Lic.

Diseo y Comunicacin Visual

Historia del Diseo II
Prof. Gustavo Lpez
Trabajo de Investigacin:

Arte Callejero

Emiliano Ortiz
Lourdes Burgos
Mercedes DEsposito
Santiago Polina
Tania Graso


Arte callejero


Acaso la mejor subversin no es la de alterar los cdigos en vez de destruirlos?
Roland Barthes




Hay un nuevo arte, hay un nuevo espacio. Las calles hablan y sus voces son annimas. Todos los
das transitamos esas calles que se van transformando con las nuevas manifestaciones artsticas, y
que ha ampliado el concepto de obra de arte y la relacin de sta con su entorno. Ahora las nuevas
producciones artsticas estn a la vista de todos, no se encuentran recluidas en un espacio cerrado
donde slo adeptos tengan acceso. Es un nuevo arte, es un nuevo espacio de manifestacin.

Muchas veces suele pasar desapercibido para la mirada casi autista y superficial de un viaje de
rutina, de colectivo o automvil, pero basta solo con esforzar un poco nuestra percepcin en el
espacio de una cuadra de la ciudad, para dar cuenta de la magnitud de este nuevo arte, desde un
pequeo graffiti o una simple firma o frase, hasta el ms sorprendente mural. Son marcas que
parecen estar incorporadas al paisaje urbano en los ltimos aos, las cuales han ido apoderndose
de las paredes y superficies de manera sigilosa, casi imperceptible, y cuyos autores se refugian
bajo el manto de anonimato que la noche de trabajo artstico les ha brindado, y el despertar de un
nuevo da revela el nuevo look que la ciudad ha de lucir.
En lugar de los museos, la calle ha sido el lugar preferido de la contemporaneidad. Desde los
albores de la humanidad, todo se ha escrito en las paredes. De la eficacia de los muros fue ya
consciente Paul Valery quien, en la Pars del siglo XIX afirm: "La muralla es el papel del canalla". Y
al hablar de canallas se refera a los disidentes, a los no alineados, a los libres, a los exponentes de
un pensamiento subversivo que no tienen derecho de ciudadana en los circuitos oficiales de la
cultura. Los museos sobre todo los de arte contemporneo son la expresin de un modelo
superado, pre-moderno. Son lugares tan autistas y aspticos, completamente apartados de la vida
cotidiana.
Cuando se piensa sobre arte callejero, resulta imposible entenderlo sin su contexto, tanto social y
cultural como fsico. Social y culturalmente, el arte callejero surge como una necesidad,
inicialmente de la juventud, de una nueva forma de protesta, expresin y cdigos de
representacin que no se encuentren contaminados por los medios masivos de comunicacin, y al
mismo tiempo produzcan un impacto visual y esttico en el ambiente y en los fugaces
espectadores. Fsicamente el arte callejero es nicamente posible como tal en el mbito urbano, su
lienzo son las calles y paredes de la ciudad, un lienzo que es imposible de transportar a un museo
sin que este pierda su caracterstica fundamental.

Resulta posible la comparacin de este arte joven y su aparicin con aquellos movimientos
artsticos de vanguardia, surgidos durante fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Tanto este
nuevo arte, como las vanguardias artsticas buscan un nuevo medio de expresin en respuesta a
las condiciones sociales y culturales de la poca en la que se desarrollan, al mismo tiempo
comparten su rechazo o aprobacin por parte de la sociedad, pero algo si es seguro, y es que el
arte callejero experimenta da a da, desde su aparicin, una aceptacin cada vez mayor como
tambin as su penetracin en otras ramas de las artes visuales (entre ellas el diseo grafico) e la
incorporacin de nuevas tcnicas de ejecucin.

Estos hechos estn permitiendo un pasaje paulatino de la ilegalidad a la legalidad de la prctica del
arte callejero, en donde el mismo, en ciertos casos, es incentivado y promovido por empresas,
campaas publicitarias u organismos pblicos. Por medio de la presente investigacin buscaremos
situar el origen del arte callejero, en espacio y tiempo, mostrando su evolucin en cuanto a
tcnicas y posicin social, nos centraremos especficamente en dos de las expresiones que ms
destacados como lo son el estncil y el graffiti.

