CINEMA

VRIT













REALIZADO POR
NORHA GIRALDO Y JORGE LONDOO

INTRODUCCIN


En el siguiente trabajo tendremos la oportunidad de hablarles un poco de lo que es el
cinema vrit, algo de su historia, las tcnicas que utiliza este arte, tambin
mencionaremos algunas de las pelculas que lo caracterizaron y por supuesto los
directores que hicieron posible la creacin de estas.

Aunque hoy en da podemos ver algunas pelculas de esta tendencia o estilo de cine,
(como la Hauteur dhomme), no es mucha la informacin que encontramos sobre
este, as que de alguna forma tratamos de recopilar lo poco que encontramos en estas
hojas que siguen.

CINE VRIT

HISTORIA

Es tambin llamado "cine de realidad" y es un estilo de cine que comenz como
una reaccin europea hacia el sistema clsico de hacer pelculas. De su estilo se
destacan los aspectos narrativos que permiten un realismo subjetivo aumentado
y la expresividad autorial.

Todos los personajes presentados son agentes causales en la narrativa, con el
propsito de obtener el mensaje a travs del espectador. El cine de realidad
tiende a presentar personajes y situaciones de la vida real donde las cosas que
pasan no siempre tienen un mensaje o propsito claro, y que en cambio es vago
y misterioso. Por lo tanto el cine de realidad no se preocupa por explicar
claramente la manera en la que cada cosa encaja correctamente. A causa de que
el cine de realidad no siempre se explica a s mismo, este a menudo tiene
episodios complicados o divagantes, donde un personaje pueda vagar, encontrar
algunas cosas, hacer algunas otras o decir algo sin una razn clara y sin una
explicacin definitiva.
Cinema Vrit fue el termino empleado por Jean Rouch para describir la pelcula
que filmo con Edgar Morn . Chronique d un et (Crnica de un Verano en 1960)
considera como la primera de estas obras.

El Cinema Verit ( en francs cine verdad) lo podemos situar junto con algunos
de los movimientos que influyeron mas en la historia del cine contemporneo,
como la Nouvelle vague y el Free cinema britnico, apareci en Paris, a raz del
documental Primary de Richard Leacock, en 1960. Este rodado por encargo de la
revista Life, trataba de los intentos de John F. Kennedy y Hubert Humphrey, de
conseguir la nominacin del Partido demcrata, para la campaa presidencial de
1960 ,en l, haba escenas de gran vitalidad y aire nuevo.

El cinema verit se vio beneficiado con las mejoras tecnolgicas de los aos
sesenta, ya que aparecieron nuevas cmaras ms ligeras adems de equipos de
sonido sincronizado, es decir, que captaban el sonido de forma directa.

A juicio de los historiadores, el cinma vrit fue preanunciado por otra
corriente, el neorrealismo italiano, puesta en imgenes por directores como

Vittorio de Sica, Roberto Rossellini y Cesare Zavattini. En concreto, suelen

mencionarse como ejemplos a subrayar dos largometrajes de Renato Castellani:
Mi hijo profesor (1946) y Bajo el sol de Roma (1948). Siguiendo esa misma lnea
de espontaneidad, cabe citar a los practicantes del free cinema ingls, al estilo de
Tony Richardson, Lindsay Anderson y Karel Reisz. Procedentes asimismo del
documental, todos ellos fueron firmes defensores de este modo de entender la
verosimilitud en el cine.

Mayormente este movimiento se baso en los principios de Vertov. Dziga Vertov
quien era un cineasta sovitico que crea en la captacin de la realidad y de la
vida de manera espontanea y natural sin puestas en escena. Sita a la cmara
como el objeto que provoca la accin de los sujetos desarrollaran un estilo
narrativo capaz de influir en los cineastas dedicados a la ficcin A juicio de los
historiadores, el cinema vrit fue preanunciado por otra corriente, el
neorrealismo italiano Un pas donde el cinema vrit tuvo numerosos seguidores
fue Canad. Bajo el amparo de una institucin tan prestigiosa como el National
Film Board, fundada por el documentalista John Grierson.

OBJETIVO GENERAL

El objetivo principal de este movimiento cinematogrfico era la captacin de la
realidad de una persona o de un momento determinado sin artificio alguno.

METODOLOGIA O TECNICA

Se utilizaban cmaras de mano discretas, generalmente, gracias a la

grabacin del sonido sincronizado con la imagen, que permita filmar lo
que se estaba observando, sin necesidad de plats ni luces y de esta
forma captar la vida cotidiana sin manipulaciones ni modificaciones.

Los actores no eran profesionales, especializados en pelculas como

actualmente conocemos, era gente real que apareca en escenas
improvisada.

La cmara rodaba lo observable, la realidad de forma natural, sin

elementos subjetivos, provocaba la accin de los sujetos e interactuaba
con ellos durante el rodaje.

Debido a su pequeo tamao, permita su utilizacin en sitios pequeos y

cerrados, como automviles

Otra caracterstica destacable era la carencia de guion previo, ya que de

esta forma se grababan las conversaciones de la gente real, sin ningn
tipo de artificio.

