PROBLEMTICA

Alejandro Endara

Problemas:

1. Uso poco sugestivo en la parte tcnica y esttica del montaje (sonido, luces,
vestuario, escenografa, vdeo) para conseguir nuevas experiencias imaginarias
en el pblico.
Mal manejo de la teora del color
Poca creacin de nuevos lenguajes plsticos
Poco conocimiento en el poder de sugestin y programacin mental
Limitaciones tcnicas por el presupuesto
2. Pocas obras utilizan herramientas como el canto y la msica como posibilidades
interpretativas.
Poco conocimiento del uso de la vibracin para transmitir y manejar
emociones
Falta de una vinculacin ms profunda entre lo visual y lo auditivo
Falta de investigaciones y propuestas musicales teatrales
Poca formacin musical en el crculo de actores
3. Falta de claridad en el momento a momento del personaje (emociones,
pensamientos, acciones, deseos) para manejar conscientemente las capacidades
humanas y la energa con el pblico, llevndolo en un viaje onrico por su
inconsciente
Problemas con la comprensin de la profundidad misma del texto
Anlisis del contexto social poltico cultural de la obra
Falta de conocimiento para manejar las cuatro energas del ser humano
con plena consciencia
Falta de conocimiento de las tradiciones teatrales
4. La estructura aristotlica resulta poco novedosa en una sociedad cambiante y de
consumo.
Demanda de obras experimentales
Las mismas poseen poca claridad en la transmisin del mensaje
El artista parece que ha dejado de pensar en lo esencial para el pblico
Los criterios de validacin artstica se lo deja a los mismos artistas y no
al pblico.


PROBLEMTICA

1. Falta de claridad en el momento a momento del personaje (emociones,
pensamientos, acciones, deseos) para manejar conscientemente las capacidades
humanas y la energa con el pblico, llevndolo en un viaje onrico por su
inconsciente

La esencia de donde nace la actuacin es la conciencia de ser real y sincero en todo
momento para as poder llegar a la profundidad en el corazn del pblico. Para Carlos
Gandolgo: El estado de siendo es un estado en el que la experiencia y la conducta son
afectadas por los estmulos externos e internos. La persona-actor responde mediante la
expresin de estos sentimientos momento a momento sobre su base orgnica
SIENDO CONSCIENTE de todo lo que le sucede en el rea del cuerpo, el rea de la
mente y el rea de las emociones.

Desde la modernidad, existen escasos mtodos interpretativos que se centren en la
bsqueda de la conciencia del cuerpo, mente, emocin y pulsin que gua al personaje
interpretado en el momento a momento y le permita al actor tener consciencia de la
unin ntima que se tiene con el espectador, por eso para Grotowsky el meollo del
teatro es el encuentro.

Para que el actor pueda vivir cada momento como si fuese su primera vez, es necesario
vivir en un Aqu y Ahora autntico, donde se pueda llevar al pblico por estados de
trance onricos dentro de su inconsciente para conducirlos hacia la expansin de su
conciencia y libertad, al progreso del pueblo.