Existen innumerables formas y sentidos urbanos para la transmisin o divulgacin del
conocimiento no formal/alternativo entre las cuales figuran el graffiti o estncil; son manchas en
la estructura social de las metrpolis modernas, y por ende, subversivas en su esencia y
contestatarias en la prctica. Los mecanismos represivos de las instituciones las persiguen
considerndolas prcticas vandlicas que atentan contra la esttica y la moral, pero muchas veces
estas intervenciones en el espacio pblico reflejan tendencias sociales, polticas y culturales que
quedan fuera de los canales formales de la comunicacin, ya sea por accin, pero mas que nada
por omisin.(Leandro Gianello)
















Evidenciando el origen

Desde sus inicios el arte callejero cont (y cuenta) con caractersticas formales y tecnolgicas que
condicionan el mensaje. La espontaneidad del aerosol y la clandestinidad de la pintada callejera,
determinaron que su significado se asociara por forma y contenido a situaciones ocultas, polticas,
anrquicas, de tribu, salvajes, hermticas, satricas o de denuncia.
Podramos decir que el estallido del arte callejero, y precisamente de sus dos manifestaciones ms
representativas como lo son el graffiti y el estncil, se produjo en Francia en el ao 1968, ms
precisamente en el histrico suceso conocido como Mayo Francs cuando miles de jvenes
literalmente invadieron Pars, utilizando como herramienta de propaganda al aerosol, para
manifestar las consignas que difamaban el conformismo, la hostilidad y la indiferencia de la
sociedad europea, cegada por el apogeo econmico-industrial del que era protagonista. Pero si nos
trasladramos a la poca del gran Imperio Romano, ya encontraramos rastros de graffitis
amatorios en los muros de Pompeya, aunque no fue hasta la segunda mitad del siglo XX que se
consider a estas nuevas expresiones como un derivado del arte pop, como sinnimo de expresin
alternativa a la multiplicidad de voces oficiales.


Algunos de los primeros graffitis
durante el Mayo Francs del 68,
mucho de ellos an hoy se recuerdan:

"Viva la comunicacin! Abajo la
telecomunicacin!"

"Las paredes tienen orejas.
Vuestras orejas tienen paredes"

"La barricada cierra la calle pero
abre el camino"

"No es una revolucin, majestad,
es una mutacin"

"La imaginacin no es un don,
sino el objeto de conquista por
excelencia (Breton)"

"Cambiar la vida. Transformar la
sociedad."

"El arte ha muerto. Liberemos
nuestra vida cotidiana."

"Escuela de la calle."

"Todo es dad."

En otros tiempos, slo tenamos
adormideras. Hoy, las calles
El arte callejero ha evolucionado o mejor dicho ha transmutado. Cambiar la vida, transformar la
sociedad, propona un graffiti algo rstico en aerosol en las calles parisinas durante mayo del 68,
algo que hoy en da se repite, pero con tcnicas mucho ms complejas que apuntan a la capacidad
de anlisis y el impacto visual ante la significacin lingstica y visual que le otorga el destinatario
del mensaje. Entre Pompeya y el arte callejero del siglo XX no hubo un cambio radical en su
esencia, ya que sta sigue siendo comunicar por las vas no tradicionales.

Generando un nuevo espacio
La homogenizacin de los actores de poder y de los medios de comunicacin modernos, ha llevado
a considerar que cualquier mtodo y espacio de expresin que se encontrase fuera de los cnones
que dicha homogenizacin refiere, es marginal y delictivo, y an peor, inexistente. Pero no todo
est perdido, las calles y los espacios pblicos han tomado protagonismo, y ahora son el lugar
donde se pueden pronunciar libremente pensamientos o ideologas, es el soporte propagandstico
ideal donde crear el mensaje y donde la voz del contexto popular, que no tiene espacio ni poder en
el circuito meditico, toma la palabra. La intervencin urbana como mtodo artstico conlleva una
fuerte carga subjetiva e ideolgica, pero por lo general, deja espacios disponibles para
manifestaciones que en ciertas ocasiones dan como resultado indiscutibles obras maestras con
gran sentido esttico y de alto impacto social.
Para el filsofo francs Michel Foucault, el espacio es la dimensin ms significativa para la
humanidad contempornea. Hoy en da el espacio se concibe a partir del tipo de uso que le dan las
relaciones sociales que en l se llevan a cabo. En el espacio contemporneo, una acepcin
fundamental para las prcticas comunicativas es la del espacio pblico, un escenario virtual que se
forma originado en la interaccin de los habitantes de una ciudad.
Para Jugen Habermas, el espacio pblico, para ser definido como tal, debe ofrecer las siguientes
caractersticas:
la inclusividad, es decir, que este espacio es accesible para todos sin distincin
carcter igualitario. No slo tiene acceso a l cualquier persona, sino que adems, en su
interior, nadie tiene prioridad sobre alguien, se comparte por todos los participantes desde
una posicin igualitaria
la tercera se refiere a la apertura, en el sentido de que cualquier asunto, sin restriccin,
puede ser lanzado a discusin entre todos los participantes del espacio pblico.

Su funcin principal radica en poder albergar una verdadera discusin heterognea y
simultneamente accesible para todas las perspectivas. El espacio pblico juega un papel esencial
en la comunicacin entre ciudadanos, se encuentra, por definicin, libre de intereses exclusivos
(aunque la contaminacin publicitaria parece atentar contra este punto). Su facilidad y rapidez de
acceso permite el intercambio de discursos de distinta naturaleza, forma y contenido. Segn Jean
Baudrillard, filsofo y socilogo francs, la comunicacin inmediata en oposicin a la
comunicacin mediada es ms directa y espontnea, no est necesariamente sometida a intereses
corporativos o institucionales, y se considera como la nica genuinamente alternativa: la expresin
en las calles. Si intentamos analizar las manifestaciones artsticas que se han desarrollado y se
desarrollan en las calles desde perspectivas globales, nos enfrentamos a la imposibilidad de reducir
lo artstico de lo social. Ambos fenmenos se encuentran complementados y difcilmente podra
existir el uno sin el otro.

