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Revista del Colegio de Arquitectos del Per REGIONAL AREQUIPA Diciembre 2010 Ao 2 Nro 2

ROCA - LOS SMBOLOS ALVAR AALTO: AYUNTAMIENTO DE SAYNATSALO EL LA VIVIENDA SOCIAL EN EL CENTRO HISTRICO DE AREQUIPA

QP rquitectos

CIRIANI 50AOS DE ARQUITECTURA EN LA METRPOLIS

GESTIN PATRIMONIAL CIUDADES PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD

EL DISEO DE PUENTES: LA EXPERIENCIA PORTUGUESA ARQUITECTURA Y DEPORTE

SEGURIDAD EN ARQUITECTURA

CORREDOR INTER-OCENICO CENTRO

RESTAURACIN DE PATRIMONIOS HISTRICOS, ARQUITECTNICOS Y URBANOS

EDITORIAL
EUPALINOS DE PAUL VALRY El arte de la arquitectura

La obra de Paul Valery (1871-1945) prolonga la tradicin de Mallarm y es considerada una de las ms importantes de la poesa francesa del siglo XX, ligada a Baudelaire,Rimbaud y Verlaine. Para satisfaccin de quienes valoran el arte de la construccin como la expresin ms alta del espritu humano, Valry aparece en Lima 60 aos despus con Eupalinos. El poeta despreciaba las ideas irracionales y la inspiracin potica, crea en la superioridad moral y prctica del trabajo, la conciencia y la razn. En cierta ocasin escribi que los libros tienen los mismos enemigos que el hombre: El fuego, la humedad, los animales, el tiempo y su propio contenido Esta afirmacin es concurrente con su obra Eupalinos, escrita en los aos 20 para la presentacin de un Gran lbum de Arquitectura, cuya primera traduccin al espaol de Jos Carner, en 1944, Editorial Lozada de Buenos Aires, se convirti en valioso aporte para la formacin de los urbanistas incluyendo a la novedosa Asociacin Espacio" de la primera escuela de arquitectura del Per. Al iniciarse la segunda dcada de este siglo XXI Adolfo Crdova Valdivia, notable arquitecto peruano, nos ofrece una nueva traduccin de Eupalinos, reemplazando los giros de aquella versin hispana, como precisa el presidente de la Academia, Marco Martos, en esta publicacin auspiciada por el Colegio de Arquitectos del Per y la Fundacin Franco Peruana. Valry, con su frondosa imaginacin, resucita a Scrates y Fedro y recrea un

dilogo, para hablar de Eupalinos, quien consideraba el arte de construir tan valioso como la msica. Eupalinos le deca a Fedro cunto ms medita sobre mi arte, ms lo ejerzo; ms pienso y actu, no sufro y me regocijo como arquitecto; y me siento ms yo mismo, con una voluptuosidad y anlisis cada vez ms ciertos". Scrates: En mi haba un arquitecto que las circunstancias no acabaron de formar. Fedro: Pero entonces, querido Scrates, el trabajo de un artista, que por su voluntad, hace de inmediato, un busto (como aquel de Apolo) no es, de algn modo lo contrario del tiempo indefinido? Scrates: Precisamente. Es justo lo contrario, como si los actos iluminados por el pensamiento abreviaran el curso de la naturaleza; y pude decir, con absoluta seguridad, que un artista vale mil siglos, o cien mil, o ms an!.. He aqu una extraa medida para las obras! Fedro: Construir sera acaso crear por principios separados? Scrates: Solo la arquitectura los exige y los lleva al punto ms alto. Fedro: Yo la considero como la ms completa de las artes. Eupalinos, natural de Megara, a travs del dilogo de Fedro con Scrates revela que mi trabajo conmueva a los hombres, como los conmueve el objeto amado. La belleza, como una nocin inmortal, est entre las sombras Eupalinos provoca reacciones encontradas. Pues la filosofa de la arquitectura en mundos desiguales es un sueo o una pesadilla, aunque Eupalinos arranca belleza a lo feo, como lo enunci Vctor Hugo.

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Autoridades elegidas CAP Perodo 2008 - 2011


CONSEJO REGIONAL AREQUIPA
1 2 3 4 5 6 7 DECANO REGIONAL Arq. CIRO ROJAS TUPAYACHI VICE DECANO REGIONAL Arq. RICARDO MIGUEL YAEZ DELGADO DIRECTOR REGIONAL DE ECONOMIA Y FINANZAS Arq. RAUL JORGE OCHOA HOLGUIN DIR. REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES Y COMUNALES Arq. JULIO ERNESTO PABLO ZEGARRA OLIART DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS TECNOLGICOS Arq. RAL CARLOS DAMIANI NAJARRO DIRECTOR REGIONAL DE BIENESTAR Arq. MARA ISABEL HINOJOSA REINOSO MIEMBRO SUPLENTE Arq. SAL CSAR DURN ARROSPIDE 1283 7053 1701 5128 1491 1791 CAP N 1744

CONSEJO NACIONAL
JAVIER MARTN SOTA NADAL DECANO NACIONAL JORGE LUIS BURGA BARTRA VICEDECANO NACIONAL MARA DEL PILAR MERCADO NEUMANN DIRECTOR NACIONAL DE ECONOMA Y FINANZAS HERNN RAFAEL ELGUERA CHUMPITAZI DIRECTOR NACIONAL DE ASUNTOS POLITICO-ADMINISTRATIVOS LUIS OSWALDO MALNATI LUCERO DIRECTOR NACIONAL DE ASUNTOS TECNOLGICOS GUILLERMO PEDRO CLAUX ALFARO DIRECTOR NACIONAL DE RELACIONES INSTITUCIONALES HOS MANUEL ROBLES CAMPBELL DIRECTOR SUPLENTE REYNALDO LEDGARD PARRO DIRECTOR SUPLENTE OSCAR AIBAL FERNNDEZ CRDENAS DECANO REGIONAL LIMA EDWIN CIRO ROJAS TUPAYACHI DECANO REGIONAL AREQUIPA WILAR ALEJANDRO HINOJOSA VALENCIA DECANO REGIONAL CUSCO CARLOS ENRIQUE FABIN CHALE DECANO REGIONAL JUNN ADELA JIMENEZ MERA DECANO REGIONAL DE LORETO

COMIT REGIONAL DE FISCALIZACIN


1 2 3 Arq. ADOLFO CHACN CORNEJO - PRESIDENTE Arq. JUAN JOS SALCEDO VALDIVIA Arq. WILBER ASPILCUETA ASPILCUETA

COMIT REGIONAL DE TICA


1 2 3 Arq. CARLOS MALDONADO VALZ - PRESIDENTE Arq. RAFAEL ZEBALLOS LOZADA Arq. WILLIAM PALOMINO BELLIDO

DELEGADOS CAP-RA A LA ASAMBLEA NACIONAL CONSEJO REGIONAL DE EXDECANOS


1 2 3 Arq. Freddy Villa Durand - Presidente Arq. Hugo Muelle Valdez Arq. Eduardo Murillo Valdivia 1 2 3 4 5 Arq. CIRO ROJAS TUPAYACHI Arq. JUSTO ULRICH ZANABRIA OJEDA Arq. MAXIMO FREDY AGUILAR MEDINA Arq. ALBERTO J. LLERENA MEDINA Arq. LUIS FRANCISCO AMPUERO BEJARANO 1744 1012 3031 2427 4261

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ASAMBLEA REGIONAL AREQUIPA


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Arq. ELIANA CECILIA CARBAJAL CANO Arq. JUAN JOSE PURIZACA SERRUTO Arq. MANUEL AGRIPINO RODRGUEZ ALVAREZ Arq. SANDRO IVN BELLIDO LAZO Arq. MAURICIO ERNESTO BENAVIDES PREZ Arq. JACKELINE ROSARIO CORNEJO GAMERO Arq. BRUNO CSAR BERETTA BARREDA Arq. PATRICIA JANETH YARLEQUE SAENZ Arq. ORESTES EDUARDO TORRES SALAS Arq. XAVIER ORLANDO UGARTE CORNEJO Arq. CARLOS DANGELO AMPUERO RIEGA Arq. BEATRIZ ALMONTE VELARDE Arq. HERBERT MIGUEL MOSCOSO CORNEJO Arq. LUZ MARA TORRES TEJADA Arq. RICARDO LUIS CRUZ CUENTAS Arq. JUAN WILBER ASPILCUETA ASPILCUETA Arq. ABRAHAM VALERY DELGADO SALINAS 5420 1339 1193 6560 1102 4655 2766 6431 1022 3660 9174 9830 5392 6156 3949 5256 8741 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 Arq. JAVIER RICHARD PALMA ARREDONDO Arq. YHON JAVIER BUSTINZA MELGAR Arq. JOS RICHARD BENAVIDES RODRGUEZ Arq. OSCAR AUGUSTO GARCA CASTRO Arq. JUAN GUALBERTO MORA TODCO Arq. LEHI ANTHONY GAMARRA LUQUE Arq. JAIME FLORENTINO ZIGA MEDINA Arq. ETHIEL SARA GONZLES CRDENAS Arq. FERNANDO CARLOS JUREZ PEA Arq. YADMIN CORINA MEDINA BARRIOS Arq. CIRO ROJAS TUPAYACHI Arq. CAROLINA LIZBETH CALDERN MANRIQUE Arq. JUAN FRANCISCO MELGAR BEGAZO Arq. EBER ANTONIO MOZOMBITE PACO Arq. MAURICIO GABRIEL TRILLO SOTO Arq. GINA GLADYZ CALIZAYA FERNNDEZ 4084 9973 8137 4719 6318 7758 2686 4346 2685 7182 1744 10287 3620 10924 5419 5387 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 Arq. ADALBERTO GERARDO PALOMINO TAMO Arq. WILLIAM ALEXANDER PALOMINO BELLIDO Arq. JOSE RICARDO MONROY PIAZZE Arq. HELARD JAVIER COA ALCOCER Arq. EDWIN PASTOR VARGAS ORTEGA Arq. FREDY CHVEZ CONTRERAS Arq. SILVIA CHVEZ ALFARO Arq. MILTON ALDO CAYRO NEYRA Arq. ROGELIO LUCIO VELSQUEZ SALCEDO Arq. LUIS FERNANDO ALVAREZ TEJADA Arq. VCTOR EDUARDO MRQUEZ ARRISUEO Arq. ZOILA MARCELA LINARES SILVA Arq. FAVIO SEBASTIN GONZA MACHACA Arq. RICARDO ABEL FEDERICO TALAVERA SUREZ Arq. POMPEYO VELSQUEZ LOBATN 4654 4622 1681 6804 7857 1570 1114 5189 1396 8176 10825 1683 4803 5008 2740

Arq. RODOLFO FRANCISCO MANUEL NICOLI SEGURA 6543

Arq. PAULA ELVIRA MARICARMEN GMEZ CCERES 4009

Sumario

Directorio
ARQ. MANUEL JORGE DE TORRES MAYLINCH CAP 1823 Director COMIT EDITORIAL ARQ. CIRO ROJAS TUPAYACHI ARQ. MIGUEL ANGEL CALDERON LAMA ARQ. MILAGROS GORDILLO POLANCO ARQ. LUIS CALATAYUD ROSADO EQUIPO EDITORIAL ARQ. EDGARDO RAMIREZ CHIRINOS ARQ. AUGUSTO ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEO ARQ. EDUARDO RIVERA NUEZ MELGAR ARQ. CESAR DURN ARROSPIDE ARQ. RAL DAMIANI NAJARRO ARQ. RONALD PAZ GARCA ARQ. FERNANDO G. VALDIVIA FRANCO

Editorial Autoridades elegidas CAP Perodo 2008 - 2011 Directorio macroregional sur CIRIANI - 1960 - 2010, 50 AOS DE ARQUITECTURA GESTION PATRIMONIAL, Ciudades Patrimonio de la Humanidad LOS SMBOLOS EN LA METRPOLIS (GLOBALIZADA) EL DISEO DE PUENTES: LA EXPERIENCIA PORTUGUESA COLUMNA DE LOCURA: DESPEDIDA OFERTA FINANCIERA EN EL SECTOR INMOBILIARIO ALVAR AALTO: AYUNTAMIENTO DE SYNTSALO SEGURIDAD EN ARQUITECTURA COMPLEJO DEPORTIVO BELLAPAMPA, ARQUITECTURA Y DEPORTE LA VIVIENDA SOCIAL EN EL CENTRO HISTRICO DE AREQUIPA COMO ESTRATEGIA DE REVITALIZACIN URBANA: EL CASO DEL TAMBO LA CABEZONA AREQUIPA: CIUDAD PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD, EL DIFCIL RETO DE EQUILIBRAR LA CONSERVACIN Y EL DESARROLLO LAS DIFERENCIAS CONSTRUCTIVAS ENTRE LAS CASAS POPULARES Y SEORIALES DEL CENTRO HISTRICO DE AREQUIPA EL CORREDOR INTER- OCEANICO CENTRO: UN RETO A LA PRESERVACIN ECO-MONUMENTAL AL PERU YO LO LLEVO EN LAS ENTRAAS. SOMOS, NO SIENDOLO CONCURSO DE FOTOGRAFA RESTAURACIN de PATRIMONIOS HISTRICOS, ARQUITECTNICOS y URBANOS

5 6 8 9 15 19 27 36 37 43 51 59 67

CAP 1744 CAP 3878 CAP 8177 CAP 8178

CAP 568 CAP 716 CAP 960 CAP 1283 CAP 1701 CAP 4050 CAP 1542

PERSONAL ADMINISTRATIVO C.P.C. RONALD GUSTAVO ANDALUZ CUEVASO(ANEXO 204) Gerente General ALEIDA RODRGUEZ GUILLN (ANEXO 203) Secretaria MONICA VALDIVIA BERNEDO (ANEXO 202) Auxiliar de Caja MARY ROXANA ORTIZ GUTIERREZ (ANEXO 208) Imagen Institucional RAFAEL GONZALO REINOSO DE GODOY Asistente de Informatica SEBASTIN TAPIA ROQUE Conserje ASESORIA LEGAL, CONTABLE E INFORMTICA Dr. JORGE SUMARI BUENDIA Asesora Legal

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Cpc. PATRICIO IBEZ NIETO (ANEXO 200) Asesora Contable

Claustros de San Francisco


Autor: Fiorela Stephani Snchez Guerra

85 89 93 95 99

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Directorio macroregional sur


Colegio de Arquitectos del Per

REGIONAL AREQUIPA
DECANO ARQ CIRO ROJAS TUPAYACHI VICE DECANO ARQ RICARDO MIGUEL YAEZ DELGADO DIRECTOR REGIONAL DE ECONMIA Y FINANZAS ARQ RAUL JORGE OCHOA HOLGUIN DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES Y COMUNALES ARQ JULIO ERNESTO PAOLO ZEGARRA OLIART DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS TECNOLOGICOS ARQ RAUL CARLOS DAMIANI NAJARRO DIRECTOR DE BIENESTAR ARQ MARIA ISABEL HINOJOSA REINOSO DIRECTOR SUPLENTE ARQ SAUL CESAR ROLANDO DURAN ARROSPIDE
OFICINA: Calle Bolvar 207 - Arequipa TELEFONOS: (054) 227058 - 242371

REGIONAL TACNA
DECANO ARQ DOMINGO BANDA ORTIZ VICE DECANO ARQ JORGE LUIS ESPINOZA MOLINA DIRECTOR REGIONAL DE ECONMICA Y FINANZAS ARQ CECILIA PATRICIA ROSADO SILVA DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES ARQ FABIOLA MARIA CASARETTO VARGAS DIRECTOR SUPLENTE ARQ JUAN CARLOS CARRASCO MAMANI
OFICINA: Urb. Aurora, Calle Aurora Lote 07 Cercado Tacna TELEFONO: (052) 424179

REGIONAL PUNO
DECANO ARQ VICTOR ROBERTO AZA ARIAS VICE DECANO ARQ ELEODORO HUICHI ATAMARI DIRECTOR REGIONAL DE ECONMIA Y FINANZAS ARQ JOSE MANUEL PINEDA BARRERA DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES ARQ MIGUEL ALBERTO TUTI MARGAS MAMANI DIRECTOR SUPLENTE ARQ JORGE WASHINGTON CUBA GONZALES
OFICINA: Jr. Ayacucho 624 San Antonio TELEFONO: (051) 205408

REGIONAL CUSCO
DECANO ARQ WILAR ALEJANDRO HINOJOSA VALENCIA VICE DECANO ARQ GUIDO WALTER BAYRO ORELLANA DIRECTOR REGIONAL DE ECONMIA Y FINANZAS ARQ KATHERINE FARFAN QUINTANA DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES Y COMUNALES ARQ WILBERT MASIAS ZAVALETA DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS TECNOLOGICOS ARQ ADOLFO CARDEA ZUIGA DIRECTOR DE BIENESTAR ARQ VILMA SABINA CASTAEDA CALLALLI DIRECTOR SUPLENTE ARQ FRANK MOISES GALLARDO MONTESINOS
OFICINA: Jr. San Blas 162 Cusco TELEFAX: (084) 227411

ZONAL ILO
PRESIDENTE ARQ MIGUEL FELIPE GARCIA LEON SECRETARIO/TESORERO ARQ DAYSI MENDOZA MENDOZA
OFICINA: Jirn Abtao 670 - Ilo TELEFONO: (053) 570850

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REGIONAL MOQUEGUA
DECANO ARQ WILLY ALFREDO RODRIGUEZ YAMAMOTO VICE DECANO ARQ ROLANDO ANACLETO MORA ZUIGA DIRECTOR REGIONAL DE ECONMIA Y FINANZAS ARQ BLANCA LUZ MALDONADO MAZUELOS DIRECTOR REGIONAL DE ASUNTOS GREMIALES Y COMUNALES ARQ DANTE HERBERT PACHECO SOLIS DIRECTOR SUPLENTE ARQ JENRY ISSAC BERNEDO LUCAY
OFICINA: Calle Piura 230 2do. piso TELFONO: (053) 462066

ZONAL JULIACA
PRESIDENTE ARQ ANTONIO FLORES LOBATON SECRETARIO/TESORERO ARQ MARIANELA ARESTEGUI RODRIGUEZ
OFICINA: Urb. San Apolinar G-8 La Rinconada CELULAR: 9-51664791

ZONAL MADRE DE DIOS


PRESIDENTE ARQ ROSENDO WILLY POLANCO VILLARROEL SECRETARIO/TESORERO ARQ ROBERTO ALEJANDRO RUBIN DE CELIS VICENTE
OFICINA: Jr. Ica 1090, Puerto Maldonado TELEFAX: (082) 574596

CIRIANI
1960 - 2010
50 AOS DE ARQUITECTURA

En su precoz madurez, Ciriani manifiesta desde sus das de estudiante, una adhesin a la figura y obra de Le Corbusier que seria permanente, adoptndolo como su maestro y referente, al que saquea sutil y selectivamente la sustancia, emprendiendo luego un vuelo personal que traza su propia ruta y lo lleva a elaborar principios, referentes y estratgicos de diseos originales y sin deudas . Legitimado un repertorio formal absolutamente propio que explora inagotablemente el tema del vacio, de la superficie, del color y la trama, del dilogo entre la estructura y la envoltura, de lo opaco y lo permeable, por encima de las contingencias de las modas y de la influencia de los medios. Sus proyectos desde esos das aurorales son tambin un homenaje al dibujo como clave estratgica del diseo, una reivindicacin poderosa de ese proceso que conecta la imaginacin creadora con su intermediario el papel como prefiguracin de la obra construida, en que todo - el contexto, el recinto y el

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1964

Residencial, San Felipe

1968

Concurso City Hall, Amsterdam

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1989

Centro Infantil, Torcy

1980

Pieza Urbana, Marne La Valle

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detalle- estn presentes desde los primeros trazos y atisbos formales. Reivindica el dibujo frente a la computadora, en la medida que permite controlar el proyecto y no ser manejado por el instrumento. Enrique, un estupendo dibujante y colorista, siempre se ha negado a poner ese talento frente a nada que no fuera la prefiguracin o ilustracin de sus diseos, domesticndolo como instrumento de su pasin creadora. En 1963, integrado a la Junta Nacional de la Vivienda, Ciriani proyecta la parte inicial de lo que seria el Conjunto Residencial San Felipe, un edificio ya paradigmtico que innova en lo social, urbanstico, arquitectnico y estructural, con un audaz sistema de placas y voladizos que reivindica en su interior el dominio del peatn y de lo urbano, recinto abierto que ser el germen de los que Enrique llama una pieza urbana . El tema central de su produccin y su inters ms vivo es la vivienda entendida como estrategia para influir en la trama urbana percibiendo las tendencias latentes u ocultas. Llevando al lmite la intervencin del arquitecto en la persecucin de la utopa, de lo que llama la pieza urbana. En sus propias palabras, el repliegue de los que quieren seguir creyendo, procurndose los medios para construir sin renegar de sus creencias.

