La Escritura y el S-Mismo El proceso grafolgico analtico

Congreso de Grafologa - Mxico 2004 Manuel J. Moreno

institutografologa@wanadoo.es http://perso.wanadoo.es/grafoanalisis

Manuel Jos Moreno Ferrero Grafoanalista y Presidente del Instituto de Grafologa Analtica http://perso.wanadoo.es/grafoanalisis Profesor colaborador en las Especialidades Universitarias de Ciencias del Grafismo que se imparten en la Escuela de Postgrado de la Universidad Autnoma de Barcelona Perito Calgrafo Judicial ante los Tribunales de Justicia Moderador del Foro Internacional "Lista de Grafologa Analtica y Simblica" http://www.elistas.net/lista/grafologiadistancia

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Vocatus atque non vocatus Deus Aderit

La forma de andar revela si un individuo camina ya por su propio sendero. Friedrich Nietzsche El yo, no obstante el carcter relativamente desconocido e inconsciente de sus bases, es un factor consciente por excelencia. Es, incluso, una adquisicin emprica de la existencia individual. (...) Pese a la amplitud de sus bases, que no puede pasarse por alto, el yo no es nunca menos que la conciencia en general. Como factor consciente, podra hacerse de l, tericamente al menos, una descripcin completa. Pero ello no dara sino una imagen de la personalidad consciente, en la que faltaran todos los rasgos que permanecen desconocidos o inconscientes para el sujeto; mientras que la imagen conjunta de la personalidad debera incluir esos rasgos. Ahora bien; una descripcin total de la personalidad es absolutamente imposible, an desde el punto de vista terico, porque no se puede aprehender la parte inconsciente. Esta, como la experiencia lo muestra hasta la saciedad, no es en modo alguno insignificante: cualidades realmente decisivas son a menudo inconscientes, y slo pueden ser observadas por las personas del entorno, o an, muchas veces, deben ser descubiertas laboriosamente con ayuda de recursos tcnicos. El fenmeno total de la personalidad no coincide, evidentemente con el yo, es decir, con la personalidad consciente, sino que constituye una magnitud que debe ser diferenciada de aqul. Tal necesidad se impone slo, como es natural, para una psicologa que se aboque al hecho de lo inconsciente. Pero para sta resulta de la ms extrema importancia esa distincin. Inclusive para la prctica jurdica ha de resultar significativo que tal o cual hecho psquico sea consciente o inconsciente, por ejemplo en la determinacin de la responsabilidad legal. Por eso he propuesto dar a esa personalidad conjunta, presente pero no ntegramente aprehensible, la denominacin de S-mismo. El yo est, por definicin, subordinado al S-mismo, respecto del cual se comporta como una parte con respecto al todo. Tiene, dentro de los lmites del campo de conciencia, libre albedro, como suele decirse. Por este concepto no entiendo nada filosfico, sino el notorio hecho psicolgico de la llamada decisin libre, en relacin con el sentimiento subjetivo de libertad. Pero, tal como nuestro libre albedro choca en el entorno con el orden de lo necesario, as tambin encuentra sus lmites, ms all del campo de conciencia, en el mundo interno, subjetivo, all donde entra en conflicto con los hechos del S-mismo, Carl Gustav Jung Estos rasgos tpicos, tal y como estn en el bosquejo de mi germen personal, no es lo mejor, no es lo ms bello, no es lo ms brillante de lo que puedo llegar a ser y alcanzar por medio de mis dotes, pero son mi verdadero rostro. Y si yo los abandono por ambicin o por afn de autovalor, pierdo mi autenticidad y llego a ser interiormente menos que si yo me hubiese guardado fidelidad a m. Max Pulver

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La Escritura y el S-Mismo
El proceso grafolgico analtico

Grafologa General y Aplicada

Que la escritura manuscrita o ms exactamente, el sistema grfico personal, se halla ntima e inevitablemente relacionada con la individualidad del sujeto escribiente es un hecho cierto y evidente al alcance de cualquier estudioso desprejuiciado. Los fenmenos caligrficos, ms especficamente denominados grafonmicos, resultan concomitantes a los patrones habituales de conducta, as como a la atmsfera anmica coyuntural, los factores y rasgos de la personalidad, el carcter o temperamento, las condiciones y alteraciones psicomotoras, los distintos niveles de activacin neurolgica (arousal), etc. En realidad, la escritura supone el registro de un proceso que evidencia las preferencias y actitudes bsicas del sujeto escribiente, un proceso que es posible y relativamente fcil vislumbrar tras el debido entrenamiento perceptual y los conocimientos necesarios que se precisan para el manejo experto de la fenomenologa grafonmica, es decir, el de aquellas variables objetivamente clasificables, que permiten diferenciar con precisin unos grafismos de otros. Grafologa es el trmino elegido por J. H. Michon en la segunda mitad del siglo XIX para definir, lo que hoy entendemos como, el conjunto de tcnicas, conocimientos y aplicaciones prcticas que relacionan el grafismo y sus fenmenos comportamentales con la individualidad. Desde entonces, dos grandes vas se abren para el entendimiento y la teorizacin de esta disciplina: a) La bsqueda de relaciones causales y de correlaciones significativas entre el grafismo y la psique individual . b) La hermenutica grafolgica, que evidencia fundamentalmente a travs del estudio de casos, un sentido en la conducta y gesticulacin escritural as como relaciones de significado entre la grafonoma especfica de un escrito y las variables psico-fisiolgicas de su autor. Podramos hablar por tanto, de dos perspectivas en el desarrollo y el quehacer grafolgico actual, una cientfica y otra hermenutica; ambas contribuyen de manera especfica al bagaje de conocimientos y relaciones que podramos englobar bajo la denominacin de una Grafologa Bsica o General, as como a las distintas instrumentaciones y criterios que se emplean en la praxis grafolgica, haciendo en este caso alusin a una orientacin aplicada de la Grafologa o Grafologa Aplicada. La Grafologa, por definicin, abarca y engloba el estudio sistemtico y objetivo de la conducta y comportamiento grfico -las variables grafonmicas- que es posible observar tanto en la escritura manuscrita como en otro tipo de fenmenos grficos como dibujos y diseos rubricales, el empleo de tipologas especficas, la creacin de anagramas y logotipos, el diseo de carteles publicitarios,etc. Todo este vasto universo de manifestaciones grfico-conductuales, pone de manifiesto la presencia universal de un lenguaje netamente expresivo, simblico, emocional y representacional, el cual permite, sin mayores dificultades, rastrear su significado e interpretarlo, traducirlo, como si de una variable idiomtica se tratase). La psicologa de dicho lenguaje gestual y grafo-dinmico constituye la esencia de lo que se ha venido a denominar grafopsicologa o psicografologa y que, por defecto y popularmente, todo el mundo conoce por Grafologa.

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El grafismo escritural, su configuracin global y la esencialidad individual. Signos, sndromes y totalidades

Lo que la psicologa del grafismo interpreta, en ltima instancia, no son signos aislados e inconexos, sino aquella configuracin global del grafismo, especialmente complejo y personal en el mbito de las escrituras manuscritas, que constituye su S-Mismo, esto es, su esencialidad (Pulver) y diferenciacin individuada. Esta configuracin global del grafismo, precisa de la aprehensin del fenmeno escritural, percibido y valorado como un TODO, una totalidad con propiedades slo grafolgicamente inteligibles e interpretables desde una perspectiva holstica, cualitativamente diferenciable, y en los casos favorable y positivamente aspectados, como manifestacin conductual especfica y expresiva de una personalidad inteligentemente adaptada y orientada hacia la autorrealizacin.

Individuacin caligrfica e individuacin arquetpica

La analoga que resulta plausible establecer entre los procesos de desarrollo escritural y los de diferenciacin e individuacin de la psique personal, son claros. El aprendizaje y adquisicin de habilidades escriturales, tras el despliegue y desarrollo ontogentico del lenguaje oral, suponen la atencin selectiva e interiorizacin de un modelo o patrn caligrfico referente, mediante un formato y unas normas de configuracin estructural de letras y relaciones dinmicas, que el escribiente aprendiz habr de ensayar una y otra vez, hasta lograr la suficiente habilidad psicomotriz como para transcribir su propio pensamiento e intenciones, de manera cuasiautomtica, a travs de signos convencionales, tambin debidamente asimilados. Partimos por tanto de un estatus escritural de incompetencia motriz (escritura inorganizada) hacia una segunda etapa de asimilacin del modelo que sita al escribiente ante un segundo estadio de indiferenciacin formal, debida a que, el modelo recin adquirido, es an expresin de formas y movimientos caligrficos estandarizados e impersonales de naturaleza, bsicamente, colectiva. El grafismo de los escribientes noveles es la reproduccin apenas diferenciada del patrn caligrfico normativo. Una vez que el grafismo escritural adquiere propiedades netamente individuadas, esto es, que cobran protagonismo los automatismos en los movimientos y gestos grficos constituyentes, la escritura comienza a mostrar la estela de propia individualidad, integrndose al repertorio de conductas distintivas y representativas de la personalidad del sujeto escribiente. El grado de despegue y diferenciacin del movimiento grafo-escritural, es decir de la escritura, respecto de su modelo o patrn de partida, guarda una singular relacin con aquel otro proceso psicolgico de diferenciacin de la psique colectiva que preside el desarrollo psicolgico y que Carl Gustav Jung denomina <<proceso de individuacin>>. El proceso de individuacin constituye un fenmeno de base arquetipal, que tiene su diana motivacional en el desarrollo y actualizacin de la individualidad verdadera, es decir, en la emergencia y consolidacin de la propia y autntica identidad auto-consciente; en la terminologa junguiana, un desplazamiento del centro de gravedad desde los factores egocntricos hacia una autoregulacin proveniente del centro nuclear de la psique, esto es, del S-Mismo.