Nstor Garca Canclini contempla que en las manifestaciones desarrolladas en la actualidad, las
actividades artsticas de esta modalidad pueden agruparse en tres grupos:
1. Las que procuran modificar la difusin del arte trasladando obras de exhibicin habitual en
museos, galeras y teatros a lugares abiertos, o a lugares cerrados cuya funcin normal no est
relacionada con actividades artsticas.
2. Las obras destinadas a la modificacin del entorno, y el diseo de nuevos ambientes.
3. Acciones que ofrecen la posibilidad de interaccin entre el autor y el destinatario de la obra y/o
nuevas posibilidades perceptivas.

En cuanto al primer grupo, las obras expuestas en otros contextos, no alteran en nada su carcter
elitista y reafirman el papel de dominio del artista sobre el espectador, alejndose de constituirse
en procesos de comunicacin inmediata. Los otros dos grupos s permiten esta posibilidad en
alguna de sus manifestaciones.
Otro aspecto a tener en cuenta es la posible divisin de cada grupo de manifestaciones en otros
dos subgrupos, segn alberguen o no contenido ideolgico, pero resulta imposible realizar una
clasificacin acertada sobre esta cuestin, hasta que punto podemos asegurar la total carencia de
ideologa en una obra callejera? Esta cuestin se utiliza frecuentemente para definir una de las
diferencias entre el graffiti y el estncil.


Multiplicidad de graffitis y estnciles en una calle de Nueva York


La subsistencia del nuevo arte
Pero ni siquiera estas nuevas expresiones quedan exentas del sistema, a pesar que su esencia
radica en la manifestacin como denuncia o como crtica mediante la ridiculizacin de su retrica
abusiva y agresiva, como dice el artculo de Gianello, en la actualidad, el mercado capitalista define
al espacio pblico como rea de paso y no de accin y/o intervencin, por lo que su utilizacin se
encuentra manipulada por la reglamentacin pautada por las instituciones controladoras, y si esto
no es as, el poder hegemnico absorbe la operacin contracultural cambiando su significado,
alterndolo a su favor y cancelndolo. La hegemona de los medios masivos de comunicacin acta
como productora de un impulso consumista que caracteriza a las sociedades modernas y que
provoca el declive del hombre pblico en un mero sujeto del mercado, alienndolo, reduciendo sus
formas a un actor secundario del sistema. La pasividad generada estructura los sentidos y el
comportamiento comunitario en todos los niveles, sin excluir las formas y efectos artsticos que se
activan desde sus propias bases, en donde se encuentra las races mismas del arte urbano o
callejero, por lo que no resulta extrao que esta modalidad expresiva se vea afectada y en proceso
de crisis al ser considerada una nueva moda, excluyendo todo rastro contestatario y aplicndola en
campaas publicitarias de indumentaria deportiva y canales de televisin para captar los
segmentos de la poblacin ms jvenes y pudientes.

As es como el aspecto esttico de las ciudades es considerado por ciertos gobiernos como una
poltica de Estado que simula, a travs de la propaganda oficial sistemtica, interesarse por la
calidad de vida de sus habitantes, pero en realidad en este impulso subyace una poltica represiva
y de censura que apunta especficamente a eliminar potenciales crticos y concentrar poder. El
concepto de ciudad limpia surge como un paradigma civilizador que apaga las voces populares,
borra pintadas de denuncia y controla con poder de polica, todo estigma social que refleje la
decadencia del modelo econmico neoliberal; la vigilancia ideolgica no slo existe en los medios
escritos o audiovisuales, tambin dice presente en paredes del barrio.
Mural contra
Bush en Mito,
Japn

Se insiste en que el arte urbano es vandalismo por correr por canales distintos a los formales y por
encontrarse fuera del mercado que les otorga un valor monetario, pero en esta aseveracin no se
toman en cuenta ninguno de los factores que conducen a esta prctica. Por el contrario, se los ata
tendenciosamente al concepto de inseguridad que peridicamente se fogonea desde los medios de
comunicacin; en las calles hay inseguridad y delincuencia, entonces: todo lo que pasa en ellas es
inseguro, peligroso y criminal, y eso incluye al arte callejero. Esta manipulacin tiene su origen,
como asegura Michel Foucault, cuando en toda sociedad la produccin del discurso est a la vez
controlada, seleccionada y redistribuida por un cierto nmero de procedimientos que tienen por
funcin conjurar los poderes y peligros, dominar el acontecimiento aleatorio y esquivar su pesada y
temible materialidad. La lgica mercantilista apuesta a deformar el signo y los cdigos que
atentan contra la cultura del consumo y las redes de poder, degenerndolas en mensajes vacos,
exentos de todo ruido en la comunicacin para no crear desconcierto o conciencia crtica, las
significaciones simblicas se encuentran en el centro de esta dialctica y su construccin tiende a
ser aglutinada a los intereses corporativos por esta nica y simple razn. La iconografa
institucionalizada prohbe la reflexin y el debate, y es por eso que es tan importante el soporte
donde se comunica, como el mensaje a comunicar. No es slo cuestin de esttica urbana, es crear
conciencia a travs de la intervencin de los espacios pblicos como mtodo contestatario; las
paredes no slo escuchan, la mayora de las veces tambin nos hablan.
Estncil contra
Bush en Londres



