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LOS GNEROS LITERARIOS (CAPTULO 6) 1

EN EL SENO DE LA REFLEXIN LITERARIA, EL GNERO SE CUENTA ENTRE LAS CATEGORAS MS ANTIGUAS. PRONTO SE OBSERV QUE ALGUNOS TIPOS DE TEXTOS O DE DISCURSOS ESTABAN CONSTRUIDOS DE UNA MANERA ESPECFICA Y VINCULADOS A CIERTAS CIRCUNSTANCIAS DE LA VIDA PRCTICA; EXIGAN DE PARTE DEL RECEPTOR UNA ACTITUD DETERMINADA, ACTUANDO EN L MEDIANTE SUS PROPIAS ESTRATEGIAS. SI BIEN SE HA TRATADO DE TRAZAR DE OTRA MANERA LAS FRONTERAS DE LA LITERATURA, STA NUNCA HA SIDO CONSIDERADA COMO UN CONJUNTO DE TEXTOS HOMOGNEOS; HAY UNA DIFERENCIACIN, NO SLO ENTRE TEXTOS INDIVIDUALES, SINO ENTRE TIPOS DE TEXTOS. ADEMS, LA PERTENENCIA A UN TIPO PARECA DETERMINAR LAS PROPIEDADES DEL TEXTO AS COMO SUS OBLIGACIONES PARA CON EL LECTOR. LOS CRITERIOS QUE SE UTILIZAN VARAN. UNA DE LAS CLASIFICACIONES, QUE FUE CANONIZADA POR GOETHE Y HABLABA DE LAS NATURFORMER DER DICHTUNG (ES DECIR, DE LOS MODOS LRICO, PICO Y DRAMTICO), 1 FUE TAN GENERALMENTE ACEPTADA Y TAN INFLUYENTE QUE SE ACAB POR CONSIDERARLA UNA EVIDENCIA INDESARRAIGABLE. EN CONSECUENCIA, SE LE HA OTORGADO UNA REALIDAD TRANSHISTRICA, QUE FUNCIONA SIEMPRE Y POR DOQUIER, Y SE HA ATRIBUIDO A LOS ANTIGUOS DEMOSTRANDO QUE PROVENA DE ARISTTELES, LO CUAL NO CORRESPONDE A LOS HECHOS (BEHRENS, 1940; GENETTE, 1979). LA DIVISIN EN "GNEROS" LRICO, PICO Y DRAMTICO SE INSTAUR EN EL SENO DE LA CONCEPCIN COMN DE LA LITERATURA, Y SE HA CONVERTIDO EN EL PUNTO DE REFERENCIA PRINCIPAL EN TODA LA EXTENCIN DE SUS TERRITORIOS. ESTA DIVISIN TRIPARTITA IMPLICA YA UNA PROPIEDAD IMPORTANTE DE LA TEORA DE LOS GNEROS LITERARIOS AL ASIGNARLE OBJETIVOS TIPOLGICOS: LLEVA A UNA CLASIFICACIN DE LOS TEXTOS RECONOCIDOS COMO LITRARIOS EN UNA POCA DETERMINADA, BASADA EN SUS PRINCIPALES CARACTERSTICAS. EN LAS POTICAS MS ANTIGUAS, A ESTO SE AGREGABAN COMETIDOS NORMATIVOS: EL GNERO ERA CONSIDERADO NO SLO UNA CATEGORA DESCRIPTIVA, SINO TAMBIN UN INDICADOR QUE DETERMINABA LO QUE SE REQUERA, O POR LO MENOS SE DESEABA, EN UN DETERMINADO TIPO DE DISCURSO. DICHO DE OTRA MANERA, LAS CLASIFICACIONES SERVAN PARA TRAZAR LAS FRONTERAS PRECISAS ENTRE TIPOS DE DISCURSOS Y SUPONAN QUE STAS ERAN INFRANQUEABLES. EN ESTO, SE RELACIONABAN MS O MENOS DIRECTAMENTE CON LA ESTTICA DOMINANTE DE UNA POCA DETERMINADA (LO CUAL ES MANIFIESTO EN ESPECIAL EN LA POCA DEL CLASICISMO). LAS CONSECUENCIAS NO SE HICIERON ESPERAR. PONER EN DUDA LAS NORMAS QUE SUBTIENDEN LA TEORA DE LOS GNEROS IMPLICABA A VECES PONER EN TELA DE JUICIO LOS PROPIOS GNEROS EN TANTO QUE CATEGORAS ARTIFICIALES, EN AQUELLO EN QUE PARECAN NEGAR LO MS ESENCIAL DE LA OBRA LITERARIA, SU UNICIDAD. ESTE CUESTIONAMIENTO ENCONTR SU FORMA MS RADICAL EN LA ESTTICA DE CROCE, PARA QUIEN LAS OBRAS DE ARTE, INCLUIDAS LAS OBRAS LITERARIAS, NO DEBEN SER AGRUPADOS POR GNEROS, PUESTO QUE SE BASAN EN LA EXPRESIN, INDIVIDUAL Y NICA POR NATURALEZA. LA RENUNCIA A LA NORMATIVIDAD, PROPIA DE LA POTICA CONTEMPORNEA, NO SIGNIFICA SIN EMBARGO EL RECHAZO DEL GNERO, YA SEA COMO HERRAMIENTA DE DESCRIPCIN DE LOS DISCURSOS LITERARIOS O COMO BASE DE LA CLASIFICACIN TIPOLGICA DE LOS MISMOS. A PROPSITO DE ESTO LTIMO SURGEN VARIOS PROBLEMAS Y DIFICULTADES: CULES HAN DE SER LOS CRITERIOS LGICOS DE ESTA TIPOLOGA?, TIENE STA QUE ENGLOBAR TODOS LOS TEXTOS QUE SE CONSIDERAN LITERARIOS? EN CASO AFIRMATIVO, ESTA TIPOLOGA CONCIERNE NICAMENTE A UNA CULTURA DADA O ENGLOBA ADEMS LOS MENSAJES EMANADOS DE OTRAS CULTURAS (ABARCA, POR EJEMPLO, TANTO LA LITERATURA ESCRITA COMO LA ORAL)? SE ENTIENDE DE ENTRADA QUE UNA TIPOLOGA QUE PRETENDA LA UNIVERSALIDAD ES SIMPLEMENTE IMPOSIBLE: AUN CUANDO SE TRATARA DE ELABORAR UNA, TENDRA UN CARCTER TAN GENERAL Y ESQUEMTICO QUE DIRA POCO DE LOS GNEROS, DE SUS PROPIEDADES Y DE SU FUNCIONAMIENTO.

