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Los usos sociales de la fotografa durante las primeras dcadas de su historia

Cora Gamarnik

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Los usos sociales de la fotografa durante las primeras dcadas de su historia

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Tapa | Andre-Adolphe-Eugene Disderi, Elie Cabrol and the spirit apparition of the Vicomte de Renneville, 1859, Albumen silver print Abajo, pgina 6 y contratapa | Eadweard Muybridge

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de la Red de Historia de los Medios Coordinacin| Mirta Varela Edicin | Mariano Mestman

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Grupo Editor | Ana Broitman, Mximo Eseverri, Cora Gamarnik, Paola Margulis, Alina Mazzaferro, Silvia Mndez, Federico Lindenboim, Fernando Ramrez Llorens, Ana La Rey, Ignacio Rodrguez, Mariana Rosales, Laura Vazquez Colaboradores | Marialva Carlos Barbosa (Brasil), Eduardo Gutirrez (Colombia), Celia del Palacio (Mxico), Mnica Maronna (Uruguay) Diseo | Jorge Pablo Cruz

Subsidios y auspicios | Proyecto UBACyT SO33 Medios y Sociedad: problemas de historiografa y archivo, financiado por la Universidad de Buenos Aires, programacin 2008-2010, dirigido por Mirta Varela y Mariano Mestman. Proyecto PICT 1344 La representacin de las masas en la televisin argentina (1951-2001), financiado por la Agencia Nacional de Promocin Cientfica y Tcnica, programacin 2008-2010. Grupo responsable: Mirta Varela, Mariano Mestman y Claudia Feld.

ReHiMe | Red de Historia de los Medios CABA | Argentina | 2011 http://www.rehime.com.ar | rehime@rehime.com.ar Ao 1 | N 5 | 2011 Se permite la reproduccin total o parcial citando la fuente

Los usos sociales de la fotografa durante las primeras dcadas de su historia

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Un da, hace mucho tiempo, di con una fotografa de Jernimo, el ltimo hermano de Napolen (1852). Me dije entonces, con un asombro que despus nunca he podido despejar: Veo los ojos que han visto al Emperador
R. Barthes, La cmara lcida, 1989

William Henry Fox Talbot, por John Moffat, 1864

La cmara fue inventada por Fox Talbot en 1839. Tan slo treinta aos despus de su invencin, como un instrumento de lujo para la lite, la fotografa ya era utilizada en los archivos policiales, en los informes de guerra, en los reconocimientos militares, en la pornografa, en la documentacin enciclopdica, en los lbumes familiares, en las postales, en los informes antropolgicos (muchas veces, como en el caso de los indios de Estados Unidos, acompaada por el genocidio), en el moralismo sentimental, en cierto tipo de sondeos (el mal llamado objetivo indiscreto): efectos estticos, periodismo y retrato formal. La primera cmara barata se puso en el mercado un poco despus, en 1888.
John Berger, Mirar, Ediciones de la Flor, Buenos Aires, 1998. Traduccin de Pilar

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Contexto histrico del surgimiento de la fotografa

La fotografa aparece en el perodo que algunos autores llaman de la doble revolucin. Entre la Revolucin Francesa y la Revolucin Industrial, coronada por lo que fueron las revoluciones de 1848. La sociedad burguesa surgi de la conjuncin de ambas revoluciones. Este perodo de la doble revolucin es de un florecimiento cultural y cientfico extraordinario. Los mismos que vieron por primera vez una fotografa o que se transformaron en fotgrafos podan escuchar a Beethoven, Shubert, Verdi, Wagner. Leer a Goethe ya maduro, a los jvenes Dickens, Dostoievski, Balzac, Flaubert y Baudelaire o si preferan leer los cuentos de hadas de los hermanos Grimm escritos en 1812. A los que les gustase la pintura podan disfrutar los cuadros de Goya (17461828) o de Delacroix. O ir al Louvre y a la National Gallery de Londres que se crearon ambas en 1826.

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Delacroix (1798-1863) La libertad guiando al pueblo, de 1831

