Taller de oralidad y escritura: Comisin mircoles

Autor: Joaqun Ollo

Serie 2, 1 entrega
La aventura en la narrativa de viajes: Historias
de piratas
La narrativa de viajes ha alimentado la imaginacin de varias
generaciones de lectores desde sus comienzos. Aparte de la exploracin de lo
desconocido y lo extico, tambin este gnero ha dado lugar a la aventura. A
partir del anlisis de istorias de piratas! de Alex "exmelin se buscar el lugar
ocupado por la aventura en la narrativa de viajes, y las consecuencias #ue esto
conlleva.
$iario de un cirujano a bordo! de Alex "exmelin relata la vida del autor
a bordo de los nav%os &ilibusteros &ranceses. Los &ilibusteros &ueron piratas con
patente de corso para asaltar posesiones y bu#ues espa'oles, #uienes
operaron mayormente en el Atlntico y el (ac%&ico. )e encuentran, en la
distincin clsica entre piratas y corsarios, ms cerca de los segundos* los
piratas eran expediciones armadas con un &in lucrativo y sin autorizacin de
ning+n ,stado- los corsarios eran piratas #ue o&rec%an sus servicios a un
monarca en tiempos de guerra para atacar las embarcaciones de sus
enemigos, y eran amparados por la ley de represalia.
.
Historias de piratas como aventura
La vida del &ilibustero aparece en todo momento como una aventura. Lo
es en tanto sus empresas tienen resultado incierto y presentan riesgos
constantes* ser el mismo autor el #ue los llame repetidas veces como
aventureros* ,l brulote de los aventureros se ha dirigido hacia la nave capitana
espa'ola. /omo no lleva ca'ones, naturalmente no ha disparado un solo
1
Vase Manuel Lucena Salmoral Piratas, bucaneros, filibusteros y corsarios en Amrica. Perros,
mendigos y otros malditos del mar, Madrid, Mapfre, 1992 pp. !"#!$ para las definiciones de pirata y
corsario% pp. !9#"& para las definiciones de bucanero y filibustero.
1 de 7
ca'onazo...!
0
. ,l trabajo del &ilibustero exige el en&rentamiento con lo
desconocido, y la resolucin de situaciones imprevistas- incluso a veces el xito
de sus incursiones depende del azar.
La estructura elegida por "exmelin para su relato es la del diario
personal. )u escritura oscila entre lo autobiogr&ico y el relato de
acontecimientos externos tal como son percibidos por el protagonista
1
*
/omo los barcos se encuentran en muy malas condiciones, casi no
pueden navegar y todo el mundo comprende #ue existe el riesgo de
nau&ragar
2o soy uno de los #ue ms temen ese riesgo, pues navego en
uno de los peores nav%os de la &lota* el Saint-Pierre, de (ierre, el
(icardo.
3
La estructura del diario permite #ue el autor haga sus anotaciones sin
haberse tomado un tiempo para re&lexionar sobre ellas- permite tambin el
a&loramiento de los sentimientos del autor &rente a la incertidumbre y lo
desconocido, como en el &ragmento anterior. ,n este sentido, juega a &avor del
cometido de la aventura.
,l relato constituye una elaboracin personal del protagonista sobre
a#uello #ue ve o le acontece- incluso se llega a poner en la piel de las grandes
personalidades #ue deciden el curso de la historia. (or esto es #ue a pesar de
#ue el autor pretend%a ser un historiador, su diario es ms bien la narracin de
una aventura. /omo consecuencia, las experiencias personales de "exmelin
son &iccionalizadas. ,l autor completa con su imaginacin o intuicin la
personalidad de sujetos como 4organ o Alejandro, para cumplir las exigencias
2
Ale' (li)ier (e'melin, *istorias de piratas +,iario de un ciru-ano de a bordo., /uenos Aires, 0entro
1ditor de Amrica Latina, 19$2, pp. 2!
!
Vase ,iario en 3aime 4est, 0onceptos de literatura moderna, /uenos Aires, 01AL, 19$9, pp. "2
"
(e'melin, op.cit., pp. 2$
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de la trama elegida 5la aventura6, #ue lo obligan a caracterizar y de&inir los
personajes, organizar temporalmente las acciones de tal &orma #ue se respete
el orden entre nudo y descenlace, y generar las su&icientes situaciones de
suspenso o incertidumbre.
