AO 14 | NMERO 11 | DOMINGO 13 DE ABRIL DE 2014

TOD O

OS PRE SL

OS MI

LOVELY RITA
La primera dama del cine de Portugal engalana al Bafici con esos aires romnticos y de saudade. Su obra, cargada de poesa, es la cita ideal para la ltima jornada del Festival.

| sin aliento |

Domingo 13 de abril, 2014

[16] BAFICI

/festivalesGCBA

Las diez cosas

del [16] Baci hoy

PELCULAS SORPRESA
No se vayan todava que hay bises! La premiadsima y para nada falsa (como los billetes que pasa su protagonista) Mauro, de Hernn Rosselli, podr volver a verse esta noche en Belgrano; y la entraable Good Ol Freda, retrato de la dedicadsima secretaria que le dio mecha a la Beatlemana, se proyectar one more time with a feeling en el Village Recoleta, un par de horas despus.
Mauro
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HOY | 20.20 | A. Belgrano 1 HOY | 22.50 | V. Recoleta 10

Good Ol Freda
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#bacigratis

LIVING STARs

Everybodyyyyy. Move your feet and feel united! Wowwowwow! Escuchen el grito a la Michael de Junior Senior y hganle caso: vayan hoy al Parque Centenario y vean Living Stars, donde decenas de common people sacuden el esqueleto con alegra, honestidad y una lista ABC1 en materia de hits invencibles (Britney, Irene Cara y todo lo que esos livings piden). La felicidad nunca fue tan simple de traducir en una pantalla. Bailen todos!
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HOY | 20.00 | Anteatro del Parque Centenario

#BAFICI

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Domingo 13 de abril, 2014

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SUCEsOs INTERVENIDOs
El valor del Museo del Cine es inconmensurable. Sin discusin. Lo que s puede medirse es la vitalidad que posee Sucesos Intervenidos, esfuerzo conjunto del Museo, el Archivo General de la Nacin y la Universidad del Cine, que consiste en pedirle a 25 grandes valores del cine local que intervengan un fragmento del mtico
#bacigratis

noticiero cinematogrfico. Una obra de un valor concreto: entender que desempolvar un legado tambin tiene que ver con revivirlo alterado.
#bacigratis

HOY | 18.25 | V. Recoleta 4 (Las entradas se retiran en el Puesto de Informes Baci del Village Recoleta)
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LIBROS
Bueno, ya termina nuestro [16] Bafici y habr que refugiarse en souvenirs: el catlogo (sea en papel o el disponible online), por ejemplo. O nuestros libros: hermosa tradicin Bafici que este ao se puso sportiva con el enorme (y disponible en la Tiendas Bafici del Centro Cultural Recoleta y el Village Recoleta) El amante del tenis, traduccin de los textos del gran Serge Daney sobre el, como vern, deporte ms fascinante para un crtico de cine. Y no se olviden tampoco de Edicin facsimilar del guion original de la pelcula Arroz con leche, de Carlos Schlieper y Julio Porter (disponible gratis online), donde pueden espiar y seguir redescubriendo al mejor director de comedia de nuestro pas, Carlos Schlieper.

LA HORA DEL MUSEO

El Museo del Cine tiene un domingo activsimo en el ya casi casi terminado Bafici: los Sucesos Intervenidos en su ltima pasada, y en la Sala Cronopios habr una sesin s-o-s-tienen-que-ir. O no quieren ver la maravillosa El mago Fafa, clsico animado nacional de Alberto Brccoli? O trailers de films de Daniel Tinayre? O ascensos alpinistas registrados en 16mm? No van a venir a ver una hora del archivo ms grande de material en flmico en el pas?
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HOY | 16.30 | Punto de Encuentro

Sala Cronopios

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BAFICITO
Tuvieron muchsimo Baficito, chicos. Nada de llorar, patalear o insistir con ver otra y otra vez La tropa de trapo en la selva del arcoiris. Ay, ay, ay, chicos. Ok, los vamos a biencriar en la cinefilia. Estn ms que invitados a nuestras dos ltimas Baficito, las recontrareaptas para los ms pequeos La tropa de trapo en la selva del arcoiris (en espaol) y Pororo: The Racing Adventure (subtitulada). Y, desde ya, vayan esperando novedades del tercer Bafici Animado. Hasta prontico!
La tropa de trapo en la selva del arcoiris
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LA BAllENA VA llENA

Pelcula y muestra. Todo es posible en este domingo festivalero. El colectivo Estrella del Oriente, conformado por Daniel Santoro, Juan Carlos Capurro, Pedro Roth, Tata Cedrn y Marcelo Cspedes tiene instalacin en el CCR y funcin en el San Martn. Todava no lo viste? A por ello!
La ballena va llena
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HOY | 13.10 | San Martn 1 HOY | de 10 a 21 h | Punto de Encuentro - Sala 10

Museo Bafici: La ballena va llena

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HOY | 12.20 | V. Recoleta 8 HOY | 14.20 | V. Recoleta 8

Pororo: The Racing Adventure

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PLANETARIO
Ya lo dijimos en toooooodos los textos de este Top Ten, o casi. Pero termina el Bafici. Entonces, hay que realmente preguntarse: voy a dejar de decir el ao que viene voy e ir al Planetario a ver cine? Cine en uno de los sitios ms alucinantes de nuestra ciudad. Tachen ese tem de la bucketlist y pasen este domingo. El cielo de cine 360 los espera.
La nia que saba caminar al revs
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Voices in the Dark

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HOY | 17.00 HOY | 19.30

HOY | 18.00 HOY | 20.45

Bella Gaia
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Pal o' Me Heart

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corTos arGeNTINos
Cortos, cortos, cortosssss! Nada mejor que cerrar esta memorable edicin del [16] Bafici aventurndose en el verdadero cine del futuro, con un pie y medio en el presente. Abundancia, variedad, calidad, cantidad. Qu ms se puede pedir? A lo largo
Cortos - Competencia 1
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de una jornada a pura maratn cortometrajista, se podrn ver los tres programas de la competencia y los cuatro programas de la muestra, una avalancha de la flor y nata de la produccin en formato corto de estas frtiles tierras.
Cortos - Muestra 3
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Cortos - Muestra 1
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HOY | 16.00 | San Martn 1 HOY | 18.50 | San Martn 1 HOY | 21.50 | San Martn 1