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Litografas de Honor Daumier

 Los que por primera vez vean una fotografa podan conocer tambin las ideas del joven Marx y su amigo Engels y leer por ejemplo, en 1848: Este mundo puede proporcionar riqueza y bienestar a los hombres mientras a otros los torna hambrientos y miserables, en el recin editado Manifiesto Comunista. Marx comenzaba a escribir sus textos que revolucionaran todas las disciplinas, no slo las humansticas, tambin la economa, la historia, la filosofa. El ms formidable terico contemporneo como lo llama Hobsbawm construy una teora en la que ni ms ni menos se propone cambiar el mundo. Fue una poca donde se construyeron las ciudades modernas, los ferrocarriles, maravillosos puentes, canales y fbricas. Muchos de los msicos y artistas de la poca estaban implicados en los asuntos sociales y polticos. El famoso cuadro de Delacroix (17981863) La libertad guiando al pueblo, de 1831, es un smbolo de un artista comprometido polticamente con su poca. Para otros artistas la opcin era entregar su obra como una mercanca o someterse a los patronazgos. Para el legado romntico, el pueblo (es decir, el campesino y el artesano preindustrial) representaba todas las virtudes incontaminadas, el verdadero tesoro espiritual de una nacin. Para otros, el pueblo comienza a ser un concepto revolucionario. Mientras tanto, las decepciones de la Revolucin Francesa se conjugaban con los horrores que engendraba la transformacin capitalista.

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Entre 1830 y 1848 son usuales las barricadas, los movimientos de masas, la aparicin en la escena pblica de un nuevo proletario. Las litografas de Honor Daumier, al que Ledo Andion llama protofotgrafo, mostraban a travs del humor poltico, los nuevos actores de la poca. El ao 1789 fue aclamado por la mayora de los artistas e intelectuales europeos, pero la Revolucin Francesa dej un mar de decepciones, se vivi el Terror, las transformaciones y horrores que arrastraba la nueva sociedad capitalista. Entre 1830 y1848 triunfa el arte poltico, de hecho varios artistas terminan siendo figuras polticas. Como seala Eric Hobsbawm: ... rara vez habr habido un perodo en que incluso los artistas menos ideolgicos fueran ms francamente partidistas, llegando incluso a considerar el servicio a la poltica como su principal deber. (Hobsbawm, 2003) Fue una poca donde la literatura y el periodismo se fundieron y en la que Baudelaire y Flaubert plantearon que el arte vala por el arte mismo, ms all del arte por la humanidad, la nacin o el proletariado. Las caractersticas tericas estticas surgidas y desarrolladas durante aquel perodo ratificaron esta unidad entre arte y preocupacin social. Segn Hobsbawm la teora del arte por el arte no poda competir con el arte por la humanidad, por la nacin o por el proletariado ( Hobsbawm, 2003). Hasta que las revoluciones de 1848 destruyeron las esperanzas romnticas del gran renacimiento del hombre, no aflor el esteticismo contenido en algunos artistas.

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La revolucin en la ciencia
La doble revolucin plante nuevas exigencias y nuevas posibilidades. Aparecieron nuevos patrones de pensamiento. Fue una poca altamente productiva en matemticas, renaci la qumica, se crearon la geologa y la paleontologa y la biologa y las ciencias sociales se vieron revolucionadas con ideas revolucionarias. Comenzaron a verse los resultados de la creacin de las escuelas politcnicas, creadas en 1795. En esta poca se engros el nmero de cientficos y se extendi la ciencia en todos sus aspectos. El comercio y la exploracin geogrfica tambin estimularon el espritu cientfico. Alexander Von Humboldt (1769- 1859) viajaba por el mundo y sus observaciones contribuyeron al campo de la geografa, etnografa, historia natural, etc.

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La fsica, ciencia revolucionaria junto con la astronoma en el siglo XVII, sigui dentro de los paradigmas newtonianos, pero en esta poca se desarrollaron la electricidad y el electromagnetismo con sus innumerables consecuencias tcnicas y se conocieron las leyes de la termodinmica (la vinculacin de la energa con el calor). Todas las ciencias se desarrollaron, pero en el siglo 19 la estrella fue la qumica, especialmente impulsada por las prcticas industriales y el proceso de blanqueo y teido de la industria textil. Al ser una de las ciencias que ms dinamismo y avances mostraba, resultaba muy atractiva para los hombres que se inclinaban por esta disciplina nueva y pujante. Hay una historia especial que pinta la poca y el lugar que ocupaban los cientficos en ese mundo: Evariste Galois, era un joven revolucionario, activo participante de las barricadas. Perseguido por rebelde haba sido detenido numerosas veces. A los 20 aos era un matemtico brillante. En 1832, Galois se bati a duelo por una deuda de honor contra el campen de esgrima del ejrcito francs. Muri al otro da, a los 21 aos. La noche antes del duelo haba escrito cartas a sus amigos componiendo lo que se convertira en su testamento matemtico. Entre otras cosas haba sentado las bases de la teora de los juegos, tema que se estudia hoy da en las carreras universitarias ligadas a las Ciencias Exactas.