,l simple acto de escribir un diario a partir de sus vivencias en el /aribe
con los &ilibusteros termina siendo para "exmelin un ejercicio literario. La
estructura del diario junto con las experiencias inslitas del protagonista
trans&orman el texto en la narracin de una aventura. (or estas causas,
tambin, las experiencias y acontecimientos son &iccionalizados por el autor,
#uien se ocupa darle una &orma literaria adecuada a su diario.
Ahora, 7,s posible a&irmar #ue toda obra de la narrativa de viajes es una
aventura8 (or un lado, la exploracin de lo desconocido, lo nuevo, signi&ica
siempre abrir lugar para la aventura en el sentido de los acontecimientos
extra'os, la casualidad, los riesgos
9
* el viaje en si mismo, ms all de la
escritura, entonces, supondr%a siempre una aventura. (or otra parte, el traslado
de las experiencias a la narrativa supone siempre adecuarse a sus patrones, y
rellenar de una u otra manera los espacios #ue la realidad no provi* as% se
consigue &iccionalizar la historia, convertirla en narracin, y adems, por su
propia naturaleza, en aventura.
La objetividad en la narrativa de viajes
La estructura del diario, como otro de sus e&ectos, &rustra los intentos de
"exmelin de aparecer como historiador
:
. ;o es vlido a&irmar con )antiago
5
1l ,iccionario de la 4A1, Madrid, 1spasa 0alpe, 1992, Vigsima primera edici6n, define 7A)entura.
8...9 Acaecimiento, suceso o lance e'tra:o; 0asualidad, contingencia.; 1mpresa de resultado incierto o <ue
presenta riesgos.=
2
7...intuyo <ue a algunas personas les ser> dif?cil creerme y <ue me tomar>n por un no)elista y no por un
@istoriador. Pero si es as?, entonces es <ue esos se:ores ignoran <ue en la )ida de los filibusteros todo es
e'traordinario.=. (e'melin, op.cit., pp. !2#!!.
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Albaceres #ue $iario de un cirujano a bordo! de Alex "exmelin es un ensayo
objetivo
<
. ,s importante recalcar #ue la descripcin objetiva de la &orma de vida
de los &ilibusteros y bucaneros coexiste con el relato de vivencias personales
del autor, lo cual di&iculta el alcance de la objetividad* 4i indignacin es
enorme. (or#ue, aun#ue pueda parecer incre%ble, he sido vendido en subasta
p+blica por el se'or La =ie y ad#uirido por l mismo.!
>
,l narrador no es slo un
simple espectador, sino #ue est inmerso en la realidad #ue describe 5como se
vio en el &ragmento6 y en los acontecimientos #ue narra* al viajar con los
&ilibusteros corre los mismos riesgos #ue ellos. ?al situacin a&ecta sus
pretensiones de objetividad, al no lograr el distanciamiento adecuado* /omo
Alejandro @razo de hierro!. ,s ste hombre de gran inteligencia cuando se
trata de hacer alg+n proyecto, y su valent%a no es menor en el momento de
ponerlo en ejecucin.!
A
. (or todo esto es #ue antes de un ensayo objetivo, se
debe hablar de una narracin en &orma de diario, ya #ue esta +ltima es la
estructura #ue respeta y no la de un ensayo.
Adems, "exmelin no e&ect+a una investigacin minuciosa sobre la
pirater%a en el siglo B=CC europeo. )u descripcin se limita a la isla de la ?ortuga
y de la ,spa'ola, y a los nav%os &ilibusteros en los #ue sirvi, circunscripta
tambin al per%odo de tiempo durante el cual estuvo presente all%. ,st limitado
al relato de sus experiencias, #ue no tienen la intencionalidad de una
investigacin histrica ni el ordenamiento propio. )u caracterizacin no puede
extenderse a todas las variadas &ormas de pirater%a #ue se practicaron en el
$
*ago referencia al siguiente fragmento 71l ,iario de un ciru-ano a bordo de Ale' (e'melin es un te'to
@ist6rico, un ensayo ob-eti)o sobre los modos de fncionamiento de la pirater?a en el siglo AVBB europeo.
1l narrador no se in)olucra con la materia narrada sino <ue es un simple espectador contempor>neo de
a<uello <ue sucede.= en Santiago Albaceres, 7Bntroducci6n=, ,iarios de a bordo @istoria y a)entura,
/uenos Aires, Peuser, 19C2, pp. 1!.