HOY | 13.00 | San Martn 2 HOY | 15.50 | San Martn 2

HOY | 18.40 | San Martn 2 HOY | 21.40 | San Martn 2

Cortos - Competencia 2
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Cortos - Muestra 2
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Cortos - Muestra 4
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Cortos - Competencia 3
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CHEATIN'

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Amigo ilustrado e ilustrador de la casa Bafici (o sea, estamos a un grado de separacin de Kanye West: esaaaaa), Bill Plympton tiene el lujo de ser el director de la ltima pelcula del [16] Bafici. As que no se pierdan el
#bacigratis

exceso animado y salvaje de Cheatin', otro film de Plympton dibujado a mano y husped de ese sentido de la comedia que el autor ha hecho un Taj Mahal del absurdo.
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HOY | 23.40 | V. Recoleta 7

BONUS TRACK

Todava queda una sorpresa! Enorme! Durante la semana que viene, del 15 al 20, la Sala Cronopios seguir funcionando! O sea, Vitamina C por varios das ms. Baficito, regalos de TyC, maravillas de nuestro Sportivo y cita puntual (no falten) el jueves 17 a las 18 h: la proyeccin del documental Ocho pasos adelante, de Selena Colombo. Ah, y si no vieron la muestra de UPA o Artistas en 24 Cuadros, curada por Eduardo Stupa, podrn hacerlo del 15 al 20 de abril, de 14 a 22 h, en el Punto de Encuentro - Sala Cronopios.

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/festivalesGCBA

LA VUELTA OLMpIcA
Otro Bafici listo para ser puesto entre algodones. El [16] Bafici est entrando en tiempo extra y a punto de sacarse su transpirada camiseta por un ao ms. Pero antes del pitido final, nos quedan nuestros orgullosos nmeros, los premios del Festival y las declaraciones de los ganadores. Gracias por haber pasado por el Festival. Stay classy, Bafici.
El [16] Baci casi casi ha nalizado. Tuvimos Sportivo, Schlieper, Zohar, UPA, Azevedo Gomes, Henenlotter, Bron, Filippelli, Israel como pas invitado y ms. Mucho ms. Tanto ms como 504 pelculas (154 fueron cortos, 32 mediometrajes y 283 largometrajes, a los que se suman 15 largos y 20 programas de cortos gratuitos en Vitamina C). O, si quieren, tanto ms como 12 funciones al aire libre en el Anteatro de Parque Centenario, 8 conciertos en vivo (show de Babsonicos y otro en homenaje a Los Beatles incluidos), 31 charlas (entre ellas la presentacin de nuestros dos libros: El amante del tenis y Edicin facsimilar del guion original de la pelcula Arroz con leche, de Carlos Schlieper y Julio

Porter), cuatro salas que conformaron Museo Baci (dos de ellas: Upa Gem(a)s y Artistas en 24 Cuadros - Seleccin de Eduardo Stupa). Ufff, cunta cosa linda y construida con cario. Y s, una vez ms empieza la cuenta regresiva (no sin antes aprovechar el domingo, eh) hasta el [17] Baci. Pero antes, los orgullosos nmeros de nuestro Festival: unas 380 mil personas (uuuuuuuuuu) se acercaron a las 10 sedes del Festival, donde se proyectaron un total de 1010 funciones comerciales (uuuuuuuuuuuuuuuuuuu) y 95 funciones de prensa, con un 85% de entradas vendidas. Pero, como corresponde, el nal es el momento de premiar en nuestro Baci y aqu abajo estn los ganadores.

SELECCIN OFICIAL INTERNACIONAL

SELECCIN OFICIAL ARGENTINA

MENCIONES ESPECIALES

El futuro, de Luis Lpez Carrasco, y Mary Is Happy, Mary Is Happy de Nawapol Thamrongrattanarit
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MEJOR ACTOR

MENCIN ESPECIAL MEJOR DIRECTOR

Fernando Bacilio por El mudo, de Daniel y Diego Vega

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Carta a un padre, de Edgardo Cozarinsky

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MEJOR ACTRIZ

Gustavo Fontn por El rostro

El premio consiste en equipamiento de cmaras para cuatro semanas de rodaje 2K/4K y La Burbuja Sonido otorga un premio de posproduccin de sonido. Adems, el Ministerio de Cultura otorga un subsidio de diez mil pesos.
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Sophie Desmarais por Sarah prfre la course, de Chlo Robichaud

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MEJOR DIRECTOR PREMIO ESPECIAL DEL JURADO MEJOR PELCULA

Daniel y Diego Vega por El mudo

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MEJOR PELCULA

Mauro, de Hernn Rosselli

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El escarabajo de oro, de Alejo Moguillansky y Fia-Stina Sandlund

Cinecolor Argentina le otorga al ganador servicios de tres jornadas de conformado, cinco jornadas de correccin de color y tres jornadas de arte para efectos visuales con editor, colorista y directora de arte, junto con la generacin del DCP con diez llaves y la insercin de los subttulos. Village Cines otorga un premio de una semana de exhibicin de la pelcula ganadora en dos de sus complejos, incluyendo el Recoleta, y el Ministerio de Cultura otorga un subsidio de ciento cincuenta mil pesos.

Fi Howls from Happiness, de Mitra Farahani

El Premio Z Films consiste en la adquisicin de los derechos de comunicacin pblica y explotacin para salas de cine, DVD y televisin del lm ganador en el territorio de la Argentina, por los cuales se pagarn cinco mil dlares. Adems, Village Cines otorga un premio de una semana de exhibicin de la pelcula ganadora en dos de sus complejos, incluyendo el Recoleta.

