OPERACIONES DE LA CONTEMPORANEIDAD EN

EL ARTE DE INTERNET
1
UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA
FACULTAD DE BELLAS ARTES
CTEDRA: SEMINARIO DE INVESTIGACIN
TUTOR: ANAH CCERES (UNC)
OPERACIONES DE LA CONTEMPORANEIDAD EN EL ARTE DE
INTERNET
TRABAJO FINAL DE LA LICENCIATURA EN HISTORIA DE LAS ARTES VISUALES
ALUMNA: NATALIA MATEWECKI
LEGAJO: 344!"#3
A$O: %&&4
2
INDICE
0. INTRODUCCIN . 5
1. ACOTACIN TERMINOLGICA .. 7
'' N()*+) # A+)( ,( -.)(+.()

7
'% E/ *+)( ,( -.)(+.() 0 12 3456*
.
8
1.2.1 Posmodernidad . 9
1.2.1.1 Posmodernidad como nocin filosfica ... 10
1.2.1.2 Posmodernidad como perodo . 11
1.2.1.2.1 Moderno y Contemporneo ... 12
1.2.1.3 Posmodernidad como estilo ... 13
1.2.2 Poshistoria 16
1.2.3 Neoarroco ... 17
1.2.! "ontemporaneidad temporal # estilstica . 18
% OPERACIONES EN EL ARTE DE INTERNET .. 22
%' O4(+*6-5.(1 ,( )-(745 0 /28*+ . 23
2.1.1 $esterritoriali%acin ... 25
2.1.2 &im'ltaneidad
.
29
%% O4(+*6-5.(1 ,( +(65++-,51 ,( /(6)2+* .. 33
2.2.1 "omportamiento antilineal . 33
2.2.2 "omportamiento cclico . 35
2.2.3 "omportamiento aleatorio .. 39
2.2.! "omportamiento ri%om(tico ... !1
%3 O4(+*6-5.(1 ,( )+*.195+7*6-:. ... !!
2.3.1 "lonacin ... !5
2.3.2 )rans*+nesis 51
2.3.3 )rans*+nero ... 56
%4 O4(+*6-5.(1 ,( -.)(+)(;)2*/-,*, .. 60
2.!.1 "ita 61
2.!.2 Pla*io . 6!
2.!.3 ,l'sin ... 67
3 CONCLUSIN . 71
BIBLIOGRAFA ... 72
3
AP<NDICE . 75
,. -losario . 76
.. /istado de oras 80
". 0m(*enes ... 8!
!
& INTRODUCCIN
1ste traa2o aorda la prod'ccin artstica en relacin con el *+nero
1
arte de
internet3 el c'al se asienta en el dispositi4o internet3 atra4esados amos por el estilo de
+poca contempor(neo.
1l o2eti4o es *.*/-=*+ 0 ,(16+->-+ /*1 54(+*6-5.(1 ?2( ,(9-.(. (/ (1)-/5 ,(
3456* 65.)(745+@.(5 (. +(/*6-:. 65. (/ *+)( ,( -.)(+.()
2
.
, partir de la in4esti*acin ilio*r(fica3 se seleccionaron operaciones 5'e
permitan anali%ar el arte de internet como o2eto propio de la c'lt'ra contempor(nea
3
.
/as operaciones seleccionadas son6 desterritoriali%acin3 sim'ltaneidad3
comportamiento antilineal3 comportamiento cclico3 comportamiento aleatorio3
comportamiento ri%om(tico3 clonacin3 trans*+nesis3 trans*+nero3 cita3 pla*io # al'sin.
1l D(1*++5//5 del traa2o consta de dos partes6
7na primera3 a modo de pre(m'lo de la se*'nda3 donde se acotar( la terminolo*a
empleada 4inc'lada al arte de internet # a s' +poca.
7na se*'nda3 donde se proceder( a anali%ar el f'ncionamiento de las operaciones
seleccionadas en tanto contempor(neas # propias de en 'n o2eto tami+n
contempor(neo. Para 'na me2or or*ani%acin3 estas operaciones se a*r'par(n en6
operaciones de tiempo # l'*ar3 operaciones de recorridos de lect'ra3 operaciones de
transformacin # operaciones de interte8t'alidad. /a identidad de estos *r'pos responde
a criterios de clasificacin temporales3 5'e se e8plicar(n en cada apartado.
9inalmente3 # a modo de C5.6/21-:.3 se sinteti%ar(n los aspectos de ma#or inter+s
para dar 'na idea acaada del tema anali%ado.
1n la B->/-58+*9A* se halla citado el material 5'e constit'#e el marco terico de
referencia para este an(lisis.
1
&e considera al arte de internet como *+nero #a 5'e se asienta en 'n medio determinado3 s' campo de desempe:o es
especfico # acotado3 crea condiciones de pre4isiilidad3 # s' metadisc'rso se enc'entra socialmente consolidado.
;&)10<.1=-3 >scar6 ?Proposiciones sore el *+nero@. 1n Semitica de los medios masivos. .'enos ,ires3 ,t'el3
1998A.
2
Para la definicin de estos conceptos3 cfr. el apartado ,cotacin )erminol*ica.
3
)eniendo en c'enta la delimitacin temporal 5'e indica "iller'elo ;1995B200!A3 el arte de internet se inicia # se
desarrolla a2o la +poca temporal # estilsticamente denominada3 se*Cn $anto3 contemporaneidad.
5
1l A43.,-6( se halla di4idido en tres apartados6 G/51*+-53 L-1)*,5 ,( O>+*1 e
I7@8(.(1.
1l primero es 'n *losario 5'e a#'da a aclarar el si*nificado de al*'nos de los
t+rminos t+cnicos 'tili%ados. Para facilitar s' reconocimiento3 en el traa2o ir(n se*'idos
del smolo ?D@.
1l se*'ndo incl'#e la referencia del corp's de oras de internet traa2ado. /as
fechas indicadas corresponden al inicio de las oras3 dado 5'e al*'nas son proces'ales
#3 por lo tanto3 continCan en desarrollo.
1n el tercer apartado se ad2'ntan las im(*enes del corp's3 referencia necesaria
tanto para sal4ar la no4edad de las oras como para il'strar el an(lisis.
6
' ACOTACIN TERMINOLGICA
'' N()*+) # A+)( ,( -.)(+.()
1l net.art nace a fines de 199! con la aparicin de 'na serie de p(*inas #
com'nidades 4irt'ales orientadas a prod'cir arte 'tili%ando como medio las redes de
telecom'nicacin electrnicas.
1l arte de internet3 se*Cn "iller'elo3 en*loa a todas a5'ellas oras de net.art 5'e
hacen 'so especfico de la red de internetD #3 por tanto3 de todos s's rec'rsos #
protocolos ;Eorld Eide EeD3 chatD3 neFs*ro'pD3 eBmail3 etc.A
!
.
1sta a'tora3 indica dos clases de arte de internet6 ,rte de red asado en internet e
0nstalaciones de red asadas en internet
5
. /a primera corresponde a oras de arte de red
5'e hacen 'so e8cl'si4o de la red internet # c'#a nat'rale%a es di*ital. /a se*'nda
refiere a instalaciones artsticas 5'e hacen 'so de la red de internet. 1n este Cltimo caso3
las oras constan de 'na parte fsica Gla instalacin propiamente dichaG sit'ada en 'n
l'*ar concreto3 # de otra parte 4irt'al manifiesta en la red de internet.
,simismo3 es posile se:alar 5'e el arte de internet presenta ras*os tales como6 las
propiedades t+cnicas # de mediacin social de internet3 la interaccin mediante
hiper4nc'losD # las propiedades del espacio 4irt'al donde se desarrollan las orasH
aspectos 5'e forman parte de las re*'laridades 5'e acotan este *+nero # 5'e lo
diferencian3 a la 4e%3 de otros *+neros artsticos.
!
"0//1=71/>3 /o'rdes6 Arte de internet: gnesis y definicin de un nuevo soporte artstico (1995-!!!". .ilao3
7ni4ersidad del Pas Iasco3 20013 p(*. 69.
5
"0//1=71/>3 /o'rdes6 #$idem3 p(*. 69 # s.s.
7
'% E/ *+)( ,( -.)(+.() 0 12 3456*
"ada +poca a*r'pa3 se*Cn "alarese3 'n con2'nto de acontecimientos 5'e son
separados de s's antecedentes # de s's consec'entes a modo de censuras imprevistas
6
H
esto contrasta con la idea de entender la historia como 'na cadena de ca'sas # efectos en
donde fl'#en tales acontecimientos. Para este a'tor3 e8iste 'na forma de aorda2e
terico asada en la interpretacin de los efectos # en s' definicin ;m(s 5'e en la
e8plicacin de las ca'sasA a partir de cate*oras como ?estilo@3 ?tipo@ o ?*'sto@3 5'e
permiten se*mentar la historia en lo5'es m(s compactos # fle8iles3 # artic'lar la
s'cesin de dichos acontecimientos.
1ntonces3 es posile halar de estilo de poca
7
como la cate*ora 5'e 4inc'la 'na
+poca con 'na serie de ras*os 5'e se post'lan como caractersticos de ella. Por e2emplo3
en el =enacimiento se inscrien ciertos ras*os 5'e dan forma a 'na +poca # a 'n estilo
de +poca3 definidos como cl(sicos3 r*idos3 normati4os3 prescripti4os # ellos
8
H del
mismo modo3 el t+rmino .arroco define 'na +poca anticl(sica3 c'#a r'pt'ra con la
simetra *enera %onas inestales3 menos re*'ladas # fl'ct'antes
9
.

/a +poca en la 5'e se desarrolla el arte de internet dee ser nomrada pero3 a
diferencia de la +poca renacentista o la arroca ;c'#os nomres # ras*os de estilo #a
est(n determinados a2o 'n solo t+rminoA3 en ella coe8isten 'na m'ltiplicidad de
t+rminos tales como6 posmodernidad3 poshistoria3 pos4an*'ardia3 postmedia3
contemporaneidad o neoarroco3 5'e dific'ltan s' determinacin.
6
",/,.=1&13 >mar6 %a era neo$arroca. <adrid3 "(tedra3 199!3 p(*. 18.
7
>scar &teimer* entiende el estilo como ?'n modo de hacer post'lado socialmente como caracterstico de distintos
o2etos de la c'lt'ra # perceptile en ellos@. 1l estilo se constit'#e histricamente ;se sistemati%a en diacronaA # esto
permite oser4ar ?'na cierta condicin de 'nidad en la fact'ra de 'na 4ariedad de o2etos o comportamientos
sociales@. /a descripcin de esa condicin de 'nidad posiilita se:alar a5'ellos aspectos 5'e permiten diferenciar o
clasificar estilos de a'tor3 estilos de re*in o estilos de poca. ;&)10<.1=-3 >scar6 &p. cit. 19983 p(*s. 383 !8 # !9A.
&teimer* tami+n define al estilo como 'na f'er%a e8pansi4a3 totali%adora3 5'e atra4iesa los distintos tipos de
disc'rsos3 de dispositi4os # de *+neros 5'e forman parte3 por e2emplo3 de 'na +poca determinada. &in emar*o G
indica este a'torG no ha# 'n solo estilo de +poca3 sino 5'e p'eden e8istir 4arios estilos dentro de 'na misma +poca3
pero slo 'no de ellos ser( el dominante.
8
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 198.
9
",/,.=1&13 >mar6 #$idem3 p(*. 198.
8
'%' P5175,(+.-,*,
7no de los t+rminos m(s rec'rrentes para nomrar el perodo histrico donde se
desarrolla el arte de internet es el de postmodernidad o posmodernidad. 1ste t+rmino ha
sido c'estionado desde s' implementacin por la imprecisin 5'e el mismo manifiesta.
Posmoderno Jrefiere a lo 5'e 4iene desp'+s de lo moderno3 a lo 5'e acaa
definiti4amente con lo moderno o a lo 5'e prolon*a los Cltimos 4esti*ios de lo modernoK
, fin de responder estos c'estionamientos se tomar( la definicin de LeanB9ranMois
/#otard3 5'ien estaleciera este t+rmino a tra4+s de la dif'sin de s' ora filosfica %e
condition posmoderne. &e*Cn /#otard el t+rmino posmoderno6
desi*na el estado de la c'lt'ra desp'+s de las transformaciones 5'e han
afectado a las re*las de 2'e*o de la ciencia3 de la literat'ra # de las artes a
partir del si*lo N0N.
10
/as o2eciones sore el t+rmino posmodernidad3 por lo tanto3 no nacieron del propio
/#otard sino 5'e s'r*ieron c'ando di4ersos tericos Gprincipalmente socilo*osG
anali%aron tanto el prefi2o pos como la contin'idad del t+rmino moderno. ,s s'r*ieron
dos 4ertientes6 a5'ellos 5'e reconocen 5'e el t+rmino es apropiado por considerar 5'e
la modernidad no ha c'lminado ;Oaermas3 ,ndersonA
11
3 # por el contrario3 5'ienes
consideran a la modernidad como 'n pro#ecto acaado por c'anto dee modificarse la
permanencia de este t+rmino ;.r'nnerA
12
. 1n concordancia con este Cltimo a'tor3 >mar
"alarese res'me lo inapropiado del t+rmino posmoderno de la si*'iente manera
el t+rmino PposmodernoQ ha se*'ido 4ia2ando por 'n camino de
e5'4ocos. Para m'chos3 en efecto3 ha tomado las 4eces de 'n 4erdadero
pro*rama o manifiesto3 mientras 5'e3 se*Cn el mismo /#otard3 se trataa m(s
ien de 'n criterio analtico # para m'chos otros ha constit'ido 'n p'nto de
referencia clasificatorio.
13

Por lo tanto3 la comple2idad del citado t+rmino reside en la 4ariailidad de 'sos 5'e
ha mantenido. ,s3 lo PposmodernoQ pasa de ser 'n ad2eti4o3 a con4ertirse en 'na
nocin filosfica3 en 'n concepto periodi%ador o en la descripcin de 'n estilo. ,
10
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 %a condicin posmoderna. <adrid3 "(tedra3 19983 p(*. 9.
11
?9rente a las reacciones crticas a la modernidad ;A se eri*e 'n tipo distinto de crtica 5'e ap'nta a 'n rescate # a
'na reforma de la propia modernidad3 de s' pro#ecto # de s' pr(ctica. Oaermas ha emprendido este camino #3 desde
otra posicin3 lo mismo hace Perr# ,nderson.@ ;.=7NN1=3 Los+ Loa5'n6 'ise(os para el cam$io. "aracas3 N'e4a
&ociedad3 19873 p(*. 83A.
12
/os a'tores de esta se*'nda 4ertiente coinciden en 5'e ha s'r*ido 'n n'e4o tipo de sistema social conocido como
la ?sociedad de la informacin@3 la ?sociedad de cons'mo@ ;-0$$1N&3 ,nthon#6 )onsecuencias de la modernidad.
<adrid3 ,lian%a3 19993 p(*. 15A3 la ?sociedad posind'strial@ o la ?sociedad de los media@3 fr'to del fin de la
modernidad 5'e #a no oedece a las le#es del capitalismo cl(sico ;L,<1&>N3 9rederic6 *eora de la
posmodernidad. <adrid3 )rotta3 19963 p(*. 25A.
13
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 30.
9
contin'acin se anali%ar(n cada 'no de estos tres aspectos en los 5'e lo posmoderno
toma forma.
'%'' P5175,(+.-,*, 6575 .56-:. 9-/51:9-6*
1l te8to f'ndacional 5'e cond'ce al concepto de posmodernidad hacia 'na nocin
filosfica es %a condition postmoderne
1+
de LeanB9ranMois /#otard. 1l t+rmino
posmoderno ;e8plica "alareseA es reco*ido por los socilo*os americanos de la d+cada
del S60 como concepto3 # es posteriormente reelaorado como nocin filosfica
ori*inal.
15
1l posmodernismo planteado por /#otard c'estiona los *randes metarrelatos
como prescripti4os de 'na c'lt'ra partic'lar3 la 5'e se inicia en el si*lo N0N.
/a modernidad entra en crisis con los relatos paradi*m(ticos 5'e le*itiman s's
re*las de 2'e*o a ca'sa de las transformaciones prod'cidas en la ciencia3 el arte # la
literat'raH de modo 5'e3 conceptos como 4erdad3 falsedad3 elle%a o 2'sticia3 se
relati4i%an pro4ocando de este modo la alteracin de la filosofa metafsica.
&implificando al m(8imo3 se tiene por PposmodernaQ la incred'lidad con
respecto a los metarrelatos. Tsta es3 sin d'da3 'n efecto del pro*reso de las
cienciasH pero ese pro*reso3 a s' 4e%3 la pres'pone. ,l des'so del dispositi4o
metanarrati4o de le*itimacin corresponde especialmente la crisis de la
filosofa metafsica3 # de la instit'cin 'ni4ersitaria 5'e dependa de ella.
16
/a filosofa metafsica pierde f'er%a c'ando es despla%ada la idea de ra%n
il'minista3 c'#a f'ncin permita sostener las ases de la ciencia determinista. 1l
determinismo3 se:ala /#otard3 es la hiptesis sore la 5'e reposa la le*itimacin por
medio de la performati4idad o la eficiencia
17
3 de modo 5'e3 la filosofa positi4ista entra
en crisis c'ando el saer cientfico posmoderno #a no se preoc'pa por dicha Cs5'eda
de la performati4idad. /a pre*'nta sore 5'+ es lo 4erdadero # 5'+ es lo falso #a no
tiene 4i*encia3 lo preformati4o camia por lo pra*m(tico # con ello ase*'ra la constante
metamorfosis de los ar*'mentos 5'e carecen de 'na Cnica resp'esta. 9rente a 'n
ar*'mento cientfico el destinatario tiene el poder de modificarlo con4irti+ndose en
destinador de 'n n'e4o ar*'mento 5'e ser(3 a s' 4e%3 modificado por otro n'e4o
1!
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 %a condition posmoderne. Pars3 "P <in'it3 1979.
15
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 29.
16
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 &p. cit. 19983 p(*.10.
17
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 #$idem3 p(*. 99.
10
destinatario. $e esta manera3 la ciencia desarrolla s's n'e4as 2'*adas en 'n marco de
pl'ralidad de sistemas formales3 m'ltiplicidad de len*'a2es # fle8iilidad de medios
18
.
Pl'ralidad3 m'ltiplicidad3 fle8iilidad3 son las caractersticas 5'e menciona /#otard
# 5'e han sido tomadas3 posteriormente3 como estandarte de el estilo posmoderno. &in
emar*o3 Lameson considera 5'e el posmodernismo es al*o m(s 5'e la palara 5'e
define a 'n estilo partic'lar3 para el a'tor3 este t+rmino e8presa 'n concepto
periodi%ador
19
.
'%'% P5175,(+.-,*, 6575 4(+A5,5
&e*Cn el diccionario de la /en*'a 1spa:ola3 el t+rmino perodo si*nifica el espacio
de tiempo 5'e incl'#e toda la d'racin de 'na cosa
20
. /a comple2idad 5'e se desprende
de esta definicin es 5'e en el caso de los perodos histricos3 es la Oistoria G'na
ciencia socialG la 5'e estalece s' d'racin3 por lo tanto3 no es posile determinar con
la ri*'rosidad de 'na ciencia e8acta la d'racin total e nte*ra de 'n perodo. No
ostante3 a'n5'e la Oistoria ha#a res'elto estalecer 'na d'racin apro8imada de los
perodos histricos a tra4+s de 'n consenso3 en el perodo denominado posmoderno las
disc'siones acerca de s' d'racin aCn persisten6 las fechas de inicio 4aran con
frec'encia # toda4a no se res'el4en las pol+micas en torno a s' c'lminacin. "omo
consec'encia de ello3 se e8pondr(n las periodi%aciones 5'e emplean los distintos
a'tores en relacin al mencionado perodo.
/#otard sitCa el inicio de la posmodernidad en los alores del si*lo N0N. 1ste a'tor
propone esa fecha como el inicio de 'na serie de transformaciones en la ciencia3 el arte
# la literat'ra 5'e dan como consec'encia 'n n'e4o estado de la c'lt'ra hacia fines de la
d+cada de 1950. 1n esa +poca3 la sociedad 1'ropea entra en la edad llamada
posind'strial3 # la c'lt'ra en la edad llamada postmoderna
21
.
1n este sentido3 9rederic Lameson caracteri%a a la posmodernidad como el perodo
en el c'al s'r*en n'e4os ras*os formales en 'na c'lt'ra por la emer*encia de 'n n'e4o
18
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 #$idem3 p(*. 82.
19
L,<1&>N3 9rederic6 ?Posmodernismo # sociedad de cons'mo@. 1n %a posmodernidad. .arcelona3 Uairs3 19863
p(*.167.
20
,,II6 'iccionario de la lengua ,spa(ola3 22V 1dicin. <adrid3 =eal ,cademia 1spa:ola3 2001.
21
/R>),=$3 Lean 9ranMois6 &p. cit. 19983 p(*. 13.
11
tipo de 4ida social # de 'n n'e4o orden econmico
22
. Lameson fecha a fines de los a:os
c'arenta # principios de los cinc'enta en 1stados 7nidos3 # fines de los cinc'enta ;con
el estalecimiento de la W'inta =epClicaA en 9rancia3 a este n'e4o momento del
capitalismo 5'e estalece 'na sociedad posind'strial o de cons'mo3 'na sociedad de los
medios de com'nicacin o del espect(c'loH a'n5'e no ser( sino hasta la d+cada de 1960
el perodo cla4e 5'e determina la transicin de 'n tipo de sociedad a otra.
>tros a'tores como ,rth'r $anto3 >mar "alarese # /inda O'tcheon3 coinciden en
destacar a la prod'ccin artstica de los S60 ;en ar5'itect'ra3 cine # literat'raA como los
principales (mitos de *estacin del perodo posmoderno en contraposicin al anterior
perodo <oderno.
1n c'anto a la c'lminacin del perodo posmoderno3 hace poco m(s de 'n l'stro ha
comen%ado ha *enerarse 'na disc'sin entre 5'ienes proclaman s' finali%acin #
a5'ellos 5'e no. 1n 19973 ,5'iles 1st+ e8presa en s' te8to )ultura replicante la m'erte
de la posmodernidad
23
# 2'nto a ella la recada de lo poshistrico3 lo posind'strial # el
posts'2eto
2!
. 7n a:o m(s tarde3 /inda O'tcheon3 por el contrario3 afirma la persistencia
de la posmodernidad en el final del si*lo NN a tra4+s de 'n artc'lo tit'lado ?0ron#3
Nostal*ia and the Posmodern@ donde rescata la presencia de la nostal*ia # la irona
como ras*os caractersticos ;aCn 4i*entesA de la posmodernidad.
,rth'r $anto indica 5'e tales ras*os ;entre otrosA son los 5'e le dan a la
posmodernidad 'n sentido estilstico m(s 5'e 'n car(cter temporal3 p'es dicho t+rmino
s'r*e ante la necesidad de crear 'na e8presin 5'e acae con la conf'sin de la
denominacin ?contempor(neo@.
'%'%' M5,(+.5 0 C5.)(745+@.(5
/a disc'sin a la 5'e refiere $anto se ori*ina por la imprecisin a la 5'e al'dan los
t+rminos moderno # contempor(neo en el campo artstico. Oasta mediados de la d+cada
de 1970 no era posile distin*'ir la diferencia entre moderno # contempor(neo3 en
c'anto concepto temporal o nocin estilsticaH lo moderno sola conf'ndirse con a5'ello
22
L,<1&>N3 9rederic6 &p. cit. 19863 p(*. 167.
23
1n el prlo*o al te8to de "arlos "aldern. 1n 1&)T3 ,5'iles6 )ultura replicante. ,l orden semiocentrista.
.arcelona3 -edisa3 19973 p(*. 11.
2!
1&)T3 ,5'iles6 #$idem- p(*.195.
12
5'e se prod'ca recientemente3 # lo contempor(neo con lo prod'cido en el presente o
por artistas contempor(neos
25
.
1ntre los a:os setenta # ochenta3 el arte contempor(neo determina s' estr'ct'ra de
prod'ccin artstica en contraposicin a la res'elta por el arte moderno6 mientras el
primero no d'daa en tomar estilos del pasado3 el se*'ndo intentaa lierarse de ese
pasado a fa4or de la inno4acin. $e este modo se re4elan los perfiles estilsticos de lo
moderno # lo contempor(neo distin*'i+ndose3 as3 de s' mero si*nificado temporal.
1ntonces as como PmodernoQ simplemente ha lle*ado a denotar 'n estilo #
'n perodo3 # no tan simplemente 'n arte reciente3 Pcontempor(neoQ ha
lle*ado a desi*nar al*o m(s 5'e simplemente el arte del momento presente.
26
Por otra parte3 cae destacar 5'e el arte prod'cido a2o la denominacin
?posmoderno@ no dee conf'ndirse ;se:ala $antoA con el arte contempor(neo3 #a 5'e
+ste es m(s *eneral # se define como ?'n estilo de 'tili%ar estilos@
27
. 1n camio3 el arte
posmoderno se identifica con 'no slo de esos estilos3 a5'el 5'e 'tili%a 'n modo de
hacer partic'lar conforme al denominado estilo posmoderno.
'%'3 P5175,(+.-,*, 6575 (1)-/5
/a literat'ra3 el cine # la ar5'itect'ra f'eron los primeros (mitos en manifestar 'na
serie de ras*os 5'e han sido estalecidos como propios del estilo posmoderno. , partir
de los a:os S603 tanto en la literat'ra como en el cine3 s'r*en prod'cciones 5'e #a no
responden a los e8perimentos desarrollados en la modernidad los c'ales ian en 'sca
de la no4edad # la ori*inalidad. /a consi*na de la posmodernidad consista en
reelaorar lo #a hecho mediante las operaciones del pastic.e # de la cita.
$e esta forma3 el pastiche se con4ierte en 'no de los ras*os m(s importantes del
posmodernismo3 se:ala Lameson3 5'ien lo define como ?la imitacin3 o me2or aCn3 la
mmica de otros estilos # en partic'lar de los amaneramientos # retorcimientos
estilsticos de otros estilos.@
28
,s3 el cine rec'rre a la imitacin de la est+tica de los a:os S303 X!0 # S50 donde se
recrean la atmsfera # las pec'liaridades estilsticas de a5'ellas +pocas estaleciendo3
25
$,N)>3 ,rth'r6 'espus del fin del arte. .arcelona3 Paids3 19993 p(*. 32.
26
$,N)>3 ,rth'r6 #$idem3 p(*. 32.
27
$,N)>3 ,rth'r6 #$idem3 p(*. 32.
28
L,<1&>N3 9rederic6 &p. cit. 19863 p(*. 168.
13
adem(s3 otro fenmeno posmoderno conocido como retro
29
. ,l*'nos de los films 5'e
destaca 9rederic Lameson son6 American /raffiti ;1973A de /'cas3 amientada en los
1stados 7nidos de 1950H ).inato0n ;197!A de PolansYi3 sit'ada en el estilo ,rtB$eco
de Norteam+rica de los a:os S30H %a guerra de las /ala1ias ;1977A tami+n de /'cas3
5'e rec'rre a la imitacin de las pelc'las de e8traterrestres prod'cidas entre las d+cadas
de 1930 # 1950H # ,n $usca del arca perdida ;1981A de &pieler*3 5'e sim'la la est+tica
americana de los a:os S30 # S!0.
Por otra parte3 las oras literarias 'tili%an frec'entemente el rec'rso de la cita3 como
por e2emplo3 las oras de 7merto 1co. &e*Cn "alinesc'
30
3 ,l nom$re de la rosa es 'na
no4ela 5'e p'ede ser anali%ada en dos ni4eles6 'no m(s s'perficial3 5'e remite a la
lect'ra de 'na no4ela con estr'ct'ra de t.riller 5'e amienta 'na historia de detecti4es
en 'n escenario medie4al3 # otro ni4el m(s prof'ndo3 en el c'al aparece la cita como
cdi*o c'lt'ral
el te8to de ,l nom$re de la rosa est( lleno de referencias # al'siones3 a
men'do de nat'rale%a s'tilmente pardica3 a inn'merales liros # a'tores3
desde la .ilia hasta .or*es@
31