Abordaje molecular vs molar de las escrituras

El abordaje grafolgico de escrituras requiere de dos procesos de registro, uno molecular que abarca las variables analticas que se clasifican fundamentalmente a travs de 9 categoras (los gneros grficos clsicos: orden, dimensiones, forma, inclinacin axial, direccin u orientacin de la lnea, velocidad,
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cohesin, presin, ms la categora movimiento) que abarcan, tanto a la topografa grafonmica del texto comunicador, como al complejo de Firma-Rbrica como expresin grfica de la voluntad auto-representativa del escribiente. El otro proceso de registro se centra en un abordaje molar, global u holstico que pretende dar cuenta del ambiente grfico de la escritura entendida ahora como un sistema grfico-personal en mayor o menor medida organizado. Las variables analticas o especies grficas son comportamientos especficos del sistema grfico personal, en gran medida equivalentes y expresivos de las actitudes y conductas prototpicas del escribiente. Se podra decir que constituyen sndromes de sntomas grficas actitudinales con los que resulta plausible realizar inferencias acerca de los constructos hipotticos de personalidad que los subyacen. Las variables globales o contextuales referidas a las cualidades de la configuracin holstica del escrito, constituyen un factor expresivo de primer orden respecto del grado de desarrollo adaptativo de la personalidad del escribiente. De las variables analticas se ha escrito abundantemente en manuales grafolgicos y su relacin con los procesos mentales y la psicologa de la conducta es de sobra conocida. Lo que aqu nos interesa destacar es, como la adaptabilidad al curso y devenir del proceso vital de la persona, as como el carisma y riqueza interior dimanantes de un grado de desarrollo de la individuacin significativo, se manifiestan en el sistema grfico personal a travs de la escritura. Podemos cifrar en tres, los aspectos que se deben ponderar a la hora de establecer un criterio contextual en relacin al ambiente grfico: * La individuacin / indiferenciacin grfica * La configuracin armoniosa / disarmnica del sistema grafonmico personal * La progresin/regresin del sistema grfico personal

Individuacin o diferenciacin grfica

Hablamos de individuacin o diferenciacin grfica para referirnos al grado en que una escritura, entendida como un sistema grfico personal sujeto a una normativa bsica, conjuga inteligente, funcional y adaptativamente dicha normativa, con las preferencias y singularidades de su personalidad y circunstancia anmica. El concepto de Formniveau del caracterlogo alemn Ludwig Klages, entendido como la configuracin o gestalt expresiva, original, dinmica e intensamente individuada de un escrito resulta homologable con nuestro planteamiento. Sin embargo, tal y como el psiclogo helvtico Max Pulver seala, es necesario ir ms all de este formniveau o configuracin positiva, para conectar con lo que l denomina "el contenido esencial" de la escritura, lo cual, a nuestro entender alude precisamente al contenido de la propia individualidad nuclear esencial, es decir, al S-Mismo grafo-escritural, imago esquemtica y representacional del S-Mismo arquetpico. Si representsemos mediante una Campana de Gauss o curva normal los percentiles de una muestra de escrituras extradas de la poblacin de cualesquiera pases occidentales, veramos que los ndices de tendencia central corresponderan a las escrituras de ambiente grfico convencional, mientras que, tanto las escrituras muy diferenciadas y positivamente configuradas como aquellas que presentan un ambiente grfico claramente negativo quedara representadas en los extremos abarcando a un menor nmero de sujetos (Fig. 1).
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Escrituras de ambiente grfico indiferenciado

Escrituras de ambiente grfico convencional

Escrituras de ambiente grfico individuado

Representacin arbitraria de una distribuicin normal (campana de Gauss) de escrituras en una muestra poblacional en funcin de su grado de desarrollo, expresividad y configuracin positiva/negativa.

Fig. 2 Escritura desestructurada y negativamente configurada de un joven universitario de la UMASS (Universidad de Massachusetts) afincado en Miami, aunque de nacionalidad brasilea, Fernandao. Las discordancias e irregularidades traslucen una psique problemtica. Poco despus del envo de esta postal, Fernandao asesin a su madre degollndola. Esta escritura nos sirve de ejemplo de una extrema disarmona grfica expresin de intenso desequilibrio psicolgico.
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Fig. 3 Escritura armoniosamente ejecutada, dinmica, progresiva e individuada. El ambiente grfico es claramente positivo y denota equilibrio y diferenciacin.

La escritura neta y positivamente diferenciada, esto es, individuada, mostrar el flujo energtico atribuible a un proceso vital-existencial adaptativo, equilibrado y eficiente en el despliegue de nuevas potencialidades emergentes del sustrato anmico de la personalidad. Se trata de un configuracin grafonmica que se despliega y organiza en la escritura y que revela la intensidad y el carisma del S-Mismo, ms all de roles y enmascaramientos yicos, y como un signo emblemtico de autenticidad y consciencia de S. Este tipo de escrituras son exclusivas y semejantes a s mismas, pueden reconocerse a simple vista y con claridad de entre una poblacin o conjunto de ellas; obedecen a una configuracin sistmica superiormente concebida, que muestra la creatividad de la inteligencia cuando han sido rebasadas etapas de pseudodiferenciacin en las que el yo se identifica y absorbe en roles sociales y profesionales que eclipsan y dificultan la expresin de lo autnticamente esencial (Durkheim). ...los distintos grados de autorrealizacin tienen cada uno su propio derecho; cada una de sus estaciones tiene el derecho propio y la belleza propia de una autofigura. - Max Pulver Al otro extremo del continuo encontramos escrituras indiferenciadas, anodinas, inexpresivas, desvitalizadas, expresivas de una individuacin apenas esbozada, de un yo, atrincherado en sus propias mscaras, temeroso de las "alturas y profundidades de la vida" (Pulver); un yo incapaz de identificar y reconocer como propias
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y lcitas las demandas del "Otro" (Lacan) que somos, y de avanzar por la senda de su propia y positiva diferenciacin. Tambin encontraremos escrituras que presentan un ambiente grfico atormentado, sumido en la confrontacin neurtica y en una individuacin irresoluta (ver Fig. 1). Escrituras cuya configuracin grafonmica resulta inadecuada y estrilmente orientada. Aqu el proceso de diferenciacin se encuentra detenido, inmerso en un conflicto que desgasta y trastorna las lneas maestras sobre las que se asienta la personalidad. Lo que en la enfermedad del espritu sale brutalmente a la luz, en la neurosis queda oculto en el fondo, pero desde all influye sin embargo sobre la conciencia. Cuando el anlisis penetra en el fondo de los fenmenos de la conciencia, descubre all las mismas figuras arquetpicas que animan los delirios de los psicticos. Y last not least, gran cantidad de documentos histrico-literarios demuestran que esos arquetipos aparecen prcticamente en todos los tipos normales existentes de fantasa y no slo en los productos de las enfermedades del espritu. El elemento patolgico no consiste en la existencia de estas representaciones sino en la disociacin de la conciencia, que ya no puede dominar lo inconsciente. Por eso, en todos los casos de disociacin surge la necesidad de la integracin de lo inconsciente en la conciencia. Se trata de un proceso sinttico que yo he denominado proceso de individuacin. Este proceso corresponde en rigor al curso natural de una vida, en la cual el individuo llega a ser lo que siempre fue. Carl Gustav Jung Es frecuente encontrar en las escrituras, contrariando el sentido general de los signos o variables dadas, "lapsus clami", actos grficos fallidos, como expresin emergente de lo que, inconscientemente motivados, el "Otro" tiene que decir. La "atencin flotante" del Grafoanalista interesado en la presencia de rasgos y reacciones grafolgicas inconscientes en las muestras escriturales, debe ser capaz de detectar este tipo de fenmenos siempre sorprendentes, que otorgan "voz y voto" a los componentes arquetpicos de la individualidad que operan por debajo del umbral de la conciencia del Yo (Figs. 4, 5 y 6). La grafologa cientfica es el estudio analtico del movimiento de la expresin grfica del individuo, es decir, de las causas o motivos anmicos que le inducen a fijarla de un modo peculiar y personal sobre el papel." Curt A. Honroth En la estructuracin zonal tripartita de nuestros sistemas alfabticos occidentales encontramos que los procesos simblicos sincronsticamente relacionados con procesos inconscientes resultan transfronterizos a la zona media de escritura; por debajo de la misma en lo relativo a los procesos pulsionales e instintivos inconscientes, por encima de la zona media, procesos inconscientes relativos a representaciones colectivas y valores socio-culturales a los que el sujeto se halla inevitable e inconscientemente expuesto.

