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University of Ottawa October 2007

Anlisis del Cuento


Teora e Historia

Dr. Lauro Zavala

Contenidos
1. Elementos para el anlisis 2. Componentes del cuento 3. reas por desarrollar 4. Canon del cuento mexicano 5. Prefiguracin del cuento posmoderno 6. Finales del cuento

Aproximaciones al Anlisis Literario

Formalistas o Estructuralistas

Pragmticas o Intertextuales

Cmo est organizado el texto?

Qu interpretaciones y asociaciones produce el lector?

------------------------------------------------------------------------------------Cmo surgi el texto?


Diacrnicas o Genticas

Qu visin propone el texto?


Sincrnicas o Ideolgicas p.2

Elementos para el Anlisis Narrativo Cartografa Didctica 1. Ttulo Qu sugiere el ttulo? Sintaxis: Organizacin gramatical Polisemia: Diversas interpretaciones posibles del ttulo Anclaje externo: Umbral con el universo exterior al texto Cmo se relaciona con el resto del cuento? Anclaje interno: Alusin a elementos del relato 2. Inicio Cul es la funcin del inicio? Extensin y funciones narrativas Existe relacin entre el inicio y el final? Intriga de predestinacin: Anuncio del final
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3. Narrador Desde qu perspectiva (temporal, espacial, ideolgica) se narra? Sintaxis: Persona y tiempo gramatical Distancia: Grado de omnisciencia y participacin Perspectiva: Interna o externa a la accin Focalizacin: Qu se menciona, qu se omite Tono: Intimista, irnico, pico, nostlgico, etc. 4. Personajes Quines son los personajes? Personajes planos: Arquetipos y estereotipos Protagonista: Personaje focalizador de la atencin Conflicto interior: Entre pensamientos y acciones Conflicto exterior: Oposicin entre personajes Dimensin psicolgica: Evolucin moral del protagonista Doppelgnger: Doble del protagonista
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5. Lenguaje Cmo es el lenguaje del cuento? Convencionalidad: Lenguaje tradicional o experimental Figuras: Irona, metfora, metonimia Relaciones: Repeticiones, contradicciones, tensiones Juegos: Similitudes, polisemia, paradojas 6. Espacio Dnde transcurre la historia? Determinacin: Grado de precisin del espacio fsico Qu importancia tienen el espacio y los objetos? Espacio referencial: Dimensin ideolgica del cronotopo Desplazamientos: Significacin en el desarrollo narrativo Objetos: Descripcin y efecto de realidad
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7. Tiempo Cundo ocurre lo narrado? Tiempo referencial: Dimensin histrica del cronotopo Cul es la secuencia de los hechos narrados? (Historia) Tiempo secuencial: Verosimilitud causal, lgica y cronolgica Cmo es narrada la historia? (Discurso) Tiempo diegtico (Relacin entre Historia y Discurso): Duracin, Frecuencia, Orden (prolepsis, analepsis, elipsis, anfora, catfora) Qu otros tiempos definen al cuento? Tiempo gramatical: Voz narrativa Tiempo psicolgico: Interno de los personajes (espacializacin del tiempo) Tiempo de la escritura: Cuentos sobre el cuento Tiempo de la lectura: Ritmo y densidad textual

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8. Gnero Cul es el gnero al que pertenece el texto? Estructuras convencionales: Fantstico, policiaco, ertico, etc. Modalidades: Trgica, Melodramtico-Moralizante, Irnica 9. Intertextualidad Qu relaciones intertextuales existen en el texto? Citacin, alusin, pastiche, parodia, simulacro, etc. Intercodicidad: Msica, pintura, teatro, arquitectura, etc. Hbridos: Liminalidad (poema en prosa, recreacin documental, etc.) Hay subtextos? Temas: Sentido alegrico, metafrico, mtico, irnico, etc.
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10. Final El final es epifnico? Cuento Clsico: Final Epifnico Cuento Moderno: Final Abierto Cuento Posmoderno: Final Paradjico (Simulacro: A la vez epifnico y abierto)

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Elementos del Cuento Literario

-----------------------------------------------------------------------Clsico Moderno Posmoderno -----------------------------------------------

Inicio

Narrativo (PG a PP) Catafrico (implica lo que sigue)

Descriptivo (PP a PG)

Simultaneidad de planos

Anafrico Catafrico y (implica lo anterior) anafrico

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Tiempo

Organizacin Secuencial Inevitabilidad en Retrospectiva

PV Subjetivo Monlogo Interior Espacializacin Fragmentacin del Tiempo

Aparente respeto del orden causal Fractalizacin del Tiempo

Espacio

Verosimilitud Genrica Transparencia Realista

Anamrfico Expresionismo Surrealismo

Virtual Creado por Invocacin Intercontextualidad

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Narrador Omnisciente
Confiable Representacin de lo real

PV Distintos, Parciales o Paradjicos Voz Irnica

Auto-irnico o Inexistente Intencin irnica irrelevante

Personajes Arquetpicos
Tipo Genrico

Conflicto Interior Funcin Alegrica

Intertextual Pardico, Metaficcional

Gnero

Realista Convencional

Anti-realista Alegrico Extensin Variable

Extensin Convencional

Hibridaciones genricas o extraliterarias Ultracorto (Minificcin)