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VANGUARDIA Y GNERO

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COMPETENCIA DE DERECHOS HUMANOS

MENCIN ESPECIAL - CORTO MEJOR CORTO

MENCIN

Alan Vega, Just a Million Dreams, de Marie Losier

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ReMine, el ltimo movimiento obrero, de Marcos Martnez Merino

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Redemption, de Miguel Gomes

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MEJOR PELCULA

El cuarto desnudo, de Nuria Ibez

MENCIN ESPECIAL - LARGO

Living Stars, de Mariano Cohn y Gastn Duprat

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PREMIO DEL PBLICO ISAT - CINECOLOR

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MEJOR LARGO GRAN PREMIO

MEJOR PELCULA ARGENTINA MEJOR PELCULA INTERNACIONAL

It for Others, de Duncan Campbell

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Mientras estoy cantando, de Julin Montero Ciancio

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Manakamana, de Stephanie Spray y Pacho Velez

Fi Howls from Happiness, de Mitra Farahani

Isat otorga sendos premios de cinco mil dlares (con posibilidad de compra de derechos) a la mejor pelcula argentina y a la mejor pelcula internacional.

SELECCIN OFICIAL DE CORTOMETRAJES

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MENCIONES ESPECIALES
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MEJOR PELCULA BAFICITO

O menino e o mundo, de Al Abreu

PREMIOS NO OFICIALES
ACCA
Carta a un padre, de Edgardo Cozarinsky

ADF
Rockero Reyes, de Romina Cohn, y No s Mara, de Paula Grinszpan
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Fernando Lockett por Algunas chicas, de Santiago Palavecino

SEGUNDO PREMIO

SIGNIS n MENCIN ESPECIAL

La Salada, de Juan Martn Hsu
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La reina, de Manuel Abramovich

Sinsistema otorga al ganador servicios de posproduccin consistentes en un master encoding DCP para un cortometraje de hasta treinta minutos.
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PREMIO SIGNIS

Sarah prfre la course, de Chlo Robichaud

PRIMER PREMIO

FEISAL n MENCIN ESPECIAL

Castanha, de Davi Pretto
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Lo que dicen del monte, de Octvio Tavares y Francisca Oyaneder

Sinsistema otorga al ganador servicios de posproduccin que incluyen el uso de la sala de correccin de color hasta cuatro jornadas y un master encoding DCP para un cortometraje de hasta treinta minutos.

PREMIO FEISAL

Ciencias naturales, de Matas Lucchesi

FIPRESCI
Mauro, de Hernn Rosselli

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QUE HABLE, qUE HABLE!

HERNN ROSSELLI, director de Mauro

ALEjO MOgUILLANSkY, director de El escarabajo de oro

Nos pone muy contentos el premio, aunque la verdad es que nosotros ya sentamos que la recepcin de la pelcula era un premio en s misma. Es una gran sorpresa, fue un proceso tan largo hacer la pelcula que habamos perdido la nocin de cmo poda ser recibida. Verla en pantalla, con pblico, fue como verla por primera vez. Ahora, bueno, supongo que empezar el circuito de festivales, tengo muchas ganas de viajar y de mostrar Mauro en otros pases. Nos gustara que se estrene como se pueda, quizs en el Malba, en la Lugones o en el Centro Cultural San Martn. Y tambin quiero retomar el trabajo con un documental sobre la Casa del Teatro, siguiendo a un personaje que vive ah y que volvi al pas a buscar a un hijo perdido. Si Mauro era una ccin lmada como un documental, esta es un documental lmado como una ccin. Va a ser un proceso largo, pero esas son las excesivas dicultades y riquezas del cine artesanal.

Siento que fuimos muy afortunados al ganar este premio. De la Competencia, nada ms vi Rimon, la pelcula de Rodrigo Moreno, y me pareci absolutamente genial. Y tengo entendido que el nivel general de toda la Competencia Argentina era muy bueno. Me pone muy contento haber ganado con El escarabajo de oro, porque es una pelcula que dice cosas y que habla sobre una serie de cuestiones de orden poltico sobre la realizacin. Al enunciar este tipo de temas, habra sido una lstima que pasara desapercibida. Y no lo digo por la pelcula en s. Me parece importante eso, que haya algo que haga ruido, porque hay un pensamiento sobre cierto tipo de artistas y no quera que ese discurso pasara de largo. El premio del estreno en los complejos le da una visibilidad enorme a la pelcula. Y, si no, jate lo que pas con La Paz, de Santiago Loza, que gan el ao pasado. Por ms que quede ah una, dos semanas o lo que fuere, ya es una ayuda importante.
GUSTAVO FONTN, director de El rostro

Siempre es una alegra recibir un premio. Es una especie de caricia. Aunque he aprendido a no esperarlo, es algo siempre deseado; este es mi sexto Baci y mi primer premio. Es una doble alegra en ese sentido. Es muy importante y halagador, fundamentalmente en una competencia uno lamenta que lo sea prcticamente, en la que haba ttulos tales como los de Cozarinsky, Loza, Ruiz, Moreno o Moguillansky. Me parece que haba montones de grandes opciones, es algo muy grato. Por otra parte, este premio creo que ayuda a la difusin y al posterior recorrido que pueda hacer la pelcula.

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TODO LO QUE SUBE TIENE QUE BAJAR

La flamante campeona de Vanguardia y Gnero se da no una, sino dos veces en este domingo final; y Jotafrisco, nuestro twittero favorito que adems y sobre todo es un crtico de aquellos nos cuenta por qu es obligatorio subirse al telefrico de Manakamana.

ntrevistado hace un par de meses por Stephen Colbert, el director Godfrey Reggio defendi con gracia una eleccin formal de Visitors, ante el apriete satrico y carioso del conductor en personaje: su ltimo documental decide dedicar gran parte de sus 74 tomas a capturar las reacciones y gestos faciales de personas interactuando con la tecnologa, demostrando cmo ms bien nos terminamos babeando frente a ella, incapaces de interpelar e interpretar lo que observamos o provocamos en la pantalla. Y mientras Manakamana se sita lejos del sedentarismo tecnolgico y la condena a sus personajes, tambin decide posar sobre ellos mismos o sobre sus propias observaciones la accin de sus casi dos horas de duracin. El Sensory Ethnography Lab de Harvard profundiza una bsqueda que ya encontrbamos en Leviathan, proyectada durante el pasado Baci: forzar una nueva forma de inmersin del espectador en el documental, sin dejar de hacer un estudio etnogrco signicativo. Pero si en Leviathan esto se lograba capturando con la mayor denicin posible las tareas cotidianas de la tripulacin de un barco pesquero, al punto de volverse una crudsima pelcula snuff con los peces como vctimas, en Manakamana el objeto pasa a ser la comodidad del viaje en telefrico al templo del ttulo y la vuelta, que reducen a un paseo de diez minutos la otrora obligatoria peregrinacin a travs de colinas y aldeas, en un minimalismo absoluto y completamente distante respecto del anterior documental. La eleccin de los diez viajes que hacemos con los personajes durante Manakamana estuvo lejos de la improvisacin: Stephanie Spray y Pacho Velez dispusieron de un casting y lograron contar con algunos aldeanos protagonistas en sus trabajos previos,