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Fig. 4

Esta escritura corresponde a un sujeto de 39 aos, aspirante en una seleccin de personal a un puesto de tcnico comercial. Adems de la escritura manuscrita, la empresa le requiere dibujar tres rboles, en tres folios diferentes; finalmente se le indica que escriba un discurso improvisado sobre el segundo rbol. Como se puede apreciar en la ilustracin, las ltimas lneas del ecrito (en la que los automatismos inconscientes estn plenamente desplegados), la inclinacin axial de las letras se intensifica notablemente y el grafismo se acelera. Como complemento del anlisis grafolgico, una lectura del contenido de dichas lneas puede resultar revelador de la carga emocional de las mismas, grafolgicamente exteriorizada en la intensificacin grafo-afectiva de su inclinacin y dinamismo. El escribiente, al hablar del rbol est proyectando su personalidad en las caractersticas que describe del mismo, con lo que, el grafismo acusa y traduce grafo-sintomticamente su auto-alusin. El escribiente habla de un ciprs aunque su intencin era dibujar un abeto. Nos habla de su estilo y de su presencia en los cementerios (el ciprs es un rbol consagrado entre los clsicos a Hades-Plutn) as como en los caminos que conducen (acceden) a las grandes mansiones... cuando el escribiente comienza a hablar de las cualidades del tipo de personas que habita dichas mansiones, comienza a inclinar e intensificarse su emotividad ...una persona elegante y con clase.... Su firma por cierto, sobrealzada y ubicada al centro-izquierda, resulta coherente y significativa respecto de la descripcin y sentimiento subjetivo que el escribiente est manifestando de s mismo, sus aspiraciones y sentimientos respecto de su yo ideal.
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En esta escritura de la actriz argentina Nya Quesada, apreciamos lapsus o actos fallidos en tres palabras sealadas con flechas. En la frase, donde Nya dice "me gusta la libertad mucho, mucho, sin ella el ser humano no puede vivir y no puedo realizarse". El cambio, a buen seguro involuntario, de "puede" por "puedo", supone una declaracin inconsciente de frustracin y queja, como si quisiera decir con ello "a mi que me gusta y valoro tanto la libertad, no se me ha permitido realizarla". En la palabra "linda" de "qu linda es la vida" el accidente grfico consiste en un retoque-temblor-reenganche que hace pensar en una perturbacin o choque emocional respecto de su contenido, as como en la palabra "sensibilidad"; "qu linda es la vida" es una expresin de deseos, le gustara que as fuera. A Nya Quesada le desparecieron durante la dictadura argentina a su hija, yerno y nieto; al nieto se lo devolvieron, a su hija y yerno los mataron. La firma, de mayor tamao que el texto, as como su ubicacin a la derecha y su breve rbrica, apenas esbozada, resulta grafolgicamente interpretable como expresin de un sentimiento satisfactorio de la propia imagen y condicin personal.

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Repentino cambio de formato en un contexto de escritura en maysculas. Se trata de un fragmento de una postal donde el escribiente seala que se encuentra "bien", estando en realidad deprimido y desalentado por circunstancias puntuales. El acto fallido recae en este caso sobre la palabra "bien" que cambia de formato a minsculas con la consiguiente minusvaloracin y degradacin que ello, simblicamente conlleva. Es sta, a nuestro entender, la manera en que el escribiente manifiesta involuntariamente, es decir, inconscientemente, su impostura, sealando que, en dicha palabra se encuentra la clave para comprender "la verdad de la situacin". Como se ve, la direccin de las lneas es imbricada descendente, con lo que la grafonoma del escrito apunta tambin hacia una afectividad puntualmente deprimida.

La configuracin armoniosa del sistema grafonmico personal

Para el talentoso y carismtico continuador de la singladura Michoniana, J. Crpieux-Jamin, la armona grfica, es el elemento criterial decisivo que marca la diferencia entre la superioridad e inferioridad de las disposiciones caracterolgicas. La armona del sistema escritural se deduce de la coherencia y funcionalidad del sistema grfico personal, escrituras sin especiales discordancias ni perturbaciones grficas, en definitiva, escrituras cuya constelacin de variables grficas denotarn aptitudes creativas y de equilibrio en una personalidad bien adaptada a su circunstancia vital y entorno socio-cultural. Esta variable criterial holstica, representa un elemento imprescindible en la debida contextualizacin de las variables analticas referidas a aspectos parciales de la escritura, como pueden ser las escrituras-tipo: muy pequea, espaciada, lenta, angulosa, por poner un mero ejemplo: una escritura muy pequea en un ambiente grfico en el que prima una configuracin eurtmica y armoniosa tendr diferente sentido y significacin que el mismo signo o variable en un ambiente grfico desfavorecido por un ambiente general disarmnico.

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El sistema global de la escritura tiende a compensar las caractersticas excesivas o deficientes de una variable. Jaime Tutusaus La armona grfica en el contexto global de una escritura es expresin de equilibrio psicosomtico y de actitudes adaptativas. Muestra una atmsfera personal psicolgicamente higinica y una conducta en general adecuada a las motivaciones e intereses de la persona. Es preciso sealar asimismo, la necesidad de no equiparar o confundir la armona grfica con la escritura meramente ordenada. Es tambin conveniente no incluir la escritura ordenada en el registro de las especies o variables dominantes, de las que hablaremos ms adelante. El orden caligrfico y mxime, cuando ste resulta en extremo estricto y/o convencional suele ser expresin de la aceptacin e integracin de cnones y reglas sociales, que resultan a menudo sintomticas de una educacin firme e incluso estricta, que centra sus valores en la correccin de los aspectos formales de la organizacin personal. La escritura armoniosa traduce relaciones de equilibrio en el aparato psquico del sujeto escribiente; los procesos mentales tienen lugar en un ambiente anmico de sosiego y equilibrio que permite una adaptacin eficiente. El experto graflogo sabe captar una serie de elementos que le indican de forma inmediata si una escritura es de nivel avanzado, propia de una mente desarrollada (para el bien o para el mal) o bien corresponde a una mentalidad acartonada en sus contenidos iniciales. (...) Se han necesitado bastantes aos para poder explicar este aspecto trascendental de la originalidad y de la armona, como esttica verdadera y en ocasiones oculta como algunos componentes del arte abstracto, pero no es que no se conociera por nuestros antecesores, pues el propio Juan Huarte de San Juan, mdico y escritor, ya lo haba intuido en su obra Examen de ingenios para las ciencias, autntico tratado de orientacin profesional con bases grafolgicas publicado en 1575, si bien entonces chocaba con las tendencias formalistas de la poca; precisamente se consideraba bonita la letra dibujada como fiel reproduccin de su modelo y en cambio Huarte de San Juan comprob que a mayor entendimiento (mentalidad superior) ms se apartaba la escritura del modelo, adaptando caractersticas antocaligrficas como podran ser la velocidad y la simplificacin de los trazos, sin adoptar formas artificiales extravagantes y por el contrario <<la fiel reproduccin>> de la forma se contradeca con esta capacidad de profundizacin intelectiva y caracterizaba a las personas superficiales y que adoptan el modelo aprendido sin trabajar la mente para enriquecerse con nuevas aportaciones. (...) Los graflogos clsicos ya fueron dando pistas sobre los fenmenos que configuraban la superioridad y la inferioridad en la escritura en el sentido filosfico plasmado por la esttica en el arte, la cual no debe jams confundirse con la moda, la apariencia ni la extravagancia, y entre estas definiciones la ms difcil de todas la constituye la armona, porque supone la justa medida, el equilibrio dinmico e integral de las fuerzas opuestas y contradictorias. (...) Los propios graflogos, antes de conocer las teoras de la inteligencia emocional de Goleman, ya mostraban caractersticas comunes a esta inteligencia emocional armonizadora de la personalidad. Jaime Tutusaus nos habla, por ejemplo, de: rapidez, triple anchura, flexibilidad, simplificacin, combinacin, fluidez y originalidad. (...) ...otro ejemplo sera el de la escritura <<idiosincrtica>> de E. Caille: originalidad de forma y ritmo espacial, combinaciones personales, formas polimorfas irrepetibles o bien formas desnudas (simplificadas). Francisco Vials - M Luz Puente

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El sistema grfico personal en progresin

