Reformulaciones del concepto de verosimilitud: Cmo leer Malcom de Sergio Bizzio?

Por
FlorenciaAizenbergySergioA.Iturbe.

La verosimilitud, para Mozejko, es entendida como la necesidad de que un enunciado resulte

creble por el enunciatario para ser aceptable o, en trmino de Hamon, legible. Es por eso que, para
estos autores, se plantea la necesidad de la coherencia del texto, tanto interna es decir del texto
particular en cada uno de sus niveles y entre ellos como tambin intertextual, es decir, la adecuacin
tanto a modelos impuestos por la tradicin (relacin diacrnica) como por la semejanza respecto a
textos contemporneos (relacin sincrnica). Los architextos los textos a los que se remite en el texto
particular permiten prever las expectativas del enunciatario a partir de la presencia de modelos que
constituyenlacompetenciaepistmicapreviadelosactoresdelaenunciacin.
Es as que Mozejko entiende que la intertextualidad es una estrategia de verosimilizacin que se
opera en base a una jerarquizacin de textos desde criterios propios de la cultura a la que pertenece la
obra.
La clave de la verosimilitud, y para lo que la intertextualidad resulta til, es la coherencia interna
del texto, basada sobre la convencin entre actores sociales sobre cul debe ser el modo de construir
textos crebles se trata de llevar a cabo una adecuacin entre el texto particular y el horizonte de
expectativas(loposible)construidoapartirdelalecturadeotrostextos.

Hamon, por su parte, plantea la necesidad de elaborar una nueva tipologa del discurso realista
que no sea ni realismo textual (el lenguaje slo puede imitar de la realidad, un enunciado o fragmento
de enunciado lingstico ya dicho) ni realismo simblico (la representacin, por medio del lenguaje, de
ciertos elementos de lo real iconificables por la escritura). El autor sita este problema en relacin a
otras aproximaciones: a) la corriente realista en tanto un universal esttico, b) el sistema descriptivo, en
tanto modelo textual particularmente determinado, y c) la verosimilitud, que define como ...cdigo
ideolgico y retrico comn al emisor y receptor que asegura la legibilidad del mensaje por las
referencias implcitas o explcitas a un sistema de valores institucionalizados o extratexto que
ocupan el lugar de lo real. (pg. 9) En un texto no se alcanza lo real, sino una
racionalizacin/textualizacindeloreal,esdecir,unareconstruccincodificadaenyporeltexto.
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Kristeva, en ese sentido, sostiene que lo verosmil es un segundo grado de la relacin simblica
de semejanza, es una realidad desajustada: La verdad sera un discurso que se asemeja a lo real lo
verosmil, sin ser verdadero, sera el discurso que se asemeja al discurso que se asemeja a lo real.
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Christian Metz entiende por verosmil una reduccin de lo posible a partir de lo que l llama
efecto de corpus, es decir que lo posible es lo autorizado por los discursos anteriores, es lo decible.
Loverosmilesunaconvencinnaturalizaday,porlotanto,arbitraria .
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Sin embargo, en textos como Malcom, de Sergio Bizzio, todos estos elementos concernientes
aloverosmilsonpuestosencuestin.
Se puede pensar, en un principio, que el relato Malcom est autorizado por el discurso de los
dibujos animados, al estilo Tom y Jerry, o Tweety y Silvestre, en los cuales los animales, a espaldas de
los humanos, poseen conductas y hbitos propios, aunque personificados. Los procedimientos
habituales de intercalar los dos tipos de conducta animales/humanas, que son una estrategia leitmotiv
de Bizzio, incluyen frases hechas modificadas en funcin del nuevo cdigo de verosmil: Se fueron de
all tan felices que no caban en sus plumas (Pg. 130) o He vivido al correr de la pluma, por
decirlo de alguna manera. (Pg. 130). En el cuento se hacen explcitos elementos propios de esas
animaciones, tales como los pajaritos y estrellas volando alrededor de la cabeza luego de recibir un
fuerte golpe los ojos con cruces el olor a tostadas corporizado en forma de mano que hace despertar
a Malcom un domingo al medioda, el gato que sale expulsado por la cerradura luego de ser pateado
por Berto Wilson, los gatos que asoman sus cabezas a travs del tacho de basura como en Don Gato
y su pandilla, o los cadveres mutilados de los Wilson al ser despedidos por la ventana hasta perderse
en el horizonte, detrs de las montaas. Los animales, adems, interactan con los humanos en relacin
de igualdad sin que esto sea cuestionado ni desnaturalizado: Malcom, el pato, es hospitalizado, viaja a
Cancn, tiene custodia policial por ser sospechoso del crimen de sus dueos, hereda la casa de stos,
etc. Toda lgica externa o referencial es puesta en crisis aunque, sin embargo, la realidad de la
historia se sostiene en todo momento. El desdibujamiento del adentro/afuera de la psicologa de los
animales y los humanos es concomitante al desdibujamiento de las fronteras de gnero, cuestin que
corresponde a la tcnica del collage y del pastiche, conceptos que los autodenominados
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METZ,Christian(1970)Eldecirylodichoenelcine:hacialadecadenciadeunciertoverosmil?enLoverosmil,
EditorialTiempoContemporneo,Argentina.
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posmodernistas,compiladosporHalFoster,tomandelasvanguardiashistricas.