Las localizaciones, para los rodajes, eran casas reales y sus alrededores,
con ausencia de decorados.

Se hizo muy comn la grabacin de conversaciones o declaraciones

hechas por gente real, seguidas de imgenes que ilustras en esas
grabaciones.

era la utilizacin de negativos de mayor sensibilidad, al igual que

objetivos que permitan rodar con luz natura

Tambin se puede destacar, de esta tendencia, la utilizacin del zoom,

que disminua el peso que tenia que transportar el cmara si utilizaba
mas de un objetivo. De esta forma, el cmara poda elegir y montar en
una sola toma continua y de esta forma, los acontecimientos se grababan
en tiempo real, sin cortes.

DIFERENCIA ENTRE HOOLLYWOOD Y EL CINEMA VERITE

El cine de realidad (o cinma vrit) es un estilo de cine que comenz como una
reaccin europea hacia el sistema clsico de hacer pelculas. El cine de realidad
suministra similares tipos de ilusin cinematogrfica que se encuentran en los
clsicos de Hollywood, pero que a causa de un relajamiento de las ataduras entre
su estilo y los aspectos narrativos permite un realismo subjetivo aumentado y
expresividad autorial.es que mientras que la ficcin de Hollywood lo que busca
es crear una fantasa en la que el protagonista sea un personaje atractivo que
llame la atencin de millones de personas, el cinema verit, tiene el objetivo de
mostrar la vida cotidiana de la gente y el ambiente que les rodea.

QUE LO DIFERENCIA DEL CINE DE OBSERVACION

El cine verite propone que la cmara se comporte como un catalizador del
acontecimiento que filma. La cmara provoca la accin de los sujetos e
interacta con ellos durante la filmacin. Esto es lo que intenta hacer Jean
Rouch, por ejemplo, en Chronique d'un t (1961) un film etnogrfico realizado
para un amplio sector del pblico en el que los nativos son los habitantes de

Pars, o en Jaguar (1967), la aventura migratoria de un grupo de campesinos

africanos y su vida en la gran ciudad de Agra.

Jean Rouch no pretende captar la realidad tal como es, sino provocarla para
conseguir otro tipo de realidad, la realidad cinematogrfica.

Y una del las tcnicas que lo diferencia del cine directo (documental desarrollado
en Amrica en la misma poca),es provocar e incitar al entrevistado ,para que
hable de manera natural y a sus anchas.

ALGUNOS EJEMPLOS DONDE SE PUEDE MOSTRAR ESTA TENDENCIA:

Moi Un Noir (1958) Cada da, jvenes similares a los personajes de este
film llegan a las ciudades de frica. Han abandonado la escuela y el
entorno familiar para intentar entrar en el mundo moderno. No saben
hacer nada y hacen de todo. Es una de las enfermedades de las nuevas
ciudades africanas, la juventud sin empleo. Esta juventud, enclavada
entre la tradicin y el maquinismo, entre el Islam y el alcohol, no ha
renunciado a sus creencias, pero es seducida por los dolos modernos del
boxeo y del cine. Durante 6 meses he seguido a un pequeo grupo de
jvenes emigrantes de Nger en Treichville, suburbio de Abidjan, capital
de Costa de Marfil. Les propuse rodar un film donde interpretasen su
propio papel, donde tuviesen el derecho de hacer y decir lo que
quisiesen. Jean Rouch.

t del dun de Chronique (Chronicle de un verano) (1961) Es una pelcula

documental hecha durante el verano de 1960 por el socilogo Edgar
Morin y antroplogo y cineasta Jean Rouch, con la colaboracin esttica
del cameraman del director Michel Brault. Un molde de individuos de la
vida real despus es introducido y conducido por los cineastas a discutir
asuntos en los temas de la sociedad y de la felicidad francesas en la clase
obrera.

No mires atrs (1967) Publicado en DVD 40 aos despus de su estreno.

Dont look back descubre a un Bob Dylan de gira por Reino Unido en la
cima de la popularidad y compartiendo escenario con otros msicos
como Donovan o Joan Baez. El filme se rod en la primavera de 1965
durante una gira que Dylan realiz por Inglaterra, donde fue recibido
como una celebridad.

Locuras de Titicut (1967) (Titicut follies) Controvertido y aclamado

documental que narra la vida de los reclusos de una prisin psiquitrica
de Massachussets. El documental estuvo prohibido en algunos estados
norteamericanos varios aos debido a su crudo retrato de los abusos
sufridos por los internos a mano de los guardas de seguridad y los
mdicos de la institucin. El ttulo viene de un concurso de talentos
organizado por los propios internos.

Woodstock (1970) Documental estadounidense de 1970 que narra los

hechos ocurridos en el Festival de Woodstock que tuvo lugar en agosto
de 1969 en Bethel, Nueva York. La publicacin Entertainment Weekly la
considera punto de referencia de pelculas de conciertos, y la cataloga
como una de las mejores pelculas de entretenimento mejor realizadas.

La chaqueta metlica (1986) dirigida por Stanley Kubrick y protagonizada

por Matthew Modine. Est basada en la novela The Short-timers, de
Gustave Hasford. La historia de la pelcula se divide en dos partes: la
primera muestra el entrenamiento de los marines en retaguardia; la
segunda se centra en los combates urbanos durante la Guerra de
Vietnam (1967-1975).