Con el nombre de escritura progresiva se califica a toda aquella constelacin de signos que mayoritariamente favorecen la continuidad del trazado y su progresin dextrgira, dinmica e inteligentemente enhebrada interrelacionada-. La escritura progresiva es el factor clave en la orientacin adecuada de la libido. Con este criterio, el graflogo o Grafoanalista puede interpretar las variables grafolgicas en clave adaptativa y desde una perspectiva causal y/o sincronstica positiva. Los signos considerados progresivos, denotan una orientacin personal basada en la funcionalidad del sistema grfico, y representan una clave grafolgica fundamental de la positiva relacin existente en los procesos mentales que tienen lugar en el seno de la interioridad del sujeto escribiente. En todas y cada una de las categoras grafonmicas (gneros grficos) encontramos signos que responden a una progresin positiva del sistema grfico personalizado, con una valoracin grafolgica favorablemente interpretable, frente a signos que denotan regresin, es decir, que obstaculizan, frenan o se oponen al desarrollo funcional del trazado caligrfico, signos mal sincronizados con la funcin expresiva y comunicativa del lenguaje escrito. Los signos regresivos suponen un anclaje a estadios de desarrollo escritural primarios, que deberan haber sido sustituidos, de manera espontnea, por habilidades y rasgos de evolucin caligrfica ms dinmicos y funcionales. Tambin resultan sintomticos de una simbolizacin proyectada de procesos psicolgicos poco adaptativos o directamente expresin de determinados conflictos psicolgicos. Una escritura slo ser considerada como regresiva, cuando el predominio de los signos regresivos sea evidente, sobre todo en aquellas variables o especies-tipo consideradas dominantes, que son en definitiva, las que llevan "la voz cantante" en el sistema grfico personal. Consideraremos regresivos aquellos signos que manifiestan una descompensacin de la cohesin y euritmia del conjunto grfico de la escritura.

Desorganizacin diacrnica de la firma de Juana la loca (Juana I la Loca (1479-1555) La desestructuracin del trazado es evidente y no requiere comentario adicional. De la firma que aparece en primer lugar, an organizada, destacar el predominio zonal inferior y la desproporcin de las jambas, con toda la carga de emotidad y subjetivismo que los contenidos que se constelan y expresan grafolgicamente en esta zona inconsciente anuncian.

Fig. 7
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La escritura que se ha desorganizado -desorganizada- constituye una regresin en grado superlativo del sistema grfico personal, una involucin escritural que obedece habitualmente a procesos mrbidos neurodegenerativos, como puede ocurrir en patologas como el parkinson, una apopleja o como consecuencia de la senilidad. Las variables grafonmicas en este caso sufren un proceso regresivo que retrotrae a torpeza e inhabilidad escritural de los sujetos inhbiles en este terreno. Las escrituras desordenadas, desproporcionadas, confusas, ilegibles, excesivamente espaciadas, o concentradas en exceso, los mrgenes inexistentes o inadecuados El desorden grfico evoca una organizacin deficiente as como la carencia de hbitos adecuados para una gestin eficiente de los recursos a disposicin del sujeto. La inestabilidad emocional en general, la inmadurez, la carencia de habilidades y estrategias organizativas, as como el neuroticismo como superfactor, pueden condicionar escrituras desordenadas que corresponden a deficiencias en este terreno

Fig. 8

Desproporciones y sistema grfico regresivo en la firma y escritura (el tamao es real y resulta ser el habitual) de un Jefe de Ventas de una multinacional.

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Las desproporciones en el sistema grfico personal, en general, apuntan a una carga de subjetividad que dificulta la objetividad y por tanto la capacidad crtica que caracteriza a los sujetos individuados y maduros. El espaciamiento excesivo denota una falta de integracin que podra ser sintomtica de angustia y desarraigo emocional propio de las personas con dificultades de adaptacin. Las escrituras muy grandes o muy pequeas, estrechas, sobrealzadas, con maysculas inflacionarias, angulosas, radicalmente modlicas, en maysculas poco dinmicas e impersonales, con formas complicadas, bizarras, descendentes o irregulares en la orientacin espacial de las lneas, ambivalentes de inclinacin, invertidas en exceso (inclinacin sinistrgira), reenganchadas, fragmentadas, con lapsos de cohesin, lentas, retardadas, inmviles, flojas, blandas, pastosas, con temblores, torsiones, retoques constituyen algunos de los signos grafolgicos que pueden ser considerados como regresivos y que, si predominan en el sistema grfico personal, lo hacen regresivo.

SISTEMA GRFICO PERSONAL

Signos progresivos y regresivos generales del sistema grfico escritural

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Ambiente grfico negativo

Ambiente grfico positivo

ORDEN

TAMAO

FORMA

PRESIN
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EL ANLISIS GRAFOLGICO
Anticipar la conducta previsible de un sujeto a partir de su peculiar topografa grafonmica, as como inferir los rasgos ms salientes de su personalidad, motivaciones y circunstancia anmica, forma parte de un protocolo de aplicacin al que cada graflogo debe adscribirse en funcin de unos criterios especficos que, si bien admiten variaciones y matices en relacin a la escuela u orientacin del profesional, deben seguir unas pautas universalmente vlidas para la decodificacin de los smbolos y fenmenos grafolgicos que definen y son expresin de la individualidad del escribiente. El protocolo de anlisis grafolgico, desde nuestro punto de vista, se desarrolla a travs de dos tiempos o procesos a) el registro exhaustivo de las variables grafonmicas presentes en la escritura objeto de anlisis b) la interpretacin de dichas variables en funcin de los constructos, relacionados con la individualidad del escribiente, que sean objeto de nuestro inters. La Grafologa General, esto es, los conocimientos grafolgicos que establecen correlaciones grafonmicopsicolgicas, permiten sin gran dificultad adscribir significados grafolgicos a cualquier modelo de personalidad y/o descriptivo de la individualidad humana, partiendo de la significacin universal y arquetpica, de los sndromes de signos grafolgicos y de sus analogas y equivalencias funcionales en relacin a la conducta. El proceso de registro de variables grafolgicas para el que podemos servirnos de la Escala de Registro de Variables Grafolgicas, (E.R.V.G. - Moreno, 2004 - se adjunta al presente escrito-), pretende establecer un mapa conceptual as como una descripcin anatmico-topogrfica del sistema grfico personal, es decir, de los rasgos y peculiaridades grafonmicas que caracterizan el escrito objeto de anlisis. La combinacin de rasgos y variables grafonmicas que presenta una escritura, en todos y cada uno de sus aspectos cuantitativos y cualitativos, tanto analticos como globales, constituye un sistema grfico-personal tan idiosincrsico que permite afirmar con total rotundidad su absoluta exclusividad y diferenciabilidad. La primera consideracin que se deriva de la convivencia sensorial y perceptiva del Grafoanalista con el grafismo es lo que hemos venido a denominar "el ambiente grfico"; se trata de la configuracin o impronta en mayor o menor medida afortunada que presenta la escritura considerada como un TODO indivisible. Sera, de alguna manera, una valoracin de la potencia, expresividad y carisma que la escritura manifiesta, desde una perspectiva holsticamente considerada. Esta valoracin es clave fundamental en el anlisis grafolgico al permitir ambientar o contextualizar debidamente los signos o variables analticas y parciales que encontraremos en el proceso de registro. De ella depende en gran medida, que un mismo signo sea interpretado con arreglo a unos criterios u otros. El ambiente grfico global se deriva del grado de armona de los elementos constitutivos de la escritura, de su nivel de individuacin o diferenciacin, y, aunque queda implcitamente recogido en las anteriores consideraciones, en el tipo de dinamismo grfico del trazado. As, encontraremos escrituras que responden a un ambiente grfico positivo, netamente individuado y desarrollado, habitualmente muy expresivo y ampliamente interpretable (por su riqueza de matices y simbolizacin gestual), escrituras de ambiente grfico negativo, poco diferenciadas y claramente
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inarmnicas, con signos regresivos que denotan actitudes disonantes, inadaptativas, y en general, manifestacin de sujetos poco desarrollados; y finalmente, un amplio espectro muestral de escrituras cuya configuracin global responde a un ambiente grfico convencional, a mitad de camino en el continuo indiferenciacin-diferenciacin escritural.