1sta ora manifiesta3 adem(s3 otra caracterstica del estilo posmoderno 5'e refiere al
orramiento de lmites entre la c'lt'ra s'perior # la c'lt'ra pop'lar por s' calidad de
$est-seller. ,5'ellos dos ni4eles 5'e menciona "alinesc' ;'no pop'lar3 li*ado al
entretenimiento propio del *+nero3 # otro c'lto3 4inc'lado al disfr'te con el
reconocimiento de las citasA se entreme%clan en 'na sola ora prod'ciendo la
hiridacin de lo pop'lar3 lo c'lto # lo masi4o.
32
9rederic Lameson menciona cmo la
lnea di4isoria entre el arte s'perior # las formas comerciales desparece c'ando la
referencia a los paisa2es # temas de la c'lt'ra pop'lar #a no aparecen citados en la
literat'ra c'lta como 'n elemento e8tra:o # a2eno3 sino 5'e ahora se 4en incorporados al
p'nto tal 5'e se disf'man las diferencias entre ellos.
33

29
/a mode rtro es 'na pr(ctica del pastiche cinemato*r(fico 5'e consiste en la prod'ccin de pelc'las sore el
pasado # aspectos *eneracionales concretos de ese pasado. ;L,<1&>N3 9rederic6 #$idem3 p(*. 172A.
30
",/0N1&"73 <atei6 )inco caras de la modernidad. <adrid3 )ecnos3 19913 p(*. 276.
31
",/0N1&"73 <atei6 #$idem3 p(*. 276.
32
, este respecto3 -arca "anclini anali%a la hiridacin de *+neros a partir de las me%clas 5'e se reali%an entre lo
pop'lar3 lo c'lto # lo masi4o3 *enerado por la *loali%acin econmica3 el intercamio c'lt'ral3 los medios masi4os3
etc.3 5'e lle4an a estos *r'pos sociales al entrecr'%amiento de elementos propios. 12emplo de ello son las oras
er'ditas de 1co cons'midas por todos los pClicos como $est-sellers3 la mCsica pop'lar 'tili%ada en las fiestas de la
?,lta &ociedad@3 el *rafiti # la historieta 5'e tami+n responden a esta poltica hetero*+nea. ;-,="Z, ",N"/0N03
N+stor6 )ulturas .$ridas. ,strategias para entrar y salir de la modernidad. .arcelona3 Paids3 2001. P(*. 1!A.
33
L,<1&>N3 9rederic6 &p. cit. 19863 p(*. 167.
1!
1n c'anto al (mito de la ar5'itect'ra3 este f'e el l'*ar donde m(s
tempranamente se refle8ion sore el n'e4o estilo 5'e estaa emer*iendo en
contraposicin al mo4imiento <oderno. /a oposicin de los ar5'itectos posmodernos al
f'ncionalismo # al racionalismo de /e "or'sier3 9ranY /lo#d Eri*ht # <ies 4an der
=ohe ca's 'na 4erdadera transformacin en el seno mismo de la ar5'itect'ra entendida
como ?ciencia de la constr'ccin@. 7na de las nociones 5'e plantea esta n'e4a corriente
ar5'itectnica es la deconstruccin3 es decir3 deshacer la constr'ccin. 1l espacio
racional de los edificios <odernos se dis'el4e permitiendo perciir otras calidades
espaciales3 como por e2emplo3 las *eneradas por el Ootel Eestin .ona4ent're de /os
[n*eles. 1ste hotel presenta dific'ltades para el receptor moderno dada la 'tili%acin de
rec'rsos tales como la falta de se:ali%acin3 el descentramiento de dependencias
importantes ;como la recepcinA3 o la falta de 2erar5'a en las 4as de acceso.
>tra de las nociones es la disfuncionalidad de los edificios3 p'es la importancia
de la 4i4encia ar5'itectnica no est( li*ada a s' l*ica f'ncional3 si no a las
percepciones sensiles del receptor. 7na pr'ea de ello es el <'seo L'do de .erln
c'#o plan ar5'itectnico se asa en la imitacin de la e8periencia sensorial de los
campos de concentracin a tra4+s de la osc'ridad de los amientes3 la estreche% de las
dimensiones3 las direcciones olic'as # los 4+rtices p'n%antes.
9inalmente3 menciona "alinesc'3 la reaccin posmoderna en ar5'itect'ra es
contra la aparente monotona3 esterilidad # a'steridad de los edificios <odernos. /a
ar5'itect'ra posmoderna se caracteri%a por las formas intrincadas3 la lCcida 4ariedad
3!
3
el retorno a la decoracin3 al pasado # al traa2o de la s'perficie.
1stas son las caractersticas 5'e permiten ordenar de manera sistem(tica #
homo*+nea las oras pertenecientes al estilo posmoderno. Pero no aarcan la totalidad
de las oras del arte contempor(neo3 #a 5'e +stas manifiestan 'na hetero*eneidad
estilstica 5'e s'pera al estilo posmoderno.
,dem(s de la pl'ralidad estilstica3 $anto se:ala como ras*o rele4ante del arte
contempor(neo la falta de 'na direccin narrati4a3 por ello3 5'e este a'tor prefiere
halar de arte posthistrico en 4e% de arte posmoderno.
3!
",/0N1&"73 <atei6 &p. cit. 19913 p(*. 275.
15
'%% P51B-1)5+-*
/os *randes peli*ros3 los *randes h+roes o los *randes o2eti4os 5'e proponan los
relatos narrati4os de la modernidad3 pierden s' f'ncin le*itimadora # s' hailidad para
otener consenso c'ando la ciencia entra en conflicto con el grand rcit
25
. $e a5'el
conflicto res'lta la desle*itimacin del saer por la dispersin de este Cnico relato en
partc'las3 #a sean3 lin*\sticas3 narrati4as3 denotati4as3 prescripti4as3 descripti4as3 etc.
36
Oo# ;citando >Fens a /#otardA ?cada 'no de nosotros 4i4e en la 4ecindad de m'chas
de esas partc'las3 no formamos necesariamente com'nidades lin*\sticas estales@
37
/a falta de direccin narrati4a3 es e5'i4alente en Lameson3 a la p+rdida de la
capacidad para sit'arse histricamente
38
en el perodo llamado modernidadH por lo tanto3
con el fin de la modernidad de4iene lo 5'e 9'Y'#ama denomina t.e end of .istory ;fin
de la historiaA # el in*reso a la poshistoria.
39
1n este sentido3 el fin de la historia no
estara acaando con la ciencia histrica3 sino con el sentido histrico he*eliano #
mar8ista 5'e proponen 'n determinado tipo de economa3 poltica # sociedad. &e*Cn
9'Y'#ama3 con la c'lminacin del sistema com'nista en la d+cada del no4enta3 se
termina la percepcin h'mana del m'ndo material 5'e se delinea mediante la conciencia
histrica 5'e se tiene de +l
!0
.
1l fin de la historia materialista dio por concl'ido3 en el campo artstico3 al arte
moderno 5'e se interesaa precisamente por el aspecto material de la ora6 la forma3 la
s'perficie # la pi*mentacin.
!1
1l arte concept'al de los sesenta dem'estra 5'e no dee
e8istir necesariamente 'n o2eto fsico GmaterialG para 5'e al*o sea 'na ora de arte3
sino 5'e lo artstico se halla en el concepto o idea 5'e propone. 1sta idea lle4a al
35
/#otard 'tili%a el t+rmino ori*inal grand rcit para referirse al *ran relato o a la narrati4a maestra 5'e domina el
disc'rso de la modernidad.
36
/#otard en >E1N&3 "rai*6 ?1l disc'rso de los otros6 las feministas # el posmodernismo@. 1n /a posmodernidad.
&p. cit. 19863 p(*.10!.
37
>E1N&3 "rai*6 #$idem3 p(*. 10!.
38
Lameson en >E1N&3 "rai*6 #$idem3 p(*. 106.
39
?*.e end of .istory f'e 'na as'rda c'estin de sem(ntica3 #a 5'e m'chos lectores no comprendieron 5'e #o
estaa haciendo referencia a la historia en s' sentido he*eliano # mar8ista de e4ol'cin pro*resi4a de las
instit'ciones polticas # econmicas h'manas. <i ra%onamiento era 5'e la historia entendida de esa forma est(
diri*ida por dos f'er%as (sicas6 la e4ol'cin de las ciencias nat'rales # la tecnolo*a3 5'e estalece las ases para la
moderni%acin econmica3 # la l'cha por el reconocimiento3 5'e3 en Cltima instancia3 e8i*e 'n sistema poltica 5'e
recono%ca los derechos h'manos 'ni4ersales. ,l contrario 5'e los mar8istas3 #o afirmaa 5'e este proceso de
e4ol'cin histrica no c'lminaa en el socialismo3 sino en la democracia # en la economa de mercado.@
;97U7R,<,3 9rancis6 ?Pensando sore el fin de la historia die% a:os desp'+s@ en 'iario ,l 3as3 1999. P'licado
en )olegio *ecnolgico de 4onterrey. http6]]FFF.mt#.itesm.m8]dhcs]deptos]ri]ri95B801]lect'ras]lec2!5.htmlA.
!0
97U7R,<,3 9rancis6 ?1ntrando en la poshistoria@ en *e1tual NV 93 1990. P'licado en )olegio *ecnolgico de
4onterrey. http6]]FFF.mt#.itesm.m8]dhcs]deptos]ri]ri95B801]lect'ras]lec023.html.
!1
$,N)>3 ,rth'r6 &p. cit. 19993 p(*. 36.
16
e8tremo los lmites de la refle8in artstica 5'e arria3 en los setenta3 a la nocin de 5'e
c'al5'ier cosa p'ede ser arte en tanto sea le*itimado como tal. $e modo 5'e3 al lo*rar
por primera 4e% la a'toconciencia del arte3 se da por finali%ada la historia moderna de s'
refle8in.
1ste f'e el momento3 se:ala $anto3 en el 5'e el arte se liera de la historia # los
artistas son lires para hacer arte en c'al5'ier sentido # por c'al5'ier propsitoH
!2
coincidiendo con 9'Y'#ama en la idea de liertad como car(cter de +poca de la
poshistoria.
'%3 N(5>*++565
/a Cs5'eda de 'n Pcar(cter de +pocaQ3 principalmente est+tico3 es la hiptesis de
partida de la in4esti*acin de "alarese sore el sistema de 4alores # los 2'icios de
*'sto de la sociedad contempor(nea.
!3
1ste a'tor considera 5'e e8iste 'n P*'sto de
n'estro tiempoQ3 posile reconocer a tra4+s de las h'ellas 5'e de2an los m(s di4ersos
o2etos de la ciencia3 la literat'ra3 el arte3 la filosofa3 las com'nicaciones de masas # los
comportamientos cotidianos6 ?toda la c'lt'ra de 'na +poca se e8presa3 en ma#or o
menor cantidad # de 'n modo m(s o menos prof'ndo3 en la ora de c'al5'iera.@
!!
/a manera de hallar el *'sto contempor(neo frente a la dific'ltad 5'e implica el
desconocimiento del hori%onte presente # f't'ro es3 atendiendo a la emer*encia #
estailidad de 'nos ras*os por sore otros3 # desc'riendo el retorno peridico de
a5'ellos ras*os 5'e distin*'en la mentalidad de este periodo de la de otros periodos.
"alarese afirma 5'e es posile identificar el *'sto predominante de la
contemporaneidad # 5'e3 adem(s3 recie 'n nomre6 neo$arroco.
1l a'tor aclara 5'e el t+rmino neoarroco si*'e siendo 'na eti5'eta3 5'e como
tal3 sir4e a los fines clasificatorios de los fenmenos de la contemporaneidad. &'
recha%o de la eleccin del t+rmino posmodernidad como e8presin 5'e define 'na lnea
de tendencia contempor(nea3 se asa en 5'e no p'ede red'cirse cada momento histrico
a 'na sola eti5'eta3 p'es la historia est( constit'ida por fenmenos comple2os3
contradictorios3 diferentes # hasta no comparales entre ellos.
!5
Por dicha ra%n3 el
!2
$,N)>3 ,rth'r6 #$idem3 p(*. 37.
!3
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 27.
!!
",/,.=1&13 >mar6 #$idem.3 p(*. 12.
!5
",/,.=1&13 >mar6 #$idem.3 p(*. 20.
17
t+rmino neoarroco no constit'#e la totalidad de los fenmenos de la
contemporaneidad3 sino a5'ellos 5'e responden al p'nto de 4ista ele*ido por el a'tor
5'e ser( el 5'e desi*ne # artic'le los fenmenos est'diados.
1l PneoarrocoQ es simplemente 'n Paire de tiempoQ 5'e in4ade m'chos
fenmenos c'lt'rales de ho# en todos los campos del saer3 haci+ndolos
familiares los 'nos con los otros # 5'e3 al mismo tiempo3 los diferencia de
todos los otros fenmenos c'lt'rales de 'n pasado m(s o menos reciente.
&i*'iendo este principio me permito asociar ciertas teoras cientficas de ho#
;A con ciertas formas de arte3 de literat'ra3 de filosofa # hasta de cons'mo
c'lt'ral.
!6
1l t+rmino neoarroco no si*nifica 5'e se ha#a 4'elto al arroco3 p'es se*Cn los
est'dios de &ard'#3 el arroco no define solamente 'n periodo especfico de la historia
de la c'lt'ra3 sino tami+n 'na actit'd *eneral # 'na c'alidad formal de los o2etos 5'e
lo e8presan
!7
H p'diendo haer al*o de arroco en c'al5'ier otra +poca f'era de ella. Por
lo tanto3 la tesis *eneral 5'e plantea "alarese es 5'e e8isten importantes fenmenos
c'lt'rales de la contemporaneidad 5'e est(n marcados por 'na forma interna especfica
5'e e4oca al arroco # 5'e remite a la Cs5'eda de la asimetra3 la inestailidad3 la
polidimensionalidad # la m'dailidad de los fenmenos principalmente est+ticos.
'%4 C5.)(745+*.(-,*, )(745+*/ 0 (1)-/A1)-6*
/os t+rminos hasta a5' anali%ados han concept'ali%ado de diferentes maneras las
caractersticas de 'n momento histrico a2o di4ersos rt'los 5'e refieren a los camios
s'cedidos en las distintas esferas ;poltica3 econmica3 filosfica3 etc.A. , contin'acin3
se har( 'na re4isin de cada t+rmino con el fin de estalecer a5'+l 5'e me2or se adec'e
a la +poca en 5'e se desarrolla el arte de internet.
, modo de or*ani%acin3 los t+rminos descritos han sido ordenados se*Cn el *rado
de 4inc'lacin con cada campo disciplinar. No ostante3 es importante aclarar 5'e como
toda sistemati%acin es restricti4a # por ello e8isten t+rminos 5'e ;a'n5'e no se
mencionenA han sido 'tili%ados por m(s de 'na disciplina.
1ntre los t+rminos 5'e se hallan li*ados a los procesos polticos # econmicos de
los Cltimos cinc'enta a:os se enc'entran los de posindustrial # neocapitalismo3 los
!6
",/,.=1&13 >mar6 #$idem.3 p(*. 12.
!7
&ard'# en ",/,.=1&13 >mar6 #$idem.3 p(*. 31.
18
c'ales refle8ionan sore las nociones modernas de6 estadoBnacin3 democracia3
ind'stria3 capitalismo # lieralismo.
1n 4inc'lacin con el sistema polticoBeconmico3 pero esta 4e% centrado en el
campo de los medios masi4os de com'nicacin3 s'r*e el t+rmino postmedia 5'e refiere
a la era caracteri%ada por la sociedad del espect(c'lo ;LamesonA # por el desarrollo de
los n'e4os medios de com'nicacin como *eneradores de camios en los h(itos #
maneras de perciir de los espectadores.
1n relacin con el campo de la filosofa se han est'diado tres t+rminos 5'e
ap'ntan3 principalmente3 a la nocin del fin de la metafsica. 1l t+rmino postsu5eto
!8
al'de al recha%o del ser ontol*ico de la filosofa moderna. Por otra parte3 el t+rmino
posmodernidad refiere a la crisis de los *randes relatos 5'e le*itiman tanto a la ciencia
positi4ista como a la filosofa metafsica. Por Cltimo3 el t+rmino contempor6neo3
introd'cido por $anto3 es a5'el 5'e manifiesta 'na serie de modificaciones en la
tradicin filosfica moderna3 m(s *enerales 5'e las anali%adas por los otros dos
t+rminos.
,rth'r $anto propone3 adem(s3 otro t+rmino para desi*nar al perodo 5'e pone fin
a los *randes relatos6 post.istoria. $icho t+rmino se 4inc'la ntimamente con la nocin
de fin de la historia de 9'Y'#ama3 # por consi*'iente3 con los camios 5'e
transc'rrieron en el campo histrico a tra4+s de la re4isin de la historia moderna de
Oe*el # <ar8. 1ntre a5'ellos camios se oser4a la preponderancia de las ?pe5'e:as
historias@ o historias cotidianas de seres i*notos3 # la 'tili%acin de n'e4as f'entes de
doc'mentacin no e8ploradas por la historia moderna.
9inalmente3 en el campo del arte se 4'el4en a 'tili%ar los t+rminos posmodernidad
# contempor6neo para estalecer dos estilos partic'lares de arte constr'idos a partir del
'so de di4ersas operaciones. ,'tores como "alinesc'3 .a'drillard3 Lameson o O'tcheon
;entre otrosA3 estalecen 5'e el estilo posmoderno se confi*'ra a partir del 'so de
operaciones # rec'rsos como el pastiche3 el retro3 la cita3 la parodia3 la irona3 el a%ar3 la
deconstr'ccin3 la antilinealidad3 la repeticin3 la m'ltiplicidad3 la fractalidad # la
es5'i%ofrenia3 entre otras. Por s' parte3 lo contempor6neo es definido por $anto como
la s'ma de di4ersos estilos3 entre los 5'e se enc'entra3 por e2emplo3 el estilo
posmoderno. $e modo 5'e el arte contempor(neo incl'#e ;adem(s de las #a
!8
1&)T3 ,5'iles6 &p. cit. 19973 p(*.195.
19
mencionadas operaciones posmodernasA otras operaciones como6 la apropiacin3 la
clonacin3 el trans*+nero3 etc.
>tros t+rminos 5'e desi*nan al perodo 5'e s'cede al arte moderno son6
posvanguardia
!9
# neo$arroco
50
. 1l primero se caracteri%a por oponerse a la ideolo*a
4an*'ardista de reaccin contra el pasado # ape*o por lo n'e4o # la e8perimentacin3 #
el se*'ndo3 refiere al hori%onte comCn de *'sto est+tico delineado por ciertas
prod'cciones de los medios de com'nicacin3 la filosofa3 la ciencia3 # el arte 5'e
e4ocan al arroco.