1992

Museo de la Gran Guerra, Pronne

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1995

Museo Arqueolgico, Arles

2005

Palacio de Justicia, Pontoise

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1998

Casa de Playa, Lima

Instalado en Paris, a partir de 1964, concibe sucesivamente proyectos residenciales, piezas urbanas que operan como verdaderos manifiestos arquitectnicos de lo que debe ser la practica del diseo, en una serie que se enriquece progresivamente de cada experiencia anterior: Noisy le Grand en Marne primero y a continuacin se desencadenan , como dice Enrique, Isled'Abeau, Saint Denis,Evry, Lognes,Chamber, Bercy, Colombes y edificios multifamiliares en Paris entre otras obras en Francia, as como diversas intervenciones y propuestas en Holanda. Proyectos de gran impacto y resonancia han sido los museos de Arles para el Instituto de Investigacin de la Provenza Antigua, y en Pronne dedicado a la historia de la 1ra Guerra Mundial. Otras tipologas tambin han sido abordadas por Ciriani: as tenemos centros de la infancia en St. Denis y Torcy , el Centro Comunitario en Lognes y los estupendos edificios donde el refinamiento y la complejidad se dan la mano como son los recientes Centro de Conferencias y de Documentacin de Rocquencourt, y el Palacio de Justicia de Pontoise . Esta apretada relacin de su obra edificada no puede dejar de mencionar su casa de verano en Playa Escondida de 1999, donde ha dejado una leccin en el manejo del vacio con los medios ms austeros, como su maestro legara esa sntesis de su doctrina que es la Villa Saboya. En cada Proyecto Ciriani se reinventa y sorprende no solo por su calidad de objeto sino por el aporte que significa el conjunto de su obra, signada por la persecucin obsesiva, a travs del diseo, de una razn de ser de la arquitectura y el urbanismo. Ciriani reconoce haber tenido la fortuna de haber vivido momentos excepcionales para su trabajo y docencia en Lima y en Paris: aqu con la irrepetible oportunidad de estar a cargo de un proyecto como San Felipe bajo un rgimen dirigido por arquitectos , y all , luego de mayo del 68 pudo , con la juventud de entonces, soar que todo era posible. Los gobiernos ilustrados que siguieron mantuvieron esa ilusin hasta que la arquitectura fue paulatinamente avasallada por un orden de cosas que no se interesa en la calidad de vida. Los estudiantes tampoco son ahora las generaciones formadas por el que hasta hace 20 aos asimilaban con voracidad las ideas del maestro; hay desencanto en Enrique cuando cuenta que ahora lo que buscan es incrementar su currculo. Ojal encuentre entre nosotros ese auditorio perdido, el aliento que sin duda extraa.

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Arq. Enrique Ciriani Suito de Per - Francia recibe la mxima distincin del CAPRA en su visita del 10 de Junio del 2010

Ciudades Patrimonio de la Humanidad

GESTION PATRIMONIAL
Arq. Paulina Kplan Depolo Chile
La inscripcin de un bien en la Lista del Patrimonio Mundial implica un reconocimiento oficial y universal de que l, desde el punto de vista histrico, artstico, cientfico, esttico, arqueolgico o antropolgico, constituye una riqueza para toda la humanidad. Ese significado es tanto material como espiritual, y puede ser comprendido e interiorizado por todos los seres humanos, cualquiera sea su origen, nacionalidad o cultura. Por ello, su conservacin no interesa slo a su propietario, a la comunidad respectiva o a los connacionales del Estado correspondiente, sino a toda la comunidad internacional. En el plano prctico, la declaracin de un bien como Sitio del Patrimonio Mundial conlleva un compromiso especial y expreso del Estado, parte correspondiente del Gobierno, de la comunidad nacional y de la comunidad local- para su conservacin La gestin del patrimonio mundial tiene un fuerte componente de cooperacin internacional, en el mbito de la conservacin y de la asistencia tcnica. . A su vez implica participacin del ciudadano, potenciando los valores por los cuales una ciudad a sido declarado Patrimonio de la Humanidad un bien cultural inmueble, que en trminos de la Convencin del Patrimonio Mundial, corresponde a un conjunto de edificios dentro de una ciudad en desarrollo. . El reconocimiento del Valor Universal implica proteccin y gestin con lo cual se logran condiciones de integridad y autenticidad existentes reforzadas en el futuro para que sean transmitidas a las generaciones venideras La recuperacin y salvaguarda del patrimonio edilicio, en particular los centros histricos, se ha constituido en un paradigma de las polticas urbanas, culturales y tursticas en distintas ciudades y pases. se incrementan las iniciativas de proteccin, restauracin o rehabilitacin de inmuebles y reas urbanas, no solo centrndose en lo que podamos llamar patrimonio "mayor" o monumental, sino en el patrimonio vernculo, barrial sin omitir la problemtica social y habitacional. A si mismo El paisaje histrico ha modelado la sociedad actual y tiene gran valor para comprender cmo vivimos la futura ciudad histrica.

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Valparaiso, Patrimonio de la humanidad

1.- PLANES DE GESTION UNESCO PARA LOS SITIOS DECLARADOS PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD Y LAS CIUDADES HISTORICAS Cualquier SITIO declarado por la UNESCO Patrimonio de la Humanidad , despierta un nuevo inters por la especificidad de el cual hasta entonces se encontraba parcialmente fuera de las preocupaciones urbanas y lejos de ser uno de los destinos de las inversiones. La riqueza y complejidad de esta situacin nos plantea una serie de desafos en trminos de estructuras y herramientas de gestin del patrimonio cultural y urbano. PLANES DE GESTION VALPARAISO Sede Regional Amrica Latina y el Caribe La Organizacin de las Ciudades del Patrimonio Mundial fue fundada en 1993, y rene, en los cinco continentes, a las ciudades que cuentan en su territorio, con un sitio inscrito por la UNESCO en la Lista del patrimonio mundial. En el seno de la Organizacin, dichas ciudades estn representadas por su alcalde con la participacin activa de sus especialistas en gestin del patrimonio. Cada ciudad miembro representa un valor patrimonial nico. Ante los retos mundiales del desarrollo durable de las ciudades, la OCPM representa un capital de valores, de conocimientos especializados y de experiencias nico.

Rehabilitacin y Revitalizacin Con la finalidad de coordinar todos los proyectos e iniciativas destinadas a la recuperacin y desarrollo sustentable tanto del patrimonio tangible e intangible de la ciudad de Valparaiso se crea la DGP (Direccin de Gestin Patrimonial ) La DGP se ha caracterizado por trabajar desde una nueva mirada de equilibrio entre la conservacin y el desarrollo sostenible de su patrimonio Generar una Metodologa de Participacin Ciudadana que promueva los siguientes principios: Formular una poltica integral que preserve los valores histrico-culturales, urbanos y arquitectnicos, que permitan reactivar no slo el sector declarado Patrimonio de la Humanidad sino que todo el anfiteatro de la ciudad, aprovechando sus potencialidades y

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oportunidades como tambin superando sus dificultades y amenazas. Si bien es indispensable cuidar y preservar la riqueza patrimonial, tambin es de gran importancia lograr un equilibrio entre actividades como la conservacin y el desarrollo econmico de una comunidad LNEAS DE ACCIN Seguridad y compromiso ciudadano Educacin patrimonial Vinculacin entre las actividades portuarias, tursticas y residenciales Consolidacin de los Barrios comprometidos Proteccin de los valores intangibles Informar a la comunidad de los avances en gestin patrimonial Diagnosticar y evaluar partes deficitarias de la planificacin Promover la educacin y la participacin ciudadana Integrar instituciones al desarrollo de los valores culturales La participacin ciudadana es un derecho esencial de las comunidades en cuanto a la definicin, proteccin, gestin y goce de las reas patrimoniales en las cuales viven, lo que implica tambin deberes individuales y colectivos con el objeto de alcanzar el mejor desarrollo, calidad de vida, justicia, inclusin social, felicidad y respeto a la diversidad Para los habitantes, la significacin de vivir en barrios patrimoniales no slo est en los valores histricos, arquitectnicos y sociales, sino esencialmente en quienes viven y trabajan en ellos, quienes construyen da a da, en familia y en comunidad, una forma de vida que debe ser respetada y dignificada como parte de nuestra identidad y realidad histrica As como en la creacin de una obra humana est implcita una perspectiva o concepcin de mundo, la fase de recuperacin o rehabilitacin tambin se fundamenta en una visin del presente, y por sobre todo, del futuro que queremos. 2.- TUICIN DE UN SITIO DEL PATRIMONIO MUNDIAL En los inicios el concepto original fue el de rehabilitacin. Sin embargo, este trmino evolucion rpidamente hasta llegar al de revitalizacin, el cual implica un proceso ms amplio e integral que aquel ligado slo al patrimonio arquitectnico y urbano. Un centro histrico existe en la medida en que forma parte y se integra al resto de la ciudad como uno de sus elementos vitales Por ello El Patrimonio es rentable si se respetan las normas de proteccin y se realiza una buena gestin El destruir nuestro patrimonio como es la agresin a un edificio declarado Monumento Histrico es lo mismo que hacerlo en una obra de arte, porque representa la expresin artstica de toda una generacin.
Arq. Paulina Kplan Depolo de Chile un presente del CAP- RA en su visita del 03 de Diciembre del 2010

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Cada edificio es una obra excepcional. Ser Sitio del Patrimonio Mundial, equivale a decir que somos una obra excepcional dentro del patrimonio de la humanidad Por ello una buena normativa que proteja el patrimonio construido y una gestin adecuada de los recursos pblicos y privados logran la anhelada proteccin del patrimonio en una ciudad declarada Patrimonio de la Humanidad . El reconocimiento del Valor Universal implica proteccin y gestin con lo cual se logran condiciones de integridad y autenticidad Renovacin y Rehabilitacin Patrimonial es proyectar y respetar la ciudad Histrica Los principios que guan la concepcin de una renovacin y rehabilitacin patrimonial implican acciones de participacin ciudadana, identidad cultural y el respeto a la ciudad existente La Gestin Integrada, se refiere a la manera en que se consolidan los Territorios Patrimoniales a travs de un trabajo de implementacin de la Gestin de la Conservacin Integrada, en reas urbanas histricas los cuales han sufrido una serie de transformaciones a raz del aumento de la plusvala de los inmuebles, cambio de usos de las viviendas y nuevos residentes que han aportado nuevas miradas de proteger y sustentar el Patrimonio Construido.

GESTION + NORMATIVA PROTECCION

PROYECTAR Y RESPETAR LA CIUDAD HISTRICA Los principios que guan la concepcin de una renovacin y rehabilitacin patrimonial implican acciones de participacin ciudadana, identidad cultural y el respeto a la ciudad existente. Nuestras acciones estn orientadas a la preservacin, proteccin y puesta en valor del Patrimonio Tangible e Intangible. Cada SITIO, despierta un nuevo inters por la especificidad de el cual hasta entonces se encontraba parcialmente fuera de las preocupaciones urbanas y lejos de ser uno de los destinos de las inversiones. A la vez, la llegada de ms inversiones privadas contribuir a la urgente Redinamizacin Econmica de la Ciudad As como en la creacin de una obra humana est implcita una perspectiva o concepcin de mundo, la fase de recuperacin o rehabilitacin tambin se fundamenta en una visin del presente, y por sobre todo, del futuro que queremos. Esto, es posible lograrlo en la medida que se aplique una poltica integral de rehabilitacin urbana y patrimonial, buscando el equilibrio entre actividades como la conservacin y el crecimiento
PAULINA KAPLAN D
Arquitecto Restaurador Directora de la Direccin de Gestin Patrimonial de la Ilustre Municipalidad de Valparaiso Coordinadora Regional de la OCPM para America Latina y el Caribe

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LOS SMBOLOS EN LA METRPOLIS (GLOBALIZADA)


ARQ. MIGUEL ANGEL ROCA - ARGENTINA

CULTURA Y SOCIEDAD URBANA La propuesta temtica de Hannah Arendt de vincular el origen de la democracia con la polis griega como lugar de encuentro, transmisin, memoria y debate de los iguales libres, es difusamente verificable en la cultura europea. As, el espacio urbano es percibido por muchos como matriz de ciudadana democrtica, pero tambin es rechazado por algunos. La tradicin democrtica de muchos pueblos europeos y americanos Es doble: por una parte la tradicin de luchas comunales contra el poder monrquico y aun republicano Liga Hanseatica, ciudades estado italianas, ciudades holandesas y francesas, y por otra parte la tradicin nacional que dio origen a un corpus jurdico que garantiza los derechos y libertades de los hombres. La ciudad no es solo una herencia sino tambin un objetivo, una meta a conquistar desde el instante de la fundacin simblica de la ciudadana. Los suburbios nos recuerdan da a da que estn ah para ser ciudad, para conquistar ese estatuto. La ciudad es el marco del desafo poltico de una nueva cultura y civilizacin, con ms espacios de derecho y ms derecho al espacio: lugar de belleza tanto como lugar de uso. Esto es una convocatoria a una poltica constante y coherente de embellecimiento urbano, que responda al derecho de los ciudadanos a realizar su deseo de belleza y de ciudad, renegando su estatuto de vivir en suburbios, sobre todo en Amrica pero tambin en las periferias urbanas de Europa, que no son estacionamiento de viviendas. Cuando hablamos de belleza nos referimos al derecho a vivir lugares y espacios cualificados en la pobreza, estos espacios se generan primero por las infraestructuras despus por el enriquecimiento del espacio pblico. Junto a los derechos a una educacin obligatoria, a una cobertura de salud y a un salario mnimo, debe erigirse el derecho y el deber de la comunidad y de los factores y poderes decisorios a garantizar un mnimo de urbanidad, rechazando el marcado desequilibrio centro periferia. La ciudad ha sido construida en mltiples oportunidades como imago mundo, vale decir como un mundo en un lugar. Cuanto ms se distingue de otras ciudades mucho mejor es su calidad de urbanidad. En ella cualquier parte debe hablarnos de ella, as como cada individuo nos habla del hombre. Cada ciudad, cada gran ciudad, supone en lo particular lo general y recprocamente, alude en lo general a las particulares de sus barrios. Ciudades tan diversas y memorables se recuerdan por sus diferencias y por su plan general tanto como por sus detalles. As Siena, Brujas, Bologna, Lyon, Venecia; Lisboa, Isphahan, Pekin, Paris, Nueva York. La ciudad reconcilia lo general, el derecho a la igualdad, con la particular multiplicidad de los grupos y comunidades que la habitan. Esta diversidad es la razn mas rica de la urbanidad y enriquece el deseo de vivir en la ciudad. Tal vez el placer de vivir con los otros este en la base de la civilizacin cultura urbana. Las culturas civilizaciones se desarrollan y propagan sobre la base de la civilizacin cultura urbana. Las culturas civilizaciones se desarrollan y propagan sobre la base de valores trascendentes casi inalterables. As ha sucedido con el cristianismo y el islamismo. Imaginar entonces como posible una cultura civilizacin, sociedad urbana, es imaginar la ciudad como un deber y como un derecho Lefebvre como un horizonte y una finalidad, que nace de la necesidad irreductible y por ello trascendente del hombre de encontrarse con otros, de acordar con otros y de ser si mismo, con todo lo lleva a la aceptacin de los otros en la pluralidad, oposicin al

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dogma y al discurso hegemnico. La ciudad como mundo, ciudad mundo se ofrece expresin de intercambio global y generalizado, lugar de la recreacin y la innovacin del habitar, en suma como despliegue de costumbres que garanticen la libertad de todos. Porque precisamente en esta libertad se ha de confiar como fuerza esencial para la construccin de esa cultura sociedad civilizacin, garanta tica de la democracia, naturalizada en el imaginario como calidad de vida urbana. La ciudad, espacio de la democracia. La democracia como proyecto, supone la definicin de un espacio cultural y mental, ms bien abstracto. Este espacio esta regulado por la ley, y sus distinciones y variaciones permiten que cada ser pueda vivir su cuerpo en una relacin contractual acordada. Todo hombre esta en busca de su felicidad, por eso se requiere reconocer y saber en que reside esta felicidad. Este deseo se transforma en deseo de verdad. Como deca Scrates, la felicidad radica en un vivir los valores de lo bello, lo justo y lo verdadero. La verdad aparece como el motor del habitar, ser con otros, comunicarse y acordar con otros. Estos ltimos estn en la base del espacio colectivo de la ciudad y el espacio publico de las instituciones plazas, calles, escuelas.. La idea democrtica que deriva de la idea de verdad aparece como el mtodo por el cual todos pueden cubrir el mnimo de sus expectativas con la mayor certidumbre. Esta suerte de compromiso con la verdad, base para el encuentro y el acuerdo, es casi la base de la ciudad democrtica. Cuan cierta y atractiva puede ser la idea democrtica. Para ser atractiva debe ser construida. Debe superar su existencia ideal jurdica y debe hacerse tangible, visible, para ser deseada y sentida. Debe manifestarse por igual como mundo de la visin y como dominio de la norma. Todo lo visible se da en el espacio. Este es una elaboracin conceptual, no existiendo en si sino como efecto de la geometra. Ya para Husserl la geometra es el sistema de figuras y formas a travs de las que y gracias a las que el mundo puede ser percibido como realidad general y no como alucinacin subjetiva y privada. Primero el espacio era geogrfico y sensible, luego deviene histrico, arquitectnico, general y comn. La geometra aparece como el conocimiento general valido para todos, como la ciencia de lo espacial. El espacio, en tanto que geomtrico, hace posible la aparicin de la democracia, de este valor abstracto e invisible que es la democracia. Es justamente la arquitectura, como abstraccin de geometra y lenguaje, hacedora de la ciudad, la que crea y hace visible a aquella. Marx sostena que los movimientos sociales por los que el pueblo se expresa son los que concretan el espacio poltico democrtico, no siendo

Arq. Miguel Angel Roca de Argentina recibe la mxima distincin del CAPRA en su visita del 16 de Setiembre del 2010

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necesario reivindicar la creacin del espacio privado oposicin entre los hombres llegado el momento de la realizacin ideal. Creemos, por el contrario, que la esencia misma del espacio democrtico radica en la distincin entre lo pblico y lo privado. Se puede reconocer que existen tres dimensiones del habitar, la privada la travs de la cual cada uno es si mismo, la publica producto del acuerdo entre partes y la colectiva la ciudad toda como voluntad de encuentro pero la distincin surge de cualquier forma. El problema debe ser formulado entonces en trminos de cules son las formas y mecanismos en que se puede estructurar, a partir del pensar, el espacio del debate y de la decisin, el espacio de lo publico y de la ciudadana poltica. Mientras que para Wright el espacio publico es prolongacin de lo definido por los espacios privados, el otro genio americano de este siglo, L. Kahn, distinguir fuertemente, sin por eso dejar de amar a Emerson y a Thoreau, que el espacio publico como la calle es el estar de la ciudad que tiene por techo el cielo y cuyas paredes son las fachadas de los donantes Reivindica, as, no solo la ciudad histrica, sino que admite adems la obligacin de la arquitectura de construir la ciudad, lo urbano. Por cierto, no podemos ignorar que son las circunstancias histricas en las que los hombres establecen las formas de sus relaciones, las que construyen el dominio publico, pero esto no nos revela de la nocin de que a cada pauta cultural y social correspondan determinadas configuraciones, y que inversamente, no es menos cierto que las pautas arquitectnicas condicionan las conductas. Queda en Europa y Amrica la manifestacin cierta de una urbanidad y civismo concretados en lugares memorables, estructurados segn el modelo democrtico clsico en plazas, monumentos y smbolos cvicos que expresan por igual la libertad del individuo y el lugar de encuentro y manifestacin colectiva. La democracia reclama su