PROCESO GRAFONMICO-DESCRIPTIVO-RELACIONAL

DIAGRAMA DE FLUJO - I

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El proceso grafolgico analtico se podra representar as

Ambiente Grfico Negativo

Ambiente Grfico Convencional

Ambiente Grfico Positivo

Factor I
Extraversin Cordialidad Gregarismo Asertividad Actividad Bsqueda de emociones Emociones positivas

Factor II
Afabilidad Confianza Franqueza Altruismo Actitud conciliadora Modestia Sensibilidad a los dems

Factor III
Tesn, Voluntad Competencia Orden Sentido del deber Necesidad de logro Autodisciplina Deliberacin

Factor IV
Neuroticismo Ansiedad Hostilidad Depresin Ansiedad social Impulsividad Vulnerabilidad

Factor V
Apertura Mental Fantasa Esttica Sentimientos Acciones Ideas Valores

Individuacin Inteligencia fluida Inteligencia cristalizada Adaptabilidad Emotividad Sensibilidad Reflexin

Enmascaramiento Mezquindad Psicoticismo Voluntad de dominio Bondad Veracidad Rapidez mental

Confiabilidad Agresividad Dotes de Mando Iniciativa Energa vital Responsabilidad Estabilidad emocional

Organizacin Conflictividad Capacidad prctica Habilidad social Fiabilidad Flexibilidad Claridad de ideas

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Fig. 11
Individuacin escritural

Indiferenciacin grafo-escritural

Convencionalismo escritural

Otra de las maniobras capitales en la aprehensin de la conducta grfica es la identificacin de las variables principales o dominantes de la escritura en proceso de anlisis. Se trata de las especies grficas o escriturastipo ms prominentes, de aquellas que presentan una intensidad en el conjunto grfico de tal magnitud que resultan claramente protagonistas, definitorias y representativas de su particular impronta grafolgica. Estas especies o variables dominantes, de carcter analtico, son esenciales para el diagnstico grafolgico de la individualidad ya que su intensidad y prominencia revelan la importancia y significacin primordial del lenguaje y psicologa que les subyace; son los signos expresin de las lneas maestras sobre las que gravita la personalidad, actitud y conducta habitual del escribiente. Su omisin en el registro de variables grafonmicas equivale a errar en el discernimiento del tipo de persona que est detrs de un manuscrito. Crpieux-Jamin, en su exposicin del mtodo, seala quince principios a tomar en consideracin cuando se aborda grafolgicamente un escrito. De entre los que mantienen plena vigencia, encontramos uno alusivo a la observancia de los signos dominantes, dice as: "De los errores que puedan cometerse en una definicin el ms insignificante ser olvidar uno, o varios, signos poco importantes; el ms grave, y sin remedio, equivocarse en el primer plano de la definicin." Las variables dominantes sern la "espina dorsal" sobre la que se articule la interpretacin grafopsicolgica. stas, desde mi modesta experiencia, no suelen ir ms a all de cuatro. Lo habitual es que, entre tres y cuatro grandes movimientos escriturales sistemticos definan este primer plano del registro de variables con que caracterizamos una escritura. Ahora bien, la potencia interpretativa de estas tres o cuatro variables es enormemente significativa y habitualmente del asombro de quien nos solicita un criterio grafolgico informal. Evidentemente, las variables dominantes ejercen un influjo importante en la determinacin del ambiente grfico, siendo a su vez afectadas positiva o negativamente por dicho ambiente grfico global, es decir, hay una determinacin mutua entre el ambiente grfico y las variables dominantes. Las variables secundarias o subdominantes, que no son otra cosa que las especies de intensidad media que constituyen el conjunto restante de variables sistemticas que afectan y definen una escritura, completan el panorama de los grandes signos grafolgicos, manifestacin grfico-conductual del universo psicolgico del escribiente. Tambin las variables subdominantes afectan y contribuyen a la configuracin global o ambiente grfico de la escritura, siendo a su vez en gran medida determinadas en su significado, por dicho ambiente. Los pequeos signos, modos o gestos-tipo, son todos aquellos gestos grficos que se aprecian en determinadas letras o parte de las mismas, como trazos iniciales o finales, y en general, todos aquellos pequeos signos que an siendo recurrentes y sistemticos, acontecen en lugares o zonas especficas del trazado, letras o locus grammticos.

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Los gestos-tipo suponen una gesticulacin adicional en la conducta grfica que, en muchas ocasiones, resulta especialmente significativa de la idiosincrasia del proceso grafo-escritural. En los procesos de cotejo pericial caligrfico, donde de lo que se trata es de discernir la uniprocedencia del grafismo (en firmas, annimos, testamentos holgrafos), los pequeos signos, a menudo nicamente perceptibles a travs de instrumentos de amplificacin ptica, como el microscopio, resultan capitales para la emisin de un dictamen sobre la autenticidad o falsedad del grafismo. Aunque el significado grafolgico de los signos puntuales debidamente contextualizados, es conocido y claro, el anlisis grafolgico debe abstenerse de ser emitido en base nicamente a este tipo de seales grafonmicas por muy elocuentes y significativos que pudieran resultarnos. Si estos signos resultasen muy salientes y generalizados en el grafismo se convertiran por derecho propio en especies o grandes movimientos escriturales y, a veces, cuando resultan especialmente sobresalientes, en variables dominantes de la escritura de la que son expresin. El contexto grfico, en mayor o menor medida positivo, ser decisivo en la interpretacin de dichos signos menores, (menores en cuanto a generalizacin y presencia en el desarrollo del trazado, aunque de gran importancia en cuanto a su virtual significacin grafolgica). La grafonoma del escribiente, no estara completa si no atendisemos tambin al complejo firma-rbrica. Las variables grafonmicas que presenta la firma as como el diseo rubrical que a menudo la acompaa, cierran el crculo que completa la identidad grfica del sujeto. La firma-rbrica corresponde a menudo a una gesticulacin grfica diferente de la que tiene lugar en el texto comn. En ste, la finalidad es la funcin comunicativa, estando sujeto a unas pautas normativas insoslayables, a pesar de las variables que el filtro psico-fisiolgico del escribiente le impone al modelo personalizndolo y deformndolo. Sin embargo la firma, presenta la importante peculiaridad de carecer de una legislacin o modelo en qu sustentar su diseo. Esta caracterstica y privilegio, hace al grafismo signatural acreedor de una libertad de ejecucin que facilita en gran medida la expresin de la propia identidad psicolgica, especialmente referida, ms que a las pautas habituales de conducta del escribiente como ocurre con el texto comn, a la cosmovisin, ambiciones, representacin del mundo, de la propia imagen, y, a menudo, a las variables dominantes del carcter y mecanismos defensivos del Yo. Firmar es afirmar y afirmarse, y entraa una significacin clsica y operantemente condicionada por el auto-concepto y la auto-estima. El nio es reforzado positiva o negativamente respecto a su identidad, por asociacin con su nombre en el primer ambiente familiar y en su apellido en su ambiente social-profesional al que es iniciado a partir de su escolarizacin; ambos, nombre y apellidos, quedan condicionados desde el punto de vista no slo lingstico sino tambin grafolgico a travs de las variables y automatismos auto elegidos para firmar. Es frecuente que la firma muestre rasgos grafonmicos diferentes a los identificados en el texto comn. Efectivamente, se trata de dimensiones de la personalidad en cierto modo diferentes. El texto nos permitir identificar mayormente la conducta habitual del escribiente, las contingencias cotidianas y su interaccin con el mundo, con los dems, frente a la firma-rbrica que mostrar sobretodo el enfoque y ambiente ntimo asociado al sentimiento de S. Todos los elementos reseados, registrados con exhaustividad por el Grafoanalista, han de proporcionarnos el mapa grafonmico-descriptivo de la conducta grfica, de todos aquellos smbolos y seales que la definen y caracterizan. A partir de aqu comenzaran las labores de inferencia y relacin con constructos de personalidad, estilos cognitivos, factores relacionados con la afectividad, que interese conocer en funcin de la aplicacin y orientacin que corresponda darle al informe.

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Evidentemente, no es posible proporcionar un conocimiento de las relaciones de significado que guardan las variables grafonmicas en s mismas y en conjuncin con el ambiente grfico aqu, por requerir mucho tiempo y experiencia perceptual, pero, en todo caso, el proceso a seguir conlleva la necesidad de que el Grafoanalista haya asimilado y resulte competente en la comprensin de lo que podemos denominar, el "lenguaje grafolgico". Las dos escrituras que siguen a continuacin son dos ejemplos de grafismos intensamente individuados y carismticos. Corresponden a mentalidades superiormente adaptadas, equilibradas y con un grado de amplitud e inteligencia muy notables. La de la figura 13 es del Cardenal espaol Vicente Enrique y Tarancn quien jug un papel muy importante en la apertura de la Iglesia espaola a la democracia tras la dictadura franquista. La que corresponde a la figura 14 es del Dr. Rof Carballo; en esta ltima, los signos de objetividad, inteligencia, capacidad de sntesis, lucidez, determinacin, carcter y capacidad de observacin, entre otros, son ms que evidentes.

