El Arte Postpaleoltico

Estilos Lineal-Geomtrico, Levantino y Macroesquemtico

Leccin 6

Arte Prehistrico

Sumario
1. Precisiones terminolgicas para el Arte Postpaleoltico. 1. 1. Arte Levantino. 1. 2. Arte Postpaleoltico. 1. 3. Arte Megaltico. 2. Periodizacin cronolgica y estilstica del Arte Postpaleoltico. 2. 1. Arte Lneal-Geomtrico. 2. 2. Arte Macroesquemtico. 2. 3. Arte Levantino Clsico. 3. Elementos para una temtica del Arte Postpaleoltico. 3. 1. Representacin de animales. 3. 2. La explotacin de la figura humana. 3. 3. La conformacin de escenas. 4. Tcnicas, ejecucin y convenciones en las representaciones. 5. Arte Postpaleoltico: hiptesis interpretativas y de significacin.

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Arte Prehistrico

Arte Postpaleoltico: facies culturales

ARTE POSTPALEOLTICO Ante la variedad de estilos y la insuficiencia de una u otra de las denominaciones propuestas, se adopta el nombre de Arte Post-Paleoltico para designar a las representaciones artsticas parietales que se documentan en la Pennsula Ibrica con posterioridad al Paleoltico con cuyo Arte, tal vez, mantienen ciertas races y en las que se evoluciona desde una facies eminentemente naturalista vinculada a modos de vida mayoritariamente Epipaleolticos que denominamos Levantina, a otra de mayor abstraccin y complejidad tal vez de un horizonte cultural Neoltico que . denominamos Macroesquemtica, y que tiene su extensin cronolgica casi hasta el Eneoltico. ARTE LEVANTINO

FACIES ESQUEMTICA

FACIES PETROGLFICA

Trmino acuado por M. DE GNGORA MARTNEZ (1868) y, de modo especial, por M. HERNNDEZ (1980), a partir de la constatacin de la existencia de frescos con carcter esquemtico o abstracto evidente, en muchas ocasiones superpuestos a las La proliferacin de representaciones como la representaciones naturalistas. primeramente hallada por J. CABR en Se trata de un arte sinttico, esquemtico, covachos y abrigos, con carcter naturalista, abstracto, repleto de alusiones solares o con escenas zoomorfas y antropomorfas estelares y que parece apelar, en realidad, a marcadamente realistas por todo el Levante una nueva mentalidad religiosa semejante a espaol (en sentido amplio) le confiri el la que se manifiesta en los momumentos nombre de Arte Rupestre Levantino. megalticos ya estudiados. Trmino acuado por J. CABR (1903) para designar unas manifestaciones artsticas naturalistas testimoniadas por primera vez en la Roca dels Moros del Barranco de Calapat en Cretas, Teruel.

No existe una terminologa bsica para definirlo (a veces se habla de arte megaltico). Designa todos los grabados, insculturas o petroglifos que aparecen en el territorio gallego y portugus especialmente en el Norte, a veces sobre monumentos megalticos y en ocasiones sobre simples rocas en las que se representan figuras naturalistas, seminaturalistas o esquemticas, casi siempre por medio de la tcnica del piqueteado, sin conformacin de escenas y que debieron llevarse a cabo entre el Eneoltico y la Edad del Hierro.

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Fuente: BELTRN, A.: Arte rupestre levantino, Zaragoza, 1968; RIPOLL, E.: Para una cronologa relativa del arte levantino espaol, Prehistoric Art of the Western Mediterranean and the Sahara, 1964, pps. 167-175; y HERNNDEZ, M.: Arte rupestre en Alicante, Alicante, 1988.
Facies de transicin a la esquematizacin absoluta de las figuras, con una gran capacidad de abstraccin para la representacin de todo tipo de escenas (sexuales, agrcolas, de ganadera). Se considera de cronologa ya Calcoltica, de hecho parece que la tendencia a la esquematizacin se acentu con la llegada de los influjos trados por los metalferos orientales.
Incorporacin de la representacin en idnticos medios de la figura humana, con pantorrilas gruesas, cinturas estrechas, talle longilneo. Suele hacerse una distincin entre un Estilizado Esttico (figura humana sin movimiento y a veces asociada a animales) y Estilizado Dinmico (abertura de las piernas indicando movimiento, convenciones, filiformos). Propio de sociedades ya neolticas. Representaciones, en covachos o abrigos, de animales sueltos o en manada, generalmente en posicin tranquila. Su evolucin se rastrea en funcin del grado de movimiento de las figuras, de muy estticas a un mayor dinamismo. Figuras de pequeo tamao hechas en tinta plana y visibles a plena luz del da. Tendencia al perfilado de las figuras. Propio de una sociedad de cazadores.
Transicin