LA DIFICULTAD Y LA DUDA SON TANTO MAYORES CUANTO QUE LOS CRITERIOS DE CLASIFICACIN SON SUMAMENTE VARIADOS. DE MANERA GENERAL, SE PUEDE AFIRMAR QUE ESTOS CRITERIOS SON EN SU MAYORA DE NATURALEZA PRAGMTICO-ESTRUCTURAL: AL UTILIZARLOS, SE TIENEN EN CUENTA LAS
PROPIEDADES TPICAS SE LA ESTRUCTURA DE LA OBRA LITERARIA Y LOS COMPORTAMIENTOS QUE LES CORRESPONDEN. NO OBSTANTE, ESTAS PROPIEDADES TPICAS SE CONCIBEN DE DIVERSAS MANERAS, LO CUAL CONDUCE A UNA PLURALIDAD DE CRITERIOS (ESTATUTO DEL ENUNCIADOR, ESTRUCTURA TEMPORAL, DISPOSICIN DEL RELATO O DE LA FICCIN LITERARIA, ETC.). OTRAS TEORAS DE LOS GNEROS LITERARIOS SE BASAN EN LA NOCIN DE EXPRESIN (HERNAD, 1972) Y, EN ALGUNOS CASOS, CONFORME POR OTRA PARTE A LAS TRADICIONES DE LA REFLEXIN ROMNTICA EN MATERIA DE GNEROS, ADMITEN LA EXPRESIN COMO CATEGORA ESTTICA. EN OTRAS CONCEPCIONES, INCLUSO, SE TRATA AL GNERO COMO EXPRESIN DE UNA CIERTA ACTITUD HACIA EL MUNDO, CONVIRTINDOSE AS EN UNA CATEGORA METAFSICO-EXISTENCIAL (EL EJEMPLO MS CLEBRE ES EN ESTE CASO STAIGER, 1946). A LOS PROBLEMAS SE AGREGA TODAVA EL DE SABER SI LAS CLASIFICACIONES DE ORDEN GENRICO SATISFACEN LAS CONDICIONES LGICAS QUE EXIGEN LAS 2 TIPOLOGAS: SI PUEDEN SATISFACER "EL ESPACIO LGICO CONTINUO' (ROGERS, 1983) EN EL QUE ESTN SITUADAS, ES DECIR, SI PUEDEN SER EXHAUSTIVAS. LO QUE HEMOS DICHO HASTA AQU AUTORIZA YA UNA RESPUESTA NEGATIVA. OTRO OBSTCULO A LA TIPOLOGA CONSISTE EN EL HECHO DE QUE LOS CRITERIOS QUE SE UTILIZAN EN LAS CLASIFICACIONES POR GNEROS VARAN EN CUANTO A SU GRADO DE GENERALIDAD- ALGUNOS PERMITEN DISTINGUIR LOS FENMENOS MS EXTENDIDOS, LOS QUE GOETHE DEFINI COMO LAS FORMAS NATURALES DE LA POESA; OTROS CONCUERDAN CON FENMENOS DE MENOR ALCANCE., PERO NO SE DEJAN SIMPLEMENTE SUBORDINAR A LA DIVISIN EN GNEROS LRICO, PICO Y DRAMTICO. ESTO TIENE QUE VER, INDUDABLEMENTE, CON LAS RELACIONES DE JERARQUA, PERO DE UNA JERARQUA QUE NUNCA ES COMPLETA NI CONSECUENTE. HACE POCO SE HA OBSERVADO (PRATT, 1981) QUE EL GNERO ES SIEMPRE UNA SUBCATEGORA QUE SE RELACIONA CON UNA CATEGORA SUPERIOR (POR EJEMPLO, EL TEATRO ES UNA SUBCATEGORA DE LA LITERATURA, LA COMEDIA UNA SUBCATEGORA DEL TEATRO, LA FARSA UNA SUBCATEGORA DE LA COMEDA, ETC.), LO CUAL NO PERMITE PARA NADA SUBORDINAR ENTERAMENTE EL FENMENO MS LIMITADO AL MS VASTO, DADO QUE CADA UNO DE LOS FENMENOS MS LIMITADOS COMPORTA CARACTERSTICAS IRREDUCTIBLES. NO OBSTANTE, TODO ESTO NO JUSTIFICA UN RECHAZO RADICAL DE LA FUNCIN TIPOLGICA DE LOS GNEROS, AUNQUE SLO SEA PORQUE TODA DISTINCIN DE GNERO NO SLO EN INVESTIGACIN LITERARIA, SINO TAMBIN EN LA VIDA LITERARIA ACTUAL IMPLICA ALGUNA TIPOLOGA. LA RECONSTRUCCIN DE STA CONSTITUYE UNO DE LOS OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN SOBRE LOS GNEROS, DE AQUELLOS QUE FUNCIONAN, POR EJEMPLO, EN EL FOLKLORE Y EN LAS CULTURAS EXTRA-EUROPEAS (BEN-AMOS, 1976), PUES SE TRATA DE DAR CUENTA DE SUS MODOS DE FUNCIONAMIENTO EN EL SENO DE UNA CULTURA DADA. LA TEORA DE LA LITERATURA NO HA TENIDO SIN EMBARGO SU LINNEO; TAMPOCO EST EN ESPERA DE L: EL PRINCIPAL VALOR DE LOS GNEROS NO ES CLASIFICATORIO" (FOWLER, 1982. P. 37).