2002 - ESCUELA DE POSGRADO DE ECONOMIA

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2001 - FACULTAD DE PSICOLOGIA

arquitectura urbana. Hoy tenemos en los suburbios unos pocos simulacros por ejemplo Marne La Vallee en la regin parisiense, con el trabajo de Manolo Nez y el Taller de Arquitectura Bofill. Vivimos en un mundo mediatizado por la televisin y finalmente se nos aparece como un Telemundo. El imperativo parece ser comunicar, pero que comunicar. La comunicacin misma. En este mundo de imgenes la alucinacin es tal que la realidad es la que aparece extraa, al punto de darnos miedo la realidad y el extrao, lo otro, el otro. En este mundo postmoderno no hay barrera entre el y nosotros, y entre la imagen. La forma usual de proteccin del otro ha sido, normalmente, refugiarse en un grupo de pertenencia, pequeo o grande, como la nacin. As vemos aparecer, desaparecer y ahora reaparecer las corrientes del reclamo tradicionalista de la independencia nacional ser argentino, francs, serbio, europeo, latinoamericano. No es cuestin de rechazar a los fanticos de la raza. Solo un objetivo ms deseable puede oponerse con capacidad de xito, el del encanto democrtico, aquel que hace visible la ley de la equidad, garanta de la justicia social; la ciudad y la urbanidad. En estas pocas de suburbanizacin creciente es necesario implantar en el imaginario el deseo de la ciudad mltiple y coexistente que imponga sobre la uniformidad de la imagen la legitimidad del otro y de lo otro. Esto se lograra con la descentralizacin, dando poder a los nuevos centros de distrito, de zona, que puedan elaborar proyectos federativos que vinculen las partes y el todo, con el desafo de la ciudad democrtica, matriz socializadora, matriz de civilizacin y de cultura. Este proyecto deber contemplar, por igual, los deseos validos de individualizacin con la impronta comn simblica que sugiere el encuentro, el debate como placer. Un nuevo encanto de la ciudad que suscite placer y orgullo, cuando el valor de obra de arte y obra de uso, prevalezca por sobre otros, como el

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2002 - FACULTAD DE ODONTOLOGIA

1997-2004 - CASA EN CALAMUCHITA

de obra con valor de cambio o de consumo. Que otra cosa podemos imaginar como destino de un suburbio, sino un proceso por el cual un conjunto de desarraigados vayan adquiriendo un sentido de pertenencia y de identidad; que definan sus trminos de sociabilidad y solidaridad al mismo tiempo que adquieren el sentido de su fuerza como grupo homogneo. Por suerte algunos suburbios, en cada ciudad, exhiben al fin de este siglo este proceso desarrollado a lo largo de muchos anos, erigindose en suburbios transformados en nuevas ciudades o en barrios que dan sentido al concepto de la ciudad como sociedad de barrios. Esto acontece en los barrios cuando se transforman en objetos de conocimiento o lugares de contracultura. Esta nostalgia de patrias barriales se basa en la conviccin de que la solidaridad es la fuerza que hace deseable la ciudad eterna y la sociabilidad. Por otra parte, a nivel nacional, muchos pases demuestran el camino del poder comunal y sobre todo la gran ciudad como centro cosmopolita, acogiendo lo diverso, inventando una cultura urbana, casi siempre contrastada con la cultura nacional casos Buenos Aires Argentina, Mxico, Santiago Chile, Pars Francia, Londres Inglaterra. En un mundo donde estn por igual revalorizndose y desvalorizndose las nociones de pas, provincia, departamento, la ciudad aparece como la unidad irreductible capaz de producir una nueva cultura civilizacin urbana, generando los lugares de una ciudadana integral, capaz de escribir la historia siempre inacabada de la democracia.

LA CIUDAD CONTEMPORNEA Y LA SUBURBANIZACIN En un espacio que podemos descifrar como texto y leer lo que describe e inscribe; lugar de las isotopas, las heterotopas y las utopas y otros lugares que podemos desarrollar a partir de centros generadores y atractores. Ciertamente, la ciudad no puede constar de un solo centro sino que necesita de varios, porque la pluralidad puede arrojar claridad sobre su naturaleza sensible, cultural y sociopoltica. La ciudad ser tanto mas rica cuanto mas estimule a descubrir diferencias y variaciones sobre un fondo de permanencia. Las ciudades banales son indescriptibles por carecer de estructura y existen fantasmalmente o son de corta exploracin por sus escasos elementos o puntos diferenciales. Esto es valido tanto para las pequeas ciudades como para las grandes. As, Siena exhibe la Piazza del Campo, la catedral, el mercado, cada uno de los cuales genera un entorno de provocativo estimulo a su exploracin. Las grandes ciudades son generadoras de lugares, que dan testimonio de ella y que nos dicen, a la vez, que si no existieran estos monumentos, aquellas no mereceran ser llamadas grandes. As, aparte de los mltiples elementos identificativos de Paris, desde el Sena y la Isla de la Ciudad, cualesquiera de sus conjuntos monumentales, surgen ante la mirada del curioso territorios de clara identidad, patrias barriales como el Marais, Montmartre, Belleville, Place de la Republique, que aparecen como lugares incluidos en guas tursticas y donde sus habitantes exhiben una manera propia de vivir la ciudad. Un modo particular de ser de Paris. Caballito, La Boca, San Telmo, Palermo, Belgrano son diferentes maneras de identificar y declinar la pasin de vivir en Buenos Aires. Nueva Crdoba, Argello, San Vicente, General Paz hablan de otras formas de vivir Crdoba y de la pasin de ser de esa ciudad. Cada lugar, cada territorio pesa con su historia de realizaciones y sueos, su peso y ritmo

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propios. Las mltiples significaciones de una ciudad no se exhiben todo el tiempo ni se anulan haciendo prevalecer una determinada. Las pequeas ciudades en general, salvo aquellas que son muy ricas, aparecen como territorios suburbanos, como lugares donde todo esta en todo, aunque exhiban lugares singulares, porque en general no se reconocen centros ni fronteras o bordes. Necesitamos por igual tanto un orden, como una manifestacin de sentido. En algunos suburbios mas que un paisaje despojado encontramos la proliferacin de signos torres, autopistas, factoras, viviendas bajas que podemos leer como expresin de una vitalidad fuerte aunque anrquica, como caos urbano exponente de un nuevo orden. Si ningn signo predomina es que se han repartido de alguna manera sus reas de influencia. A menudo se encuentra la coexistencia de lo arcaico con lo moderno, de lo industrial, con lo post y lo preindustrial, de lo urbano con la campia. Cabe sealar que este encuentro puede aparecer con ausencia de sentido o con exceso de el. Falta de sentido encontramos por igual tanto en la Defensa de Paris como en ambas Catalinas sur y norte de Buenos Aires. Por otra parte, podemos pecar al otorgar exceso de sentido al dotar a cada intervencin, que por si mismas carecen de valor simblico y significativo valido, propio de las grandes instituciones perdurables y legitimas, al darles cierto exceso de sobrepresin a algunas obras singulares, a travs de cualquier clich. Pero no est justificado el pesimismo porque tarde o temprano los lugares de estas obras se articulan y se hacen relativamente coherentes entre si. Debemos adoptar una u otra actitud dadora de sentido frente a la explosin urbana de fragmentacin de sitios, obras y lugares y pensar que fuertes operaciones de intervencin pueden dar unidad y continuidad, estructurando el collage a partir de reconocer su peculiaridad universal. Lo que encontramos en ciudades histricas son centros con sentido y entornos inmediatos y mediatos sin sentido. Este sin sentido se ve forzado por la identidad nominal, por ejemplo, calles con igual nombre que encontramos en cada ciudad, sobre todo en Argentina. Hay una homogeneizacin en los nuevos suburbios y en las renovaciones urbanas, sin otra estrategia que la especulacin. Carecen de elementos estructurantes, tanto de vas o trayectos remarcables o plazas y edificios con significacin, como de territorios barriales con particularidades e inters en si mismos. Nos encontramos con una ciudad despoblada de smbolos relevantes o encantos que destruyan la monotona de un paisaje homogneo e idntico a si mismo. Por otra parte y en el otro extremo la hipercentralizacin corre el riesgo de erigirse en un factor de marginacin. De una ciudad cuyos smbolos y monumentos estuvieron confrontados con la vida rural y la campia, asistimos sobre todo desde la segunda guerra, a la destruccin de ciertas centralidades en EE.UU. de manera sistemtica, la conversin de barrios centrales en periferia y la suburbanizacion del rea extensa de las metrpolis e incluso de ciudades medias Rio de Janeiro, Londres, Mxico, Crdoba. Ahora bien, estos barrios con su paisaje ya tienen cierta historia y memoria a pesar de ser recientes. As, aun cuando no tienen una estructura fsica estructurada, cualificada y cualificante necesidad fundamental del hombre para su equilibrio psquico exhiben una estructura social y las mas de las veces cultural, por ejemplo en el plano de la msica popular, donde rock, merengues, cuartetos, etc. son producto y expresin propia de la identidad. Por ello no aparecen como un no lugar, ni vacio de sentido. Sin produccin cultural un sitio no nos habla y si lo hace es porque es rico en potencialidades humanas que han sabido expresarse. De

cualquier forma es imperativo dotarlo de una estructura perceptible que reconozca su identidad social y poltica, que tome sentido y lo incorpore a nuestro imaginario del siglo XX y al imaginario, logrando una legibilidad perceptible y una estrategia de nodos que refuercen Ia pluricentralidad inicialmente reclamada, la cual se complementa con equipamiento de todo tipo basado en el ideal de una ciudad como sociedad de patrias barriales y a estas en miniciudades. Tanto el cine como la msica han privilegiado estos suburbios desurbanizados y desurbanizantes, magmas perifricos a veces centrales; as desde Satjangi Rai en Calcuta a Jean Renoir en Paris, desde un conjunto de rock a la Mona Jimnez. Tal vez estos barrios visualmente annimos se expresan de esta forma, rompiendo con una concepcin ms clsica, ante el rasgo mas terrible de la Modernidad: un territorio homogneo que multiplica hasta el infinito lo suburbano. A partir de una carga identificable, las ciudades mas diversas repiten esta historia. Expresan ya, no solamente la banalidad que nos lleva a la indiferencia, sino la esencia de la condicin moderna: el paisaje que se extiende hasta el infinito sin soportes simblicos. Como decamos, se ha instalado en el centro de algunas ciudades como periferia centralizada. Se vive de noche en Chatelet Paris, o en Florida Buenos Aires, y en nuestro centro cordobs dominical se vive la experiencia de un paisaje suburbano. Una cultura expresa aquello que rechaza, el suburbio, un tanto distribuido en lo extenso de su cuerpo urbano como manifestacin del horror y del peligro, aunque los suburbios como ejemplares se ven desde autopistas como si tuvieran un origen y un destino comunes. Se hace imperativo actuar poltica y operativamente en el suburbio para darle el contenido humano que comporta la diferenciacin, la urbanizacin y la estructura significativa de lo suburbano, as

2004-2007 - EDIFICIO GERNIKA

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2009 - CASA BEAMONTE

como para evitar la otra monotona social que significa la tercerizacin del rea central o la degradacin del tejido intermedio, consolidado y con cierta vejez y que, con el centro, deberan ser el nudo referencial cualificado sobre el que se elaborara la estrategia de recuperacin de la ciudad, frente al fenmeno urbano que verificamos como lo real imaginario y la naturaleza cultural de hoy. Solo una nueva civilizacin urbana podra conjugar el placer de habitar y el placer de estar identificado y orientado, vale decir, reconocindose el sujeto en su lugar de intimidad casa, en su lugar de acuerdo con otros instituciones y de encuentro con otros espacio urbano, con el deseo de libertad que es consustancial, segn Hegel, a la ciudad. La polis y su espacio emblemtico, el gora, estn en el origen de la democracia, de la libertad, del trato entre iguales una vez que el patriarcado, los clanes y Ias tribus son eliminados dando origen al lugar donde cada uno puede determinar su vida. Recuperar la ciudad, centro de articulaciones polticas, en contraposicin con las ideologas de los Khemer Rouge; de los maostas que confrontaban campia y ciudad o de lo antiurbanistas ecologistas, menos radicales, o de los filsofos antiurbanos por funcionalistas, como Baudrilard que no encuentra la lgica econmico poltica en un mundo de poder y economa territorializados. La razn de esta recuperacin es que solo el hombre urbano es portador de los valores culturales universales y no solo enciclopedistas y de museo, sino tambin del futuro, con relacin a un orden poltico y democrtico. La ciudad es obra de arte con valor de uso y de cambio, es tambin quien transforma una geografa en un acontecimiento histrico, y quien localiza un territorio, como un puente localiza un rio, segn Heiddeger, y lo celebra uniendo riberas y diciendo cuan grande es el rio, pero dando testimonio de urbanidad, de corporeidad de los principios democrticos de igualdad, solidaridad y equidad jurdica a travs de su libertad.

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2002 - ESCUELA DE ARTES

EL DISEO DE PUENTES: LA EXPERIENCIA PORTUGUESA


Conferencia en ingls otorgada por el Ingeniero Civil Armando Rito (Portugal)
Traduccin: Arq. Miguel ngel Caldern Lama CAP 3878

1.- Introduccin.Con el ambicioso programa de construir rpidamente un moderno sistema de autopistas con rutas principales y complementarias y para renovar y modernizar el existente sistema de carreteras, los ingenieros portugueses de puentes hubieron de enfrentarse con un enorme desafo, el mismo que llevara a la ingeniera de su pas hacia un crecimiento y desarrollo excepcional desde fines de los setenta hasta la actualidad. En este sentido, los ingenieros portugueses tuvieron la oportunidad de disear y construir alrededor de mil puentes y, consecuentemente, de mostrar su enorme capacidad de adaptacin e iniciativa en un campo que, hasta entonces, era reservado para unos cuantos reputados especialistas. Como resultado se hizo evidente que el desafo haba sido logrado muy satisfactoriamente, con elaborados trabajos que en algunos casos se igualan a los mejores del mundo. Este artculo contiene los resultados de esta actividad en los ltimos cuarenta aos presentando algunos de los ms representativos trabajos en el diseo de puentes en Portugal, los mismos que han sido divididos de acuerdo a la tcnica constructiva empleada. 2.- Algunos ejemplos.2.1.- Sistema de vigas continuas vaciadas tramo por tramo.En 1981 la construccin del puente lvaro en el reservorio de la represa de Cabril, sobre el ro Zzere, fue culminada. Este puente, y los dos que siguieron inmediatamente, el puente Unhais y el viaducto Antu, establecieron el tipo de puentes y autopistas para los siguiente aos debido a su amplia divulgacin en las Conferencias Nacionales de Concreto Estructural, convirtindose en un sistema estandarizado para puentes con vaciado in situ, tramos de hasta 50 m y alturas de 60 m. (Figuras 1 y 2)

Ing. Armando Rito de Portugal recibe un presente del CAP- RA en su visita del 26 de noviembre del 2010

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Figura 1.- Puente lvaro (1981)

Figura 2.- Viaducto Antu (1983)

Estos trabajos produjeron un cambio en el diseo de puentes dejando de lado el sistema tradicional de losas de cuatro o ms vigas longitudinales hacia un sistema de losas de dos vigas, con anchos de hasta 20 m y tramos que alcanzan los 50 m. de largo. (Figuras 3 y 4)

Figura 3.- Viaducto Lis (2007)

Figura 4.- Viaducto Pranto (2008)

Ya que la funcin debe dictar la forma, una buena oportunidad para lograr formas atractivas es sacando ventaja al mtodo constructivo. Al disear un puente y durante la bsqueda de la mejor solucin estructural, una preocupacin fundamental debe ser cmo puede ser construido y con qu clase de equipo. Esto impone en el diseador el uso de formas geomtricas especficas especialmente en los pilares del puente. Podemos dar a estos un diseo armonioso que conjugue acertadamente la forma y la funcin sin perder funcionabilidad ni economa, evitando complicaciones innecesarias. El viaducto Labriosque, en la autopista Norte A-3 tiene 1 km de largo y 45 m de altura. (Figura 5)

Figura 5.- Viaducto Labriosque (1994)

Figura 6.- Viaducto Labriosque

Ya que el mtodo previsto en la etapa de diseo fue el de tramo-por-tramo, desde un inici se decidi incorporar la forma de un tenedor en la parte superior de los pilares a fin de facilitar la construccin y evitar modificaciones en la etapa de construccin.
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En consecuencia, luego del tendido , era muy fcil para el constructor instalar los cargadores de autopropulsin y otros equipos complementarios para la construccin de las losas sin necesidad de efectuar cambio alguno en el concepto ni en el diseo original del viaducto. (Figuras 6 y 7).

Figura 7.- Viaducto Labriosque Pilares de sustentacin.

Aprovechando esta ventaja fue posible otorgar un cuidadoso tratamiento a los pilares de apoyo a efecto de adicionar un valor esttico al viaducto. 2.2 .- Puentes Segmentados.Como resultado del desarrollo tecnolgico adems de razones econmicas, los puentes segmentados se impusieron sobre los puentes de arcos para medianos y largos tramos. En 1983, la construccin del primer puente segmentado de Portugal, el puente del ro Do, fue culminada. As como con el puente lvaro y con los dos puentes que siguieron inmediatamente (Los puentes Tua de 1985 y Cabril de 1989), estos trabajos marcaron el paso en el diseo de puentes segmentados en Potugal durante los aos siguientes (Figuras 8 y 9).

Figura 8.- Puente Fagilde (1983)

Figura 9.- Puente Cabril (1989)

En los siguientes ejemplos, construidos en los ltimos quince aos en Portugal, puede apreciarse el cuidado puesto en la integracin entre el puente y sus alrededores, en el sentido que esta no implica prdida de visibilidad, y en el manejo de aspectos estticos. Estos ejemplos muestran cmo un cuidadoso diseo estructural puede combinar forma y funcin, lograr una integracin con el ambiente y la economa que lo rodean y alcanzar valor social as como una alta calidad esttica. En una de sus ramificaciones, la autopista A24/IP3 atraviesa el impresionante escenario de los viedos del norte, en el Douro, de donde el vino Port proviene, un lugar de extraa belleza. Aqu, en un estrecho de cerca de 10 km, cuatro grandes puentes fueron construidos y un quinto a 20 km de distancia. Dos de ellos, el Varosa y el Balsemo (Figuras 10 y 11) fueron concluidos en 1998, el puente Miguel Torga para fines de 1997 (Figuras 12 a 17), el puente Corgo en enero del 2004 (Figuras 18 y 19) y el viaducto Vila Pouca en junio del 2007 (Figuras 20 a 24).

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Figura 10.- Puente Varosa (1998).

Figura 11.- Puente Balsamo (1998)

Los puentes en los valles de Varosa y Balsemo tienen dos losas paralelas de seis tramos con una longitud total de 460 m. El tramo tpico tiene 100 m de largo y cruza los valles a una altura mxima de 120 m. Los pilares tienen columnas cuya seccin rectangular es vaca y va decreciendo de la base hacia arriba y poseen una altura mxima de 80 m. El puente Miguel Torga en Rgua, llamado as por ser este uno de nuestros ms prominentes escritores y poetas de este siglo y nacido en esta rea, atraviesa el valle del ro Douro. El puente posee en planta una pronunciada curvatura de 500 m y tambin posee una curvatura en la elevacin. Mide 900 m de longitud, once tramos, el ms importante de 180 m , la plataforma es de 25.7 m de ancho (Figura 12) y en el empalme con los pilares llega a tener 12 m de grosor. Para disimular este grosor y darle una sensacin de liviandad, la plataforma es parcialmente incrustada en las cabezas de los pilares. (Figuras 12 a 16). Observando cmo se desenvuelve el valle, podremos ver que si la plataforma del puente se hubiese dividido en dos losas se habra sobre poblado de pilares y la estructura del puente habra perdido unidad en deterioro de su aspecto y de la belleza del lugar.

Figura 12.- Puente Miguel Torga

Figura 13.- Puente Miguel Torga

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Como resultado habramos tenido no slo un puente cruzando el valle sido dos distintos puentes en paralelo. La opcin ms lgica era la de disear una caja armada de una celda cruzando el valle a 94 m de altura.

Figura 14.- Puente Miguel Torga Pilares principales

Figura 15.- Puente Miguel Torga Cabeza de pilar

Figura 16.- Puente Miguel Torga Plataforma

Estructuralmente este es un puente muy avanzado y uno de los pocos en el mundo en base al sistema de caja armada de una celda que combina ancho, longitud de tramo, curvatura y altura. Combinar en un pilar de soporte las contradictorias demandas de resistencia y estabilidad con las de esbeltez y unidad fue una tarea difcil. Era evidente que la seccin transversal del pilar tena que ser variable necesariamente. En la parte superior, el pilar tena que ser lo suficientemente ancho para acomodar la caja armada de soporte de la plataforma (Figuras 14 a 16), luego reducir su seccin en la parte central para darle la esbeltez necesaria para cumplir su funcin esttica y luego ensancharse nuevamente en la base para garantizar adecuada resistencia y equilibrio. (Figura 14) Deba transmitir al observador toda una sensacin de poder y capacidad de resistir la enorme plataforma de la va. Pero, adems, deba ser simple de construir! La solucin que satisfizo todos estos requerimientos es un pilar donde la columna tiene una seccin tubular constante desde la base hasta el tope. Cuatro costillas del mismo grosor pero diferente ancho transportan las cargas hacia la base en los pilares ms altos. (figura 17).

