Estudio Historico de La Obra de Cesar Martinell

IV.
Arquitectura domestica
Proyectos como el de la Vivienda del Guarda en Cornell o la Casa Segu, en la
Fosca, son la versin martinelliana del modo de afrontar el problema de la arquitectura
de la residencia social que es tpico del noucentisme.
Nicolau M. Rubi i Tudur deca que la arquitectura del noucentisme, segn les
enseaba Francesc dA. Gal, eran les casetes de Vallcarca, es decir, la casa menestral,
unifamiliar, en la que todo el cmulo de virtudes pequeo burguesa ensalzadas en aquel
momento cultural encuentran su morada.

Hay en el noucentisme una arquitectura pblica, civil, con la que se construyen
bibliotecas, museos, templos y casas seoriales: es el remedio de la arquitectura de la
burguesa florentina o la del barroco provinciano.
Esta arquitectura prefigura una idea de la residencia social. Suburbana, en el
equilibrio entre la pureza de un campo idealizado y los dones culturales de la vida
ciudadana.
No es comprensible el monumentalismo y el clasicismo de este momento sin este
modelo de vida privada, de la que se ocupan artistas, pedagogos, literatos y tambin
arquitectos.

Pero no tuvo la Mancomunitat una poltica de vivienda, como por ejemplo la
tuvieron algunas repblicas alemanas, ni tampoco se sintieron, todava, los industriales
catalanes llamados a una poltica de vivienda en la que los arquitectos tuviesen un papel
cuantitativa y cualitativamente importante. La intencin y el idealismo, la mezcla de
populismo y reformismo, no tiene una demanda social lo suficientemente fuerte para
conjuntar el mercado inmobiliario y la labor arquitectnica. Tampoco exista una base
socialdemcrata lo suficientemente fuerte como para encauzar una poltica de la
vivienda en este sentido. Lo que en Europa son de algn modo Loos y Garnier, no
encuentra en Catalua ms que ecos dispersos en la obra de Mas en la costa, de Jujol
en S. Joan Desp, de Florensa en al ciudad jardn, pero tambin en Martinell, en el
poblado del Sindicat Agrcola dArtesa de Lleida, donde edificio fabril y residencia se
anan en una mesurada e idlica sntesis de ocio y negocio.
Lo que estos proyectos de vivienda unifamiliar muestran, junto con otros tantos
de arquitectos contemporneos cuya valoracin esta todava por hacer, es la apertura
de un sistemtico inters y la definicin de un gusto peculiar por resolver los temas
de la cantidad urbana, la residencia de la pequea burguesa y las clases populares.
La arquitectura de los arquitectos desciende de su pedestal y comienza a
ocuparse de un sector de la edificacin, dejado hasta entonces al conocimiento popular
y a la cultura artesana de los maestros de obras. El trabajo de estos profesionales
arquitectos preanuncia el camino que lleva ya hacia el movimiento contemporneo.

Los primeros encargos que recibe Martinell como arquitecto son casas
unifamiliares y de pisos, aunque tambin algn edificio pblico para poblaciones
pequeas.

En esta arquitectura domstica, se encuentran ejemplos en los que todava hay un
cierto aire modernista, como la casa Badia levantada en Valls, en 1916, es el primer
edificio que construye, en el que resuelve el exterior con un lenguaje cercano a la

IV. Arquitectura domestica
esttica novecentista, que nos remite a las torres unifamiliares que proliferaron por
todas partes en estos aos y a cierta casa del arquitecto Luis Planas Calvet. En el
interior de la casa Badia utiliz una frmula, iniciada y recreada por Llus Domnech
Montaner y repetida en muchas otras casa modernistas, que consista en dividir los
espacios por medio de arcos y columnas, revistiendo stas con cermica vidriada y
decorndolas con capiteles florales, como tambin lo estaba haciendo por aquellos aos
Joan Rubi Bellver en la desaparecida Torre dels Pardals de Barcelona.

La segunda obra no tendra nada que ver con su produccin posterior. Se trata de
una casa construida en Santa Coloma dAndorra en 1916 con fachadas de piedra, resuelta
con un lenguaje mas en consonancia con la arquitectura de montaa, aunque con algunas
referencias historicistas en las aberturas. Esta obra y la casa Popoff, de Santa Colomo
de Andorra, de 1917 son construcciones con apariencia y materiales tradicionales.

En la casa unifamiliar de la calle de Baldrich de Valls (1917), incorpora algunos
elementos del repertorio formal modernista, si bien simplificndolos y adaptndolos a la
escala local como el tratamiento de las fachadas con esgrafiados, el uso del hierro
forjado y de los vidrios policromos, las puertas molduradas y el vestbulo con
arrimaderos cermicos que son constantes en la arquitectura de la poca.

En el casco urbano de Sarral, en otra casa unifamiliar construida en 1920, en la
calle Verdaguer numero 2, repite algunas soluciones formales y decorativas presentes en
la casa de la calle Balcrich, e incorpora otras que ya ha ensayado en sus construcciones
agrarias. La tribuna de la esquina es una versin domstica, con el mismo tipo de soporte
de ladrillo y el mismo tipo de cubierta, de los depsitos de agua que acompaan las
grandes naves agrcolas.

Vivienda unifamiliar de Sarral

El uso de la obra vista no solo como elemento constructivo sino tambin
ornamental es, la referencia que ms claramente toma prestada Martinell de los
maestros modernistas.

En la casa del doctor Domingo (1919-1921), situada en la plaza del portal, nm. 2,
de Alcover, incorpora la tribuna-balcn en esquina con una solucin similar a la de la casa
Alemany (Barcelona) y a la e algunas casas de la Colonia Gell, de Rubi. La influencia de
este arquitecto se manifiesta sobre todo en la arquitectura domstica, pero tambin en
algunos temas concretos y sin continuidad, como es el caso del proyecto de la capilla
particular que tena que construir para una familia de Valls en la que Martinell adopta la
planta centralizada (como lo haba hecho Rubi en la iglesia de San Miguel de Roquetes)
y cubre la capilla con unos volmenes ascendentes que culminan en una aguda linterna,
soluciones que los gaudinistas practicaron a menudo.

Tambin vemos casas en las que adopta un marcado acento monumentalista (la
casa Mir de Sant Sadurn d'Anoia, de 1929) o otras en las que se acerca al racionalismo
como el chalet G. Ferrat de Barcelona, de 1933.

Otros ejemplos de la arquitectura domestica los vemos en los siguientes edificios:

Propiedad privada, conocida popularmente como "Ca
Vives"
Situacin: calle de la Cort, 68. 43800 Valls (Alt
Camp)
solo puede visitarse el exterior y el vestbulo de
entrada.
Los esgrafiados en las fachadas, el uso del hierro
forjado en los balcones y ventanas, la cermica y las
vidrieras son elementos que, de forma simplificada,
son presentes en esta reforma.


Propiedad privada, popularmente conocida
como "La casa de la Feligresa
Situacin: plaa de l'Esglsia, 2. 43550
Ulldecona (Montsi)
La Feligresa es una aproximacin de
Martinell al modernismo, de una forma
sencilla pero con muchos de sus elementos
caractersticos, la forja, los esgrafiados, la
utilizacin del ladrillo y la cermica
vidriada...

Propiedad privada.
Situacin: Avinguda d'Esplugues, 87. 08034 Barcelona (Barcelons)
Situada en la parte alta de Barcelona, esta sencilla vivienda unifamiliar destaca
por el hecho de ser una muestra de arquitectura racionalista dentro de la obra de Csar
Martinell.
Esta aproximacin al racionalismo demuestra la visin eclctica que Martinell
tiene de la arquitectura y la capacidad de utilizar diferentes lenguajes arquitectnicos.

IV. Arquitectura urbana
Adems de las arquitecturas domestica y agraria que luego veremos, Martinell
desarrolla un tercer tipo de edificios en el terreno de la arquitectura civil que esta
representado, fundamentalmente, por proyectos y obras de carcter publico, como
casas consistoriales, cines, mercados, escuelas, bancos, ateneos y el soado Museo de
Arte de Valls, un edificio que ide de la mano de Eugeni d'Ors y que nunca se construy.
En estas obras se evidencia la influencia de la esttica novecentista. Aunque tambin
hay una arquitectura industrial y residencial.

Cabe destacar que Martinell realiz una arquitectura que se simultanea con las
anteriores, pero que no tiene nada que ver con la esttica y la tendencia modernista y
gaudiniana. Son obras de estilo neoclsico, se trata de una produccin esencialmente
urbana, que Martinell plantea cediendo a la moda del momento: El monumentalismo,
corriente imperante en la Barcelona de la poca que se inicia en la Va Layetana y que
tendr sus mximos exponentes en los edificios de la Exposicin Internacional de 1929.
De esta poca destacan las casas de viviendas de la calle Comtal 32, Astries 98,
la casa Masllorens, la casa Mir en Sant Sadurn d'Anoia,...

Sucumbe a una arquitectura de cartn piedra, a los neoclasicismos de inspiracin
equivoca y a los eclecticismos arbitrarios.
Por otro lado la poltica de servicios de la Mancomunidad dio lugar a la
construccin de edificios de carcter publico, cuya expresin plstica era un lenguaje
monumentalista que beba en las fuentes de la arquitectura renacentista italiana y del
barroco espaol. La respuesta de Martinell, por ejemplo, en su proyecto de Valls (1925)
que ide de la mano de Eugeni dOrs y en el que incorpora una gran cpula central muy
significativa, pero que no se construy.

Esta actitud eclctica, adoptada por un buen nmero de arquitectos
contemporneos a Martinell, seria justificada por ellos mismos alegando la
predisposicin a cultivar cualquier lenguaje en funcin del encargo, del uso del edificio,
del entorno urbano y de la moda.
En el caso de Martinell, en su obra urbana podemos ver que late el pensamiento
de un arquitecto acostumbrado a la revisin de los propios planteamientos para
conseguir la obra bien hecha, el cuidado detalle, la simplicidad frente a la ampulosidad.
El tema de la arquitectura agraria le haba dado la oportunidad de apurar y
perfeccionar una determinada tipologa como conjunto unitario. Pero estos parmetros
no los poda trasplantar a la ciudad, no solo por las condiciones fsicas del entorno y por
la misma naturaleza de los edificios que tenia que construir, sino tambin porque habra
sido anacrnico mantener vivo un lenguaje, mezcla de modernismo, de gaudinismo y de
Noucentisme.
Las casas de viviendas de la calle Comtals, 32 (1920), de la calle del Rossell
(proyectada en 1922 para la compaa Pomar Hermanos y Pons, que no se realiz) y de la
calle de Asturies, 98 (1924, muy modificada actualmente), de Barcelona, denotan la
influencia monumentalista de los aos veinte.

En el edificio de la firma Masllorens (1930) de la calle de Crcega, 414, de
Barcelona, junto a una fachada clasicista surge una fachada lateral que tiene como
fuente de inspiracin algn edificio de la escuela de Chicago, especialmente en la manera
de distribuir las aberturas y en las soluciones formales.
En la casa Miro (1929), de Sant Sadurni dAnoia, encontramos un paralelismo con
el palacio de las artes graficas de la exposicin internacional de Barcelona de 1929, por
la disposicin de la planta, as como por la solucin del porche de entrada y el
tratamiento de los volmenes.

Pero al lado de esta arquitectura proyecta otra, publica en el sentido de su uso
pero a la vez domstica por su formalizacin de fachadas planas, con una interpretacin
casi primaria de la arquitectura, como por ejemplo:
El edificio para escuelas de nios y nias que hace en el municipio de Salom
(1925), y del mercado de Sant Joan Desp (1932), producto del ms puro
Noucentisme, basado en un proceso de simplificacin de la arquitectura clsica
interpretada de una manera muy personal.
En el edificio del Cinema, en Valls, de 1931, se incorporan, desde un planteamiento
noucentista, ciertos componentes preracionalistas.