2 ES EN OTRA ESFERA DONDE SE REVELA ESTE "VALOR PRINCIPAL LOS GNEROS LA DE LAS TENDENCIAS GENERALES DE LAS CIENCIAS HUMANAS HOY, EMPEZANDO POR LA LINGSTICA. ESTA ESFERA EST
VINCULADA SOBRE TODO EL DESPLAZAMIENTO DEL CENTRO DE INTERS DE LOS SISTEMAS LINGSTICOS HACIA LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE. CUANDO EL ANLISIS TOMA POR OBJETO LOS DISCURSOS, SE TRATA DE DESCRIBIR A STOS CON AYUDA DE CATEGORAS MS AMPLIAS, PUES SE SABE QUE SE REFIEREN A CIERTOS MODELOS Y QUE, POR INDIVIDUALES QUE SEAN EN SUS REALIZACIONES CONCRETAS, NO POR ELLO OBEDECEN MENOS A LAS DIRECTRICES INHERENTES A ESTOS MODELOS. LA NOCIN DE GNEROS DEL DISCURSO FUE INTRODUCIDA POR BAJTIN EN UNA DE SUS OBRAS PSTUMAS (1979). EL NMERO DE ESTOS GNEROS ES PRCTICAMENTE INFINITO, PUESTO QUE PERTENECEN A SITUACIONES HUMANAS MUY DIVERSAS, SIEMPRE EN EVOLUCIN Y RENOVACIN. NO SE TRATARA POR LO TANTO DE ARMAR UNA TIPOLOGA O UNA CLASIFICACIN, IMPOSIBLE POR EL SOLO HECHO DE QUE LA MAYOR PARTE DE LOS GNEROS DEL DISCURSO NO ESTN NOMBRADOS; PERO ES IMPORTANTE OBSERVAR QUE EN EL CURSO DE LOS CONTACTOS DE LENGUAJE NORMALES, NOS SERVIMOS DE CIERTOS MODELOS, QUE, CONSCIENTES O NO, SON CLAROS Y QUE, CUANDO HABLAMOS, DE UNA MANERA U OTRA LES SUBORDINAMOS NUESTROS ENUNCIADOS. AS PUES, EN EL PLANO DE LA PALABRA COTIDIANA, LAS RPLICAS DIALGICAS SE DIVIDEN YA EN VARIOS GNEROS SEGN EL CONTENIDO QUE SE QUIERA COMUNICAR, SEGN LAS RELACIONES DEL

HABLANTE CON EL OYENTE, SEGN LA SITUACIN, ETC. BAJTIN DEMUESTRA QUE EL CONTENIDO TEMTICO, EL ESTILO Y LA COMPOSICIN SON INSEPARABLES EN LA TOTALIDAD DEL ENUNCIADO (1979, P. 237) Y QUE DEPENDEN DE PROPIEDADES GENRICAS DE STE. FORMULADA POR BAJTIN, LA TEORA DE LOS GNEROS DEL DISCURSO ES DE UNA IMPORTANCIA CAPITAL PARA LA TEORA DE LOS GNEROS LITERARIOS. CON ANTERIORIDAD, GENERALMENTE SE PARTA DEL SUPUESTO DE QUE LA DIVISIN EN GNEROS SLO ERA PROPIA DE LA LITERATURA, QUE CONSTITUA UNA CONSECUENCIA ESPECFICA DE LA LITERATURIDAD. Y EN EFECTO, LOS GNEROS LITERARIOS NO PUEDEN SER CONSIDERADOS GNEROS ORDINARIOS DEL DISCURSO, AUNQUE SLO SEA PORQUE SON MS COMPLEJOS, PORQUE LA FUNCIN ESTTICA ES MS ACENTUADA EN ELLOS Y PORQUE, FINALMENTE, DISTINGUIDOS DESDE EL SURGIMIENTO DE LA POTICA, DESEMPEAN UN PAPEL IMPORTANTE EN LA HISTORIA DE LA LITERATURA. NO OBSTANTE, GRACIAS A LA NOCIN DE GNEROS DEL DISCURSO, SE HA PODIDO COMPRENDER QUE EL FENMENO DEL GNERO TENA EN S UN ALCANCE UNIVERSAL PORQUE CARACTERIZA TODA PRCTICA DEL LENGUAJE. EN RELACIN CON LOS OTROS GNEROS DEL DISCURSO, LOS GNEROS LITERARIOS POSEEN LA VENTAJA DE HABER SIDO DISTINGUIDOS, NOMBRADOS Y 3 DESCRITOSEN LA INMENSA MAYORA HACE MUCHO TIEMPO. SON ELLOS, POR OTRA PARTE, LOS QUE HAN SERVIDO DE MODELO PARA DISCERNIR LOS GNEROS EN OTROS, DOMINIOS DE LA ESCRITURA, COMO EL DISCURSO HISTRICO O EL DISCURSO FILOSFICO (MARAIS, 1969). LAS RELACIONES ENTRE LA TEORA DE LOS GNEROS LITERARIOS Y EL ESTUDIO DE LAS PRCTICAS DEL LENGUAJE NO SE LIMITAN A LA PROBLEMTICA DE LOS GNEROS DEL DISCURSO. EL ESTATUTO DE LOS GNEROS LITERARIOS HA CAMBIADO DESDE QUE LA LINGSTICA DEL TEXTO, O TEORA DEL DISCURSO EN SENTIDO AMPLIO, SE HA CONVERTIDO EN UN TERRENO DE INVESTIGACIN APARTE (VASE, POR EJEMPLO, RYAN, 1981). LA TEORA DEL GNERO SE CONVIERTE ENTONCES EN UNA TEORA DEL DISCURSO LITERARIO (CORTI, 1978) ANALIZADO, NO EN SU CONTINGENCIA Y SU INDIVIDUALIDAD, SINO COMO MODELO ESPECFICO. VISTOS DESDE ESTA PERSPECTIVA, LOS GNEROS SE CONVIERTEN EN ARQUETIPOS DEL DISCURSO LITERARIO, FIJADOS EN LA TRADICIN, MS O MENOS CODIFICADOS, DOTADOS DE CARACTERSTICAS CLARAS E IDENTIFICABLES. EL ANLISIS DE ESTOS ARQUETIPOS PERMITE DEDUCIR ELEMENTOS QUE DISTINGUEN, REAL O POTENCIALMENTE, AL DISCURSO LITERARIO DE OTROS TIPOS DE DISCURSO. ESTOS ELEMENTOS SON NUMEROSOS Y DIFERENCIADOS, PERO EL ANLISIS REVELA TAMBIN LO QUE ES UNIVERSAL Y ESENCIAL A TODO TIPO DE DISCURSO, LOS MECANISMOS QUE DETERMINAN LA COHESIN DEL TEXTO Y SUS PROPIEDADES PRAGMTICAS. A LA PROBLEMTICA DE LOS GNEROS SE VINCULA POR LO TANTO LA DE LA PRAGMTICA DEL TEXTO (W ARNING, 1979). VISTO DESDE ESTE NGULO, EL GNERO LITERARIO, SIN PERDER NADA DE SU ESPECIFICIDAD, SE INTEGRA A UN COMPLEJO MS UNIVERSAL DE ELEMENTOS, ENTRE ELLOS LA ESTRUCTURA DEL TEXTO.

