Aunque en la actualidad hay un creciente inters por las

sonatas de Haydn; estas no ocupan una posicin tan

central en el canon musical como los de sus portadores
ms jvenes y gigantes del estilo clsico, Mozart y
Beethoven. Esto, podra atribuirse a dos factores
principales: en primer lugar, y siendo un consumado
pianista, Haydn a diferencia de sus dos sucesores no era
un virtuoso. De hecho, hasta su ltimo periodo, al igual
que Scarlatti, parece haber escrito la mayor parte de sus
sonatas como material didctico para sus alumnos y no
para el escenario; en segundo lugar, la msica tiene una
calidad ms experimental que parece hacerla menos
atractiva o seductora tanto a pianistas como a sus
audiencias. Sin embargo, las sonatas en su conjunto,
merecen ser clasificadas hasta este momento como las
composiciones ms importantes para el teclado. Abundan
en los ritmos y motivos innovadores, son frescas y
sorprenden vez tras vez con sus giros. Son ingeniosas y
originales y abarcan una gran parte de su carrera, a partir
de la dcada de los aos 1760 a 1794, aunque son
opacadas por el monumento pianstico de las 32 Sonatas
de Beethoven. Sorprende la variedad de formas y
tamaos, desde las primeras obras que evitan casi
totalmente los acordes y son esencialmente simples
invenciones a dos partes, a las acreditadas ltimas sonatas
que son robustas, virtuosas y con dificultades tcnicas
como escalas rpidas y melodas paralelas matizadas con
todo el humor, la sorpresa y el carcter que uno esperara
de Haydn. Gran parte de la escritura, incluso en las obras
ulteriores, muestra slo dos voces notables, por lo que su
sonoridad es mucho menos pianstica que la de las sonatas
de Beethoven. Esto les da un carcter muy diferente donde
prima la luminosidad y claridad dentro de una economa
de recursos prstina. Refuerza esta escasez de recursos el
hecho de que en las sonatas posteriores a menudo utiliza
el mismo material o anlogo para los dos temas
principales en sus movimientos de apertura. Sin embargo,
dentro de estos trminos, Haydn es capaz de crear
sentimientos maravillosamente caracterizados y
contrastantes. No hay falta de drama, pero diferencindose
con el colosal monumento beethoveniano, por lo general
Haydn resuelve los conflictos temticos de una manera
amable y encantadora; podemos imaginar a Haydn
sonriendo mucho mientras compona y tocaba estas obras.
Incluso los contrastes extremos tonales tienden a ser una
broma alegre y no los combates antolgicos que ocurren
en el piano de Beethoven. La sonata N 46 es digno
ejemplo de todo lo acotado. Podemos sospechar a nuestra
pianista coreana Ah Ruem jugando con sus finos dedos,
articulando cada nota con su peso sin absoluta
exageracin o malicia. Con tempos por lo general de
paso ligero que nunca llaman la atencin sobre s mismos.
Sus movimientos rpidos tienen un brillo y la emocin
apropiada y entona con un encanto sencillo y no
afectado. Al mismo tiempo su toque sobrio tiene energa
e impulso.

Sin dudas la msica instrumental pura tiene una presencia
medular en el romanticismo. El piano ocupa el centro de
atencin de msicos amateurs que poseen su propio
instrumento en sus casas para conocer melodas atractivas
ms no complejas.
Schubert sufre una profundizacin espiritual en sus
ltimos aos que favorece la forma pequea o breve: suma
concentracin por la mxima simplificacin posible y
moderacin, cinceladas de manera plstica y clara. No
existe precipitacin, ni prodigalidad por lo bello, sino
reflexin y mesura.
Los dos grupos de Op. 90 y 94 son de los ltimos aos de
vida, junto a obras monumentales. Impromptu refiere a
improvisacin, al no tener una forma especfica, pero es
msica concebida de modo escrupuloso y pulcro. Por lo
general nos encontramos con un formato ABA aunque
puede variar a un tema con variaciones. Aqu Schubert nos
muestra su compromiso con su faceta popular, sin
implicarse con su yo mas intimo.
El primer Impromptu es un conjunto de variaciones sobre
dos temas. Comienza en octavas para derivar en una
marcha. Este tema se embellece mientras la aparente
nueva meloda se basa en las tres primeras notas del
comienzo. Este es el ms extenso del conjunto.
El segundo Impromptu, celebre en todo el mundo es una
obra virtuosa, que explota la tcnica pianstica y el brillo.
Puede considerarse un Minueto, con una simplicidad
directa. Conjuga clmax poderosos y oscuros usando
sincopas y trinos en el bajo. La parte central, un tri
contrastante, conquista los sentidos por el ritmo obstinado
insistente, apasionado y dubitativo a la vez con un
retorno final que produce un efecto original.
El N 3 toma un tema de Rosamunde que es variado. El
ritmo recuerda el allegretto de la Sptima sinfona de
Beethoven. Atencin a la variacin N 3 tremendamente
apasionada y la 4 que es estridente y sonora.
El N 4 nos muestra quizs el lado provocador del
compositor. Hay un aire de msica folclrica, con mezcla
en partes iguales de una furiant eslovaca o gitana. Las
escalas salvajes en todo el registro pianstico conducen a
un final extravagante para llegar a la nota ms grave
escrita para teclado por Schubert.