C
(e'melin, op.cit., pp. 2
9
(e'melin, op.cit., pp. !!
4 de 7
mundo en el siglo B=CC, sino #ue constituye un caso particular de las mismas.
,n este sentido, el diario de "exmelin tampoco constituye un texto histrico.
?rasladando a la narrativa de viajes lo ya expuesto, se puede decir #ue
la &alta de distancia entre el autor y los acontecimientos di&iculta siempre el
alcance de la objetividad. Adems, en tanto un viaje constituye una experiencia
personal, su traslado a la escritura supone casi casi siempre la aparicin de la
subjetividad y la valoracin personal del autor.
Relacin entre aventura y narrativa de viajes
,l mismo ejercicio de la escritura en la narrativa de viajes supone para
Dillian @er volver al pasado, re&lexionar sobre l. ,l autor relata los
acontecimientos desde el presente, luego de la resolucin de los mismos.
/onsecuencia de esto es #ue el relato transmite una sensacin de seguridad,
de tran#uilidad, puesto #ue el peligro ya ha pasado. Lo #ue s% conserva el texto
son las experiencias y el aprendizaje a partir de ellas, #ue es lo #ue o&rece la
narrativa de viajes al lector.
.E

Ahora bien, el diario de "exmelin no suscribe enteramente a esta
caracter%stica de la narrativa de viajes* por el contrario, buscar en&rentarla.
Cnmerso como est en la estructura de la aventura, con la necesidad #ue sta
tiene de suspenso y accin, la observacin de Dillian @er constituir%a la inercia
de la narrativa de viajes a la cual se en&renta el autor mediante la b+s#ueda
continua de crear sensacin de suspenso y peligro
..
* ...todos nos hallbamos
dominados por el miedo #ue nos produc%a la idea de #ue los indios aparecieran
por sorpresa, pues siendo muy &eroces, un encuentro con ellos ser%a terrible.!
.0
.
1&
0onfr6ntese con Dillian /er, 7Era)elling t@e (t@er Fay Era)el Garrati)es and Erut@ 0aims=, (pen
Hields., Science in 0ultural 1ncounter, GeI JorK, ('ford LP, 1999, pp. 55
11
Producto, como ya se @a dic@o, de @aber elegido a la a)entura como trama predilecta.
12
(e'melin, op.cit., pp. !!#!"
5 de 7
,ntonces, pareciera haber una relacin dialctica entre la narrativa de viajes y
la aventura* la primera encierra la negacin de la segunda, y esta +ltima es
imposible con la seguridad #ue da la narrativa de viajes. ;o obstante, ambas
suelen desarrollarse conjuntamente en los relatos de viajes, dando a entender
#ue esta tensin se resuelve sin excluir a ninguna, de distina manera en cada
obra.
onclusin
A partir del anlisis de la obra de "exmelin, se ha llegado a la conclusin
de #ue la narrativa de viajes supone necesariamente la trama de la aventura* la
misma experiencia del viaje lleva a #ue as% sea, junto con la trans&ormacin
re#uerida para trans&ormar las experiencias en escritura. A partir de esto es
posible concluir #ue toda experiencia de viaje, en tanto apertura a lo
desconocido, encierra en si misma la posibilidad de la literatura.
! de 7
"iblio#ra$%a&
Albaceres, )antiago, Cntroduccin!, $iarios de a bordo* historia y aventura,
@uenos Aires, (euser, .A>0, pp. .1.
@er, Dillian, ?ravelling the "ther Fay* ?ravel ;arratives and ?ruth /aims!,
"pen Gields., )cience in /ultural ,ncounter, ;eH 2orI, "x&ord J(, .AAA,
pp. 99.
$iccionario de la KA,, 4adrid, ,spasa /alpe, .AA0, =igsima primera edicin.
"exmelin, Alex "livier, istorias de piratas 5$iario de un cirujano de a bordo6,
@uenos Aires, /entro ,ditor de Amrica Latina, .A<0.
Kest, Laime, /onceptos de literatura moderna, @uenos Aires, /,AL, .A<A, pp.
3:.
)almoral, 4anuel Lucena, (iratas, bucaneros, &ilibusteros y corsarios en
Amrica. (erros, mendigos y otros malditos del mar, 4adrid, 4ap&re,
.AA0* pp. 11M3A
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