3 COMO TODO GNERO DEL DISCURSO, EL GNERO LITERARIO SE MANIFIESTA EN ENUNCIADOS CONCRETOS; EL GNERO LLAMADO NOVELA SE ENCARNA EN TEXTOS CONOCIDOS POR TODOS POR SER NOVELAS, COMO DON QUIJOTE, MADAME BOVARY, LORD JIM, LOS HERMANOS KARAMAZOV O FERDYDURKE. NO OBSTANTE, EL GNERO NO HA DE SER DEFINIDO COMO EL CONJUNTO DE TEXTOS QUE, DE UNA U OTRA MANERA, LE ESTARN SUBORDINADOS; LA DESCRIPCIN DE TODOS LOS TEXTOS ADMISIBLES COMO NOVELAS (SUPONIENDO QUE UNA DESCRIPCIN DE ESTA NDOLE SEA POSIBLE) NO HAR QUE SEPAMOS TODAVA DE LA NOVELA EN TANTO QUE GNERO. QUIEN PROCEDIERA AS, TRATANDO DE BASAR LA TEORA DE SOBRE EL ANLISIS DE TEXTOS PARTICULARES, A LO SUMO PODRA ENUMERAR UNA SERIE DE RASGOS PERTINENTES PARA UN GNERO DADO. PERO LA TEORA DEL GNERO NO SE PODRA ELABORAR EN FORMA DE UNA LISTA DE PROPIEDADES, PUES EL GNERO NO ES UNA SUMA DE CARACTERES. EXISTE DE OTRA MANERA. CMO? A ESTA PREGUNTA SE HAN PROPUESTO VARIAS RESPUESTAS. SE HA AFIRMADO QUE EXISTEN OBJETOS
GENRICOS ESPECFICOS A LOS QUE CORRESPONDEN CONCEPTOS Y DESPUS NOMBRES GENRICOS (SKWARCZYNSKA, 1965); EN ALGUNOS CASOS, SE HA TRATADO A LOS GNEROS COMO ESPECIES DE FICCIONES INTELECTUALES, CAPACES DE DAR CUENTA DE LAS PROPIEDADES DE LA OBRA LITERARIA. LA DISCUSIN SOBRE EL MODO DE SER DE LOS GNEROS LITERARIOS SE CONVIERTE ENTONCES EN UNA DISCUSIN FILOSFICA QUE EVOCA LOS DEBATES MEDIEVALES SOBRE LOS UNIVERSALES. A STOS SE REFIERE K.W. HEMPFER (HEMPFER, 1973) CUANDO AFIRMA QUE LA TEORA DE LOS GNEROS LITERARIOS HABRA DE SER ELABORADA EN EL MARCO DE UNA TEORA CONSTRUCTIVISTA DEL CONOCIMIENTO, QUE CONSTITUYA UNA SNTESIS DE LAS CONCEPCIONES NOMINALISTAS Y REALISTAS. DE VUELTA DE LA

ESPECULACIN FILOSFICA, GENERAL POR NATURALEZA, Y DIRIGINDOSE AL OBJETO DE NUESTRA REFLEXIN, PODEMOS DECIR QUE LOS GNEROS NO SON NI ALGO CONCRETO (NO SON POR LO TANTO REDUCTIBLES A UN TEXTO DETERMINADO, NI SIQUIERA A UN CONJUNTO DE TEXTOS), NI UNA FICCIN INTELECTUAL LIBREMENTE CONSTRUIDA POR EL INVESTIGADOR. ESTAS OBSERVACIONES NEGATIVAS TIENEN IMPORTANTES IMPLICACIONES. EL MODO DE SER DE LOS GNEROS LITERARIOS SURGIR, A NUESTRO ENTENDER, MS COMPLETO, SI LO JUZGAMOS POR LA GRAMTICA, CONCEBIDA COMO UN CONJUNTO DE FACTORES QUE CONDICIONAN CUALQUIER COMUNICACIN LINGSTICA. EN ESTE SENTIDO, SERA GRAMTICA EL CONJUNTO DE PRINCIPIOS, INDICACIONES Y HBITOS QUE NORMAN UN CAMPO DETERMINADO DEL DISCURSO, DEL POLO DE LA ESCRITURA AL DE LA RECEPCIN. LOS GNEROS LITERARIOS CONSTITUYEN, PUES, UNA ESPECIE DE GRAMTICA DE LA LITERATURA. NO SE TRATA DE UNA ANALOGA POR ENTERO. LOS PARECIDOS SALEN A LA LUZ EN EL MODO DE FUNCIONAMIENTO: SI LA GRAMATICALMENTE CORRECTO, EL CORRECTO, EL GNERO NO SE DEJA TAMPOCO REDUCIR AL TEXTO PERCIBIDO COMO SU REALIZACIN. OTRA ANALOGA IMPORTANTE: EL CARCTER SISTEMTICO DE DOS FENMENOS, CUYA COMPARACIN MUESTRA DE 4 ENTRADA, NO OBSTANTE, ACENTUADAS DIFERENCIAS. LA EXTENSIN DE UN SISTEMA DE GNEROS ES NORMALMENTE MS RESTRINGIDA QUE LA DE UN SISTEMA GRAMATICAL. STE ENGLOBA TODOS LOS ENUNCIADOS CORRECTOS FORMULADOS EN UNA LENGUA DETERMINADA, MIENTRAS QUE UN SISTEMA DE LOS GNEROS NO HA DE ENGLOBAR NECESARIAMENTE TODOS LOS ENUNCIADOS RECONOCIDOS COMO LITERARIOS EN UNA POCA DETERMINADA. OTRA DIFERENCIA NOTORIA CONSISTE EN EL HECHO DE QUE EL SISTEMA DE LOS GRAMATICAL ES UNA CATEGORA RELATIVA A LA LENGUA, MIENTRAS QUE EL SISTEMA DE LOS GNEROS, AL REFERIRSE A LA ESFERA DE LOS DISCURSOS, ES -PARA SEGUIR PESE A TODO CON