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 El mundo cambiaba y se transformaba de manera radical. Nadie poda quedar ajeno de aquellas convulsiones y transformaciones. Podan estar aterrorizados, agitados, estimulados, pero no ajenos. No hay una relacin lineal entre el campo de las ciencias y el campo de las artes, pero no puede negarse la existencia de vnculos. De la misma forma se vinculaban las artes y las ciencias con la poltica y los problemas sociales. El perodo de la doble revolucin no dej un solo aspecto de la vida humana sin cambiar. En la segunda parte del siglo 19 se desarroll la novela, el gnero exitoso por excelencia y el que mejor se adapt a la sociedad burguesa. Se dan en esta poca innovaciones que pueden verse como democratizaciones en la esfera del arte: las colecciones imperiales se convirtieron en museos y la pera habilitaba su entrada a un nuevo pblico. El artista, que en la sociedad monrquica, aristocrtica, era considerado en el mejor de los casos un decorador, un adorno de la corte, una valiosa propiedad o un proveedor de artculos de lujo, para la sociedad burguesa pas a ser un genio. La cultura ocup el lugar de la religin tradicional entre los individuos ms cultos y emancipados (Eric Hobsbawm, 2003, pg. 294). La sustitucin de la religin por la cultura y la adoracin conjunta de la naturaleza y el arte fueron un fenmeno tpico de la poca.

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El surgimiento de la fotografa
En 1824, por primera vez, gracias a la tecnologa y la ciencia, ciertas formas de trabajo creativo pudieron reproducirse tcnicamente a precios baratos y a una escala sin precedentes. La fotografa tuvo un efecto sobre la pintura inmediato y profundo. Se abra una poca de un mercado de masas, con importantes consecuencias: se produjo una notable desvalorizacin de las artes tradicionales, que fueron las ms directamente afectadas por el avance de la reproduccin mecnica. Se produce tambin un movimiento de artes y oficios reaccin poltica ideolgica antiindustrialista, en gran parte socialista. La imagen que de s misma quera transmitir la burguesa atravesaba un dilema. No representaba a toda la realidad, ya que la realidad era pobreza, explotacin y miseria. Ante esto hubo tres respuestas: una era representar toda la realidad, incluyendo lo que era desagradable o peligroso. A esta corriente se la llam naturalismo o verismo y se pueden considerar entre sus exponentes a Courbet, Zola o Flaubert. Otra respuesta fue abandonar por completo la realidad, rompiendo los lazos entre el arte y la vida, como Rimbaud. Por ltimo, se poda optar por tomar el camino de la fantasa como L. Carrol (1832- 1898) en Alicia en el pas de las Maravillas (obra publicada por primera vez en 1865). Lo que no cabe duda es que como seala Hobsbawm: Las artes visuales sufrieron un shock traumtico: la competencia de la tecnologa a travs de la fotografa. (Hobsbawm, 2003, pg. 300). La fotografa inventada en la dcada del 20 del siglo XIX y adoptada pblicamente en Francia en la dcada del 30, se convirti en un medio viable para la reproduccin masiva de la realidad. Una vez que se instala, se incorpora a la vida cotidiana de manera omnipresente y se naturaliza inmediatamente su presencia. Son sus antecedentes las siluetas, el fisionatrazo.

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Siluetas

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de la Red de Historia de los Medios ao 1 | n5 | 2011 Fisionatrazo | Esquema (izquierda) y forma de uso (derecha)

Fisionatrazo | Ejemplo

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Fisionatrazo | Ejemplo

Daguerrotipomana | Theodore Maurisset

 Si bien es la forma de representacin por excelencia de la burguesa en ascenso, la fotografia es aceptada por todas las capas sociales. En 1839, el Estado francs adquiere el invento despus de escuchar el discurso de Dominique Franois Arago, un astrnomo, fsico y poltico ante la Academia de Ciencias y la Cmara de Diputados, el hecho tiene gran trascendencia y Pars vive lo que algunos describen como la poca de la daguerrotipomana. Cuando la fotografa fue de dominio pblico, al menos cuatro personas reclamaron el invento. Esto prueba que la fotografa responda a las necesidades de la poca. Muchsima gente se aboc al estudio y a la experimentacin. Los aparatos se redujeron (los primeros pesaban 50 kilos) as como los tiempos de exposicin (los primeros eran de 8 horas). A los avances de la qumica para los revelados se sumaron los avances de la ptica. La pintura al leo, el retrato miniatura y el grabado comenzaron a desaparecer. De estos artistas y artesanos, que se quedan sin trabajo, surgen los primeros fotgrafos. Esto permiti que la fotografa tenga en sus inicios una mirada artstica, elemento que los propios artistas que se vean amenazados por su presencia, rechazaran.