Figura 17.- Puente Miguel Torga.- Pilares principales.

Mirando los pilares del puente parecieran tener una geometra compleja. Sin embargo, fueron muy sencillos de construir. En el lecho del ro, los pilares descansan sobre bases circulares para reducir los efectos de la vorgine que crean las violentas inundaciones del ro Douro.(Figuras 13 y 14) Un buen resultado final necesariamente depende tambin de un cuidadoso manejo del detalle. Por ello, se decidi prestar especial atencin a este tema dado que formas cuyos detalles han sido descuidados pueden arruinar la imagen global an si la estructura est bien diseada. As, se tuvo muy en cuenta el diseo de los detalles as como el proporcionamiento de todos los elementos en un intento de dotar al puente de un esplendor acorde al escenario de su alrededor. Luego de la construccin, el lugar fue completamente rehabilitado en su condicin inicial, incluyendo la vegetacin original. El puente del valle Corgo, 2 km ms all del puente Miguel Torga, tiene dos plataformas paralelas de 13 m de ancho, con un largo total de 625 m y cruzan el valle a una altura de 80 m. Cada una de estas tiene 5 tramos con una estructura de viga tubular armada en forma de caja vaca con una luz mxima de 145 m. (Figuras 18 y 19). Los pilares tienen una altura mxima de 70 m. Sus columnas tienen una seccin constante desde la base hasta el tope.
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Figura 18.- Puente del valle Corgo (2004)

Figura 19.- Puente del valle Corgo

Figura 20.- Viaducto Vila Pouca (2007)

El viaducto de Vila Pouca de Aguiar, en la misma autopista, cruza el valle a una altura de 90 m. Su construccin tom 20 meses concluyndose en junio del 2007.. Cada una de las plataformas tiene 17 tramos de viga tubular en forma de caja cuyos tramos ms largos son de 130 m y los menores de 60 m con una longitud total de 1348 m (Figuras 20 y 21). Las dos plataformas paralelas de los extremos de 13 m de ancho fueron vaciadas in situ con el sistema tramo-por-tramo. Las centrales se armaron con el mtodo del voladizo balanceado usando seis equipos de vaceado. Los pilares centrales alcanzan la altura mxima de 80 m. Sus columnas tubulares, siguiendo el mismo concepto del puente Miguel Torga, tienen una seccin rectangular constante en la parte superior. Con el propsito de proveer el necesario ensanchamiento y rigidez hacia la base, las cuatro esquinas tienen dimensiones variables. (Figuras 22 y 23). Los pilares de los extremos del puente son similares a los centrales pero de menores dimensiones aunque manteniendo la seccin rectangular constante. Las plataformas centrales son monolticas con sus pilares. Las dems se apoyan en cojinetes sobre sus pilares. Como se ha visto en viaducto Vila Pouca, los mtodos de tramo-por-tramo y el del voladizo balanceado pueden ser ventajosamente combinados para construir puentes de largas dimensiones.

Figura 21.- Viaducto Vila Pouca

Figura 22.Pilares del puente Vila Pouca


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Figura 23.- Pilares del puente Vila Pouca

Figura 24.- Puente Vila Pouca Vista general del viaducto.

Otro ejemplo de este tipo, concluido en 1997, es el puente Sado, en la Autopista A2 del Sur. El lado sur del puente cruza los planos del ro Sado a una altura moderada y atraviesa el ro mismo con un solo tramo de 135 m de longitud. El periodo de diseo y construccin fue excepcionalmente corto. El alcance ms interesante en este caso es la combinacin de los dos modelos estructurales: un concreto pretensado continuo, vaciado en el lugar tramo por tramo para todo el sector sur del puente por un lado y el uso de una viga armada en forma de caja vaca vaciada en el lugar con el mtodo del voladizo balanceado para el tramo nico sobre el ro. Por el otro. Los cimientos tienen una profundidad media de 50 m. El concepto pilotepilar, donde el pilar es la extensin natural del pilote sumergido fue tambin usado con evidente xito. La longitud total del viaducto y el puente en s es de 1 754 m. (Figuras 25 y 26). El trabajo completo fue concluido en casi un ao. Con ello se hizo evidente la capacidad de nuestros ingenieros de concebir y edificar, en condiciones muy difciles y sin ninguna concesin a la calidad final, un trabajo de estas dimensiones en un tiempo tan corto.

Figura 25.- Puente Sado (1997)

Figura 26.- Puente Sado

En las figuras 27 y 28 podemos observar el cuidado puesto en el tratamiento esttico de los trabajos donde se intentaba alcanzar una gran unidad estructural y una clara integracin con los vastos campos de arroz que rodean el puente y el viaducto.

Figura 27.- Puente Sado (1997)

Figura 28.- Puente Sado - Pilares principales y parapetos.

Otros dos ejemplos recientes de este concepto estructural son los puentes Pranto y Montego y sus viaductos de acceso. (Figuras 29 a 35). La estructura del puente Pranto y sus viaductos de acceso est compuesta por tres mdulos separados por juntas de expansin. El largo total es de 1 702 m a una altura mxima de 30 m. (Figura 29). La superestructura tiene dos plataformas paralelas de concreto pretensado en las que se usaron dos diferentes conceptos: el puente en s fue vaciado in-situ con el mtodo de voladizo balanceado y los viaductos de acceso mediante el mtodo tramo-por-tramo. Los cimientos constan de pilotes de 2 m de dimetro en el puente y 1.50 a 1.80 m de dimetro en el viaducto, con un promedio de profundidad de 40 m. La construccin dur veinte meses y se culmin en mayo del 2008. El puente Montego tiene una estructura de 610 m de largo y esta constituido por dos plataformas paralelas que usan el mtodo de viga tubular cuadrada armada, vaciada in-situ con el mtodo del voladizo. El viaducto de acceso al puente tiene 405 m de largo y fue vaciado in-situ mediante el mtodo tramo-por-tramo.. El puente y el viaducto de acceso constituyen una superestructura con una longitud de 1 015 m de largo (Figuras 32 a 25) La construccin dur 20 meses y fue culminada en mayo de 2008.
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Figura 29.- El puente Pranto y sus viaductos de acceso (2008)

Figura 30.- Vista del puente Pranto.

Figura 31.- Vista general puente Branco.

Figura 32.- Vista area del puente Montego y su viaducto de acceso.

Figura 33.- Pilares del puente Montego.

Figura 34.- Vista del puente Montego.

Figura 35.- Vista general del puente Montego y el viaducto de acceso.

2.3.- PUENTES COLGANTES.Cuando los requerimientos locales aconsejan puentes de largos tramos o por motivos de visualizacin, los puentes colgantes suelen ser una buena solucin. Estticamente, este tipo de puentes muestra una lograda solucin debido a la clara visibilidad e intuitivo entendimiento del sistema estructural. La liviandad de todos los elementos de estos puentes les confieren una insuperable flexibilidad. El puente Arade, concluido en Agosto 1991, tiene una plataforma continua de concreto pretensado de 850 m de largo. La parte central, de 470 m. est completamente suspendida por las columnas que sujetan tanto al puente como al viaducto.

Figura 36 Puente Arade (1991)


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Figura 37.- Puente Arade

La delgada plataforma, de 18 m de ancho, tiene tan slo 1.40 m de grosor y es visualmente idntica en el tramo de viaducto como en el del puente. Este se desenvuelve como una suave lnea de curvatura vertical suspendida mediante cordones blancos desde torres de altura moderada. Todas las formas adoptadas fueron materia de un detallado tratamiento esttico para crear una armoniosa combinacin entre todos los elementos del puente. Las torres fueron diseadas al detalle para proporcionar un valor esttico adicional al puente y a su vez dar la impresin de mucha resistencia y estabilidad. El uso de nuevas formas de asentamiento permiti un eficiente tratamiento de las lneas de anclaje y de las torres mismas. Estas lneas, combinadas con los cordones blancos y la forma de las torres proporcionan al sistema de suspensin una apariencia de velas infladas. Esto, asociado con la delgadez y escasa altura de la plataforma crean en el observador un sentimiento de liviandad, dando la impresin de que el puente, as

Figura 38.- Puente Arade (1991)

Figura 39.- Puente Arade (1991)

como las garzas que vuelan alrededor, planeara sobre las aguas. Se tuvo un especial cuidado en cuanto a la integracin del puente en el vasto estuario del ro Arade, con sus cinagas, sus mantos de agua, salinas, las colinas cercanas, su vegetacin e inclusive las blancas construcciones mediterrneas de la localidad. Otro puente colgante fue recientemente construido en la autopista entre Benguela y Lobito, en el cruce sobre el ro Catumbela, a 7 km de la costa atlntica de Angola. (Figuras 40 a 44). Este es un puente totalmente suspendido con un diseo de cableado en forma de semicrculo.. El tramo principal del puente en s mide 160 m de largo y los dos tramos adyacentes tienen 64 m de largo. El viaducto de acceso tiene mltiples tramos de 30 m. Ambos, el viaducto y el puente tienen una longitud total de 438 m. Las torres de concreto tienen forma de U con una altura de aproximadamente 50 m. La plataforma consta de dos vigas huecas de concreto pretensado de 24.50 m de ancho. Los cables estn dispuestos en dos planos y estn constituidas por trenzas de acero pretensado. Los anclajes en el rea central de la plataforma estn ubicados a intervalos de 8 m, a los costados el intervalo es de 4 m. Toda la estructura fue vaciada in-situ. La construccin comenz en julio de 2007 y concluy en julio 2009.

Figura 40.Puente Catumbela (2009).

Figura 41.Torres del puente Catumbela

Figura 42.Puente Catumbela visto desde el sur.

Figura 43.Vista general del puente Catumbela.

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Figura 44.- Puente Catumbela visto desde corriente arriba.

3.- Conclusiones.Una seleccin de varios diseos del autor ha sido presentada para ilustrar la evolucin de la ingeniera de puentes en Portugal en los ltimos 30 aos y para mostrar su capacidad y los altos estndares de los resultados obtenidos. Existen varios otros puentes que combinan los sistemas constructivos aqu presentados; sin embargo, se encuentran an en la etapa de construccin. Los puentes aqu presentados han sido totalmente culminados.

La Columna de Locura

DESPEDIDA
Arq Manuel de Torres Maylinch
H oy s e d e l l t i m o n m e ro d e AQ P ARQUITECTOS, como N 04, como culminacin de la gestin de Ciro, un gran colega, aunque suene a franela, la cual uso para lustrar la verdad, nico amo de mis actos. Digo ltimo pues no tengo entre mis habilidades, la de adivino, pitonizo, en fin, chismoso del porvenir y por eso no puedo avizorar que ocurrir en la nueva gestin, mas aun que desconozco al ganador, pues esto se escribe el 30 de noviembre, de algn modo en recuerdo de mi hija primognita Jimena. Vamos Manolo no te desves. De cualquier modo ser el ltimo nmero bajo mi Direccin, con maysculas y con orgullo. Este proyecto ha sido bueno y es una tarea Gremial, se ha recibido artculos de todo tipo y calidad, pero todos actuales e interesantes, tiles y de trascendencia en la Comunidad, para la cual estamos actuando. Como esta columna es algo urticante, a modo de despedida les comentar dos temas en el mismo pueblo el mo, Mollendo y la provincia de Islay. 1. Es curioso pero ambos eventos son extremos a Mollendo, el uno Matarani, el puerto y el otro Cocachacra, la mina. Mollendo al centro. En 1999 el gobierno suscribi el Contrato de Concesin con TISUR para la Administracin y el Usufructo del Puerto de Matarani y nace la oposicin extremista que EXIGE se devuelva el puerto, que es una traicin a la Patria, que se regalo. Hoy 11 aos despus TISUR es parte activa de la Comunidad de Matarani, Mollendo y todo el Valle de Tambo, y el beneficio de la Concesin e n e m p l e o, d i n m i c a e c o n m i c a y responsabilidad social ha transferido a la comunidad los efectos del desarrollo. La campaa contraria estuvo signada con falsedades de todo tipo, lo cual exhibe a sus lderes. El vale todo es moneda comn en este tipo de campaas. Quien NO tiene buena f para atacar, no la tendr para Gobernar (Yo). En el ao 2008 se present en sociedad la Mina Ta Mara de SPCC, con gran beneplcito de mucha gente, acogida propia de la hospitalidad generosa de la gente simple pero el comportamiento de SPCC fue soberbio, lindante con el desprecio, discriminatorio y sin recoger el inters de la gente y una eterna problemtica con el agua que SPCC fue incapaz de ver. Resultado la s o n r i s a d e l h o s p i ta l a r i o s e transform en decepcin. Hoy 2010 y desde el 2009, un grupo que demanda representar al pueblo, porque l mismo lo decidi, ha determinado el grito de batalla NO A LA MINERIA y en minsculas en la provincia de islay (aclaracin: pongo en minsculas ISLAY, pues esos representantes, no representativos, hroes espontneos, han degradado a esta mi gran tierra). Es fundamental reconocer que la torpeza de SPCC fue el caldo de cultivo para que los ILUMINADOS tuvieran combustible para sus extremismos. SPCC se ha visto obligada a cambiar su fuente de agua, desalinizando agua de mar, pero es incapaz de demostrar sin duda alguna que los potenciales riesgos de contaminacin sern controlados, minimizados a niveles establecidos y sigue el pleito. Dnde est la verdad? La Minera es fundamental a la vida humana, en todo los campos y es perfectamente compatible con la agricultura, pero SPCC no ofrece en los hechos garanta suficiente y con sus antecedentes destructivos en Ite, Ilo y el propio Valle de Tambo en la poca de los gases de la fundicin, es difcil de aceptar para muchos que vayan a cumplir a cabalidad.

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En resumen, el futuro deparar desarrollo a mi tierra con la Minera pero bajo condiciones de seguridad y ello solo ser posible con la ciencia y tecnologa como herramientas de su realizacin y lo ms importante con garanta del fiel cumplimento y con proteccin a la Comunidad no como ddiva, sino como conviccin de que todos como integridad debemos se parte del beneficio como RESPONSABILIDAD SOCIAL. Lo nico que queda en el tintero es: Luego de la aprobacin quien controle lo har tcnicamente como corresponde o lo har polticamente como efecto del poder econmico?, si es lo segundo estamos fritos. No sera mala idea que se constituya una Oficina de Control Ambiental que haga el seguimiento y control, bajo seleccin de los Colegios Profesionales de Arquitectos, Ingenieros y Mdicos, con autonoma y contra un fondo obligatorio con aportes del propio SPCC. Creo que hay que buscar las soluciones con mente abierta y sin subordinar la verdad a ningn inters. Hasta luego Adis Manolo

OFERTA FINANCIERA EN EL SECTOR INMOBILIARIO


Arq Fredy Andia Crdenas
El Sector Financiero e Inmobiliario
El Sistema Financiero es el principal proveedor de fondos al sector construccin, analizando la ltima dcada la oferta es mayor en los aos 1992 al 1997 pero orientada bsicamente al segmento A, esto se reduce y declina con la crisis mundial financiera del 98 al 2001. En el 2000 los bancos no financiaban a los segmentos B y C porque an no tenan una cultura crediticia definida, mantenan altos porcentajes de informalidad, los niveles de morosidad son altos, el riesgo calculado por las entidades financieras es tambin alto y en consecuencia las tasa de inters son mayores. El Fondo Mivivienda abre las puertas de financiamiento a los sectores B y C con su beneficio del bono al buen pagador se define el ahorro hipotecario y el certificado de calificacin ya se habla de la inicial como punto bsico para la evaluacin crediticia. Los bancos empiezan a invertir en financiamientos ms rentables es decir en crditos hipotecarios por el plazo, se reducen las tasas de inters y los costos operativos, tasaciones, ttulos, gastos notariales, etc. Mejoran las condiciones crediticias, prepagos sin penalidad, cuotas dobles, flexibilidad en la evaluacin de los ingresos del cliente, crece su capacidad de endeudamiento. Se incrementa la competencia entre los bancos, beneficiando a sus clientes o compradores, ingresan nuevas entidades como cajas, financieras, etc. Desde inicios de la presente dcada, el sector inmobiliario peruano ha experimentado un auge significativo, en un entorno de expansin general de la actividad econmica, crece la demanda de mano de obra por lo tanto crece el empleo. La demanda de viviendas se ha visto favorecida por diversos factores: el aumento de los ingresos de las familias, mayores facilidades crediticias para adquirir una vivienda (tasas de inters ms bajas y mayores plazos); y el dficit habitacional que existe en Per. Por el lado de la oferta, el sector inmobiliario se muestra atractivo debido a: la rentabilidad que ofrece y la mayor proporcin de viviendas que se venden antes de terminadas, lo que reduce el costo financiero del constructor. La oferta inmobiliaria, sin embargo, se ha enfocado principalmente en la provisin de viviendas para las familias de ingresos medios y altos, a pesar de que el mayor dficit habitacional se observa en las familias de menores ingresos. El Estado viene impulsando la construccin de megaproyectos habitacionales, otorgando facilidades para la misma. Asimismo, el comprador tendra acceso a facilidades de financiamiento a travs de programas estatales. De esta manera, el constructor se asegura la demanda de las viviendas construidas y que la inversin sea rentable, considerando la envergadura del proyecto. Las perspectivas futuras del sector inmobiliario peruano son favorables. En este sentido, se espera que la Crisis internacional se tradujo en fuerte contraccin en actividad, tanto en pases desarrollados como en los emergentes. Perspectivas fueron mejorando en lnea con momentum de oferta y estmulos pblicos. Sin embargo, hoy parecen estancarse. demanda efectiva de viviendas contine elevndose en los prximos aos, de la mano del crecimiento econmico previsto.

Mundo: Resultados de la crisis y expectativas post-crisis Mundo: Producto Bruto Interno -(Var. % anual)

Expectativas de Crecimiento 2010 (Tasa esperada en el mes indicado)

En EE.UU., expectativas de crecimiento se deterioran y convergen a escenario de crecimiento lento. En las economias emergentes, perspectivas al alza. Riesgo en el corto-mediano plazo: masiva entrada de capitales por liquidez.
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Per: Actividad econmica con muy fuerte dinamismo Sectores en Expansin (Var. % anual, prom. 3 lt. Meses)

Per: Crecimiento del PBI

En una cuenta especial se registran los desembolsos e ingresos de pre-ventas que reducen la deuda. Periodo de gracia Tiene un periodo de gracia de toda la construccin ms 6 meses despus de terminada la obra. Forma de pago El primer ao, luego de terminado el proyecto se pagan cuotas semestrales y el segundo ao, cuotas trimestrales. A la hora de vender El Crdito Hipotecario ayuda con la venta, maquetas en la oficina principal y una amplia cartera de clientes. REQUISITOS Precalificacin del proyecto Requisito para iniciar la preventa:

Tasas anuales de crecimiento podran moderarse debido a combinacin de polticas y efecto estadstico. Economa peruana crecera 8.3% este ao (con sesgo moderado al alza). Sectores no primarios seguiran siendo los que lideren el crecimiento.

Presentar anteproyecto, presupuesto aproximado, cronograma y anlisis de rentabilidad, curriculum, informacin crediticia de la empresa y/o promotor. Calificacin del proyecto La preventa no es requisito para la calificacin pero si para el primer desembolso. Presentar el proyecto definitivo, presupuesto en dlares, cronograma de obra, hoja de caja, anlisis de rentabilidad

CRDITO PARA CONSTRUCTORES


Es el crdito especialmente diseado para los constructores, que financia y asesora desde el inicio del proyecto hasta la venta del mismo. Mercado Objetivo Constructores o Promotores con un terreno y un proyecto de vivienda dirigidos al segmento medio y medio alto, tambien proyectos de MiVivienda de alcance a nivel nacional. CARACTERSTICAS El Crdito para Constructores financia hasta el 70% del valor del proyecto, donde el proyecto incluye el terreno, planos, licencia, obra civil y acabados. El Promotor / Constructor debe invertir al menos el 30 % antes del primer desembolso.
Moneda: Dlares Americanos. Importe a financiar: Mnimo US $ 100,000 Seguro: Pliza de seguro contra todo riesgo. Condiciones especiales: Desembolsos parciales, segn el avance de la obra. Se debe enlazar la venta de las viviendas a travs de Crdito Hipotecario.- 30%de preventa sobre el monto total del ventas.

