Caminos encontrados: Evaristo Carriego y el Tango

Entre los modernistas y la vanguardia, se abre paso una nueva tendencia potica a la que la
crtica denomin posmodernista. Uno de sus representantes fue Evaristo Carriego, quien por su
estilo sencillista y sentimental, sus temas y su particular expresividad se postula como alternativa al
movimiento modernista, acercndose al reflejo de un sentir ms popular y a la ilustracin de los
tipos sociales que emergan en la primera dcada del siglo XX.
Carriego ya no trabajar con la palabra como material artstico, ni con el gusto por el
refinamiento y lo culto como lo hicieron los modernistas, por el contrario, trabajar con los
mrgenes, con la palabra cercana al habla cotidiana lejos de princesas y cisnes, y cerca del barrio y
su gente. Este trabajo con los mrgenes, tanto desde los temas y tipos como desde el lenguaje es el
que ser rescatado por los vanguardistas de la dcada del 30.
La novedad que introduce la poesa carrieguista es la inclusin al mundo literario de un
espacio marginado hasta entonces: el suburbio. El poeta retrata la intimidad de los momentos y los
lugares que formaban parte de la vida cotidiana de las capas sociales ms bajas, el conventillo, las
calles del suburbio, las habitaciones y los patios de las casas, los momentos de reunin familiar, los
eventos sociales importantes como los casamientos y velorios, todos ellos presentes en nueva poesa
que daba voz al sentir de una clase silenciada por las expresiones literarias de aquel entonces. Los
tipos y problemticas sociales que sobrevinieron con el proceso de modernizacin del pas tienen
tambin su lugar en los versos de Carriego, consolidando la imagen de aquellos habitantes del
suburbio como los tipos sociales que sufren los embates del progreso.
Por su voz tan cercana a la voz popular, por su sentimentalismo y sencillez, y sobre todo por
sus temas, la poesa de Evaristo Carriego ha sido muy leda durante dcadas, inclusive hasta en las
franjas sociales ms bajas y menos cultivadas.
Mientras tanto, en ese mismo momento, el tango se perfilaba hacia el mismo lugar,
intentando reflejar el sentir popular. Pero esto no fue siempre as. En sus orgenes, el tango
perteneca a un ambiente prostibulario y festivo, se escuchaba como msica de fondo en los
prostbulos y luego comenz a ser bailado por quienes lo frecuentaban como una danza
eminentemente sexual y sugestiva. Cerca del 1900 algunas letras reflejaban ese ambiente
escandaloso, lascivo y festivo, mientras los prostbulos se haban multiplicado notablemente en la
ciudad.
Luego, el tango comenz a trascender el prostbulo y expandirse por las calles de la ciudad,
y se ve en la necesidad de representar ya no el mundo prostibulario sino el mundo exterior, tanto en
la msica como en el discurso; es all cuando adopta nuevos valores morales que no estaban
presentes en su origen. Finalmente, tras largos aos de poltica higienista, que reforzaba los
valores morales y civiles de los ciudadanos, tanto argentinos como inmigrantes, los cambios recaen
tambin en el tango y gradualmente esa marginalidad de sus orgenes comienza a diluirse. Por este
motivo, las problemticas del prostbulo, la prostituta, el sexo y los compadritos se atenan,
hablndonos ahora del amor, del abandono, del tango mismo, de los amigos, la madre, el alcohol,
etc.. Es as como el tango se aboc a expresar el sentir popular y las vivencias de un pueblo que
comenz a celebrarlo y bailarlo como su msica ciudadana.
Nos hallamos, entonces, ante un corpus de letras de tango que es catalogado hoy en da
como poesa popular y ante Evaristo Carriego como el poeta cercano a la voz popular, Cul es
entonces el punto de contacto entre ambas manifestaciones poticas?
Consideramos que tanto Carriego como los poetas del tango interpretan el sentir colectivo, y
reflejan en sus obras el contenido moral, cultural y sentimental que corresponden a un pueblo, a un
sentir nacional, donde l puede reconocerse y reflejarse; adems lo hacen utilizando un lenguaje
comn, manejando el mismo material lingstico que el pueblo, por lo que prima la comunicacin
clara. Por ltimo, ambas expresiones surgen como una necesidad de mostrar una realidad que la
literatura culta dejaba de lado. A partir de estos puntos en comn, resulta fcil entrever por qu los
letristas del tango han tomado como modelo la obra potica de Evaristo Carriego como productora
de una nueva textualidad que continuar vigente hasta avanzada la dcada del cincuenta.