La ultima construccin de tipo industrial que hace Martinell es la de las
Destileras Mollfulleda en Arenys de Mar, en 1940. Obra que realmente significa un paso
atrs en su trayectoria. La adopcin de un historicismo entre gtico y barroco para un
edificio que se habra podido orientar hacia un lenguaje nuevo, vanguardista, hizo que
este resultara anacrnico. Sin embargo, es el lenguaje de muchos edificios de la
posguerra, que se aplica indistintamente a las construcciones de escuelas de nueva
planta y a otros edificios pblicos.

Destilera Mollfulleda en Arenys de Mar. 1940


Propiedad privada.
Situacin: carrer Comtal, 32. 08002 Barcelona (Barcelons)
Proyecto atribuido a Csar Martinell pero el arquitecto que realmente lo realiza finaliza las
obras fue Josep Domnech Mansana.

Consta en el archivo administrativo de Barcelona, que Martinell inicialmente llevo la
direccin tcnica de un proyecto de oficinas en este emplazamiento. Incluso llevo al
ayuntamiento la documentacin necesaria para pedir la pertinente licencia de obra, que
fue rechazada por deficiencias en el proyecto, de fecha 18 de agosto de 1920. A
continuacin, y ya con fecha de 13 de diciembre de 1922, Martinell present la renuncia
y dej la direccin tcnica.

Situacin: carrer Astries, 89. 08024 Barcelona (Barcelons)
Edificio situado dentro del barrio de Grcia en Barcelona.
El proyecto, parta de una edificacin existente en planta baja, y consista en un edificio
de tres plantas destinado a Instituto Mdico.
Considerando de una forma aislada este proyecto, arquitectnicamente no presenta
gran inters. Su importancia radica en el hecho de formar parte de un conjunto de
obras en las que Martinell utiliza lenguajes muy diferentes a los utilizados en sus obras
agrarias. En la clnica del doctor Duran, Martinell combina elementos clsicos y se
acerca al monumentalismo. Actualmente el edificio esta muy modificado.


Propiedad privada. Situacin: carrer de Crsega, 414. 08037 Barcelona (Barcelons)

El edificio es un volumen rectangular de tres plantas, actualmente muy
modificado. La fachada principal, es de unas lneas marcadamente clsicas y esta
dividida en tres cuerpos separados por pilastras de capitel jnico. En el cuerpo central
esta la puerta principal, y en los laterales, tren ventanas, una por cada planta, con las
dos superiores unidas y acabadas con un arco de medio punto.

Plano de proyecto de la fachada principal

IV. Arquitectura Religiosa
En sus obras de restauracin y en las religiosas de nueva planta, Martinell aplic
criterios cercanos a las tendencias cientficas que se haban ido forjando a lo largo del
siglo XIX y que se haban consolidado en las primeras dcadas del siglo XX. Las iglesias
que restaur, as como la serie de retablos y altares que construy, son el resultado de
una vida dedicada al estudio de la arquitectura y arte catalanes.

Realiz numerosas intervenciones en edificios religiosos (restauracin de la
iglesia de Sant Climent de Coll de Narg, Castellfollit de Riubregs, el bside de
Organy, la iglesia de Palma d'Ebre, el monasterio de Vallbona de les Monges, el
campanario de la Seu Vella de Lleida, el retablo de Santa Mara de Igualada,... entre
otros).

Una de las actividades que despleg Martinell a lo largo de su vida fue la
historiografa. Los dos grandes temas que estudio fueron el barroco y el arquitecto
Gaud, y este conocimiento fue importantsimo en su formacin profesional y en su
arquitectura:
Las aportaciones del gaudinismo se manifiestan en la serie de construcciones
agrarias
Las del barroco, aparte de algunas incursiones a travs del Noucentisme, son
patentes fundamentalmente en algunas obras de restauracin y de nueva planta
(en especial de arquitectura religiosa).
Adems Martinell desde 1929 a 1935, haba formado parte como miembro
fundador y como secretario general, de la entidad Amics de lArt Vell, que se
dedico a restaurar el patrimonio histrico y artstico de Catalua (Otra actividad
cultural a la que dedicaron tiempo y esfuerzos los noucentistes, siguiendo la
tradicin iniciada con el movimiento de la Renaixena)

El comit de direccin de la entidad Amics de le lArt Vell le confi, en calidad de
arquitecto y tcnico arquelogo, la restauracin de una serie de monumentos:
El primero fue la iglesia de Sant Climent de Coll de Nargo, que se inicia en 1930.
Aplic un criterio cercano a las tendencias cientficas que encajaban
perfectamente en los debates europeos y catalanes que se haban ido forjando a
lo largo del siglo XIX y que se haban consolidado en el XX. En la iglesia de Sant
Climent renov la cubierta, elimino los revoques de los paramentos, consolido el
campanario restituyendo las ventanas que haban sido tapiadas y recupero los
niveles originales del interior, as como del entorno, que urbaniz.
Con unos criterios parecidos, de consolidacin, limpieza y recuperacin de los
elementos constructivos u ornamentales que se insinuaban en las fabricas, actu
en la iglesia romnica de Castellfollit Riubregs (1930-1931).
En la puerta de la muralla de Cambrills (1932).
En el bside romnico de Organy (1934).
Y en la iglesia tambin romnica de Palma dEbre (1932-1934).

En Andorra restauro las iglesias y campanarios de Santa Coloma y Sant Joan de
Caselles (Canillo).

Como arquitecto del Servicio de Defensa del Patrimonio Artstico Nacional, cargo
que ejerci de 1939 a 1942, intervino:
En el monasterio de Vallbona de les Monges.
En la demolida iglesia de la Pursima Sangre de Alcover, donde consolido las
partes subsistentes.
Tambin en el campanario de la catedral vieja de Lleida;
En las cmaras reales de Poblet;
en la catedral de Barcelona
Y en el bside de la catedral de la Seu dUrgell.

En el terreno de la propiedad privada tambin realiz algunas restauraciones. En
1931, Ramn Goula le encarg la reconstruccin de la ermita del Remei y de la masa
anexa, de su propiedad, en Arenys de Munt. Este conjunto, del siglo XVI, haba sido
incendiado durante la Guerra de la Independencia y solo quedaba el ala izquierda de la
casa. Martinell complet el edificio con la construccin de una residencia seorial y una
vivienda para los colonos, siguiendo como modelo la parte que se haba conservado. La
ermita tambin fue reconstruida y las fachadas se revistieron con un mortero de cal y
arena igual que el de la casa.

Ermita del Remei

El retablo mayor dela iglesia de Santa Mara de Igualada tambin haba sido
destruido, en buena parte, como consecuencia de los hechos revolucionarios de 1936.
Pero se salvaron las imgenes, las seis columnas del cuerpo principal con las bases y los
capiteles, los plafones laterales, las puertas del basamento y algunos otros ornamentos.
Fue el ayuntamiento de igualada el que encargo la restauracin a Martinell, a partir de
las fotografas y fragmentos conservados, del que hizo una reproduccin mimtica.

En la iglesia arciprestal de Reus, cuya restauracin realizo entre 1943 y 1952,
Martinell aprovecho la aparicin durante las obras de la primitiva estructura ojival del
templo, que recuper. Al reconstruir las capillas laterales con sus retablos se inspir en
el estilo barroco.

El mismo criterio aplico en la restauracin de la iglesia arciprestal de Arenys de
Mar, donde adems de intervenir en algunas capillas y de proyectar los retablos, dise
el mobiliario litrgico del templo (altar, sillera del coro, plpitos, etc.) en el mas puro
lenguaje barroco. Hay que decir que la relacin de Martinell con Arenys de Mar le vena
a travs de su esposa, Mara Taxonera, natural de esta poblacin, con la cual contrajo
matrimonio el 14 de octubre de 1926 y con la que tuvo tres hijos.

En el santuario de Gleva (Masies de Voltreg), Martinell dise el asiento de la
Virgen y la mesa de altar. Siguiendo el lenguaje barroco, entroniza la imagen bajo un
cupuln sostenido por dos columnas salomnicas de capiteles corintios y dota a los
contornos de la hornacina de una ornamentacin exuberante. Para este mismo santuario
proyect los retablos de San Antonio Abad y de la Inmaculada Concepcin (1952),
ambos inspirados en las obras del escultor Lluis Bonifs, nacido en Valls en 1730, cuyo
estudio por parte de Martinell fue decisivo en sus obras de arquitectura decorativa
religiosa.

Al igual que hizo Bonifs, Martinell proyecta los dos retablos con tres rdenes
jerrquicos, destacando el cuerpo central respecto de los laterales y en combinar
elementos clsicos con otros barrocos:
El cuerpo basamental, con la mesa de altar;
el cuerpo principal, con la imagen del santo venerado flanqueada por columnas,
Y el cuerpo superior, que sirve de coronamiento y donde se concentra la
ornamentacin de angelotes y santos secundarios.

Una parte importante de los proyectos de restauracin realizados son los
principios sobre los que se apoyan estos, y son los siguientes:

A) Reposicin de todos aquellos elementos destruidos cuya forma y finalidad
pueden deducirse por fragmentos existentes.
B) Preferencia por las partes que tienen funcin artstica o utilitaria en el
primitivo plan del campanario.

C) Que las partes restauradas no se confundan con las antiguas, pero que
tampoco contrasten por su novedad, turbando la contemplacin del conjunto.
D) Supresin de aditamentos que afean la torre, como son la esfera del reloj y el
parapeto militar, que oculta la base casi por entero, y construcciones aadidas, algunas
desde poca antigua.
E) No apurar hasta el extremo la reposicin de piedras o motivos envejecidos,
que sin quitar nobleza a la construccin atestiguan su vetustez."

Ejemplos de las diferentes intervenciones en las iglesias de Catalua:

Iglesia de la Mare de Du del Lled
Situacin: passeig dla Caputxins. 43800 Valls (Alt Camp)

El altar mayor de la Verge del Lled fue proyectado y construido por
Martinell en 1924. Posteriormente, a causa de los desperfectos ocasionados por la
guerra civil, el mismo lo restaur en el ao 1942.
En el proyecto, Martinell huye de los elementos clsicos y propone unos
arcos parablicos recogidos por una cornisa sinuosa y encima de esta un conjunto
de tres pinturas, la central representa la coronacin de la Virgen, flanqueadas por
cuatro figuras de ngeles.
La reconstruccin de 1942 solo supuso restablecer el altar tal y como lo
haba ejecutado el ao de su construccin.

Tambin realiz la construccin de altares en otras iglesias:
Iglesia Arciprestal de Santa Maria. Situacin: plaa del Bruc 08700 Igualada (Anoia).
Iglesia Parroquial de Sant Pere. Situacin: Reus (Baix Camp). La foto de la derecha.

Santuario de la Mare de Du de la Gleva.
Situacin: Les Masies de Voltreg (Osona)

Martinell realizo las siguientes actuaciones en el
santuario:
Trono de la Virgen y altar (1949)
Luces del Santuari (1949)
Retablo de Sant Antoni Abat (1949)
Retablo de la Inmaculada Concepcin (1952)

Campanario de la Seu Vella de Lleida

El campanario se encuentra muy deteriorado por diversas
cauras: el paso del tiempo y la falta de mantenimiento, las
adaptaciones y aadidos realizados sin ningun cuidado y
los daos sufridos como tantas otras obras durante la
guerra civil.
Martinell propone una restauracin muy respetuosa con la
obra original.


Sant Climent de Coll de Narg.
Situacin: cementerio vell de Coll de Narg (Alt Urgell)

La restauracin de esta iglesia romnica fue la primera obra importante
realizada por la entidad Amics de l'Art Vell y fue confiada a Martinell que en esos
momento era socio fundador y secretario.