NUESTRA ANALOGA- UNA GRAMTICA DEL DISCURSO. ENTENDIDA AS, STA NO TIENE MS QUE UN CARCTER PARCIAL, Y SUS REGLAS SON MS CONSCIENTES QUE LAS DE UNA LENGUA. CLARO EST QUE, AS COMO SE PUEDE HABLAR GRAMATICALMENTE SIN SER CONSCIENTE DE LAS REGLAS DE LA GRAMTICA, ES DECIR, SIN SER CAPAZ DE FORMULARLAS CONCEPTUALMENTE, SE PUEDE TAMBIN SOMETER SU DISCURSO A LAS REGLAS DE UN GNERO SIN PROPSITO PRECONCEBIDO, ADOPTNDOLAS POR ESTO MISMO COMO UN DATO FUERA DE CONTROL. NO OBSTANTE, ES SIGNIFICATIVO QUE LAS REGLAS DE UN SISTEMA DE GNEROS FUNCIONEN HABITUALMENTE DE UNA MANERA MS CONSCIENTE, Y ESTO ES LO QUE CONTRIBUYE A DISTINGUIR LOS GNEROS LITERARIOS DE LOS GNEROS DEL DISCURSO TAL COMO STOS SE CRISTALIZAN EN LOS CONTACTOS DE LENGUAJES HABITUALES. LA CONSCIENCIA GENRICA CONSTITUYE, COMO VEREMOS, UNA COEFICIENCIA IMPORTANTE DEL FUNCIONAMIENTO HISTRICO DE LOS GNEROS. EL SISTEMA DE LOS GNEROS DETERMINA DE UNA MANERA ESPECFICA LAS PRCTICAS LITERARIAS, TANTO EN EL PLANO DE LA EMISIN COMO EN EL DE LA RECEPCIN. EN CIERTAS SITUACIONES HISTRICAS, EL SISTEMA DE GNEROS SE PRESENTA COMO EL CONJUNTO DE LAS REGLAS QUE DEBEN FUNCIONAR COMO CANON DEL BUEN GUSTO Y DEFINIR TODO LO QUE SE REFIERE A LITERATURA. TALES CASOS HACEN APARECER CON UN SINGULAR RELIEVE EL CARCTER NORMATIVO DE LOS GNEROS, IMPLCITO EN LA CULTURA LITERARIA EN VIGOR. SI LOS GNEROS LITERARIOS LLEVAN SIEMPRE EN ELLOS UN CIERTO GRADO O POTENCIAL DE NORMATIVIDAD, ESTO NO TIENE QUE TENER POR EFECTO LA TRANSFORMACIN DE LA TEORA DE LOS GNEROS EN UN CDIGO REGLAMENTARIO, COMO EL QUE SE HA PRODUCIDO EN DETERMINADAS CIRCUNSTANCIAS HISTRICAS EXCEPCIONALES. ESTE NORMATIVISMO ESPECFICO, CASI SIEMPRE LATENTE, ES RESULTADO DE LAS PROPIEDADES DEL SISTEMA GENRICO, QUE DIFIERE DEL SISTEMA GRAMATICAL TAMBIN POR EL HECHO DE QUE NO DEFINE POR ADELANTADO TODOS LOS ENUNCIADOS CALIFICADOS DE LITERARIOS, QUE NO DEFINE POR ADELANTADO TODOS LOS ENUNCIADOS CALIFICADOS DE LITERARIOS, QUE NO JUZGA A PRIORI SU CORRECCIN. ESTE NORMATIVISMO CONSTITUYE UN CONJUNTO DE "DIRECTIVAS"(GLOWINSKI, 1969) QUE NORMAN ALGUNAS PRCTICAS RELATIVAS A LA CONSTRUCCIN DEL TEXTO LITERARIO Y A SU RECEPCIN, PRCTICAS SOCIALMENTE RECONOCIDAS O QUE ASPIRAN A SERLO. ESTAS DIRECTIVAS NO SE COMPONEN DE INDICACIONES INCOHERENTES, SINO QUE PARTEN DEL SUPUESTO DE QUE LA APLICACIN DE LAS MISMAS ENGENDRAR UN TEXTO COHERENTE Y, EN EL MOMENTO DE LA RECEPCIN, UNA LECTURA COHERENTE. EN CIERTAS SITUACIONES HISTRICAS, ESTAS DIRECTIVAS PUEDEN SER DIRECTAMENTE FORMULADAS (POR EJEMPLO, COMO REGLAS DEL BUEN GUSTO); EN OTRAS, FUNCIONAN DE UNA MANERA LATENTE Y NO SE RECONSTRUYEN SINO POSTERIORMENTE. POR MUY PERTINENTE QUE SEA, LA CUESTIN DE LA CONCIENCIA GENRICA ES SECUNDARA EN COMPARACIN CON LA PERSPECTIVA DESDE LA QUE NOSOTROS CONTEMPLAMOS AHORA EL PROBLEMA. EN EFECTO, SE HAYA TOMADO O NO CONCIENCIA DE LAS REGLAS GENRICAS EN EL SENO DE UNA CULTURA LITERARIA DADA, SON ELLAS LAS QUE DETERMINAN LO QUE