Hacia la bsqueda del concepto: arte callejero (street art)
El arte callejero incluye la idea de arte urbano, es decir, toda intencin artstica de intervenir el
espacio pblico. El arte es una institucin social pero tambin es una forma de tomar, entender y
atacar al sistema imperante. La historia del arte puede unificar todo tipo de intencin esttica de
comunicar. Es imprudente limitar esta categora solamente a sus tcnicas o materiales. La relacin
cada vez ms estrecha y frtil entre el arte contemporneo y el callejero, solidifican esta idea. Por
esto los materiales utilizados varan constantemente; aerosol, varios tipos de pintura industrial,
papeles, marcadores, chapas, residuos, etc. El street art desarroll una tecnologa personal y eficaz
que responden a la especificidad contempornea como ningn otra disciplina actualmente lo hace.
Es veloz, econmica, inclusiva, global, de fcil aprendizaje y apta para el perfeccionamiento
Diferentes manifestaciones anti blicas en las
principales ciudades del mundo
personal. La proliferacin de imgenes por internet, hacen sencillo la creacin y socializacin de un
estncil.
El arte callejero se apropia del espacio pblico sin pedir permiso, ha evolucionado desde sus
comienzos al presente en mltiples variantes segn los temas que marcan a la sociedad, pero sin
perder de vista que su esencia es marcar la ciudad con un nombre propio y dejar impresa de esta
forma una identidad generando un dilogo intercultural activo o, mejor dicho, un dilogo entre
varios modos de vivir y de interpretar la contemporaneidad. Es un fenmeno colectivo, pero no por
ello monoltico ya que est poblado de individualidades muy precisas y reconocibles. Y es
precisamente esta pluralidad de voces la que confiere fuerza y originalidad al street art.

Las formas de expresin
La piel de la ciudad y sus calles, que se revisten permanentemente de signos mutantes,
multiplicidad de afiches, seales, estnciles y graffitis que se superponen constantemente, van
generando lenta pero inexorablemente el repertorio visual con el que convivimos.

Los dos movimientos artstico-sociales comparten la ilegalidad, la inmediatez, el uso de aerosoles
y el tipo de superficie en donde realizan las obras: muros, aceras y mobiliario urbano, pero al
estncil se le suele aadir la carga ideolgica de la que se desprovee al graffiti (actual), quizs por
ser el elemento funcional esencial que provoc su nacimiento. Pero realizar esta distincin entre
graffiti y estncil no es del todo correcto debido a la propia naturaleza de estas formas de
expresin: la gran diversidad de contenido que presentan. No slo hay mucho estncil que, segn
sus autores, no pretende transmitir ningn mensaje ideolgico (en estas obras el mensaje va
desde lo meramente ldico y absurdo, casi surrealista, hasta lo grotesco y lo hipe-real), si no que
hay muchas muestras incluso de la poca dorada del graffiti en donde se transmitan evidentes
mensajes polticos.
An as hay quin defiende la falta de ideologa en la mayor parte de la produccin graffitera sobre
todo si, en primer lugar, se considera que el graffiti es el acto de escribir (nombre) o representar
(smbolo con el que nos identificamos) en una superficie ajena y, en segundo lugar, que uno de los
estilos que se impusieron con ms fuerza fueron los Throw Ups o Vomitados, que consistan en la
rapidez de ejecucin con la finalidad de convertir a su autor en El rey de Lnea (escritor con
mayor nmero de tags firmas- en una lnea de metro).

Pero incluso este acto puede relacionarse con ideologa con que nacieron los primeros graffitis a
finales de los sesenta. El graffiti, de alguna manera, fue tambin una forma de reaccin a los
problemas a los que se encontraron y encuentran sometidas las ciudades: afrontar los ritmos de
crecimiento y evolucionar paralelamente a las necesidades de la poblacin, altos niveles generales
de intolerancia, criminalidad, desempleo y marginacin social.

El espacio pblico y el arte siguen formando hoy en da una relacin de dependencia mutua en
algunas de sus manifestaciones, como son el arte en la red y en los medios de comunicacin. Estas
manifestaciones habitualmente contienen un denominador comn: cada vez toma mayor
protagonismo en la obra, el mensaje que contiene en detrimento de los valores formales y plsticos
que justificaron la mayor parte del arte del siglo XX.