Iglesia de Sant Joan de Caselles.
Parroquia de Canillo (Andorra)
Situacin: junto la carretera N-II, pasando Canillo en direccin al Port d'Envalira.

Restauracin realizada por la entidad Amics de l'Art Vell bajo la direccin de
Csar Martinell.

IV. Arquitectura escrita
Con el movimiento noucentista, la historiografa adquiri en Catalua un carcter
europeo y universal que seria la tnica que iluminara los trabajos de investigacin de los
nuevos historiadores, herederos directos de la labor realizada por los intelectuales y
estudiosos de la Renaixena. Hay que recordar, por ejemplo, que Domnech Montaner
elabor una historia del arte cataln, que Puig Cadafalch estaba trabajando en su obra e
la arquitectura romnica de Catalua y que Carreras Candi lo haca en su Geografa
General de Catalua.

Los temas a los que Martinell prest mayor dedicacin y estudio fueron:
La arquitectura medieval catalana,
La arquitectura y la escultura barrocas,
La personalidad y la obra del arquitecto Gaud.

Los dos primeros grupos tuvieron unas motivaciones que se enmarcan en la
filosofa y la actitud de los noucentistas, porque a travs del estudio se perseguan unos
objetivos que eran los de dar a conocer y divulgar un pasado histrico de Catalua poco
conocido. Solo Martinell emprende con entusiasmo el estudio del arte barroco cataln,
tan lleno de lagunas histricas hasta que ven la luz sus publicaciones.

Sus investigaciones sobre el arquitecto Antonio Gaud parten de motivaciones
muy diversas, extranoucentistas:
En un principio, la admiracin personal por el que considera su maestro;
Y ms tarde, cuando la investigacin sobre Gaud se convierte en polmica y
controversia, la posicin de Martinell se traduce en un intento clarificador y
conciliador de aspectos histricos, arquitectnicos constructivos, relacionados
con la figura de Gaud.

Martinell fundo en 1952 la entidad Amics de Gaud, y en 1958, cuando ya tenia 70
aos, el Centre dEstudis Gaudinistes, que se dedico a difundir a Gaud y su obra a
travs de publicaciones, celebraciones de jornadas de estudios gaudinistas,
exposiciones, conferencias, etc.
Toda esta actividad culmin con al edicin de su libro Gaud, su vida, su teora, su
obra publicado por el Colegio de Arquitectos de Catalua y Baleares en 1967.

Otro aspecto que cultivo Martinell y que es complementario de la tarea de
historiador, fue la labor de divulgacin, comn tambin a los apstoles del Noucentisme.
Martinell no se conformo con la investigacin y la erudicin, y paso del libro o separata
especializada al folleto o diario. No se trataba solo de hacer cultura, sino de culturizar a
un pueblo que estaba renaciendo.
Es en funcin de esta idea por la cual trabaja, primero en Valls y ms tarde en
otros puntos de Catalua, celebrando conferencias en las que trata temas tan
significativos como la influencia social de la educacin esttica, Necesidad de una
escuela de formacin profesional en Vais, Dignidad y belleza del trabajo, etc.

Entre 1932 y 1935 ocup el cargo de decano-presidente del Colegio de
Arquitectos de Catalua y Baleares. Como representante de esta institucin particip en
1933 en el Primer Congrs Municipalista Catal donde present la ponencia en la que
defenda la presencia del tcnico para modernizar los servicios de las poblaciones, para
elaborar ordenanzas municipales, para asesorar a los municipios y para inventariar los
elementos arqueolgicos existentes en sus demarcaciones.
La misma intencin pedaggica y social estaba latente en su arquitectura agraria,
que quedo reflejada en su articulo en el que deca: La vista constante de una cosa bella
educa y ennoblece el espritu, y este fenmeno debe procurarse que se realice en mayor
grado entre aquellos que no pueden dedicar tiempo a la contemplacin... Hay que
estimular a los obreros haciendo una especie de lugar de consulta de recursos
constructivos para que encuentren en l soluciones modernas con materiales propios del
pas y formas que tengan una cierta tradicin local.

En 1972 era un honorable anciano que haba pasado la frontera de los 80 aos y
que continuaba ejerciendo una de las actividades que le haban apasionado desde la poca
de estudiante escribir sobre arte y arquitectura.

El significado que puede tener en Martinell el eclecticismo considerando su labor
de erudito e historiador, es la siguiente:
Su labor de investigacin esta centrada en algunos temas especficos, pero su
tratamiento obedece ms a una preocupacin por el rigor filolgico en el
establecimiento de la informacin, que a opciones de gusto.
Los artistas, movidos por sus propias preferencias, suelen acercarse a la historia
de las artes del pasado buscando sugestiones plsticas y formales anlogas a sus
propios caminos de experimentacin. Los eruditos e historiadores, movidos por una
visin general de los problemas culturales, se dirigen hacia los temas cuya significacin
colectiva pueda tener un valor explicativo general.
En Martinell, la obra de historiador de las artes en Catalua se mueve ms por
motivos poltico cultural que por concretas opciones de gusto personal, de alguna manera
su produccin artstica, es decir, su arquitectura es efecto de sus valoraciones
historiogrficas.

De entre los mltiples trabajos de publicista dos son los bloques principales de
los que emerge la vala de su produccin: el tema gaudiniano y el estudio de la
arquitectura, y en general las artes, en la poca de la decadencia nacional catalana
(barroco y neoclsico).
Sin duda hay otras muchas cuestiones que ocuparon su atencin, como por
ejemplo todo cuanto se refera a su villa natal; los monumentos, obras artsticas,
personalidades. Costumbres y la pequea historia de aquella comarca y de aquel Camp
de Tarragona.

Rasgo constante en este trabajo de erudito e historiador, en el sentido del rigor
o la dedicacin a la investigacin, son tpicas actitudes en la historiografa del
noucentisme.

La arqueologa, tal como el mismo Martinell llama a su vocacin, tiene orgenes
romnticos en Catalua. Pero su organizacin con rigor cientfico, como filologa y
documentacin precisa de hechos y obras; se deben crear las instituciones culturales
adecuadas, para investigar todo el legado histrico del pas.

Con la investigacin del romnico en Catalua, llevada a cabo por Puig i Cadafalch
y sus colaboradores, se produce un nuevo tono en la investigacin de la historia de la
arquitectura y del arte.
Es esta nueva actitud, que llamamos noucentista, en la que se inscribe el trabajo
erudito de Csar Martinell. Rigor y dedicacin a los temas prximos, son las notas
caractersticas de un trabajo cuyas ltimas motivaciones eran ms de poltica cultural
que de lnea personal de creacin esttica.

Adems del trabajo de Martinell como divulgador; a su condicin de erudito,
historiador de primera mano, Martinell aade una vocacin periodstica en la que el
conocimiento especializado deja paso a un trabajo ms generalizador, al alcance de
lectores cuyo inters no radica en el dato preciso sino en las consideraciones ms de
conjunto. Es en sus mltiples artculos en peridicos y revistas donde Martinell se
demuestra esta faceta, cultural y casi pedaggica, que subraya su inters por la Lluita
per la cultura.

Como estudioso de la obra de Gaud, est clara su faceta de investigador y
divulgador. Sus publicaciones son a veces de tono publicitario, especialmente en su
poca de juventud, cuando el legado gaudinista y la obra de la Sagrada Familia eran
objetivos culturales claros y precisos.
Desde esta fase, hasta la publicacin en 1967 de su obra sobre el maestro de
Reus, se han sucedido las comunicaciones sobre aspectos no conocidos, sobre su
experiencia directa con el arquitecto.
El libro de Martinell constituye, desde el punto de vista filolgico, la informacin
ms completa publicada hasta el momento presente. Aunque en la parte interpretativa
esta todava ligada a la postura de la que hablbamos ms arriba, en lo que respecta a la
definicin del corpus constituye un hito de valor indiscutible en el campo de los estudios
gaudinianos.

Otro gran monumento historiogrfico de Martinell es: sus tres volmenes sobre
Arquitectura i escultura barroques a Catalunya. Estudia un periodo que va desde 1600 a
1810, en el que se incluye buena parte de lo que tal vez hoy llamaramos Neoclasicismo;
Martinell estudia estos dos siglos oscuros: el arte en una poca de decadencia
nacional. Tambin en este caso se produce, junto a la investigacin erudita, la obra
divulgadora en opsculos, revistas y peridicos; esta divulgacin obedece a una
interpretacin cultural precisa y conexa a toda una voluntad poltica.

Si Gaud era una sntesis superadora de las arquitecturas del pasado, un valor
anticipador de una posible arquitectura moderna, el barroco que estudia Martinell es el
arte producido en el perodo de mayor dependencia de Catalua respecto al centralismo
castellano.


En un libro de divulgacin publicado en 1933 de violento radicalismo en sus
planteos, Martinell expone sus ideas ms incisivas e interpretativas respecto a este
perodo, mostrando cules son los contenidos civiles que puede tener la investigacin.
Entiende Martinell que el perodo de decadencia corresponde al perodo de la
arquitectura del clasicismo cuya expresin ms clara es la arquitectura pblica y civil.
Es decir que la arquitectura publica y civil ha sido la inspirada en los modelos del
clasicismo.
Pero a la floracin europea de estos monumentos ha correspondido una
decadencia poltica catalana, lo cual ha dado lugar a una produccin tambin decadente,
aunque no exenta de valor. Estudiar estas pocas y estas obras mostrar la capacidad
creativa de este pueblo, aun en condiciones adversas. Esto justifica que sean muchos los
arquitectos que, volviendo su mirada a los ejemplos del barroco europeo, busquen en
ellos los modelos para una moderna arquitectura civil.

En otro texto Martinell contrapone una arquitectura moderna en Catalua de tipo
individualista (Domnech i Montaner, Font i Gum, Bassogoda, Puig i Cadafalch, e
incluso Gaud) y una nueva corriente que acude de nuevo a los elementos clsicos y al
neo-barroquismo en busca del sentido moderno de lo aristocrtico que no hall en las
supervivencias de nuestro pasado artstico ni pudo crear el servicio a nuestros
organismos provincianos.
Como conclusin podemos decir que el estudio erudito, minucioso y hoy por hoy
insustituible, de dos siglos de arquitectura y escultura, quiere ser a la vez:
Explicacin histrica de una decadencia motivada por una opresin de Catalua
por Castilla.
Recuperacin de un perodo oscuro.
Y justificacin de las opciones estilsticas de la arquitectura catalana actual en
la que al impulso y la genialidad del individualismo todava romntico debe
seguir un perodo de verdadero clasicismo en una arquitectura publica, de la
edificacin civil y de los monumentos de estado cuyos modelos estn en el
clasicismo y el barroco universales.

As, con una gran dosis de eclecticismo desde el punto de vista formal, surge un
Martinell, hombre noucentista, interesado por la dimensin de poltica cultural que
tienen la arquitectura del pasado y la del futuro; aunque sea a costa de relativizar los
estilos y las corrientes, haciendo de ellos modelos con una carga ideolgica cuya
instrumentacin depende de razones colectivas, ms que de compromisos creativos
sentidos como una necesidad expresiva propia y personal.

Paralelamente a su actividad arquitectnica, Martinell despleg una intensa labor
como terico e historiador del arte, no menos importante que la primera, completndose
ambas en algunos casos.
Aos antes de obtener el titulo de arquitecto, Martinell haba demostrado ya su
aficin por la arqueologa y el arte, y, animado en un principio por el periodista Vallense
Indalecio Castells, escribi su primer trabajo titulado Estudio Icnogrfico Mariano de
Valls y su comarca, premiado en el Certamen de la academia Bibliogrfico-Mariana de

Lrida, y publicado en 1912. A este trabajo siguieron otros muchos de diversa ndole, que
fueron publicados sucesivamente en diarios de Valls y de otros centros de la comarca.