adems de haber probado muchsimas combinaciones de estos viajes en el montaje, por el cual durante prcticamente la primera mitad del metraje subiremos una y otra vez hasta el templo, volviendo siempre a la base por las maravillosas secuencias de ensamblado, pequeos momentos que apelan al sonido ambiente de la gente conversando en alguna de las terminales, y el ruido incesante del telefrico disponindose a seguir el recorrido con nuevos pasajeros. Es cierto que la sucesin de los diez planos jos fue pensada con cierta unidad narrativa, y hasta con una variedad de personajes (no solo seres humanos) que amenizan la repeticin de la idea, pero las conclusiones etnogrcas estn a la vista de quienes pretendan encontrar algunas declaraciones sobre la intervencin de la tecnologa en la relacin de aquellos aldeanos y turistas con las nociones religiosas que la visita al templo implicaba antes del telefrico. De hecho, algunos de los personajes ms viejos mencionan el carcter mucho ms sacricado que tena aquel viaje, con la necesidad de subir por las colinas para cumplir el objetivo. En su economa observacional como si James Benning procesara la produccin de un viaje de Jorge Prelorn, Spray y Velez se ahorran varias convenciones sobre el tratamiento de los rituales ajenos a la vida occidental, permitiendo que los nativos y turistas expongan sin ltros o ayudas innecesarias la trayectoria en el tiempo de una aproximacin a la religin sostenida por siglos. Alguien debera lmarnos descubriendo Manakamana por primera vez. ]

Manakamana
n n

HOY | 13.00 | A. Belgrano 1 HOY | 22.50 | A. Belgrano 1

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NOTA DE TAPA

portuguesa
Exponente magistral del cine portugus elegaco y representante de lujo de la rama femenina de dicha cinematografa, la elegantsima Azevedo Gomes se hizo un rato para contarnos sus ideas sobre la libertad tanto flmica como en la vida, sobre la inspiracin que aportan otras artes y sobre grandes colegas que fueron para ella una escuela, por fuera de toda institucin.

LA DAMA

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Tu cine tiene relacin muy clara con otras artes, como la literatura, el teatro o la msica. En qu forma opera esta inuencia de otras disciplinas? Para m es inevitable incluir en mi trabajo la escultura, la literatura o la msica. Siempre que busco una imagen presto especial atencin a lo que va dentro del encuadre, porque el cine se basa en lo que est dentro del cuadro. Lo que no est es porque no tiene que estar. Todo plano es un cuadro en movimiento, es una pintura hecha con la luz. Yo trabajo con muchas referencias de la pintura, de la msica, sobre todo de la pera. Acaso no trabaja todo el mundo de esa manera? Es muy particular el uso de la palabra en tus pelculas, tanto en la voz en off como en el modo de hablar de los personajes. Hay una conexin con la literatura all? Si trabajo con una adaptacin, trato de respetar al texto original de los autores que elijo. Eso pasa la mayora de las veces, pongo mucho cuidado al elegir el texto. Llegu a la conclusin de que la palabra ya implica una imagen, es la imagen; busco que la imagen no repita lo que ya sugiere la palabra. Intento no mostrar lo que es obvio, aquello de lo que se est hablando, preero dejar que el espectador se forme en su mente su propia imagen. En A vingana de uma mulher, mi ltima pelcula, el uso de la palabra y de la imagen construida a partir de ella fue esencial para m. En pelculas anteriores, como Frgil como o mundo, donde no part de un contexto literario, sino de un guin construido, me explay ms en trminos de imagen, di ms importancia al encuadre que a las palabras. En Frgil us textos de Bernardim Ribeiro y de Sophia de Mello Breyner, pero es mentira que eso vino antes, la pelcula no fue pensada a partir de los textos, sino que los incorpor despus de lmada. Durante la edicin siempre busco qu textos, palabras o frases puedan entrar en la pelcula, para modicarla. Frgil, de hecho, parti de la noticia de un diario, dos jvenes fueron encontrados muertos debajo de un rbol. Era un misterio, nadie entenda por qu, pero es una imagen bella. Era un rbol de castaas, en un descampado, y ni su familia ni sus amigos entendan por qu se haban escapado, su muerte no estaba relacionada con las drogas ni con problemas evidentes. Entonces empec a imaginar que quizs murieron de amor, porque queran seguir juntos para siempre. Tus pelculas tienen un elemento potico muy fuerte, romntico, pero a la vez tienen una melancola que se intuye muy portuguesa. Hay una voluntad de apuntar en esa direccin o es algo que surge del proceso? No, no es algo que yo decida. A veces me gustara que no fuera tan as, hay algo de la nostalgia por-

tuguesa, de la saudade que no me gusta. Hay algo romntico en la bsqueda del yo, y que es muy portugus, pero a veces me gustara escapar de eso. Pero tambin tiene que ver con los textos que busco y sumo a mi pelcula, es algo que no puedo evitar. Quizs tiene que ver con quin soy, aunque no me guste. En algn momento debe haber una liberacin de la nostalgia, si es que eso es posible. Cmo sents que te relacions con el resto de la cinematografa portuguesa contempornea? Qu inuencia tuvo en vos Manoel de Oliveira? Creo que no me ubico en ningn lugar especcamente. Imposible ubicarme en relacin a otros cineastas portugueses. Respecto de Manoel, que sigue lmando ahora mismo, a los 105 aos, fue quien me permiti trabajar en mi primera pelcula seria, en la que trabaj sin saber nada de cine. Hice de cuenta que saba porque quera trabajar, y Manoel fue para m una escuela, tanto que luego no quise otra. Nunca quise ir a una escuela de cine y quizs eso fue bueno, porque los que pasan por la escuela aprenden las cosas de una forma. Si yo hubiese tenido esa estructura acadmica, quizs no hubiese sido tan incongruente, mezclando cosas que no se deben mezclar. En mis rodajes siem-