ARTE LEVANTINO CLSICO

Eneoltico

Dos Aguas Cogull Prado de Olivanas

Neoltico

Naturalista

Estilizado

Albarracn

Representaciones, en cuevas, abrigos o covachos, de figuras de gran sentido abstracto, esquematizadas pero de gran tamao. Presencia notable de las figuras de orantes con los brazos levantados y los dedos abiertos y generalmente radiadas. Convencin en la representacin de los signos serpentiformes. No se representan escenas de la vida cotidiana sino que se trata de representaciones marcadamente simblicas y de posible sentido religioso. Dependencia de la meteorologa para la vida del trabajo agrcola?. Paralelos entre las representaciones parietales y el arte mueble atestiguado en la decoracin de piezas cermicas cardiales. De segura filiacin Epipaleoltica (plaquetas de la Cueva de la Cocina, en Albacete, asociadas a lticos geomtricos) y siempre por las superposiciones, anterior a la facies levantina. Suele incluir representaciones de flechas, huellas, signos geomtricos triangulares Aun as, sigue planteando el problema de si no tendrn que ver sus representaciones con las primitivas de la cermica cardial, al modo como existe paralelo entre las del Macroesquemtico y los motivos decorativos de algunas piezas cermicas.

ARTE MACROESQUEMTI CO Neoltico Antiguo

Cova de LOr

Pl de Petracos

ARTE LINEAL GEOMTRICO

Claves cronolgicoestilsticas
Barfaluy

Epipaleoltico

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Arte Postpaleoltico: elementos temticos

ANIMALES FIGURAS HUMANAS
Bicorp

ESCENAS DIVERSAS

Agua Amarga La Gasulla Ladrun Ladrun La Araa Albarracn (Doa Clotilde) El Garroso

Escenas de caza. Escenas de guerra y enfrentamiento grupal por el control de las riquezas del entorno (CINGLE DE LA GASULLA, Castelln). Escenas rituales. Adems de las representaciones de los orantes del macroesquemtico (PL DE PETRACOS, Alicante), existen alusiones a danzas de presunto carcter flico (COGULL, Lrida), tauromquico (LOS ESTRECHOS, Teruel) o sacerdotal (CIGLE DE LA GASULLA, Castelln) Escenas agrcolas. Parece que la agricultura estaba reservada a la mujer y as se representa en EL PAJAREJO (Teruel) donde una mujer porta una laya a modo de azada. Escenas de domesticacin. Recoleccin de la miel (LA ARAA, Valencia).

Se representan animales de fauna templada (toros, ciervos y cpridos), con atencin especial a los caballos y ocasional representacin de abejas, aves, y perros. Tcnicamente se utiliza siempre la tinta plana de tal manera que no existen jams figuras slo perfiladas y cuyo interior se haya dejado de pintar. Las figuras suelen ser de tamao medio (hasta 60 cm.), casi siempre ms grandes que las representaciones humanas. En las fases iniciales se representan en posiciones tranquilas (casi siempre sin perspectiva), de gran realismo, para despus ir incorporando algunas convenciones de movimiento (piernas flexionadas) y, luego, de esquematizacin.

