IMPRESIONISMO 1.

- Introduccin: El impresionismo ha sido el moviendo artstico ms importante que ha surgido desde el Renacimiento porque a travs de l se comenz el proceso de revolucin pictrica contempornea, que dio paso a la trasformacin radical de las vanguardias del siglo XX. Se produce inmediatamente despus del Realismo, en un espacio cronolgico que ira aproximadamente entre los aos 60 y 90 del siglo XIX y en un espacio geogrfico que es Francia y, ms concretamente, la ciudad de Pars. 2.- Objetivos: Su primer objetivo fue conseguir una representacin del mundo espontnea y directa, y para ello se centraron en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos. 2.1.- Contexto Histrico: El siglo XX es un periodo de cambios acelerados. El desarrollo de las comunicaciones y de las tecnologas van a influir en gran medida durante el transcurso de este periodo. Sin embargo, los problemas socioeconmicos y polticos derivados de la Revolucin Industrial culminan a principios de siglo con la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la Revolucin Rusa (1917) y ms tarde con la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Estos hechos sacuden hasta lo ms ntimo las conciencias de la poblacin. El panorama europeo es desolador ya que las guerras trajeron millones de muertos y muchas personas se vieron obligadas a abandonar sus pases. Sin embargo, nada ms terminar Segunda Guerra Mundial se inicia una reconstruccin que abarcar todos los mbitos: poltico, econmico, social, tico y, por supuesto, artstico. El auge de la tecnologa, los medios de transporte y las telecomunicaciones convierten a nuestro planeta en una aldea global que conoce casicon total inmediatez lo que ocurre en el mundo entero. 2.2.- Contexto Cultural: El siglo XX es un periodo en el que los cambios y las novedades en el mundo del arte se van a dar con gran velocidad. Nunca antes, en la historia se haba visto proliferar tal cantidad de escuelas, movimientos y novedades como ahora. Los cambios y las tendencias se suceden de forma acelerada. Estamos ante una poca de replanteamiento esttico y formal del arte. Todos los movimientos que surjan tendrn un nexo comn: el deseo de ruptura con el pasado. El contacto de la sociedad europea con culturas lejanas, propiciado por el avance de las comunicaciones y las exposiciones universales aportar nuevos horizontes a la creacin artstica. Desde finales del siglo XIX la pintura asume un liderazgo indiscutible en el terreno artstico, ya que encabezar todos los cambios y vanguardias que vayan surgiendo en el transcurso del siglo XX. 2.3.- Contexto Musical: El mundo de la msica tambin se ver influido por ese cambio social y cultural. La msica, cuyos recursos tradicionales haban sido explotados hasta la saciedad por los autores romnticos, busca abrirse nuevos caminos y romper con el pasado. Gran cantidad de estilos vanguardistas musicales se irn yuxtaponiendo en el transcurso del siglo en busca de la novedad y la experimentacin, a travs de un cambio esttico que dar lugar a las composiciones ms variopintas.

La aparicin de nuevos gneros como el jazz o el rock y sus derivados arrebatar a la msica culta el protagonismo, casi exclusivo, del que haba gozado durante siglos. Poco a poco se ir convirtiendo en una msica de minoras, ajena al xito y a los intereses comerciales. En la segunda mitad de siglo, la llegada de la tecnologa alterar la forma de componer e interpretar la msica. Los medios electrnicos e informticos tendrn una funcin importante dentro del fenmeno musical. 2.4.- Contexto Artstico: En pintura reina el Academicismo, la norma esttica dictada por la Academia de las artes. Los artistas slo conseguan la aceptacin y el prestigio a travs de los Salones o Exposiciones Nacionales que fomentaba la administracin y que primaba a aquellos artistas que se sometan a los criterios artsticos ms conservadores. Todo aquel que fuera original o novedoso era rechazado y marginada del mercado del arte. Tan estrictos eran los criterios de seleccin que en la muestra de 1863 fueron rechazadas 4000 obras. Las protestas de los rechazados obligar al propio Napolen III a pedir que se organizara una exposicin con las obras de los artistas que el jurado no haba admitido. A sta se la denomin Saln de los rechazados, entre los que se encontraba Manet y algunos de los que aos ms tarde, en 1874, organizarn la primera exposicin impresionista: Monet, Renoir, Degas y Pissarro, entre otros. La primera exposicin impresionista de 1874 se organiz como alternativa democrtica a la estructura autoritaria del Saln. Es un saln libre, donde no hay jurado ni recompensa, organizada por un grupo de amigos en el estudio del fotgrafo Nadar. En ella se pudo ver los caminos tomados por cada uno de los presentes durante los aos 60 y 70. Es tambin donde se produce la famosa ancdota que da nombre a este grupo. Un crtico de arte ironiz con el ttulo de uno de los cuadros de Monet, Impresin: sol naciente, para llamarles a todos despectivamente impresionistas. Ni sta ni siguientes exposiciones tendrn buena acogida en esos aos, habr de ser a finales de siglo cuando tengan el reconocimiento del mercado del arte. 3.- Caractersticas: Se utiliza el leo sobre lienzo principalmente, aunque tambin el pastel sobre papel. Nuevos temas. Los impresionistas descubren que no existe el tema insignificante sino cuadros bien o mal resueltos. Hacen una recuperacin de lo banal que favorece la atencin a los problemas formales. Hay una marcada preferencia por los paisajes tanto rurales como urbanos; interesa la captacin de lo fugaz- el agua, el humo, aire...-. Son paisajes reales, no compuestos, donde aparecen elementos considerados feos como el ferrocarril, las estaciones,... Tambin hay escenas intranscendentes, de ocio - bailes, tabernas-. Se renuncia los temas "importantes", con mensaje; son la negacin del tema. Nueva valoracin de la luz. El color no existe, ni tampoco la forma; solo es real para el pintor la relacin aire-luz. De este modo, la luz es el verdadero tema del cuadro y por esto repiten el mismo motivo a distintas horas del da. La calidad y la cantidad de luz (no la lnea o el color) es la que nos ofrece una u otra configuracin visual del objeto. Esto les obliga a pintar al aire libre y a emplear una factura rpida capaz de captar algo tan cambiante. Los cuadros son muy luminosos y claros. El color est directamente relacionado con la luz. Utiliza colores claros, vivos y puros que se aplican de forma yuxtapuesta para que la mezcla se produzca en la retina: es lo