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En la Cinemateca Portuguesa somos un grupo de programacin. En el momento en el que entr estaba Joo Bnard da Costa que, de hecho, es el que est charlando con Manoel de Oliveira en la A 15 pedra. Hoy seguimos trabajando en equipo, pero actualmente en trminos econmicos hay una gran limitacin. Programar una pelcula es un poco hacer una pelcula hecha de otras. Es una idea de programacin. En este momento las cosas estn muy estrictas en Portugal, apretadas econmicamente, por lo que estamos muy limitados. Es complicado conseguir nanciacin en Portugal para hacer pelculas en la actualidad? Hoy, ayer, siempre fue un problema para m. Siempre muy difcil. No siento mucho la diferencia. Ahora est todo peor que nunca y no necesariamente me salen las cosas tan mal. Es muy complicado hacer las pelculas que yo hago al margen de todo. No siempre es bien aceptado en Portugal, hay un distanciamiento. Entre O som da terra a tremer y Frgil como o mundo hay diez aos. No son pelculas comerciales. Adentro de Portugal hay una restriccin. No s bien cmo pas de una pelcula a la otra y, ahora que las veo todas juntas, no s bien cmo se van a ver. Por otro lado, tengo la sensacin de que estoy haciendo siempre la primera pelcula y a la vez la ltima. Siempre. Ests haciendo algo ahora? Estoy haciendo una pelcula. El 5 de abril estaba lmando en Pars. El 6 en Lisboa. Como estoy haciendo un tratamiento mdico en Pars y tengo que ir obligatoriamente, empec a trabajar all. Ahora es como un mosaico, va creciendo. Qu expectativas te genera el encuentro entre tu lmografa y el pblico del Baci? Me da mucha curiosidad ver cmo reacciona la gente ante mi cine. Es muy bueno que las pelculas se vean. El lm no existe si no es visto. Entonces ahora, cul es la reaccin? Me tendrn que decir ustedes. Para m es muy buena porque ltimamente han pasado determinadas cosas que puede que permitan que yo siga con el trabajo. La continuidad es fundamental. Si la persona no practica, pierde. Se tiene que aprender todos los das. El rodaje es un fsforo. Cuando uno empieza a pensar que le agarra la mano, se termina. ]

pre alguien me dijo que las cosas no se hacen de esa manera. Yo siempre pregunto: por qu? Y no hay respuesta, entonces lo hago. Una vez, durante el rodaje de A conquista de Faro, tuve una discusin enorme por el eje en el que puse la cmara. No est en el eje, me decan. Pero por qu no la puedo poner como yo quiero?, deca yo. Por qu no? Se par el rodaje y todos explicaban, entre el director de fotografa, el productor y tantos otros, cmo tena que ir la direccin del eje. Yo escuch, pero tena otra imagen muy clara; qued como yo quera, porque me gustaba as. En mi cabeza, y en relacin a otras imgenes, quedaba bien. Esto no pasa en el cine, cuando alguien dice esto nunca se hizo as, yo siempre pregunto: por qu? Se puede hacer, no? Tuviste algn contacto con el cine latinoamericano? Trabaj con Valeria Sarmiento. Conoc muy bien a Raoul Ruiz, despus me fui a trabajar con Werner Schroeter. Me gust mucho el trabajo de Valeria y Raoul. Haciendo foco sobre tu trabajo de programadora en la Cinemateca de Portugal, qu relacin encontrs entre programar pelculas y hacer pelculas?

A conquista de Faro + Altar

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HOY | 13.00 | V. Recoleta 9

A 15 pedra: Manoel de Oliveira e Joo Bnard da Costa em conversa filmada por Rita Azevedo Gomes
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HOY | 16.50 | V. Recoleta 10

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CALIfORNIA DREAMIN'
CalArts (o sea, el California Institute of the Arts de Estados Unidos) es, no se ran, algo as como el templo Jedi de muchas ideas y formas de cine entrecruzadas. Fundado por Walt Disney en 1961 y mtico por los nombres dignos de un Monte Rushmore de la animacin (Burton, Brad Bird, John Lasseter), CalArts estuvo en el Bafici con varios programas y largos que dan cuenta de su pasado, presente y futuro. Tal como lo hace esta entrevista con Steve Anker, el actual decano de CalArts.

En trminos generales, qu es lo que podemos encontrar en este foco dedicado a CalArts? El programa de cine y video en CalArts es muy amplio y est concentrado sobre todo en animacin. Este ao tenemos casi 400 alumnos, y ms de la mitad estudia en los programas de animacin. Sin embargo, todo lo que est en este foco es solamente live action (o lo que nosotros llamamos live action). Por eso a m me resulta sorprendente cuntos graduados y alumnos estn dentro de este festival. Por qu preeren llamarlo live action a documental? Bueno, es una pregunta interesante. Creo que los estudiantes se ven a s mismos como documentalistas o realizadores de ensayos flmicos, o realizadores experimentales. Pero pienso que es todo relativo las pelculas que salen de nuestra escuela, la mayora, son experimentales en comparacin con lo que generalmente se hace en cualquier otra rea o categora, inclusive dentro de lo que se considera experimental; ya que en las pelculas experimentales hay siempre una especie de territorio en comn. En general en CalArts hay una experimentacin que parte de la idea, aunque suene clich, de encontrar una voz propia. Y por eso resulta difcil enmarcar a las pelculas en una categora determinada. Inclusive lo que podemos pensar como algo ms documental (como lo que mostramos en el Programa 1), como la pelcula de Brigid McCaffrey Paradise Springs, que es un retrato de un poco ms de media hora, lmado en formato digital, sobre