CONSTITUYE PARA UN GNERO LITERARIO LA FRONTERA DE LO NECESARIO Y DE LO POSIBLE. POR NECESIDAD, ENTENDEMOS TODO LO QUE ES DECISIVO PARA LA ESENCIA DE UN GNERO, TODO LO QUE LO DISTINGUE DE LOS DEMS Y LO HACE RECONOCIBLE EN EL TRANSCURSO DE LA COMUNICACIN LITERARIA. SIN ESTE COMPONENTE NECESARIO, DICHO DE OTRA, MANERA, EL GNERO DESAPARECE O SE CONVIERTE EN OTRA COSA, UNA CUALIDAD NUEVA DOTADA DE RASGOS DISTINTIVOS TAMBIN DIFERENTES. EL EJEMPLO MS SIMPLE ES EL DEL SONETO QUE, NO EST COMPUESTO DE CATORCE VERSOS, YA NO SERA SONETO. LA SUMA SIMPLICIDAD DE ESTE EJEMPLO PROVIENE DE QUE EN ESTE CASO LA REGLA FUNDAMENTAL DEL GNERO EST FORMALIZADA Y ES CLARA, EXCLUYE TODA FORMA INMEDIATA O IMPRECISA. SE LA OBSERVA O NO: TERTIUM NON DATUR. LA ESTRUCTURA ESTRFICA CONSTITUYE, NO OBSTANTE, UN DETERMINANTE GENRICO ESPECIFICO QUE DEFINE TIPOS DE TEXTOS RELATIVAMENTE POCO NUMEROSOS. EL PROBLEMA SE COMPLICA A PARTIR DE QUE SE TIENE QUE VER CON GNEROS EN LOS QUE LAS DETERMINANTES FORMALES TAN EVIDENTES DESEMPEAN UN PAPEL RESTRINGIDO O NO DESEMPEAN NINGN PAPEL; INCLUSO EN ESTOS CASOS, SIN EMBARGO, HAY FACTORES SIN LOS QUE ES DIFCIL HABLAR DE UN GNERO DADO. PARA UN GNERO COMO LA ODA, EN LA VARIEDAD QUE EMANA DE LA TRADICIN PINDRICA, ES UNA 5 CIERTA TENSIN RETRICA ENTRE EMISOR Y RECEPTOR LO QUE CONSTITUYE ESTE ELEMENTO INDISPENSABLE. CUANTO MS DIVERSIFICADO EST UN GNERO INTERIORMENTE (ES DECIR, CUANTAS MS VARIEDADES ABARCA), MS COMPLEJO ES EN SUS REALIZACIONES TEXTUALES, YA QUE SUPONE EL SURGIMIENTO DE ESTRUCTURAS DIFERENTES, Y MS CARCTER GENERAL TIENE ESTA ESFERA DE NECESIDADES; EN CASO EXTREMO, ESTA ESFERA ES DIFCILMENTE IDENTIFICABLE A LO LARGO DE LA HISTORIA DE UN GNERO. EN CASOS PARECIDOS, ES DIFCIL CONSTATAR PARA UN GNERO DETERMINADO QU ES LO NECESARIO EN CADA ETAPA DE SU EVOLUCIN HISTRICA Y QU ES LO QUE NO PARECE SERLO MS QUE EN UNA FASE DE SU DESARROLLO. SI CONTEMPLAMOS DESDE ESTE PUNTO DE VISTA LA NOVELA, NOS VEREMOS OBLIGADOS SIN DUDA A CONCLUIR LA NECESIDAD DE LOS ELEMENTOS SIGUIENTES: EN PRIMER LUGAR, LA NARRATIVIDAD, HECHO DE CONTAR UNA SERIE DE ACONTECIMIENTOS QUE SE PERCIBEN COMO FICTICIOS Y QUE FORMAN UN TODO COHERENTE; DESPUS, AUNQUE TAL VEZ SEA UN FENMENO SECUNDARIO, EL HECHO DE HABER SIDO ESCRITA EN PROSA; POR LTIMO, LAS DIMENSIONES DISTINGUEN A LA NOVELA DE OTROS GNERO LITERARIOS QUE SATISFACEN TAMBIN LAS DOS PRIMERAS CONDICIONES. A ESTOS CRITERIOS HA DE RESPONDER TODO TEXTO CONCEBIDO Y LEDO COMO NOVELA, DESDE LA NOVELA DE AVENTURAS GRIEGA HASTA EL NOUVEAU ROMAN Y LOS INTENTOS MS RECIENTES DE TRANSFORMARLA. EN LA NOVELA, EL RESTO ES ASUNTO DE ELECCIONES MS O MENOS LIBRES, O EL RESULTADO DE CONCEPCIONES DEL GNERO QUE FUNCIONAN EN UNA POCA DETERMINADA. AL PREGUNTARNOS QU ES LO QUE CONSTITUYE LA ESFERA DE LAS NECESIDADES EN UN GNERO LITERARIA HEMOS DEJADO DE LADO TODO LO QUE TIENE QUE VER CON SU EVOLUCIN HISTRICA, CON SU PERTENENCIA A UNA CIVILIZACIN O A UNA CULTURA NACIONAL CONCRETA, ETC. PUES ESTA ESFERA NO APARECE CLARAMENTE MS QUE CUANDO SE INCLUYE TODOS LOS DISCURSOS A LOS QUE SE PUEDE CONSIDERAR COMO REALIZACIONES DE LAS REGLAS DE UN GNERO. CONFRONTAMOS AQU LAS INVARIANTES GENRICAS, ES DECIR, AQUELLO QUE NO SUFRE CAMBIOS A LO LARGO DE LA EVOLUCIN HISTRICA DEL GNERO, QUE DECIDE SU IDENTIDAD Y PERMITE IDENTIFICARLO EN SUS DIVERSAS ENCARNACIONES. LAS INVARIANTES GENRICAS SLO SURGEN CUANDO SE CONTEMPLA EL GNERO DENTRO DE LARGOS ESPACIOS DE TIEMPO, EN LA PTICA DE LARGOS PERIODOS, QUE ES LO NICO QUE NOS PERMITIR NO TOMAR EN CUENTA LO QUE ES CONTINGENTE, TRIBUTARIO DE LA CULTURA LITERARIA DE UNA POCA, COMO UN FACTOR PERMANENTE, DECISIVO EN CUANTO A LA IDENTIDAD DEL GNERO, POR OTRA PARTE, LA INVARIANTE GENRICA QUEDAR AL DESNUDO SI SLO SE SOMETEN A ANLISIS LOS GNEROS MANIFIESTOS EXCLUSIVAMENTE EN LA LITERATURA DE U NA SOLA LENGUA (SALVO EN LOS CASOS POCO FRECUENTES EN LOS QUE UN GNERO SE LIMITA PRECISAMENTE