A continuacin entraremos en ms detalle para saber de qu se tratan las dos manifestaciones ms
representativas del arte callejero.

El estncil
Frente a la desinformacin, o sobre-informacin que habita en las calles, el estncil, opera como un
canal alternativo a los circuitos instituidos de circulacin de la informacin. A partir del cruce
esttica y comunicacin, se alteran los cdigos de convivencia, creando un espacio reflexivo y
crtico sobre el discurso poltico del momento.

El estncil no es otra cosa que una plantilla recortada, habitualmente construida con viejas
radiografas o acetatos (el cartn es menos recomendable) que permite, previa imposicin sobre un
muro, aplicarle una fina capa de pintura en aerosol, para luego retirar la plantilla y dar cuerpo a la
impronta, para alegra del autor y odio del dueo de la pared. Obviamente esta tecnologa limita
las representaciones a imaginarios de alta sntesis y pocos detalles. Mas all de algunas versiones
ms creativas que utilizan varios colores para su realizacin, en trminos generales el negro es su
color por naturaleza.


La tarea de resolver una buena sntesis formal implica una etapa previa proyectual. No slo
generar la armona de la forma, sino considerar las limitaciones del medio, esto implica que deben
estar unidas las zonas internas entre si para que la plantilla se mantenga rgida en su totalidad. En
algunos casos se generan piezas a dos y tres colores que implican dos o tres plantillas con registro
a manera de capas. Sabemos que no es fcil generar un signo potente visualmente y el estncil lo
debe ser. El proceso de diseo de estas piezas es ms tarea de diseadores que de autodidactas,
con lo cual se genera la figura particular del diseador-anarco-combatiente-denunciante, un seor
o seorita que sale, solo o en grupo, en horarios tardos para dejar su huella en la ciudad.


El signo del estncil no es autnomo, juega permanentemente con su contexto de imposicin, con
los mensajes circundantes, con la significacin de la arquitectura que lo soporta y con la cantidad
de transentes que por all circulen. No es lo mismo el estncil anti-Bush pintado sobre la
embajada americana, que la misma pintada en la pared de un terreno baldo. El estncil no slo se
articula con el contexto, sino que muchas veces potencia y dialoga su comunicacin, estableciendo
vnculos semnticos y retricos en el hallazgo del lugar, re-significa el entorno o el objeto donde
interviene.
Una de las virtudes ms poderosas del estncil es la repeticin, en algunos casos se constituyen
como series y en otros juegan con la variable de generacin de relatos o narraciones secuenciales
de alto impacto. A veces las series son variaciones de la misma pieza que el autor juega en una
dinmica propia, en otras ocasiones la multiplicacin de la misma imagen se establece como un
mensaje obsesivo que sostiene su poder en la insistencia.


Cmo la repeticin genera un impacto que
enfatiza el mensaje del estncil
Los grupos estencileros muchas veces no son annimos, si bien no figuran sus nombres reales, se
reconocen sus estilos, figuran sus seudnimos, intentan manifestar su autora a partir de las
temticas que abordan, la caracterstica de sus sntesis y los colores utilizados. Muchos de ellos
tienen sitios Web, donde uno puede ver sus obras histricas y recientes. Grupos como Banksy (se
comenta que es una sola persona) asientan sus imgenes en el centro de Inglaterra, tiene difusin
internacional y se permite mofarse de la polica, la reina madre y toda otra situacin que le venga
en gana.


En los ltimos meses del 2005 comenzaron a vislumbrarse en Buenos Aires adaptaciones del
lenguaje en el medio publicitario, pareciera que copiar de la trasgresin se puede transformar en
un argumento de venta, y desde Coca-Cola hasta la FM La Mega generaron publicidades con dicha
tcnica. Los estencileros no acusaron el impacto y redoblaron sus esfuerzos en cubrir los muros de
forma tal que la intervencin publicitaria qued mimetizada, y sin mayor relevancia.
Algunos de los trabajos de Banksy

Graffiti
Partiendo de un paralelismo con la teora de la imagen, segn la cual, todo objeto tiene unos
grados de realismo en cuanto a su representacin, siendo el primero el propio objeto y el ltimo
una abstraccin total del mismo, el graffiti se estructura tambin en base a unos grados, en este
caso de complejidad, los cuales se rigen por dos criterios bsicos: El primero sera el grado de
abstraccin, segn sea la intencionalidad del escritor, la bsqueda de estilo o de legibilidad. El
segundo factor sera el "grado de interpretacin" del espectador. En este caso lo que prima por
encima de todo es la legibilidad o los elementos repetitivos para poder llegar de una manera ms
efectiva al ojo del receptor.

A continuacin, una clasificacin de los estilos grficos del graffiti segn su complejidad, desde
aquellos que presentan formas ms sencillas, como el tag, hasta llegar a una abstraccin total.