/os t+rminos anali%ados refle8ionan sore los acontecimientos de 'na misma
+poca histrica3 pero 4aran s's nomres de ac'erdo con el o2eto est'diado. /a
e8presin 'tili%ada por la ma#ora de las disciplinas3 # 5'e res'lta ser de ma#or
di4'l*acin en el (mito acad+mico3 es posmodernidad.
&in emar*o3 deido a 5'e el o2eti4o de este traa2o es anali%ar ciertas
operaciones de estilo de +poca en el arte de internet3 el t+rmino a 'tili%ar ;# las
operaciones 5'e lo constit'#enA se desprende de a5'ellos descritos en relacin al campo
del arte.
&e oser4a 5'e el arte de internet p'ede 4inc'larse con los pro*ramas prop'estos
por el neoarroco3 la pos4an*'ardia3 la posthistoria3 o la posmodernidad3 p'es la
pl'ralidad de estilos 5'e caracteri%a a este *+nero permite 5'e s's di4ersas prod'cciones
p'edan a2'starse a cada 'no de estos pro*ramas. Por consi*'iente3 el t+rmino 5'e
contempla dicha pl'ralidad de estilos # 5'e res'lta ser el apropiado para el desarrollo
del traa2o es el de contempor6neo.
,rth'r $anto es 5'ien define lo contempor6neo no como 'n estilo de arte3 sino
como ?'n estilo de 'tili%ar estilos3@
51
adem(s a*re*a 5'e lo posmoderno desi*na 'n
estilo 5'e se identifica slo con 'n sector del arte contempor(neo
52
3 por eso concl'#e
5'e hara 5'e ?capitali%ar la palara Pcontempor(neoQ para c'rir c'al5'iera de las
di4isiones 5'e el posmodernismo intenta c'rir.@
53
,simismo3 ,5'iles 1st+ indica 5'e
la posmodernidad e8cl'#e ciertos aspectos 5'e s son considerados por la
!9
<,="O[N 90^3 &imn6 'el arte o$5etual al arte del concepto. <adrid3 ,Yal3 19973 p(*. 292.
50
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit 199!.
51
$,N)>3 ,rth'r6 &p. cit. 19993 p(*. 33.
52
$,N)>3 ,rth'r6 #$idem3 p(*. 33.
53
$,N)>3 ,rth'r6 #$idem3 p(*. 3!.
20
contemporaneidad3 como por e2emplo el sentido temporal3 5'e no necesariamente mira
hacia atr(s ;re4i4alA sino 5'e continCa mirando hacia el f't'ro al preoc'parse por
c'estiones como la realidad 4irt'alD3 el cdi*o *en+tico # la 4ida artificialD.
5!
"omo consec'encia3 lo contempor6neo es considerado desde las dos acepciones
estalecidas ;para la posmodernidadA en los capt'los 1.1.2 # 1.1.36 como perodo
temporal # como estilo.
1n el primer sentido3 lo contempor6neo desi*na al perodo artstico 5'e nace a
mediados de la d+cada del S703 # 5'e comprende el s'r*imiento # desarrollo del arte de
internet ;1995B200!A.
1n el se*'ndo sentido3 lo contempor6neo se:ala 'n modo de hacer caracterstico3
perceptile en los o2etos del arte en *eneral3 # posteriormente en el arte de internet3 en
partic'lar.
5!
1&)T3 ,5'iles6 &p. cit. 19973 p(*s. 11 # s.s.
21
% OPERACIONES EN EL ARTE DE INTERNET
&e*Cn la teora de 1liseo Iern
55
el an(lisis disc'rsi4o re5'iere de la aplicacin de
'n principio de diferencia en la medida en 5'e este permite rec'perar ;a partir de la
oser4acin de las propiedades de los te8tosA las operaciones 5'e formaron parte de los
procesos prod'cti4osH en consec'encia3 las operaciones 5'e a5' se post'lan como
propias del estilo de +poca contempor(neo3 han sido se:aladas por el metadisc'rso
artsticoBfilosfico. 1l an(lisis de este metadisc'rso3 posiilit oser4ar la rec'rrencia
de 'na serie de operaciones 5'e han sido or*ani%adas en c'atro *r'pos a fin de descriir
cmo se ponen en f'ncionamiento en medio de las determinaciones *en+ricas # de
dispositi4o del arte de internet.
/os *r'pos estalecidos son6
O4(+*6-5.(1 ,( )-(745 0 /28*+: refiere a la constr'ccin del espacio 4irt'al # a
s' f'ncionamiento a tra4+s de dos operaciones 5'e son tomadas como principios
inherentes al dispositi4o6 ,(1)(++-)5+-*/-=*6-:. # 1-72/)*.(-,*,.
O4(+*6-5.(1 ,( +(65++-,51 ,( /(6)2+*: concierne a los recorridos de lect'ra de
las oras 5'e est(n determinados3 principalmente3 por las posiilidades 5'e manifiesta
el len*'a2e hiperte8t'al mediante el 'so de hiper4nc'los. /as c'atro operaciones 5'e
aordan los diferentes tipos de recorridos responden al 65745+)*7-(.)5 *.)-/-.(*/3
65745+)*7-(.)5 6A6/-653 65745+)*7-(.)5 */(*)5+-5 # 65745+)*7-(.)5 +-=57@)-65.
O4(+*6-5.(1 ,( )+*.195+7*6-:.: trata sore las inno4aciones cientficas #
tecnol*icas 5'e posiilitan la transformacin de 'n ser o 'n o2eto en dos ni4eles6
s'perficial # prof'ndo a tra4+s de las operaciones de 6/5.*6-:.3 )+*.183.(1-1 #
)+*.183.(+5.
O4(+*6-5.(1 ,( -.)(+)(;)2*/-,*,
56
: al'de a la relacin de copresencia entre
te8tos3 5'e *enera 'na presencia efecti4a de 'n te8to en otro 5'e p'ede ser m(s o menos
e8plcita3 m(s o menos literal3 dando moti4o as a las operaciones de 6-)*3 4/*8-5 #
*/21-:..
55
I1=_N3 1liseo6 %a semiosis social. .'enos ,ires3 -edisa3 1987.
56
-1N1))13 -+rard6 3alimpsestos. <adrid3 )a'r's3 1989.
22
%' O4(+*6-5.(1 ,( )-(745 0 /28*+
1s frec'ente hallar en el disc'rso de las distintas disciplinas cientficas 'na
definicin3 'na apro8imacin3 o al menos3 'na al'sin al espacio6 el espacio e'clidiano
de la matem(tica3 la lnea temporoBespacial de la historia3 la representacin espacial en
perspecti4a de la ar5'itect'ra. 1so oc'rre por5'e los o2etos 5'e est'dian cada 'na de
estas disciplinas se enc'entran indefectilemente materiali%ados en 'n espacio3 as sea
fsico3 mental o 4irt'al. 1l arte de internet es 'n *+nero 5'e se constit'#e en el marco
del espacio denominado 4irt'al3 a'n5'e permanece en interaccin necesaria3 se*Cn los
casos3 con los otros dos espacios ;el fsico # el mentalA. /a tecnolo*a inform(tica
permite la manifestacin del espacio 4irt'al a tra4+s de 'n dole proceso6 constr'#e
o2etos e im(*enes sint+ticas
57
al tiempo 5'e +stas constr'#en # constit'#en a dicho
espacio 4irt'al. W'+a' se:ala 5'e los o2etos sint+ticos
#a no se contentan con haitar en 'n espacio. /o constit'#en tanto como
son constit'idos por +l ;A 1l espacio `4irt'ala se 4'el4e o2eto de modela2e
en interaccin constante con los otros o2etos modelados.
58
1sta partic'laridad posiilita 5'e el espacio 4irt'al sea considerado tami+n como
'n espacio artificial3 sim'lado3 simlico # representacional. ,rtificial por5'e se
presenta como hecho por la mano del homre3 sim'lado por5'e est( modelado para 5'e
aparente al*o 5'e no es3 simlico por5'e est( formado por smolos l*icoB
matem(ticos3 # representacional por5'e se constr'#e a tra4+s de la manifestacin
;representacinA de o2etos e im(*enes sint+ticas. Por tales caractersticas3 se s'ele
considerar al espacio 4irt'al como 'n espacio ideal # ficticio3 # por tanto3 irreal.
&in emar*o3 la oposicin entre 4irt'al # real se *enera3 se*Cn indica W'+a'3 a partir
de la concepcin de lo 4irt'al como 'na il'sin # 'na fantasa. Por el contrario3 el a'tor
e8plica 5'e la palara 4irt'al ;pro4eniente del latn virtusA si*nifica f'er%a3 ener*a3
potencia3 de manera 5'e lo 4irt'al pertenecera al campo de lo real # lo acti4o. ?/o
4irt'al3 p'es3 no es ni irreal ni potencial6 lo 4irt'al est( en el orden de lo real@
59
$e i*'al modo3 Pierre /+4# descrie la oposicin entre real # 4irt'al como ?f(cil
# e5'4oca@
60
al s'poner 5'e la 4irt'alidad e8presa la a'sencia p'ra de e8istencia # de
57
7na ima*en sint+tica es a5'ella 5'e se prod'ce con la a#'da de 'na comp'tadora.
58
W7T,73 Philippe6 %o virtual. .arcelona3 Paids3 19953 p(*. 22.
59
W7T,73 Philippe6 #$idem3 p(*. 27.
60
/TIR3 Pierre6 78u es lo virtual9. .arcelona3 Paids3 19993 p(*3 17.
23
realidad3 c'ando parad2icamente res'lta ser 'na presencia 4isile # material. Para este
a'tor la oposicin no estara en el orden de lo 4irt'al]real sino de lo 4irt'al]act'al.
/o real pertenece al campo de lo posile # estalecido3 #a est( constit'ido como
tal sin 5'e nada p'eda camiar s' nat'rale%a. /o 4irt'al no se opone a lo real #a 5'e
tami+n posee 'na realidad al i*'al 5'e a5'ello3 pero e8presada de modo potencial.
Para e8plicar esta idea3 /+4# toma como e2emplo al (rol # s' semilla
61
6 'na 4e% 5'e el
(rol crece pertenece al campo de lo real3 p'es s' forma #a est( constit'idaH pero
c'ando aCn es 'na semilla3 el (rol est( 4irt'almente presente en ella3 sae cmo dee
crecer # e8tender s' folla2e pero eso depender( de los lmites 5'e le impon*a la
nat'rale%a3 de la ?act'ali%acin@ 5'e realice a cada momento para adaptarse al
medioamiente. $e esta manera3 el modo op'esto a lo 4irt'al no es lo real sino lo
act'al3 la 4irt'alidad es 'n con2'nto din(mico de potencialidades3 de tensiones 5'e se
despla%an # camian pero 5'e a tra4+s de la act'ali%acin enc'entran s' forma # se
definen6 ?lo real se aseme2a a lo posileH por el contrario3 lo act'al no se parece en nada
a lo 4irt'al6 le responde@
62
/a act'ali%acin es la sol'cin e8i*ida al prolema 5'e presenta el espacio 4irt'al
por s' constante mo4imiento3 m'tacin3 transformacin # despla%amiento del centro. /a
a'sencia de posicin fi2a ;para W'+a'3 la falta de $ase 5'e ase*'ra la posicinA
pro4ocada por estas caractersticas3 *eneran 'na reform'lacin de la concepcin
tradicional de espacio 4inc'lada a 'n l'*ar *eo*r(ficamente estalecido. /a
intercone8in mediante redes3 la telepresenciaD # las retrasmisiones en tiempo realD3
son al*'nos de los rec'rsos 5'e 'tili%a el espacio 4irt'al de internet para transmitir s's
informaciones. ,l 5'erer sit'ar tales informaciones en 'n tiempo # 'n espacio
*eo*r(fico determinado3 se oser4a 5'e es posile locali%ar la temporalidad pero se
dific'lta hallar el l'*ar e8acto por donde se m'e4en las informaciones en el momento
en 5'e +stas lo hacenH ra%n por la 5'e /+4# define a la 4irt'ali%acin como ?'nidad de
tiempo sin 'nidad de l'*ar@
63
.
/a red de internet posiilita la com'nicacin mediante comp'tadoras separadas
*eo*r(ficamente entre s pero 'nidas a tra4+s de redes electrnicas 5'e *eneran 'n
espacio 4irt'al denominado ci$erespacioD. 1l in*reso a este tipo de espacio se reali%a
61
/TIR3 Pierre6 #$idem3 p(*s. 17 # s.s.
62
/TIR3 Pierre6 #$idem3 p(*. 19
63
/TIR3 Pierre6 #$idem3 p(*. 22.
2!
mediante 'na cone8in en tiempo real ;:eal *imeA
6!
. Por tal moti4o se considera 5'e el
espacio de internet es 'n espacio sim'lt(neo # desterritoriali%ado3 p'es el acceso a este
dispositi4o inform(tico no depende de 'n territorio ;o espacio fsicoB*eo*r(ficoA sino de
'na cone8in en tiempo real.
%'' D(1)(++-)5+-*/-=*6-:.
/a cone8in al cierespacio estalece 'na forma de com'nicacin 5'e traspasa los
lmites territoriales # s'prime las fronteras al desterritoriali%ar la informacin 5'e
circ'la en el espacio 4irt'al de internet. 1n t+rminos de $ele'%e # -'attari
65
3 la
desterritoriali%acin es 'na lnea de f'*a 5'e camia de nat'rale%a al conectarse con
otra lnea de f'*a3 haciendo 5'e la informacin se escape por 'na m'ltiplicidad de
dimensiones # redes de caminos 5'e imposiilitan precisar s' 'icacin.
,s3 la desterritoriali%acin se con4ierte en 'n principio o ra%n f'ndamental sore
el 5'e procede el f'ncionamiento del espacio 4irt'al. "onsec'entemente3 a tra4+s de la
conectividad
66
o cone8in al cierespacio es posile desarrollar ;se:ala "iller'eloA 'n
tipo de arte 5'e e8cede las fronteras territoriales # ad5'iere 'na dimensin *loal6
/a aparicin de las redes electrnicas en s's primeros pasos si*nific 5'e las
fronteras para com'nicarse se e8tendan m(s all( de los lmites de las
ci'dades # las naciones. 0nternet era 'n n'e4o medio. 7n espacio 4irt'al
deshaitado. 7n territorio lire.
67
1n efecto3 ciertas prod'cciones del arte de internet al'den a la desterritoriali%acin
como la a'sencia de 'icacin *eo*r(fica3 el orramiento de lmites territoriales # la
cone8in en tiempo real.
$entro del corp's se presenta 'na serie de oras 5'e e8ploran tales caractersticas de
dos modos6 en primer l'*ar3 a tra4+s del 'so de rec'rsos t+cnicos 5'e permiten s'primir
las distancias # los lmites territoriales a fa4or de la conecti4idad ;telepresencia3
<7$SsD3 realidad 4irt'al3 chat # 4ideochatA. 1n se*'ndo l'*ar3 mediante la
temati%acin del prolema de la desterritoriali%acin.
6!
:eal *ime es 'n sistema inform(tico 5'e transfiere datos al instante3 sin interr'pciones ni retrasos. No ostante3 el
f'ncionamiento de este sistema depende de di4ersas 4ariales ;4elocidad de mdem3 tama:o de los archi4os3 etc.A 5'e
p'eden pro4ocar 'n retraso en la transferencia de datos3 o en la com'nicacin.
65
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 4il mesetas. Ialencia3 PreBte8tos3 19973 p(*. 1!.
66
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 #$idem3 p(*. 37.
67
<at'rana en "0//1=71/>3 /o'rdes6 &p cit 20013 p(*. 89.
25
1l primero de estos modos es aordado por el artista 1d'ardo Uac3 5'ien 'tili%a los
medios electrnicos # la tecnolo*a inform(tica con fines est+ticos para la prod'ccin de
oras 4irt'ales 5'e se desarrollan ;en parte o en s' totalidadA en internet. /a inda*acin
5'e este artista reali%a de la operacin de desterritoriali%acin se 'ica en el primero de
los modos descritos6 en el 'so de tecnolo*as de realidad 4irt'al ;I=</DA #
telepresencia. /a tecnolo*a I=</ se *enera en ;# *eneraA 'n espacio 4irt'al 5'e crea
la il'sin percepti4a de 'n espacio real GfsicoG. 1n camio3 la telepresencia traa2a en
'n espacio fsico 5'e transporta a los 's'arios de 'n espacio a otro mediante la cone8in
de telecom'nicaciones3 4irt'ali%ando al*o 5'e se presenta como 'na presencia fsica #
tan*ile.
/a ora ;irapuru
68
comina amas tecnolo*as en 'na e8periencia interacti4a a la
5'e se p'ede acceder de forma local3 por medio de 'na interfa%D 'icada en el #nter
)ommunication )enter de )oY#o3 o remota3 a tra4+s de la Fe. 1n los dos casos el
's'ario es 5'ien controla # modifica los mo4imientos de ;irapuru3 'n pe% 5'e 4'ela #
canta creado por Uac ;fi*. 1A.
/os participantes 5'e se hallan en la estacin de telepresencia del "entro de )oY#o
manip'lan 'n o2eto con forma de pe% al 5'e m'e4en liremente ;fi*. 2AH 'nos sensores
'icados en otro l'*ar donde se enc'entra 'n pe% telerroticaD captan ese mo4imiento
# le indican al telerroot en 5'+ direccin mo4erse ;fi*. 3A3 los datos de ese recorrido se
en4an a la Fe a tra4+s de 'na interfa% 3$D en I=</ ;fi*. !A. /os cierna'tasD 5'e se
re*istran en este m'ndo de I<=/ interactCan con los a4ataresD del pe% 4olador 5'e
pro4ienen tanto de los participantes de la estacin3 como de los otros cierna'tas
re*istrados. "ada 4e% 5'e se prod'ce 'na interaccin con los a4atares3 el pe%
telerrotico 'icado en el "entro de )oY#o canta.
1l se*'ndo de los modos mencionados se oser4a en <toutesdirections= de $ina
=oisman
69
al tomar a la desterritoriali%acin como tem(tica para prod'cir s' ora. 1sta
al'de a la e8periencia de la desorientacin en 'na ci'dad desconocida pro4ocada por la
m'ltiplicidad de direcciones3 el cr'ce de tra#ectos # la diferencia idiom(tica ;fi*. 5A.
68
U,"3 1d'ardo6 ?7irap'r'@. 1n >ac ?e$. http6]]FFF.eYac.or*]'irap'r'.html3 1999.
69
<*outesdirections= es 'n pro#ecto 5'e3 se*Cn =oisman6 ?se centra en la e8periencia de la ;desA orientacin en 'na
ci'dad desconocida. &' relacin con los estm'los 5'e la fa4orecen o la entorpecen3 los recorridos 5'e se *eneran #
las relaciones de distancia3 pro8imidad o le2ana # 4elocidad./a prop'esta consisti en traa2ar principalmente con
estm'los a'diti4os3 *enerados a tra4+s de la edicin de re*istros sonoros de los haitantes de /ille Bresp'estas a
pre*'ntas simples sore cmo orientarse para lle*ar a distintos p'ntos de la ci'dadB # *enerar con ellos el entorno
principal del pro#ecto interacti4o6 'n mapa sonoro 5'e cada paseante recorrer( de forma distinta # prod'cir( 'n
es5'ema Ba'diti4o # *r(ficoB Cnico e irrepetile6 s' manera de pasar.@ ;=>0&<,N3 $ina6 ?bto'tesdirectionsc@.
http6]]et'diants.leBfresno#.tm.fr]droisman3 2001A.
26
/a ora se compone de 'n mapa en el 5'e se presentan distintas animaciones
4is'ales posiles de ser modificadas a tra4+s de la inter4encin del 's'ario3 asimismo se
incorpora 'n re*istro sonoro de frases en distintos idiomas referidas a cmo orientarse
en 'na ci'dad. 1l propsito de este mapa ;aierto a la posiilidad de inter4encinA es
*enerar 'n espacio m'ltidireccional e inestale3 en donde todas s's dimensiones se
conectan3 se alteran3 se modifican3 se 5'ieran # se e8panden constantemente con el fin
de 'scar la orientacin *eo*r(fica. 1sta Cs5'eda de la orientacin refiere a la
Cs5'eda de 'n l'*ar 5'e3 al no estar claramente definido3 *enera 'n noBl'*ar3 'n
espacio pro4ocado por el cr'ce de tra#ectos # de mo4ilidades.
/os caminantes 5'e transitan por este espacio *eneran entonces
enunciaciones caminadas3 5'e se or*ani%an a partir de la relacin entre los
l'*ares de los 5'e se parte # a los 5'e se 5'iere lle*ar ;a'n5'e estos no est(n
claramente definidosA. 1stas en'nciaciones son las 5'e pro4ocan el no-lugar3
5'e en definiti4a no es m(s 5'e 'na manera de pasar.
70
1l concepto de noBl'*ar es desarrollado por $e "ertea'
71
para desi*nar la a'sencia
de l'*ar *enerada en 'n espacio m'ltic'lt'ral # *loali%ado. /a coe8istencia de
mCltiples identidades s'prime las identidades locales en pos de 'na identidad
compartida3 marcada por el anonimato # la soledad de las relaciones sociales. 1l noB
l'*ar es compartido sim'lt(neamente por n'merosos indi4id'os 5'e se entrecr'%an
annimamente en 'n espacio pleno de cr'ces de caminos3 focos de acontecimientos #
ca'dales de fl'2os de circ'lacin.
1l noBl'*ar se mide en 'nidad de tiempo3 es 'n espacio 5'e no posee 'ni4ocidad ni
estailidadH por el contrario3 es m4il3 din(mico # alterale deido a la pl'ralidad de
direcciones desi*nadas3 la rapide% de las cone8iones # la sim'ltaneidad temporal. )ales
caractersticas 4inc'lan la nocin de noBl'*ar con la operacin de desterritoriali%acin al
introd'cir la idea de 'n espacio medido Cnicamente a tra4+s del tiempo3 sim'lt(neo #
deslocali%ado.
7n planteo seme2ante al 5'e elaora =oisman en <toutesdirections= ;la
desorientacin en 'n l'*ar desconocido3 la m'ltiplicidad de direcciones3 el cr'ce de
tra#ectorias3 la di4ersidad idiom(ticaA es el 5'e propone 'istance
72
ora de )ina /a
Porta. /a nocin de desterritoriali%acin tami+n se toma a5' como tem(tica para
70
=>0&<,N3 $ina6 i$idem.
71
$1 "1=)1,73 <ichel6 %a invencin de lo cotidiano 1. Artes de .acer. <+8ico3 7ni4ersidad 0eroamericana.
72
/, P>=),3 )ina6 ?$istance@. 1n *ur$ulence. http6]]t'r'lence.or*]EorY]$istance]inde8.html3 1999.
27
e8plorar los procesos de cone8in3 descone8in3 deslocali%acin # descorpori%acin en
las con4ersaciones por 4ideochat ;"7B&ee <eeDA ;fi*. 6A.
/a ora presenta 'na serie de im(*enes tomadas de con4ersaciones por 4ideochat
5'e son acompa:adas por 'na frase 5'e actCa de linY para poder pasar a la si*'iente
p(*ina. 'istance refle8iona sore 'no de los principales ras*os de la 4irt'ali%acin6 la
separacin del a5' # el ahora. /os persona2es creados por /a Porta e8perimentan las
comple2idades 5'e se prod'cen c'ando se entrecr'%a lo local # lo *loal. ?/ocal@
entendido como a5'ello 5'e no p'ede prescindir de 'n l'*ar *eo*r(fico3 as como
tampoco del tiempo en el c'al se 'icaH se corresponde con el Pestar ahQ de Oeidde**er
5'e sitCa a los acontecimientos en 'n tiempo # 'n espacio determinado. /o ?*loal@ se
conforma de localidades 5'e al re'nirse pierden s' sin*'laridad para constit'ir 'n *ran
espacio astracto # 'ni4ersal.
/a red de internet conecta 'na localidad con otra an'lando s's distancias #
e8p'ls(ndolas Gcomo se:ala &erresG Pf'era de ahQ
73
. 1ste a'tor c'estiona el concepto
heidde**eriano del Pestar ahQ a partir del s'r*imiento de las n'e4as tecnolo*as de la
com'nicacin 5'e permiten interrelacionarse sin saer e8actamente el l'*ar *eo*r(fico
5'e oc'pan los otros interloc'tores. "'ando 'na persona3 'na colecti4idad3 'n acto o
'na informacin se 4irt'ali%a3 se coloca Pf'era de ahQ3 se desterritoriali%a.
/a 4irt'ali%acin de la con4ersacin 5'e plantea 'istance separa el espacio fsico o
*eo*r(fico del espacio temporal. /a accin de cone8in # descone8in acerca o ale2a a
los persona2es en el tiempo3 pero no en el espacio fsico.
"ada enc'entro oc'rre en tiempo real
/a interaccin es inmediata
$e2ando rastros en s' pantalla
18iste 'n sentido de intimidad
&in tocarse
Tl pre*'nta Jc'(ndo estar(s en lnea de n'e4oK
Tl espera s' resp'esta
1lla ima*ina s' entorno
Tl ima*ina s' 4o%
7!
1n s'ma3 #a sea por el 'so de rec'rsos t+cnicos o por cierta temati%acin e8plcita3
estas oras han traa2ado la prolem(tica de la interaccin entre s'2etos 5'e se 4en
despla%ados *eo*r(ficamente pero 5'e p'eden interact'ar en el mismo momento sore
73
&1==1&3 <ichel6 ,tlas. <adrid3 "(tedra3 1995.
7!
9ra*mento e8trado de la ora 'istance. http6]]t'r'lence.or*]EorY]$istance]inde8.html.
28
los o2etos fsicos # los 4irt'ales3 s'primiendo as los lmites territoriales a fa4or de la
cone8in en tiempo real.
%'% S-72/)*.(-,*,
,5'ellas disciplinas 5'e han est'diado el espacio han aordado tami+n la
operacin de sim'ltaneidad desde diferentes tem(ticas3 como por e2emplo6 el
desdolamiento de la identidad personal como ca'sa de la es5'i%ofrenia3 anali%ado por
la psicolo*aH la Cs5'eda de la 4erdadera nat'rale%a de los m'ndo 4irt'ales3 como
prolem(tica de la filosofaH los comportamientos sociales 5'e res'ltan de la
com'nicacin mediante m(5'inas3 est'diados por la sociolo*a # las ciencias de la
com'nicacinH o la fac'ltad de d'plicacin del tiempo # el espacio3 in4esti*ado por la
fsica. 1n el campo del arte3 la sim'ltaneidad 4'el4e a ser tomada por el arte de internet
como operacin 5'e se manifiesta tanto a ni4el del 'so tecnol*ico como a ni4el
tem(tico.
Syncrorama
75
se define como 'na ora 5'e in4esti*a la posiilidad de interaccin
sim'lt(nea entre el espacio fsico # el espacio 4irt'al3 a tra4+s de la creacin de 'n
sistema especfico de tecnolo*a telem(ticaD 5'e permite 5'e el espectador interactCe
con la ora desde el sitio de la e8hiicin o desde la red de internet. 1l espacio
locali%ado de esta ora consiste en 'na pe5'e:a sala semiBosc'ra en donde el espectador
se para frente a 'na *ran pantalla en la 5'e aparecen distintos tipos de im(*enes
distri'idas en diferentes sectores. $elante del espectador se 'ica 'na consola con
sensores 5'e permiten acti4ar ;ante el mnimo mo4imiento de s' manoA la
confi*'racin de las im(*enes 5'e aparecen en la pantallaH este hecho posiilita 5'e el
espectador decida 5'+ im(*enes desea modificar ;fi*. 7A. )ales modificaciones se
oser4an tami+n en el espacio onBline de las pantallas de los cierna'tas3 5'ienes
p'eden inter4enir i*'almente en las im(*enes mediante el 'so del p'nteroD de s'
comp'tadora ;fi*. 8A. 1l res'ltado de las inter4enciones de los espectadores se oser4an
sim'lt(neamente en las pantallas de los dos espacios3 por lo 5'e se *enera ;se*Cn <ario
"ostaA 'na ?a'sencia de distancia@ *eo*r(fica 5'e dis'el4e los conceptos de cercana #
le2ana
76
.
75
<,^^1//,3 <arcello6 ?&#ncrorama@. http6]]FFF.s#ncrorama.com3 2003.
76
"osta <ario te8to citado en ?&#ncrorama@. http6]]FFF.s#ncrorama.com.
29
/a f'sin 5'e se oser4a en Syncrorama no es solamente entre lo cercano # lo
le2ano3 sino tami+n entre la realidad 4irt'al # la realidad fsica. 1l cierespacio es el
medio 5'e posiilita la 'nin de estos conceptos ;considerados tradicionalmente como
op'estos6 cerca]le2os3 fsico]4irt'alA3 al desarrollar 'n espacio 5'e orra los lmites entre
?lo nat'ral # lo artificial@
77
3 al mismo tiempo 5'e *enera n'e4as formas de percepcin.
=o# ,scott denomina cierpercepcin
78
a la fac'ltad de perciir en el cierespacio en
donde los modos de 4er3 pensar # act'ar s'ponen 'n camio por la e8periencia
sim'lt(nea de lo real # lo 4irt'al.
"#erperception Fill alloF 's to enter the inner and o'ter Forlds in a deep
and rich Fa#3 m'ch more than o'r nat'ral senses co'ld e4er alloF 's. 0tds
possile to estalish parallels etFeen these tFo Forlds.
79
/a teora 5'e plantea el artista =o# ,scott comina el arte3 la tecnolo*a # la
conciencia en 'n solo concepto denominado ?tecno+tica@. 1l desarrollo de la tecno+tica
posiilita e8plorar la conciencia de 'n modo m(s min'cioso3 distin*'ir n'e4as formas
de conocimiento3 n'e4as c'alidades mentales3 # n'e4as formas de co*nicin #
percepcin ;como la cierpercepcinA.
80
/a conciencia aparece a5' li*ada al
conocimiento de la mente h'mana3 de s's formas de pensar # act'ar tanto en el m'ndo
fsico como en los m'ndos paralelos creados artificialmente.
1l empleo de medios telem(ticos3 como en Syncrorama3 permite 'nir la tecnolo*a #
el arte en 'na ?dole conciencia@3 este concepto f'e ac':ado por el artista =o# ,scott3
5'ien se:ala 5'e ?por dole conciencia entiendo el estado del ser 5'e ofrece acceso3
sim'lt(neamente3 a dos campos de e8periencia distintos.@
81
/os est'dios de ,scott sore la dole conciencia se asan en la e8periencia de las
reli*iones cham(nicas # en el 'so de las tecnolo*as telem(ticas 5'e e8ploran Gen
amos casosG los espacios mCltiples a los 5'e se accede sim'lt(neamente mediante 'n
proceso iol*ico o ?4e*etal@3 en el primero3 # 'n proceso tecnol*ico3 en el se*'ndo.
1n el Ptrance cham(nicoQ3 el cham(n o r'2o est( sim'lt(neamente en el
m'ndo # na4e*ando por los lmites de otros m'ndos3 espacios ps5'icos para
77
,&">))3 =o#6 ?/a ar5'itect'ra de la cierpercepcin@ en Ars *elem6tica- comunicacin- #nternet y )i$erespacio.
-0,NN1)03 "la'dia ;edA3 .arcelona3 /en*elot3 2000.
78
,&">))3 =o#6 #$idem.
79
?/a cierpercepcin nos posiilita in*resar al interior # e8terior de los m'ndos de 'na manera m'cho m(s rica #
prof'nda 5'e la 5'e p'eden permitirnos n'estros sentidos nat'rales. 1sto es posile al estalecer paralelismos entre
estos dos m'ndos.@ ;,&">))3 =o#6 "onferencia en los 000 1nc'entros de ,rte # "'lt'ra. .ilao3 7PI]1O73 2002A.
80
,&">))3 =o#6 ?1l Fe "ham(nico. ,rte # conciencia emer*ente@. 1n Alep. arts. http6]]FFF.alephB
arts.or*]pens]inde8.htm.
81
,&">))3 =o#6 #$idem.
30
los 5'e slo los preparados a tra4+s de m'cho rit'al fsico # disciplina
mental3 # a#'dados normalmente por Xtecnolo*a 4e*etalS3 son a'tori%ados a
acceder.
1n t+rminos postBiol*icos3 esto refle2a n'estra capacidad para despla%arnos
sin esf'er%o a tra4+s de infinitos m'ndos del cierespacio3 mientras al mismo
tiempo nos acomodamos a las estr'ct'ras del m'ndo material.
82