La lista de Schindler (1993) es una pelcula estadounidense biogrfica de

1993 dirigida por Steven Spielberg. La pelcula cuenta la historia de Oskar
Schindler, un empresario alemn que salv la vida de alrededor de 1100
judos polacos durante el Holocausto. Est basada en la novela El arca de
Schindler (Schindler's Ark), escrita por Thomas Keneally.

Las comedias de Woody Allen

Hauteur dhomme: (2003) Se trata de un documental sobre un poltico
canadiense. Bernad Landry. Por meses, Landry fue filmado por todas
partes hasta el da de la votacin. El hecho de que un poltico aceptara
ser filmado en tal aislamiento impresion muchos y por lo tanto fue visto
como hazaa histrica: pocas otras pelculas han tenido tal acceso a una
figura poltica antes.

DIRECTORES

Jean Rouch (1917-2004)
Cineasta y antroplogo francs. Autor de documentales etonogrficos desde
1950 hasta 1980.

Su larga relacin con los temas africanos empez en 1941 despus de trabajar
como ingeniero civil supervisor de un proyecto de construccin en Nger. Poco
despus volvi a Francia para participar en la Resistencia francesa. Despus de la
segunda guerra mundial trabaj temporalmente como periodista.
Jon Alpert
(B. ca. 1949) es un Americano periodista y documental cineasta, y ha ganado 15
Concesiones del premio Emmy y tres Concesiones de DuPont-Colombia ,el nico
en realizarle una entrevista grabada con Saddam Hussein desde Guerra del
Golfo persa.

Brbara Kopple
Estados Unidos (30 Julio, 1946) Kopple ha ganado dos Oscar de la Academia. El
primero en 1976 con Harlan County, un documental sobre una huelga de
mineros de Kentucky y el segundo, en 1991 por American Dream, sobre la
huelga de Hormel Foods en Austin, Minnesota entre 1985 y 1986.

Frederick Wiseman
1 de Enero de 1935, Boston, Massachusetts, U.S.A) es un director de cine
documental Aunque se le clasifica como director de cinema verit : Lo que
intento hacer es montar las pelculas de forma que tengan una estructura
dramtica, razn por la cual rechazo hasta cierto punto el trmino cine
observacional o cinma vrit porque , para m, el cine observacional connota el
hecho de moverse por ah considerndolo todo igual de importante, y eso no es
cierto. Por lo menos yo pienso que esto no es cierto y que el cinma vrit es
simplemente un trmino pomposo francs que segn mi opinin no significa
nada



CONCLUSIONES

El nombre de cinema vrit viene de la palabra verdad, realidad.

Este movimiento se bas en los principios de Vertov.

Se le asocia al cinema documental porque este surge del cinema vrit.

t del dun de Chronique (Chronicle de un verano) (1961), fue la

principal pelcula realizada bajo esta modalidad.

Jean Rouch (1917-2004) fue el director mas reconocido de este estilo de

cine.

Se diferencia de otros estilos por que este tiende a provocar e incitar al

entrevistado, para que hable de manera natural y a sus anchas.

Su principal objetivo es no pretende captar la realidad tal como es, sino

provocarla para conseguir otro tipo de realidad, la realidad
cinematogrfica.



CIBERGRAFIA

Martinez, E., & Sanchez, S. (s.f.). Aula Creativa. Recuperado el 2 de 05

de 2014, de uhu:
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/documentrealida
d.htm

Imangengarci. (02 de 2012). Imagengarci. Recuperado el 10 de 03 de

2014, de Archivo de Categoria: Cinema Verite:
https://imagengarci.wordpress.com/category/historia-del-
cine/cinema-verite/

Garcia, E. (1985). Media Cine. Recuperado el 10 de 03 de 2014, de

http://recursos.cnice.mec.es/media/cine/bloque2/pag5.html

Alzate, S. (04 de 2009). cinemaverit. Recuperado el 10 de 03 de 2014,

de http://cinemaverit.blogspot.com/




TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIN ................................................................................................ 2
CINE VRIT ...................................................................................................... 3
HISTORIA ....................................................................................................................................................... 3
OBJETIVO GENERAL .................................................................................................................................. 4
METODOLOGIA O TECNICA .................................................................................................................. 4
DIFERENCIA ENTRE HOOLLYWOOD Y EL CINEMA VERITE .................................................. 5
QUE LO DIFERENCIA DEL CINE DE OBSERVACION .................................................................... 5
ALGUNOS EJEMPLOS DONDE SE PUEDE MOSTRAR ESTA TENDENCIA: ........................... 6
DIRECTORES ................................................................................................................................................. 8
Jean Rouch (1917-2004) ................................................................................................. 8
Jon Alpert ........................................................................................................................ 8
Brbara Kopple .............................................................................................................. 8
Frederick Wiseman ......................................................................................................... 8

CONCLUSIONES ................................................................................................. 9
CIBERGRAFIA .................................................................................................. 10
TABLA DE CONTENIDO .................................................................................... 11