Sus comienzos como escritor quedan bien definidos en un artculo que le dedico
J.F. Rafols, y que transcribimos aqu:
.. les publicacions del Sr. Cesar Martinell tenen un especial encs puix gaireb
sempre es refereixen a un aspecte local de la nostra histria artstica, es refereixen a
lart de la ciutat de Valls que per lautor s com la soca de posteriors ramificacions. El
Sr. Martinell comen a voltar per les ermites i ermitetes del precis Camp de
Tarragona, all va recollir llegendes, dades artstiques, detalls que feien referencia a la
bibliografia mariana; expos el resultat del seus estudis a la premsa local; sarrisc
desprs a publicar una edici pastada amb el cor en la qual shi comenta el llibre de notes
que lescultor Llus Bonifs i Mass tenia; parla davant duna acadmia provincial de
Tarragona del germ daquest gran mestre, ques deia Francesc; es document en una
llarga estada a Madrid sobre els escultors renaixementistes i barrocs dEspanya; furg a
lAcadmia de San Fernando fins quan trov un bell relleu dEn Llus Bonifs i Mass que
cercava; estudi la seu nova de Lleida, cansat de que tothom noms parls de la Seu
vella; import a la bibliografia artstica catalana lanelada boja del moviment i la fantasia
barroca, ms coneguda avans dEn Martinell per alguns estrangers que no pas pels
nostres artistes, erudits o arquitectes..

El afn investigador de Cesar Martinell se vio favorecido por dos factores: por
una parte, el ser natural de Valls le facilito el estudio profundo de artistas vallenses y
de monumentos artsticos situados en los alrededores de su ciudad natal, como es el
caso del escultora Bonifaz, de Poblet, y Santes Creus, entre otros; por otra parte, el
hecho de ser arquitecto y de actuar como tal por numerosas comarcas catalanas, fue un
factor que Martinell aprovech para ampliar sus conocimientos, como lo demuestran sus
estudios sobre arte barroco en Lrida, Igualada, etc.

Los temas que trat fueron pues, muchos y variados; al lado de su dedicacin a la
arquitectura medieval y a su comarca natal, destaca su obra como historiador del
barroco cataln. En lo que se refiere al Modernismo y a la personalidad del arquitecto
Gaud, aport una considerable y muy importante bibliografa.
Dada la amplitud y diversidad de los escritos de Csar Martinell, he credo
conveniente agruparlos en dos apartados principales que contienen los temas ms
extensamente trabajados por su autor, y un tercer apartado en el que se incluye el resto
de libros publicados de contenido vario.

I. ARQUEOLOGA E HISTORIA DEL ARTE EN CATALUA
Publicaciones sobre arquitectura cisterciense y arte medieval en general
Publicaciones sobre arte barroco
Publicaciones sobre construcciones agrarias
II. GAUDINISMO
III. ESCRITOS VARIOS
IV. ARTICULOS Y REVISTAS

I. ARQUEOLOGA E HISTORIA DEL ARTE EN CATALUA

Publicaciones sobre arquitectura cisterciense y arte medieval en general

LIBROS
El Monestir de Poblet. Barcelona, Ed. Barcino (1927)
El Monestir de Santes Creus. Barcelona, Ed. Barcino (1929)

OPOSCULOS Y FOLLETOS
L'arquitectura de Poblet i el seu esperit cisterenc. Barcelona (1927)
Les fonts de Poblet. Barcelona, abril (1928). Extracto de Revista de Catalunya .
Els primitius claustres de Santes Creus i Poblet. Barcelona (1929). Extracto de
Arts i Bells Oficis .
El arte de Poblet. Barcelona (1935). Biblioteca de turismo
Els Hospitals medievals catalans. Tarragona, 1935. Extracto de Practica medica,
n27.
Los baos medievales en el levante espaol. Barcelona (1944). Extracto de
Cuadernos de Arquitectura, n 2.
La Casa de Cardona y sus obras en Poblet. Barcelona (1949). Publicacion del Colegio
Notarial de barcelona. Extracto de Estudios histricos y documentos de los
Archivos de Protocolos.
Montblanch. Barcelona (1959). Extracto de Congrs Archologique de France.
Les Monastres Cistercencs de Poblet et de Santes Creus. Barcelona (1959).
Extracto de Congrs Archologique de France.
Prestigio del desprestigiado retablo de Santes Creus. Tarragona, 1961. Extracto
de Boletn del Archivo Bibliogrfico de Santes Creus.
Els temples dels claustres de Santes Creus i de Poblet. Dues fases dun mateix
tipus. Abada de Poblet, 1966. Extracto de Miscel
.
lnia Populetana.

LIBROS DE COLABORACIN VARIA
Santes Creus. Barcelona, 1929. En lbum Meravella, volumen I.
Poblet. Barcelona, 1931. En lbum Meravella. Sintesis descriptiva.
Els claustres de Poblet. Barcelona, 1933. en el libro Per la restauracio del monestir
de Poblet.
Les Hspitaux. Matar. Editors de la Fondation Camb, 1935. En el libro
Larchitecture civile en Catalogne.
Les bains publics. Matar. Ed. de la Fondation Camb, 1935. En el libro
Larchitecture civile en Catalogne.
Lart de la transici al gotic (Arquitectura, escultura y pintura). Barcelona, Aym,
Ed., 1957. En el libro LArt Catal I.
Larquitectura pre-romnica dAndorra. Andorra la Vella, 1959. En la publicacin
Andorra. Miscelnea cultural. Actualitat-Turisme.

Publicaciones sobre arte barroco

Antes de Csar Martinell, poco se haba publicado sobre arte barroco cataln,
perodo excesivamente tenido en menos durante bastante tiempo en la historia del arte
de Catalua. Nuestro historiador, con su vasta produccin, rompi un importante tab:
el de la especializacin en una poca menospreciada por los epgonos de la historiografa
romntica, que slo consideraba dignos de estudio los perodos ms gloriosos de
Catalua. Con ello, Martinell llen un gran vaco bibliogrfico, que le situ como uno de
los ms calificados historiadores del arte barroco cataln.
A propsito de esto, Joan Corts escribi un artculo, con motivo de la publicacin
del libro de Martinell Arquitectura i escultura barroques a Catalunya, en el que dice:
Sus estudios, tanto de conjunto como particulares sobre la poca, sus monumentos y
sus artistas, desde sus primeros ensayos vallenses, all por la segunda dcada del siglo,
sus libros sobre Bonifs, el admirable y olvidado escultor del siglo XVIII, sobre la
catedral de Lrida, sobre el escultor Pujol.. adems de muchos otros tantos ttulos que
le disputan como el ms genuino y autorizado escoliasta del tema. Ello es tanto por la
detallada escrupulosidad de su pesquisa como por su concepcin historiogrfica, la cual
se enlaza y entreteje con la noticia documental exacta y la clara explicacin del objeto
de su estudio.

Martinell sintetiz sus conocimientos sobre la poca en los tres voluminosos
tomos de la coleccin Monumenta Cataloniae, Arquitectura i escultra barroques a
Catalunya, obra capital en la que por primera vez se realiz una visin de conjunto de la
escultura y arquitectura catalanas de los siglos XVII y XVIII.

Por otro lado, el estudio de este estilo, y en particular de los retablos, influira
de tal manera al arquitecto, que le capacitara para reconstruir y restaurar con sumo
acierto obras parcial o totalmente destruidas, e incluso para realizar otras de nueva
planta, siguiendo los modelos antiguos.

Las obras de arte barroco son las siguientes:

LIBROS
Llibre de notes de Llus Bonifs i Mass, escultor de Valls. Valls, Ed. castells
(1917).
Capella de Ntra. Sra. Del Roser i ses pintures en rajoles vidriades. Valls. Ed.
castells (1924).
La Seu Nova de Lleida. Valls, Ed. Castells (1926).
Lart Catal sota la unitat espanyola. Barcelona, Ed. canosa (1933).
El escultor Luis Bonifs y Mass (1730-1786). Ayuntamiento de Barcelona. Anales y
Boletn de los Museos de Arte de Barcelona (1948).
La Escuela de la Lonja en la vida artstica de Barcelonesa. Barcelona, publicacin de
la Escuela de Artes y Oficios Artsticos (1951).
Arquitectura y Escultura barroques a Catalunya. Barcelona. Ed. Alpha. Vol I : Els
precedents del Primer Barroc 1600-1670 (1959). Vol. II: El Barroc Salomnic
1671-1730 (1961). Vol. III: Barroc acadmic 1731-1810 (1964).


Francesc Bonifs, escultor Vallenc resident a Tarragona. Tarragona (1921).
Extracto de Butllet Arqueolgic , numeros 2 y 3.
Una obra y una data indites de lescultor Pujol. Barcelona, diciembre de 1921.
Extracto de Vell i Nou .
A travs duna centria de lescultura catalana. Tres artistes oblidats (Pere Costa,
Salvador Gurri, Ramn Belart ). Barcelona (1924). Extracto de Revista de
Catalunya, octubre de 1924.
LArt a la Seu Nova de Lleida. Extracto de Anuario de la Asociacion de
Arquitectos de Catalua. (1924)
El temple de Santa Maria dIgualada. Igualada, Impr. N. Poncell, 1929. Discurso
presidencial del Certamen Literario de 1927.
Influncia francesa en l'art catal del segle XVIII . Barcelona (1934). Extracto de
Butllet del Centre Excursionista de Catalunya , nms. 471, 472 y 473.
Homenaje a los escultores Bonifs. Doldellops, Ed. castells (1944).
El escultor Amadeu. Su formacin y su obra. Barcelona (1945). Extracto de
Anales y Boletn de los Museos de Arte de Barcelona, julio 1945. Vol.
III, n 3.
Nombramiento de Acadmico del Arquitecto Josep Prat, autor de la capilla de
Santa Tecla. Tarragona (1945). Extracto de Butllet Arqueolgic, enero-
junio 1945.
El Antiguo Cologio de Ciruga de Barcelona obra de un cirujano? Barcelona.
Extracto de Anuario de la Arquitectura (1948).
El retablo mayor de Santa Maria de Igualada y sus autores. Igualada (1949).
Extracto de Miscelanea aqualantensia .
El retablo mayor de la Baslica de Ntra. Seora de Igualada. Igualada, publicacin
del Ayuntamiento de Igualada (1954).
L'Antic Gremi d'Escultors de Barcelona. Valls, Ed. Castells (1956).

Estudio iconogrfico mariano de Valls y su comarca. Lrida (1912). En el libro del
Certamen de la Academia Bibliogrfica Mariana de Lrida , Vol. IV.
Monografia de les cadires del chor de la Seu de Lleida. Valls, Ed. Castells (1924).
Publicado en el libro del certamen celebrado en Valls en 1921.
Estudi crtic sobre les pintures murals en rajoles que embelleixen lesglsia de
Ntra. Sra. Del Roser de Valls. valls, Ed. Castells, 1924. En el libro del
Certamen celebrado en Valls en 1921.
La sculpture baroque en Catalogne. Basilea (Suiza), 1936. Resumen de la
Comunicacin presentada en el XIV Congreso Internacional de Historia del
Arte en Basilea. Actas del Congreso, Vol. I.
El retablo mayor de Martorell, obra de Agustn Pujol. Martorell (1950). En el libro
I Asamblea Intercomarcal del Peneds i Coca dOdena.
Edificante final de un noviciado borrascoso en el siglo XVII. Butllet de lInstitut
dHistria de Barcelona, n. 280, 11 de febrero de 1950.

Los antiguos carpinteros retableros. Butllet de lInstitut dHistria de
Barcelona, n. 280, 11 de enero de 1951.
El escultor Domingo Rovira, paladn del libro ejercicio de la escultura en el siglo
XVIII. Butllet de lInstitut dHistria de Barcelona, n.346, 2 de junio de
1951.
El antiguo gremio de escultores de Barcelona y su vida intranquila. Barcelona
(1959). En el libro Divulgacin Histrica de Barcelona, tomo X.
L'art Renacentista i Barroc, a l'Art Catal vol. II. Barcelona, Ed. Aym. (1961). En
el libro LArt Catal, volumen II.