1sta misma idea 5'e 4inc'la lo rit'al con la tecnolo*a telem(tica para inda*ar la
operacin de sim'ltaneidad en el arte de internet3 se oser4a en la ora @#?,A@#?,$
83
de ,nah "(ceres.
1l RiFe es 'n elemento ceremonial 'tili%ado en los ritos de la com'nidad map'che.
@i si*nifica ?liso3 prof'ndo@ por lo 5'e se 4inc'la con la nocin de espacioH mientras
5'e 0e posee 'na dole acepcin3 por 'na parte si*nifica ?n'e4o3 2o4en3 ori*en@
al'diendo a la nocin de tiempo3 # por otra parte si*nifica ?l'*ar a donde 4an@
refiriendo n'e4amente al espacio. /a con2'ncin de estos dos t+rminos forma el 4ocalo
@iFe 5'e si*nifica ?sim'ltaneidad@.
@#?,A@#?,$ es 'na performance 5'e se desarrolla sim'lt(neamente en tres
espacios diferentes6 'n set de tele4isin3 el espacio del tele4idente3 # el cierespacio.
/a ora consiste en 'na accin en 4i4o donde se manip'la 'na *r(fica man'al e
interacti4a de dos pro#ecciones sincroni%adas de la ima*en de 'n RiFe en 3$. 1sta
accin es capt'rada en 4ideo # emitida al mismo tiempo por tele4isin e internet. 1n la
=ed3 los cierna'tas in*resan a 'na sala de chat especial ;fi*. 9A 5'e les permite
interact'ar con la ora locali%ada en el set mediante la resp'esta a te8tos o palaras
cla4es 5'e desarrollan los conceptos del RiFe.
, tra4+s del 2'e*o de palaras en el tt'lo de la ora @#?,A@#?,$ se estalece 'na
refle8in acerca de la 'nin del tiempo # el espacio manifiesta tanto en los rit'ales
map'ches3 como en el 'so de las tecnolo*as de com'nicacin de redes. 1sta misma
prolem(tica se desarrolla en otra ora de la artista llamada Simultaneus ##
8!
;fi*. 10A3
encae%ada por 'na cita 5'e refiere al tema de la sim'ltaneidad del tiempo # el espacio6
"'ando la s'cesin es transm'tada en sim'ltaneidad3 todas las cosas
permanecen en eterno presente3 de modo 5'e la destr'ccin aparente es
4erdadera transformacin. /dOomme et son de4enir selon le Iedfnta. Paris
19!1.
85
82
,&">))3 =o#6 #$idem.
83
"["1=1&3 ,nah6 ?R0E1]R0E1$@. 1n Arteuna. http6]]FFF.arte'na.com]"aceres]performance.htm3 2001.
8!
"["1=1&3 ,nah6 ?&im'ltane's 00@. 1n Arteuna. http6]]FFF.arte'na.com]artedi*]sim'ltane's2]sim'l2.htm3 1996.
85
"["1=1&3 ,nah6 #$idem.
31
/a nocin de ?eterno presente@ es introd'cida por Iirilio # definida como ?tiempo
endtico@3 'n tiempo conceido por las tecnolo*as medi(ticas de la posmodernidad 5'e
pro4ocan la permanencia en 'n eterno presente3 al no e8istir 'n adentro o af'era3 'n
antes o desp'+s
86
. &e*Cn este a'tor3 las sociedades 5'e haitan act'almente el m'ndo
4i4en en 'n espacioBtiempo real3 intensamente presente a5' # all(. /as n'e4as
tecnolo*as de la com'nicacin ;especialmente a5'ellas 5'e se 4inc'lan a las redes
telem(ticasA transforman la presencia en ?telepresenciag al posiilitar estar ?a5'@ # en
otro sitio al mismo tiempo3 en otros t+rminos3 estar presentes sim'lt(neamente en el
espacio fsico # el 4irt'al.
86
I0=0/0>3 Pa'l6 %a Belocidad de %i$eracin. .'enos ,ires3 <anantial3 19973 pa*. 32.
32
%% O4(+*6-5.(1 ,( +(65++-,51 ,( /(6)2+*
1l espacio 4irt'al donde se prod'cen # e8hien las oras de arte de internet es
constr'ido a partir de 'na serie de posiilidades # restricciones 5'e refieren3
principalmente3 a la artic'lacin del recorrido de las oras como estrate*ia de
4inc'lacin con el 's'ario. $ichos recorridos se componen por medio del len*'a2e
hiperte8t'al 5'e estr'ct'ra al dispositi4o internet3 # por tanto3 al arte de internet.
1l hiperte8toD implica 'n te8to comp'esto de fra*mentos de te8tos # de ne8os
5'e los conectan entre s. /a hiperte8t'alidad es 'n sistema de escrit'ra3 # por tanto de
lect'ra3 asado en la no linealidad3 la interte8t'alidad # la apert'ra de los te8tos
mediante la seleccin # el enlace de 'nos con otros.
1s al*o as como 'n escrito en el e2e del paradi*ma3 o sea 'n te8to 5'e #a trae
4arias posiilidades de lect'ra # frente al c'al se p'ede ele*ir entre 4arias
alternati4as de act'ali%acin. 1n 4erdad3 #a no se trata de 'n te8to sino de 'na
inmensa s'perposicin de te8tos3 5'e se p'eden leer en la direccin del
paradi*ma3 como alternati4as 4irt'ales de la misma escrit'ra3 o en la
direccin del sinta*ma3 como te8tos 5'e corren paralelos o 5'e se tocan en
determinados p'ntos3 permitiendo optar entre prose*'ir en la misma lnea o
tomar por 'n camino n'e4o.
87
/a forma de interact'ar con el hiperte8to de internet es mediante ne8os
denominados linCs o hiper4nc'los3 c'#a f'ncin consiste en 'nir los nodos 5'e
conforman al respecti4o hiperte8to. .(sicamente3 es otra manera de or*ani%ar 'n te8to
similar al pensamiento h'mano3 5'e a4an%a asociando ideas # no si*'iendo 'na
estr'ct'ra lineal
88
. /a 'tili%acin del hiper4nc'lo en la na4e*acin hiperte8t'al del arte
de internet pone de manifiesto el 'so de operaciones li*adas a la +poca contempor(nea
al estr'ct'rar el espacio compositi4o de forma antilineal3 cclica3 aleatoria # ri%om(tica.
%%' C5745+)*7-(.)5 *.)-/-.(*/
/a e8presin antilinealidad se ori*ina como consec'encia del desarrollo de
di4ersas teoras literarias 5'e anali%an la linealidad del sistema de escrit'ra # de lect'ra.
/a aparicin de las %iterary 4ac.ines # del hiperte8to en la d+cada del sesenta3 *eneran
las refle8iones de a'tores como $errida3 .arthes # 9o'ca'lt sore el aandono de los
sistemas concept'ales asados en el centro3 el mar*en3 la 2erar5'a # la linealidad 5'e
87
/, 91=/,3 Lor*e # -=>0&<,N3 <artn ;comp.A6 ,l medio es el dise(o..'enos ,ires3 7.,3 19963 p(*. 16.
88
/,N$>E3 -eor*e6 Diperte1to. .arcleona3 Paids3 19953 p(*. 15.
33
hasta entonces dominaan la narrati4a del te8to impreso. Por ello3 en 'n primer
momento el concepto de hiperte8to refiere ;casi e8cl'si4amenteA a la prod'ccin #
edicin de te8tos literarios3 # a s' forma narrati4a.
1l hiperte8to3 5'e pone en entredicho la narracin # todas las formas
literarias asadas en la linealidad3 tami+n pone en tela de 2'icio las ideas de
trama e hilo narrati4o corrientes desde ,ristteles
89
1sto si*nifica 5'e la definicin de trama estalecida por ,ristteles
90
3 donde la
sec'encia fi2a de principio3 medio # fin desempe:a 'n papel esencial ;p'esto 5'e 'na
trama ien constr'ida no p'ede empe%ar o terminar donde se 5'iera3 #a 5'e siempre
dee e8istir 'n principio # 'n finA3 se modifica con la incorporacin del hiperte8to.
/a ora de >lia /ialina 4y $oyfriend came $acC from t.e 0ar
91
;fi*. 11A3
representa en los primeros a:os del arte de internet la narracin de 'na historia 5'e
contiene 'n principio # 'n final3 pero 5'e el desarrollo ;o medio se*Cn ,risttelesA
depende de las elecciones del 's'ario. ,Cn m(s aierta al 2'e*o de la hiperte8t'alidad3
es la ora e$$flu1
92
comp'esta por 83! palarasBnodos distri'idas en diferentes te8tos
literarios 5'e conforman 'na historia antilineal3 a la 4e% 5'e aleatoria ;fi*. 12A. /a
misma se presenta como 'na ficcin e8perimental en formato de hiperte8to3 donde el rol
principal lo e2erce el 's'ario 5'e es 5'ien eli*e el tono # la direccin del relato a tra4+s
del accionar de los hiper4nc'los.
Por esta ra%n3 e$$flu1 manifiesta de manera artstica las propiedades del
hiperte8to descritas por )heodor Nelson6 ?con Phiperte8toQ me refiero a 'na escritura
no secuencial3 a 'n te8to 5'e if'rca3 5'e permite 5'e el lector eli2a # 5'e se lea me2or
en 'na pantalla interacti4a.@
93
/a no sec'encialidad manifiesta en las oras de arte de internet 5'e traa2an
sore la ase de hiperte8tos e hiper4nc'los3 se dee al car(cter di*ital de s' formato
comp'esto por #tesD. 1stas 'nidades mnimas de almacena2e contienen la totalidad de
la informacin re*istrada3 lo c'al indica 5'e3 a'n5'e se los di4ida # fra*mente cada
parte se*'ir( conteniendo los datos necesarios para 4ol4er a reconstr'ir la totalidad.
89
/,N$>E3 -eor*e6 #$idem3 p(*. 131.
90
?7n todo es a5'ello 5'e tiene principio3 medio # fin. 7n principio es a5'ello 5'e en s no es necesariamente
precedido por otra cosa # 5'e nat'ralmente tiene al*o desp'+s. 7n fin es a5'ello 5'e nat'ralmente 4iene a
contin'acin de otra cosa3 como s' consec'encia necesaria o hait'alH 'n medio es a5'ello 5'e por nat'rale%a est(
desp'+s de al*o # 5'e tiene al*o desp'+s.@ ;,ristteles6 3otica3 en /,N$>E3 -eor*e6 #$idem3 p(*. 131A.
91
/0,/0N,3 >lia6 ?<# o#friend came acY from the Far@. 1n Art *eleportacia.
http6]] FFF.m#o#friendcameacYfromth.eFar.r'] 3 1996.
92
-<.6 ?efl'8@. http6]]FFF.efl'8.com3 2001.
93
/,N$>E3 -eor*e6 &p. cit. 19953 p(*. 15.
3!
"omo res'ltado3 la lect'ra de 'n formato di*ital no es sec'encial3 no necesita pasar por
todos los p'ntos de s' tra#ectoria3 sino 5'e 'sca la manera m(s con4eniente
;recorriendo de forma alternadaA para alcan%ar el destino deseado.
$e este modo3 lo 5'e siempre es fi2o en 'n hiper4nc'lo es s' direccin de
destino finalH en camio3 lo 5'e p'ede 4ariar son los caminos 5'e transite para arriar a
+l3 p'es eso depender( del tr(fico inform(tico 5'e h'iera en internet. /a pl'ralidad de
caminos # opciones para arriar a destino de la manera m(s corta # r(pida posile3
permite conceir al procedimiento hiperte8t'al como 'na trama m'ltidimensional3
aierta # des2erar5'i%ada al estalecer infinitos ne8os 5'e crean redes de caminos
di4er*entes. 1n t+rminos de .arthes3 la prof'sin de redes # 4as de accesos desarrolla
'n tipo de te8t'alidad aierta3 eternamente inacaada3 5'e modifica el paradi*ma del
te8to impreso entendido como sec'encial3 ordenado # s'cesi4o.
9!
/as caractersticas 5'e se:ala .arthes sore el hiperte8to3 refieren
e8cl'si4amente a a5'el formado por fra*mentos de te8tos comp'estos de lo5'es de
palaras. &in emar*o3 tales caractersticas tami+n p'eden ser ad2'dicadas al
hipermediaD3 'na e8tensin del hiperte8to 5'e incorpora # 4inc'la im(*enes fi2as
;foto*rafas3 di'2os3 reprod'cciones de ima*en en *eneralA3 im(*enes animadas3 4ideos
# sonidos. /as propiedades del hipermedia son asimismo empleadas en las oras
Bersin .! # Bersin 2.!
95
de $aniel ,l4are% >lmedo para desarrollar la relacin 5'e
e8iste entre el arte # la tecnolo*a3 especficamente en las posiilidades 5'e rinda el
arte de internet ;fi*s. 13 # 1!A. "ada 'na de estas oras incorpora im(*enes fi2as3
im(*enes animadas3 sonidos # 4ideos 5'e 4aran ;aparecen3 desaparecen3 se s'perponen3
etc.A se*Cn la inter4encin del 's'arioH promo4iendo de este modo 'na ora aierta3 en
constante estado de camio3 con mCltiples recorridos # posiilidades de transformacin.
%%% C5745+)*7-(.)5 6A6/-65
/a concepcin de 'n espacioBtiempo cclico 5'e anali%a <affesoli3 retoma los
conceptos anteriormente mencionados de tiempo endtico # rit'al mtico. 1l ?instante
eterno@ o presente cclico de4iene en la sociedad posmoderna como s'cesor de la
linealidad histrica modernaH 4ol4er a lo cclico es retornar a lo anti*'o3 a lo arcaico de
9!
.,=)O1&3 =oland6 SAE. <adrid3 &i*lo 4einti'no3 19803 p(*. 5.
95
,/I,=1^ >/<1$>3 $aniel6 ?Iersin 2.0@ # ?Iersin 3.0@.
http6]]FFF.al4are%olmedo.com.ar]netart]I.2.0.2001.html #
http6]]FFF.al4are%olmedo.com.ar]netart]I.3.0.2001.html3 2001.
35
los mitos tr(*icos dionisacos plenos de efer4escencia3 reelin3 e8caceracin #
m'ltiformidad
96
. /a hiptesis 5'e propone este a'tor es retomar la idea de ?la somra de
$ionisio@ como al*o 5'e se e8pande # est( en todos lados3 5'e aarca 'na
m'ltiplicidad3 'n rit'al festi4o 5'e se repite constantemente 4ol4i+ndose cclico al
acent'ar el destino como 'na s'cesin de instantes eternos.
97
,l i*'al 5'e <affesoli3 "alarese oser4a el car(cter cclico # repetiti4o de la
anti*\edad *rie*a cl(sica3 # lo compara con las prod'cciones artsticas de la
contemporaneidad. 1ste a'tor anali%a aspectos tales como la optimi%acin ind'strial en
la faricacin de prod'ctos en serie3 la masificacin de medios mec(nicos de
reprod'ccin ;foto*rafa3 8ero*rafa3 4ideoA # las pr(cticas sociales de cons'mo3 para
definirlos como ras*os propios de la +poca contempor(nea 5'e determinan 'na est+tica
de la repeticin.
98
/os tres comportamientos 5'e identifica "alarese con dicha est+tica
son6 el h(ito3 el c'lto # la cadencia. /os dos primeros se relacionan con las pr(cticas
rit'ales3 en le sentido de fenmenos 5'e se repiten con re*'laridad3 comportamientos
cotidianos o .a$itus ;<affesoliA6
)odas cosas 5'e m'estran 5'e el perfeccionamiento indi4id'al o colecti4o no
est( necesariamente en 'n proceso sin fin3 como post'l la peda*o*a
moderna3 sino 5'e p'ede3 en ciertos momentos3 efect'arse en 'na adec'acin
a lo 5'e se presenta de 'na manera rec'rrente6 los 'sos # las cost'mres3 los
mitos # los ritos3 los h(itos de 'na sociedad dada.
99
1l tercer comportamiento oedece al par(metro del tiempo # a la m'ltiplicidad
de opciones 5'e presentan los n'e4os dispositi4os tecnol*icos como internet. 1l
?sndrome del p'lsador@
100
es 'na pr(ctica hait'al en este dispositi4o3 res'ltado de las
constantes elecciones 5'e dee reali%ar el 's'ario para poder recorrer el espacio 4irt'al.
1l 's'ario 5'e interactCa con la ora de arte de internet percie 'n encadenamiento de
im(*enes3 5'e *enera 'na cadencia partic'lar en s' percepcin pro4ocada por el
ordenamiento din(mico de la repeticin de los moti4os. Por ello3 5'e la operacin
relacionada con el comportamiento cclico est( ntimamente 4inc'lada a esta nocin de
96
<,991&>/03 <ichel6 ,l instante eterno. .'enos ,ires3 Paids3 20013 p(*. 30.
97
<,991&>/03 <ichel6 #$idem3 p(*.1!.
98
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. !!.
99
<,991&>/03 <ichel6 &p. cit.- p(*.!1.
100
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 51.
36
orden din(mico 5'e repite de forma rtmica
101
# constante 'n mismo moti4o o 'na serie
de ellos.
/a artista .el+n -ach+ 'tili%a el len*'a2e hiperte8t'al de modo cclico3
prod'ciendo 'na narracin contin'a3 sin principio ni fin
102
3 5'e e2emplifica la idea de
permanencia en 'n eterno presente. 1n 3urpFreas orGudeas
103
;fi*. 15A # 4u5eres
Bampiro invaden )olonia del Sacramento
10!
;fi*. 16A3 el 's'ario interactCa con los
hiper4nc'los sit'ados en los te8tos e im(*enes de amas oras3 dise:adas en forma de
trada. 7na 4e% 5'e se a*otan las posiilidades ?l*icas # matem(ticasg de eleccin en
este es5'ema de tres componentes3 se 4'el4e a reiniciar este circ'ito peridicamente.
>tra caracterstica del arte de internet relacionada con el comportamiento cclico
consiste en el 'so del loop6 accin 5'e manifiesta 'na repeticin constante de 'no o
4arios elementos3 en 'n mo4imiento continCo con 4'elta siempre al inicio. $eido a 'na
restriccin imp'esta por el dispositi4o 5'e limita el peso
105
de la informacin3 se rec'rre
al 'so del loop principalmente en los (mitos 5'e traa2an con animaciones *r(ficas3
4ideos # pie%as sonoras. /a 4ariacin # d'racin temporal 5'e implican estos rec'rsos
m'ltimediales res'ltan ser ciertamente pesados para s' e8hiicin en internet3 por lo
5'e se rec'rri al loop como t+cnica para e8tender la d'racin de 'n elemento3 p'es el
peso se concentra Cnicamente en el moti4o 5'e se repite ;# no en la totalidadA sin
importar la cantidad de 4eces 5'e esto s'ceda.
1l loop se oser4a formando parte de 'octor DugoHs IuJJy 'reamJ
106
3 'na ora
5'e inda*a los aspectos s'conscientes del s'e:o ;fi*. 17A. 1sta ora se:ala la alteracin
5'e se prod'ce en la percepcin espacial c'ando la mente h'mana se enc'entra en
estado de enso:acin3 por c'anto el tiempo # el ritmo c'mplen 'na f'ncin esencial en
el desarrollo 4ital del homre. /a incorporacin del loop en los *r'pos de im(*enes 5'e
101
"alarese e8presa 5'e en el pensamiento anti*'o e8ista 'n t+rmino para definir al orden din(mico de la repeticin
llamado ritmo3 5'e se corresponda con la medida temporal. Por el contrario3 el orden est(tico de la repeticin se lo
denominaa esGuema3 # se 4inc'laa con la medida espacial. ;",/,.=1&13 >mar6 #$idem3 p(*. !9A.
102
)anto el comien%o como el fin de la narracin como cate*oras predeterminadas son disc'tiles3 #a 5'e es el
's'ario el 5'e por medio del encendido o apa*ado del sistema *enera 'n principio # 'n fin en s' na4e*acin. 1ste
comportamiento responde a las posiilidades del dispositi4o 5'e se define como 'na estr'ct'ra noBlineal3
des2erar5'i%ada3 sin comien%o ni final.
103
-,"O13 .el+n6 ?P'rpCreas or5'deas@. 1n6 Iin del mundo. http6]]findelm'ndo.com.ar]or5'ideas]3 1996.
10!
-,"O13 .el+n6 ?<'2eres Iampiro in4aden "olonia del &acramento@. 1n6 Iin del mundo.
http6]]FFF.findelm'ndo.com.ar]4amp]tapa.htm3 2002.
105
1l t+rmino peso refiere3 en este caso3 a la cantidad de #tes emitidos # reciidos por 'na comp'tadora conectada a
la red. "'antos m(s #tes se descar*an3 ma#or es el tiempo de espera # la cone8in podra lle*ar a cortarse o
lo5'earse.
106
$=. O7->6 ?$octor O'*oSs 9'%%# $ream%@. 1n6 'r. Dugo 4useums of t.e 4ind.
http6]] FFF.doctorh'*o.or*]dream% 3 1996.
37
e8hie la ora se dee a la sim'lacin del proceso de recordacin de la mente mientras
s'e:a 5'e *enera 'n permanente fl'2o de im(*enes rtmicas3 sec'enciales3 repetidas #
retrospecti4as.
1n consec'encia3 el 'so de 'n es5'ema cclico lo*rado a tra4+s del len*'a2e
hiperte8t'al en donde los hiper4nc'los #a tienen estip'lado el nCmero # la direccin de
los nodos3 o a tra4+s del loop 5'e mantiene los elementos en 'n mo4imiento constante
con 4'elta siempre al inicioH confieren al arte de internet 'n recorrido de lect'ra cerrado
# centrpeto 5'e pareciera contraponerse al es5'ema antilineal 5'e 'tili%a al
hiper4nc'lo en forma aierta creando recorridos di4er*entes3 indeterminados #
centrf'*os. 1stas dos operaciones Gaparentemente contradictoriasG dan ra%n a lo 5'e
<affesoli considera como 'no de los comportamientos 5'e caracteri%a a la
contemporaneidad6 el de constit'irse mediante la inte*racin de elementos contrarios3
incl'so op'estos
107
3 como consec'encia de la cada de los *randes relatos 5'e
deterioraron el disc'rso he*emnico.
&in emar*o3 la anttesis entre el comportamiento cclico # el antilineal lo*ra
hallar s' p'nto en comCn en el hecho de carecer de principio # final3 #a 5'e amas
operaciones no poseen 'na estr'ct'ra 2er(r5'ica 5'e determine # or*anice 'n tipo de
estr'ct'ra lineal. Por otra parte3 el mo4imiento cclico p'ede manifestarse en forma de
espiral o 'cle posiilitando la apert'ra a n'e4as cominatorias # tra#ectorias en 'n
proceso 5'e se desarrolla infinitamente.
1l 'cle parece modificar la nocin de retorno o la de proponer espacios
temporales en los 5'e ?antes@ p'ede 4ol4er a s'ceder ?desp'+s@
contin'amente3 posponer el retorno o pensar en otras]distintas
apro8imaciones temporales.
108
$e esta manera3 la operacin correspondiente con el comportamiento cclico no
se ad4ierte #a como 'na concepcin estanca ;dada por 'n mo4imiento pare2o #
'niformeA3 sino como 'na posiilidad de apert'ra a mCltiples l'*ares3 nocin 5'e
coincide con las caractersticas estalecidas por la operacin de antilinealidad3 #
tami+n con a5'ellas operaciones li*adas al comportamiento aleatorio # ri%om(tico.
107
<,991&>/03 <ichel6 &p. cit.- p(*.13.
108
<7-0",3 ,na6 ?-eneraciones )(cticas@. 000 1nc'entros de ,rte # "'lt'ra. .ilao3 7PI]1O73 2002. ;0n+ditoA
38
%%3 C5745+)*7-(.)5 */(*)5+-5
1l mo4imiento aleatorio implica la p+rdida de 'na sistemati%acin ordenada
linealmente a fa4or de la inestailidad3 la polidimensionalidad # la m'dailidad
109
de los
elementos 5'e camian s' orden ori*inal por otro ele*ido al a%arH a este mo4imiento se
lo conoce en inform(tica como randomi%acin
110
. 1ste accionar de4iene de la
fra*mentacin # recomposicin en partes de 'n entero 5'e *enera 'na n'e4a totalidad
de manera inartic'lada ;no linealA. /a estr'ct'racin del espacio hiperte8t'al de internet
comp'esto por fra*mentos de te8tos tiende a prod'cir totalidades de manera aleatoria3
ien sea por los motores de Cs5'eda o ien por las elecciones cas'ales de los 's'arios.
"omo consec'encia de este mo4imiento3 el fra*mento rompe con la contin'idad e
inte*ridad del entero haciendo 5'e cada parte otenida sea 'n elemento a'tnomo3
independiente de la totalidad. 1sta caracterstica es la 5'e define al fra*mento como 'na
forma irre*'lar # accidentada 5'e 4a a e4itar el centro # el orden sec'encial tanto en el
dispositi4o internet3 como en el caso especfico del arte de internet.
1l fra*mento como material creati4o responde as a 'na e8i*encia formal #
de contenido. 9ormal6 e8presar lo catico3 lo cas'al3 el ritmo3 el inter4alo de
la escrit'ra. $e contenido6 e4itar el orden de las cone8iones3 ale2ar el
Pmonstr'o de la totalidadQ.
111