Fig. 13
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Fig. 14

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GRAFOLOGA Y DISEO GRFICO PUBLICITARIO

La conducta grfica manuscrita tiene la virtualidad de exteriorizar de manera, en gran medida inocente, el talante actitudinal, los factores de personalidad y el estatus anmico del sujeto escribiente, adems de las cualidades cognitivas y otras capacidades relacionadas con los procesos mentales superiores; gran parte del comportamiento grfico se produce de un modo involuntario, inconscientemente elaborado, merced a los automatismos que controlan la conducta grfica en la escritura de aquellos sujetos que hayan adquirido competencia grafomotriz. Ahora bien, resulta sorprendente, sobre todo para quienes convivimos habitualmente con la fenomenologa grafolgica, observar que dicho lenguaje simblico-emocional y actitudinal que acontece, como hemos dicho, de manera involuntaria en la escritura, puede ser observado en la ingente cantidad de creaciones publicitarias a las que estamos expuestos a diario por medio de peridicos y revistas, grandes vallas publicitarias, carteles y rtulos comerciales, octavillas y cartas con ofertas de artculos y/o servicios, as como en la imagen corporativa de empresas e instituciones a travs de sus respectivos y representativos anagramas y logotipos distintivos. Todo ello nos lleva a la conclusin de que, realmente estamos frente a un lenguaje natural, emocional y simblico, directo y arquetpico, que conecta la realidad interior de la experiencia subjetiva con el mundo objetivo, a travs de estmulos representacionales cuya lectura subliminal e intuitiva ejerce un poderoso y omnmodo influjo sobre el ser humano. Las variables manejadas en las creaciones publicitarias, son indiscutiblemente, entre otras, aquellas que sirven para la aprehensin de la conducta grfica manuscrita. Estas variables, clasificables a travs de nueve categoras analticas ms los criterios de valoracin holstica en cuanto a su configuracin global, es decir, al formniveau grfico (Klages), permiten una lectura, en mayor o menor medida coherente y afn al mensaje publicitario que se pretende transmitir. As, el tamao y sus diferentes modalidades y variantes resultar susceptible de ser empleado en el manejo de criterios relacionados con la "consideracin emocional" y la "importancia-relevancia" del elemento representador que queremos realzar. El tamao enfatizar emocionalmente y de manera inmediata, el mensaje pretendido, otorgando al smbolo, palabra o frase, un adicional realzamiento de su carga emocional y sentido explcito y manifiesto. Es preciso manejar asimismo, tanto en relacin con este parmetro como con el resto de categoras, la simblica arquetpica subyacente al espacio grfico. El sobredimensionamiento de objetos en la zona media puede constituir una alegrica representacin inflada del Yo y por tanto una elicitacin de sentimientos egocntricos. El sobredimensionamiento de los objetos-imgenes, suscita una sensacin de elevacin anloga al sentimiento que la experiencia subjetiva del orgullo y la auto-distincin produce. La zona inferior prolongada constituye una manifestacin grfica, que en relacin con esta categora, otorga protagonismo grfico a las representaciones relacionadas con la esfera pulsional de los instintos y necesidades biolgicas. Supone una llamada de atencin a la dimensin de lo ctnico y de lo telrico-instintual. Hace tiempo que sostengo la hiptesis de que la atribucin universal y arquetpica de significados que relacionan la zona inferior con el mundo de la irracionalidad preconsciente y los peligros que sus representaciones constelan, podra constituir una reminiscencia de la condicin anterior al salto evolutivo de nuestro antecesor biolgico, en que la proximidad sensorial y postural a la tierra, una vez conquistada la postura erguida y con ella la encefalizacin que posibilita las habilidades superiores y la consciencia reflexiva, constituye una amenaza de
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regresin, de tal manera que, atribuyendo a la zona inferior todo lo negativo, infernal y oscuro se constela una precaucin y distanciamiento de todo cuanto amenace el estatus racional y la conciencia humana, tan ardua y recientemente (en la filognesis) conquistada. Ver figura 15. La forma, como categora analtica, o gnero grfico en la terminologa jaminiana, es el parmetro que permite manejar el enmascaramiento adecuado a la entidad o producto que se pretende representar. Los continuos o dimensiones ngulo vs curva, complicacin-ornamentacin vs sencillez-simplificacin, formas clsicas-modlicas vs personalizadas-vanguardistas, permiten manejar el talante, las emociones y sentimientos que en relacin a dichas dimensiones, tal y como evidencia el grafismo manuscrito de manera espontnea y natural, se hallan asociadas y arraigadas en la mentalidad colectiva.
Escrituras complicadas Escrituras modlicas

Escrituras angulosas

Escrituras ornamentadas

Escrituras simplificadas

Escrituras curvas
Escrituras sencillas

Escrituras personalizadas

Fig. 15

La inclinacin de las letras, figuras, imgenes, textos publicitarios, transmitir de una manera sencilla pero muy eficaz la propensin extravertido-introvertida de la empresa o producto que se est representando y caracterizando, as como la "sensacin" de dinamismo, movimiento y progresin de las actitudes que se pretende transmitir como asociadas al producto, idea, empresa o institucin. La inclinacin es una modalidad de expresin grfico-emocional que se basa en el virtual predominio de los criterios actitudinales generales que confrontan la razn frente al sentimiento. En la perpendicular o vertical de los objetos, letras, imgenes, escrituras, encontraremos las actitudes racionales fundamentadas en la objetividad y el autodominio; tambin podra incrementar la sensacin de imparcialidad y/o de frialdad disposicional. El sentimiento tiene su expresin y reflejo, en relacin a este parmetro o categora, en la inclinacin efectiva, tanto si sta est orientada a la derecha (inclinacin dextrgira) como a la izquierda (inclinacin levgira, sinistrgira o invertida). La inclinacin dextrgira es expresin del anhelo-propensin al contacto y la exteriorizacin del sentimiento. Corresponde de manera cierta a la actitud extravertida. La inclinacin sinistrgira, es virtual expresin de una retraccin del sentimiento y la actitud, que transmite y refleja la idea de la retirada o distanciamiento disposicional respecto del objeto; supone un repliegue hacia
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Arriba Zona Superior

* Ideales * Optimismo * Autoridad * Orgullo * Espritu * Imaginacin * Cognicin * Valores * Representaciones colectivas * Lucidez-consciencia

Izquierda regresin del trazado

* Pasado * Sujeto * Yo * Tradicin * Infancia * Interioridad * Regresin * Introversin

Derecha progresin del trazado

Centro Zona Media mbito topogrfico egocntrico
* Futuro * Objeto * Los dems * Metas y objetivos * Exterioridad * Altruismo * Progresin * Extraversin

* Impulsos * Sexualidad * Materia * Motivaciones * Naturaleza

Abajo Zona Inferior

* Inconsciencia * Instinto * Lo concreto * Demandas biolgicas * Pasiones

Fig. 16

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la interioridad. Corresponde a la actitud introvertida, reservada, prudente-desconfiada y, cuando el ngulo de inclinacin sinistrgira es muy intenso (cada a la izquierda), a la reserva extrema, y en general a una seal grafolgica en la que el ensimismamiento y las dificultades de comunicacin sern ms que ciertas y diagnosticables.

Fig. 17

La direccin u orientacin espacial de las lneas es otro de los parmetros con que el escribiente manifiesta, sin tener consciencia de ello, las coordenadas de su afectividad, as como el publicista la excelencia y sentimiento de optimidad que debe acompaar la esencia e influjo de su mensaje. Esta categora y sus variables especficas resulta sumamente expresiva y elocuente del estatus anmico del escribiente, un autntico termmetro afectivo que evidencia, por ejemplo, mediante lneas descendentes y/o sinuosas, signos claros de surmenage, desnimo, distimia y/o depresin (doble depresin), propensin al suicidio y en general, todos aquellos procesos y estados anmicos que deprimen el sistema nervioso y afectan al resto de procesos mentales mediante pensamientos/sentimientos de pesimismo, abatimiento, incapacidad para el afrontamiento activo de los problemas, melancola, etc. Por contra, las lneas estables, firmemente ancladas en su lnea de base, as como aquellas otras que son moderadamente ascendentes, muestran la confianza y el optimismo del luchador y del anmicamente estable. Lneas que ascienden formidablemente en las firmas de los sujetos ambiciosos y que el publicista sabr manejar mostrando la positividad y excelencia de "todo aquello" que asciende. El dinamismo, el movimiento, la velocidad, resulta un aspecto o categora de anlisis de gran importancia al ser, precisamente, aquella dimensin que otorga "vida" y personalizacin a la escritura. Evidentemente, cuando se manejan tipografas y objetos estticos que no permiten adentrarse en el proceso de su elaboracin, como s ocurre en el caso de escrituras manuscritas, es necesario recurrir a alguna de las variables que aparecen asociadas a la velocidad y el movimiento de manera espontnea en el proceso grafoescritural, suscitando as dicha sensacin de movimiento. Los graflogos y en general, todo estudioso de la fenomenologa escritural, sabe, que hay signos concomitantes a la velocidad y dinamismo grfico, variables grafonmicas que favorecen la progresin del
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trazado manuscrito y que son causa/consecuencia del mismo. Son los signos progresivos los elementos favorecedores del dinamismo y desenvolvimiento adecuado del trazado escritural. En especial, la inclinacin dextrgira, el coligamiento de las letras, los trazos curvilneos, las combinaciones inteligentes y personalizadas del trazado entre letras, la simplificacin de las formas Un ejemplo un tanto simplista podra ser STE frente a ste, o a ste evidentemente, en la tipografa, caligrfica, ligada e inclinada de la ltima palabra se sugiere dinamismo y movimiento, al ser stas, algunas de las variables que acontecen de manera natural cuando el grafismo adquiere dinamismo en las escrituras manuscritas. El movimiento y la velocidad escritural son garanta de energa y dinamismo personal, as como de espontaneidad y autenticidad en la conducta.