CRDITO HIPOTECARIO TRADICIONAL


El Crdito Hipotecario Tradicional financia la compra de bienes inmuebles destinados a vivienda; es decir, casas o departamentos en la ciudad, campo o playa, y terrenos en zonas urbanas. Mercado Objetivo Personas naturales, entre 20 y 70 aos edad, que evidencien ingresos estables, de manera que puedan hacer frente al pago de las cuotas mensuales y que tengan la necesidad de adquirir una vivienda. Caractersticas Financiamiento Prstamos en moneda nacional y extranjera, desde US$ 10,000 o S/. 32,000 y hasta los siguientes porcentajes de financiamiento:

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VENTAJAS Mnima documentacin Memoria descriptiva, planos generales, presupuesto en dlares. Curriculum del constructor. Durante la construccin Esta libre de pago de capital. Los intereses son capitalizables El desembolso se efecta de acuerdo al avance de obra.
(*) Valor del Inmueble = Menor valor entre Precio de Venta y Valor Comercial de acuerdo a la tasacin (**) Valor del Proyecto = Terreno + Proyecto de Construccin (el terreno puede considerarse parte de la cuota inicial)

Plazos Entre 4 y 25 aos Cuotas Anuales Posibilidad de pagar 12 o 14 cuotas anuales (solo para dependientes. Cuotas dobles en julio y diciembre) Periodo de Gracia Puede solicitar entre 1 y 6 meses de periodo de gracia al inicio del crdito. Este periodo de gracia es aplicado tanto a financiamiento de bienes futuros como bienes terminados. Durante este periodo el cliente no tendr la obligacin de pagar cuotas; de esta manera el cliente podr destinar esos recursos para equipar y decorar su casa u otros gastos. Pre-pagos Se pueden realizar pre-pagos en cualquier momento. Sin embargo, cualquier transaccin de este tipo estar sujeta a una comisin de pre-pago. Seguro de Desgravamen Asegura la cancelacin de la deuda pendiente en caso de fallecimiento o invalidez total y permanente del titular del crdito (y/o de su cnyuge en caso de contratacin de seguro de desgravamen mancomunado) Seguro de Inmueble Protege contra daos materiales del inmueble por imprevistos (como incendios, sismos, rotura de tuberas, etc.). El seguro cubre slo el valor de edificacin del inmueble; es decir, no cubre el valor del terreno. Actualmente el valor de la prima se calcula sobre el valor de tasacin del inmueble (sin incluir terreno) Constancia de Aprobacin A partir de la pre-aprobacin de la solicitud del crdito, se emitir una "Constancia de Aprobacin", la misma que ser entregada al cliente junto con los documentos necesarios para la constitucin de la garanta. La vigencia de la "Constancia de Aprobacin" es de 180 das. Requisitos Personas naturales, entre 20 y 70 aos de edad al solicitar el prstamo. No exceder los 75 aos al vencimiento del mismo. Acreditar un ingreso conyugal bruto mnimo mensual de US$ 400 S/. 1,400 (para clientes con renta de 4ta o 5ta categora) o tener ventas declaradas anuales desde US$ 300,000 S/. 1 000,000 (para clientes con renta de 3ra categora). Demostrar continuidad laboral mnima de 12 meses (para clientes con renta de 5ta categora) o 1 ao de RUC activo (para clientes con renta de 3ra y 4ta categora). Para evaluar la capacidad de pago del cliente, las cuotas mensuales no deben exceder un porcentaje de los ingresos conyugales, de acuerdo con el siguiente cuadro: Documentacin Documentacin a presentar para Evaluacin Crediticia Solicitud de Crdito Hipotecario Declaratoria de Salud o Solicitud de Adhesin (dependiendo de la posicin hipotecaria del cliente) Copia de DNI del titular y cnyuge (Adicionales: Copia de Acta Separacin de Bienes si fuera el caso. Documentos que sustenten los ingresos y continuidad laboral del cliente segn la categora tributaria Nota: Para considerar los ingresos del cnyuge, copia de documentos de Sustentos de Ingresos y Continuidad Laboral Documentacin a presentar en Fase Inmobiliaria Para Convivientes adjuntar Declaracin Jurada de Unin de Hecho

CRDITO HIPOTECARIO PARA EL PEQUEO Y MEDIANO EMPRESARIO


El Sistema Financiero ofrece a todos sus clientes PYME un producto diseado para financiar la compra de bienes inmuebles destinados a vivienda*; es decir, casas o departamentos ubicados en zonas residenciales o zonas residenciales / comerciales. El bien inmueble constituye la garanta del prstamo hipotecario. Mercado Objetivo Personas naturales, entre 20 y 70 aos edad*, que tengan negocios formales tributando bajo el Rgimen General, Especial o RUS. Tu cliente slo necesita tener ventas anuales declaradas o reales entre US$10,000 y US$300,000 o S/. 32,000 y S/. 1 000,000 para acceder a este crdito. IMPORTANTE: En todos los casos, los clientes debern acreditar que estn inscritos en SUNAT (*) Los clientes que ingresen con ms de 60 aos de edad (es decir, aquellos que soliciten el crdito entre los 61 y 65 aos), tendrn una cobertura mxima por seguro de desgravamen de US$ 100,000. Adems, no deben exceder los 75 aos al vencimiento del crdito
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CRDITO HIPOTECARIO CON AHORRO LOCAL


Para acceder al crdito, el cliente deber acreditar ingresos no sustentables y capacidad de pago mediante depsitos mensuales por el valor del monto de la cuota del crdito en la cuenta Ahorro Hipotecario Mercado Objetivo

Personas naturales residentes en el Per, entre 20 y 70 aos de edad*, que puedan sustentar ingresos parcialmente o no tengan como sustentarlos. Si sustenta ingresos, debe ganar como mnimo S/.1,400. *No debe exceder los 75 aos de edad al vencimiento del crdito. Caractersticas Financiamiento Prstamos en moneda nacional, desde S/. 32,000 y hasta los siguientes porcentajes de financiamiento (con un tope mximo de S/. 162,000):

CRDITO HIPOTECARIO CON REMESAS DEL EXTERIOR


Ya que gran cantidad de peruanos que residen en el exterior envan regularmente dinero a sus familiares a travs de remesas; el BCP ve la oportunidad de incrementar las colocaciones de crditos Hipotecarios a travs de este producto. Para acceder al crdito, el cliente tiene que demostrar un buen comportamiento de pago, mediante la recepcin mensual y el ahorro de remesas en la cuenta Ahorro Hipotecario. Si tu cliente tiene un familiar directo que vive en el extranjero, y le

(*) Valor del Inmueble = Menor valor entre Precio de Venta y Valor Comercial de acuerdo a la tasacin

envan dinero regularmente; podr acceder a este crdito. Mercado Objetivo Personas naturales residentes en el Per, entre 20 y 70 aos de edad*, que reciban ingresos regularmente de un familiar directo en el extranjero (padres, hijos, hermanos o cnyuge). *No debe exceder los 75 aos de edad al vencimiento del crdito. Caractersticas Financiamiento Prstamos en moneda extranjera, desde US$ 10,000 y hasta el siguiente porcentaje de financiamiento (con un tope mximo de US$ 60,000):

Plazos Entre 4 y 25 aos Cuotas Anuales Posibilidad de pagar 12 cuotas anuales Periodo de Gracia No aplica en esta modalidad. Pre-pagos (*) Seguro de Desgravamen (*) Seguro de Inmueble (*) Constancia de Aprobacin (*) (*) Similar al crdito hipotecario tradicional Caractersticas Generales Tiempo de Ahorro El cliente deber depositar mensualmente en la cuenta el valor del la cuota (al 100% del prstamo). La cantidad de meses de ahorro esta en funcin a la Cuota Inicial y si es que el cliente puede sustentar parcialmente sus ingresos, segn tabla:

(*) Valor del Inmueble = Menor valor entre Precio de Venta y Valor Comercial de acuerdo a la tasacin

Plazos Cuotas Anuales Posibilidad de pagar 12 cuotas anuales Periodo de Gracia No aplica en esta modalidad Pre-pagos (*) Seguro de Desgravamen (*) Seguro de Inmueble (*) Constancia de Aprobacin (*) (*) Similar al crdito hipotecario tradicional

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El depsito mensual deber ser por el total del monto de la cuota Si el cliente accede a la pre aprobacin inmediata, tiene que acreditar que tiene la cuota inicial mediante el deposito en la cuenta "Ahorro Hipotecario" o los recibos de la transferencia bancaria a la cuenta del constructor o cheque a favor del vendedor. El cliente debe seguir abonando los depsitos hasta el desembolso. Caractersticas Generales El cliente deber acreditar la recepcin de remesas y capacidad de pago mediante depsitos Es necesario que el cliente realice el abono mensual de las cuotas en la cuenta "Ahorro Hipotecario El plazo de ahorro depende de la cuota inicial

Cliente debe depositar en la cuenta el monto de la cuota inicial al final del plazo de ahorro o sustentar el pago de la cuota inicial al constructor/vendedor mediante un voucher de transferencia o cheque. El cliente debe seguir ahorrando en la cuenta "Ahorro Hipotecario" o en una cuenta de ahorros regular (si es que ha cancelado la cuenta "Ahorro Hipotecario" para el pago de la cuota inicial) hasta el desembolso del crdito. Cuenta "Ahorro Hipotecario" Tiempo de Ahorro El cliente deber depositar mensualmente en la cuenta el valor del la cuota (al 100% del prstamo). La cantidad de meses de ahorro esta en funcin a la Cuota Inicial, segn tabla:

RUC activo (para clientes con renta de 3ra Consolidada y 4ta categora), o 2 aos de RUC activo (para clientes con renta de 3ra PYME). Si el cliente no puede sustentar todos sus ingresos formalmente, puede acceder a la modalidad de Ahorro Hipotecario teniendo en cuenta los siguientes plazos de ahorro:

Para evaluar la capacidad de pago del cliente, las cuotas

mensuales no deben exceder el 40% de los ingresos netos conyugales El titular no puede haber sido beneficiado anteriormente por el FONAVI
El deposito mensual debera ser por el total del monto de la cuota Si el cliente accede a la preaprobacin inmediata, tiene que

Documentacin Documentos a presentar para evaluacin crediticia Solicitud de Crdito Hipotecario Solicitud de Adhesin Formularios del Fondo Mivivienda. Copia de DNI del titular y cnyuge (Adicionales: Copia de Acta Separacin de Bienes si fuera el caso. Si opta por sustentar ingresos, adjuntar documentos que sustenten los ingresos y continuidad laboral del cliente segn la categora tributaria Nota: Para considerar los ingresos del cnyuge, copia de documentos de Sustentos de Ingresos y Continuidad Laboral Alcances y Consideraciones
La vivienda a financiar debe ser de primera venta y el valor de

acreditar que tiene la cuota inicial mediante el deposito en la cuenta "Ahorro Hipotecario" o los recibos de la transferencia bancaria a la cuenta del constructor o cheque a favor del vendedor. El cliente debe seguir abonando los depositos hasta el desembolso.

NUEVO CRDITO MIVIVIENDA


El Nuevo Crdito Mivivienda es un programa a nivel nacional creado por el gobierno con el fin de permitir el acceso a la vivienda propia a miles de familias peruanas. Nuevo Crdito Mivivienda financia la compra de viviendas terminadas, en construccin o en proyecto, que sean de primera venta y cuyo costo total sea mayor a 14 UIT y hasta 50 UIT (Entre S/. 50,400 y S/. 180,000) Mercado Objetivo Personas naturales, entre 20 y 65 aos edad*, interesadas en ser propietarias de una vivienda cuyo valor no sea menor que S/.50,400 (14 UIT) ni mayor que S/. 180,000 (50 UIT) (*) No deben exceder los 75 aos al vencimiento del crdito. Requisitos Persona natural, entre 20 y 65 aos de edad al momento de solicitar el prstamo. No exceder los 75 aos al vencimiento del mismo. Ingreso bruto conyugal mnimo US$ 375 S/. 1,200. Para aquellos que no puedan sustentarlos, tenemos la cuenta Ahorro Hipotecario* Demostrar continuidad laboral mnima de 12 meses (para clientes con renta de 5ta categora), 1 ao de

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construccin no debe superar los S/. 180,000 (50 UIT)


Se entender como primera venta a la primera transferencia

del inmueble que realicen los constructores y/o promotores


No se encuentran dentro de esta definicin las transferencias

realizadas entre personas jurdicas, por no tener stas la condicin de Beneficiario, ni las que realicen por anticipo de legtima o herencia.
Solo se financiar la compra de inmuebles destinados a

vivienda.
No se financian locales comerciales

CRDITO TECHO PROPIO


Es un programa a nivel nacional creado por el gobierno con el fin de permitir el acceso a la vivienda propia a miles de familias

peruanas. Este programa representa una ambiciosa visin de desarrollo social con grandes repercusiones en el progreso del pas. El Banco de Crdito BCP comparte esta importante iniciativa y brinda todo su apoyo a travs del otorgamiento de Crditos Hipotecarios, haciendo realidad el sueo de la casa propia de un segmento de la poblacin que hasta el momento se encontraba desatendido. Mercado Objetivo Personas naturales, entre 20 y 65 aos edad*, interesadas en ser propietarias de una vivienda cuyo valor no sea menor que S/.19,525 (5.5 UIT) ni mayor que S/. 49,700 (14 UIT) (*) No deben exceder los 75 aos al vencimiento del crdito. Techo Propio va dirigido a Grupos Familiares que tienen las siguientes caractersticas: Carecen de recursos econmicos suficientes para adquirir, construir en sitio propio o mejorar una vivienda nica. No cuentan con vivienda ni terreno para vivienda, dentro del territorio nacional. Perciben un ingreso mensual menor al estipulado por el reglamento operativo. Nunca han recibido el apoyo del Estado para adquirir o construir vivienda. Caractersticas Financiamiento Prstamos en moneda nacional, desde S/.10,000 y hasta por el 60% del valor del inmueble. El monto mximo de financiamiento es de S/.29,820. Plazos Entre 10 y 20 aos Cuotas Anuales Posibilidad de pagar 12 14 cuotas anuales ( Cuotas dobles en julio y diciembre) Periodo de Gracia Hasta 6 meses (slo en el caso de Bienes Futuros) Pre-pagos Se pueden realizar pre-pagos en cualquier momento. Cabe resaltar que en este producto, cualquier transaccin de este tipo NO estar sujeta a una comisin de pre-pago. Bono Familiar Habitacional El Bono Familiar Habitacional (BFH) es un bono mediantes el cual el Estado entregar a los beneficiarios una ayuda econmica directa por una sola vez, sin cargo a reembolso, como complemento a su ahorro, exclusivamente para facilitarles la adquisicin de una Vivienda de Inters Social. El monto del BFH ser asignado de acuerdo al siguiente cuadro:

Requisitos Persona natural, entre 20 y 65 aos de edad al momento de solicitar el prstamo. No exceder los 75 aos al vencimiento del mismo. Ingreso bruto conyugal mnimo S/. 800. Para aquellos que no puedan sustentarlos, tenemos la cuenta Ahorro Hipotecario* (El ingreso conyugal neto mximo, segn reglamento del FMV, es de 0.45 UIT aprox. S/.1,600)

Demostrar continuidad laboral mnima de 12 meses (para clientes con renta de 5ta categora), 1 ao de RUC activo (para clientes con renta de 3ra Consolidada y 4ta categora) Si el cliente no puede sustentar todos sus ingresos formalmente, puede acceder a la modalidad de Ahorro Hipotecario teniendo en cuenta los siguientes plazos de ahorro:

Para evaluar la capacidad de pago del cliente, las cuotas mensuales no deben exceder el 25% de los ingresos netos conyugales El titular no puede haber sido beneficiado anteriormente por el FONAVI, FONCODES, FMV. Documentos a presentar para evaluacin crediticia Solicitud de Crdito Hipotecario Solicitud de Adhesin Formulario de Inscripcin del Grupo Familiar (constancia de elegibilidad otorgada por el FMV) Formulario de Asignacin del BFH. Formulario del Fondo Mivivienda. Copia del DNI del titular y cnyuge (Adicionales: Copia de Acta de Separacin de Bienes si fuera el caso). Si opta por sustentar ingresos, adjuntar documentos que sustenten los ingresos y continuidad laboral del cliente segn la categoria tributaria Nota: Para considerar los ingresos del cnyuge, copia de documentos de Sustentos de Ingresos y Continuidad Laboral Alcances y Consideraciones
La vivienda a financiar debe ser de primera venta y el valor de

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construccin no debe superar los S/.50,400 (14 UIT)


Se entender como primera venta a la primera transferencia

del inmueble que realicen los constructores y/o promotores


No se encuentran dentro de esta definicin las transferencias

realizadas entre personas jurdicas, por no tener stas la condicin de Beneficiario, ni las que realicen por anticipo de legtima o herencia.
Solo se financiar la compra de inmuebles destinados a

Seguro de Desgravamen (*) Seguro de Inmueble (*) Constancia de Aprobacin (*) (*) Similar al crdito hipotecario tradicional

vivienda.
No se financian locales comerciales.

AYUNTAMIENTO DE SYNTSALO
Fotografas y texto: Arq. Carlos Zeballos Velarde, Ph.D.*
Ya en 1942 Aalto haba propuesto un pequeo plan urbano y de vivienda en Syntsalo que no se ejecut, una serie de edificios multifamiliares dispuestos en un terreno triangular. Pero en esa poca haba una notoria escasez de edificios representativos, y de all la importancia de contar con un centro cvico-comercial. Tras la culminacin de la Segunda Guerra Mundial, la municipalidad local organiz en 1948 un concurso para el desarrollo de una nueva sede del ayuntamiento. Aalto result ganador del mismo, presentando su propuesta con el nombre de Curia, en alusin al Foro Romano (Aalto saba latn y gustaba usar ese idioma para etiquetar sus proyectos en los concursos). El ayuntamiento de Syntsalo, en Finlandia, no slo es la obra ms conocida del clebre arquitecto Alvar Aalto, sino una de las ms notables de la arquitectura moderna en general. La visita al sitio permiti percibir el nfasis que puso el arquitecto en la difana relacin de la arquitectura con el vistoso entorno natural, el estudiado manejo de escala, proporcin, vistas y circulacin y sobre todo, el magistral uso de los materiales propios de la tradicin escandinava con un lenguaje moderno, sin por ello perder sencillez, humanidad y sensibilidad .

ALVAR AALTO:

ANTECEDENTES
Syntsalo es una pequea isla, rodeada de bosques y lagos, ubicada a media hora de Jvaskla, la ciudad donde Aalto pas su niez. La pequea comunidad que aqu vive consta de alrededor de 2000 habitantes, y sus viviendas aparecen esparcidas en la isla, con poca densidad. La actividad principal en Syntsalo es un molino de madera, del cual sobresale su espinada chimenea.

Foto 3. Primera planta. Planos originales presentados por Aalto en el concurso.

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Foto 2. La isla de Syntsalo est relativamente cerca al Crculo Polar rtico. S, el mar aparece congelado.

Foto 4. Segunda planta (Cmara del Concejo)

Foto 5. Elevacin y corte

Foto 6. Bocetos originales y Maqueta del concurso

INFLUENCIAS EN EL DISEO
Aalto se cas con Aino Marsio en 1924 y se fue de luna de miel a Italia. All comenzara su largo romance con la arquitectura italiana, particularmente la toscana, con la

cual vea paralelos en la Finlandia central. Muchos elementos en la concepcin y diseo del ayuntamiento estn asociados a la arquitectura italiana tradicional, as como a la ciudad ideal del Renacimiento.

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Foto 7. El ayuntamiento se ubica en medio de una zona arbolada.

Foto 8. La cmara de concejo desde la piazza.

COMPOSICIN
Aalto cre un patio elevado con respecto al nivel del terreno, rellenando esta rea y cubrindola de csped. En el lado norte del mismo, subrayando la asimetra en la composicin, ubic una pileta, tal vez evocando al lago que circunda la isla. Esta pequea piazza es el espacio organizador del conjunto y se vincula al exterior mediante dos escaleras. Las principales son de granito y dan un ingreso solemne al conjunto. Una prgola de madera define el espacio y ayuda a dar escala humana al ingreso.

Foto 9. Detalle de la pileta.