una anciana, una especie de espritu libre que vive en las montaas. Es ms cercano al documental clsico... S, es muy clsico. Sin embargo, la manera en la que est estructurado y la forma en la que se mueve en el tiempo creo que es un acercamiento ms habitual ahora que hace veinte aos. Inclusive hoy en da, para la mayora de los festivales y la mayora de lugares que piensan en s mismos como especializados en documental, es considerado experimental. Sobre todo por el manejo del ritmo y del tiempo. En qu se bas la curadura del trabajo para este foco? Yo no hice la curadura, de hecho, un alumno de posgrado, Luciano Piazza, fue quien la hizo. Pero la seleccin nal la realiz el comit curatorial del Baci. l me coment que la mayora de su seleccin fue aprobada. Aparte de estos dos programas, hay muchos alumnos y profesores de CalArts presentes en el Festival, como Pacho Velez, codirector de Manakamana, o James Bobin (Muppets 2). Hay una gran presencia de CalArts este ao. Est tambin una retrospectiva de Robert Fenz, quien tambin fue estudiante de nuestra escuela. Solo en este Festival podemos ver que hay un rango muy variado en cuanto a live action. Va desde trabajos muy experimentales, con una alta concentracin en lo visual y no-narrativos, hasta documentales con estructuras ms clsicas y una narrativa dramtica.

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Esa es toda la variedad de lo que nosotros enseamos, el tipo de estudiantes que vienen a CalArts. Cunta importancia tiene en su programa y en los trabajos de sus alumnos la teora? CalArts es una escuela de artes; hay muchas en Estados Unidos (no tantas como debera) y en la mayora existe una tradicin de ser antagonista a la teora o trabajar con la teora de tal forma que esta no domine. Creo que, inclusive en CalArts, se puede encontrar un rango muy amplio. Hay algunos cineastas que tienen un trabajo pensado y que responde a la teora; y hay otro gran porcentaje que, pese a que no es narrativo y es abiertamente experimental, sigue vinculado a un pensamiento terico. Creo que un ejemplo es Alexandra Cuesta, ella es alguien que est muy bien informada y que adems tiene una fuerte carga intelectual en su trabajo, as eso no sea evidente, porque en sus trabajos hay una fuerte preocupacin por la imagen y la experiencia. Asimismo, Luciano Piazza, responsable de la mayor parte de la curadura de esta muestra, exhibe aqu un trabajo suyo que no es narrativo y no tiene una carga terica que est evidenciada, pero l es muy activo intelectualmente y est fuertemente interesado en la teora. Cada realizador o realizadora hablar de manera distinta de cmo su trabajo es inuenciado por la teora. Nosotros no buscamos que se hagan pelculas con intenciones didcticas. He visto en varios festivales pelculas que tienen una clara orientacin terica y son casi como una clase:

eso las termina haciendo dbiles. Los grandes directores de lm-ensayo como Chris Marker o Thom Andersen, que tiene dos pelculas aqu, logran relatos muy precisos y altamente complejos porque combinan una fuerte reexin conceptual con la experiencia y las sensaciones. Pasa mucho que la teora toma el control de las pelculas, sobre todo en programas de cine y video con una orientacin ms acadmica. Por eso nosotros nos enfocamos en una educacin basada en laboratorios y talleres. Qu tan necesarias cres que son las escuelas de arte? Bueno, no es necesario ir a una escuela para convertirse en artista. Y hay muchos cineastas y realizadores experimentales que nunca fueron a una escuela. Pero creo que la gran mayora de las personas con trabajos y miradas interesantes que han emergido en las ltimas dcadas han aprendido o enseado en reconocidas escuelas. No creo que sea necesario asistir a una escuela, pero pienso que la cultura de la realizacin experimental ha madurado y ha sido apoyada en las mejores escuelas, las que yo considero las mejores, que son las ms abiertas a distintos caminos artsticos y experimentaciones. ]
Entrevista realizada por Jos Pea Loyola Talent Press

Los Angeles Plays Itself

n

HOY | 16.05 | V. Recoleta 2

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Domingo 13 de abril, 2014

[16] BAFICI

/festivalesGCBA

#twitterfici
Toms Maito @tomasmaito
Why Don't You Play in Hell? es una nueva obra maestra de Sono Sion. 100% CINE #BAFICI

Beto @mczorro
Yo predije que Fernando Bacilio ganaba a Mejor Actor en el BAFICI por El mudo. Se cumpli. Hermoso todo.

Matas Orta @matiasorta

A disfrutar de las ltimas horas de #BAFICI

Biennale College @BiennaleCollege

MARY IS HAPPY, MARY IS HAPPY ha vinto una menzione speciale al #BAFICI, dov'era in concorso

Marcelo Panozzo @mpanozzo

#BAFICI PELCULAS SORPRESA Mauro DOM 13, 20.20, A. Belgrano 1 /// Good Ol Freda DOM 13, 22.50, V. Recoleta 10

Plaza Nicols @plaza__nicolas

@AlgunasChicas mucho escondido detrs del film. Definitivamente merece revisionados. Trabajo completo y actuaciones soberbias #BAFICI2014

Juan Cristonomo @juancristonomo

Qu rpido pasa el #Bafici

MEJOR

PELCULA

MEJOR

ARGENTINA
MIENTRAS ESTOY CANTANDO: 4,837 JUANA A LOS 12: 4,686 13 PUERTAS: 4,579 UNA CANCIN COREANA: 4,566 LA SALADA: 4,551 CIENCIAS NATURALES: 4,487 CARTA A UN PADRE: 4,386 EL ESCARABAJO DE ORO: 4,324 ATLNTIDA: 4,217 EL LTIMO VERANO: 4,027 HISTORIA DEL MIEDO: 4,026 ALGUNAS ChICAS: 4,022 TRES D: 4,010 SI JE SUIS PERDU, C'EST PAS GRAVE: 3,931 EL ROSTRO: 3,898 MAURO: 3,799 RIMON: 3,587