/a estr'ct'ra lineal de la escrit'ra narrati4a cl(sica3 se 4e afectada por la
condicin de 'nos fra*mentos 5'e or*ani%an 'na totalidad a partir de 'na s'cesin
aleatoria de elementos. .olster se:ala al respecto3 5'e el recha%o del te8to fi2o no dee
4erse como al*o ne*ati4o3 si no como otra forma de e8presin 5'e aparece a2o formas
n'e4as e inesperadas6
/os artistas de la narracin 5'e tienen la oport'nidad de s'stit'ir la l*ica por
el car(cter o la met(fora3 la er'dicin por el collage # el in*enio 4eral3 # de
lierar la historia en 'n espacio donde todo lo posile es necesario.
112
1n relacin a esta idea3 las oras Stroryland
113
de Nanette E#lde # Ilas. 3oetry
/enerator 2.!
11!
de /eFis /a "ooY toman parte de la propiedad aleatoria del len*'a2e
inform(tico ;asado en la randomi%acin de la informacinA para prod'cir te8tos
109
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 12.
110
)+rmino castellano 5'e pro4iene del 4ocalo in*l+s random 5'e si*nifica aleatorio.
111
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 102.
112
.olster en /,N$>E3 -eor*e6 &p. cit. 19953 p(*. 135.
113
ER/$13 Nanette6 ?&tor#land@. 1n6 3reKeo 3ress. http6]] FFF.preneo.com]nF#lde]stor#land 3 2000.
11!
/, ">>U3 /eFis6 ?9lash Poetr# -enerator 3.0@. http6]] FFF.leFislacooY.com]po*en3.html 3 2002.
39
narrati4os carentes de 'na l*ica lineal.
115
1n el primer e2emplo3 el 's'ario acciona 'n
otn con la inscripcin ?%et me tell you a story@
116
para 5'e el sistema seleccione
n'e4e frases al a%ar 5'e prod'cen 'na historia ;fi*. 18A. "ada interaccin crea 'n n'e4o
te8to3 Cnico e irrepetile como consec'encia de la pl'ralidad de cominaciones
aleatorias. 1l se*'ndo e2emplo re5'iere de la inter4encin
117
del 's'ario 5'e dee
in*resar en 'nos casilleros 4einte s'stanti4os # 4einte 4eros para elaorar 'na poesa.
1l sistema reor*ani%a de manera aleatoria esas palaras 2'nto a otros artc'los3
ad4erios # ad2eti4os #a estalecidos para prod'cir 'n te8to artstico 5'e linda entre lo
as'rdo # lo dad( ;fi*. 19A.
1l propsito de amas oras es crear 'na totalidad ;'na historia o 'na poesaA a
partir del monta2e aleatorio de fra*mentos ;frases armadas o palaras s'eltasA3 se*Cn
$errida3 este proceso de monta2e es el 5'e permite deconstr'ir la narrati4a lineal e
instalar 'na estr'ct'ra en forma de red 5'e separa s's hilos # los reCne en n'e4as
cone8iones
118
. <onta2e # aleatoriedad son los conceptos 5'e e8plora Almost Dome
119
3
ora 5'e presenta 'na serie de im(*enes modificadas di*italmente a tra4+s de la t+cnica
del monta2e # el colla*e. $ichas im(*enes aparecen aleatoriamente en forma de dptico
a medida 5'e el 's'ario selecciona en 'na de ellas ;fi*. 20A. Por consi*'iente3 el
monta2e aparece no slo en las im(*enes predise:adas de Almost Dome3 sino tami+n en
el recorrido 5'e constr'#e el 's'ario con s's elecciones3 siendo imposile poder pre4er
el res'ltado final.
"onsec'entemente3 a5'ello 5'e no se p'ede pre4er3 calc'lar o descriir3 la
ciencia Gsore todo la matem(tica e'clidianaG lo 4inc'la a los fenmenos caticos3
desordenados # aleatorios 5'e presentan 'na din(mica comple2a de transformacin. 1l
espacio de internet formado por fra*mentos en constante mo4imiento 5'e se separan #
se 'nen en sec'encias no pre4isiles3 estalece 'n tipo de estr'ct'ra descentrali%ada #
catica tal como lo e8pone la ora Ko-content
120
;fi*s. 21 # 22A3 la c'al al'de a la
dific'ltad de hallar ciertos contenidos en la red. Para e8presar este concepto3 .rian
115
&e p'ede mencionar como antecedente de este tipo de e8periencias en el (mito artstico al dadasmo # al
s'rrealismo.
116
?$+2ame 5'e te c'ente 'na historia@.
117
Para m(s informacin sore el tema de interaccin3 interacti4idad e inter4encin3 4+ase6 .,N-3 Nicol(sH
">==1.>3 <ara Noel # <,)1E1"U03 Natalia6 ?N'e4os espectadores para n'e4os comportamientos artsticos. 1l
net.art en la ,r*entina@. 1n Arteuna. http6]]FFF.arte'na.com]talleres]la]ediciones]N'e4osespectadores;Net,rtA.pdf3
2002.
118
$errida en /,N$>E3 -eor*e6 &p. cit. 19953 p(*. 21.
119
O1==1=,3 ,rt'ro6 ?,lmost Oome@. 1n6 'ia Art Ioundation. http6]]FFF.diacenter.or*]herrera]3 1998.
120
<,"U1=N3 .rian6 ?NoBcontent@. http6]]noBcontent.net3 2001.
!0
<acYern toma 'n elemento caracterstico del len*'a2e de internet llamado preloader3
5'e es a5'el archi4o 5'e se e2ec'ta mientras se espera la car*a en la memoria de la
comp'tadora de 'n archi4o principal m(s pesado. /os preloaders p'eden ser simples
como 'na arra 5'e marca s' porcenta2e de car*a3 o m(s comple2os como 2'e*os
interacti4os. 1ste elemento 5'e hait'almente se 'tili%a para 5'e el na4e*ante cono%ca
el tiempo 5'e 4a a demorar en 4is'ali%ar lo 5'e solicit3 <acYern lo re'tli%a de 'n
modo artstico a fin de lo*rar 'na partic'lar est+tica asada en los entornos aleatorios
inform(ticos.
%%4 C5745+)*7-(.)5 +-=57@)-65
/as operaciones 5'e atienden a los recorridos de lect'ra del arte de internet3 han
sido aordadas desde otros disc'rsos m(s all( del artstico3 tal es el caso del
comportamiento ri%om(tico3 5'e como concepto halla s' ori*en en la iolo*a. /a forma
ri%om(tica o lo ri%omorfo es 'n tipo de sistema asado en la hetero*eneidad3 la
cone8in3 la antilinealidad # la desterritoriali%acin de los elementos. &e*Cn $ele'%e #
-'attari
121
3 el ri%oma es 'na estr'ct'ra 5'e posee di4ersas formas 5'e se e8tienden # se
ramifican en lneas 5'e se conectan 'nas con otras. No tiene principio ni fin3 pero s 'n
medio 5'e crece3 camia # desorda a tra4+s de lneas de f'*a 5'e desterritoriali%an las
'niones locali%ales.
,mos a'tores relacionan el ri%oma con la estr'ct'ra de 'n mapa3 p'es como se
ha oser4ado en la ora <toutesdirections=3 'n mapa dee ser prod'cido # constr'ido
permanentemente a ca'sa de las modificaciones 5'e s'fre por parte de la nat'rale%a # de
la c'lt'ra. Por ello3 se le considera como 'n elemento posile de ser alterado3
desmontado3 conectado en todos s's p'ntos3 con mCltiples entradas # salidas3 5'e crean
'n recorrido lire propio del nmada o 4a*a'ndo
122
. /os principios de cone8in3
hetero*eneidad3 m'ltiplicidad3 r'pt'ra # carto*rafa 5'e en'meran $ele'%e # -'attari3
remiten a este placer nmada de am'lar en 'na estr'ct'ra 5'e conecta todos s's p'ntos
formando 'na red3 # en el 5'e el *'sto por perderse se sitCa en la m'ltiplicidad de las
lneas de f'*a 5'e constr'#en este mapa laerntico.
121
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 &p. cit. 19973 p(*. 25.
122
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 156.
!1
,s lo e8presa la ora small nomad B..!
123
3 donde el comportamiento
ri%om(tico se manifiesta de di4ersas maneras. 1n primer l'*ar3 a tra4+s del tema 5'e
plantea el nomadismo presente en los indi4id'os 5'e emi*ran frec'entemente de casa en
casa o de ci'dad en ci'dad ;fi*. 23A 1n se*'ndo l'*ar3 mediante el rec'rso *r(fico #
concept'al de 'tili%ar 'n mapa 'rano comp'esto por lneas 5'e 'nen cada sector de
este mapa ;fi*. 2!A. 1n tercer l'*ar3 en las distintas formas de com'nicacin 5'e
presenta ;sala de chat3 tecnolo*a telem(tica a tra4+s de 'na Fecam # el in*reso a 'na
com'nidad 4irt'alA ;fi*. 25A3 5'e *eneran 'na interaccin deslocali%ada # no 2er(r5'ica
entre s's componentes3 # por ello3 comparale con el ri%oma
12!
. 1n c'arto # Cltimo
l'*ar3 en el recorrido hiperte8t'al de la ora 5'e no responde a nin*Cn e2e estr'ct'ral3
sino 5'e se percie como 'na tra#ectoria descentrali%ada # catica a tra4+s de las
mCltiples elecciones del 's'ario.
/a 4inc'lacin del hiperte8to con el ri%oma se oser4a en la constr'ccin de
tramas no lineales como propone ;r$angs
125
6
, nonBlinear narration6 no e*innin* no end nor chronolo*#. )'rn the pa*es
one after one3 or open se4eral FindoFs at the same time3 accordin* to the
capacities of #o'r machine. Pla# Fith3 associate the ideas freel#3 the stor#
'ilds itself3 ne4er the same... B net art ] collaorati4e6 posth'man3 social
space3 sec'rit#3 comm'nit#3 identit# ] alle*or#3 participator#3 narrati4e.
126

1sta ora desplie*a 'n menC de oras artsticas a las 5'e se p'eden acceder
mediante hiper4nc'los ;fi*. 26A3 las oras ele*idas se aren en n'e4as 4entanas 5'e
remiten3 a s' 4e%3 a otros 4nc'los dentro o f'era de las a5'ellas 4entanas. $e esta
manera se prod'ce lo 5'e $ele'%e # -'attari definen en el ri%oma como 'na ?e8tensin
s'perficial ramificada en todos los sentidos@
127
. 1l recorrido no sec'encial ;no linealA
5'e *enera este accionar3 pro4oca otras caractersticas mencionadas por estos a'tores3
como por e2emplo la carencia de 'n principio # 'n fin6 el ri%oma no empie%a o acaa
sino 5'e se enc'entra en el medio3 entre las cosas3 prod'ciendo 'n mo4imiento
123
<,h,&3 <ois+s6 ?smallnomad I.2.0@. http6]]FFF. smallnomad .com 3 2000.
12!
?/a forma ideal de com'nicacin en la era de la sociedad postmoderna es comparada con el ri%oma. 0nternet
c'mple el primero # principal precepto de +ste6 el principio de cone8in.@ ;"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013
p(*. 117A.
125
/,i3 )amara6 ?7ran*s@. http6]]'sers.sY#net.e]tamara.lai]7=.,N-&]'ran*s.htm3 2002.
126
?7na narracin no lineal6 sin comien%o3 ni final3 ni cronolo*a. Ioltear las p(*inas 'na tras otra3 o arir 4arias
4entanas al mismo tiempo de ac'erdo a la capacidad de t' m(5'ina. L'*ar con3 asociar las ideas liremente3 la
historia se constr'#e por s misma3 n'nca es la misma B arte de internet ] colaorati4o6 posh'mano3 se*'ridad3
com'nidad3 identidad ] ale*ora3 participacin3 narrati4a.@ ;/,i3 )amara6 ?7ran*s@.
http6]]'sers.sY#net.e]tamara.lai]7=.,N-&]'ran*s.htmA.
127
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 &p. cit. 19973 p(*. 12.
!2
constante al entrar # salir de ese intermeJJo 5'e destr'#e todo inicio # final
128
. 1ste
medio 5'e crece # desorda constr'#e m'ltiplicidades difciles de locali%ar por s'
nat'rale%a camiante # e4asi4a a tra4+s de las lneas de f'*a de la red. /a
deslocali%acin o desterritoriali%acin se manifiesta en ;r$angs a tra4+s del aspecto
colaorati4o del traa2o en com'nidad.
"iller'elo li*a las com'nidades artsticas en internet con el primer principio del
ri%oma3 la cone8in6 la laor en com'nidad se constit'#e de 'nidades simples 5'e se
ale2an ;a tra4+s de la cone8in onBlineA de los par(metros *eo*r(ficos # 2er(r5'icos para
estalecer 'n modo de com'nicacin democr(tico # asim+trico
129
. $e i*'al forma3
incl'#e a la tecnolo*a telem(tica como 'n sistema 5'e permite a*r'par com'nidades #
orrar los lmites territoriales. Angoisses ur$aines forma parte del menC de oras 5'e
e8hie ;r$angs # 5'e responde a los conceptos de com'nidad3 colaoracin # cone8in
mediante el 'so de la tecnolo*a telem(tica. &e trata de 'na performance de tres das 5'e
'ne a com'nidades de n'e4e ci'dades de 1'ropa por intermedio de 'n sistema de
c(maras Fe3 4ideoconferencias # salas de chat. 1ste tipo de tecnolo*a telem(tica
responde al tercer principio del ri%oma planteado por $ele'%e # -'attari3 el principio de
la m'ltiplicidad
130
6 lo mCltiple an'la lo 7no3 orra la sin*'laridad del s'2eto o del o2eto
al no corresponderse con 'na 'nidad3 sino con 'na dimensin constit'ida por
direcciones camiantes.
1n s'ma3 el ri%oma sinteti%a las principales propiedades del espacio del arte de
internet en c'anto a s' sentido descentrado3 antilineal # desterritoriali%ado de s's
dimensiones # cone8ionesH en s' constante mo4imiento 5'e pro4oca la apert'ra hacia
mCltiples l'*ares3 *enerando entradas # salidas intermedias 5'e an'lan la idea de
principio # finH en s' falta de estr'ct'racin 2er(r5'ica # sec'encial como consec'encia
de las lneas 5'e f'*an en distintas direcciones de manera catica # aleatoria. Por ello3
5'e la operacin relacionada con el comportamiento ri%om(tico manifiesta 'na *ran
parte de las caractersticas 5'e constr'#en no slo el espacio del arte de internet sino
tami+n el estilo de +poca contempor(neo.
128
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 #$idem3 p(*. 29.
129
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013 p(*. 116.
130
$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 #$idem3 p(*. 13.
!3
%3 O4(+*6-5.(1 ,( )+*.195+7*6-:.
Se mueve gente e1tra(a- .oy- en el mundo de la
cultura. /ente Gue no cree realiJar delitos de lesa
ma5estad al preguntarse si- por casualidad- .u$iese
alguna relacin entre el m6s reciente descu$rimiento
cientfico concerniente a la fi$rilacin cardiaca y un
telefilm americano.
121
1sta cita da inicio al te8to de "alarese %a era neo$arroca3 en el 5'e plantea s'
Cs5'eda por hallar P'n *'sto de n'estro tiempoQ a tra4+s de las h'ellas 5'e de2an
diferentes o2etos de la prod'ccin artstica # medi(tica asociados a di4ersas teoras
cientficas.
1l o2eti4o de "alarese es desarrollar 'na relacin entre el arte
132
# la ciencia de
modo 5'e esta Cltima e8pli5'e las ca'sas formales del primero. /as teoras cientficas
;teora del caos3 de la comple2idad3 de los fractales3 de las cat(strofes3 etc.A a las 5'e
remite el a'tor para e8poner los modos de comportamiento formal de las prod'cciones
artsticas # medi(ticas de la era neoarroca3 no est(n implcitas en tales prod'cciones
sino 5'e el tipo de cone8in es lle4ada a cao por el propio a'tor. 1n otros t+rminos3 se
plantea 'na relacin entre la ciencia # el arte 5'e no est( contemplada le*timamente
por los o2etos artsticos3 sino 5'e es estalecida por el a'tor.
1ste capt'lo anali%a al i*'al 5'e "alarese el 4nc'lo 5'e e8iste entre el arte # la
ciencia. Pero3 a diferencia de lo planteado por a5'+l3 a5' el 4nc'lo est( se:alado por la
propia ora. /os pro#ectos seleccionados parten de distintas teoras cientficas3 5'e
l'e*o son desarrolladas en f'ncin de o2eti4os artsticos.
/a iotecnolo*a # la in*eniera *en+tica son las dos *randes (reas 5'e aportan s's
conocimientos tericos # empricos al arte de internet. /a idea de manip'lacin *en+tica
de2a de ser 'na c'estin 5'im+rica relacionada con los *+neros ciencia ficcin #
fant(stico para ponerse al ser4icio de las ciencias m+dicas3 iol*icas3 # tami+n3 del
arte. $e este modo3 los artistas 5'e emplean ciertas cate*oras de la ciencia molec'lar3
131
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 11.
132
/a referencia al concepto de arte encierra3 en este caso3 las prod'cciones de las artes pl(sticas3 la literat'ra3 la
ar5'itect'ra3 la mCsica # tami+n a5'ellas prod'cciones li*adas a dispositi4os medi(ticos ;telefilms3 seriales
tele4isi4os3 films cinemato*r(ficos3 historietas3 etc.A.
!!
la in*eniera *en+tica o la in*eniera di*ital en la prod'ccin de s's oras ponen en
c'estionamiento relaciones li*adas no slo al 4alor est+tico3 sino tami+n a 4alores
+ticos # sociales como consec'encia de la creacin de oras clonadas3 trans*+nicas o
trans*en+ricas 5'e 2'e*an con la transformacin *en+tica # *en+rica de los seres 4i4os.
%3' C/5.*6-:.
/a manip'lacin di*ital permite transformar c'al5'ier elemento introd'cido en 'n
espacio 4irt'al # reali%ar posteriormente 'na copia e8acta del mismo3 'na r+plica3 'n
clon. /a est+tica de la repeticin de la 5'e se ha hecho mencin anteriormente ha
s'r*ido como consec'encia de di4ersos factores3 la ma#ora de ra% tecnol*ica3
4inc'ladas a las t+cnicas de copiado6 desde el inicio del *raado pasando por la
imprenta3 la foto*rafa3 el cine3 el 4ideo # la tecnolo*a di*ital3 estas tecnolo*as han ido
a4an%ado hacia 'na ma#or comple2idad para lo*rar 'na replica e8acta del ori*inal. $e
esta manera3 la tradicional distincin entre ?ori*inal@ # ?copia@
133
comien%a a perderse3
p'es lo 5'e la tecnolo*a di*ital copia no es el aspecto formal de la ima*en sino el
cdi*o inario 5'e la conforma3 esto posiilita 5'e cada elemento sometido a 'na
reprod'ccin di*ital posea las mismas propiedades 5'e a5'el del c'al ha sido copiado.
1l soporte di*ital ha hecho posile la clonacin perfecta de im(*enes. "on la
lle*ada de la era di*ital nos hallamos en la era de la d'plicacin perfecta3
p'esto 5'e en el m'ndo di*ital cada copia es 'na copia id+ntica de s'
master.
13!