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Los primersimos primeros tiempos

Los primeros anlisis sobre la fotografa la describen como si fuera una mquina de copiar, como si cuando una persona operaba una cmara era la cmara la que vea. Y mientras los pintores, especialmente los realistas, se opusieron ferozmente al ver en peligro su profesin, muchos otros vieron en la fotografa un alivio en las tareas de copiar informacin. Muchos artistas pudieron ver ms all de esta polmica. Uno de los pintores ms famosos de la poca, August Renoir, dirigindose a quienes inventan la fotografa les agradece: Por haber liberado a la pintura de un montn de tareas fastidiosas, comenzando por el retrato de familia. Ahora, el buen comerciante que quiere su retrato va simplemente a lo de su vecino fotgrafo. Es peor para nosotros, pero es mejor para la pintura... Auguste Renoir (Citado en Barbier-Lavenir, 1999) Las primeras cmaras, fabricadas en Francia e Inglaterra a principios de la dcada de 1840, slo podan ser operadas por inventores y entusiastas. No haba fotgrafos profesionales ni aficionados y todava no exista para la fotografa una funcin social definida. Era una actividad gratuita, artstica, pero con pocas pretensiones de ser un arte. A partir de 1840 pintores y fotgrafos se influyeron y se saquearon mutuamente.

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Cmara Niepce

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Primera imagen registrada por Nicphore Niepce | Detalle

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Nicphore Niepce

Primera imagen registrada por Nicphore Niepce

 Mltiples inventores
Si bien Joseph Nicphore Niepce figura como el inventor de la fotografa y Louis Daguerre como el inventor de los daguerrotipos, en realidad se dio una intensa lucha por determinar quin haba sido verdaderamente el inventor de la nueva tcnica. Esta tcnica se instal rpidamente en Amrica Latina, de la mano de extranjeros que llegaban a nuestras costas.

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de la Red de Historia de los Medios ao 1 | n5 | 2011 Louis Daguerre (izquierda), daguerrotipo del Louvre (arriba) y del Boulevard du Temple (abajo)

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Daguerrotipos de Jos de San Martn (izquierda) y del Cabildo de Buenos Aires (arriba).

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En Inglaterra Fox Talbot patent la fotografa en 1841 con el nombre de kalotipo (de kalos: bello). En su libro de fotografa The pencil of Nature (1844-46) cuenta que la idea de la fotografa se le ocurri en 1833, durante una excursin a Italia (que se haba vuelto obligatoria para los herederos ricos de Inglaterra como l), mientras haca bocetos en el Lago di Como. Con ayuda de una cmara oscura, un aparato que proyectaba la imagen pero no la fijaba, se le ocurri pensar en una mquina que no slo proyecte sino que fije las imgenes para que queden impresas perdurablemente.

William Fox Talbot (arriba) y la imagen de su primer Kalotipo (abajo)

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 The Pencil of Nature, fue el primer lbum de imgenes originales con reseas y explicaciones sobre las fotografas y sobre su procedimiento de fijacin. Fue publicado en Londres en seis entregas, de junio de 1844 hasta abril de 1846 y constituye el precedente histrico de lo que consideramos hoy como catlogo de fotografas.

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Talbot, quin adems de inventor era botnico, no slo tom fotografas emparentadas con la pintura retratos, escenas domsticas, paisajes, naturalezas muertas- sino que tambin hizo experimentos visuales y comenz a demostrar la utilidad de las fotografas para usos cientficos. Justamente, estos usos cientficos (o pseudo cientficos) fueron otros de los usos sociales que se expanden en los primeros tiempos: la arqueologa cataloga los monumentos histricos y los primeros etnlogos tratan de constituir grupos en serie de tipos humanos. En el apogeo de doctrinas racistas la fotografia resulta de gran utilidad. De igual modo, en un momento de expansin colonial la fotografa reproduce la mirada de Occidente sobre las otras culturas, a travs de la llamada fotografa antropomtrica.

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Kalotipos de Talbot | Izquierda y arriba

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Fotografa antromtrica

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Los usos sociales de la fotografa durante las primeras dcadas de su historia

El retrato Desde 1840, se perfilan distintas formas de aplicacin de la fotografa en el marco de la construccin de la nueva sociedad burguesa. El caso ms celebrado fue la fotografa de retratos, la cual ofreca por primera vez, la posibilidad de disponer de un retrato realista, rpido y efectivo. Justamente los usos de la fotografa en el siglo XIX muestran el modo en que una tecnologa nueva calca los usos antiguos. A travs del retrato, la fotografa retoma la tradicin aristocrtica. Al ser menos costosa, nuevos grupos sociales acceden a esta tradicin. Gisle Freund seala levita y sombrero de copa reemplazan el traje de encajes y la peluca, el bastn sustituye a la espada (Freund, 1993, pg. 7).