PELCULA

MEJOR

EXTRANJERA
FIFI HOWLS FROM HAPPINESS: 4,389 20,000 DAYS ON EARTh: 4,313 CARLITOS: 4,308 IRANIAN: 4,098 UN ChTEAU EN ITALIE: 3,884 CASTANhA: 3,868 GRAND CENTRAL: 3,722 SARAh PRFRE LA COURSE: 3,714 VOLANTN CORTAO: 3,713 NAOMI CAMPBEL - NO ES FCIL CONVERTIRSE EN OTRA PERSONA: 3,698 MARY IS HAPPY, MARY IS HAPPY: 3,387 EL FUTURO: 3,362 ICE POISON: 3,299 ThE WAIT: 3,230 EL MUDO: 3,167

PELCULA BAFICITO
O MENINO E O MUNDO: 4,773 MINSCULOS: 4,575 TANTE HILDA!: 4,266 PORORO: ThE RACING ADVENTURE: 4,121 OGGY ET LES CAFARDS: 4,096 MA MAMAN EST EN AMRIQUE, ELLE A RENCONTR BUFFALO BILL: 4,083 LA TROPA DE TRAPO EN LA SELVA DEL ARCOIRIS: 4,020 LA TROPA DE TRAPO EN EL PAS DONDE SIEMPRE BRILLA EL SOL: 3,868

#BAFICI

#BAFICI

[16] BAFICI

Domingo 13 de abril, 2014

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programacin da X da | domingo 13
11.00 V. Recoleta 6
PANORAMA

Compra tu entrada en buenosaires.gob.ar/festivales

17.40 A. Belgrano 1
SPORTIVO

13.15 V. Recoleta 1
PANORAMA

15.30 V. Caballito 7
ARGENTINA

20.00 V. Recoleta 10
PANORAMA

22.10 Malba
SCHLIEPER

The Unknown Known / 102

Errol Morris

Family Affairs / 52
Gil Golan

Necrofobia en 3D / 78
Daniel de la Vega

The Armstrong Lie / 124

Alex Gibney
CLSICOS

Tapaln, la pelcula / 80
Belina Zavadisca, Mariana Rotundo, Federico Delpero
PANORAMA