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Lenguaje

Literal Tradicional

Estilizado Alusivo

Ldico Auto-consciente

Intertexto

Implcito

Explcito

Carnavalesco

Final

Epifnico Anafrico Revelacin

Abierto Catafrico Epifanas Implcitas

Simulacro de epifana Epifanas Intertextuales


p.5

reas de la investigacin que requieren desarrollo Teora del cuento a) Cnones genricos b) Mtodos de anlisis c) Modelos de interpretacin Historia del cuento a) Procesos de recepcin b) Periodizacin historiogrfica c) Escrituras regionales Fronteras del cuento a) Minificcin b) Hipertextos c) Metaficcin
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Difusin del cuento a) Traduccin del cuento escrito en idiomas extranjeros b) Traduccin del cuento mexicano a otros idiomas c) Antologas de cuento d) Adaptaciones cinematogrficas e) Cuentistas que escriben sobre otros cuentistas f) Biografas y entrevistas Enseanza del cuento a) Estrategias didcticas b) Programas de estudio c) Glosarios para el estudio del cuento d) Bibliografas actualizadas e) Talleres de cuento f) Poticas personales
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Establecimiento del canon en el cuento mexicano 1880 1910 1910 1952 Realismo / Modernismo / Impresionismo Revolucin / Indigenismo / Vanguardias

-- Estructura clsica Rafael F. Muoz / Jorge Ferretis / Juan de la Cabada Francisco Rojas (canon en componentes, temtica, ideologa) Mauricio Magdaleno (adaptaciones al cine popular) Ramn Rubn (tragedia, drama, humor, paradojas)

p.8

-- Estructura moderna Julio Torri (hibridacin genrica: minificcin moderna) (Ensayos y poemas, 1917) Alfonso Reyes: La mano del comandante Aranda Efrn Hernndez: Tachas Francisco Tario (narrativa fantstica moderna) Nellie Campobello: Cartucho (1931) 1949 1953 Juan Jos Arreola: Varia invencin / 1952: Confabulario Juan Rulfo: El llano en llamas

1954 1967 Intimismo / Telrico vs. Artesanal Canon de Narrativa Fantstica 1955 Luis Leal: Breve historia del cuento mexicano
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-- Estructura clsica (componentes, temtica, ideologa) Edmundo Valads: La muerte tiene permiso (1955) -- Estructura clsica con experimentacin temtica Jos Revueltas / Elena Garro / JG Ponce / De la Colina Guadalupe Dueas -- Estructura moderna y temas cosmopolitas Carlos Fuentes / Sergio Pitol / Jos Emilio Pacheco -- Narrativa fantstica de carcter clsico Amparo Dvila / Elena Garro / Guadalupe Dueas -- Narrativa fantstica de carcter moderno Fuentes / Pacheco / Avils Fabila -- Narrativa fantstica de carcter metaficcional y posmoderno Salvador Elizondo
p.8

El cuento irnico moderno (1966-1969) como prefiguracin del cuento posmoderno (1988-1990)

1) Jos Agustn: Inventando que sueo (1968) Juegos con el lenguaje -- Dante Medina: Nioseras -- scar de la Borbolla: Las vocales malditas Juegos con los orgenes de clase -- Emiliano Prez Cruz: Borracho no vale -- Guadalupe Loaeza: Las damas primero

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2) A. Monterroso: La Oveja negra y dems fbulas (1969) Juegos con el sentido comn -- Fabio Morbito: La lenta furia -- Guillermo Samperio: Cuaderno imaginario Juegos con los gneros extraliterarios -- scar de la Borbolla: Ucronas -- Manuel Meja Valera: Adivinanzas 3) Sergio Golwarz: Infundios ejemplares (1969) Juegos con la escritura en serie -- Martha Cerda: La seora Rodrguez y otros mundos -- ngeles Mastretta: Mujeres de ojos grandes
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4) Jorge Ibargengoitia: La ley de Herodes (1967) Juegos con el sexo opuesto -- Rafael Prez Gay: Me perder contigo -- B. Sols: Mi vida privada es del dominio pblico 5) Ren Avils Fabila: Hacia el fin del mundo (1969) Juegos con la memoria colectiva -- Alejandro Rossi: La fbula de las regiones -- L. H. Crosthwaite: Marcela y el rey al fin juntos Juegos con la conciencia social -- P. I. Taibo II: El regreso de la verdadera Araa -- Gerardo de la Torre: Relatos de la vida obrera

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El Final en el Cuento
Cuento Clsico (Epifnico) 1) Natural (no es esperado pero tampoco es sorpresivo): Nathaniel Hawthorne en Wakefield o Edgar Allan Poe en La carta robada. 2) Sorpresivo (inesperado): Juan Bosch en La muchacha de La Guaira. 3) Detonante (enftico, intenso, catrtico: comentario del narrador despus de un final flotante): Rafael F. Muoz en Oro, caballo y hombre.

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Cuento Moderno (Epifanas Implcitas o Mltiples)

4) Ambiguo (dos posibles soluciones): Henry James en Otra vuelta de tuerca. 5) Abierto (ms de dos soluciones): Antn Chjov en La dama del perrito. 6) Flotante (evocado, implcito, con sobreentendidos): Juan Rulfo en Luvina.

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Cuento Posmoderno (Simultneamente Clsico y Moderno) 7) Ligero (suficiente para crear una impresin emotiva): Raymond Carver en De qu hablamos cuando hablamos de amor 8) Circular (retoma la idea del inicio): Luis Miguel Aguilar en Narciso 9) Hbrido (mezcla ensayo y relato): Alejandro Rossi en Relatos 10) Mltiple (narrador inesperado): Cmara fotogrfica en Las babas del diablo de Julio Cortzar 11) Alternativo (finales sucesivos): Subraye las palabras adecuadas de Luis Britto Garca 12) Dialgico (implcito, segunda persona): Rubn de Luis Britto G. 13) Simulado (simultneamente natural y abierto): Jorge Luis Borges en El jardn de senderos que se bifurcan

p.10

zavala38@ hotmail.com