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Se ve en esta primera forma de ser usada como ms all de la creencia en la representacin fiel de la realidad y la objetividad, lo que se demostraba era que la fotografa captaba y representaba al mundo con los esquemas estticos y culturales de su tiempo. Esto est determinado por varias razones, una de ellas tcnica: los tiempos de exposicin eran muy largos y por lo tanto impedan toda naturalidad. Tambin existan razones estticas y sociales: la mirada del fotgrafo era una mirada educada en su propia poca. Nadar (Gaspar Felix Tournachon 1850-1870) se transforma en el retratista ms clebre de Pars, fotografiando a los grandes personajes de la poltica y la cultura de entonces. El mismo se hace fotografiar en globo y Honor Daumier refleja este hecho en una historieta, mostrando el dilogo que desde el inicio de la fotografa han mantenido estos dos lenguajes. Algunos de sus retratos ms clebres son el de Charles Baudelaire, Sarah Bernhard, Victor Hugo, Alejandro Dumas, Eugne Delacroix, Julio Verne, Mijail Bakunin, Emile Zola. Nadar haba dicho: El retrato que mejor me sale, es el de las personas que mejor conozco. Todos estos personajes frecuentaban su estudio en Pars y las fotos eran tomadas en su atelier.

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Autorretratos de Nadar

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Nadar fotografiado en un Globo (arriba) y Daumier lo refleja en una historieta (derecha)

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de la Red de Historia de los Medios ao 1 | n5 | 2011 Charles Baudelaire, Sarah Bernhard, Victor Hugo y Alejandro Dumas retratados por Nadar

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Eugne Delacroix, Julio Verne, Mijail Bakunin y Emile Zola retratados por Nadar

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Atelier de Nadar (izquierda) e interior de su estudio (arriba)

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En 1890, con el auge de las postales se revela lo mismo. Se fotografan los paisajes con los criterios prestados de la pintura. Se eligen monumentos y lugares ya consagrados previamente. La influencia del turismo, que se propagaba cada vez ms, fue inmensa en el impulso de la tarjeta postal. En 1865 el ministro de correos de Alemania propuso el uso de postales oficiales lo que impuls esa industria que a fines de siglo tiene su edad de oro. Susan Sontag sealara que entre otras razones, el xito de las postales se debi a la pereza de los viajeros, ya que era ms fcil escribir una postal que una carta extensa. Antes de esto, entre 1849 y 1851, la geografa y la cultura de otras latitudes se haba difundido gracias a una misin arqueolgica contratada por el estado francs. Un pintor metido a fotgrafo (Maxime du Camp) y un escritor que haca las veces de cronista y comentarista de las imgenes del primero (Gustave Flaubert) fueron contratados en una misin para fotografiar monumentos en Italia, Grecia, Egipto, Libano, Palestina y Jerusaln. Luego de ese viaje publicaron un libro titulado: gipte, Nubie, Palestine et Syrie. Las malas lenguas dicen que luego de ese viaje e inspirado en Du Camp, Flaubert escribi La educacin sentimetal y cre a su personaje Frdric.

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Autorretrato de Eugne Disderi

La tarjeta de visita Eugne Disderi era un hombre de negocios y logr captar las necesidades del momento. Proveniente de una familia humilde vio que la fotografa slo era accesible a unos pocos ricos. Como los altos precios se deban en parte a los grandes formatos, tuvo la idea de reducir el tamao de la imagen, con lo cual se reducan los costos y se aumentaban las ventas. Si antes un retrato costaba alrededor de 100 francos, Disderi comienza a hacer 12 retratos por 20 marcos. La burguesa annima comienza a hacerse sus retratos. Se democratiza de esta manera el retrato de manera definitiva. Disderi propone la produccin en serie y comienzan a realizarse las colecciones de fotos de contemporneos clebres. Entre otros usos propone que se cree un servicio fotogrfico para el ejrcito. Saca foto de actores y vuelve ms popular al teatro. Se le ocurre tambin componer en estudio escenas histricas. Al mismo tiempo las imgenes que saca son estereotipadas, artificiales y sobreactuadas. Se pierde de este modo, la visin artstica que caracteriz a la fotografa en sus inicios. Nadar mismo por razones comerciales comienza a sacar fotografas de este tipo.

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Postales annimas realizadas por Disderi

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Postal annima realizada por Disderi (arriba) y postales de Nadar (derecha y pgina siguiente)

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 Como la intencin era que el cliente se quede conforme, lo importante era conseguir una imagen agradable. Con este fin, se comienzan a retocar los defectos, pecas, arrugas, narices feas. En la Exposicin Universal de Pars de 1855 (la segunda mundial y la primera con exhibicin fotogrfica), se present por primera vez la tcnica para retocar negativos. Un fotgrafo alemn present dos versiones del mismo negativo, uno sin retocar y el otro retocado. Esto asombr a los visitantes y populariz ms an el deseo de fotografiarse. La gente se apiaba para ver las fotos de las celebridades. Estas imgenes que nada tienen de carcter documental u objetivo, se vuelven el smbolo de la grandeza del burgus.