Estoy en Palma, entre palmeras, los cedros, los cactos,
los naranjos, los aloes todo lo que el jardn de plantas
encierra en sus invernaderos! El cielo es turquesa, el mar
de azur, las montaas de esmeralda y el aire paradisiaco.
Hay sol todo el daPor la noche se oyen guitarras y
canciones durante horas enteras. Los balcones son
enormes y las uvas cuelgan de nuestras cabezas.
Chopin

As empez su aventura en Mallorca. Pero el invierno, las
lluvias torrenciales, la falta de calefaccin, la mala
alimentacin, se unieron para empujar al msico a un
abismo profundo. En su angustia, compona
Los Preludios se exhiben como una coleccin de
pensamientos, en los que todas las formas de la pasin se
expresan con una gran belleza meldica y armona de
exquisita calidad. Cada uno es una joya, una piedra
preciosa que fulgura con luz propia, modelo de absoluta
perfeccin y lleva la marca del genio, dira Liszt.
1. Turbulento, dramtico, para lucimiento del
virtuoso.
2. Refleja angustia y desasosiego.
3. La magia primaveral de Mallorca con su gracia y
vivacidad, despreocupacin juvenil que contrasta
con el drama del preludio precedente.
4. Como un plaido, donde la ternura rivaliza con la
tristeza, subrayado con la implacable regularidad
de los acordes de la mano izquierda.
5. Mstico y transparente, con dificultades rtmicas
delicadas y sutiles.
6. Equvocamente llamado La gota de agua. Sand
interpreto la imitacin del ruido de la lluvia por
una nota que se repite de modo obstinado pero
Chopin protesto por la simpleza de esta conclusin.
S hay melancola y extenuacin.
7. Se vislumbra una mazurca en su brevedad prstina.
8. El terror que llega a la alucinacin. Al volver de
nuestros paseos, Chopin tocaba para nosotros las
cosas ms sublimes, o mejor dicho, las ideas
terribles o desgarradoras que le dominaban
comentaba Sand.
9. Movimiento lento, de gran majestad, hasta se
puede escuchar la mano del maestro Beethoven,
con mltiples variaciones sobre el tema.
10. El mundo etreo de duendes y gnomos, que
trazan en el aire una luminosa curva que se
desvanece en el aire.
11. Una miniatura que refulge por su encanto, y que
dibuja una sonrisa breve en el teclado.
12. Jadeante, con su repeticin de notas de dos en
dos, los bajos como timbales, violento y
borrascoso.
13. Algunos lo consideran la joya de la corona. Una
meditacin profunda y serena, un cantico angelical
a dos voces que inspira solo buenos sentimientos.
14. Es un trazo rpido y sombro, que pasa entre las
manos del pianista y prefigura la Sonata fnebre,
con rumores sordos y armonas cromticas.
15. Esta cerca de un nocturno. Chopin peda que la
mano izquierda mantuviera rigurosamente el
compas y la derecha tuviera la libertad absoluta del
rubato.
16. Febril, ardoroso, con un rayo en la mano
derecha, que se sostiene por bajos poderosos que
buscan aplastar a la meloda.
17. Mendelssohn exclamo: Me gusta este trozo,
que jams hubiera yo podido escribir. Como una
romanza sin palabras.
18. Pudiera haber escrito una sonata con los temas
que surgen. Hay un pasaje para las dos manos en
las que tocan al unison, y cromatismos cercanos a
su Sonata en si bemol menor.
19. Obra maestra franca y fina como una flor en el
desierto. Dificultades para llegar a todas las notas
en la mano derecha.
20. Un pequeo homenaje a Bach, como un coral de
rgano, dando cada vez la impresin de tocar un
registro o tesitura diferente.
21. Especie de cavatina italiana, sin afectacin, que
se mece con el movimiento cromtico de la mano
derecha.
22. Heroico, con los clamores del combate final.
23. Flotante, con el sol de Mallorca que se filtra
entre los viedos.
24. Poderoso en la furia que se desprende de sus
notas, mientras un canto trgico asoma entre los
relmpagos y rugidos de la tempestad.

Magister Pablo Alejandro Sulic