Foto 10. Escaleras de acceso principal.

Al otro lado, se ubican unas escaleras ms orgnicas, hechas de pasto con contrapasos de madera, vinculando la terraza hacia la naturaleza circundante. Estas escaleras son ms casuales, a veces usadas como graderas para sentarse.

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Foto 11. Escaleras posteriores.

Foto 12. Detalle de la Cmara de Concejo

El volumen de la biblioteca se expande sobre la plaza y define una interesante sucesin de planos, a la vez que contiene la visual desde estas escaleras. Tal vez sea por eso que ste es el ngulo ms fotognico del edificio. Aalto altera la claridad y contundencia del partido utilizando recursos volumtricos que permitan enriquecer el micro paisaje urbano: retranqueos, voladizos, cambios de altura, etc. Adems, la torre de la cmara sufre una dramtica alteracin en la forma de su techo.

Uno de los elementos ms notorios es la columna que aparece en la esquina de la torre del ayuntamiento, un recurso formal que liga a este volumen con la tierra, pero que carece de una columna acompaante simtrica al otro extremo del voladizo.

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Foto 13. Detalle de la Cmara de Concejo

Foto 13. Circulacin perimetral interior

Hacia el norte se encuentran las salas de reunin, iluminadas por una ventana alargada que ofrece la vista del entorno como una pintura viva. Especial detalle puso el arquitecto en el diseo del mobiliario de madera y cuero negro. Las lmparas y las cortinas fueron tambin diseadas por los Aalto.

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Foto 14. Salas de reunin

Foto 15 Detalle de la Cmara de Concejo.

MATERIAL
A diferencia de sus obras tempranas, el arquitecto prefiri usar el ladrillo por encima del concreto, el material predilecto de la arquitectura moderna. El ayuntamiento de Synstalo da inicio a la llamada "etapa roja" del arquitecto, dada su predileccin por el ladrillo. Este material, sumado a la madera, le da una sensacin de calidez al edificio, a travs de su textura, sus imperfecciones y diverso tono cromtico. Aalto hizo uso inclusive de aquellos ladrillos quemados o daados, generalmente rechazados en el control de calidad de la albailera. Adems, pude comprobar que el ladrillo no es slo usado en la fachada, sino en los interiores y en el tratamiento de los pisos.

LA CMARA DEL CONSEJO


La cmara del consejo tiene un papel clave en el conjunto tanto por la importancia inherente a las actividades que acoge, como al volumen que necesita para que estas se desarrollen. El itinerario principal para ir a la cmara sube por la escalera recta, dobla la esquina y sigue bajo la prgola, despus se encuentra con un nuevo macizo, el nico en el camino, considerando que el resto son superficies acristaladas, y tuerce en ngulo recto. El mostrador de recepcin del vestbulo tiene un trazado quebrado segn la diagonal que divide el espacio en una zona pblica, contigua al patio, y otra de oficinas y aseos, opuesta a la primera. La escalera que lleva a la cmara del consejo se contrapone al itinerario que debe seguirse hacia las oficinas distribuidas alrededor del patio, en la ruta a la cmara aquel gira en redondo y accede a dos niveles distintos. Geoffrey Baker. "Anlisis de la forma. Urbanismo y arquitectura" Adicionalmente, dira que la circulacin perifrica de la galera tiene un carcter abierto, visualmente vinculado a la piazza que rodea, en tanto la circulacin hacia la cmara del Concejo es totalmente introvertida, es cerrada a visuales exteriores y nicamente se concentra en el acceso al saln. Adems del efecto de la espiral, que le da una aproximacin casi procesional a la cmara, el manejo de luz que tiene este espacio de circulacin lateral es magistral. Las ventanas altas y corridas ofrecen un dramtico juego de haces de luz que se estrellan contra el ladrillo, o las varillas de madera que la ornamentan, y que ocultan luces interiores indirectas.

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Foto 16. Interior de la Cmara de Concejo.

El mobiliario de la cmara, hecho en madera y cuero negro, as como las lmparas fueron diseadas por los Aalto. La importancia de su diseo es resaltada por el hecho de que en cada silla se hallan los nombres de los concejales que se sentaron all.

La cmara del Concejo es una caja simple, que sin embargo destaca por su escala monumental, casi sacra. Al elevar los ojos al techo, resalta el sistema que Aalto ide para sostenerlo, un sistema de vigas en abanico. Originalmente el arquitecto haba diseado un sistema de cerchas tradicional, pero luego cre la llamada viga mariposa, una viga principal que transmite las cargas de 16 vigas secundarias.

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Foto 16 Mesa de la presidencia, en la Cmara de Concejo.

Fig. 17. Bocetos de Aalto sobre el techo y la iluminacin de la cmara

Estas tiras de madera ayudan a controlar la iluminacin dotando al ambiente de una luz serena, casi religiosa, una caracterstica que obviamente no es casual, dada la importancia que los gobiernos locales tenan para las ideas polticas del arquitecto. Adicionalmente la luz entra lateralmente a travs de la galera, ubicada detrs de la cmara para que el pblico pueda presenciar las sesiones.

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Fig. 18. Sistema de vigas del techo.

Foto 19 Detalle de la Cmara de Concejo.

Foto 20. Elevacin lateral

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Si el volumen del Saln Municipal es vertical y opaco, la biblioteca es, en contraste, transparente y horizontal. Aqu tambin Aalto utiliza la rtmica composicin de listones verticales de madera para formar las ventanas, que estn orientadas para captar la mayor cantidad de luz solar. El interior, sin embargo, no es de ladrillo, sino de concreto pintado de blanco. El segundo piso de la biblioteca tambin se vuelca hacia la piazza interior.

DETALLES

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*Investigador de post doctorado en el Research Institute for Humanity and Nature, Kioto, Japn Editor del blog Mi Moleskine Arquitectnico moleskinearquitectonico.blogspot.com

SEGURIDAD EN ARQUITECTURA
Arq. Hctor Gmez de la Torre Marquina
Este artculo nace de la inquietud de exponer cuales son los temas de la arquitectura relacionados con la seguridad. La seguridad en relacin con la arquitectura toma varios temas: Un gran tema que es la Seguridad para la Vida contra eventos accidentales y otro tema que comprende la Seguridad Ciudadana, Policial, la Seguridad de los Bienes y contra actos delictivos intencionados, la seguridad vial. La Seguridad para la vida es el tema abarcado por Defensa Civil, Cruz Roja y Bomberos. La Seguridad para la vida que comprende los siguientes subtemas: 1. La Seguridad en Defensa Civil para las edificaciones o edificios terminados, que implica tambin condiciones de seguridad de las actividades en edificios ya construidos, algunos de los cuales, son incluso tan antiguos que fueron declarados monumentos histricos. 2. La Seguridad de los Lugares o terrenos para los Asentamientos Humanos y urbanos, donde se hace la evaluacin de riesgo de los mismos. 3. La Seguridad de tipo Laboral en las construcciones, en la etapa de ejecucin de las obras de construccin.

Seguridad para la vida.

Seguridad contra actos mal intencionados.

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Seguridad Laboral. Seguridad contra Desastres: A nivel Urbano. Seguridad contra desastres a nivel arquitectnico.

Por otro lado en todos los casos tendremos componentes bsicos para la seguridad en general as como para la seguridad en arquitectura: Tenemos como Hardware: Los Recursos: Humanos, Financiero, Fsico, Social y Natural; y como Software: La Investigacin, la Gestin y las Acciones. Y tendremos momentos o etapas: La Prevencin, o el Antes; La Emergencia o el Durante, La Atencin, que es la respuesta a corto plazo y la Recuperacin y reconstruccin, que es el Despus, que es tratar de recuperarse del dao producido a mediano y a largo plazo. Estos temas estn implicados en dos temas fundamentales del quehacer arquitectnico: La Arquitectura y El Urbanismo.

Seguridad para la Vida, Seguridad en Defensa Civil.


Este tipo de seguridad abarca la proteccin humanitaria de las personas ante el riesgo de desastres naturales que afecta fundamentalmente a la colectividad, en los ltimos aos se esta empezando a aplicar la Gestin de Riesgo de Desastres, que es un Sistema y Metodologa de Planificacin. La Gestin de Riesgo de Desastres es una metodologa aplicada en los ltimos aos en el Per en la que se consideran 4 procesos: 1. Estimacin del riesgo, 2. Reduccin del riesgo, 3. Respuesta, 4. Reconstruccin. Adems cuenta con 3 componentes: Gestin Prospectiva, Gestin Correctiva y Gestin Reactiva. Todos estos conocimientos se combinan para establecer nuestras tareas como arquitectos en diferentes mbitos de nuestra vida profesional, tanto en el Urbanismo como en la Arquitectura. El riesgo es mayor si somos vulnerables al mismo.

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Riesgo es proporcional a cada vulnerabilidad multiplicada por cada peligro.

Seguidamente siendo una Estimacin de Riesgo debemos investigar a que PELIGROS estamos expuestos en ese lugar, a todas las escalas implicadas, tanto arquitectnicas como urbanas y regionales. Reconocer el territorio y caracterizar las amenazas. En esta etapa, la colaboracin y el aporte de los Arquitectos est en su capacidad de brindar informacin efectiva y eficiente sobre el reconocimiento del territorio, a travs de la elaboracin de la informacin que fuera necesaria al nivel que fuera necesaria como soporte para otros tcnicos y cientficos, por lo general ingenieros que son los especialistas en interpretar los fenmenos y estudiarlos, estableciendo modelos de prediccin para su comportamiento probable. El arquitecto empleando tecnologa informtica actual, como los sistemas GIS y otros puede proporcionar mapeos, fichas, y planos con la informacin y los alcances que fuera necesario, en dos etapas: para levantar la informacin de campo y para la difusin de los datos para el proceso de divulgacin cientfica.

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La Reduccin del riesgo: A continuacin debemos ver que posibilidades t e n e m o s p a ra d e s a r r o l l a r e l p r o y e c t o arquitectnico, urbanstico, la habilitacin urbana, etc. ampliando el estudio de factibilidad con la variable de la seguridad, por ejemplo; si es posible permitir un asentamiento de nivel socio econmico muy bajo en un lugar con alto riesgo de deslizamiento de terreno. (La respuesta sera no). En algunos casos la reduccin del riesgo implica dejar de hacer lo que se ha planteado o hacerlo de otra forma menos peligrosa, para esto debemos evaluar que tan vulnerable es la accin frente al peligro. En esta etapa los alcances de la accin del arquitecto, estn en la formulacin del proyecto, la toma de decisin para realizar una accin en obra, o el planeamiento de un asentamiento humano. En casos menos graves, seguimos con lo que estbamos haciendo, de la manera que estbamos haciendo pero tomando algunas medidas adicionales para reducir la vulnerabilidad. Esto se expresa en un Plan de Seguridad o Plan de Contingencias, que implica la mitigacin y la prevencin pero tambin esta comprendido el Plan de Primera Respuesta, la Preparacin que tenemos ante la presencia del peligro. Acciones para Reducir la Vulnerabilidad: Gestin Prospectiva, Gestin Correctiva, Prevencin.

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Ciclo de la Gestin de Riesgo de Desastres. La Prevencin se da antes que se desencadene el desastre. La Atencin o Respuesta, La Gestin Reactiva se da cuando se desencadena el desastre.

Principales Responsabilidades del Arquitecto en la Elaboracin de Planes de Contingencia y/o Inspecciones Tcnicas a Nivel Arquitectnico: En los Planes de Contingencia, el arquitecto es el nico profesional capacitado para poder establecer si los planos que contiene este corresponden con la realidad.

El Arquitecto, adems establece el Aforo de los locales, para lo cual debe realizar el Anlisis de las Actividades, comprobando que se realicen con criterios adecuados de funcionalidad y sobretodo se tenga espacio suficiente para que la evacuacin en caso de emergencia sea lo ms oportuna y segura posible. Aplicar con criterio los aforos establecidos en el RNE, dado que por experiencia tenemos que en edificaciones mayores debemos castigar el aforo para obtener

reas de evacuacin adecuadas, libres, as mismo al aplicar los ndices en locales de forma irregular, el aforo es insuficiente, mientras que en ambientes rectangulares y alargados obtenemos mayor eficiencia en el uso del espacio, pudiendo tener un aforo mayor sin perjudicar la evacuacin de los ocupantes. El mobiliario tambin influye, el mobiliario fijo permite que el aforo sea mayor, podemos contar con mayor nmero de ocupantes, que con mobiliario no fijo.

EN EL REGLAMENTO ENCONTRAMOS INDICES:


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AFORO EN VIVIENDAS

AFORO EN EDUCACIN

AFORO EN HOSPEDAJES

COMERCIO

SALUD

Distancias mximas a recorrer: Para establecer el sistema de circulacin de una edificacin se debe tomar en cuenta que estn normadas las distancias mximas de evacuacin en edificaciones, y si deseamos algo ms especfico, esto tambin esta normado en la NFPA 101. La distancia es tomada desde el punto mas alejado del recinto hasta el ingreso a un medio seguro de evacuacin. En centros comerciales podr tener 60m. adicionales de recorrido cumpliendo tres condiciones: a. Rociadores en el 100% del rea comercial b. Sistema de adm c. inistracin de humos de acuerdo con la gua NFPA 92B. d. Compartimentacin contrafuego no menor de 1 hora entre locales, para centro comerciales de 3 pisos o menos y de 2 horas para 4 pisos o ms. En residencia, se podr agregar 11m. adicionales desde la puerta del departamento hasta la puerta de ingreso a la ruta de evacuacin. El numero de accesos en locales comerciales:

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ANCHOS MINIMOS DE LOS ELEMENTOS DE CIRCULACION SEGN RNE VIGENTE DESDE 2006 Y SU MODIFICATORIA EL 2009

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Otro aspecto es proteger al pblico del riesgo en altura, a partir de una altura de 6 contrapasos aprox. 1.00m. cualquier plataforma debe contar con barandas de 90cm. de alto desde el piso terminado y que soporten 50 kilos por metro lineal y 100 kilos por metro lineal en reas comunes, la excepcin de esta regla son los andenes de descarga, que por su funcin intrnseca no pueden contar con barandas. Adems se debe proteger a las personas de la cada de vidrios por su rotura, nuestro reglamento considera como reas de mayor peligro las puertas de salida y las reas de circulacin, este anlisis de los vidrios se realizara con apoyo de personas expertas, se maneja en nuestro medio, la adecuacin de vidrios primarios aplicando un laminado en una de las caras, para evitar que produzca ms daos en una situacin de emergencia. Los vidrios primarios a diferencia de los vidrios secundarios o templados deben contar con marco en sus cuatro bordes segn el RNE E.040 Vidrio. En los ambientes con techos horizontales la altura minima es 2.30m. debajo de vigas y dinteles, es de 2.10m. sobre el piso terminado, el reglamento RNE admite alturas menores para la parte baja de techos inclinados y para espacios donde se ubiquen instalaciones mecnicas siempre que se permita el ingreso para la instalacin, reparacin o mantenimiento. En caso de edificaciones antiguas que no cumplen esta norma y que no pueden ser modificadas con facilidad por ser monumentos histricos, al no cumplir con las alturas mnimas se esta tomando como medida correctiva la sealizacin visual de estos elementos de baja altura y/o tratamientos especiales de amortiguamiento de posibles golpes en la cabeza con aisladores de golpes en el sitio del obstculo tales como acolchados. En edificios de mayor rea, de mayor altura, o con mayor nmero de personas, de lo que seran edificios menores como viviendas unifamiliares o comercios pequeos, tiendas de abarrotes, peluqueras, etc. a partir de ciertos parmetros de nuestro reglamento se empieza a exigir condiciones especiales para las puertas de evacuacin, los pasillos, las escaleras e inclusive se pueden disponer reas de refugio internas. Existen otras normas y parmetros arquitectnicos muy especficos en nuestra normatividad, pero solamente se ha querido mencionar los ms saltantes. Para cubrir todos los aspectos el profesional requerir estudiar la normatividad vigente que es el Reglamento Nacional de Edificaciones, el Reglamento Nacional de Construcciones, las Normas Tcnicas Peruanas, y la Normatividad por Sectores del Estado. Es necesario conocer tambin normas como el RNC, que ya no estn vigentes pero que como la ley no es retroactiva estuvieron vigentes para los Edificios Antiguos que se construyeron con esa normatividad, siempre y cuando se haya mantenido las mismas condiciones de uso a lo largo del tiempo. Esto nos trae otro problema que es la adecuacin arquitectnica de usos diferentes al uso original, en este ultimo caso por lo menos se debe limitar el aforo de la nueva actividad para asegurar que la evaluacin de personas sea la adecuada y en otros casos no sera posible adecuar un edificio proyectado para una actividad en la que se realice otra sin que se hagan modificaciones de carcter constructivo como ensanche de espacios de circulacin, reforzamiento estructural, crecimiento, incremento de instalaciones de seguridad, etc. En el ltimo caso sustentando adecuadamente ciertos edificios no podran ser destinados a una actividad por carecer de las condiciones mnimas necesarias.

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COMPLEJO DEPORTIVO BELLAPAMPA, ARQUITECTURA Y DEPORTE


Arq. Msc. Roberto Flores Gutirrez
Hablar de tiempo libre hoy en da resulta casi una utopa, el comn de la gente en todos sus estratos sociales y niveles culturales pasa la mayor parte del tiempo dedicada al trabajo, al estudio o a cualquier ocupacin de carcter laboral o productiva y, la recreacin, el ocio creativo o el disfrute de actividades al aire libre son posibilidades muchas veces inalcanzables. La gente parece slo tener tiempo para el trabajo o para actividades intelectuales, sin embargo, esto slo es la muestra de un desconocimiento de la real importancia que tiene el uso del tiempo libre para recrear (volver a crear, reinventar, recuperar, regenerar) nuestra mente, nuestro cuerpo y nuestro espritu La Comunidad Campesina Pampas Viejas de Socabaya promueve la creacin del Proyecto del Complejo Deportivo de Bellapampa, localizado en Bellapampa, contando con un rea de 17,987 m. Este emprendimiento signific para nosotros poner en prctica todos los conceptos e ideas que tenamos acerca del deporte y la arquitectura y en mi experiencia personal representaba una motivacin especial por mi forma de vida relacionada a la prctica del bsquet-, pero sobretodo de la valoracin respecto a una vida urbana llena de contactos humanos, revitalizando adems el entorno de viviendas en el cual se ubicaba. Este proyecto busca el desarrollo integral de las actividades deportivas a nivel competitivo, de tal manera que se pueda consolidar una infraestructura capaz de servir no slo a las demandas del deporte de competencia a nivel local, sino nacional e internacional, es decir, que se d la posibilidad de realizarse competencias deportivas en diferentes disciplinas (futbol, bsquet, vley y natacin); integrando los servicios conexos a dichas actividades dentro de la concepcin de toda la propuesta.

Ubicacin del Estadio de Bellapampa (fuente Google Earth)

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Vistas exteriores del estadio actual: Ingreso Principal y Permetro Exterior

El significado del deporte a lo largo de la historia


La prctica del deporte para las antiguas culturas significaba un modo de vida y un modo de supervivencia (la caza o la guerra como actividades que se relacionan con la actividad fsica). Estas prcticas con el tiempo propician otras formas mediante la introduccin del juego: la actividad fsica como una forma ldica, como juego reglamentado y, que dar lugar a muchos de los deportes contemporneos desde el origen de las civilizaciones antiguas el deporte ha sido parte de ellas, se han encontrado pinturas que relatan la relacin de los pueblos antiguos con la actividad fsica como los egipcios y la natacin. En Mesopotamia la actividad fsica provena del mbito militar y la caza; mientras que las actividades fsicas de los griegos se centraban en el boxeo, la danza, la tauromaquia y el atletismo; eran esencialmente cazadores y guerreros y, celebraban competiciones en las que se ponan a prueba sus habilidades y destrezas fsicas. En La Repblica, Platn escribi sobre una teora de la educacin del individuo donde la incorporacin de la actividad fsica era considerada un medio de desarrollo adecuado y armonioso para poder cumplir los designios del cosmos. Aristteles (discpulo de Platn) considera el ejercicio fsico dentro de la educacin pero en un sentido ms enfocado hacia la instruccin, la medicina y la salud. Con la llegada del cristianismo, la permisividad moral que imperaba en los baos pblicos de Roma, as como los martirios sufridos por los primeros cristianos en el circo justificaron el rechazo de aquellas actividades fsicas y el culto al cuerpo. Los cristianos se opusieron a los sacrificios pblicos y a la lucha de gladiadores para abolir finalmente estas prcticas. Durante la Edad Media se conciben juegos sin normas unificadas ni una organizacin clara, sin lmites de los terrenos de juego, de duracin, de participantes; de modo que todava no podemos hablar de deportes de competicin.
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Vistas interiores del estadio actual: Cancha de ftbol y Tribunas de estructura metlica

Los orgenes del deporte actual (amateur y de competicin) se encuentran en la difusin y universalizacin de la prctica deportiva inglesa, haciendo posible que se pudiera disputar en muchos lugares bajo las mismas reglas de competitividad e igualdad de oportunidades; se crearon asociaciones con los mismos intereses. Los clubes. Llevaron el deporte a los centros escolares, que en un principio eran escuelas reservadas a la aristocracia y alta burguesa, como un modo de canalizar el tiempo libre en los escolares. Ms tarde se convirtieron en el elemento central de su sistema educativo, desde la enseanza obligatoria hasta las universidades. El siglo XIX ha estado lleno de conflictos en materia poltica e ideolgica, y tambin ha sido el periodo donde se ha gestado las modernas teoras del conocimiento; y en el campo de la educacin y las ciencias empiezan a ser importantes las corrientes de educacin fsica, cuyas ideas y mtodos educativos son la base de la educacin fsica actual.