1l concepto de copia3 en efecto3 se enc'entra asociado a la tecnolo*a
inform(tica por 4arias ra%ones6 primero3 por5'e se presta para la reali%acin de copias
;reprod'ccinAH se*'ndo3 por5'e la accin de copiar es 'n mecanismo inherente #
constit'ti4o del dispositi4o
135
H # tercero3 por5'e s' f'ncionamiento es considerado como
'na copia de los aspectos 5'e se manifiestan en el m'ndo fsico # h'mano6 la
reprod'ccin del f'ncionamiento de la red ne'ronal3 la imitacin de la inteli*encia3 la
133
Para ampliar este tema 4er .1NL,<0N3 Ealter6 ?/a ora de arte en la +poca de s' reprod'ctiilidad t+cnica@. 1n
'iscursos interrumpidos #. <adrid3 )a'r's3 1990.
13!
"0//1=71/>3 /o'rdes6 ?IideoBc'lt'ras # "ierBc'lt'ras6 Profanando la pantalla3 n'estra mente # n'estros
c'erpos@. 1n %o *ecnolgico en el Arte. .arcelona3 Iir's3 19973 p(*.37.
135
?1l f'ncionamiento del ordenador comprende tres acti4idades principales para el tratamiento de la informacin6
almacenamiento3 transmisin # procesamiento de datos3 # cada 'na de ellas re5'iere 5'e la informacin se copie.@
;.1==R3 Losephine6 ?"di*o al desc'ierto6 el net.art # el mo4imiento de softFare lire@. 1n Artnodes.
http6]]FFF.artnodes.com]esp]art]2err#0503]2err#0503.html3 2003A.
!5
em'lacin de los comportamientos de los seres 4i4os # la analo*a con el cdi*o
*en+tico.
"onsec'encia de esto Cltimo3 nace la 0nteli*encia ,rtificialD3 'na disciplina de la
in*eniera asociada con pro*ramas 5'e imitan la inteli*encia h'mana3 las m(5'inas
pro*ramadas para ser imitadoras de esta inteli*encia son capaces de tomar decisiones de
manera a'tnoma as(ndose en 'na serie de par(metros pre4iamente estalecidos pero
5'e son factiles de modificar a tra4+s de los res'ltados otenidos de operaciones
anteriores. /a 0nteli*encia ,rtificial prod'ce 'n modo de pensamiento similar al 5'e
constr'#e la red ne'ronal de la mente h'mana al traa2ar a partir de cone8iones #
asociaciones 5'e posiilitan la 4ariacin de los res'ltados.
$e los c'estionamientos sore 5'+ es la inteli*encia # cmo se lo*ra imitarla
artificialmente3 la in*eniera inform(tica da 'n paso m(s # a4an%a hacia la c'estin de
cmo imitar la 4ida3 a esta disciplina desarrollada con2'ntamente entre la inform(tica #
la iolo*a se la conoce como Iida ,rtificial. /a IidaB, o Iida ,rtificial es 'n campo
de in4esti*acin desarrollado por el cientfico "hristopher /an*ton
136
5'e e8plora el
nacimiento3 la creacin3 la reprod'ccin # la e4ol'cin de formas # procesos nat'rales
de 4ida en entornos artificiales.
>tro de los a4ances cientficos desarrollados con2'ntamente por la inform(tica3
la iolo*a3 la io5'mica3 la in*eniera3 la medicina # la *en+tica es la disciplina
conocida como iotecnolo*a
137
. 1n la contemporaneidad la iotecnolo*a se asa en la
in*eniera *en+tica la c'al traa2a en la manip'lacin de la composicin *en+tica
mediante la introd'ccin o eliminacin de *enes especficos a tra4+s de t+cnicas
modernas de iolo*a molec'lar. /a clonacin es 'na t+cnica 5'e forma parte de la
iotecnolo*a # 5'e posiilita el aislamiento # la m'ltiplicacin de 'n determinado *en
;o de 'na parte de ,$NA a fin de lo*rar 'na replica *en+tica e8acta de 'n *en especfico
o de 'n or*anismo completo.
/a seme2an%a creada entre el cdi*o *en+tico de los seres 4i4os # el cdi*o
inario de la tecnolo*a inform(tica3 continCa con el estalecimiento de e5'i4alencias
136
&><<1=1=3 "hrista # <0-N>NN1,73 /a'rent6 ?1l arte como sistema 4i4o@. 1n E,DA: ArteleCu-Co $oletina3
!1. -'ipC%coa3 U'lt'ra eta 1'sYara $epartament'a -'ipC%coa3 1999.
137
/a iotecnolo*a implica el 'so de or*anismos 4i4os o s'stancias de estos para hacer o modificar 'n prod'cto ;por
e2emplo me2orar plantas o animalesA3 o para desarrollar microor*anismos con 'n 'so especfico. ;?0nformacin
*eneral en iotecnolo*a@. 1n6 )olciencias.
http6]]FFF.colciencias.*o4.co]simiosis]ed'cacion]conceptosasicos.htmj0n*enierak20-en+ticaA.
!6
entre lo artificial # lo nat'ral o entre lo h'mano # la m(5'ina. ,s3 =o# ,scott
138
manifiesta 5'e las n'e4as tecnolo*as est(n prod'ciendo 'n camio en el medio3 donde
el m'ndo seco ;dry" de lo di*ital # el m'ndo mo2ado ;0etA de los sistemas 4i4ientes
iol*icos con4er*en en 'n medio al 5'e denomina hCmedo ;moistA. 1ste n'e4o medio
implementa las ases del arte del si*lo NN0 en la medida en 5'e diferentes t+cnicas
como la telem(tica3 la iotecnolo*a o la nanoin*eniera se presentan en el proceso
creati4o de los artistas. /a clonacin se considera perteneciente a este medio .Fmedo al
ser el res'ltado de la s'ma del m'ndo seco de la inform(tica con el m'ndo mo5ado de la
ciencia molec'lar. $e manera 5'e la operacin de clonacin3 'tili%ada de modo
metafrico por el arte de internet3 al'de a 'na f'sin entre el arte3 la ciencia # la
tecnolo*a al crear entornos partic'lares de inte*racin del m'ndo fsico con el m'ndo
4irt'al.
/a clonacin se presenta en el corp's 4inc'lada n'e4amente a dos modos6 como
rec'rso t+cnico o como tem(tica aplicada a las oras. 1n tanto rec'rso t+cnico3 la
clonacin se 'tili%a para estalecer la replica de6
B or*anismos 5'e se desarrollan en entornos de Iida ,rtificial3
B p(*inas o sitios de internet3
B oras de arte de internet como forma de conser4acin
1n c'anto a la temati%acin de la clonacin3 esta aparece e8plcitamente en oras
5'e 'tili%an tanto el rec'rso t+cnico de la clonacin3 como en otras 5'e no.
Para e2emplificar el modo en 5'e las oras de arte de internet 'tili%an a la
clonacin como t+cnica3 se propone anali%ar el primer caso 5'e refiere a la r+plica de
or*anismos en el interior de 'n medioamiente inform(tico de Iida ,rtificial. 1ste es el
caso de %ife Spacies
139
3 'n pro#ecto reali%ado por "hrista &ommerer # /a'rent
<i*nonnea' 5'e consiste en *enerar especies artificiales a tra4+s de 'na cone8in
remota ;internetA o local ;m'seo 0"" en LapnA para 5'e 4i4an G# m'eranB en 'n
medioamiente artificial. /a creacin de estas especies artificiales p'ede ser de tres
formas6 la primera3 mediante el en4o de 'n eBmail donde 'n sistema desarrollado
especficamente para decodificar el te8to del mensa2e lo trad'ce en el cdi*o *en+tico
138
,&">))3 =o#6 ?"'ando el 2a*'ar se t'ma 2'nto a la o4e2a6 espec'laciones sore la c'lt'ra posiol*ica@. 1n6
Artnodes. http6]]FFF.'oc.ed']artnodes]esp]art]ascott1101]ascott1101.html3 2001.
139
&><<1=1=3 "hristina # <0-N>NN1,73 /a'rent6 ?/ife &pacies@. 1n #)) &nline.
http6]]FFF.ntticc.co.2p]llifespacies3 1997.
!7
5'e ori*inar( a la n'e4a especie. /as letras3 la sinta8is # la sec'encia del te8to son los
par(metros 5'e determinan la forma3 el color3 # la te8t'ra de las criat'ras 5'e haitan
%ife Spacies ;fi*. 27A.
"omo e8iste 'na *ran 4ariacin en los te8tos en4iados por las diferentes
personas3 tami+n la apariencia de las criat'ras 4ara ampliamente3 lo 5'e trae
como res'ltado criat'ras Cnicas para cada participante.
1!0
/a se*'nda3 s'cede c'ando 'n participante 'icado en el 0"" atrapa a 'na de las
criat'ras 5'e aparecen en la pantalla t(ctil ;fi*. 28A3 esta se clona a s misma copiando s'
propia estr'ct'ra *en+tica3 por c'anto lo*ra el mismo aspecto formal. 9inalmente3 la
tercera forma de ori*inar las especies de4iene de la reprod'ccin a tra4+s del
apareamiento de dos criat'ras seleccionadas por los 's'arios remotos. 1sta instancia
permite propa*ar s' *enotipo
1!1
en el sistema lo 5'e posiilita formar *r'pos de
especies diferentes.
1stas tres formas de creacin de las criat'ras son posiles por la interaccin3 la
interrelacin # el intercamio 5'e se prod'cen en los ni4eles h'manoBh'mano3 h'mano
criat'ra3 criat'raBcriat'ra3 h'manoBmedioamiente3 criat'raBmedioamiente # 4ida realB
4ida artificial
1!2
. 1l di(lo*o entre entidades reales ;fsicasA # entidades 4irt'ales da
c'enta de la comple2idad 5'e implican los procesos de sistemas 4i4os3 donde la ima*en
permanece en contin'o camio # transformacin cond'ciendo3 de este modo3 al arte
di*ital hacia la imitacin de la pra8is de la 4ida nat'ral.
1l se*'ndo modo en 5'e el arte de internet 'tili%a la t+cnica de la clonacin es
para *enerar r+plicas de p(*inas o sitios con distintos fines. 7n e2emplo es el del sitio
Fe
1!3
.ell.com
1!!
;fi*. 29A clonado por la or*ani%acin hacYti4ista
01001011101010010.or* 5'e ao*a a fa4or de la lire com'nicacin3 la an'lacin del
cop#ri*ht # la *rat'idad del acceso a los sitios de internet. /a historia de .ell.com3
indica "iller'elo3 consta de cinco etapas6
'na primera 5'e no posee informacinH la se*'nda3 de acceso restrin*ido
mediante loginD # pass0ordDH la tercera3 definida por 'n acceso pClico
selecti4o # restricti4oH la c'arta3 marcada por s' primera e8periencia pay-per-
1!0
&><<1=1=3 "hrista # <0-N>NN1,73 /a'rent6 &p. cit 1999.
1!1
1l *enotipo es el con2'nto de *enes 5'e contiene 'n or*anismo heredado de s's pro*enitores. 1n or*anismos
diploides3 la mitad de los *enes se heredan del padre # la otra mitad de la madre.
1!2
&><<1=1=3 "hrista # <0-N>NN1,73 /a'rent6 &p. cit 1999.
1!3
$e a5' adelante se 'tili%ar( simplemente el t+rmino ?sitio@ para referirse a 'n sitio Fe o 0e$siteD.
1!!
01001011101010010.or*6 ?>penmso'rcemhell.com@. http]]FFF.01001011101010010.or*]hell.com3 1999.
!8
vie0DH # la 5'inta3 # Cltima3 por s' mi*racin electrnica al dominio no-
suc..com.
1!5
1n la tercera etapa3 .ell.com permiti en el mes de ferero de 1999 el acceso
lire a los s'scriptores de :.iJome
1!6
d'rante !8 horas con el propsito de e8hiir la
prod'ccin de diferentes artistas de internet en 'na m'estra denominada Surface. /a
or*ani%acin ceros # 'nos apro4ech esta sit'acin para a2ar el sitio de .ell.com #
crear 'n clon en s' propio site para 5'e c'al5'ier 's'ario p'diera copiarlo #
manip'larlo. /a 4ersin clonada # modificada 5'e e8hia la or*ani%acin ceros # 'nos
era la si*'iente6
www.hell.com
a pri4ate parallel Fe
there is no p'lic access
feF options
and no ansFers
possil# n somethin*
www. 01001011101010010.org/hell.com
is a free parallel Fe
accessile to e4er#od#
there is .5 foridden access to this Fe
there are .5 *'est pri4ile*es
there are .5 prohiitions
and feF options
ansFers n possil# n somethin*
www.hell.com
'na Fe paralela
sin acceso pClico
pocas opciones
# sin resp'estas
proalemente n al*o
www. 01001011101010010.org/hell.com
es 'na Fe paralela lire
accesile a todo el m'ndo
.5 e8iste acceso prohiido a esta Fe
no e8isten pri4ile*ios de in4itado
ni pocas opciones
resp'estas n proalemente n al*o
1!7
,nte esta sit'acin .ell.com ac's a la or*ani%acin hacYti4ista de 4iolar los
derechos le*ales de cop#ri*ht 5'e posan sore s' sitio3 hecho 5'e desencaden 'n
f'erte deate en el campo del arte de internet #a 5'e este tipo de manifestacin artstica
mantiene3 en *eneral3 los mismos principios 5'e caracteri%an a la red de internet6 el
acceso irrestricto a los sitios3 la lire p'licacin # circ'lacin de los mensa2es3 # el
derecho a la descar*a # copia de la informacin. Por ende3 la operacin de clonacin en
el arte de internet pone en c'estionamiento las nociones tradicionales de la 'nicidad de
la ora # del derecho anticopia.
9inalmente3 el tercer modo de 'tili%ar la t+cnica de la clonacin en el arte de
internet3 se 4inc'la con a5'el aspecto 5'e implica la descar*a # copia de la informacin
1!5
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013 p(*. 265.
1!6
:.iJome es considerada 'na de las com'nidades de artistas en lnea m(s importantes de internet. &' acceso a2o
s'scripcin f'e *rat'ito hasta el a:o 20023 l'e*o de esa fecha se con4irti en 'n sitio 5'e 'tili%a la modalidad pey-
per-vie0 para acceder a s's contenidos.
1!7
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013 p(*s. 266 # 313
!9
e8hiida en la red3 en este caso3 para conser4ar oras artsticas. 1l director # f'ndador
de la com'nidad artstica :.iJome3 <arY )rie3 es 5'ien estaleci 'na forma de
preser4acin del arte de internet mediante dos procedimientos6 la hiper4inc'lacin # la
clonacin de las oras
1!8
. /os linCed o$5ects ' o2etos hiper4inc'lados refieren a los
enlaces directos hacia los pro#ectos artsticos. /a 4enta2a de este procedimiento es 5'e
no re5'iere la act'ali%acin del sitio por parte de :.iJome sino 5'e el 's'ario accede
directamente al sitio artstico en c'estinH pero si por al*'na ra%n dicho sitio mi*ra
hacia otra direccin ;7=/DA o se da de a2a3 esta modalidad no permite conser4ar el
sitio en la ase de datos de :.iJome Art$ase.
Por el contrario3 los cloned o$5ects ' o2etos clonados son 'na copia id+ntica de
los sitios ?ori*inales@ alo2ados en al*Cn l'*ar de la red # 5'e3 con este procedimiento3
pasan a formar parte de 'na ase estale de los sitios artsticos alo2adas en el sitio de
:.iJome. 1sta operacin dific'lta las posiles act'ali%aciones o modificaciones 5'e
p'eda tener el sitio inicial pero permite la conser4acin # perd'racin del arte de
internet.
1n 'n paso intermedio entre las oras 5'e 'tili%an el rec'rso t+cnico de la
clonacin # a5'ellas 5'e lo temati%an3 se 'ica Lionet:::ecom$inant
1!9
de 1'*ene
)hacYer. 1ste pro#ecto traa2a sore la relacin entre el c'erpo h'mano # la tecnolo*a3
especialmente en lo 5'e refiere al campo de la iotecnolo*a # la iomedicina
contempor(nea. 1l 'so tem(tico de la clonacin aparece a tra4+s del desarrollo de
distintos moti4os # conceptos relacionados con la ciencia *en+tica # la iolo*a
molec'lar ;fi*. 30A. /a ora plantea la ima*en de 'n cariotipo
150
*en+tico de ,$N ;'n
mapa con 23 pares de cromosomasA donde se manifiesta la 4ariacin de los
centrmeros
151
3 el posicionamiento de los alelos
152
# la a'tomati%acin del P"=
153
;'na
1!8
)=0.13 <arY6 ?,rchi4in* net.art@. 1n6 Afsnit 3. http6]]FFF.afsnitp.dY]onoff])e8ts]triearchi4in*ne.html3 2000.
1!9
)O,"U1=3 1'*ene6 ?.ionet66=ecominant@. 1n *ur$ulence.
http6]]FFF.t'r'lence.or*]EorYs]thacYer]1ntr#]map.html3 2000.
1l nomre de Lionet:::ecom$inant tami+n forma parte de la tem(tica sore la 5'e trata la ora6 el t+rmino Lionet
est( li*ado a 'n ne0sgroup B*r'po de noticias por internetB el c'al trata as'ntos 5'e interesan partic'larmente a los
ilo*os ;para acceder a los distintos *r'pos llamados .ionet diri*irse a6 http6]]FFF.iilio.or*]'senetBi]hierB
s]ionet.htmlA. Por otra parte3 el t+rmino :ecom$inant al'de a la tecnolo*a aplicada al material *en+tico 5'e consiste
en cortar # recominar fra*mentos de ,$N de diferentes f'entes como medio para el aislamiento de *enes o para
alterar s' estr'ct'ra # f'ncin.
150
"onstit'cin cromosmica de 'n indi4id'o
151
^ona de constriccin del cromosoma # en la c'al se 'nen las dos crom(tides.
152
9ormas alternati4as de 'n *en en 'n determinado loc's ;l'*ar del cromosomaA. /os alelos de 'n *en ;porcin de
,$NA son todos los posiles 4alores 5'e p'ede tomar ese se*mento de cadena *en+tica3 por e2emplo3 los alelos 5'e
determinan el color de o2os ;pardos3 a%'les3 4erdesA se 'ican en el mismo l'*ar del cromosoma compitiendo por
desi*nar el color de o2os.
153
=eaccin en cadena de Polimerasa
50
t+cnica 5'e permite la prod'ccin de millones de copias de 'na re*in especfica de
,$NA. ,simismo3 cada 'no de estos 23 pares cromosmicos es 'n hiper4nc'lo hacia
'na p(*ina Fe ;0e$pageDA relacionada con la iomedicina3 la iotecnolo*a3 la 4enta
de instr'mentos para an(lisis *en+tico3 las instit'ciones li*adas a la clonacin o a la
reprod'ccin *en+tica3 los sim'ladores de =I de 4ida iol*ica3 etc. 1l otro aspecto de
la clonacin3 asociado al 'so t+cnico3 reside precisamente en estas p(*inas Fe #a 5'e
cada 'na de ellas ha sido clonada por el artista e incl'ida en la ora mediante 'n
hiper4nc'lo interno.
7n Cltimo aspecto a anali%ar es el de las oras 5'e toman a la clonacin
Cnicamente como tem(tica3 dentro de este apartado se halla Lodyrome
15!
de <arcello
<a%%ella. 1sta ora representa 'n aerop'erto c'#o edificio central # torre de control
toman la forma de 'n c'erpo h'mano. "ada 'na de las gates ;p'ertas de emar5'eA 5'e
constit'#en dicho aerop'erto son 'n hiper4nc'lo hacia diferentes destinos entre los 5'e
se enc'entran cloned ;clonadoA ;fi*. 31A 5'e se asa en 'na ima*en de $oll# Gla o4e2a
clonadaG 5'e es acompa:ada por dos indicaciones6 add ;a*re*arA o remove ;remo4erA.
"ada 4e% 5'e se selecciona ?add@ 'na n'e4a ima*en de $oll# aparece e8actamente
i*'al a la primera pero con 'na cifra 5'e indica el nCmero de replicante3 en camio si se
selecciona ?remo4e@ cada 'no de estos replicantes 4an desapareciendo.
,l i*'al 5'e otras oras del arte de internet3 Lodydrome s'scita la prolem(tica
acerca de la relacin entre lo real # lo 4irt'al a partir de la posiilidad de los seres
h'manos de mo4erse de 'n continente a otro3 o de 'n espacio a otro en forma paralela
'tili%ando la tecnolo*a inform(tica. $e este modo se definen n'e4os par(metros
percepti4os3 # se *eneran o recominan n'e4as formas de 4ida tanto reales como
artificiales. /a clonacin # la modificacin *en+tica forman parte de los destinos 5'e
Lodydrome propone como p'ertas de acceso hacia los procesos l*icos de desarrollo de
la sociedad contempor(nea.
%3% T+*.183.(1-1
1n las Cltimas d+cadas3 la tecnolo*a di*ital de manip'lacin de im(*enes
;morp.ingA # la medicina ;especialmente el campo de la cir'*a pl(sticaA han estado
traa2ando con el aspecto s'perficial de los o2etos o seres a fin de lo*rar la
15!
<,^^1//,3 <arcello6 ?.od#drome@. 1n 'igart. http6]]FFF.di*art.net]od#drome3 2001.
51
transformacin de s' apariencia e8terior. 1l a4ance de las in4esti*aciones en in*eniera
*en+tica # molec'lar desc'ri 5'e las t+cnicas para transformar la apariencia e8terna
de los or*anismos no se red'ca a inter4enir Cnicamente s' aspecto e8terior3 sino 5'e
era posile lle*ar a ese fin a tra4+s de la transformacin de la estr'ct'ra interna de dicho
or*anismo.
)odos los or*anismos est(n formados de c+l'las 5'e contienen $N,. /a
estr'ct'ra de las mol+c'las de $N,3 c'#as 'nidades son llamadas *enes3
contiene informacin 5'e es 'tili%ada por las c+l'las como 'na XrecetaS para
el or*anismo. 1sto 5'iere decir3 5'e las caractersticas de c'al5'ier ser 4i4o
est(n determinadas por la informacin en el $N,.
155
$e esta manera3 si se manip'la la informacin del ,$N de 'n or*anismo +ste
modificar( s' estr'ct'ra *en+tica estaleciendo camios en dos ni4eles6 el prof'ndo de
s' cdi*o *en+tico # el s'perficial de s' constit'cin morfol*ica. /a t+cnica 5'e
permite este tipo de transformacin en las 'nidades prof'ndas de los or*anismos se
denomina trans*+nesis la c'al permite seleccionar3 aislar3 recominar e incorporar 'n
*en o 'na sec'encia de ,$N de 'n or*anismo a otro para crear al*o diferente.
/as nociones de recominacin3 transformacin3 transferencia # transposicin
son partic'lares de la operacin de trans*+nesis3 # forman parte del estilo de +poca
contempor(neo. $e tal forma 5'e3 cierto sector del arte 5'e se desplie*a en la
contemporaneidad # 5'e se 4inc'la con este tipo de operacin se lo conoce como ?arte
trans*+nico@. 1l artista 1d'ardo Uac es 5'ien ha elaorado tanto oras como 'na teora
sore el arte trans*+nico3 el propsito 5'e persi*'e dicho a'tor al desarrollar esta clase
de arte3 es el de refle8ionar sore ciertos par(metros +ticos # sociales como a5'el 5'e
implica la com'nicacin entre el artista3 la criat'ra]ora de arte # a5'ellos 5'e entran en
contacto con ella.
1l empleo de la *en+tica en el arte ;A saca a la l'% temas rele4antes3 tales
como6 la inte*racin dom+stica # social de los animales trans*+nicosH el
delineamiento aritrario del concepto de ?normalidad@ a tra4+s del realce3 de
la terapia # de las pr'eas *en+ticasH # el de los *ra4es peli*ros de la
e'*enesia
156
.
157
155
?0nformacin *eneral en iotecnolo*a@. 1n6 )olciencias.
http6]]FFF.colciencias.*o4.co]simiosis]ed'cacion]conceptosasicos.htmj0n*enierak20-en+tica.
156
/a e'*enesia es el cr'%amiento indefinidamente fec'ndo entre indi4id'os de distintas ra%as para el
perfeccionamiento de la especie.
157
U,"3 1d'ardo6 ?1l arte trans*+nico@. 1n %eonardo3 4ol.63 nV11. <0)3 1998. P'licado en >ac ?e$.
http6]]FFF.eYac.or*]trans*enico.html.
52
7na de las oras trans*+nicas de arte de internet prod'cida por Uac se tit'la
/nesis
158
3 la c'al se desarrolla al mismo tiempo en 'n (mito local ;el >U "enter for
"ontemporar# ,rt de /in%A # en 'no remoto ;red de internetA. &e*Cn e8plica s' a'tor3 la
partic'laridad de esta ora es la creacin de 'n *en sint+tico 5'e denomina ?*en
artstico@ el c'al f'e prod'cido a partir de la trad'ccin en cdi*o <orse de 'na frase
del te8to lico del -+nesis
159
al 5'e con4irti posteriormente en la ase de 'n ,$N
partic'lar 5'e no e8iste en la nat'rale%a ;fi*. 32A. /a acteria 5'e contiene a5'el
material *en+tico f'e colocada en 'na placa de Petri 2'nto a 'na c(mara de micro4ideo
fle8ile3 'na ca2a de l'% 'ltra4ioleta # 'n microscopio il'minador ;fi*. 33A. 1sta
instalacin se conecta a 'n pro#ector de 4ideo # a 'na red de dos comp'tadoras6 'na
5'e traa2a como 'n ser4idor de internet transmitiendo ima*en # sonido en tiempo real
# respondiendo a los pedidos remotos de acti4acin de la l'% 'ltra4ioleta3 # la otra 5'e
es responsale de la sntesis m'sical de ,$N ;fi*. 3!A. 1l pro#ecto se desarrolla a
medida 5'e los participantes remotos acceden a la ora por internet e interfieren en la
transformacin de la acteria al acti4ar la l'% 'ltra4ioleta 5'e impacta sore la protena
fl'orescente de la acteria e interr'mpe la sec'encia de ,$N en el pl(smido
160
acelerando el ritmo de la m'tacin ;fi*. 35A.
/a manip'lacin directa sore el ,$N modifica la apariencia de la acteria
constr'#endo as 'na n'e4a forma or*(nica3 en este sentido3 el arte trans*+nico
posiilita crear en s' totalidad n'e4as ases de informacin *en+tica al alterar los
componentes del ,$N ;,6 adenina3 )6 timina3 "6 citosina # -6 *'aninaA. 1l traa2o
sore estos c'atro componentes del material *en+tico3 c'#a cominacin le otor*a las
caractersticas Cnicas e indi4id'ales a cada or*anismo3 son moti4o de 'n 2'e*o
metafrico del 5'e son partcipes otras dos oras del arte de internet6 *MA /enetic
Algorit.mic 4a5esty
161
de $an =ile# # D*4%dna
162
de =icardo ^anardelli.
158
U,"3 1d'ardo6 ?-+nesis@. 1n >ac ?e$. http6]]FFF.eYac.or*]*eninfo2.html3 1999.
159
/a frase dice6 8ue el .om$re tenga dominio so$re los peces del mar- so$re los p65aros del aire y so$re todo ser
viviente en esta tierra. Para el a'tor la eleccin de esta frase se dee a las ?implicaciones 5'e tiene con la idea d'dosa
;sancionada por la di4inidadA de la s'premaca de la h'manidad sore la nat'rale%a. ele* el cdi*o <orse por5'e3
haiendo sido en 'n principio 'tili%ado por la radioBtele*rafa3 representa la a'rora de la era de la informacin3 la
*+nesis de la com'nicacin *loal@ U,"3 1d'ardo6 ?-+nesis 'na ora de arte trans*+nica@. 1n 4ediapolis3 2000.
P'licado en >ac ?e$. http6]]FFF.eYac.or*]*enspan.html.
160
1l pl(smido es material *en+tico accesorio 5'e posee la propiedad de replicarse independientemente de los
cromosomas.
161
=0/1R3 $an6 ?)o, -enetic ,l*orithmic <a2est#@. 1n http6]]FFF.rilest#le.com]),3 2002.
162
^,N,=$1//03 =iccardo6 ?O)</dna@. 1n 4isterverynice.
http6]]FFF.mister4er#nice.or*]"-0]O)</dna]O)</dna.html3 200!.
53
/a primera ora consiste en 'n pro*rama dise:ado especialmente para reali%ar
o2etos en 3$ a partir de la sim'lacin de 'na estr'ct'ra de ,$N. 1l pro*rama
comien%a con 'na pantalla de fondo ne*ro donde se 'ica el o2eto *eom+trico 3$ ;fi*.
36A 5'e p'ede ser seleccionado de 'n menC de o2etos predise:ados3 o elaorado desde
'n inicio a tra4+s de las opciones 5'e desplie*a 'n menC de herramientas ;fi*. 37A.
1ntre tales opciones fi*'ran3 como primer 4ariale3 la estr'ct'ra del o2eto dada por 'na
sec'encia ase de ,$N ;,3 )3 "3 -A 5'e p'ede ser creada por el 's'ario o
a'tom(ticamente por el sistema3 # modificada tami+n el 's'ario o por 'n comando 5'e
*enera n'e4as sec'encias en forma aleatoria. 1l (n*'lo de rotacin define la se*'nda
4ariale 5'e permite mo4er al o2eto sore c'al5'iera de s's tres e2es ;N3 R3 ^A. /a
tercera 4ariale corresponde a la iteracin 'tili%ada para *enerar ramificaciones en el
o2eto. 9inalmente3 la c'arta 4ariale refiere al espesor # a la lon*it'd de dichas
ramificaciones.
7na 4e% 5'e se han determinado estas 4ariales3 el o2eto constit'ido aparece en
la pantalla siendo s'sceptile de perciir otras modificaciones como el mo4imiento
prod'cido por el arrastre del mo'se3 o las m'taciones pro4ocadas por la s'presin3 la
insercin o la in4ersin de los hilos de ,$N.
&i ien la definicin cientfica de trans*+nesis indica 5'e es la accin de operar
directamente sore el material *en+tico para transferir *enes de 'n or*anismo a otro3
1d'ardo Uac considera 5'e el 2'e*o de la creacin # manip'lacin de 'n n'e4o material
*en+tico tami+n p'ede ser considerado como 'n procedimiento trans*+nico. =a%n por
la c'al la ora *MA /enetic Algorit.mic 4a5esty es considerada arte trans*+nico por5'e
permite crear sec'encias 4irt'ales de ,$N6
,dem(s de la transferencia *en+tica de los *enes e8istentes de 'na especie a
otra3 tami+n se p'ede halar de ?*enes de artista@3 por e2emplo3 los *enes
5'im+ricos o n'e4a informacin *en+tica creada en s' totalidad por el artista
a tra4+s de las ases complementarias de , ;adeninaA # ) ;timinaA o "
;citosinaA # - ;*'aninaA. 1ste si*nifica 5'e los artistas ahora p'eden no solo
cominar *enes de especies diferentes3 sino 5'e p'eden escriir f(cilmente
'na sec'encia de ,$N en s's procesadores de te8to.
163
1sta idea *enera3 en el caso partic'lar de la ora de $an =ile#3 cierta pol+mica
en torno #a no a lo 5'+ es # lo 5'e no es arte trans*+nico3 sino en c'anto a la nocin de
fi*'ra de artista # fi*'ra de espectador o 's'ario3 en la medida en 5'e *MA /enetic
Algorit.mic 4a5esty se presenta como 'n softFareD artstico 5'e p'ede ser manip'lado
163
U,"3 1d'ardo6 ?1l arte trans*+nico@ &p. cit.
5!
por c'al5'ier 's'ario para crear s's propias oras. "omo consec'encia3 se oser4a 5'e
el arte de internet se caracteri%a por ser 'n arte interacti4o # participati4o 5'e posiilita
al 's'ario con4ertirse en 'n espectador]creador
16!
3 coBa'tor o 's'ario creati4o
165
3 al
instalarse en el l'*ar de la prod'ccin. $e este modo3 la posicin tradicional 5'e
oc'paa la fi*'ra del artista como Cnico prod'ctor de la ora de2a l'*ar a la de coB
a'tora con2'nta con el 's'ario.
1ste l'*ar3 el de prod'ctor3 el del artista3 es de lmites d+iles3 dif'sos3
m4iles3 din(micos3 otor*(ndole 'n n'e4o estat's al espectador3 sac(ndolo
del tradicional nicho de oser4ador de la ora3 proc'rando 'na ora
4erdaderamente aierta o m(s aierta3 posiilitando la inter4encin del propio
espectador en la ora3 haciendo 5'e el espectador se con4ierta en artfice del
pro#ecto artstico.
166
/a posiilidad de inter4encin en el arte de internet 4iaili%a estos 2'e*os de
transformacin 5'e reform'lan # s'scitan n'e4as prolem(ticas en el campo del arte.
Por e2emplo3 D*4%dna desarrolla a tra4+s del concepto de manip'lacin *en+tica
ciertas pol+micas acerca de la relacin entre el cdi*o *en+tico # el cdi*o inform(tico3
la liertad al derecho de copia ;4alor anticop#ri*htA # la primaca de la forma sore el
contenido.
D*4%dna se circ'nscrie dentro de 'na cate*ora denominada ?arte de
interfa%@
167
3 'na clase de arte especfica del arte de internet 5'e traa2a sore 'na parte
del dispositi4o tecnol*ico conocida como $ro0serD o na4e*ador. 1l na4e*ador es el
5'e permite 4is'ali%ar los contenidos 5'e se desplie*an en la Eorld Eide EeH entre
los roFsers m(s conocidos se enc'entran el Ketscape # el ,1plorer 5'e actCan como
interfa% trad'ciendo los protocolos # cdi*os de la EEE en 'n len*'a2e comprensile
para el 's'ario. /os artistas de la interfa% toman al na4e*ador como el elemento 5'e
permite trad'cir el contenido de 'na p(*ina c'al5'iera para transformarlo en 'n hecho
artstico. 1n este sentido3 los protocolos O))PD o el len*'a2e O)</ con 5'e est(n
constr'idas las p(*inas alo2adas en la Fe3 son ledos por estos na4e*adores de 'n modo
diferente priori%ando el 4alor formal o est+tico sore el contenido.
1n el caso de D*4%dna3 la ora se asa en 'n pro*rama 5'e prod'ce 'n efecto
4is'al partic'lar al reinterpretar el cdi*o O)</ de las p(*inas Fe. ,l introd'cir el
16!
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013 p(*s. 156 # s.s.
165
O0)^3 ='+n6 ?Oacia la definicin de los dispositi4os t+cnicos m'ltimediales. <odelos de 's'arios de la red@. 1n
!V 1nc'entro de 0n4esti*adores en ,rte # $ise:o3 /a Plata3 2003.
166
O0)^3 ='+n6 #$idem.
167
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 20013 p(*. 182.
55
7=/ de 'na p(*ina determinada ;fi*. 38A3 el pro*rama interpreta el cdi*o inform(tico
de +sta para definir la posicin3 el tama:o # el color 5'e tomar(n las formas 5'e
compon*an la ora. 1l res'ltado de esta operacin3 es la creacin de 'na sec'encia
lineal de rect(n*'los de diferentes tama:os # colores 5'e representan el cdi*o *en+tico
de la p(*ina interpretada ;fi*. 39A. ,l i*'al 5'e el ,$N h'mano3 el cdi*o 5'e *enera
D*4%dna 4a a ser diferente si las p(*inas son diferentes3 por el contrario ser( i*'al si la
p(*ina interpretada es la misma. "omo indica s' a'tor3 =icardo ^anardelli3 esta ora es
'na representacin creati4a del contenido de las p(*inas Fe3 'n p'nto de 4ista
diferente acerca del cdi*o O)</.
Para concl'ir3 'na c'estin 5'e se manifiesta en esta ora es la posiilidad de
copiar liremente la p(*ina *enerada por D*4%dna como 'n modo de apropiacin del
cdi*o *en+tico de cada p(*ina. 1sta idea remite3 por 'n lado3 al 4alor anticop#ri*ht por
el 5'e ao*a cierto sector del arte de internet3 # por el otro3 al concepto de manip'lacin
# r+plica del cdi*o *en+tico 5'e3 en este caso al i*'al 5'e en los anteriores3 se propone
con 'n fin artstico.
%33 T+*.183.(+5
1n el capt'lo 'no ?,cotacin terminol*ica@ se anali%aron 'na serie de
t+rminos 5'e comen%aan con el prefi2o ?pos@3 4ocalo 5'e se antepone para dar c'enta
de la emer*encia de 'na +poca partic'lar. ,s3 la posmodernidad3 la poshistoria3 el
posts'2eto3 lo postiol*ico3 o el posth'manismo3 son al*'nos de a5'ellos t+rminos 5'e3
con e8cepcin de +ste Cltimo3 el resto #a han sido deidamente aordados.
1l posth'manismo3 por lo tanto3 es 'na nocin 4inc'lada a los camios 5'e
manifiesta el c'erpo h'mano en la era de la ciern+tica.
168
/as n'e4as tecnolo*as
permiten separar la mente del c'erpo fsico a tra4+s de6 la telepresencia3 la realidad
4irt'al o la cone8in on line3 al permitir estar sim'lt(neamente en m(s de 'n sitio sin
hacer 'so del c'erpo en forma presente. 1sto moti4a a 'na trans*resin de la estr'ct'ra
fsica 5'e cond'ce al c'erpo hacia s' desmateriali%acin. $e este modo3 el c'erpo se
torna en 'n o2eto osoleto 5'e metamorfosea a ni4eles e8tremos de camio de *+nero3
camio de identidad3 transformacin del c'erpo iol*ico a 'no ciern+tico ;c#or*sA3 o
desaparicin total del c'erpo.
168
1ntre los tericos del posth'manismo fi*'ran6 Oans <ora4ec3 Iernor Iin*e # 9ranY )ipler. $1=R3 <arY6
Belocidad de escape. <adrid3 &ir'ela3 19983 p(*. 16.
56
"omo se ha oser4ado3 la ciencia ;m+dica3 iol*icaA # la tecnolo*a inter4ienen
en el c'erpo h'mano de modos diferentes3 en el caso especfico del trans*+nero la
manip'lacin 5'e se reali%a en el c'erpo se manifiesta en el aspecto se8'al3 la
transformacin se ad4ierte en forma 4isile ;transparenteA a tra4+s de la cir'*a pl(stica3
la in*eniera *en+tica # las prtesis de alta tecnolo*a3 # en forma oc'lta ;opacaA
mediante los di4ersos rec'rsos com'nicacionales 5'e rinda la cone8in a las redes
telem(ticas ;chat3 <7$Ss3 foros de disc'sinD3 etc.A. 1sta ?n'e4a forma de
com'nicacin@3 como se:ala "iller'elo3 pone en c'estionamiento la identidad se8'al del
interloc'tor6
/o cierto es 5'e c'ando halamos por tel+fono3 a'n5'e no 4eamos a n'estro
interloc'tor3 tenemos ciertas pistas de ese >tro referidas a s' personalidad3
se8o3 o edad e int'imos s' estado de (nimo *'i(ndonos por s' tono de 4o%.
1n el caso de las redes telem(ticas la Cnica *aranta 5'e tenemos es 5'e
estamos halando con la misma persona o personas 5'e el da anterior.
169
Para in*resar a este tipo de com'nicacin 4irt'al se pide3 en *eneral3 'n nomre de
's'ario # 'na cla4e3 por lo tanto3 el nomre o apodo 5'e se in*resa es 'no de los
primeros ras*os 5'e facilitara la constr'ccin ficcional de identidades en la red3 'na
primera apro8imacin hacia la definicin se8'al del 's'ario como ?homre@ o ?m'2er@
5'e no necesariamente tiende a coincidir con la identidad fsica GrealG del 's'ario3
la transe8'alidad se ha con4ertido en 'na pr(ctica hait'al adem(s de
4irt'al en el cierespacio. /as redes telem(ticas le ofrecen 'n espacio
perfecto3 sin necesidad de comple2os implantes de silicona3 camios de se8o3
o lar*os 2'icios para camiar 'na X<S por 'na XIS o 4ice4ersa en n'estro
$.N.0.
170