que se llama mezcla ptica. Con este recurso se gana viveza cromtica. Las sombras dejan de ser oscuras y se reducen a espacios coloreados con las tonalidades complementarias, ya que el color se hace ms vigoroso acercndolo a su complementario (Ej. el rojo y el verde se potencian mutuamente). El negro desaparece por considerar que no existe en la naturaleza por esto el sombreado no se realiza a la manera tradicional coloreando las sombras. Pincelada suelta, corta y rpida. Para traducir mejor las vibraciones de la atmsfera rehyen cualquier retoque de las pinceladas y prefieren la mancha pastosa y gruesa. La lnea desaparece y son la pincelada y el color los valores dominantes. El modelado al modo tradicional, con gradaciones de color y luz, no existe y con el tiempo se acabar disolviendo las formas y volmenes en impactos luminosos y cromticos.

3.1.- El paisaje como tema principal: Es uno de los gneros ms fructferos. El paisaje ofrece un campo donde todos los intereses de los impresionistas se ven concentrados: el aire libre, el contacto con la Naturaleza, el encuentro con la Luz. sta se ver modificada con el paso del tiempo y los matices colorsticos irn cambiando a medida que avanza el da. Dentro del paisaje, tambin es frecuente el tema de la representacin del agua de la nieve y el hielo. Se aman las superficies en que los reflejos y los matices cromtico-lumnicos se hacen infinitos. La aparicin de la figura es menos frecuente, y si lo hace es rodeada de paisaje. Ello no quiere decir que no haya escenas de interior cuyo mximo exponente es Degas, al que le preocupan temas como la danza o los caballos, ambos relacionados con la velocidad y la instantnea. 3.2.- Tcnica: Teora de los colores: primarios y complementarios (supresin del negro). Plasmacin de la luz: el color no existe, slo la luz (fotografa). Apariencias sucesivas: repeticiones de temas. Coloracin de las sombras: uso de complementarios. Pincelada suelta (virgulas): objeto autnomo, el cuadro tiene valor en s mismo. Influencia de las estampas japonesas. Aire libre (plain air): paisaje como tema principal. Nuevos temas: recuperacin de lo banal. Nueva valoracin del espacio. ngulos atrevidos. Figuras descentradas o cortadas. Nueva relacin con el pblico: reconstruccin de la imagen por el espectador (impresin).

3.3.- Color: Es significativo el que los impresionistas eliminen de su paleta el color negro, lo hacen porque observan que las sombras nunca son negras, sino coloreadas. Al igual, el blanco puro no existe, sino que la luz lo carga de matices innumerables. Apuestan por el color

puro, aunque pueden permitirse el mezclarlos directamente sobre la superficie del lienzo. 3.4.- Ausencia de perspectiva: Los impresionistas abolen el concepto de la perspectiva euclidiana que haba regido el concepto de la pintura hasta entonces, es por ello que desaparece el "primitivo" punto de fuga. Apuestan por una pintura plana y bidimensional porque en realidad es como percibe nuestra retina. Esto ya lo anticip Manet con su Pfano.

4.- Influencias: TURNER Paisajista ingls del siglo XIX que aplicaba colores puros que a cierta distancia producan el efecto deseado. Realismo de Courbet en el que se forma MANET. Reaccin al estilo correcto y acadmico de los salones. Pero los impresionistas se interesaron por describir su percepcin del mundo natural sin mensaje social ni moral. Pintores de BARBIZON: MILLET que pintaban directamente de la naturaleza y haban sido influenciados a su vez por COROT y los paisajistas holandeses del s. XVII, aunque aquellos glorificaban la vida campesina y los impresionistas reflejan su observacin directa del paisaje natural libre de elementos narrativos. HONOR DAUMIER influy en DEGAS, caricaturista y crtico social, retrataba lo esencial de la expresin facial humana y el gesto corporal. Expresividad. Fotografa: captacin del instante, inmediatez. Japonismo: escenas de la vida cotidiana, decorativismo.