El tag es un estilo relativamente sencillo respecto al resto. Nace a fines de los 60 y perdura hasta
la actualidad. En sus principios, los escritores no buscaban la complejidad ni representar un estilo.
Todava no haba una guerra de estilos, y los escritores simplemente escriban sus nombres, en
letras legibles y la mayor cantidad de veces posible, generalmente.
Uno de los motivos del predominio de formas bsicas en este estilo fue la escasez de referencias
que podran influenciar la ejecucin en los primeros momentos. La mxima proliferacin se a
mediados de los 80, y hasta la actualidad sobrevive ese afn por plasmar la firma repetidas veces.
En un principio eran sencillos y legibles, se componan de la firma de su autor acompaado por el
nmero de su calle. Pero la proliferacin de gente que pintaba provoca un cambio de mentalidad en
cuanto a las composiciones. Es as que buscaron embellecerlas para que no pasaran desapercibidas
y se destaquen del resto.



Ejemplos de tags
Por otra parte se encuentran las bubble letters que bsicamente se compone de letras gruesas y
redondeadas, relativamente sencillas, con un color de relleno y borde. Algunos de los elementos
ms caractersticos son: estrellas, letras envueltas en una forma a modo de nube, sombreados,
letras torcidas, rayadas, tamaos desproporcionados.



Tambin se encuentran las de tipo Throw ups o vomitados, cuya finalidad es cantidad, no la
calidad. Es un estilo que fue ganando adeptos gracias a su versatilidad, que se fue perfeccionando
logrando diseos impactantes en poco tiempo de ejecucin. El throw up fue el estilo ms utilizado
en los 80, en el metro neoyorkino, donde se requera una gran rapidez para realizar las piezas.









Las block letters consisten en letras simples, gruesas, sin un diseo complejo ni original. Son
legibles y se presentan en grandes tamaos. Generalmente estn pensadas para ser ledas
fcilmente a poca distancia, o en un corto tiempo.



Por su parte el Wild Style o estilo salvaje es uno de los ms populares y surge como resultado de la
bsqueda de letras cada vez ms complejas, donde tambin se incluyen formas ornamentales que
no forman parte de la letra, como por ejemplo crculos, semicrculos, espirales, y sobre todo
flechas, un icono del graffiti. Estas le proporcionan un dinamismo muy caracterstico. La intencin
es crear un estilo y llamar la atencin mediante estas complejas formas y la combinacin de
colores.
En este momento se produce la Guerra de estilos, generando una gran variedad de piezas, de
mayor, menor o nula legibilidad. Podemos realizar una distincin de variables dentro del wild style,
segn sus grados de complejidad en cuanto a la composicin y a la morfologa.
Segn la complejidad en su composicin puede ser esttico o dinmico. El esttico tiene rasgos



ms geomtricos, ngulos marcados, formas rectilneas y escasas curvas. El dinmico por el
contrario presenta formas ms redondeadas y suavizadas, lo cual en conjunto le da ms
movimiento y soltura a la composicin.

Tambin se encuentra el Model Pastel (estilo 3d) y por el cual se busca crear un efecto
tridimensional en las letras, llegando estas a pasar a u segundo plano y tomando protagonismo el
relleno de las mismas por el carcter efectista de su ejecucin. Generalmente se prescinde de
elementos formales convencionales, como el trazo, los brillos, y adoptan otros recursos grficos
como degradados, sombreados, estructuras fugadas, planos de color, etc.
A diferencia de los estilos anteriores, el model pastel requiere de ms tiempo de dedicacin. No
posee el carcter espontneo de los otros estilos.





Otra gran tcnica es el estilo Dirty o basura, es uno de los ms recientes y se basa en la
trasgresin de elementos formales y estticos en busca de formas que generan una tensin visual,
por su carcter formal incorrecto, por las deformidades, los contrastes de colores. En conjunto
forman este estilo sucio. El riesgo de esta tendencia radica en analizar si el escritor tuvo una
intencionalidad en la ejecucin o bien lo realiza por una imposibilidad de hacerlo mejor. Debido a
esta dualidad, los realizadores de este estilo pintan tambin piezas convencionales para demostrar
que saben pintar.






Hay dos elementos relevantes que debemos mencionar dentro del graffiti y son la generacin de
personajes e iconos.

En un principio se incorporaron personajes que acompaaban a las letras, aunque muchas obras se
componen ntegramente de personajes. Estos surgen en el metro de Nueva York, donde son
plasmados por artistas que provienen del graffiti o bien del mundo del arte, influenciados por
personajes mediticos, comics, etc. Estas imgenes tenan la finalidad de enriquecer las obras y
permitir de una manera ms ptima la representacin de una idea o mensaje. Algunas obras se
consideran autnticos murales, aun siendo vagones de tren, y en muchos casos se utiliz para
transmitir mensajes con trasfondo social, dejando el graffiti de ser solo un nombre.