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Mission Hliographique | Gustave le Gray (arriba y derecha)

Fotografa de patrimonio: la cultura del viaje Al mismo tiempo que mejoran los medios de transporte se alivianan los aparatos para fotografiar. El resultado es que el mundo se hace ms accesible. Fotgrafos, escritores, cientficos y aventureros emprenden viajes en busca de imgenes sorprendentes. Susan Sontag seala que 1850 fue la poca del orientalismo fotogrfico, del viaje aventurero y la visin de la realidad como una presa extica (Sontag, 1981). Como parte de estos viajes se crea una modalidad fotogrfica que comienza a destacarse con el uso del daguerrotipo y que cuenta en sus inicios con el respaldo econmico e institucional del gobierno francs. Es la fotografa de patrimonio. Ya en su discurso D. Arago llamaba a fotografiar los jeroglficos egipcios para poder realizar su decodificacin en Francia y a realizar expediciones fotogrficas. En 1851 en Francia, el Estado encomienda a un grupo de fotgrafos realizar lo que se llam Mission Hliographique: una campaa para documentar el patrimonio cultural del mundo. Fue patrocinada por la Comisin de Monumentos Histricos y estuvo compuesta por cinco fotgrafos: Edouard Denis Baldus, Henri Le Secq, Gustave le Gray, Mestral e Hippolythe Bayard. Recopilaron en dicha Misin un total de 300 negativos en soporte de papel que se conservan en los Archives Photographiques de Pars. Como muchos de los monumentos y lugares fotografiados fueron destruidos o deteriorados en las sucesivas guerras -la francoprusiana y las dos mundiales entre otras-, de muchos de esos sitios slo se conservan estas fotografas lo que les confiere un gran valor histrico.

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Fotografa Lunar (arriba)

Auguste Sander | catlogo fotogrfico del pueblo alemn (derecha)

Usos cientficos de la fotografa Ya mencionamos el discurso de Dominique Franois Arago quien visualiza tempranamente la potencialidad de los usos cientficos de la fotografa y el trabajo de Henry F. Talbot quien se dedic a la documentacin del patrimonio biolgico. Los usos cientficos se expandieron velozmente. Adems de los ya mencionados sabemos que Daguerre mand a construir un telescopio para fotografiar la Luna, cosa que logran hacer en 1890 E. Paul y P. Henry, astrnomos del Observatorio de Pars. Otros ejemplos muy conocidos son el de Auguste Sander quien inicia en 1911 un catlogo fotogrfico del pueblo alemn y los estudios de Eadweard Muybridge quien crea el proyecto Animal Locomotion, utilizando la fotografa como mtodo grfico de anlisis del movimiento, lo que se transforma luego en un antecedente del cine.

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Eadweard Muybridge

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Eadweard Muybridge

La fotografa como arte La fotografa tambin se vio enseguida como un auxiliar til para el arte y as lo reconocieron muchos pintores como Delacroix y Renoir entre otros. Los artistas comenzaron a utilizarla como herramienta de trabajo, como fuente de informacin y recordatorio, como boceto, como sustituto del modelo o simplemente como motivo de inspiracin y/o copia. Una de las caractersticas que se destaca en la bibliografa sobre este aspecto, es el cambio de punto de vista que la fotografa incentiv en el mundo del arte. Como muchos fotgrafos tomaban fotos desde lo alto, los pintores comenzaron a usar ese punto de vista. Del mismo modo, los defectos de la fotografa se transformaron en fuente de inspiracin: la borrosidad de la visin y el desenfoque son elementos decisivos de influencia en el impresionismo. Se suele citar a Baudelaire como crtico de la fotografa, en realidad lo que l criticaba era que en su desarrollo la misma se dirigiese al gusto medio de las masas: Segn el famoso poeta: [La fotografa es] Una invencin debida a la mediocridad de los artistas modernos y el refugio de los pintores fracasados (Freund, 1993)

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Postales y reproduccin de obras de arte En 1862, Adolphe Braun, un dibujante francs que se dedicaba a hacer flores y frutas para las fbricas de tejidos, se le ocurre fotografiar los dibujos de los museos para tener ms motivos de inspiracin. Comienza a hacer un trabajo metdico y por supuesto lo que encuentra en una gigantesca industria basada en la reproduccin de obras de arte, que sigue siendo uno de los principales negocios vinculados al mundo del arte hasta hoy. En 1887, adquiere la venta exclusiva de las reproducciones del Louvre. Aparecen tambin en esta poca los fotgrafos hroes. Susan Sontag cuenta que Alfred Stieglitz, el famoso fotgrafo norteamericano, el 22 de febrero de 1893 resisti tres horas un temporal de nieve esperando el momento oportuno para tomar su clebre imagen Quinta Avenida, invierno.