Publicaciones sobre arquitectura agraria

LIBROS
Construccions Agrries de l'arquitecte Csar Martinell. Barcelona (1924). Album
de fotografas y proyectos.
Amics de l'Art Vell. Memria de l'obra realitzada des de la seva fundaci 1929-
1935. Barcelona (1936).
El pintor Galofr Oller. Poblet, Estudis Vallencs, (1962).
Obres Sindicals agrries III y IV Oficina Tcnica de Construcciones Agrarias.
Barcelona (1922).
Barcelona artistica. Barcelona, Ed. Vidal (1932)
Veinticinco aos de arquitectura barcelonesa 1908-1933. Barcelona. Extracto de
Barcelona Atraccin , mayo de 1933.
El arquitecto Pedro Blay en el Campo de Tarragona. Tarragona. Extracto de
Butllet Arqueolgic de Tarragona (1952).

Resum histric de lart vallenc. Valls, 1931. En Valls documental. Fiestas
decenales de la Candela 1931.
De arte campestre. Barcelona, Institut Agrcola de Sant Isidre (1956). en
Calendari del Pags.

II. GAUDINISMO

Otra de las preocupaciones constantes que Martinell tuvo a lo largo de su
actividad literaria fue la personalidad y la obra del arquitecto Antoni Gaud, al que
dedic pginas inolvidables, fruto de un profundo estudio del autor de la Sagrada
Familia.

Su primer artculo se remonta al ao 1915, publicado en El Pirineu Catal , el 20
de marzo, en Ripoll.

Lleg a conocer la obra de Gaud de una manera extraordinaria. Martinell no
trabaj con el gran arquitecto, pero, en cambio, anot todas las conversaciones que con
l mantuvo. As, pudo seguir el pensamiento gaudiniano, conocer los motivos que le
impulsaban a crear y a revisar su propia obra arquitectnica de la Sagrada Familia, en
cuya construccin se patentizan las diversas etapas creadoras del constructor.

Martinell deseaba que el gaudinismo sobreviviera a Gaud, y para ello luch porque
se creara un centro determinado que estudiara la obra y las esencias gaudinianas para
ilustrar as a las nuevas generaciones de arquitectos. Su deseo lleg a ser realidad con la
creacin del Centro de Estudios Gaudinistas, del que fue su Director.

A pesar de que los aos treinta el lenguaje gaudiniano entra en crisis, Martinell,
sin renunciar a su inters por las posibilidades tericas que el gaudinismo lleva consigo,
acta consciente de la reinterpretacin que todo este legado debe tener.
Impulsado por este espritu revisionista escribi sus textos de los ltimos aos.

Las obras publicadas, por orden cronolgico, son las siguientes:

LIBROS
Gaud i la Sagrada Famlia, comentada per ell mateix. Barcelona. Ed. Aym (1951).
La Sagrada familia. Barcelona. Ed. Aym (1952).
Gaudinismo. Barcelona. Publicaciones Amigos de Gaud (1954) .
Gaud. Su vida, su teora, su obra. Barcelona. Colegio Oficial de Arquitectos de
Catalua y Baleares, Industrias Grficas Casamaj, (1967).
Conversaciones con Gaud. Barcelona, Ed. Punto Fijo, (1969). Edicin en castellano
del libro Gaud i la Sagrada Famlia, comentada per ell mateix, 1951.
Procedimientos constructivos y texturas en la obra de Gaud. Barcelona (1970)

Antonio Gaud. Miln, Electa Editrice (1955). Opsculo en la serie Architectes
de la coleccin Astra-Arengarium .
La Sagrada Familia y su continuacin. Conveniencia de un Centro de Estudios
Gaudinistas. Barcelona (1957). Extracto de Ensayo , n 8.
El arquitecto Gaud. Resumen biogrfico. Barcelona, Grficas Reunidas, 1970.

Significacin de Gaud en la arquitectura espaola. Reus, 1953. En el libro del
Certamen del Centro de Lectura de Reus, 1953.
La raz reusense en la obra de Gaud. Reus, 1953. En el libro del Certamen del
Centro de Lectura de Reus, 1953.
Introducci al llibre Gaud. Barcelona. Publicacin del C.O.A.C.B. (1960). En el libro
Gaud, Centro de Estudios Gaudinistas.
Valor didctico actual de la obra de Gaud. Visita a La Pedrera. Barcelona,
publicacin del C.O.A.C.B. (1960). En el libro Gaud, Centro de Estudios
Gaudinistas.
El Campo de Tarragona en la obra de Gaud. Article a Tarragona (1964). Sindicato
de Iniciativa y Turismo de Tarragona, 1964. En el libro Tarragona.
Introduccin. Procedimientos constructivos y texturas en la obra de Gaud.
Barcelona, Ed. Lumen, 1970. Publicacin del C.O.A.C.B. En el libro Jornadas
Internacionales de Estudios Gaudinistas. Resumen de las actividades
desarrolladas en torno a la Exposicin sobre Gaud, realizada en el Saln del
Tinell en 1967, bajo los auspicios del C.O.A.C.B., y organizada por Cesar
Martinell.

III. ESCRITOS VARIOS

Adems de las publicaciones que acabamos de comentar, situadas todas ellas
dentro del campo puramente histrico-artstico de Catalua, Csar Martinell escribi
algunas obras ms, de temas que tratan sobre arte en general, o bien de tradiciones y
leyendas de su ciudad natal, as como de asuntos literarios y novelsticos.
Este apartado nos sirve para completar las mltiples facetas de la personalidad
de Martinell.

ARTE EN GENERAL
El arte de la danza. Ojeada histrica. Valls, Ed. castells (1912).
El Greco i ses pintures. Valls, Impr. Queralt (1914).
Intervencin del arquitecto en la arquitectura rural. Santander, Talleres
Tipogrficos J. Martnez (1924). Ponencia del X Congreso Nacional de
Arquitectos. Santander, agosto de 1924.
Actuaci de l'arquitecte als pobles i petites viles. Barcelona, Impr. Rovira (1933).
Unas pinturas de Labarta y Navarro en la Granja de Doldellops. Doldellops, Valls
(1952).

OBRAS LITERARIAS
Tradicions vallenques. Valls, Ed. Castells (1923).
Memria de " Amics de l'Art Vell" 1929-1930 (1930)
L'art catal sota la Unitat Espanyola (1933)
Veinticinco aos de arquitectura barcelonesa, 1908-1933 (1933)
Recuerdo de la solemne bendicin de la campana (1940)
Las antiguas universidades y colegios espaoles como monumentos arquitectnicos
(1948)
Mn. Josep Grau i Serra, Pvre. (1950)
Sant Antonio Maria Claret, patrimonio de la Escuela de Artes y Oficios de
Barcelona (1952)
Memoria del Secretario de las Escuelas de Arte y Oficios de Barcelona. Curso
1953-1954 (1954)
Las Viejas Trazas (1954)
Memoria de la "Escuela de Artes y Oficios artsticos de Barcelona. Memoria del
Secretario Curso 1954-1955 (1955)
Secretario. Curso 1956-1957 (1957)
L'Art de transici al Gtic (1957)
Guiu de Starhemberg I Joan Sagarra Colom (1958)

Costa Avall. Barcelona, Ed. Dalmau i Jover (1959). Novela.
Visita a la Pedrera ( 1960)
Casta Amunt. Barcelona, Ed. Dalmau i Jover (1961). Novela.
Recordant al mestre Bruno da Osimo, xilgraf, poeta. Barcelona, Asociacin de
Exlibristas de Barcelona (1961).
L'Indaleci Castells que vaig conixer i la seva obra literria (1964)
El petit conjunt romnic de Sant Pau del Camp (1964)
Valls, segle XIX. Les idees. El treball. Dos dies trgics de lany 1869. Valls, Ed.
Castells(1972).

IV. ARTICULOS Y REVISTAS
Antoni Gaud REVISTA DE CATALUNYA - Vol. V, any III, nm. 25 (juliol
1926), pg. 1-7.El Antiguo Colegio de Ciruga de Barcelona obra arquitectnica de
un cirujano? ANUARIO DE LA ARQUITECTURA - Any 1948, pg. 67-78.
El Anuario de la antigua Asociacin de Arquitectos.
ndice de materias tratadas en el Anuario de la antigua Asociacin de Arquitectos
CUADERNOS DE ARQUITECTURA - Nm. 7 (maig 1947), pg. 322-325.
El Escultor Luis Bonifs y Mass: 1730-1786: biografa crtica
ANALES Y BOLETIN DE LOS MUSEOS DE ARTE DE BARCELONA - Vol. VI, nm.
1-2 (gener-juny 1948), pg. 7-288.
L'Altar major d'Alcover els escultors-arquitectes del barroquisme
CIUTAT I LA CASA - Nm. 2 (primavera 1925), pg. 6-8.
L'Arquitectura de Poblet i el seu esperit cistercenc
CIUTAT I LA CASA - Nm. 7 (1927), pg. 3-27.
Las Antiguas universidades y colegios espaoles como monumentos
arquitectnicos
CUADERNOS DE ARQUITECTURA - Nm. 9 (juliol 1948), pg. 379-396.
Los baos medievales en el Levante espaol
CUADERNOS DE ARQUITECTURA - Nm. 2 (novembre 1944), pg. 44-59.
. Molestia y tono injustificados: aclaracones a una rplica del seor Alberto Pane
CUADERNOS DE ARQUITECTURA - Nm. 62 (quart trimestre 1965), pg. 41-42.
MARTINELL I BRUNET, CSAR i altres
Sesin de crtica de arquitectura celebrada en Barcelona como homenaje a Antonio
Gaud
REVISTA NACIONAL DE ARQUITECTURA - Any XIII, nm. 139 (Juliol 1953),
pg. 35-50.
Un Arquitecto eminente del siglo XVII, Fray Josep de la Concepc "el
tracista"
CUADERNOS DE ARQUITECTURA - Nm. 2 (Novembre 1944), pg. 44-59.
Elogio de Josep F. Rfols : primer bigrafo de Gaud
DESTINO - 29 de mar 1969.

IV. Gaud y el Gaudinismo
Gaud y el gaudinismo se dan, de un modo ya particular, en el periodo noucentista.
Y la interpretacin noucentista del gaudinismo corre a cargo de cesar Martinell; esta
interpretacin en la prctica arquitectnica permite evaluar la fortuna histrica de este
mismo gaudinismo.
Toda esta situacin se prolonga ms ac de la guerra civil, ya que la burguesa
catalana que formaba la base social de la Lliga no ha promovido una nueva ideologa
cultural que liquide la pervivencia del noucentisme.

En la caracterizacin del noucentisme se ha hecho demasiado caso a la que hiciera
su mximo divulgador: Eugeni dOrs. Sus afirmaciones tienen valor definitorio del propio
movimiento en la media en que es l quien a lo largo de sus escritos parece erigirse
constantemente en juez, distinguiendo entre lo que es y lo que no es adecuado al nuevo
espritu.

Debemos volver a la definicin ms ideolgica del noucentime para entender que
tambin Gaud y el gaudinismo son elementos culturales incorporados plenamente a la
poltica cultural de la Lliga. Si el noucentisme fue el primer intento de una orientacin no
impuesta pero si dirigida y encaminada; la primera intervencin gubernamental en la
historia de nuestra cultura, esta clara que esta orientacin entraba en el campo
arquitectnico, la aportacin que pareca desprenderse de la obra de Gaud.

El gaudinismo es una conquista valiosa en el plano de la forma de la ciudad, en la
definicin de sus elementos monumentales, y como alumbramiento genuinamente cataln
de soluciones arquitectnicas a los conflictos de las arquitecturas del pasado que abran
caminos a toda la arquitectura moderna.