1n s'ma3 en el cierespacio se ad5'iere la se8'alidad deseada mediante la
constr'ccin de 'na identidad # la p'esta en e2ercicio de 'n estereotipo se8'al a tra4+s
de los distintos rec'rsos 5'e ofrece la com'nicacin 4irt'alH precisamente esta es la idea
5'e lle4a a cao 3ersonality Stereotypes
171
de NiYola )osic. 1sta ora desarrolla 'na
ase de datos 5'e dee completarse con aspectos concernientes a la identidad de cada
's'ario3 la prop'esta de la artista es 5'e tal informacin no sea 4erdica sino 5'e
contri'#a a la creacin de 'na identidad estereotipada ;fi*. !0A
$> N>) enter information ao't #o'rself
$> enter information ao't personalit# stereot#pes #o'
YnoF
N> entre informacin sore 'sted mismo
1N)=1 informacin acerca de los estereotipos de
personalidades 5'e conoce
169
"0//1=71/>3 /o'rdes6 &p. cit. 19973 p(*.32.
170
"0//1=71/>3 /o'rdes6 #$idem3 p(*.32.
171
)>&0"3 NiYola6 ?Personalit# &tereot#pes@. http6]]FFF.personalit#Bstereot#pes.com3 2002.
57
&0<P/1 1N,<P/1
londe
londe hair
i* tits
st'pid
lots of se8

1L1<P/> &0<P/1
r'ia
caello r'io
pechos *randes
estCpida
m'cho se8o

172
/a forma de crear 'na n'e4a identidad en el cierespacio se patenti%a en la
descripcin ;en *eneral de manera escritaA de a5'ellos ras*os 5'e definen a cada s'2eto
como tal. , este respecto3 3ersonality Stereotypes solicita 'na serie de informaciones
5'e deen ser completadas para *enerar 'na personalidad estereotipada6 nomre3 eBmail3
nomre del estereotipo de personalidad3 l'*ar del estereotipo de personalidad3 edad del
estereotipo de personalidad # *+nero del estereotipo de personalidad. ,simismo3
re5'iere 'na descripcin de ciertos aspectos referidos a la apariencia3 la interaccin
social3 las acti4idades # el car(cter los c'ales ha# 5'e 'icar de ac'erdo a si son
estereotipos ?'enos@ o ?malos@. $e esta manera3 3ersonality Stereotypes estim'la la
rein4encin de los s'2etos # los 2'e*os trans*en+ricos de camio de identidad se8'al
considerados por el posth'manismo como lo ?normal@3 frente al aspecto # a la
personalidad ?nat'ral@ de los seres h'manos considerados como lo ?anormal@
173
.
/as redes telem(ticas # la prop'esta artstica de NiYola )osic3 posiilitan
transformar la nat'rale%a h'mana al crear 'na identidad il'soria mediante la elaoracin
de 'n relato 4eralH asimismo3 la tecnolo*a proporciona otras herramientas para
modificar dicha nat'rale%a3 como el morp.ing o manip'lacin di*ital de im(*enes 5'e
permite modificar el aspecto corporal del ser h'mano. 1sta herramienta es 'tili%ada en
#otualtro
17!
de <atteo Peterlini3 'na ora 5'e refle8iona sore cmo la identidad # la
indi4id'alidad de los 's'arios en internet se 4a transformando en 'na me%cla de
personalidades deido al car(cter *loal del dispositi4o. /a idea de esta ora es
desarrollar 'na m'ltiplicidad de personalidades e identidades a tra4+s de la
manip'lacin de im(*enes en4iadas por los 's'arios.
172
Ientana de alerta 5'e aparece al principio de la ora.
173
Leffre# $eitch escrii para el cat(lo*o de 3ost Duman3 e8posicin 5'e se reali% en Oam'r*o en 19923 c'#o
tema era el #o # el c'erpo6 ?/as tendencias sociales # cientficas con4er*en para formar 'na n'e4a concepcin del
#o3 'na n'e4a constr'ccin de lo 5'e si*nifica ser 'n ser h'mano. ,ceptar llanamente el aspecto Pnat'ralQ # la
personalidad Pnat'ralQ de 'no mismo est( empe%ando a ser s'stit'ido por 'n sentimiento creciente de 5'e es normal
rein4entarse@. ;$eitch en $1=R3 <arY6 &p. cit. 19983 p(*. 319A.
17!
P1)1=/0N03 <atteo6 ?0ot'altro@. http6]]FFF.peterlinidesi*n.it]iot'altro3 2003.
58
/as transformaciones 5'e se efectCan sore dichas im(*enes ;fotos del rostro de
los 's'arios preferentemente tomadas del doc'mento de identidad o del pasaporteA son
de tres tipos6 el primero se denomina ?iot'latro.int@ ;fi*. !1A3 'na aplicacin interacti4a
5'e c'enta con 'na seleccin de fotos de las c'ales deen ele*irse once3 mediante
mo4imientos laterales los rostros se entreme%clan prod'ci+ndose as n'e4os rostros. 1l
se*'ndo tipo3 ?iot'altro.rnd@ es 'na aplicacin aleatoria 5'e pro4oca la f'sin entre dos
rostros3 'no ele*ido por el 's'ario # otro tomado al a%ar por el sistema inform(tico. 1l
tercero3 ?iot'altro.*nr@3 es 'na aplicacin *enerati4a a partir del mo4imiento aleatorio
de 300 lneas pi8eladasD sore la ima*en de 'n rostro3 lo 5'e *enera 'n n'e4o rostro
completamente diferente al de la ima*en ori*inal.
1n #otualtro3 las n'e4as fisonomas 5'e se crean eliminan los ras*os # la
identidad indi4id'al de cada 'no de los rostros en4iados. &e *enera 'na identidad
colecti4a constr'ida por la me%cla de rostros 5'e transforma3 adem(s3 la identidad
se8'al3 p'es res'lta imposile determinar el *+nero de pertenencia de estas n'e4as
fisonomas. OaraFa# considera al respecto3 5'e la tecnolo*a de fines de si*lo NN
trastoca la nat'rale%a h'mana al trans*redir no slo al pensamiento filosfico occidental
centrado en el ser3 sino tami+n al c'erpo en c'anto al se8o # al *+nero3 prod'ciendo 'n
camio en el 5'e ?no solo es PdiosQ 5'ien ha m'erto3 sino tami+n la PdiosaQ.@
175

1n sntesis3 la transformacin del c'erpo # de la identidad a ca'sa del 'so de las
n'e4as tecnolo*as3 es considerada por el posth'manismo como la Cnica 4a 5'e
cond'ce a la h'manidad hacia s' f't'ro. , tra4+s de la tecnolo*a es posile e8tender
los lmites del c'erpo h'mano transform(ndolo poco a poco en 'na m(5'ina hasta
lo*rar s' total eliminacin. /a descorporiJacin o inmaterialidad corporal es la
sol'cin al prolema de la separacin entre la mente # el c'erpo planteada en reiteradas
ocasiones por la c'lt'ra del cierespacio.
175
OaraFa# en $1=R3 <arY6 #$idem3 p(*. 270.
59
%4 O4(+*6-5.(1 ,( -.)(+)(;)2*/-,*,
/os distintos tipos de relaciones 5'e manifiestan los te8tos 'nos con otros han
sido anali%ados en n'merosas ocasiones por a'tores como )odoro43 .a2tin o Uriste4a3
5'e han clasificado # descrito tales 4inc'laciones de di4ersas maneras. , modo de
'nificar los diferentes enfo5'es3 se ha tomado la teora elaorada por -enette 5'ien3 en
cierto modo3 ha retomado al*'nos de los f'ndamentos tericos de estos a'tores.
/a interte8t'alidad forma parte de 'no de los cinco tipos de relaciones de
transte8t'alidad 5'e descrie -+rard -enette
176
3 los otros c'atro tipos son6 la
parate8t'alidad3 la metate8t'alidad3 la archite8t'alidad # la hiperte8t'alidad. /a
parate8t'alidad refiere al entorno del te8to ;tt'lo3 s'tt'lo3 prefacio3 eplo*o3 prlo*o3
etc.AH la metate8t'alidad es la relacin 5'e 'ne 'n te8to con otro 5'e hale de +l pero sin
lle*ar a citarlo ;es 'n comentarioAH la archite8t'alidad es 'na mencin parate8t'al de
pertenencia ta8onmica ;en el caso 5'e el tt'lo o el s'tt'lo indi5'e 5'e es 'na
no4ela3 'na poesa3 'n ensa#o3 etc.AH la hiperte8t'alidad es la 4inc'lacin de 'n te8to
;hiperte8toA 5'e deri4a de otro te8to anterior pree8istente ;hipote8toA. 1n tanto 5'e la
interte8t'alidad es 'na relacin de copresencia entre te8tos
177
5'e *enera3 se*Cn
-enette3 'na presencia efecti4a de 'n te8to en otro 5'e p'ede ser m(s o menos e8plcita3
m(s o menos literal3 dando moti4o as a tres tipos de operaciones interte8t'ales
denominadas6 cita3 pla*io # al'sin.
1ste capt'lo anali%a # descrie estas tres operaciones3 a la 4e% 5'e plantea
al*'nas prolem(ticas en torno a este tipo de f'ncionamiento te8t'al. 1n referencia a
ello3 es preciso aclarar 5'e por te8to se entiende a 'n paGuete de materias sensi$les
178
5'e p'ede al'dir tanto a 'n te8to lin*\stico3 como a 'na pie%a m'sical o a 'na ora
artstica. $e este modo3 es posile halar de relaciones interte8t'ales en el arte de
internet dado 5'e las oras mantienen s' condicin de te8to No ostante3 las teoras
5'e se aordan para desarrollar este tema corresponden en s' ma#ora al (mito
literario3 de manera 5'e 'na de las primeras prolem(ticas 5'e se plantea reside en la
comple2idad de aplicar esta clase de teoras al an(lisis de otro tipo de te8tos como son
los hipermediales.
176
-1N1))13 -+rard6 &p. cit. 1989.
177
-1N1))13 -+rard6 #$idem3 p(*. 10.
178
I1=_N3 1liseo6 &p. cit. 19873 p(*. 126.
60
7na se*'nda prolem(tica considera 5'e la interte8t'alidad no es 'n mecanismo
e8cl'si4o de la +poca contempor(nea3 la referencia a 'no o m(s te8tos presentes en otro
te8to e8iste Gcomo indica "alareseB en cada +pocaH sin emar*o3 la interte8t'alidad
contempor(nea se diferencia de las de otras +pocas por el partic'lar modo en 5'e se
manifiestan los te8tos de referencia. "omo consec'encia3 di4ersos a'tores como
O'tcheon3 .a'drillard o "alinesc' consideran 5'e la interte8t'alidad contempor(nea
e4oca al pasado
179
de manera lCdica e irnica3 siendo +ste 'n ras*o rele4ante en la
constit'cin de la +poca de referencia.
%4' C-)*
$esde la teora literaria3 se entiende por cita a la incl'sin de 'n fra*mento de
te8to dentro de otro te8to 5'e marca tal insercin a tra4+s de comillas # de 'na
referencia a la f'ente de ori*en. 1sto indica 5'e3 dentro de los mecanismos de
interte8t'alidad3 la cita es la operacin 5'e presenta 'na ma#or e8plicitacin del o de
los te8tos de referencia # 'n alto *rado de literalidad con respecto a estos. 7n e2emplo
de esta forma de cita se halla en la ora de internet :.iJomes
180
de =e#nald $roh'in.
1sta ora se presenta como 'n traa2o efmero # transitorio de internet 5'e f'ndamenta
s' desarrollo a partir de 'na cita ;fra*mento encomilladoA del te8to de $ele'%e #
-'attari ?=i%oma@6
?/e rhi%ome est 'n s#stpme accentr+3 non hi+rarchi5'e et non si*nifiant3 sans
-+n+ral3 sans m+moire or*anisatrice o' a'tomate central3 'ni5'ement d+fini
par 'ne circ'lation dd+tats.@ ?7n rhi%ome ne commence et ndao'tit pas3 il est
to'2o'rs a' milie'3 entre les choses3 interBqtre3 interme%%o. /darre est
filiation3 mais le rhi%ome est alliance3 'ni5'ement ddalliance. /darre impose
le 4ere ?qtre@3 mais le rhi%ome a po'r tiss' la con2onction ?et... et... et...@. 0l
# a dans cette con2onction asse% de force po'r seco'er et d+raciner le 4ere
qtre. ;...A 1ntre les choses ne d+si*ne pas 'ne relation localisale 5'i 4a de
ld'ne e lda'tre et r+cipro5'ement3 mais 'ne direction perpendic'laire3 'n
mo'4ement trans4ersal 5'i les emporte ld'ne et lda'tre3 r'issea' sans d+'t ni
fin3 5'i ron*e ses de'8 ri4es et prend de la 4itesse a' milie'. -illes $ele'%e
et 9+li8 -'attari6 :.iJome in 4ille plateau1@.
181
179
Por pasado se entiende a la dimensin donde se circ'nscrien los te8tos anteriores o de referencia3 por lo tanto3 el
pasado p'ede ser entendido como al*o pr8imo # no necesariamente como al*o ale2ado en el tiempo # el espacio.
180
$=>7O0N3 =e#nald6 ?=hi%omes@. 1n #ncident. http6]]FFF.incident.net]ForYs]rhi%omes3 1999.
181
?1l ri%oma es 'n sistema acentrado3 no 2er(r5'ico # no si*nificante3 sin -eneral3 sin memoria or*ani%adora o
a'tmata central definido Cnicamente por 'na circ'lacin de estados.@ ?7n ri%oma no empie%a ni acaa3 siempre est(
en el medio3 entre las cosas3 0nter.Bser3 interme%%o. 1l (rol es filiacin3 pero el ri%oma tiene como te2ido la
con2'ncin ?###@. 1n esta con2'ncin ha# f'er%a s'ficiente para sac'dir # desenrai%ar el 4ero ser. ;A 1ntre
las cosas no desi*na 'na relacin locali%ale 5'e 4a de la 'na a la otra # recprocamente3 sino 'na direccin
perpendic'lar3 'n mo4imiento trans4ersal 5'e arrastra a la 'na3 arro#o sin principio ni fin 5'e soca4a las dos orillas #
ad5'iere 4elocidad en el medio. ;$1/17^13 -illes # -7,)),=03 9+li86 ?=i%oma@ en &p. cit 1997A.
61
=e#nald $roh'in propone constr'ir 'na ora colecti4a a tra4+s del en4o de
im(*enes a 4arios ser4idores del planeta. "ada 'na de las im(*enes alo2adas en los
distintos l'*ares3 son recomp'estas como fra*mentos temporarios para formar 'na sola
ora6 :.iJomes ;fi*. !2A. /a referencia a $ele'%e # -'attari reside en esta constr'ccin
dispersa3 diseminada # descentrali%ada de la ora 5'e actCa como 'n te2ido 5'e carece
de e2es centrales3 como 'n ri%oma.
W'eda claro en este e2emplo el empleo de la cita por s' analo*a con la cita
literaria6 el empleo de las comillas en el fra*mento e8trado # la indicacin de la f'ente
de ori*en. No ostante3 la operacin de cita no es e8cl'si4a de los te8tos literarios3
tami+n lo es de los te8tos 4isi4os
182
e hipermediales3 plante(ndose as la prolem(tica
acerca de 5'+ representa a las comillas en esta clase de te8tos. >mar "alarese
enc'entra 5'e la cita es 'n efecto del te1to # por lo tanto responde a otros indicadores
adem(s del 'so de las comillas
podramos pre*'ntarnos si la cita misma est( se:alada slo por 'n
indicador e8trate8t'al ;J5'+ pasa entonces con las citas implcitasKA # si es
reconocile slo a tra4+s de 'n saer enciclop+dico de lector ;Jpor 5'+ a
men'do comprendemos 5'e ha# 'na cita aCn i*norando totalmente lo
citadoKA. 1n fin podramos decir 5'e toda4a antes de s' verdad la cita es un
efecto del te1to.
183