Arroz con leche / 79

Carlos Schlieper
PANORAMA

11.10 V. Recoleta 7
PANORAMA

Ingrown Nail / 28
Amir Rothschild-Neria
INTERNACIONAL

15.50 San Martn 2

MUESTRA CORTOS

17.50 V. Recoleta 6 El ltimo emperador 3D / 163

Bernardo Bertolucci
PANORAMA

22.40 V. Caballito 7 We Are the Best! / 102

Lukas Moodysson

El lugar del hijo / 121

Manuel Nieto
WARP

13.20 V. Caballito 7 The Wait / 96

M. Blash

Cortos - Muestra 2 / 93
Varios directores
PANORAMA

20.05 V. Recoleta 2 El copamiento 10-08-74 / 80 20.15 Malba

SCHLIEPER

11.15 V. Recoleta 2 This Is England / 101

Shane Meadows

15.55 V. Recoleta 4 The Stuart Hall Project / 98

John Akomfrah
CLSICOS

17.55 V. Recoleta 1 Gare du Nord / 119

Claire Simon

22.50 A. Belgrano 1
VANGUARDIA Y GNERO

13.35 V. Recoleta 4
PANORAMA

Mauro Prez, Mariana Britos

Manakamana / 118 22.50 V. Recoleta 10

msica

Stephanie Spray, Pacho Velez

11.35 V. Recoleta 4
VANGUARDIA Y GNERO

10% - What Makes a Hero? / 89

Yoav Shamir

16.00 Malba The Epic of Everest / 85

John Noel

18.00 V. Caballito 7
VANGUARDIA Y GNERO

Creme 21 / 10
Eve Heller

Gente en sitios / 81
Juan Cavestany
PANORAMA

Cita en las estrellas / 85

Carlos Schlieper
PANORAMA

Trespass / 11
Paul Wenninger
PANORAMA

13.40 A. Belgrano 3
VANGUARDIA Y GNERO

16.00 San Martn 1

COMPETENCIA CORTOS

18.10 Malba Cortos - Los Documentos de Pittsburgh / 97

Stan Brakhage
CLSICOS

20.15 V. Recoleta 3 Anagramas / 83

Santiago Giralt

Good Ol' Freda / 86

Ryan White

22.55 V. Recoleta 2
MSICA

A Million Miles Away / 27

Jennifer Reeder

Do You Believe in Love? / 50

Dan Wasserman
PANORAMA

Journey to the West / 56

Tsai Ming Liang Miguel Gomes
PANORAMA

Cortos Competencia 1 / 105

Varios directores

20.20 A. Belgrano 1
internacional

Michel Petrucciani / 102

Michael Radford

12.00 V. Recoleta 10 Reinas / 65

Ana Endara Mislov

Redemption / 27 13.40 V. Recoleta 7 Liberen a Garca / 82

Mara Boughen
CLSICOS

16.00 V. Recoleta 9
PRIMERA GUERRA MUNDIAL

18.20 V. Recoleta 8 Calles de fuego / 95

Walter Hill

Mauro / 80

23.00 A. Belgrano 3
VANGUARDIA Y GNERO

Hernn Rosselli

La gran ilusin / 114

Jean Renoir
CALARTS

Big Bad Wolves / 110 23.00 V. Caballito 4

PANORAMA

20.25 V. Recoleta 4
ARGENTINA

Navot Papushado, Aharon Keshles

12.05 V. Recoleta 5
PANORAMA

16.05 V. Recoleta 2 Los Angeles Plays Itself / 170

Thom Andersen

18.25 V. Recoleta 4
PANORAMA

El escarabajo de oro / 100

Alejo Moguillansky, Fia-Stina Sandlund
CLSICOS

Stella cadente / 105

Llus Miarro
BAFICITO

13.45 V. Recoleta 2 Kol Nidre / 88

Joseph Seiden

Sucesos intervenidos / 70
Varios directores

Ignasi M. / 87
Ventura Pons
PANORAMA

FUNCIN GRATUITA

20.30 V. Recoleta 8 Fedora Remastered / 113

Billy Wilder

12.20 V. Recoleta 8 La tropa de trapo en la selva del arcoiris / 75

Alex Colls

23.00 V. Recoleta 8 Only Lovers Left Alive / 123

Jim Jarmusch

16.10 A. Belgrano 3
VANGUARDIA Y GNERO

18.30 A. Belgrano 3
VANGUARDIA Y GNERO

13.50 V. Caballito 4
INTERNACIONAL

Big Bad Wolves / 110 16.10 V. Recoleta 7

PANORAMA

A Million Miles Away / 27

Jennifer Reeder

12.25 V. Recoleta 3
VANGUARDIA Y GNERO

Castanha / 95
Davi Pretto

Navot Papushado, Aharon Keshles

Journey to the West / 56

Tsai Ming Liang Miguel Gomes
PANORAMA

20.35 V. Recoleta 5
ARGENTINA

23.05 V. Recoleta 1
HENENLOTTER

Alan Vega, Just a Million Dreams / 16

Marie Losier

14.10 V. Recoleta 10
PRIMERA GUERRA MUNDIAL

Escuela de sordos / 72
Ada Frontini

Redemption / 27 18.30 V. Recoleta 7 Al fin del mundo / 80

Franca Gonzlez

El ltimo verano / 75
Leandro Naranjo
HENENLOTTER

Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Gore / 106

Frank Henenlotter, Jimmy Maslon

20.45 V. Recoleta 1 Frankenhooker / 85

Frank Henenlotter
PANORAMA

G/R/E/A/S/E / 20
Antoni Pinent

Paris 1919 / 90
Paul Cowan

16.20 V. Recoleta 8
PANORAMA

23.10 V. Recoleta 9
PRIMERA GUERRA MUNDIAL

Sequence / 20
Carles Torrens

14.15 V. Recoleta 3
PANORAMA

Sacro GRA / 90
Gianfranco Rosi
ARGENTINA

13.00 A. Belgrano 1
VANGUARDIA Y GNERO

El ltimo pasajero (la verdadera historia) / 79

Mathieu Orcel
BAFICITO

16.40 V. Caballito 4 Carta a un padre / 65

Edgardo Cozarinsky
AZEVEDO GOMES

18.40 San Martn 2

MUESTRA CORTOS

21.00 A. Belgrano 3 Our Sunhi / 88

Hong Sangsoo

Jules y Jim / 105

Franois Truffaut

Cortos - Muestra 3 / 107

Varios directores

23.15 V. Recoleta 3
VANGUARDIA Y GNERO

Manakamana / 118 13.00 San Martn 2

MUESTRA CORTOS

Stephanie Spray, Pacho Velez

14.20 V. Recoleta 8 Pororo: The Racing Adventure / 77

Park Young-kyun
PANORAMA

16.50 V. Recoleta 10 A 15 pedra: Manoel de Oliveira e Joo Bnard da Costa em conversa filmada por Rita Azevedo Gomes / 124
Rita Azevedo Gomes

18.50 San Martn 1

COMPETENCIA CORTOS

21.00 V. Caballito 4
INTERNACIONAL

Nel Beloufa
Clausura

Tonight and the People / 81

Cortos - Competencia 2 / 109

Varios directores

Volantn cortao / 77
Diego Ayala, Anbal Jofr

23.20 V. Recoleta 6 The Second Game / 97

Corneliu Porumboiu
SPORTIVO

Cortos - Muestra 1 / 97
Varios directores

19.00 Proa
PANORAMA

21.00 V. Recoleta 7
PANORAMA

13.00 V. Recoleta 9
AZEVEDO GOMES

14.45 V. Recoleta 5 Mujeres con pelotas / 65 15.20 V. Recoleta 6

INTERNACIONAL

Of Snails and Men / 92

Tudor Giurgiu
PANORAMA

Entre Ros - todo lo que no dijimos - / 84

Nelson Schmunk
Clausura

23.25 V. Recoleta 5 Bim bam boom, Las Luchas Morenas / 13

Marie Losier
ARGENTINA

A conquista de Faro / 33 Altar / 75

Rita Azevedo Gomes

Ginger Gentile, Gabriel Balanovsky

17.00 Proa
PANORAMA

19.00 V. Caballito 4 Tarr Bla, I Used to Be a Filmmaker / 85

Jean-Marc Lamoure
SPORTIVO

21.10 V. Recoleta 6 The Second Game / 97

Corneliu Porumboiu

13.10 San Martn 1

S.O. FUERA DE COMPETENCIA

Ice Poison / 95
Midi Z

Im an Old Communist Hag / 110

Stere Gulea
MSICA

La ballena va llena / 80

Daniel Santoro, Juan Carlos Capurro, Pedro Roth, Tata Cedrn, Marcelo Cspedes

15.25 V. Recoleta 1
PANORAMA

17.05 V. Recoleta 3 La del Chango / 95

Milton Rodrguez
MSICA

19.00 V. Recoleta 9 Hoop Dreams / 183

Steve James

21.40 San Martn 2

MUESTRA CORTOS

Mientras estoy cantando / 41

Julin Montero Ciancio

Gographie humaine / 101

Claire Simon
BRON

Cortos - Muestra 4 / 113

Varios directores

23.35 V. Recoleta 4
PANORAMA

Rohmer in Paris / 67
Richard Misek
PANORAMA

13.10 V. Recoleta 6
INTERNACIONAL

Fifi Howls from Happiness / 96

Mitra Farahani

15.30 A. Belgrano 1 LExprience Blocher / 100

Jean-Stphane Bron

17.25 V. Recoleta 5 Conexin Sur / 105

Dolores Lagrange

20.00 V. Caballito 7
INTERNACIONAL

21.50 San Martn 1

COMPETENCIA CORTOS

Mary Is Happy, Mary Is Happy / 125

Nawapol Thamrongrattanarit

Cortos Competencia 3 / 101

Varios directores

23.40 V. Recoleta 7 Cheatin / 76

Bill Plympton

staff

[SIN ALIENTO]

Sin Aliento: Nazareno Brega, Montserrat Callao Escalada, Juan Manuel Domnguez, Cecilia Loidi, Agustn Masaedo, Sol Santoro, Guido Segal Colaboran hoy: Jotafrisco y Jos Pea Loyola Diseo Grco: Vernica Roca