Quienes mejor valoraban a Gaud eran:
Los polticos (los editores de La Veu de Catalunya).
Tambin los crticos como Pijoan, J. Folch i Torres, Feliu Elias mantienen a lo largo
de la segunda y tercera dcadas juicios positivos e interesados por la produccin
y las propuestas gaudinianas.
Todo un grupo de jvenes arquitectos con una postura reflexiva que ven en el
legado gaudiniano una aportacin positiva que se trata de entender, valorar y
explicar en su alcance y novedad.
Folguera y Rafols son una buena muestra de la valoracin que en pleno noucentisme
se hacia de la obra de Gaud, no slo desde un punto de vista historiogrfico, sino
entendiendo que en ella haba aspectos de evidente modernidad que deban
recuperarse.
N. M Rubi i Tudur defiende a Gaud frente a los ataques de Cristian Zervos.
Quienes claramente mantienen una decidida militancia en la tradicin gaudinista
son sobre todo Joan Bergs, F. Sugranyes, Llus Bonet Gar y Csar Martinell.

Es ste ltimo grupo de discpulos, quienes desarrollarn una interpretacin
noucentista de Gaud partiendo del planteo terico hecho por un hombre de la
generacin anterior, Joan Rubi i Bellver, pero introduciendo en esta matices y
preeminencias suficientemente significativas.

Que, en Catalua, esta interpretacin haya sido, hasta hace pocos aos, la que
predominantemente se ha propuesto sobre Gaud, no es extrao, si tenemos en cuenta
que, por una parte, ha sido la ms elaborada, y por otra que es la que tiene una ms clara
congruencia entre formulacin terica e ideologa de todo un movimiento cultural ligado
a un momento expansivo de la burguesa catalana. Frente a sta lectura del racionalismo
y neorracionalismo (aos 30 y 50) o la del surrealismo (aos 50, Dal) no han tenido
importancia hasta pocas mucho ms recientes.
Martinell expuso esta visin a lo largo de multitud de textos que ya desde
primera hora recogen los tres o cuatro puntos fundamentales, compartidos en buena
parte por los restantes arquitectos y crticos de sta poca.
La versin ms sinttica y elaborada es seguramente la de su libro Gaudinismo,
de 1954, en el que se recogen materiales publicados en anteriores ocasiones. A pesar de
lo tardo de la fecha, slo se resiente, respecto a los primeros textos de juventud ms
apasionados, de la crisis (poltica) de la que el gaudinismo no poda escapar.

La modernidad de Gaud est en una, adecuada y lgica, solucin de los problemas
mecnicos. Sin advertir que este problema (tal como se plantea en Gaud, en las
experiencias funiculares a las que tantas veces se alude como instrumento resolutorio)
es un problema tpico de la arquitectura ptrea; la valoracin de Martinell se hace
extensiva a toda la arquitectura, en la medida en que se entiende que en Gaud lo que
hay es una manifestacin del revisionismo funcional, esttico y utilitario que practic
constantemente.
Empirismo y creatividad parecen ser los rasgos sobresalientes que desprendera
la experiencia arquitectnica de Gaud.
La experimentacin, sometiendo a anlisis todos y cada uno de los elementos,
dislocando las partes y desmenuzando los problemas que el ellos se planteen, seria la
actitud bsica. Una racionalidad, entendida no como teorizacin general y como
establecimiento de modelos, sino como procedimiento permanente para avistar los
problemas y resolverlos. Este espritu critico hacia las arquitecturas del pasado, se
libera por la imaginacin creativa. Originalidad asentada en la lgica del anlisis emprico
de los procedimientos constructivos.

Martinell tiende a ver en Gaud un anticipo de la arquitectura convencionalmente
llamada moderna, que es la que se produce en Europa a partir de los aos veinte. Frente
al funcionalismo, frente a la Arquitectura orgnica y frente a las arquitecturas
contemporneas de tipo formal, basadas en la resolucin constructiva de formas
geomtricas complejas, Gaud es visto como un pionero, un avanzado solitario,
racionalista, funcionalista y estructurista.
Es sta una interpretacin bastante discutible, cuya razn se basa precisamente
en una falta de historicidad de la crtica y en la tipificacin de los casos en modelos
universales; por eso Martinell tiende a valorar todas las arquitecturas con criterios
eclcticos y no siente demasiada necesidad de polemizar, desde el gaudinismo, con otras
corrientes de la arquitectura moderna. Le interesa sobre todo mostrar en Gaud un
magisterio en el que ya esta todo.

Su propia arquitectura traduce hasta cierto punto esta actitud; si se analiza el
opsculo publicado en 1933 sobre veinticinco aos de arquitectura barcelonesa 1908-
1933. Notas para un estudio de la arquitectura moderna en Catalua nos encontramos
que en su valoracin de la arquitectura en estos veinticinco aos, se renen edificios de
tendencias dispares. Junto a Gaud, Domnech i Montaner, Goday, Sagnier, Nebot,
Florensa, etc.

Pero donde queda ms clara la prdida de entidad del magisterio gaudiniano (una
vez eclipsada su directa eficacia ligada a unos determinados modos de produccin y unas
concretas formas constructivas) es en la polmica en torno a la continuacin de las
obras de la Sagrada Familia:
Entre sus discpulos continuadores, convencidos de que el gaudinismo no es solo
una experiencia histrica, sino una doctrina codificada, transmisible y perdurable.
La crtica moderna, que pide la paralizacin de las obras precisamente por respeto
a la parte realizada por Gaud.

Martinell adopta una postura, intermedia, que pone en evidencia su concepcin.
Afirmando que el gaudinismo debe dejar de ser una escuela, para convertirse en leccin
y actitud arquitectnica, y que lo nico que interesa es mantener el espritu del
Maestro y la pretensin ideolgica de la Sagrada Familia, dejando libre el campo a la
creatividad de los futuros arquitectos que deban continuarla.
Su postura esta en abierta discrepancia con los continuadores (Quintana, Bergs,
Bonet, Cardoner, etc.), pero tambin discrepando de quienes ven la experiencia, aunque
inacabada, histricamente cerrada. Ya que Martinell reivindica el valor poltico-religioso
de la obra, su papel urbano como templo expiatorio y catedral de Catalua.
De aquella coyuntura en que lo arquitectnico y lo poltico parecan auspiciar un
futuro florido para la arquitectura del gaudinismo quedan desintegrados los elementos
polticos ideolgicos de los formales, poniendo de manifiesto como la sntesis ilusionada
que aquellos hombres vieron en el gaudinismo no tenia ningn futuro. Lo que en el
gaudinismo de Martinell encontramos es una fidelidad a algo, cuyo contenido se ha
esfumado.

IV. Arquitectura Agraria
La actividad ms importante que Martinell iniciara en 1918, con la serie de
construcciones de carcter agrario que le ocupara prcticamente hasta 1924, aunque
espordicamente hara algunas ms. En estos pocos aos construy cerca de medio
centenar de edificios de esta clase. En un folleto propagandstico daba a conocer su
actividad (que desarrollaba a travs de una oficina tcnica montada con este fin),
reproduciendo diversas obras ya construidas o en curso de construccin.
No es de extraar que el grupo de construcciones agrarias sea su obra ms
conocida, si tenemos en cuenta la unidad que este ciclo de construcciones presenta. Por
una parte se trata de una repeticin de experiencias similares y sobre un programa
propiciado por un momento de poltica cooperativa muy preciso. Adems los encargos
proceden de una clientela sociolgica y econmicamente determinada, y dan lugar a una
relacin profesional tambin precisa.

En el periodo de 1917-1923 Martinell interviene en ms de cuarenta edificio
agrarios (repartidos todas ellos en una amplia zona geogrfica de Catalua en los que la
intervencin del arquitecto parece producirse en muchas de estas poblaciones por
primera vez) y adquiere por ello una indiscutida fama de especialista. Esta labor
comporta que, Martinell que empieza siendo arquitecto municipal de Valls, deje este
cargo para ocuparse de lleno del conjunto de edificaciones agrarias que le son
encomendadas.

El cambio cualitativo en el campo de la construccin que estas obras suponen en
los lugares en que se construyen, se evidencia por la formula profesional que con
carcter privado organiza Martinell y que queda incluso reflejada en los folletos
explicativos de la especializacin del estudio del arquitecto en esta clase de trabajos.
En la medida en que el papel de la Mancomunitat era sobre todo de promocin
financiera de las cooperativas agrcolas, el servicio tcnico queda situado en una
posicin paraoficial precursora de frmulas que evidencian las tensiones entre el libre
ejercicio de la profesin y la accin directa de la administracin.

Desde un punto de vista ms interno a la propia disciplina arquitectnica, estos
edificios agrarios permiten plantear el tema de los lmites de la arquitectura industrial
como problema especfico de diseo arquitectnico.

Martinell intenta ser no solo el diseador de un edificio sino intervenir tambin
en la organizacin del proceso industrial y en la racionalizacin de sus elementos. A
Martinell le gustaba insistir en que haba sido objeto de mayor preocupacin para l el
diseo de los depsitos, de los sistemas de aislamiento, el establecimiento de
circulaciones de lquidos, aireacin y condiciones para la fermentacin, que la estricta
definicin del edificio envolvente.
Seguramente como el proceso industrial todava no era lo suficientemente
complejo como para escapar de su competencia, el arquitecto se hace cargo del diseo
de todo el conjunto, mediante procedimientos constructivos basados en buena parte a
una sabia explotacin de los recursos de la albailera tradicional.
Situacin limite en la que todava la racionalidad constructiva y unos ciertos
conocimientos de los procesos de produccin de vinos, aceites, alcoholes, harinas, etc.,

permiten una arquitectura industrial en la que el profesional puede controlar
globalmente los problemas de diseo.

Y es en la racionalidad de estos procedimientos de diseo de silos, depsitos y
cubas y en su correcta ubicacin, resuelta con bvedas planas, tabicados, atirantados,
etc., en lo que Martinell pensaba ser heredero del mtodo y del sentido, analtico y
experimental, que naca del magisterio y de la arquitectura de Gaud.
Las brillantes estructuras de arcos equilibrados parablicos, los abovedados a la
catalana, las formas de revolucin y las superficies regladas en elementos de
estructura, cubricin, escaleras, torres, etc., surgan de este mismo magisterio, que era
entendido como bella adecuacin entre forma constructiva y lgica estructural, a partir
de los procedimientos habituales de la construccin tradicional del pas, y que ya haban
sido prdigamente ensayados precisamente en el campo de la arquitectura industrial.
Por ello en las obras agrarias de Martinell hay que buscar el gaudinismo en la
lgica y el mtodo con que se afronta el proyecto.

Por ejemplo, en la definicin del espacio global de los edificios, Martinell adopta,
inspirado en el sistema de arcos diagramticos de la tradicin del gtico cataln, que ya
haba utilizado Domenech i Montaner en su Celler Cooperatiu de lEspluga de Francol en
1912. Para l Celler de lEspluga es no slo un precedente por la relacin entre
estructura y forma espacial, sino un antecedente bastante claro de las soluciones del
testero, ventanales, distincin entre paramento de cierre y elemento estructural,
ubicacin de los elementos decorativos, etc.

Aunque en Martinell haya luego ciertas dependencias ms prximas a la
arquitectura de Gaud y sus discpulos, en las formas parablicas de los arcos, en el
gusto por las superficies de revolucin y regladas, en el despiece triturado de la
albailera y la formacin de mnsulas mediante sucesivas hiladas de ladrillo en voladizo;
hay sin embargo, a los largo de la serie de sus edificios, un proceso de simplificacin y
suavizacin de los elementos que marcaran cada vez ms el gusto noucentista por la
contencin y la estabilidad compositiva.