<ara =osa del "oto indica 5'e la constit'cin de 'na cita en los te8tos
a'dio4is'ales se da a partir de la identificacin de 'n mnimo de dos 4oces6 la citada #
la citante
18!
. ,simismo3 estalece diferentes *rados de citas 5'e depender(n de la
4inc'lacin de +sta con el te8to de referencia6 es posile hallar citas p'nt'ales3
locali%ales # ien definidas3 ' otras m(s aiertas # *enerales
185
. 1n relacin a los te8tos
m'ltimediales3 la cita p'ede aparecer no slo entre comillas sino tami+n sin ellas3
como 'n efecto del te8to 5'e da a entender 5'e lo 5'e se e8pone es 'n fra*mento
te8t'al3 'na cita.
*.e Allegorical #mpulse part #
186
de 1d'ardo Na4as parte3 al i*'al 5'e :.iJomes
;el tt'lo de la ora de Na4asA3 de 'na referencia a otro te8to ?)he ,lle*orical 0mp'lse6
182
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 188 ;4er 9eltrinelliA.
183
",/,.=1&13 >mar6 #$idem3 p(*. 189.
18!
$1/ ">)>3 <ara =osa6 ?$isc'rsos a'dio4is'ales # el estat'to de la cita@ en $1 >/0I10=,3 ,na "la'dia #
91"O0N13 R4ana ;eds.A6 #magens tcnicas. &fo Pa'lo3 OacYer3 19983 p(*.10!.
185
$1/ ">)>3 <ara =osa6 #$idem3 p(*. 102.
186
N,I,&3 1d'ardo6 ?)he ,lle*orical 0mp'lse part 0@. 1n ?.itney Artport.
http6]]artport.Fhitne#.or*]*atepa*es]artists]na4as]inde8.html3 2002.
62
)oFard a )heor# of Postmodernism@ de "rai* >Fens. 1l caso del tt'lo contempla lo
5'e del "oto se:ala como 'n *rado de cita ien definido # locali%ale. >tras citas de
este tipo3 f(ciles de identificar en la ora3 se hallan en la apert'ra de 'na 4entana 5'e
contiene fra*mentos entrecomillados de los te8tos ori*inales de a'tores como .or*es3
Oeide**er o .en2amin citados3 a s' 4e%3 por >Fens en s' te8to ?)he ,lle*orical
0mp'lse6 )oFard a )heor# of Postmodernism@. 7n *rado de 4inc'lacin m(s aierto
respecto al te8to de referencia se oser4a en otras dos 4entanas de esta ora6 en la
primera aparecen palaras s'eltas 5'e pertenecen a fra*mentos e8trados del te8to de
>Fens ;fi*. !3A3 # en la se*'nda3 fra*mentos 4is'ales de oras artsticas.
1ste aspecto final de la cita como fra*mento es propio de la +poca
contempor(nea 5'e retorna3 se*Cn "alarese3 a los te8tos del pasado de 'n modo
partic'lar. 1ste a'tor plantea 5'e la dific'ltad 5'e tiene el artista contempor(neo de
hallar n'e4os materiales e8presi4os lo cond'ce hasta las oras del pasado las c'ales
fra*menta para e8traer de all los materiales 5'e necesita.
1l arte del pasado es slo 'n depsito de materiales3 5'e3 por tanto3 se hace
completamente contempor(neo # 5'e adem(s implica necesariamente la
fra*mentacin.
187
Para .a'drillard
188
la cita al pasado ;# tami+n al presenteA3 en la
contemporaneidad3 ha sido empleada de 'n modo m(s o menos lCdico3 reciclando los
fra*mentos del pasado de manera irnica. 1n el mismo sentido e8pone s' tesis /inda
O'tcheon3 5'ien considera 5'e en el si*lo NN el retorno a las formas del pasado se
presta de 'n modo irnico con el fin de soca4ar las ase4eraciones modernas sore la
ori*inalidad3 la a'tenticidad # la 4alide% de ciertas c'estiones est+ticas
189
. >scar
&teimer* es otro de los a'tores 5'e Ga'n5'e pone en tela de 2'icio los componentes
posmodernos de fra*mentacin3 desconte8t'ali%acin3 cita o parodiaG reconoce 5'e
alrededor de la d+cada de 1970 se comien%a a e8plicitar este retorno hacia las f'entes
del pasado caracteri%ado por 'n sentido de irona.
No ha# estilo de +poca 5'e no tematice # procese fra*mentos del pasado de
'na c'lt'ra ;sal4o los de impronta astracta # f'ncionalista de 'na parte del
si*lo NNA ;A. Pero la e8plicitacin de la eleccin de esos procedimientos3 #
la a'toirona en s' e8posicin3 no recorrieron todos esos camios de +pocaH
187
",/,.=1&13 >mar6 &p. cit. 199!3 p(*. 102.
188
.,7$=0//,=$3 Lean6 ?/a il'sin # la desil'sin est+ticas@. 1n Analtica.com BeneJuela.
http6]]FFF.analitica.com]4a]arte]portafolio]!!17813.asp3 2000.
189
O7)"O1>N3 /inda6 ?0ron#3 Nostal*ia and the Postmodern@. 1n ;*,%.
http6]]FFF.lirar#.'toronto.ca]'tel]criticism]h'tchinp.html3 1998.
63
esperaron3 para *enerali%arse3 a 5'e se prod'2eran los del Cltimo tercio del
si*lo.
190
1n ac'erdo con las teoras 5'e proponen 'na 4isita a otros te8tos de forma
irnica3 se presenta A$solut Ket.Art
191
de 1r#Y &al4a**io. 1sta ora se incl'#e dentro de
la operacin de cita p'es refiere de manera e8plcita a la eida ?,sol't@3 # de manera
literal3 a 'n modo de hacer partic'lar 4inc'lado a la estrate*ia p'licitaria de dicha
marca. 1sta estrate*ia consiste en adec'ar o2etos de la realidad material a la forma de
la otella de ?,sol't@. 1n esta ora en partic'lar3 se hace referencia a 'na
transposicin de estilo de a'tor li*ado a conocidos int+rpretes del arte de internet ;fi*.
!!A.
Iarios de los a'tores 5'e e8hie A$solut Ket.Art ;Lodi3 Oeath .'ntin*3 I'Y
"osicA pertenecen al hacYti4ismo artstico de internet3 c'#a prod'ccin no es otra cosa
5'e 'na manifestacin Ghait'almente irnicaG de la 4isin del arte tradicional. Para
ello 'tili%an tami+n el rec'rso de la referencia interte8t'al pero de manera contraria a
la cita6 no e8plicitan la f'ente sino 5'e la apropian3 por esta ra%n 5'e las oras de estos
artistas se consideran como propias de otra operacin denominada pla*io.
%4% P/*8-5
1l pla*io es otra de las pr(cticas interte8t'ales 5'e se:ala -enette3 esta consiste
al i*'al 5'e la cita3 en la presencia efecti4a de 'n te8to en otro de manera literal pero
estaleciendo de forma menos e8plcita la f'ente de referencia. 1n otros t+rminos3 el
pla*io es la copia no declarada de oras a2enas 5'e se hacen pasar como propias. 1n las
d+cada del X80 esta operacin recii otro nomre dentro del circ'ito de las artes
pl(sticas6 apropiacin.
/a apropiacin consiste en tomar 'na ora de arte para prod'cirla n'e4amente
manteniendo tanto s's moti4os como la t+cnica empleada. 1l res'ltado de esta accin es
'na ora e8actamente i*'al ;4is'almenteA a la primera3 pero reali%ada por otro artista. 1l
camio de rt'lo ?pla*io@ por ?apropiacin@ forma parte del ar*'mento prop'esto por
los artistas apropiacionistas 5'ienes al'dan 5'e s's oras no eran 'na mera copia sino
'n n'e4o ori*inal reconte8t'ali%ado # resi*nificado. Por ello3 la apropiacin s'pone otro
190
&)10<.1=-3 >scar6 ?<oda # estilo a partir de 'na frase de Ealter .en2amin@. 1n de Signis- nV13 .arcelona3
-edisa3 2001.
191
&,/I,--0>3 1r#Y6 ?,sol't Net. ,rt@. 1n :.iJome. http6]]FFF.rhi%ome.or*]artase]1690.
6!
tipo de efecto est+tico ;adem(s del 5'e est( dado por las c'alidades materiales6 formas3
fi*'ras3 colores 5'e aseme2an a las dos orasA3 prod'cido por el tipo de relacin
interte8t'al 5'e mantiene 'na ora con la otra3 # con otros te8tos3 5'e posiilitan
refle8ionar sore las nociones de 4erdad3 copia # 'nicidad.
1n el arte de internet se plantean di4ersas c'estiones por las c'ales no es posile
halar en los mismos t+rminos acerca de la apropiacin
192
. 1n primer l'*ar3 no e8iste el
concepto de ori*inal3 la copia es 'n elemento inherente a la tecnolo*a inform(tica ;#
especficamente a la red de internetA p'es todo a5'ello 5'e se oser4a en el cierespacio
es 'na copia de los archi4os 5'e en4a el ser4idor. , pesar de carecer de este concepto
de ori*inal
193
3 e8isten mecanismos en internet para res*'ardar el 4alor e8cl'si4o de los
contenidos a tra4+s de las le#es de cop#ri*ht # de propiedad intelect'alH de esta forma es
posile sancionar el lire derecho a a2ar # a copiar ciertos contenidos e8hiidos en la
red.
"omo consec'encia3 los artistas ?pla*iadores@ del arte de internet se distancian
de los artistas ?apropiadores@ p'es los o2eti4os de 'nos # otros son diferentes. /as
disc'siones de los apropiacionistas *iran en torno al si*nificado de la ?ora de arte@ #
de s' aparato artstico ;m'seos3 coleccionistas3 marchands3 etcA. 1n camio el arte de
internet ;al carecer en cierto modo de estos elementos constit'ti4os del arte tradicionalA
plantea otras c'estiones li*adas al propio dispositi4o en el 5'e se asienta3 como la
aolicin del derecho a la propiedad intelect'al # la defensa a la liertad de
informacin. "omo res'ltado3 s' forma de acti4ismo es atacar directamente sore la
propiedad3 *eneralmente importantes empresas o corporaciones capitalistas3 de manera
colecti4a. , este respecto &teFart Oome
19!
indica 5'e
el pla*io enri5'ece el len*'a2e h'mano. 1s 'na tarea colecti4a casi
desaparecida de las ?teoras@ posmodernas de apropiacin. 1l pla*io implica
'n sentido de historia # cond'ce a 'na transformacin social pro*resi4a. Por
el contrario3 las ?apropiaciones@ de los idelo*os posmodernos son
indi4id'alistas # separatistas. 1l pla*io es para toda la 4ida3 el
postmodernismo se determina en la m'erte.
7na de las artistas 5'e desarroll 'na serie de acciones de pla*io artstico es
=achel .aYer3 5'ien tom la estrate*ia del s'permercado ?)esco@ de 0n*laterra de
asociarse a la ?"l'card@ o )ar2eta de "liente para atacar al sistema de perfiles de
192
Para m(s informacin 4er .1==R3 Losephine6 &p. cit. 2003.
193
>ri*inal entendido en los t+rminos 5'e plantea Ealter .en2amin3 como 'n elemento Cnico # sin*'lar.
.1NL,<0N3 Ealter6 &p. cit. 1990.
19!
Oome en .1==R3 Losephine6 &p. cit. 2003.
65
cons'midor 5'e oc'ltaa la empresa. .aYer clon el lo*otipo de )esco # otros rec'rsos
m'ltimediales de la empresa # cre la tar2eta *4 )lu$card
195
5'e promocionaa en
distintos sitios Fe. 1l parecido con el lo*otipo de ?)escosSs "l'card@ # los an'ncios
de ?*ane p'ntos por cada compra@3 haca 5'e los 's'arios 5'e i*noraan el accionismo
de .aYer in*resaran a la p(*ina # 4olcaran todos s's datos para ac'm'lar p'ntos en s's
tar2etas de cliente. /os datos personales 5'e re'na la *4 )lu$card le ser4an a la artista
para en4iar a los tit'lares de las tar2etas ?correo as'ra@3 mensa2es errneos3 spams3 etc.
"'ando la empresa )esco desc're la maniora3 en4a a tra4+s de s's ao*ados
'na carta al sitio 0rational.or* ;donde se alo2aa el pro#ecto de =achel .aYerA3 ac'sando
de ?4iolacin del cop#ri*ht # de la marca re*istrada # del delito aCn m(s *ra4e de
infrin*ir el derecho a la confidencialidad de datos@
196
. "omo res'ltado de las acciones
le*ales 5'e pensaan tomar los ao*ados de )esco si .aYer no desmontaa el sitio3 la
a'tora decidi camiar la marca por la de otro reconocido s'permercado de nomre
?&ains'r#@H 5'e tiempo desp'+s ia a adoptar las misma estrate*ia le*al 5'e s' par
?)esco@.
>tro caso de pla*io en el arte de internet es la ora &0n- $e o0ned or remain
invis$le
197
de Oeath .'ntin*3 5'e3 m(s 5'e 'na crtica al sistema polticoBeconmico
como las oras de .aYer3 es 'na crtica a la crtica medi(tica.
/a ora de .'ntin* consiste en la apropiacin de 'n artc'lo crtico del diario
?)ele*raph@ 5'e disc'rra en forma ne*ati4a acerca de s' prod'ccin artstica. 1l artista
tom el artc'lo # transform cada 'na de s's palaras ;con e8cepcin de al*'nas como
?Oeath@ # ?.'ntin*@A en 'n hiper4nc'lo 5'e diri*an al sitio de cada palara ?p'nto
com@6 ?Oeath .'ntin* is on a mission. .'t dondt asYin* him to define Fhat it is@.
198
;fi*.
!5A
, tra4+s de este accionar3 la ora &0n- $e o0ned or remain invis$le plantea
a5'ello 5'e -enette considera ?entrela%amientos recprocos@ entre los distintos tipos de
transte8t'alidad3 en este caso entre el metate8to # el interte8to. /a relacin de
metate8t'alidad se da al 'nir dos te8tos donde 'no hala del otro3 a5' se considera
metate8to al artc'lo crtico del diario 5'e hala de la ora de .'ntin*. 1l interte8to se
195
.,U1=3 =achel6 ?)<B"l'card@. 1n #rational. http6]]FFF.irational.or*]tm]cl'card]front.html3 1997.
196
.1==R3 Losephine6 &p. cit. 2003.
197
.7N)0N-3 Oeath6 ?>Fn3 e oFned or remain in4isile@. 1n #rational.
http6]]FFF.irational.or*]heath]mreadme.html3 1998.
198
http6]]FFF.is.comH http6]]FFF.on.comH http6]]FFF.a.comH http6]]FFF.mission.com H http6]]FFF.'t.com H
http6]]FFF.don]St.com H http6]]FFF.asYin*.com.
66
manifiesta c'ando el artc'lo periodstico aparece de forma literal en otro conte8to 5'e
no es el de ori*en # sin 'na referencia e8plcitaH a esta pr(ctica -enette la denomina
pla*io. , s' 4e%3 .'ntin* lo transforma en 'n te8to metalin*\stico3 es decir3 'n te8to
5'e hala del propio cdi*o al 5'e critican6 el len*'a2e inform(tico de la red.
1l componente de pla*io 5'e presentan estos e2emplos 4'el4e prolem(tica s'
condicin artstica. &' relacin con el arte se desprende de 'na identificacin de los
propios a'tores o *r'pos de a'tores como accionismos artsticos ?arti4ismos@
4inc'lados a modificar las condiciones sociales3 polticas # econmicas ;en especial del
sistema capitalista de las *randes corporacionesA # ofrecer 'na camio refle8i4o en la
conciencia de la sociedad. &' modalidad responde a la de 'n antiBarte ;como post'laa
el dadasmoA #a 5'e a5' el 4alor est+tico no tiene importancia p'es lo 5'e c'enta es el
efecto propa*andstico de s's acciones.
%43 A/21-:.
/a al'sin es la Cltima de las operaciones 5'e menciona -enette dentro de esta
clasificacin interte8t'alH es la forma menos e8plcita # menos literal de hacer referencia
a otro te8to3 pero 5'e3 de al*Cn modo3 si*'e f'ncionando como 'na relacin de
copresencia de te8tos6 ?/a alusin `esa 'n en'nciado c'#a plena comprensin s'pone la
percepcin de s' relacin con otro en'nciado al 5'e remite necesariamente@
199
/a ora Dyper$ody
200
de -'sta4o =omano permite aordar este tipo de
operacin # definirla a partir de s' confrontacin con otra ora de caractersticas
similares pero acotada dentro de la operacin de pla*io.
, modo de portal de internet3 Dyper$ody presenta dos fi*'ras h'manas ;'n
homre # 'na m'2erA 5'e ofrecen 'n listado act'ali%ado de sitios Fe c'#o acceso es
posile mediante las elecciones de diferentes hiper4nc'los 'icados en las distintas
partes de s's c'erpos ;fi*. !6A. ,l i*'al 5'e .'ntin*3 -'sta4o =omano reali%a 'na
al'sin metalin*\stica al len*'a2e de internet3 al desi*nar como hiper4nc'los el
nomre de las partes del c'erpo ?p'nto.com@ ;FFF.hand.com3 FFF.le*.com3 etc.A.
"oincidiendo con el a'tor in*l+s3 a5' se 'tili%a la referencia al propio cdi*o para
descriir el accionar de internet con s' e8ceso de .ipervinculacin 5'e despla%a al
199
-1N1))13 -+rard6 &p. cit. 19893 p(*.10.
200
=><,N>3 -'sta4o6 ?O#perod#@. 1n Iin del mundo. http6]]FFF.h#perod#.or*3 2000.
67
espectador de 'n sitio a otro de la Fe descentrali%ando # desestr'ct'rando tanto las
im(*enes como la informacin. /a diferencia con la ora de .'ntin* es 5'e en este caso
no se ha pla*iado nin*Cn tipo de informacin3 ni si5'iera en el tratamiento de los sitios
hiper4inc'lados 5'e son conectados con linYs de tipo e8terno3 es decir3 5'e el enlace
remite directamente al sitio de ori*enH esto si*nifica 5'e las p(*inas no han sido
clonadas o apropiadas para 'n 'so interno de la ora.
1n consec'encia3 Dyper$ody no est( citando nin*Cn portal o sitio partic'lar3 ni
tampoco pla*i(ndolo3 es 'na al'sin pardica al *+nero ?portal de 4enta por internet@.
"on relacin a esto Cltimo3 se oser4a en la contemporaneidad 'n 'so e4idente de
operaciones interte8t'ales ;#a sea cita3 pla*io o al'sinA 5'e rec'rren a ciertos rec'rsos
;irona3 'rla3 parodia3 s(tira3 etcAC para reinterpretar los te8tos del pasado. ,l respecto
"alinesc' menciona 5'e el historicismo de la posmodernidad reinterpreta el pasado de
di4ersas maneras
desde la cari:osamente 2'*'etona a la irnicamente nost(l*ica3 e
incl'#endo tales actit'des o modos de irre4erencia cmica3 homena2e
olic'o3 rec'erdo po3 cita oc'rrente # comentario parad2ico.
201
>tra ora 5'e al'de al len*'a2e inform(tico de internet de 'n modo lCdico6 se
trata de *ec.nologies *o *.e 3eople Bideo )ollection
202
de $aniel -arca ,nd'2ar 'n
pro#ecto 5'e rinda alrededor de cien 4ideos para ser 4istos a tra4+s de la red. 7na 4e%
5'e se ha ele*ido # solicitado 'no de estos 4ideos3 el sitio che5'ea los rec'rsos 5'e
posee el sistema del 's'ario. 0nstant(neamente aparece 'n mensa2e de alerta 5'e indica
5'e los rec'rsos del sistema del 's'ario son ins'ficientes para soportar la informacin
solicitadaH posteriormente3 s'*iere al 's'ario e8aminar los prolemas 5'e
imposiilitaron la 4is'ali%acin del 4ideo ;fi*. !7A. 1n definiti4a3 los re5'erimientos son
n'merosos # en cierto p'nto e8cesi4os al re5'erir Gadem(s de cierto e5'ipamiento
t+cnicoG la instalacin de m(s de treinta pl'*Bins de a'dio3 4ideo3 animacin3 realidad
4irt'al3 etc.
Para poder comprender tanto la al'sin como el sentido pardico de esta ora es
necesario conocer o al menos perciir3 se:ala -enette3 5'e se est( haciendo referencia a
otro en'nciado. 1n este caso3 a las contin'as adaptaciones # act'ali%aciones
201
",/0N1&"73 <atei6 &p. cit. 19913 p(*. 27!.
202
-,="Z, ,N$7L,=3 $aniel6 ?)echnolo*ies )o )he People Iideo "ollection@. 1n #rational.
http6]]FFF.irational.or*]4ideo3 1996.
68
inform(ticas 5'e Ga tra4+s de 'n mensa2e de alertaG demandan los distintos sitios de
internet.
18iste otra diferencia entre la cita # la al'sin. &i ien la cita en el marco del arte
de internet es m(s fle8ile 5'e la cita literaria3 esta operacin implica Gcomo #a se ha
hecho mencinG 'n ma#or *rado de e8plicitacin ;5'e se e4idencie la presencia de 'n
te8to en otroA # de literalidad ;mantener en al*Cn p'nto la fidelidad con el te8to de
referenciaA. 1n camio3 la al'sin no e8i*e ni tal e8plicitacin3 ni i*'al *rado de
literalidad3 de modo 5'e al posiilitar 'n ma#or despe*'e # transformacin del te8to de
referencia3 es condicin necesaria tener pre4io conocimiento del te8to al 5'e refiere
para poder comprender 5'e e8iste 'na al'sin # determinar c'(l es +sta.
Para e2emplificar esto Cltimo se propone )olor$ot
203
de >Fen PlotYin3 donde se
e8plora principalmente el tema del color en las n'e4as tecnolo*as de la ima*en. ,
tra4+s de di4ersas oras se tratan c'estiones tales como la pre*nancia3 la l'minosidad o
los efectos percepti4os 5'e manifiestan los colores c'ando el soporte es di*ital. /as
oras se componen de andas o lo5'es de colores 5'e aparecen3 desaparecen o se
#'8taponen en forma alternada.
/a operacin de la al'sin se manifiesta en cada 'na de estas oras 5'e refieren
Gde 'n modo poco e8plcito # menos aCn literal ;p'es ha# 'n camio de dispositi4oAG a
di4ersos artistas3 en s' ma#ora astractos.
$e este modo Koir # N son dos oras 5'e3 por el 'so de formas c'adradas # de
andas orto*onales3 al'den a la ora de Piet <ondrian. ,mily # N.!5 son otras dos
oras 5'e por la cominacin de fran2as paralelas hori%ontales de distintos espesores3
al'den a la ora de <arY =othYo. >tra ora llamado Iirelig.t es 'na al'sin a la
incandescencia 5'e prod'cen las instalaciones con t'os fl'orescentes de $an 9la4in.
9inalmente3 a morning ;fi*. !8A es 'na al'sin a la ora Llue- /reen- @ello0- &range-
:ed de 1llsForth Uell#.
/a ora de <ondrian3 as como la de =othYo3 la de 1llsForth3 e incl'si4e la de
9la4in3 traa2an con 'na *ama crom(tica partic'lar 5'e define en cierto modo el estilo
de a'tor de cada 'no de estos artistas. /o si*nificati4o en la ora de PlotYin es 5'e en
nin*Cn momento se hace al'sin a este aspecto3 no se respeta en las oras di*itales la
*ama crom(tica de las oras pl(sticas. Por ello slo es posile reconocer la e8istencia de
203
P/>)U0N3 >Fen6 ?"olorot@. http6]]FFF.colorot.com3 1995.
69
la al'sin si se tiene pre4io conocimiento de la ora de estos artistas en s' aspecto
formal m(s all( del crom(tico.
1n sntesis3 m(s all( de las partic'laridades ;a ni4el retrico3 tem(tico o
en'nciati4oA de las oras anali%adas en este capt'lo3 en *eneral presentan al*Cn tipo de
operacin 5'e hace referencia a 'n te8to pre4io. Por lo tanto3 se considera 5'e las
operaciones de interte8t'alidad contemplan 'n espacio temporal sit'ado en el pasado3
por la constante referencia ;de manera m(s o menos e8plcitaA a te8tos anteriores.
1sta pr(ctica lle4ada a cao desde hace si*los3 recora s' inter+s analtico en la
+poca contempor(nea por la prof'sin de pr(cticas interte8t'ales manifiestas en los
te8tos de los disc'rsos literarios3 4is'ales3 a'dio4is'ales # m'ltimediales. Por otra parte3
el enfo5'e de los distintos a'tores a5' se:alados con respecto a esta 4'elta al pasado3
est( p'esto en la forma partic'lar ;lCdica e irnicaA en 5'e en el presente se retoman
a5'ellos te8tos anteriores.
70
3 CONCLUSIN
, tra4+s del an(lisis # la descripcin de 'n *r'po de operaciones en el arte de
internet3 se p'dieron estalecer al*'nos de los ras*os caractersticos 5'e definen al
estilo de +poca contempor(neo.
, partir de la in4esti*acin reali%ada3 se manifestaron di4ersas propiedades 5'e
diferencian al estilo de +poca contempor(neo de otros estilos de +poca3 como el
moderno o el posmoderno3 en relacin con lo oser4ado a tra4+s de las operaciones de6
)-(745 0 /28*+6 5'e manifiestan la constr'ccin de 'n espacio m4il3 din(mico #
alterale deido a la pl'ralidad de direcciones prop'estas3 la rapide% de las cone8iones #
la sim'ltaneidad temporalH
+(65++-,51 ,( /(6)2+*6 5'e plantean 'na estr'ct'ra no sec'encial ;no linealA3 sin
principio ni final3 comparale con la nocin de eterno presenteH
)+*.195+7*6-:.6 5'e se 4inc'lan con el a4ance cientfico # tecnol*ico3 # los
planteamientos sore el f't'ro del homre3 e
-.)(+)(;)2*/-,*,6 5'e en s' accionar remiten inel'dilemente hacia te8tos anteriores o
pasados.
1n ase a lo planteado3 se propone redefinir los conceptos3 las nociones # las
cate*oras 5'e permiten anali%ar al arte de internet como prod'cto c'lt'ral
contempor(neo. "omo consec'encia de lo aordado en esta in4esti*acin3 es proale
5'e se estale%can en 'n f't'ro n'e4as operaciones 5'e constit'#an # definan el estilo
de +poca contempor(neo # otros estilos de +poca emer*entes.
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7!
AP<NDICE
75
A GLOSARIO
%D 0 3D
/os pro*ramas de ima*en por comp'tadora posiilitan crear im(*enes 2$ ;en 2
dimensionesA 3$ ;en 3 dimensionesA. 1ste Cltimo rec'rso es 'tili%a *eneralmente por
la =ealidad Iirt'al o el I=</.
AD*)*+
7n a4atar es 'na fi*'ra 5'e posee la fac'ltad de la 'ic'idad3 p'ede presentarse
sim'lt(neamente en mCltiples l'*ares. 1n los m'ndos 4irt'ales3 los a4atares son
representaciones di*itales 5'e los 's'arios crean # controlan.
B-)
"ontraccin de Linary 'igit Gd*ito inarioG. 1s la 'nidad mnima de informacin de
'n sistema di*ital3 corresponde al 1 # al 0 ;posicin de acti4acin o desacti4acinA.
B+5E1(+ F.*D(8*,5+G
Pro*rama 5'e posiilita la 4is'ali%acin # na4e*acin de las p(*inas Fe. /os
na4e*adores m(s com'nes son el 18plorer # el Netscape.
B0)(
7nidad de informacin comp'esta por 8 its.
CB*) 5 IRC FI.)(+.() R(/*0 CB*)F
&istema de charla en tiempo real 5'e permite conectar a 's'arios de internet entre s.
C->(+62/)2+*
=efiere a la c'lt'ra de la era de la informacin3 especficamente a5'ella li*ada al
espacio de internet o cierespacio.
C->(+(14*6-5
&e denomina al espacio 4irt'al de internet 5'e posiilita la com'nicacin mediante
comp'tadoras separadas *eo*r(ficamente entre s pero conectadas a tra4+s de redes
electrnicas.
C->(+.*2)*
&e denomina al 's'ario 5'e na4e*a por el cierespacio o espacio 4irt'al de internet.
P2.)(+5
1s la flecha 5'e se m'e4e liremente por la pantalla c'ando se manip'la el mo'se. /a
forma de flecha p'ede 4ariar para indicar otras f'nciones.
CUGS(( M((
1s 'n pro*rama de 4ideoconferencia3 'tili%ado *eneralmente para 4ideochat. 1n in*l+s3
la fon+tica de este t+rmino e5'i4ale a la frase6 see you see me3 5'e se trad'ce como ?te
4eo me 4es@.
76
C0>(+42.H
Nace como s'*+nero de la ciencia ficcin. &e caracteri%a por la 4inc'lacin con el
m'ndo inform(tico de las comp'tadoras3 los .acCers3 el underground ;s'm'ndosA3 #
con todo tipo de implante electrnico3 5'mico o mec(nico 5'e con4ierta al homre en
'n root o cy$org Gc#ernetic or*anismG ;or*anismo ciern+ticoA.
F5+5
/'*ar de enc'entro en internet donde se disc'ten diferentes aspectos concernientes a la
tem(tica partic'lar del foro. )anto las noticias 5'e se dif'nden como la peticin de
informacin se reali%an Cnicamente a tra4+s de la Fe.
F+*7( F7*+65G
"ada 'no de los c'adros en 5'e se di4ide la interfa% del $ro0ser o na4e*ador de
internet.
H*6H(+ F-.)+215 -.95+7@)-65F
&e denomina a los e8pertos inform(ticos 5'e in*resan sin permiso en 'n sistema
inform(tico3 pero sin pro4ocar per2'icios.
C+*6H(+ F4-+*)* -.95+7@)-65F
&on intr'sos e8pertos inform(ticos 5'e cometen infracciones contra la propiedad
intelect'al o ind'strial3 al in*resar ile*almente en 'n sistema inform(tico para
per2'dicarlo o para s'straer informacin con el fin de otener 'n eneficio econmico.
H*+,E*+(
"omponentes fsicos de 'na comp'tadora o de 'na red3 a diferencia de los pro*ramas o
elementos l*icos 5'e los hacen f'ncionar ;soft0areA.
HTTP FH04(+)(;) T+*.19(+ P+5)565/F
Protocolo de )ransferencia de O#perte8to. Protocolo 'sado en la Fe.
H-4(+7(,-*
=ec'rso 'tili%ado en las p(*inas Fe 5'e inte*ran informacin en distintos tipos de
formatos6 te8to3 *r(fico3 sonido # 4ideo.
H-4(+)(;)5
)e8to comp'esto de fra*mentos de te8tos con ne8os 5'e los conectan entre s.
H-4(+DA.62/5 FL-.HF
Inc'lo o ne8o 5'e conecta 'n te8to con otro.
I.)(/-8(.6-* A+)-9-6-*/
=ama de la 0nform(tica 5'e trata de constr'ir pro*ramas 5'e em'len m+todos de
ra%onamiento an(lo*os a los de los h'manos.
I.)(+9*= FI.)(+9*6(G
^ona de contacto o cone8in entre dos componentes de diferente nat'rale%a.
77
I.)(+.()
&istema 5'e a*r'pa redes inform(ticas de todo m'ndo mediante 'n protocolo
denominado )"P]0P ;*ransmisin )ontrol 3rotocolA#nternet 3rotocol G Protocolo de
"ontrol de )ransmisin] Protocolo de 0nternetA.
L58-. F.57>+( ,( 212*+-5F
1s 'n re*istro 5'e se pide para acceder a la red de internet # a ciertos contenidos de la
Fe3 se*'ida *eneralmente de 'n pass0ord o contrase:a.
MUD FM2/)- U1(+ D2.8(5.F
<a%morra <'lti's'ario. L'e*o de internet desarrollado en 'n entorno de realidad
4irt'al 5'e posiilita la participacin sim'lt(nea de 4arios 's'arios. 18isten otros tipos
de <7$3 como los <>> ;4;' &$5ect &riented G <7$ >rientado al >2etoA # los
<7&1 ;4ulti ;ser Simulation ,nviroment G ,miente de sim'lacin <'lti's'arioA
donde adem(s de ele*ir a los persona2es del 2'e*o3 en este Cltimo caso los 2'*adores
p'eden constr'ir a'tmatas o a4atares.
N(E18+524
-r'po de 's'arios re'nidos para deatir sore 'n tema en comCn. /as noticias se
p'eden dif'ndir en internet o por mail3 la peticin de informacin se reali%a Cnicamente
por mail.
P*11E5+, F65.)+*1(I*F
1s 'n re*istro 5'e se pide para acceder a la red de internet # a ciertos contenidos de la
Fe3 normalmente3 2'nto al login o nomre de 's'ario.
P*0G4(+GD-(E F4*8*+ 4*+* D(+F
1s 'na modalidad 5'e consiste en el pa*o de 'na s'ma de dinero a fin de otener 'na
cla4e pa*ar para in*resar a los contenidos de 'n sitio o 'na p(*ina Fe.
P-;(/
"ontraccin de 3icture ,lement Gelemento de ima*enG. 1s la 'nidad mnima de
informacin de color de 'na ima*en inform(tica.
R(*/-,*, V-+)2*/
1s 'n amiente artificial3 3$3 inmersi4o e interacti4o *enerado por comp'tadora.
S59)E*+(
"on2'nto de pro*ramas3 doc'mentos o procesamientos 4inc'lados con la operacin de
'n sistema inform(tico. 1s la parte l*ica de 'na comp'tadora.
S)*)21 >*+ F>*++* ,( (1)*,5G
1s la arra 5'e se 'ica en la parte inferior del marco del e8plorador # 5'e indica3 en
*eneral3 la direccin del sitio 5'e se oser4a. )ami+n p'ede e8hiir otro tipo de
indicaciones con fines informati4os3 artsticos3 etc.
T(/(7@)-6*
"ontraccin de las palaras *elecom'nicacin e 0nform6tica. =efiere la transmisin a
78
lar*a distancia de la informacin mediante comp'tadoras o perif+ricos.
T(/(4+(1(.6-*
&istema 5'e posiilita estar presente de manera no fsica en 'n sitio remoto a tra4+s de
la tecnolo*a de com'nicacin telem(tica.
T(/(++5>:)-6*
"on2'nto de t+cnicas de transmisin a distancia aplicados a 'n root para ser
controlado de manera remota.
T-(745 R(*/ FR(*/ T-7(F
&istema de transmisin de datos al instante.
URL FU.-95+7 R(152+6( L56*)5+F
/ocali%ador 7niforme de =ec'rsos. $enominacin 5'e representa la 'icacin de 'n
determinado elemento en la Fe.
V-,* A+)-9-6-*/
/a Iida ,rtificial es 'na disciplina cientfica 5'e est'dia los procesos de 4ida
iol*ica # e4ol'cin sim'lados en 'na comp'tadora.
V-,(565.9(+(.6-*
&istema 5'e permite la transmisin en tiempo real de 4ideo3 sonido # te8to a tra4+s de
'na red. 1l e5'ipamiento t+cnico necesario incl'#e tar2eta de sonido # 4ideo3
4ideoc(mara3 micrfono # parlantes.
V-,(562/)2+*
)+rmino ac':ado por Lean .a'drillard para la sociedad posind'strial dominada por las
pantallas de tele4isin # de 4ideo.
VRML FV-+)2*/ R(*/-)0 M5,/(-.8 L*.82*8(F
/en*'a2e para <odelado de =ealidad Iirt'al. Pro*rama inform(tico 5'e posiilita la
creacin de m'ndos 4irt'ales en 3$ para dispositi4os interacti4os.
W(>4*8( F4@8-.* E(>F
1s cada 'na de las p(*inas 5'e forman parte de 'n sitio Fe.
W(>1-)( F1-)-5 E(>F
&on los l'*ares 4irt'ales 5'e se enc'entran en la Fe3 a los 5'e se accede a tra4+s de
'na direccin O))P.
WWW 5 W(> FW5+/, W-,( W(>F
9orma parte de la red de 0nternet. &e accede a tra4+s del protocolo O))P mediante
roFsers como 18plorer o Netscape.
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