Planimetra del Conjunto Primer Nivel

Estilo de vida y deporte en el mundo actual


Hoy, en la actualidad hablamos del deporte urbano; las modificaciones en los hbitos deportivos y en la misma percepcin del deporte, y la ampliacin de la prctica deportiva convencional explican la difusin actual de la prctica del deporte, pasando a formar parte de la universalizacin del tiempo de ocio. Se trata de un nuevo fenmeno que recupera la esencia ldica del deporte y ampla su prctica a otras y nuevas formas, adems de ser una actividad de lite y un espectculo dedicado a las masas. Tambin se adentra en toda la sociedad, el ocio es cada vez ms accesible a todas las clases sociales, y de edades diferentes, en una ruptura reciente de los hbitos del pasado y en un nuevo equilibrio de los tiempos sociales en nuestra poca donde el tiempo libre ser un ciclo cada vez ms largo en el ciclo cada vez ms largo en el ciclo de vida que el tiempo de trabajo. Estos son los valores que han de inspirar las prcticas deportivas actuales o el deporte urbano, donde ya no se busca el rendimiento como objetivo final y la bsqueda del bienestar se valora por encima del puro entrenamiento. El deporte urbano, como prctica deportiva generalizada tiene sus orgenes en el siglo XX (a partir de la 2da mitad), y proviene de modelos norteamericanos de salud.
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Resulta curioso sealar que cuando en 1972 se celebran los juegos olmpicos en Munich, ser la 1ra vez que la industria deportiva utilice el deporte como tcnica de marketing y entran en el mercado con los propios deportistas. Aparecen las primeras grandes marcas deportivas (Adidas, Nike, etc.) que patrocinan por primera vez el deporte y se convierten en sponsors de los grandes eventos: se consolida la sociedad de consumo de masas. Se populariza la prctica del ejercicio al aire libre en la ciudad, los grandes parques de las principales ciudades americanas se llenan por primera vez de practicantes de jogging.

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Planimetra del Conjunto Segundo Nivel

El deporte como instrumento formativo del ser humano


Hablar de la importancia del deporte para la calidad de vida y para el bienestar de la sociedad en general trasciende el significado del esfuerzo fsico y para explicar ello basar mis apreciaciones en lo que el destacado arquitecto barcelons Luis Alonso en su libro Sportectura sintetiza en la trascendencia del deporte (la maratn en especfico) en las aportaciones a su vida personal que le transmite sentido al esfuerzo y a la dedicacin: El ajustar tu paso a los obstculos; e la vida, es fundamental, saber adaptar tu recorrido, tu zancada emocional o mental, el obstculo que prev se encuentra en tu recorrido. El saber controlar y dosificar tu esfuerzo; el llegar demasiado pronto, tan slo aporta frustraciones prximas. Se debe considerar el crecimiento personal y profesional como un

proceso de lenta coccin la rapidez del triunfo no es deseable. El crecimiento fsico y mental, humano y profesional, lento pero enriquecedor, es deseable y muy fructfero. El distinguir aquello que te viene por detrs; en el largo-corto recorrido de la vida es importante saber distinguir aquellos inputs trascendentes que te indican un camino, una trayectoria, una tendencia Es genial saber distinguir lo que te sigue, lo que te viene El valor de la solidaridad; se trata de entender que como seres individuales somos valiosos, pero en sociedad nos debemos los unos a los otros, nos reconocemos, nos identificamos, y somos capaces de tener objetivos comunes, de ayudarnos y eso nos hace ms humanos, ms felices. El conocer tu cuerpo y sus reacciones; Scrates deca concete a ti mismo como principal y bsica fuente de vida. La experiencia de crecimiento, de maduracin; llega a ser una excitacin personal sensata, consciente, concreta, controlada El valor de la lucha contra ti mismo, no contra tus rivales; en la vida todos son tus compaeros de fatiga, de sudor, de esfuerzo, todos quieren llegar a la ansiada, a la preciada meta. No luchas contra nadie, luchas a favor de todos, y en especial de ti mismo La satisfaccin de que el esfuerzo, la dedicacin, el sudor, siempre tienen recompensa, siempre obtienes premio por ello. Y no hablo de cosas materiales sino ms bien de aquellas que valen lo que significan y no lo que cuestan, como dira L. Kahn de lo inconmensurable

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Para el siglo XXI, la integracin del concepto de salud y bienestar ser fundamental y tendremos que concientizarnos de que hemos de cuidar nuestro entero ser (cuerpo, mente y espritu). De no ser as llegaremos a convivir con enfermedades psicosomticas y trastornos emocionales) depresin, ansiedad, abuso de sustancias farmacolgicas, etc.), y no retrasaramos nuestro proceso de envejecimiento sufriendo procesos degenerativos. Podemos medir los niveles de colesterol en la sangre, la tensin arterial, el peso, etc., pero no as los niveles de soledad, falta de amor, autoestima o socializacin. Estos factores emocionales y sociales se consideran tambin necesidades bsicas imperativas, como lo es el respirar; por lo que su ausencia nos llevara finalmente al deterioro fsico.

Vistas de la Volumetra y Plasticidad de la estructura

Infraestructura deportiva en Arequipa


En este contexto cabe la pregunta: y qu pasa con nuestra arquitectura deportiva?, as, la respuesta no slo es absolutamente deprimente y desgarradora, sino que es la muestra de una tara generalizada en la que an en nuestra sociedad en todos los niveles (sociales, culturales, econmicos y generacionales) no se consolida el proceso de aceptacin de la prctica deportiva como parte de la formacin integral del cuerpo y el espritu humano. Y, para muestra veamos algunos aspectos recientes que son resaltantes al respecto: en el ao 1997 se celebraron en Arequipa los Juegos Bolivarianos (2da vez en el Per), en esta ocasin se cont con el apoyo del gobierno a travs del Instituto Peruano del Deporte (IPD). En estos los XIII Juegos, la escuadra peruana lleg a sumar un total de 211 medallas, con 50 medallas de oro, algo que no haba sucedido en mucho tiempo (justo desde 1947), y aunque no pudo pasar de su tercer histrico lugar, Per demostr que como organizador poda igualar el desempeo de otros pases. Sin embargo, qued muy poco o NADA en cuanto a una Infraestructura deportiva significativa y de calidad. Recientemente la Municipalidad de JLB y Rivero ha construido el denominado Palacio del Deporte en el que se disponen en un rea abierta losas deportivas, casi una sobre otra y un objeto edificado que hace las veces de coliseo cerrado de un espantoso impacto visual para el entorno, es como si se tratase de hacer algo, y mientras ms aparatoso y grande sea... mejor!, pienso que no se trata nicamente de llenar la ciudad de canchas, sino ms bien de pensar que en el mundo del deporte no todo es fulbito, que hacer cosas al aire libre es recrearse en el sentido total de la palabra, con actividades diversas y simultneas, desde pasear, conversar, encontrarse con los amigos, pasear de la mano con el novio o la novia, jugar los abuelos con los nietos, ver las chicas pasar, tomar un helado, leer el peridico, pasear al perro, etc. O sea, este palacio del deporte cun lejos est de todo ello Mientras escribo este artculo, se vienen realizando las UNIVERSIADAS 2010 organizadas por la Universidad Catlica de Santa Mara, sin embargo al igual que muchas universidades en el pas, la infraestructura deportiva con la que cuenta la institucin organizadora es muy escasa; as, casi todas las disciplinas se desarrollan en poco decorosos (por decir lo menos); recintos municipales, recintos del IPD o recintos de colegios; la lectura es que el sistema educativo superior no valora la importancia de contar con infraestructura deportiva para sus estudiantes y la comunidad en general, o sea, el deporte es un gasto!...

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El Espacio Pblico rodea a la edificacin y genera la vivencia exterior, elementos de menor escala reciben a los visitantes

Vistas del ingreso Principal, ntese el juego de prticos y volados que humanizan la escala del espacio exterior

Conceptos diferentes o el valor aadido de la arquitectura


La idea de un centro o complejo deportivo pensamos que debe convertirse en autnticos puntos neurlgicos de equipamientos comunitarios, que transformen y potencien la vida ciudadana. Se trata de que sean motores de vida y regeneracin urbana para todas las edades y condiciones. Sin distincin, sin clases, sin paliativos. Entonces, mltiples conceptos y recursos se superponen para tal logro: la intensa promiscuidad de actividades, la calidad de los espacios generados, la imaginacin para inusuales o impensables ubicaciones, las texturas y acabados, etc. Entendiendo y aceptando que la arquitectura condiciona nuestras vidas y comportamientos; as, el deporte, la salud, la vida social, la esttica, el ocio, conviven y devienen en un nuevo concepto de equipamiento integral urbano. Qu considerar para proyectar un complejo deportivo?, pensamos que se debe de conseguir un posicionamiento y unos valores de identidad que se reflejan en: La dotacin de sus equipamientos han de servir para la prevencin de las disfunciones fsicas y psicofsicas, y mantenimiento y/o mejora del estado de salud. Es necesario proyectar una visin global del ejercicio fsico que permita acceder al beneficio fsico y mental. Para ello es necesario tener una visin integrada de los servicios. Hay que conseguir una singular e innovadora

concepcin del ejercicio fsico y prevencin de disfunciones fsicas y psicofsicas mediante servicios especiales y la tipologa del edificio. Se necesita de un alto estndar de confort que se consigue a travs de captar los mejores ambientes, mobiliario, arquitectura, interiorismo, sealizacin y servicios. La formacin de los nios ha de concebirse en funcin de la generacin de autnticos clubes infantiles, dentro de los complejos deportivos, con vida y actividad propia, espacios donde ellos puedan realizar diversas actividades de forma dirigida, pero en un lugar centralizado, junto al centro de adultos, donde los padres puedan ejercitarse o relajarse simultneamente. As mismo, el acceso a la cultura del bienestar de la 3ra edad debe ser un reto en el que el proyecto incorpora no slo los conceptos lgicos de accesibilidad para personas con movilidad reducida, sino espacios especficos para actividades propicias para su uso, as la vida sedentaria y apagada de los adultos mayores puede transformarse y lograr una calidad de vida sosegada y activa al mismo tiempo. La arquitectura ha de dotar al espacio proyectado la mxima flexibilidad y polivalencia, para su uso. No slo por la cantidad de posibilidades en la actualidad, sino muy especial por la aparicin continua y permanente de nuevas incorporaciones. As, la idea es plantear en la concepcin estructural del edificio luces y crujas amplias que permitan modularidad y mxima libertad distributiva, en una ptima relacin con su costo.

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El componente social en un complejo deportivo


Haciendo un paralelo con la dinmica de uso de los pubs ingleses, encontramos una mezcla de usuarios, de ambientes, de concepto en funcin del da de la semana; stos desarrollan una funcin importantsima de relacin social en el barrio, es un autntico elemento de cohesin y potenciacin ciudadana. Son pues autnticos Centros Cvicos, donde el dilogo, la conversacin, la cultura y vida ciudadanas desarrollan su mxima y digna expresin. As, en algunas ciudades que valoran el sentido de ciudadana a travs de la vivencia del espacio pblicolos centros deportivos se estn convirtiendo en los nuevos Centros Cvicos, en los nuevos Centros Sociales de encuentro y vida ciudadana, en las nuevas referencias de intercambio social. La multiplicidad de disciplinas juegos/actividades- a desarrollar, la multiplicidad de horarios y edades; han provocado la conversin de los espacios dedicados al deporte en las nuevas referencias de encuentro e intercambio social: la madre que acompaa a sus hijos, y realiza sus propias actividades fsicas, jvenes que se sienten atrados por la actividad fsica y por el encuentro con el sexo opuesto, los amigos profesionales que aprovechan el mnimo tiempo libre, los abuelos que acuden con sus nietos y se encuentran con sus amigos y as, interminables

La maqueta como instrumento de diseo ineludible para la concepcin espacial y estructuracin formal

combinaciones de interminables elementos tomados de interminables modos. Se trata pues, de la fusin del concepto de Pub Ingls con el de Club Deportivo y con el concepto de salud como forma de vida, bajo una gestin deportiva y comercial ptima acompaada por una Arquitectura a la altura de las circunstancias Por otro lado, se trataba de generar un Espacio Pblico accesible para toda la Comunidad del distrito y en general de Arequipa a modo de un aporte y premisa fundamental en la concepcin del proyecto; es por eso que una gran alameda circundante a un parque deportivo y, que es dinamizado por los equipamientos deportivos, estructuran la propuesta; la concurrencia simultnea y llena de intercambios mutuos de nios, de jvenes, de adultos y de adultos mayores representan el objetivo principal del proyecto. As, todos podran pasear, mirarse a los ojos, ver las chicas guapas pasar, los novios encontrarse a tomar un helado, los equipos de diversas disciplinas entrenar y/o participar de un campeonato, jugarse una pichanguita, etc.; y todo en una convivencia simultnea, dinmica y permanente. La dotacin de una cancha de ftbol reglamentaria es fundamental y determina la dotacin de servicios tales como camerinos, vestuarios, baos, depsitos, etc. Se prev adems la dotacin de equipamientos deportivos tales como un gimnasio, una sala de spinning, una sala de baile, una sala de artes marciales, etc. La dotacin de estos servicios es una premisa que permite aprovechar de manera eficiente los espacios que generan la geometra y trazo espacial de las tribunas que por razones de funcionalidad en cuanto a su isptica as lo demandan. O sea, las graderas se elevan 2. 40m.por encima de la cancha de futbol (superficie del terreno) para lograr no slo la capacidad de espectadores mxima requerida, sino lograr la espacialidad y el rea suficiente para albergar una diversidad de espacios conexos. Se proponen 2 tribunas en todo el estadio, las denominadas bajas, albergando cada una hasta 1,200 espectadores; mientras que las tribunas altas albergan hasta 1,300
La vivencia del exterior propende a la presencia del verde y la vegetacin

espectadores. Se ha pensado en una estructura metlica que a modo de un arco parablico cubre una luz de ms de 115 m. de longitud, y que en un nmero de 4 arcos configuran una sola estructura monoltica. La imagen de las edificaciones resultantes representa una expresin de contemporaneidad y vanguardia, que pretenden posicionar a Bellapampa y al distrito de Socabaya en el verdadero camino del desarrollo bajo un concepto de igualdad de oportunidades para toda su poblacin. As, el Complejo Deportivo de Bellapampa consta de:
1. Estadio de Futbol para 4,200 espectadores, el cual cuenta con: Cancha de Ftbol Reglamentaria Graderas (4), con capacidad hasta 4,200 espectadores 4 Palcos Preferenciales (capacidad para 18 personas c/u) 4 Camerinos con Duchas y Servicios Higinicos Gimnasio, Sala de Spinning, Sala de Danza, Sala de Prensa, Sala de Reuniones, Cafetera Ligas Deportivas y Cabinas de Periodistas Acceso, Parqueo de Ambulancia y Carro de Bomberos Local Social SUM (Saln de Usos Mltiples), Cocinilla, Sala de Reuniones, Servicios Servicios: Ingresos, Boleteras, Servicios Higinicos, Depsitos, Enfermera, Casa de Fuerza, Mantenimiento Tiendas y Oficinas 2. 3. rea de Piscinas Recreativas, la cual cuenta con: Piscina Recreativa y Patera para Nios Vestuarios y Servicios Higinicos Cafetera y Palco VIP Administracin, Lockers y SSHH Losas Deportivas, las cuales cuentan con: Losas Deportivas Multiuso (Bsquet, Vley y Fulbito) Graderas (2) Plaza Olmpica, rea de Juegos para Nios

El equipamiento proyectado atraer una cantidad de vehculos significativa, para ello se ha previsto en todo el conjunto un total de 280 estacionamientos; adems del acceso de hasta una ambulancia hasta el centro del campo de futbol.

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Maqueta: Construccin de la Volumetra

LA VIVIENDA SOCIAL EN EL CENTRO HISTRICO DE AREQUIPA COMO ESTRATEGIA DE REVITALIZACIN URBANA: EL CASO DEL TAMBO LA CABEZONA
Julio C. Aspilcueta Barbachn
la asociacin entre Centro Histrico y Patrimonio Monumental ha devenido en muchos casos, en una forma de mistificacin del pasado y en un modo de eludir los problemas sociales, culturales y ambientales con los que viene aparejado la problemtica de las reas centrales....fueron vistas como una ficcin pletrica de edificios de gran valor, antes que como un espacio de vida y cultura en permanente cambio. ( Vivir en el Centro: vivienda e inquilinato en los barrios cntricos de las metrpolis de Amrica Latina; Harms, Ludea, Pfeiffer, editores).

1. INTRODUCCIN Existen diferentes formas de aproximacin al objetivo de la revitalizacin urbana, que pueden ir desde la Conservacin, donde se mantiene plenamente el carcter, personalidad y peculiaridades locales, hasta la Remodelacin que implica una regeneracin que cambia el carcter del lugar, creando un nuevo perfil. Dentro de stas antpodas podemos identificar una serie modalidades de intervencion intermedias; tales como la Restauracin, Rehabilitacin, Refuncionalizacin etc. En los ltimos cuarenta aos las estrategias para lograr ste objetivo ha experimentado cambios. En los aos 60 e incluso 70, implicaba un proceso de erradicacin demolicin reconstruccin, es decir una reinvencin de las piezas urbanas ; a partir de los 80, evoluciona hacia la conservacin rehabilitacin y refuncionalizacin, es decir una renovacin urbana cautelosa; a partir de los 90 se empieza a aadir al tema de infraestructura, la dimensin econmica, social e institucional1, articuladas a las polticas urbansticas de la ciudad, rompiendo la idea de gueto urbano en que se han convertido los centros histricos. Sin embargo esta necesidad de revitalizacin, toma ciertas peculiaridades cuando se trata de un centro histrico con valores culturales, histricos, arquitectnicos, urbansticos y ambientales, pues se trata de renovar pero manteniendo el carcter esencial de stos mbitos urbanos. Esto supone la integracin de las herramientas de ordenamiento territorial donde los espacios tradicionales se adapten a los nuevos significados, pero manteniendo los mismos valores que le dan su especificad particular2. En la actualidad, ya nadie duda que una de las mejores estrategias para la revitalizacin y sostenibilidad de los centros histricos, es la consolidacin y promocin de la vivienda, pues ella permite un mecanismo permanente de convivencia humana y de vida barrial, que garantiza un proceso constante de mantenimiento y dinmica urbana. As la revitalizacin de los centros histricos desde el fortalecimiento de la vivienda, puede constituir una importante estrategia hacia la construccin de una ciudad ms sostenible, conformando una ciudad compacta, superando el urbanismo de funciones nicas con predominio del automvil, recuperando la nocin de la ciudad como un hbitat, que favorezca la diversidad cultural, la comunicacin y el encuentro social3.

Basado en Rogers, R. y Gumuehdjian, P. Ciudades para un pequeo planeta. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2000

Centro histrico

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1. Acioly, Claudio. Revitalizacin de centros urbanos: tendencias y perspectivas. Institute for Housing and Urban Development Studies, 2005 2. Los Paisajes Histricos Urbanos: El caso de Buenos Aires 3. Rogers, R. y Gumuehdjian, P. Ciudades para un pequeo planeta. Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2000.