Es la representacin distintiva del Arte PostPaleoltico respecto del Arte Paleoltico. La figura humana suele aparecer grcil, estilizada, cestosomtica (insinuada con segmentos), paquipoda (con piernas gruesas) o mematomorfa (alargada). Suelen ser representaciones de no ms de 10 cm. Informan bastante sobre el vestuario. Los hombres suelen llevar unos pantalones o calzones ceidos en los talones y en la cintura. A veces incorporan tocados, penachos y plumajes al modo de los indios americanos. Las mujeres suelen llevar el pecho desnudo pero portan grandes faldas. Cuando aparece el hombre, suele centrar diversas escenas caractersticas.

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La Sarga

Arte Postpaleoltico: tcnicas y ejecucin

LOCALIZACIN El Arte Post-Paleoltico es exclusivamente parietal, por tanto rupestre. Salvo las representaciones de la Cermica Cardial no hay elementos de arte mueble. Se representa siempre en covachos y en abrigos, en puntos bien visibles y colocados a la luz del da aunque el acceso a dichos puntos sea abrupto o difcil. TCNICA PICTRICA Ausencia absoluta del grabado (excepto en los Petroglifos, ya de la Edad de los Metales). Pintura siempre en rojo, negro o blanco. Al parecer el uso del blanco fue ms antiguo y al avanzar el tiempo se fue incorporando el rojo y el negro. En cualquier caso, no hay policroma.

La Gasulla

En las representaciones animales predominan las denominadas tintas planas (llenar la figura con color) aunque en las figuraciones antropomorfas, a veces se dejan huecos hechos con el propio color del soporte. CONVENCIONES COMPOSITIVAS
Ausencia de perspectiva. Representaciones casi siempre frontales. El Roure Captacin del dinamismo a partir del movimiento de las piernas de los hombres y de las patas de los animales (a ms abertura, ms movimiento). Composicin diagonal, sobre todo cuando se trata de escenas de caza o de combate. Composicin circular. Tendencia a la estilizacin a travs de la figuracin de los tipos denominados filiformes, bien estilizados.

SUPERPOSICIONES En el Arte Rupestre Post-Paleoltico abundan las superposiciones, no slo entre representaciones adscribibles a un mismo estilo o facies cronolgica sino tambin entre representaciones bien alejadas en el tiempo. Es habitual, por ejemplo, la superposicin de representaciones de corte naturalista propias del Levantino Clsico sobre representaciones del Arte Lineal Geomtrico.

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Hiptesis interpretativas
ARTE LEVANTINO CLSICO - NATURALISTA Arte fundamentalmente adscrito a una sociedad de cazadores. Puede aplicarse la interpretacin de magia de caza que se habra propuesto para el Arte Paleoltico. Las representaciones de piezas de animales podran ser hechas con un sentido conmemorativo de grandes caceras o de acontecimientos importantes de la vida tribal, tal vez con un sentido, incluso, de representar exvotos rituales. Este sentido podra servir, tambin para algunas de las representaciones (sobre todo escenas) documentadas en el siguiente estilo. ARTE LEVANTINO CLSICO - ESTILIZADO

Calapat

Arte ya asociado a una sociedad en la que los elementos de neolitizacin son evidentes y han penetrado de forma clara. Algunas de las escenas parece que pretenden fijar motivos de especial importancia en la vida del grupo, o personajes destacados, o escenas rituales y religiosas Se ha querido hablar de que los grafemas de estos estilos recogan ceremonias relacionadas con ritos funerarios, de vnculos familiares, de fecundidad vegetal, animal y humana, propiciatorios, venatorios, y, tal vez, con cierto carcter votivo.

Cogull

La Gasulla
ARTE LEVANTINO MACROESQUEMTICO Por el entorno geogrfico en que aparece y por los materiales a los que va asociado (fundamentalmente Cermica Cardial) se suele hablar de un arte propio de comunidades en las que las formas de vida neolticas contrastan con un entorno todava de grupos Epipaleolticos. Suele hablarse de una cierta espiritualidad religiosa en las representaciones, con escenas de veneracin astral o solar. Manifiestan una espiritualidad ritual y mgica que se separa bastante de la que exhiben muy cerca en lo geogrfico y en lo cultural las sociedades Epipaleolticas. Dependencia de las condiciones climticas para un entorno econmico satisfactorio?.

Pl de Petracos

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