A UNA SOLA LENGUA). NINGN GNERO LITERARIO SE REDUCE NICAMENTE A AQUELLO QUE CONSTITUYE SU ESFERA DE NECESIDADES, NO EST DETERMINADO, POR LO TANTO, SLO POR SUS INVARIANTES. DISPONE DE UN CAMPO INMENSO DE POSIBILIDADES DIVERSAS, CAMBIANTES, A VECES CONTRAPUESTAS Y, EN UNA DETERMINADA FASE DE SU FUNCIONAMIENTO HISTRICO, MUTUAMENTE EXCLUYENTES. ESTAS POSIBILIDADES SIEMPRE CONSERVAN UNA CIERTA RELACIN CON LAS INVARIANTES SIN CUESTIONARLAS; EL CUESTIONAMIENTO DE LA INVARIANTE EQUIVALDRA A LA DESAPARICIN DEL GNERO O A LA EVENTUAL CONSTITUCIN DE OTRO GNERO EN SU LUGAR. LA EXTENSIN DE ESTAS POSIBILIDADES DEPENDE DE VARIOS FACTORES; PRIMORDIAL MENTE, DE LA NATURALEZA DEL GNERO Y DE SU POSICIN EN LA JERARQUA DE LOS GNEROS, ES DECIR, DEL CONJUNTO DE FACTORES QUE DETERMINAN SU IDENTIDAD. SI DESDE ESTE NGULO, SE COMPARA LA NOVELA CORTA, SOBRE TODO EN SUS MANIFESTACIONES CLSICAS,

CON LA NOVELA, DE ENTRADA, VEMOS QUE STA DISPONE DE UNA ESFERA DE POSIBILIDADES INCOMPARABLEMENTE MS EXTENSA QUE AQULLA. EN EL SENO DE LA NOVELA, EN DETERMINADAS ETAPAS DE SU EVOLUCIN HISTRICA POR LO MENOS, SE PUEDEN INTRODUCIR ELEMENTOS HETEROGNEOS COMO LOS SIGUIENTES: ENSAYO, POEMA, ARTCULO POLTICO O DILOGO FILOSFICO, SIN QUE LA NOVELA DE JE DE SER NOVELA. SI SE INTRODUJERA ESTOS ELEMENTOS EN LA NOVELA CORTA QUE EMANA DE LA TRADICIN DE BOCCACIO, STA DEJARA DE SER NOVELA CORTA. NO SE TRATA AQU DE TEXTOS CONCRETOS, PASIBLES DE INTERPOLACIONES DIVERSAS, SINO DEL GNERO COMO FENMENO GENERAL.

LAS POSIBILIDADES DE UN CIERTO TIPO NO LE SON ATRIBUIDAS A UN GNERO DE UNA VEZ POR TODAS; SU NATURALEZA Y SU EXTENSIN CAMBIAN EN FUNCIN DE MLTIPLES FACTORES, PUESTO QUE AQUELLO QUE ES POSIBLE EN UNA DETERMINADA SITUACIN LITERARIA DEJA DE SERLO EN OTRA, YA SEA PORQUE TAL ELEMENTO YA NO CORRESPONDE A LA CONCEPCIN DEL GNERO O DE LA LITERATURA EN GENERAL, ADMITIDA EN UN MOMENTO DADO, YA SEA PORQUE EL GNERO NO DISPONE EN AQUEL MOMENTO DE MEDIOS PARA ACTUALIZAR TALES POSIBILIDADES. ES POSIBLE QUE INTERVENGAN OTRAS CAUSAS; EN UN MOMENTO DETERMINADO DE LA HISTORIA 6DEL GNERO, UN ELEMENTO PUEDE TROPEZARSE CON UNA IMPOSIBILIDAD SI SE PRESENTA COMO HERENCIA DE LA ETAPA PRECEDENTE O INDICIO DE ARCASMO; AS, EN LA NOVELA REALISTA DEL SIGLO XIX, LA CONSTRUCCIN FRAGMENTARIA DEL RELATO, TAN CARACTERSTICA DE LA NOVELA DEL SIGLO XVIII, YA NO ES POSIBLE. COMO VEMOS, LA EVOLUCIN DE UN GNERO NO SE BASA EN UNA AMPLIACIN INCESANTE DEL CAMPO DE SUS POSIBILIDADES, SINO EN LA NATURALEZA CAMBIANTE DE ESTAS POSIBILIDADES. POR OTRA PARTE, LA QUE NO ES MS QUE UNA DE LAS POSIBILIDADES PUEDE QUIZ RECONOCERSE, EN EL SENO DA UNA CULTURA LITERARIA DADA, COMO CONSTITUYENTE NECESARIO DEL GNERO; STE ES EL CASO DE LA COHERENCIA DEL RELATO EN LA NOVELA REALISTA. REPITMOSLO: EL JUEGO DE LOS ELEMENTOS NECESARIOS Y POSIBLES, DE INVARIANTES Y DE FACTORES VARIABLES, SLO SE
PUEDE APREHENDER CUANDO EL ANLISIS DEL GNERO NO SE LIMITA A UNA ETAPA AISLADA DE SU EVOLUCIN. ESTE JUEGO EST EN EL ORIGEN DE DOS FENMENOS IMPORTANTES PARA LA TEORA DEL GNERO. EN PRIMER LUGAR, ESTE JUEGO PONE DE MANIFIESTO EL CARCTER SISTEMTICO DEL GNERO. LA COOPERACIN DE FACTORES INVARIANTES Y VARIABLES, UNOS NECESARIOS PARA LA IDENTIFICACIN DEL GNERO, OTROS NICAMENTE POSIBLES, NO ES PRODUCTO DEL AZAR O DE LA CONTINGENCIA; LA COOPERACIN DETERMINA LOS MODOS DE FUNCIONAMIENTO DE LOS GNEROS. CONSIDERADOS STOS COMO CONJUNTO DE PROPIEDADES ESPECFICAS, LOS GNEROS