5.- Principales Representantes:

Eduard Manet (1832-1883) Se sita a caballo entre el realismo y el Impresionismo. Muchos han clasificado su estilo como naturalista porque se basa en la observacin de la realidad y su plasmacin sin alteracin alguna. Representa la vida tal cual, sin adorno ni metfora. Por ello sus obras suscitan escndalos y polmicas como en su Desayuno sobre la hierba que provoc la hostilidad de los crticos conservadores. El tema ya contaba con antecedentes en el Renacimiento, pero Manet lo interpreta adecundolo a la modernidad.

Lo mismo sucede con Olimpia, para su desnudo no necesit diosas ni musas como en el Renacimiento y en el Barroco, sino que representaba el desnudo de una prostituta, una mujer de la vida contempornea. Para captar la realidad y la fugacidad utiliz la pincelada rpida y empastada, rasgo que identificar al Impresionismo. Por ello podra decirse que Manet fue su precursor.

Monet (1840-1926) Es uno de los pintores que ms contribuye al movimiento. Nunca deriv hacia otras corrientes artsticas, sino que se mantuvo fiel al Impresionismo hasta su muerte. Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos. La luz engendra el color y la forma. Sus temas preferidos son las marinas, las escenas fluviales y los paisajes. Ejemplos: Impresin atardecer, Regatas en Argentuil, Las amapolas, Paseo con sombrilla, La estacin de San Lzaro, La Catedral de Rouen.

Renoir (1841-1919) Ofrece una interpretacin ms sensual del Impresionismo. Se pone en relacin con los pintores del S. XVIII que mostraban la sociedad galante del Rococ. En sus creaciones muestra la alegra de vivir, incluso cuando los protagonistas son trabajadores. Siempre son personajes que se divierten, en una naturaleza agradable. Trat temas de flores, escenas dulces de nios y mujeres y sobre todo el desnudo femenino, que recuerda a Rubens por las formas gruesas. Renoir posee una vibrante y luminosa paleta que hace de l un impresionista muy especial. El palco, El columpio, El Moulin de la Galette, Le djeuner des canotiers, Baistas, son sus obras ms representativas.

Signac. Es despus de Seurat, el representante ms destacado de la escuela neoimpresionista o puntillista. Por influencia de Seurat sigue la tcnica divisionista, estudiando cuidadosamente los efectos de luces, y llega a veces a superar a su maestro en la luminosidad del colorido. Presidente del saln de independientes, centra su labor principalmente en el paisaje

Degas (1834-1917) Es un impresionista de la forma ms que del color. En muchos cuadros la luz brillante de la atmsfera es desplazada por la luz de las candilejas; la irisacin de las ondas de Monet es en l brillos de faldas de bailarinas captadas en momentos fugaces. Considera que la forma tiene valor en s misma y conserva su volumen. Siente especial inters por la figura humana como en sus temas de bailarinas.

Vicent Willem Van Goht Naci en los Pases Bajos, Zundert; 30 de marzo de 1853 y muri en Francia el 29 de julio de 1890. Fue un pintor Neerlands.

Fue uno de los principales postimpresionistas. Pint 900 cuadros y 1600 dibujos. La figura central de su vida fue su hermano menor Theo quien continuamente le ayuda desinteresadamente, tambin le prest apoyo financiero. A pesar de que desde muy joven tuvo inclinacin hacia el dibujo, su primer trabajo fue en una galera de arte. Ms tarde se convirti en pastor protestante y en 1879, a la edad de 26 aos, se march como misionero a una regin minera de Blgica, donde comenz a dibujar a la gente de la comunidad local. En 1885 pint su primera gran obra Los comedores de patata, en ese momento su paleta se compona de tonos sombros de tierra.

Pissarro (1830- 1903) y Sisley (1839-1899) Seurat. Intenta representar la realidad partiendo de una construccin rigurosamente cientfica. Se inicia as el llamado Puntillismo o divisionismo. Su tcnica consiste en representar la vibracin luminosa mediante la aplicacin de pequeos puntos que, al ser percibidos por el ojo, recomponen la unidad de las formas y de la luz. Este procedimiento se ve en la obra Un domingo de verano en la Grande Jatte. Otros: Paul Czanne / Auguste Rodin / Daro De Regoyos / Alfred Sisley /

Trmino Impresionismo 15 de abril de 1874 un grupo de artistas jvenes (Monet, Pissarro, Renoir, Sisley, Degas) expusieron sus obras en el estudio del fotgrafo NADAR. El periodista Louis Leroy calific la exposicin de IMPRESIONISTAS aplicndoles el nombre de la obra de Monet Impresin soleil levant. La palabra impresin se utilizaba para definir la calidad abocetada e inacabada de la obra de un artista y tambin para definir el impacto visual que reciba el artista cuando comentaba el tema de una pintura.