Al adoptar el procedimiento de mantener al exterior una mayor continuidad del
muro, hacindolo a menudo plano mediante el estucado plano, los huecos tienden a
perfilarse linealmente, sin triturar tanto la composicin. Desaparecen las connotaciones
goticas de almenas, remates y contrafuertes, para dejar paso a la silueta ms ondulante
y cerrada de las formas curvas.
El parentesco que ya puede encontrarse en Jujol est tambin en las suaves
curvaturas rebajadas y en la continuidad que se produce en las lneas de fuerza de los
elementos estructurales, sobre todo con el uso de ladrillos aplantillados.

Y aunque Martinell no sea siempre capaz de afinar hasta el lmite las cuerdas del
preciosismo y de la depuracin, parece claro que el gusto duro, brutal y expresionista de
Gaud y de sus ms prximo colaboradores, as como sus resabios arqueolgicos gticos,
ya han desaparecido por completo en Gandesa, en Pinell de Brai o en Barber.

Y es este mismo proceso lingstico hacia la simplificacin, hacia la mxima
economa de medios que, escapando a la tentacin del neobarroquismo, dan lo que nos
parece nota clara del gusto noucentista.
La experiencia de los Cellers es la de la extensin de una condicin urbana al
territorio rural a travs de los monumentos civiles que se estn poniendo en marcha
con la poltica de la Mancomunitat; por eso puede decirse que la arquitectura de
Martinell ampla lentamente su campo de atencin profesional ms all de los puros
elementos singulares de definicin urbana, ms all de los monumentos.
Ya hemos dicho que la primera cooperativa agrcola que se construy en Catalua
fue la de Barbera de la Conca, en el ao 1903. La implantacin del nuevo sistema de
explotacin agraria que protega a los trabajadores de los abusos de los mayoristas e
intermediarios, se propag pronto por las comarcas vecinas, que enseguida siguieron el
ejemplo de barber.
Entre 1911 y 1916 se constituy una serie de sindicatos vincolas que construyeron
los edificios con sus propios medios econmicos.

Este esfuerzo de organizacin y orientacin coincidi con la creacin de la
Mancomunitat de Catalunya (1914), que desde el primer momento propuso un importante
plan de servicios pblicos, especialmente dirigidos a la cultura y a la agricultura. En
cuanto a la agricultura, promovi el cooperativismo no slo con la formacin de un cuerpo
de especialistas tcnicos que asesoraban a la poblacin rural en temas de mecanizacin,
elaboracin y venta de productos, sino tambin en el aspecto econmico, con la concesin
de prstamos en condiciones ventajosas para el campesino.

En este estado de cosas recibi Martinell el primer encargo importante de esta
clase a comienzos de 1918. Se trata de la bodega del Sindicato Agrcola de Rocafort de
Queralt, un edificio en el que reuni aquellos aspectos que caracterizaran toda su obra
agraria:
La economa, a base de utilizar materiales poco costosos, de fcil obtencin en la
comarca;
Las mejoras de tipo constructivo en una modalidad arquitectnica que acababa
de nacer;
Y el aspecto esttico, en un intento de monumentalizar el medio rural.

Aspectos que fueron efecto de unos planteamientos culturales e ideolgicos
inherentes a los hombres de la poca modernista, pero continuados y potenciados
durante el perodo novecentista.


Fachada principal de la Bodega de Rocafort de Queralt

A travs de las conversaciones que mantena con los tcnicos y cooperativistas
Martinell trataba de evitar en su primera construccin los errores que se haban
detectado en las bodegas construidas recientemente. As:
Incorpora pequeas aberturas a ras de suelo para permitir la salida de cido
carbnico.
Separa los depsitos de vino subterrneos colocados en serie mediante espacios
huecos para aislarlos y evitar la transmisin de temperaturas entre ellos.
Y ventila estos espacios mediante tubos de cermica que facilitan la circulacin
del aire.

Estas mejoras tcnicas haban de contribuir a aumentar la calidad del producto, y
asegurar su comercializacin.

Pero no se plante los problemas constructivos nicamente desde una ptica
parcial sino desde una actitud global comn a los arquitectos contemporneos que
entenda la arquitectura como un proceso de estudio y replanteamiento permanente que
presta un servicio a unos individuos o una colectividad,
Martinell se preocupa por conseguir la creatividad desde la sencillez, el efecto
esttico y la aportacin artstica.
El resultado fue una arquitectura sin trampas, con el uso de los materiales en su
apariencia y aprovechando al mximo sus posibilidades constructivas y plsticas. Los
aspectos ornamentales son una consecuencia de este uso racional, y en ningn momento
(excepto en las aplicaciones de cermica), Martinell enmascara las estructuras con
aadidos o revestimientos superfluos.
Martinell deca que, si bien en el aspecto estructural de sus obras haba aplicado
el magisterio de Gaud, en el aspecto externo y ornamental haba seguido el ejemplo
practico de Domnech y Montaner.

Otro factor que tiene en cuenta Martinell, es la integracin del elemento en el
paisaje urbano. Las torres de depsitos del agua compiten a veces, o mejor dialogan con
los campanarios de las poblaciones. En Rocafort, en Gandesa y en Barbera de la Conca,
los depsitos se elevan por encima de las cubiertas como smbolos de identificacin de
una arquitectura agrcola-industrial.

En la bodega de Barbera de la Conca (1920) se repite el esquema basilical, con una
nave central que sobresale en altura de los dos cuerpos simtricos que se adosan
lateralmente, y en el exterior es tratado de manera similar al de Pira, con un gran
ventanal de obra vista, que hace pensar en aquel otro construido por Rubi.
El interior es ms sencillo pero pese a la pobreza de medios consigue dar un toque
artstico con la fabrica de ladrillo:
Los pilares de planta cruciforme se bifurcan en la parte superior formando arcos
equilibrados de separacin de las naves laterales
Y las enjutas se transforman y se ramifican a la vez en un bosque de rboles-
arcos de dimensiones ms reducidas.

No falta tampoco en algunos edificios de Martinell la tendencia a un cierto
historicismo, como es el caso de la bodega y almazara de Cornedulla de Montsant (1919-
1920), donde los ventanales se transforman en traceras de inspiracin gtica y el portal
se desdobla en una superposicin de arquivoltas. La sucesin de arcos parablicos del
interior son de clara raz gaudiniana.

En la bodega de Falset (1919), poblacin de carcter medieval, opta por ubicar las
escaleras en dos torres almenadas situadas en los extremos de las naves laterales y
flanqueando la fachada principal, y soluciona la entrada con un gran arco dovelado que no
desdeca de las construcciones aledaas.

En la bodega y almazara de Montblanc (construida en tres etapas: 1919, 1945 y
1956) tiene como punto de partida el edificio gtico de la prisin, que se acababa de
derribar, y reutiliza la gran portada dovelada que guardaba el Ayuntamiento.
Aos ms tarde, cuando tuvo que ampliar el edificio, reprodujo la misma portada
en otro acceso. El trazado de la fachada se hizo teniendo en cuenta este elemento
gtico, con un alto basamento enlucido que se corona con una galera de ventanas, a la
manera de las galeras de los edificios civiles de poca gtica.

Las variantes que va introduciendo en la serie de bodegas y almazaras que
construy a lo largo de estos aos estn relacionadas con la importancia del edificio, su
capacidad y tambin la economa de los agricultores. Algunos de los ejemplos ms
sencillos son: Aiguamrci, Santes Creus, Cabra del Camp, Alb, Lloren del Penedes, Les
cabanyes, Soleras y Moja, pero no por ello estn exentos de una cierta voluntad de
monumentalizacin.

En Sant Cugat de Valls (1921) vuelve a utilizar en las naves de la bodega los
arcos equilibrados hechos con ladrillo aplantillado y las bvedas tabicadas. El edificio

qued inacabado, y el exterior no luce de la misma manera que los anteriores, ya que
parece que se termin sin la participacin de Martinell.

De la misma poca que las bodegas son otros edificios, tambin agrarios, pero de
uso diferente al de la elaboracin del vino y el aceite:
En Sant Guim de Freixinet construye en 1920 un almacn de grano con la misma
tipologa que las bodegas vincolas. Proyecta un espacio rectangular de tres naves
con una estructura de arcos parablicos de ladrillo aplantillado, y con cubierta de
bvedas tabicadas a tres alturas.
En la fabrica de harina que construyo en Cervera entre 1920 y 1922, la tipologa
arquitectnica es totalmente diferente. Se trata de un edificio que tenia que
formar parte de un complejo agrario de mayores dimensiones. La parte
construida por Martinell fue la harinera y los silos. Este uso le determino a
proyectar un edificio con mas apariencia de fabrica urbana que de construccin
rural. Consta de tres grandes cuerpos de tres plantas, unidos en forma de U un
poco cerrada para adaptarse a las calles circundantes, y un cuerpo angular ms
elevado sobre el cual se instal la torre del depsito del agua.
En la Destilera de alcohol de orujo, que construye en 1922 en Vilajuga (Girona),
sigue tambin este modelo de fabricacin urbana, a pesar de estar aislada en un
entorno rural.
En la granja industrial de Puigcerd, donde ya exista una fbrica, Martinell
proyect, en 1934, el edificio destinado a cuadra y vivienda del guarda, as como
un cuerpo destinado a quesera. En la granja hace una estructura de pilares y
vigas de hormign armado y la cubre con plancha de cinc y tablero de madera,
pero en la quesera vuelve a utilizar como elemento estructural el arco
equilibrado y la bveda de rasilla.

Sistema Constructivo

Una de las caractersticas singulares de las edificaciones agrcolas de Csar
Martinell es el sistema constructivo.

Su sistema constructivo se basa en la obra de fabrica de piedra, tapia o ladrillo
adaptada a los requerimientos particulares de un tipo de edificio nuevo propiciado por
las circunstancias econmicas, polticas, sociales y culturales, que el mismo explica con
detalle.

Las principales aportaciones de Martinell a la arquitectura industrial son la
formulacin de un tipo de bodega agrcola con sistema constructivo caracterizado por la
sustitucin de las armaduras por arcos de ladrillo y de las correas por bvedas. Lo
justific en principio por el encarecimiento de la madera derivado de la guerra del 14-18,
la resistencia y la durabilidad.

De ello resulta una forma derivada de estructura, que queda a la vista y configura
el espacio interior. La expresin arquitectnica se basa en el sistema constructivo del
edificio. No se producen superposiciones estilsticas globales. Se cumple el ideal de la
sinceridad constructiva aplicada al edificio funcional, pero no exento de monumentalidad.

El espacio interior difano y sin compartimentar queda pautado por la sucesin de
arcos parablicos calados a la manera de los arcos diafragma medievales tan
caractersticos del gtico cataln.

La cubierta pasa a segundo trmino y la delimitacin del espacio esta configurada
por los arcos en vez del plano continuo del tejado o del cielo raso.

En la mayor parte de los casos se adosan dos o ms naves sin pared interior. De
esta maneta se ensancha el espacio interior que pierde el eje longitudinal y se convierte
en una sala muy grande, porque los pilares interiores neutralizan la linealidad de las
naves.

La construccin de arcos parablicos de ladrillo es un sistema muy optimizado
porque se basa en el material local, econmico y disponible, que requiere poco transporte
y una tcnica de puesta en obra tradicional y conocida.

La estructura es muy eficiente porque sigue el trayecto de las cargas y trabaja
solo a compresin. Adems el grueso de cada seccin se puede modificar aadiendo o
suprimiendo hiladas para adaptarla al esfuerzo que transmite. Con estos efectos se
puede apurar la resistencia de todo el material, de manera que no queden elementos
poco aprovechados.

El arco parablico es el nico que tiene la directriz en la direccin del esfuerzo
cuando las cargas aplicadas son verticales y repartidas sobre la cuerda del arco. No
necesita tirante, contrafuertes ni sobrecargar los riones con el arco redondo, ni cargar
mas la clave como el arco apuntado.
Se puede comprobar visualmente con la construccin grafica del polgono
funicular que pasa por tres puntos: los dos arranques y la clave.