Fig. 17

La presin ejercida al escribir, si es profunda e intensa, produce fenmenos grafolgicos como el mayor o menor grosor o calibre de los trazos y el relieve o contraste de los mismos. Dichas variables, expresin de la energa vital, el carcter y la fuerza temperamental, la resistencia y el empuje volitivo del sujeto escribiente, pueden ser utilizadas en la creacin y diseo grfico con la finalidad de alinear la informacin y/o el mensaje pretendido con un continente emocional y grafolgicamente propiciador. El trazo grueso resulta alusivo y simblicamente emparentado a lo sensorial y material, mientras que los trazos finos o ligeros son expresin de delicadeza, sensibilidad y predominio de la vivencia interiorizada. La continuidad o cohesin del trazado alude a una constelacin de fenmenos grficos que se refieren fundamentalmente a las relaciones entre las letras y a la continuidad de los movimientos grammticos. Vamos a encontrar en relacin a esta categora, variables como las escrituras o tipologas ligadas, hiperligadas, agrupadas, desligadas, fragmentadas, reenganchadas, combinadas, progresivas, todas ellas expresin grafolgica de los estilos cognitivos, los modos de aprehensin de la realidad, el comportamiento cooperativo El Orden resulta representativo del grado de formacin, experiencia y capacidades de organizacin del escribiente, su desarrollo cognitivo y tendencia a la objetividad y claridad conceptual, as como de la operatividad y funcionalidad con que va a disponer de sus recursos

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La "@" como emblema arquetpico

Uno de los signos representativos de la post-modernidad y de la revolucin que las nuevas tecnologas ha ejercido en todos los rdenes de la vida social y cultural, es la "@". Se trata, efectivamente, de un signo con varios siglos de existencia entre nosotros, a la par que un smbolo emergente de una nueva realidad social y cultural. Lo verdaderamente curioso de este smbolo, marginado e inoperante pero superviviente en las viejas mquinas de escribir, es su eleccin por parte de Ray Tomlinson, racional y funcionalmente debida a la exclusividad que presagiaba y prometa en su funcin al ser un carcter sin una asignacin actual especfica, as como a su rango lingstico de preposicin en ingls ("at"). Sin embargo y, pese a la lgica y racionalidad de dicha intencin, su formato y diseo resulta cuando menos arquetpicamente reconocible y relacionable con el S-Mismo. Efectivamente, se trata de un smbolo de globalidad, de Totalidad, de una plenitud evocada a travs de la superposicin integrada de una "a" y una "o". El smbolo de la "@" puede ser contemplado como la emergencia colectiva de una realidad subyacente a la psique personal y que apunta hacia una nueva-antigua aspiracin, el anhelo arquetpico de totalizarse, de realizar la androginia psicolgica o espiritual. Ya en mi libro "Grafologa y Diseo Grfico Publicitario", hice extensa alusin a este smbolo y a su empleo en rtulos y creaciones publicitarias, llamando la atencin sobre el concepto de androginia psicolgica que debemos a la psicloga estadounidense Sandra Bem. La Grafologa y el Diseo Grfico Publicitario tienen un campo de comunicacin e intercambio de ideas, conocimientos y experiencias amplio y prometedoramente productivo.

Breve resea de bibliografa grafolgica: Grafologa Analtica. Introduccin a la Grafopsicologa - Manuel J. Moreno . Ed. Peat (1999) GRAFOLOGA Y DISEO GRFICO PUBLICITARIO. Grafopsicologa de los logotipos, anagramas, pginas web y carteles publicitarios - Manuel J. Moreno . Ed. LASRA (2003) Escritura y personalidad - Augusto Vels . Ed. Herder Psicodiagnstico por la escritura - Francisco Vials y M Luz Puente - Ed. Herder (1999) Grafologa Superior - Mauricio Xandr. Ed. Herder El simbolismo de la escritura - Max Pulver . Ed. Victoriano Surez Grafologa y Ciencia - Alfred Binet - Ed. Paids Escritura y Carcter - Ludwig Klages - Ed. Paids

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E.R.V.G.
Puntuar segn la siguiente escala tipo Likert:
1: muy poco / inverso 2: Poco

E.R.V.G.-

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3. Bastante / Moderadamente

4. mucho 5. Intensamente

Variables globales u holsticas

Dinamismo Armona Formniveau
(Individuacin grfica)

AMBIENTE GRFICO
Escritura Progresiva Escritura Regresiva
Positivo (+) Negativo (-)

Variables prominentes o dominantes

Variables analticas; especies grficas por categoras

Orden
Organizada Inorganizada Ordenada Desordenada Proporcionada Desproporcionada Clara Confusa Concentrada Espaciada Legible Ilegible

Orden

Margen izquierdo Grande Pequeo Irregular Normal

Margen derecho Grande Pequeo Regular Ambiente grfico

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Margen superior Grande Pequeo Normal Sin mrgenes

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Variables analticas; especies grficas por categoras

Tamao
Normal (media) grande pequea muy grande muy pequea Irregular Maysculas inflacionarias regularidad desigualdad metdica Ambiente grfico

E.R.V.G.

E.R.V.G.-

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Tamao
Ancha Estrecha Sobrealzada (z.m.) Creciente Decreciente alta baja

Tamao
prolongada

rebajada zona nica (Castellet) Aumentos abruptos

Forma
Redondeada (curva) Redonda Angulosa Mixta Cuadrada Arcadas Guirnaldas

Forma
Modlica Tipogrfica Caligrfica Personalizada Filiforme Anillada Maysculas

Forma
Complicada Ornamentada Sencilla Simplificada Bizarra Buclada Ubicacin arbitraria de maysculas

Ambiente grfico

Direccin
Horizontal Ascendente Descendente Irregular Convexa Cncava

Direccin
Ondulada Sinuosa Imbricada Asc. Imbricada Desc. Finales cados

Ambiente grfico

Pg. 2

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Variables analticas; especies grficas por categoras

Inclinacin
Vertical Inclinada Tumbada

E.R.V.G.

E.R.V.G.-

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Inclinacin
Invertida Cada a la izq. Ambivalente

Inclinacin
Vibrante Oscilante Rgida

Ambiente grfico

Continuidad-Cohesin
Ligada Desligada Agrupada Hiperligada Progresiva Irregular

Continuidad-Cohesin
Combinada Reenganchada Fragmentada Lapsos de cohesin Regresiva Intilmente barrada

Ambiente grfico

Velocidad
Mesurada Lenta Rpida Precipitada Irregular

Velocidad
Dinamgena Acelerada Retardada Lanzada

Movimiento
Inmvil Flotante Fluido o deslizante Dinmica Barr (atrancado) Propulsivo (lanzado)

Ambiente grfico

Ambiente grfico

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Variables analticas; especies grficas por categoras

Presin Presin Presin

E.R.V.G.

E.R.V.G.-

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Ambiente grfico

Complejo Firma-rbrica
Orden Tamao Forma Direccin Inclinacin Velocidad Continuidad Presin

Dinamismo Formniveau
(individuacin de la firma)

Firma Progresiva Firma Regresiva

derecha centro izquierda normal prxima lejana

Ubicacin espacial

Distancia del texto

Caractersticas de la rbrica:

Complicada Enmaraada Envolvente

Subrayando Tachando Ausente

Por arriba Planificacin Lazada

Tirabuzn Dos rayitas Punto al final

Gestos-tipo
Descripcin:

Progresivos Regresivos

Pg. 4

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E.R.V.G.
Variables Globales
Dinamismo Armona Ambiente grfico

E.R.V.G.-

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Nivel de Forma

Variables Dominantes

Variables Analticas

Pg. 5

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factores y aspectos del Modelo de los 5 Grandes u OCEAN

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Breves apuntes acerca de la psicologa de los movimientos y expresiones grfico analticas en la escritura
La grafologa estudia las expresiones gestuales que tienen lugar a travs de la conducta grfica; manifestaciones que se valen de un lenguaje arcaico y universal, esto es, del lenguaje de lo simblicoarquetpico. Las correlaciones psique-escritura han sido y son objeto de estudio por parte de los grafopsiclogos. Sin el rigor necesario que implicara contextualizar los signos en su propio ambiente grfico y las combinaciones de los grandes movimientos escriturales, que Crpieux-Jamin denomin especies, en una escritura concreta, la codeterminacin de sus aspectos grafolgicos dominantes, el grado de diferenciacin (formniveau) del trazado escritural, la armona del conjunto grfico,... etc., vamos a indicar, de modo cuasi telegrfico algunas de las connotaciones de significado ms habituales con las que aparecen asociadas las variables grafonmicas de la conducta escritural, clasificadas en ocho categoras analticas o gneros grficos. El signo "+" y el signo "-", aluden al ambiente grfico positiva o negativamente diferenciado:

Respecto del tamao:

Escrituras pequeas: (+) pensamiento analtico, objetividad, concentracin, introversin (-) timidez, baja autoestima, complejos Escrituras muy pequeas: (+) minuciosidad excesiva, miopa (-) obsesivo-compulsivos, ensimismamiento y retraccin del carcter Escrituras grandes: (+) predominio del sentimiento, extraversin, autoestima, carcter expansivo (-) falta de objetividad y de rigor Escrituras muy grandes: (+) actitud dominante y expansiva, sujeto temperamental, emotividad sentimiento aristocrtico (-) ambiciones, carcter invasor, apasionamiento Escrituras anchas: (+) amplitud de miras, vivacidad, desinhibicin, apertura a la experiencia (-) irreflexin, superficialidad, imprudencia Escrituras estrechas: (+) contencin, prudencia, recogimiento, discrecin (-) temores, inhibiciones, inseguridad, angustia Escrituras sobrealzadas de la zona media: (+) signo caracterstico del orgullo y del amor propio, sentimiento de distincin (-) arrogancia, prepotencia, soberbia. Escrituras crecientes: (+) candidez, ingenuidad (-) falta de perspicacia Escrituras decrecientes: (+) agudeza mental, perspicacia, penetracin (-) agresividad, imposicin de criterios Escrituras filiformes: (+) sutileza, don para el trato diplomtico y sagacidad, capacidad de moverse entre opuestos, para negociar y para conciliar, talento (-) talante escurridizo, irresponsabilidad, falta de franqueza, indecisin, ambigedad

Respecto de la forma:
Escrituras curvilneas: (+) dulzura, afabilidad, sociabilidad, adaptabilidad (-) versatilidad, inconsistencia personal, indecisin Escrituras angulosas: (+) energa, dinamismo, disciplina, fortaleza, carcter, rectitud (-) intransigencia, inadaptabilidad, frialdad, dureza Escrituras redondas: (+) carcter acomodaticio, afectividad, adaptabilidad, compaerismo (-) egocentrismo, indolencia, falta de compromiso
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Congreso de Grafologa en Mxico - Nov. 2004

Manuel J. Moreno

Escrituras mixtas: (+) firmeza, equilibrio, carisma personal (-) ambivalencia, conflictos Escrituras modlicas (caligrficas, tipogrficas...): (+) tradicionalismo, sociabilidad, correccin social, integracin socio-ambiental (-) convencionalismo, falta de desarrollo y de individuacin Escrituras simplificadas: (+) sentido prctico, agilidad mental, inteligencia, capacidad de sntesis, realismo, individuacin, buen gusto Escrituras sencillas: (+) franqueza, sencillez, accesibilidad, naturalidad (-) simplismo, convencionalismo, persona de hbitos rgidos, inconsistencia Escrituras complicadas: (+) Pompa, verbalizacin seductora, nfasis en lo accesorio, cualidades para lo descriptivo (-) exageracin, insinceridad, actuacin interesada, segundas intenciones

Respecto de la inclinacin de las letras

Escrituras verticales: (+) racionalidad, compostura, circunspeccin, rectitud, control y autocontrol (-) frialdad, inaccesibilidad, insensibilidad, insociabilidad Escrituras inclinadas: (+) extraversin, afecto, predomina el sentimiento y la disposicin emptica (-) dependencia de los dems (del criterio ajeno), subjetividad, irreflexin Escrituras muy inclinadas (tumbada): (+) apasionamiento, entusiasmo (-) entusiasmo desbordado, irreflexin, desenfreno Escrituras invertidas: (+) introversin, reserva, cautela, posicin defensiva, (inclinacin de tendencia natural en los zurdos) (-) falta de franqueza, disimulo, egosmo, susceptibilidad, amor propio herido Escrituras muy invertidas (cada a la izquierda): (-) retraccin, actitud regresiva, fuerte inhibicin Escrituras oscilantes: (+) flexibilidad, emotividad (-) indecisin, versatilidad Escrituras ambivalentes: (-) ambitendencias, conflicto de intereses, neurosis

Respecto de la direccin u orientacin de las lneas

Escrituras horizontales: (+) firmeza, estabilidad, rectitud, sentido del orden (-) rigidez, inflexibilidad, falta de vivacidad Escrituras ascendentes: (+) entusiasmo, fuerza para afrontar obstculos, nimo exaltable, buen humor (-) estados manacos, psicosis, Escrituras descendentes: (-) depresin, fatiga, debilidad fsica y/o anmica, melancola, desnimo Escrituras onduladas: (+) adaptabilidad, buen humor, nimo inflamable (-) inestabilidad, inconsistencia Escrituras sinuosas: (-) inestabilidad, desequilibrio

Respecto de la velocidad
Escrituras rpidas, dinmicas: (+) agilidad mental, actividad, fluidez ideativa, creatividad, franqueza, espontaneidad, capacidad de abstraccin (-) improvisacin y falta de mtodo, impaciencia, desasosiego Escrituras mesuradas: (+) prudencia y equilibrio, sosiego, decisiones mesuradas, realismo, correccin (-) conducta tendente a la monotona, conservadurismo Escrituras lentas: (+) reflexin, cautela, sosiego, estabilidad (-) desconfianza, indecisin, actitud elaborada, conducta estratgica, vacilacin Escrituras precipitadas: (+) mente inquieta, impulsividad, sujetos muy vivaces, informalidad (-) precipitacin, desasosiego, inestabilidad, influenciabilidad, emotividad excesiva, vulnerabilidad emocional Escrituras aceleradas: (+) implicacin progresivamente entregada en las tareas, entusiasmo creciente (-) volubilidad, inconstancia Escrituras retardadas: (+) prudencia, cautela, circunspeccin (-) temor, desconfianza, inhibicin, inseguridad

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Respecto de la continuidad o cohesin

Escrituras ligadas: (+) pensamiento analtico, capacidad deductiva, lgica, discursividad, nimo cooperativo, solidario (-) falta creatividad e independencia en las ideas, asuncin impersonal y automtica de principios Escrituras desligadas: (+) intuicin, pensamiento inductivo, agudeza mental, creatividad y riqueza de ideas, observacin, independencia, individualismo (-) falta lgica, espritu insolidario Escrituras agrupadas: (+) actividad cognitiva equilibrada, tendencia al desarrollo de las funciones mentales (Jung) principales y auxiliares Escrituras reenganchadas: (-) incultura e insolvencia caligrfica, dificultades psicomotrices, senilidad, trastornos mentales, intranquilidad Escrituras fragmentadas: (-) falta de integracin socio-ambiental, disociacin y conflictos neurticos, trastornos de tipo psictico Escrituras combinadas: (+) Gran agilidad mental y desarrollo de las capacidades cognitivas, mente creadora

Respecto del orden

Escrituras ordenadas (regularidad en la distribucin espacial): (+) mente organizada, claridad conceptual, buena gestin de los recursos (-) apego a las normas y prescripciones, convencionalismo Escrituras desordenadas: (+) actuacin no planificada, espontaneidad, creatividad, inquietud (-) incapacidad para una organizacin eficiente, ineficacia para organizarse Escrituras proporcionadas: (+) realismo, equilibrio, serenidad, conciencia de la realidad (-) convencionalismo, mediocridad, apata Escrituras desproporcionadas: (+) emotividad, impresionabilidad (-) falta de realismo, subjetividad, desequilibrios, susceptibilidad Escrituras claras (distribucin armoniosa de texto y espacios): (+) discernimiento, ecuanimidad, claridad conceptual, eficiencia cognitiva (-) emotividad perturbadora Escrituras confusas (suele ir de la mano de la escritura desordenada (Vels): (-) falta de claridad, de realismo, de ecuanimidad en los juicios, tendencia a la deslealtad y a la incompetencia en muchos rdenes Escrituras espaciadas: (+) independencia, autosuficiencia, sujetos reflexivos, interioridad, se precisa distancia respecto de los dems (-) tendencia al aislamiento, actitud defensiva Escrituras concentradas: (+) tendencia al trabajo solidario e integracin en el medio, sujetos selectivos en cuanto a sus predilecciones (-) desconfianza, avaricia, inflexibilidad e intransigencia

Respecto de la presin
Escrituras de presin profunda: (+) fuerza vital, carcter, necesidad de conquistar y dominar la realidad material (-) pragmatismo, insensibilidad, falta de espontaneidad Escrituras de presin tensa: (+) firmeza, resistencia, vitalidad (-) inflexibilidad, rigidez, exigencias Escrituras flojas: (+) debilidad, falta de carcter, inconsistencia, falta de energa Escrituras blandas: (-) apata, pereza, tendencia a la inactividad Escrituras de calibre nutrido (+) equilibrio psicofsico, vitalidad, actividad, estabilidad Escrituras de calibre ligero (fino): (+) sensibilidad, espiritualidad, capacidad de abstraccin, idealismo (-) vulnerabilidad, inestabilidad de nimo Escrituras robustas (nutridas, rpidas y tensas): (+) carcter fuerte, carismtico, tendencia al liderazgo, afn conquistador y protagonista (-) agresividad, vehemencia, talante dominador y expansivo, afn de liderazgo a cualquier precio

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