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Alfred Stieglitz | Quinta Avenida, invierno

Instrumento de vigilancia y de control Con la fotografa se inicia tambin la catalogacin burocrtica del mundo. Rpidamente se demostr su utilidad incriminadora y fue utilizada como un instrumento de vigilancia y de control, suministrando evidencias. As fue usada por la polica para identificar a los obreros que lucharon durante la Comuna de Pars en 1871 que luego fueron asesinardos.

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La fotografa poltica En 1860, Mathew Brady tomo una foto que prob que la imagen tena el poder de afectar acontecimientos. Su primer retrato de Abraham Lincoln fue la primera fotografa en la historia que influy directamente en la eleccin del presidente de un pas y lo hizo debido a un cambio en la distribucin de las fotografas. Brady tom esta fotografa el da en que Lincoln lleg a Nueva York, desde su hogar en el corazn de Estados Unidos, para buscar la nominacin presidencial del partido republicano. Casi nadie en la Costa Este saba algo de l ni haban visto sus fotografas, pero se rumoraba que era muy feo. Segn cuenta Freund era descomunalmente alto, contrahecho y su piel estaba muy arrugada. Sus adversarios cantaban una cancin que al final deca Por el amor de Dios, no mostris su retrato. La cara de un poltico era extremadamente importante entonces ya que los norteamericanos crean con firmeza que el rostro revelaba el carcter de las personas. Brady, antes de tomarle la fotografa elev el cuello de la camisa de Lincoln para que se viera ms corto, lo hizo posar de tal forma que se viera serio, digno y sabio y luego retoc las arrugas en el negativo. Le dio a Lincoln un buen carcter y una apariencia presidencial. Ese mismo da, Lincoln pronunci un discurso en Nueva York. Era un orador carismtico y un asistente dijo Yo pensaba que Lincoln era el tipo ms feo que hubiera visto, pero era el hombre ms guapo que jams escuch dar un discurso. Despus del discurso en el Instituto Cooper, un reportero lo declar el ms grandioso hombre desde San Pablo. Lincoln dijo despus. Brady y el Cooper me hicieron presidente.

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Mathew Brady| Retrato de Abraham Lincoln

La fotografa como fuente de crtica social La poca en que surge la fotografa es la misma en la que se propaga el fantasma que recorre el mundo: el surgimiento de un proletariado con conciencia de clase, crtica social y movimientos revolucionarios. Desde el inicio, la fotografa estuvo marcada por este contexto, demostr ser una fuente de crtica social y un arma de lucha para mejorar las condiciones de vida de los ms pobres y ayudar a despertar conciencias. Lewis Hine, a principios de siglo, fue designado fotgrafo del Comit Nacional sobre Trabajo Infantil. Sus trabajos sobre los nios que trabajaban en los molinos de algodn y en las minas contribuy a que se proscribiera la mano de obra infantil. Quiz empecemos a cansarnos de ver fotos de nios en el trabajo - dijo Hine a los asistentes en muchas de sus conferencias- pero os propongo que cansemos a todo el pas con este asunto de manera que cuando llegue el momento de llevar acciones adelante, estas fotos sean solamente un recuerdo del pasado. (Ledo Andion, 1998, pg. 76)

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Lewis Hine | Hilandera (arriba izquierda) y Helpers (abajo izquierda)

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La creencia en la objetividad de la imagen fue la fuente de su verdadero poder. Su carcter documental, su poder de reproducir exactamente la realidad externa hizo que se considerara a la fotografa como el procedimiento imparcial por excelencia, capaz de reproducir la vida social. Otro fotgrafo que logr cambios polticos concretos gracias a sus imgenes fue Jacob Riis. Trabajando como reportero policial en Nueva York recorri y fotografi la vida de la gente ms pobre de la ciudad, especialmente de los inmigrantes. En 1890 public su primer libro de fotografas titulado Cmo vive la otra mitad. Dicha obra influy en la decisin de Theodore Roosevelt de cerrar las residencias para pobres controladas por la polica.