Procedimientoverosmilpastiche.

Si se tuviera en cuenta lo planteado desde la Semitica lo verosmil en tanto coherencia

interna e intertextual que permite la legibilidad de un texto a partir de la adecuacin a modelos culturales
aceptados (gneros) este relato carecera por completo de los elementos necesarios para ser
calificados de verosmil. Segn Mozejko, deberan conservarse las designaciones de los actores
(motivadas, por lo general) a lo largo del texto. En Malcom no se mantiene estable la sexualidad del
personaje principal: en un momento es pato y en otro es pata, sin mediar explicaciones convincentes. El
nombre, que parecera motivado por ser la referencia a un personaje histrico pese a cierta
alteracin que parece obedecer a la fontica castellana es utilizado de forma arbitraria: podra
establecerse algn tipo de relacin con Malcolm X, pero en el texto se descarta toda motivacin:
Por qu le hiciste eso a Malcom? dijo la seora Wilson llena de odio. Quin es
Malcom? pregunt su esposo. El pato. Acabo de bautizarlo as. (Pg. 112). Tambin
deberan llevarse a cabo procedimientos de iconizacin para lograr una ilusin de referencialidad, que
en este caso claramente no se intenta: lo nico que naturaliza el relato es la actitud del narrador que
cuenta sin sorpresas ni sobresaltos lo que sucede, que no coincide con la ilusin de referencialidad
planteada en un principio. La organizacin del programa narrativo a partir de relaciones causales es
dudosa porque, pese a que se respeta cierta lgica y causalidad intratextual, esto no se cumple a lo
largo de todo el relato, ya que proliferan las arbitrariedades que suceden sin explicacin ni causa
aparente. Las relaciones de los actores con el espacio en tanto invariantes propias del gnero tampoco
se cumplen en tanto que, al igual que los dems elementos del relato, los espacios y las relaciones de los
actores con ellos son arbitrarias, al igual que la temporalizacin: el paso del tiempo no sigue una
cronologa tal como la conocemos: se mezclan, por ejemplo, el paso del tiempo humano y el de los
patos. Al principio del relato, Malcom tiene pocas semanas, pero en su viaje a Cancn ya tiene
diecinueve aos de la misma forma que su nacionalidad es yanqui, aunque comprado en Buenos Aires.
Lo mismo sucede con Andrea, la pata de treinta aos, que es de Polonia pero radicada en Mxico a
razdequesuspadressufrenlapersecucinnazi.
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Sin embargo, pese a no respetar prcticamente nada de lo sostenido por distintos autores
respecto a la verosimilitud, no podemos decir que no sea verosmil: funciona. Pese a que no se respete
la lgica instaurada por la tradicin ni la coherencia interna, el texto es legible. Puede pensarse que se
trata de una cuestin de forma y no de contenido, o que las reglas para la legibilidad estn dadas por el
estilo como se narra la historia. Esto es porque, pese a lo aparentemente inverosmil del relato, el
narrador en ningn momento lo pone en cuestin: lo narra con la naturalidad de quien relata un partido
deftbol.
El procedimiento de verosimilizacin collage, sin delimitaciones genricas, opera
narratolgicamente como una sucesin yuxtaposicional de unidades diegticas hbridas que obedecen
ms a un estilo constantemente interrumpido y a una conservacin sospechosa y reduplicacin del
modelo familiar del mundo humano y del mundo animal que a los elementos aparentemente inverosmiles
que forman parte a nivel del contenido. Segn Ulmer, el collage es considerado como una innovacin
revolucionaria en la representacin artstica del siglo XX, impulsada por el cubismo. Es revolucionaria
porque rompe con el realismo ilusionista al transferir materiales de un contexto a otro. El montaje sera
la diseminacin de esos prstamos de la realidad en nuevos emplazamientos. Este autor, al referirse al
collage/montaje, lo hace pensando en un nivel procedimental textual, en tanto que su planteo gira en
torno a la propuesta de la poscrtica como la bsqueda de una nueva mmesis del texto crtico sobre el
objetodearte.