Construccin geomtrica del arco parablico a partir de la luz y la flecha f.
Formulacin analtica del arco parablico:
- L=luz;
- f=flecha;
- = ARCTAN l /4f;
- y=(4f/l
2
)x
2
;
- v= ql/2;
- H=ql2/8f;
- To=H

La forma funicular conlleva el aprovechamiento mximo del material, que solo
trabaja a compresin, sin necesidad de tirantes ni contrafuertes, porque la carga
inclinada T se aplica a los cimientos.

Tiene dos componentes: la vertical V (igual a la mitad de la carga total) y la
horizontal H o empuje a nivel del arranque, que tambin depende de la carga total, y de
la relacin luz / flecha.

Para verticalizar esta componente horizontal, es conveniente que la flecha supere
la mitad de la luz, como en la bodega de Rocafort (F/l igual a 0.85), de esta manera no
slo se disminuye el empuje sobre los cimientos, sino que se consigue espacio til para
las tinajas, iluminado y ventilado.

La construccin geomtrica tambin es sencilla, se puede realizar con el
envolvente de las tangentes, y con la formulacin analtica tampoco presenta
dificultades.

El polgono funicular que pasa por tres puntos: los dos arranques M y N y
la clave S. Las cargas P1 a P5 y las reacciones To se equilibran. Por ello el polgono
de fuerzas a partir de O se cierra y determina las direcciones de los tramos del
polgono funicular OA a OF y la magnitud de los esfuerzos de cada tramo: OA a
OF y de las reacciones OATo y OF=To.
Los esfuerzos aumentan desde la clave hacia los extremos ya que OC OB
OA y OD OE OF

La construccin de estos arcos es de ladrillo, que proporciona superficies rugosas
con la textura del material y las juntas.
Expresa el aparejo o disposicin de los ladrillos que son piezas pequeas y
adaptables a las formas requeridas por las variaciones de curvatura de la parbola y de
inclinacin de los acuerdos.

El aparejo se basa en una sucesin de hiladas de rasilla a soga, que harn de
cimbra del resto del arco resistente de ladrillos a tizn. De esta manera se reducen al
mnimo los medios auxiliares, redundando en la economa general del sistema
constructivo.
Tambin se utilizaron ladrillos aplantillados a sardinel en los arcos de la bodega e
Pinell de Brai para aumentar la categora artstica conjuntamente con el friso
decorativo realizado por Xavier Nogus.

Este camino recorrido hacia la construccin que Martinell denomino homognea,
se continua con las escuelas de la Sagrada Familia de Gaud (que son anteriores, 1909) o
las bvedas de la iglesia de la Atlntida en Montevideo de E. Diestre (1952).
Ambos casos presentan cubiertas sin correas ni arcos, conformadas por lminas
curvadas tabicadas.

En las bodegas cooperativas de Csar Martinell se manifiesta el equilibrio entre
la simplificacin constructiva, el tratamiento del material, la economa de medios, la
forma estructural, la expresin arquitectnica y la funcionalidad, sin renunciar al
carcter representativo de unos edificios promovidos por las organizaciones sindicales
locales y la poltica agraria de la Mancomunidad.

Ejemplos de sus Obras Agrarias ms destadas:

La construccin de la bodega y almazara para el sindicato de Pinell de Brai se
plante a finales del ao 1918, y fue la ms atrevida desde el punto de vista monumental.
Los materiales bsicos con que la construy fueron la mampostera de piedra del zcalo
basamental, y el ladrillo, hecho de arcilla semirrefractaria que haba en la zona. Defini
el espacio global de la misma manera que en Rocafort, basado en arcos diafragmticos,
pero que antes ya haban utilizado en edificios industriales o de usos similares, e incluso
privados, Gaud y Josep Puig Cadafalch.
En Pinell utiliza el ladrillo aplantillado y cubre el edificio con viguetas de madera y
teja plana. Es para l un tema de preocupacin:
El diseo de elementos que quedan escondidos (como la estructura subterrnea
de la bodega, donde utiliza las bvedas de rasilla para separar los lagares y como
soporte de las tinas)
Y de elementos secundarios, como el depsito del agua (que no se lleg a
construir por falta de medios econmicos), el transformador y una ingeniosa
escalera colgada, de trazado heliciodal, que comunicaba los dos niveles superiores
de las naves.

Celler de Pinell de Brai.

Como elemento artstico superpuesto extraordinario en sus construcciones,
coloc en la fachada principal un friso de cermicas dibujadas por Xavier Nogus, en el
que se representa la elaboracin del vino y del aceite.


Celler de Pinel de Brai. Friso ornamental.
Detalle. "La recolectora de olivas".
Xavier Nogus

Celler de Pinel de Brai. Friso ornamental.
Detalle. "El carro de la uva" y
"Cazadores comiendo". Xavier Nogus

En la bodega de Gandesa (1919-1920), ms sencilla que la de Pinell en su aspecto
exterior, introduce las bvedas a la catalana o tabicadas como sistema de cubrimiento
de las naves, que construye sobre arcos equilibrados y que distribuye en diferentes
alturas para dejar aberturas de luz entre ellas y para evitar grietas.

Cooperativa Agrcola de Gandesa.

El juego de volmenes que ofrece la cubierta del edificio tiene un cierto
paralelismo con una parte de la fbrica Aymerich de Muncunill, construida en la dcada
anterior.
Tambin en la fachada, en una de las esquinas, coloc un plafn de cermica
pintada por Nogus, con el nombre del sindicato que se perdi durante la Guerra Civil de
1936-1939.
Un sector del edificio de Gandesa no se construy entonces, la ampliacin se
realizo a partir de 1983, bajo la direccin del arquitecto Manuel Ribas Piera, quien
parece que reprodujo el proyecto de Martinell.

Cooperativa Agrcola de Gandesa.
Exterior. Muelle de descarga

El emplazamiento de la bodega de Nulles (1919) sigue por los mismos camino que
las anteriores. Situada al lado de la va del ferrocarril y prudentemente retirada de la
poblacin, tienen tambin una espectacular fachada que hace de cerramiento de dos
naves contiguas distinguiendo entre paramento de cerramiento y paramento estructural.
Coloca grandes ventanales en los testeros y persevera en la simplificacin de los
elementos decorativos, reinterpretando almenas, pilastras, contrafuertes y pinculos,
que hace con sucesivas hiladas de ladrillo en voladizo y desproveyndolos de
connotaciones historicistas.

Celler de Nulles. Interior

Bodegas cooperativas en Catalua realizadas por Cesar Martinell:

LALT CAMP

Alcover: Casa Domingo dAlcover (1919).
Aiguamrcia: "Sindicato Agrcola", celler (1920).
Cooperativa Agrcola dAiguamrcia.
Cabra del Camp: "Sindicato Agrcola", celler i mol doli (1920).
Cooperativa Agrcola de Cabra del Camp
Nulles:"Sindicato Agrcola de San Isidro" celler (1918).
Cooperativa Agrcola de Sant Isidre de Nulles
Valls: Can Vives i Casa del carrer Anselm Clave.
Vila-rodona: "Cooperativa Agrcola", celler magatzem (1919).
Cooperativa Agrcola de Vila-rodona

L'ALT EMPORD

Vilajuga: "Federacin de Sindicatos del Empord", destilleria dalcohol de brisa
(1922).

ALT PENEDS

Les Cabanyes: "Bodega Agrcola", celler (1921).
Ajuntament de les Cabanyes, Cooperativa Agrcola de les Cabanyes.
Moja: "Sindicato Agrcola", celler (1924).
Ajuntament dOlrdola, Cooperativa Agrcola de Moja.

LANOIA

Igualada: "Cooperativa Agrcola", celler i mol doli (1922).

EL BAIX PENEDS

Lloren del Peneds: "Sindicato Agrcola", celler, mol doli i magatzem (1920)
Ajuntament de Lloren del Peneds, Cooperativa Agrcola de Lloren del Peneds
El Vendrell: Celler cooperatiu, nau soterrada.(1934)

LA CERDANYA

Puigcerd: "S. A. Lechera Industrial", estable per vaques i ampliaci de la fabrica.

LA CONCA DE BARBER
Barber de la Conca:Cooperativa Agrcola de Barber de la Conca
Montblanc: "Sindicato de Viticultores", celler (1919).
Ajuntament de Montblanc, Cooperativa de Viticultores de Montblanc
Pira: "Sindicato Agrcola", celler (1920).
Ajuntament de Pira, Cooperativa Agrcola de Pira
Rocafort de Queralt: "Cooperativa Agrcola", celler (1918), fou el seu primer
treball amb construccions agrries i el de ms capacitat.Cooperativa Agrcola de
Rocafort de Queralt.
Sarral: Casa carrer Verdaguer, 2 (1920), Ajuntament de Sarral

LES GARRIGUES

L'Albi: "Sindicato Agrcola y Caja Rural", celler obra parcialment construda i Mol
doli (1920).
Ajuntament de lAlbi, Cooperativa Agrcola de l'Albi
Arbeca: "Sindicato Arbeca Nova", celler i mol doli (1920).
Arbeca: "Sindicato La Oliva Arbequina" celler i mol doli (1920).
Solers: "Sindicato Agrcola", mol doli. Ajuntament del Solers, Cooperativa
Agrcola SCCL el Solers

EL MARESME

Arenys de Mar: "Hermandad de Labradores y Ganaderos", magatzem-local social
(1947).Ajuntament dArenys de Mar, Hermandad de Labradores y Ganaderos
dArenys de Mar

EL MONTSI

Ulldecona: "Sindicato Agrcola", mol doli (1922).
Ajuntament d'Ulldecona,Cooperativa Agrcola dUlldecona Casa de la Feligresa,
carrer Major (1919)

EL PRIORAT

Cornudella de Montsant: "Sindicato Agrcola y Caja Rural", celler i mol
doli (1919).
Ajuntament de Cornudella de Montsant, Cooperativa del Priorato de Cornudella
Falset: "Sindicato Agrcola" celler (1919). Agrcola Falset - Mara.SCC
LA SEGARRA

Cervera: "Sindicato Agrcola" de Cervera i la seva Comarca, farinera (1922).
Sant Guim de Freixenet: "Sindicato Agrcola" de Cervera i la seva Comarca,
magatzem per blat.

EL SEGRI

Albatrrec: "Sociedad La Agrcola Practica", mol doli (1920).
Miralcamp: "Sindicato Agrcola", mol doli (1920).
Ajuntament de Miralcamp, Cooperativa Agrcola de Miralcamp
Palau dAnglesola: "Sindicato Agrcola y Caja Rural", celler (1919).
Ajuntament de Palau dAnglesola, Cooperativa, Societat Cooperativa del Campo de
Sant Roc del Palau dAnglesola.

TARRAGONS

Vilallonga del Camp: "Sindicato Agrcola", (comitente, Josep Mestres Miquel,
diputat provincial) forn per coure el pa (1920).

LA TERRA ALTA

Gandesa: "Sindicato de Cooperativa Agrcola", celler (1920). Celler Cooperatiu de
Gandesa.
El Pinell de Brai, Sindicato Agrcola de Pinell celler i mol doli (1919).

URGELL

Ciutadilla: "Sindicato Agrcola", mol doli (1921).
Ajuntament de Ciutadilla, Cooperativa Agrcola de Ciutadilla.
Verd: "Patronato Catlico de S. Pere Claver", castell-mol d'oli (1919) (rajoles
den Nogus).

VALLS OCCIDENTAL

Ripollet: "Bodega Cooperativa", celler (1920). Cooperativa Agrcola de Ripollet
Rub: "Bodega Cooperativa", celler (1920). Cooperativa Agrcola de Rub
Sant Cugat del Valls: "Sindicato Vincola y Caja Rural de San Medn",
celler (1922).

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