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Jacob Riis

Jacob Riis

Hobbies, experimentos y profesionales En Inglaterra el uso preponderante de la fotografa fue, durante mucho tiempo, el de un hobby o con fines experimentales. Entre 1874 y 1886, los londinenses prsperos podan inscribirse en la Sociedad para Fotografiar las Reliquias de la Vieja Londres. (Sontag, 1981, pg.66) En 1897, un industrial acaudalado y parlamentario conservador fund la National Photographic Record Association con el objeto de documentar ceremonias y festivales rurales tradicionales ingleses en vias de desaparicin. (Sontag, 1981, pg. 67). La cmara transformaba a cualquiera en turista de la realidad de otras gentes. Por el lado del trabajo de los fotgrafos profesionales, stos siempre se caracterizaron por cambiar sus modelos. Era comn (y lo sigue siendo) que los reporteros fotografen la pobreza y las celebridades, hagan desnudos y deportes. Es muy comn ver cambios abruptos en sus temas de representacin. Como seala Susan Sontag: Viajar entre realidades degradadas y lujosas forma parte del impulso mismo de la empresa fotogrfica, a menos que el fotgrafo sea preso de obsesiones (Sontag, 1981, pg. 68). Como pudimos observar, la fotografa a lo largo de toda su historia, se desplaz entre lo pintoresco, lo importante y lo bello. Freund seala en el final de su libro que sin la fotografa no hubiesen existido ni la televisin ni el cine. Niepce realiz desesperados esfuerzos para imponer su idea pero como muchos otros inventores slo obtuvo fracasos y muri en la miseria. Sin embargo -seala Freund- Hoy () la fotografa ha llegado a ser el lenguaje ms corriente de nuestra civilizacin.

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Gisle Freund

B i b l i o g raf a

. Amar Pierre-Jean, El fotoperiodismo, Buenos Aires, La Marca, 2005. . Benjamin, Walter, Pequea historia de la fotografa. En Discursos Interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1989. . Bertho Lavenir, C, Historia de los medios. De Diderot a Internet, Buenos Aires, Colihue, 1999.
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. Freund, Gisle, La fotografa como documento social, Barcelona, Gustavo Gili, 1993. . Hobsbawm, Eric, La era de la revolucin. 1789-1848, Buenos Aires, Crtica, 2003. . Ledo Andin, Margarita, Documentalismo fotogrfico. Madrid, Ediciones Ctedra, 1998. . Pierre Bourdieu et. Al, Un arte medio. Ensayo sobre usos sociales de la fotografa, Editorial Paidos, Barcelona, 1985. . Roland Barthes, La cmara lcida, Editorial Paidos, Barcelona, 1980. . Sontag, Susan, Sobre la fotografa, Barcelona, Edhasa, 1981.

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Anexo | Cuestionario de trabajo para los alumnos

1 | Desarrollar la concepcin de Gisle Freund sobre los primeros fotgrafos. Describir sus caractersticas y el momento socio histrico en el que estaban inmersos. 2 | Por qu para Freund la fotografa es la historia de la autopercepcin burguesa? 3 | Por qu la fotografa tuvo tanto xito en la sociedad burguesa en el siglo XIX y cules fueron los usos sociales que se le dieron en sus inicios? 4 | Cundo y por qu se inicia un mercado masivo para la fotografa? 5 | Cules son los ejes centrales de la querella que se entabla alrededor de la fotografa? Sistematizar las distintas posturas. 6 | Cules son los antecedentes y las principales caractersticas de la fotografa de prensa? 7 | Por qu Gisle Freund titula su libro La fotografa como documento social?
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AAIIGG
Archivo Audiovisual del Instituto de Investigaciones Gino Germani

ReHiMe ha participado de la creacin del Archivo Audiovisual del Instituto de Investigaciones Gino Germani porque entendemos que los archivos audiovisuales son un hito fundamental de la agenda de investigacin actual en historia de los medios. Sobre todo, en pases como la Argentina con una rica historia audiovisual que, sin embargo, no cuenta con una poltica de conservacin y de acceso pblico equivalente. El Archivo cuenta con ms de 200 horas de material audiovisual, en su mayor parte nacional, incluyendo noticiarios cinematogrcos (de Sucesos Argentinos, Noticiero Panamericano), noticieros televisivos (especialmente de Canal 9), documentales, pelculas de ccin de cine independiente y otros materiales de origen televisivo. Las imgenes provienen de instituciones archivsticas y de conservacin como el Archivo General de la Nacin, el Museo del Cine de la Ciudad de Buenos Aires, el Archivio Audiovisivo del Movimento Operario e Democratico (Roma), entre otros. El Archivo Audiovisual est dirigido a usuarios que sean investigadores en Ciencias Sociales y Humanas. Los criterios de catalogacin de los materiales incorporados han sido concebidos con este objetivo y en la catalogacin han participado docentes, becarios y estudiantes. La consulta de los materiales es de acceso libre y gratuito y contar con asesoramiento especializado para el uso de la base de datos.

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