Realismosincrtico

Segn se ha visto, textos como Malcom de Sergio Bizzio obligan a reformular no slo la nocin de
realismo, sino la correspondiente nocin de verosimilizacin, que es la condicin de posibilidad
procedimental de su ejecucin discursiva y, por ello, el elemento que ancla los discursos en un marco
histricocultural especfico. Para terminar, ya no se puede ver el realismo slo a travs del estudio del
contenido, de los temas, ni tampoco del estilo, sino que se trata de la manera como los distintos
elementos (presentes en tanto unidades pero novedosos en tanto hibridacin especfica) se hacen
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visibles en las producciones discursivas actuales. Estamos frente a un nuevo cdigo verosimilizante, el
del realismo sincrtico. A diferencia de otros anlisis ms superficiales, que estudian la
correspondencia o no entre las formas y los contenidos, este realismo se caracteriza por la hibridacin
de cdigos verosimilizantes y de legibilidad que intentan reconstruir el recorrido, los textos o los
registros usados para armar los distintos realismos particulares. En Malcom, este procedimiento
trasciende los lmites de lo propiamente textual y es utilizado para incorporar, no ya intertextos
propiamente dichos como son las citas, referencias o alusiones, sino que toma cdigos verosimilizantes
dedistintosgnerosoregistros:cartoon,noveladeenredos,policial,telenovela,etc.
La sucesin de las distintas codificaciones verosimilizantes es aproximadamente la siguiente: a)
Realismo clsico (La introduccin, que no difiere en lo ms mnimo de cualquier novela decimonnica
promedio) b) Realismo cartoon (elementos ya mencionados de las caricaturas animadas) y c)
Realismo sincrtico (hibridacin entre elementos cartoon y elementos de realismo clsico que surgen a
partirdelaininterrupcindelosdistintoscdigosveriosimilizantesenunamismaunidadnarratolgica).
Este tipo de estudio, para terminar, no debe considerarse como una frmula aplicable a todo
realismo actual o a todo texto que tergiverse o desobedezca a los principios clsicos de la verosimilitud
intratextual, sino que deben estudiarse en cada caso los discursos, gneros y registros que intervienen
en la obra de que se trate. Esto arrojar la respuesta sobre cmo es posible que un texto inverosmil
conrespectoalatradicinsemiticapuedaseguirteniendolacapacidaddenarrar.