CONSTITUYEN UN SISTEMA CUYA EVOLUCIN SE MUESTRA EN LAS MODIFICACIONES DE LAS RELACIONES ENTRE INVARIANTES Y VARIABLES. NO OBSTANTE, LA COMPARACIN DE ESTE SISTEMA CON EL SISTEMA LINGSTICO HACE QUE SURJAN SUS RASGOS PARTICULARES. ESTE SISTEMA EVOLUCIONA DE MANERA DIFERENTE AL SISTEMA LINGSTICO, LO CUAL SE DEBE A QUE EST COMPUESTO DE UN DETERMINADO NMERO DE SUBSISTEMAS RELATIVAMENTE INDEPENDIENTES. EL SISTEMA GENERAL DE LOS GNEROS DEFINE NICAMENTE LAS PROPIEDADES DEL PRIMORDIALES DEL REPERTORIO DE LOS GNEROS QUE FUNCIONAN A LO LARGO DE UN PERIODO DETERMINADO, E INFLUYE EN LAS RELACIONES Y JERARQUAS QUE SE ESTABLECEN ENTRE ELLOS. NO CONSTITUYE UNA SIMPLE SUMA DE SUBSISTEMAS; CADA UNO DE ELLOS ADQUIERE UNA CIERTA INDEPENDENCIA, AUNQUE SLO SEA PARCIAL. SE FORMA POR LO TANTO UNA JERARQUA DE SUBSISTEMAS: CADA UNO DEPENDE EN CIERTA MEDIDA DEL SISTEMA GENERAL Y DE UN SUBSISTEMA (O DE SUBSISTEMAS) MS VASTOS, PERO COMO DISPONE DE CIERTAS POSIBILIDADES ESPECFICAS, NO SE SUBORDINA NUNCA ENTERAMENTE A ELLOS (PARA LA JERARQUA DE LOS GNEROS, VASE FOWLER, 1982, CAP. 12). LA NOVELA FORMA UN SUBSISTEMA APARTE, QUEDANDO EN RELACIN TANTO CON EL SISTEMA GENERAL DE LOS GNEROS COMO CON UN SUBSISTEMA MS VASTO, EL DE LA LITERATURA PICA; POR LO DEMS, TAMBIN EST VINCULADO A SUBSISTEMAS DE UN ALCANCE MENOR, COMO POR EJEMPLO LA NOVELA PSICOLGICA, FANTSTICA, POLICIAL, ETC. TAL COMO LO VEREMOS, ES PRECISAMENTE EN EL NIVEL DE LOS SUBSISTEMAS DONDE SURGE LA HISTORICIDAD DE LAS GNEROS LITERARIOS. UN SEGUNDO FENMENO INFLUIDO POR EL JUEGO DE LOS ELEMENTOS INVARIANTES Y VARIABLES ES EL DE LA CONVENCIN LITERARIA. ESTE JUEGO TIENDE A FIJARSE EN CALIDAD DE CONVENCIN; SUS DIVERSAS MANIFESTACIONES PUEDEN FUNCIONAR Y SER ACEPTADAS (EN EL NIVEL DE LA RECEPCIN TAMBIN) EN TANTO QUE SE CONVIERTEN EN MEDIOS DE EX PRESIONES SOCIALMENTE SANCIONADAS. CONTEMPLADO DESDE ESTE PUNTO DE VISTA, EL GNERO ES UNA CONVENCIN (W INNER, 1978; LEFEVERE, 1985), UN CONJUNTO DE CONTRATOS ESPECFICOS REALIZADOS ENTRE LOS QUE PARTICIPAN EN LA COMUNICACIN LITERARIA; CONVENCIN ESPECIAL MENTE IMPORTANTE PUESTO QUE ENTRA, EN CONTACTO CON LAS

CONVENCIONES DE OTRO ORDEN (REFERENTES AL ESTILO, A LA VERSIFICACIN, A LA TEMTICA... Y, EN ALGUNOS CASOS, SE SUBORDINA A ELLAS.

4 YA SEA QUE SE LOS CONSIDERE SUBSISTEMAS, CUYOS RASGOS ESPECFICOS ESTN DETERMINADOS POR LAS RELACIONES ENTRE ELEMENTOS INVARIANTES Y VARIABLES, O SE LOS CONTEMPLE EN TRMINOS DE CONVENCIONES LITERARIAS, LOS GNEROS PARTICIPAN SIEMPRE DEL FENMENO MS EXTENSO DE LA COMUNICACIN LITERARIA. POCO IMPORTA QUE LOS GNEROS OBSERVEN LAS REGLAS RECONOCIDAS Y APROBADAS EN GENERAL EN UNA POCA DADA, QUE SE SEPAREN DE ELLAS O QUE INCLUSO LAS TRANSGREDAN DELIBERADAMENTE; EN TODOS LOS CASOS PROGRAMAN DE ALGUNA MANERA LAS MODAS DE LECTURA, PARTEN DEL APRIORI DE UNA CIERTA ACTITUD DEL LECTOR HACIA EL DISCURSO Y RECURREN AL SABER DE STE O, SI SE QUIERE, A SU COMPETENCIA. CONTEMPLADO AS, EL GNERO NO DIFIERE EN NADA DE LOS DEMS FACTORES DEL DISCURSO LITERARIO: EST ORIENTADO AL RECEPTOR E INTEGRA POR ELLO MISMO LO QUE NOSOTROS DENOMINADOS CONCIENCIA GENRICA. 7 UNA FORMA U OTRA, EN TODOS LOS PARTICIPANTES POTENCIALES DE LA ESTA CONCIENCIA EXISTE, BAJO COMUNICACIN LITERARIA. SE MANIFIESTA, NO OBSTANTE, DE MANERA DIFERENTE EN EL EMISOR (SEA STE UN ESCRITOR, PERFECTAMENTE CONSCIENTE DE SUS PROYECTOS Y DE SUS OBJETIVOS, O UN CANTOR O NARRADOR FOLKLRICA) Y EN EL RECEP-