Por otra parte los iconos son considerados una derivacin de los personajes, con un rasgo esencial:
son ms esquemticos, de fcil ejecucin. La intencin es llamar la atencin, y al estar compuesto
de formas simple, son fcilmente recordables y ms pregnantes que una palabra o nombre.
Existen formas de representacin muy variadas, y algunos escritores incluso han reemplazado su
firma por un icono.



El arte callejero y su influencia en otras disciplinas
Como toda tendencia artstica, el arte callejero se ve afectado por una evolucin lgica que
desemboca en muchas y muy diferentes disciplinas que plantean un nuevo interrogante: Cundo
esta manifestacin pierde su identidad y pasa a convertirse en otra cosa?
Muchas veces el street art abandona su ubicacin habitual pasando a formar parte de otros
soportes como lienzos, tablas, papel, etc. As como distintos materiales aparte del aerosol.
Abandona su carcter trasgresor y espontneo para convertirse en algo plstico, por lo que la
experimentacin con formas, colores y soportes desvirtan, a veces casi por completo su identidad.
En el mbito de la pintura, se parte de los tradicionales bocetos en papel previos al desarrollo de
una pieza, los cuales se van haciendo ms complejos hasta dar el salto a otros soportes (lienzos,
cartones, tablas...). As, lo que empez como un boceto de gua a una obra definitiva, se convierte
en una obra final. Las aplicaciones en este gnero hacen que muchos escritores de graffiti
conviertan esta habilidad en un modo de ganar dinero, ya sea por su talento con el dibujo
(trabajando como ilustradores), en sus ideas (como diseadores), en su tcnica (pintura mural o
rtulos) o en su vocacin como artistas (exponiendo y vendiendo obras).
Podemos encontrar tambin a las nuevas expresiones como funcin publicitaria para captar la
atencin, se adoptan diversas tcnicas y recursos publicitarios para hacer efectiva su intencin. Se
empiezan a utilizar las pegatinas como soporte rpido y efectivo. Permite una mayor elaboracin y
un menor riesgo en su puesta en escena. Las pegatinas evolucionaron de impresiones a un color a
varios colores, construyendo diseos totalmente personalizados por sus autores, permitiendo una
lucha por destacarse entre ellos.
La aparicin de los diseos de nuevos artistas les hizo dar el salto a formatos cada vez ms
grandes. El soporte puramente publicitario se convierte ahora en el arma de los escritores de
graffiti, abaratando costos y ganando visibilidad y rapidez en su ejecucin. La intervencin urbana,
que como su nombre indica, se refiere a la colocacin de elementos interactuando con el paisaje
urbano. Aqu, su esencia se reduce de tal manera que el nico factor que asocia tal intervencin
con l es su emplazamiento -la calle- y su procedimiento -la ilegalidad- aparte del anonimato de su
autor. Los materiales y las formas son muy dispares. Desde la incorporacin de algunos
diseadores a alguna de estas nuevas tendencias, nos encontramos con que estas acciones ya no
atraen slo a gente proveniente de la nueva expresin. La intencionalidad artstica y el
conceptualismo a veces intelectual de algunas de estas acciones, hacen que gente ligada al mundo
del diseo, el arte o la msica, incluso activistas polticos vean en estos medios de expresin un
medio para manifestar sus inquietudes. Por tanto es difcil discernir y diferenciar en ocasiones si el
autor de estas obras lleva en sus adentros el afn de los escritores de graffiti por dejar su nombre
de manera annima demostrando su estilo o conlleva una preparacin y meditacin artstica de la
que se espera su posterior reconocimiento en una exposicin.










Nuevos escenarios
En una sociedad de masas como la actual, el arte no puede ser el espejo de una elite. Para
representar de verdad su propio tiempo debe entrar en simbiosis con la vida y contemplar una
dimensin plural del mundo real. Ms que esttica, una dimensin antropolgica. Una antropologa
urbana. El Nueva York de los aos ochenta lo entendi a la perfeccin, ya que ennobleci al Street
Art, tanto Jean-Michel Basquiat y Keith Haring transfirieron sus obras de la calle al museo y
rescatndolas de la ilegalidad para entregarlos a la notoriedad.


Despus de la desaparicin de sus protagonistas, ese arte de provocacin y protesta que haba
nacido a finales de los aos setenta en los guetos de periferia de las metrpolis estadounidenses,
pareci perder su rabia y su vitalidad originarias. Languideci, pero no muri. Y cambi su
epicentro.
Las obras de Basquiat en otro
contexto, el museo
Miln se convirti en una de las capitales mundiales del nuevo rostro de la vanguardia. Un sinfn de
nuevos artistas, muchos de ellos adolescentes, se apropiaron y repartieron todas las superficies
pblicas posibles. Se repiti el mismo fenmeno del Nueva York de Basquiat: el muro se convierte
en escaparate. El street art no slo entra en las galeras sino que adems se pone de moda. De
esta forma se produce una especie de asociacin entre la cultura imperante, la cultura de masas y
la contracultura corporeizada en el street art. Tanto es as que John Galliano trabaja para Dior y
Giorgio Armani creando una coleccin que refleja el gusto por los grafitos, Prada lanza la camiseta
en edicin limitada diseada por el street artist Unspoke Dialogue 3 y Baccarat confa a Arik Levy
las transparencias de una coleccin bautizada Intangible. Microsoft elige un nombre histrico del
italiano Rae Martini, para pintar a mano la serie limitada de uno de sus productos punteros, la
consola videogame Xbox que, con un grafito en lugar de la marca, da la vuelta al mundo.

El arte callejero es una accin de liberacin individual y grupal. El lugar que una nueva generacin
elige como canal de expresin. Es un caldo de cultivo y termmetro de la mquina creativa local.
Es una forma de hacer y comprender el arte; un filtro para interpretar e intervenir la realidad.
Presenta sus imgenes sobre paredes, edificios, monumentos, generando as una nueva realidad,
otro mundo posible sobre la piel de la ciudad. Un sistema de relaciones y pensamientos, que surge
del seno de la vida contempornea. Como arte es hijo prdigo de las ciudades cosmopolitas, cada
vez ms globales y conectadas; New York, Berln, San Pablo, Barcelona... y ahora con firmeza,
Buenos Aires.

El arte callejero en Argentina
La historia Argentina es rica en intervenciones urbanas o callejeras. Ya a fines de la dcada del 60,
artistas utilizaron pintadas con aerosol, dentro del proyecto multidisciplinario llamado Tucumn
Arde. Se escribi este lema por toda la ciudad para generar conciencia sobre los despidos a
trabajadores y campaas falsas de prensa y comunicacin producidas por el gobierno militar.
Luego en 1983 junto con la vuelta a la democracia se realizo el Siluetazo, siluetas pintadas de los
detenidos-desaparecidos, se expandieron por la plaza de Mayo. En esta lnea, podemos sumar las
intervenciones de Marta Minujn, entre otras.
Pero si debemos establecer un momento clave para el surgimiento, debemos decir que fue en el
2001, donde la nueva crisis econmica terminal de la Argentina, sumada a la invasin de Estados
Unidos en Afganistn, profundizan el fenmeno del arte callejero a nivel local. La potencia que
inyecto la crisis en gener la posibilidad de nuevos rumbos para la disciplina. Se multiplicaron los
grupos y artistas en las calles. Esta explosin consolido nuevos estilos dentro del mbito local. A
los grafiteros de la vieja escuela, se sumaron diseadores y artistas. Muchos desarrollaron
personajes de ficcin, algunos devenidos del comic o el manga japons. En paralelo, muy variados
hacedores de estnciles, se apoderaron de la cosmtica portea, generando una respuesta
instantnea en el pblico que busca desde entonces nuevas imgenes en sus recorridos cotidianos.
El mapa del arte callejero local ha crecido mucho en los ltimos aos a ritmos incontrolables. La
tendencia se consolida con la participacin de instituciones que antes no valoraban estas
producciones. Por ejemplo, en el 2007 se una de las primeras exhibiciones de arte callejero dentro
de una institucin pblica y de la Universidad de Buenos Aires, como fue Street Art en el Centro
Cultural Rojas. Participaron en esta exposicin artistas de las diferentes tendencias dentro del arte
callejero, quienes intervinieron tambin en las paredes de la galera de arte. Este hecho indito, dio
lugar a una serie de acciones que dan cuenta de su fuerza y actualidad.

Un grupo de artistas que tom fuerza fue el colectivo Buenos Aires Stencil que se destac por sus
estampas en las calles de la ciudad a principios del 2002, donde la cara de Bush luca ridiculizada
con las orejas de Mickey con la inscripcin Disney War. Con ellos empezaron a proliferar en la
capital argentina y en algunas ciudades del interior, colectivos de artistas dedicados a fines
similares. Por citar a Run Dont Walk (Corre, no camines), Grupo en Trmite, Arde Arte, Burzaco
Stencil, Piqueteway en Rosario, A.P.I.O. en Chubut, entre otros.
Por lo general las matrices utilizadas corresponden a grandes referentes culturales a nivel
internacional, como Bush, Fidel, Mc Donald, Marilyn Monroe, Cristo, o elementos de la escena
nacional, propios de la coyuntura poltica y social del momento, como el piquete, la protesta, la
violencia, etc.

Estnciles de Run dont walk





Estnciles de Burzaco Stencil
Estnciles de Bs As Stncl
Fuentes

http://www.lorenabetta.com.ar/stencils
http://www.revistaenie.clarin.com
http://cambsas.blogspot.com/
http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/09morfologia.html
Gianello, Leandro: La ideologa del aerosol, Agencia Periodstica del MERCOSUR, Univ. Nacional
de La Plata. Octubre de 2007