2. CONTEXTO En el Centro histrico de Arequipa, se ha detectado la existencia de 58 tugurios que albergan a una poblacin aproximada de 4,000 personas. Estos focos de degradacin habitacional estn localizados en el Sector denominado Del Solar y en las proximidades del Mercado San Camilo. El 14.8% del total de tugurios existentes en el rea central estn localizados en edificios histricos; aqu las viviendas tienen un promedio de 3 ambientes (49.7%), teniendo un rea techada de 15.8 m2; considerando una poblacin de 4.8 miembros por familia, se observa un ndice de habitabilidad muy bajo de 3.3 m2/habitante/vivienda. El Plan Maestro del Centro Histrico propone como rea piloto de Renovacin Urbana el barrio Del Solar en el cual existen 15 tugurios con 300 familias4. El Plan plantea la renovacin urbana del rea de tratamiento Del Solar como uno de los grandes proyectos estratgicos de revitalizacin integral. En este lugar se ubican los antigos tambos, que

actualmente constituyen predios de vivienda precaria y que durante los siglos XVII y XVIII, fueron la principal soporte logstico de infraestructura del comercio interregional de Arequipa con el Sur-andino. Con el transcurso del tiempo, estos devinieron en lugares de residencia permanente, paralelamente a la instalacin de las primeras industrias de la ciudad a inicios del siglo XX, generando un proceso de deterioro ambiental. Desde el ao 2001, luego del terremoto sufrido en la ciudad, se inici su gradual rehabilitacin como parte del programa de vivienda y destugurizacin. As la Revitalizacin Urbana, es visualizada como un proceso dirigido, no espontneo de intervencin, orientado a revertir el proceso de deterioro fsico, social, y de decadencia econmica de una estructura urbana5, que se encuentra abandonada, sub-utilizada o deteriorada, requirindose por lo tanto recuperar, mejorar y potenciar sus cualidades ambientales. En ste contexto es que la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional AECID, decide intervenir los tambos localizados en la calle Pte. Bolognesi, como proyectos piloto o demostrativos: el tambo Del Bronce (2002), Del Matadero (2004) y recientemente La Cabezona (2010).

3. REHABILITACIN DEL TAMBO LA CABEZONA La rehabilitacin del Tambo La Cabezona, se enmarca dentro de un gran objetivo de desarrollo para el centro histrico, que es mejorar las condiciones de habitabilidad de los residentes del Centro Histrico,dotando a las construcciones tugurizadas o sub-utilizadas, de las condiciones ambientales apropiadas, contribuyendo con ello a la revitalizacin urbana del antigo barrio Del Solar, y en consecuencia consolidar el uso residencial del rea central de Arequipa y la revaloracin de su patrimonio cultural edificado y simblico, posicionando por lo tanto a ste sector de la ciudad en un lugar atractivo para vivir. En trminos especficos se propone: Reducir su vulnerabilidad constructiva y estructural de las

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edificaciones existentes; mejorar las condiciones de habitabilidad y salubridad de los residentes; recuperar las cualidades arquitectnicas ambientales del monumento histrico. Complementariamente a stos aspectos se suman aspectos como lograr la participacin y compromiso de los vecinos, elevando su autoestima, as como el saneamiento legal de los predios y la propiedad individual; finalmente constituirse en un proyecto demostrativo que ofrezca soluciones a la problemtica habitacional del Centro Histrico. De este modo se propone generar un proceso acumulativo de recuperacin y regeneracin del barrio, promoviendo el empleo, fortaleciendo la participacin e integracin social de sus habitantes y en consecuencia, consolidando la institucionalidad de la Gestin Urbana en el Centro Histrico.

4. Superintendencia Municipal de Administracin y Control del Centro Histrico, Plan Maestro del Centro Histrico 2002 2015. Municipalidad Provincial de Arequipa 2002. 5. Acioly, Claudio. Revitalizacin de centros urbanos: tendencias y perspectivas. Institute for Housing and Urban Development Studies, 2005.

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4. PROCESO Y METODOLOGA DE INTERVENCIN


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La metodologa de intervencin, toma en cuenta la articulacin de tres dimensiones: Lo arquitectnico-constructivo, lo socio-econmico y lo legal-normativo, siendo la fase del diseo del proyecto el principal componente de todo el proceso, en la medida que recoge y sintetiza en primera instancia, toda la informacin recopilada y analizada (3 anteproyecto), para luego convertirse

en la principal estrategia e instrumento para la concertacin y negociacin de los intereses y conflictos (4 proyecto), que permitir: identificar los probables proyectos socioeconmicos, ejecutar la obra en los espacios colectivos y proceder al saneamiento legal (ver cuadro metodolgico). De otro lado, el inicio de la intervencin a partir de los espacios de uso colectivo (zaguanes, pasajes y patios) es estratgica porque consolida el respaldo social a la ejecucin de la obra, viabiliza la negociacin y los mecanismos de compensacin e induce a la intervencin de los espacios interiores de las viviendas6.

6 Aspilcueta B, Julio C. Revitalizacin de Barrios Histricos: Los Tambos de Arequipa. IV Encuentro Internacional de Centros Histricos: la inclusin social. Cartagena, Colombia Julio 2009.

CUADRO CONCEPTUAL DEL PROCESO Y METODOLOGA DE INTERVENCIN

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5. EVALUACIN DEL PROYECTO Impactos Incremento del acervo cultural de Arequipa, contribuyendo al cambio de paradigma, sustentada tradicionalmente en la nocin monumentalista del patrimonio edificado. Se ha demostrado que es posible realizar, la revitalizacin urbana de la vivienda con fines sociales, sin la erradicacin de sus ocupantes, y al contrario con la participacin de ellos. Mejoramiento de la calidad de vida de los residentes, en trminos de la seguridad constructiva, la salubridad y habitabilidad de las viviendas, as como de la revaloracin de los edificios histricos como patrimonio cultural arquitectnico. Se ha elevado el valor de los inmuebles y alquileres, generando un tipo y nivel de usos ms adecuados. Lecciones aprendidas: Fortalezas El proyecto de intervencin se constituye en un instrumento de negociacin y absolucin de

problemas en trminos del saneamiento fsico y legal. El mantenimiento de la poblacin en el lugar durante todo el proceso, logra una identificacin plena con el proyecto y en consecuencia con su sostenibilidad. La revaloracin del patrimonio arquitectnico no es incompatible con la atencin a los problemas sociales de los centros histricos, son en realidad complementarias garantizando su preservacin.

Lecciones aprendidas: Debilidades La dbil cohesin social de stos lugares, degradados ambientalmente por mucho tiempo, dificulta y retrasa los procesos de intervencin, por lo que es necesario hacer un trabajo previo en ste sentido. Se requiere dar mayor nfasis al tema social, el cual necesita de un proyecto paralelo y complementario al de rehabilitacin de la infraestructura, pudiendo con ello maximizar los impactos positivos y tener mejores resultados. Es necesaria la articulacin del sector pblico con el sector privado para lograr lneas de financiamiento para la vivienda social, mediante la creacin de un Fondo de Rehabilitacin, conformado por fondos pblicos, fondos privados o mixtos.

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6. SOSTENIBILIDAD Para el logro de esto se est implementando proyectos sociales especficos, relacionados bsicamente con la insercin de los Tambos y del barrio Del Solar en los circuitos tursticos del centro histrico; asimismo se ha implementando la Expografa y una Sala de Interpretacin y se tiene proyectado la rehabilitacin de un antigo molino de giapo. Todo esto como mecanismo inductor para generar oportunidades de trabajo y empleo a los vecinos. El proyecto ha actuado como un detonador de acciones progresivas que ha tenido efectos, en el plano fsico, econmico, social y cultural, lo que ha permitido que ste se convierta en un exitoso ejemplo demostrativo en el mbito del centro histrico, ganando credibilidad para aplicarse en otros predios, tales como los tambos Las Carmelitas, Mosca Muerta, Ruelas y el Castillo del Diablo; siendo ste ltimo, el mayor tugurio de Arequipa, con ms de 100 familias, donde ya se ha realizado un diagnstico situacional con la finalidad de elaborar el proyecto de rehabilitacin.

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AREQUIPA: CIUDAD PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD, EL DIFCIL RETO DE EQUILIBRAR LA CONSERVACIN Y EL DESARROLLO


M Isabel Sardn de Taboada - Madrid
Los ltimos 10 aos en la historia de la Conservacin del Centro Histrico de Arequipa nos demuestran que las acciones de salvaguarda del patrimonio en una Ciudad Patrimonio de la Humanidad no dependen, solamente, de contar con una regulacin establecida o con Planes Especiales para su Proteccin. (fig1) Plano de Arequipa-Goyeneche. Fuente INC La propia Declaracin del Centro Histrico de Arequipa como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO, el ao 2000, supuso un primer esfuerzo conjunto de las Instituciones que gobernaban la ciudad para lograr el re co n o c i m i e nto m u n d i a l a s u s va l o re s patrimoniales. As la Superintendencia Municipal de Administracin y control del Centro Histrico y Zona Monumental de Arequipa elabor el Expediente de Fundamentacin para su Declaratoria como Patrimonio cultural de la Humanidad por la UNESCO el cul fue el resultado de diversos documentos que se trabajaron desde las Instituciones responsables del mismo: El INC (Instituto Nacional de Cultura de Arequipa) con su Plan de Salvaguarda Patrimonial del Centro Histrico de Arequipa Feb.2000, y el MPA con el Reglamento del Centro Histrico de Arequipa. El expediente reflejaba las diversas razones que justificaban su Declaracin y que nadie ha vuelto a poner en duda luego de su aprobacin.

Declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO el ao 2000, por la calidad de su Centro Histrico y la singularidad del entorno natural que le rodea. Arequipa se enfrenta al reto de cumplir con la obligacin de mantener en valor el Patrimonio y el entorno, por el que recibi dicho nombramiento y distincin, compaginndolo con una realidad urbana catica, consecuencia de un crecimiento descontrolado, el empobrecimiento que sufri la poblacin en la dcada de los 90, luego de la quiebra de su parque industrial y a la fuerte migracin recibida en la ciudad en los ltimos 20 aos. A esto se suma la falta de planificacin urbana de las ltimas dcadas - aunque el Plan Director actual data del 2005, los dos anteriores son de 1982 y 1975, es decir 3 planes en 35 aos-. En este tiempo la ciudad duplic su poblacin, y cuadruplic su parque automotor, animada por la liberalizacin de la importacin de automviles de segunda mano o de baja gama, en una maniobra ms, del gobierno de entonces, por camuflar la crisis laboral que provoc, entonces, la privatizacin en masa de las empresas e infraestructuras nacionales, as, aunque el crecimiento urbano de su rea metropolitana sobrepas los lmites del Centro Histrico, ste continu indefectiblemente vinculado al Centro Histrico por la estructura radial de la ciudad. (fig2) Vista de la ciudad y su entorno. Foto I. Sardn

Entre 1999 y el 2005, la tarea de salvaguardar el patrimonio arquitectnico y monumental del Centro Histrico de Arequipa goz de gran actividad por el impulso que supuso la Declaracin de la UNESCO. Dicha actividad se vio reflejada en la elaboracin de diferentes documentos de planificacin y normativa sobre el Centro Histrico y su proteccin:

En esos aos se elabor, tambin, lo que sera el Plan Maestro y Plan de Gestin del Centro Histrico de Arequipa 2002-2005, aportado por el Convenio de Cooperacin entre la AECI y la Municipalidad Provincial de Arequipa, crendose para ello, la Oficina Tcnica del Centro Histrico de Arequipa, quin conjuntamente con la Superintendencia Municipal de Administracin y Control del Centro Histrico y Zona Monumental de Arequipa se encarg de desarrollar el documento que no slo se limit a resaltar valores culturales que aportaban los monumentos y la arquitectura de esta rea, sino que revis el Catlogo de los bienes declarados monumentos, diagnostic el estado del Centro Histrico focalizando sus principales problemas y necesidades y estableci propuestas para la solucin de los mismos y un plan de trabajo para lograr su proteccin y puesta en valor, constituyendo con todo ello un verdadero Plan Especial de Proteccin. (fig3) Plano Monumental. Fuente AECI

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Y finalmente el 2005 se cont con un nuevo Plan Director de Arequipa Metropolitana, en el que se

reflejara la nueva situacin de la ciudad. Este nuevo Plan Director proyectaba el crecimiento del rea Metropolitana hasta el 2015. La redaccin de este documento a cargo de la Oficina de Planificacin y Gestin Urbano Ambiental de la Municipalidad Provincial de Arequipa, recogi, esta vez, directrices para la nueva situacin del rea Central. As sobre el Centro Histrico de Arequipa indicaba: Todo este conjunto de alto valor histrico deber integrarse en una Red Patrimonial, constituyndose en una importante oferta turstica para el desarrollo de la ciudad. En este sentido, resulta de vital importancia adoptar principios y criterios de planificacin consecuentes con esa realidad, entre ellos: Los relativos a los aspectos normativos de co nt r o l d e e d i f i ca c i o n e s e n e nto r n o s patrimoniales. Los relativos a la promocin y gestin para la conservacin y desarrollo de los mismos. El manejo del transporte, comercio y otras actividades debern contribuir a disminuir la presin urbana sobre el Centro Histrico y otros sectores de valor patrimonial. Y calificaba su suelo como ZPE (Zona de Regulacin Especial) siendo coherente con la planificacin especfica que se pudiera generar posteriormente para l. (fig4) Plaza de Armas. Foto I. Sardn Todos estos documentos constituyen, actualmente, el marco regulador y normativo del Centro Histrico. Sin embargo, no han podido evitar la cantidad de propuestas puntuales, singulares, descontextualizadas de una planificacin global para la zona, que han ido respondiendo, muchas veces, a los intereses que quienes las promueven: unas veces los intereses comerciales de los promotores de un nuevo auge del turismo en la ciudad, otras veces del inters poltico de una obra visible que reporte votos As, la situacin del segundo lustro de sta dcada ha tenido cambios que desestabilizaron el esfuerzo emprendido en la primera:

sus fondos de ayuda, cediendo sus competencias directamente a la Superintendencia Municipal de Administracin y Control del Centro Histrico y Zona Monumental de Arequipa, bajo la nueva poltica exterior espaola que promueve ms el desarrollo que la ayuda, por lo que su cooperacin debe de ir dirigida a entregar a sus pobladores la gestin de los proyectos iniciados por ellos.

A su vez, la Superintendencia, encargada de llevar adelante el cumplimiento del Plan Maestro de Gestin del Centro Histrico, ha ido modificando su direccin y cuerpo tcnico gracias a los 2 ltimos cambios producidos por el relevo poltico del gobierno de la ciudad. Con ello se modificaron prioridades y objetivos por una nueva administracin de los fondos destinados a ello.

La realidad actual del Centro Histrico nos muestra las siguientes acciones inconexas:
Peatonalizacin de Calles: Se peatonaliza la calle

comercial ms importante del rea Central: calle Mercaderes. Se hace un proyecto diferente para cada una de sus cuadras. No se toma en cuenta temas de patrimonio sino de comercio.

Foto I. Sardn

La Oficina Tcnica de Cooperacin AECI-MPA desapareci, en el marco de las nuevas polticas establecidas por la ahora llamada AECID, y con ella

Foto I. Sardn

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Corredor Vial: Se propuso la creacin del Corredor Vial Metropolitano atravesando el Centro Histrico, sin estudiar la repercusin que tendr en el patrimonio y si el tema vial. Eligiendo para ello la calle Bolvar, una de las calles ms tradicionales de la ciudad y donde an se conservaban gran nmero de casas coloniales y republicanas y cuya proximidad a varios monumentos arquitectnicos pone en riesgo los mismos debido a la contaminacin que all se producir. Se plantea, as mismo, la edificacin de elementos que actuarn como paraderos, lo que desdibujar totalmente el concepto de calle de la cuadrcula. Cualquier arequipeo que conozca un poco su ciudad se preguntara: Por qu no elegir la calle Per para ello?

Tratamiento para el Comercio minorista en la Zona: Tampoco se has establecido polticas de fondo para el tratamiento del comercio en la zona, ni que tipo de comercio se quiere promover y cul no. As las asociaciones de comerciantes tiran abajo casonas para volverlas mercadillos.
Imgenes de Internet

Imgenes de Internet

Regulacin de Transporte en el Centro: Sin embargo, aunque se dicen preocupados por el tema vial del centro, se contina sin tomar medidas en la regulacin de las licencias de Taxis, con los cul los Taxis Tico continan invadiendo el Centro Histrico sin control generando con ello una gran contaminacin y el caos urbano que se observa.

Proliferacin de las Actividades relacionadas con la explotacin turstica: La explotacin turstica se ha desatado, llevndose a cabo varias rehabilitaciones en casonas con unos valores patrimoniales muy definidos y destinados al consumo de servicios tursticos de alto nivel. Las mismas, hasta ahora, y gracias, ms a la calidad de los arquitectos que las intervienen que, a regulaciones de proteccin en cuanto a la intervencin en dicho patrimonio, han dado buen resultado.

Imgenes de Internet

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Imgenes de Internet

Construccin del Nuevo Puente de Chilina: La

bsqueda de nuevos enlaces entre las mrgenes del ro Chili, que atraviesa la ciudad, llevaron al gobierno regional a proponer la creacin de un nuevo puente que constituyera un alivio a los existentes y ms cercanos al Centro Histrico y una solucin para el enlace de las zonas altas de la ciudad. Sin embargo la localizacin del mismo ha creado gran polmica y ha desconocido la condicin de Arequipa como Patrimonio de la Humanidad, puesto que se ha situado en la Zona de

Proteccin Paisajstica del lmite superior del Centro Histrico. La irregularidad del Proyecto original y los procedimientos establecidos para una obra de esta envergadura (Consulta al INC, aprobacin de la Superintendencia del MPA, Expediente de consulta a la UNESCO, Concurso Pblico, etc., etc.) llevaron a que finalmente el mismo fuera revisado y se abriera un nuevo Concurso, cuyo resultado fue una propuesta ms respetuosa con el entorno y las zonas protegidas.

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Imgenes de Internet

Proliferacin de nuevos crecimientos urbanos en zonas paisajsticas: Finalmente en Arequipa pareciera que todo lo que no toque el Centro Histrico est permitido, por lo que la falta de regulacin y la creciente urbanizacin de sus reas verdes, en especial de sus zonas paisajsticas, como pueden ser Cayma, Yanahuara, Paucarpata, Sachaca, etc. tambin constituyen una accin negativa ms en este difcil equilibrio que la ciudad debe de mantener. No debemos de olvidar jams que el reconocimiento de la UNESCO contempla el entorno natural y singular que rodea la ciudad,

plazos para cualquier intervencin en el mismo. Se necesitan acciones efectivas: ms programas de rehabilitacin de zonas preferentes, menos actuaciones puntuales. De tal manera que todas las actuaciones respondan a un criterio comn de puesta en valor de todo el Centro Histrico y de conservacin de sus valores patrimoniales. Ese pacto es el que debe de dar estabilidad y continuidad a las acciones emprendidas. En l se deben tener en cuenta tambin actividades de formacin tcnica adecuada a la rehabilitacin, con la participacin de las Universidades locales que ofrezcan en su formacin especializaciones en los Sistemas y Tcnicas Constructivas propias de la arquitectura tradicional arequipea, a la fecha no existe una sola ctedra en las Facultades de Arquitectura especializada en construccin de bvedas, cpulas y dems sistemas portantes. Es necesaria la promocin y difusin de los Oficios Tradicionales que puedan estar en riesgo de desaparecer: escuelas de canteros y forjadores de hierro, etc. El pacto debera contemplar, as mismo, un captulo de difusin cultural sobre los valores del patrimonio que protegemos con l, dirigidos a su ciudadana actual, mucha de ella proveniente de otras ciudades del pas y sin races culturales vinculadas con Arequipa. No se puede proteger ni respetar lo que no se ama, y no se puede amar lo que no se conoce.

Por todo ello es necesario establecer un marco social, poltico y econmico que garantice el cumplimiento de las regulaciones dadas desde la planificacin urbana, as como un rigor tcnico y profesional en las intervenciones reguladas por el mismo; se requiere adems la participacin directa de toda la ciudadana en las acciones de preservacin de su patrimonio. Se necesitan pues ms que papeles y buenas intenciones, se necesita un gran pacto social en el que todos los participantes de su sociedad: Gobierno y administraciones (Gobierno Regional, Municipalidad Provincial), instituciones reguladoras nacionales y mundiales (INC, UNESCO) cuerpo tcnico (Colegios profesionales), empresarios locales y extranjeros (posibles Promotores e Inversores), asociaciones de vecinos y grupos de ciudadanos se comprometan a cumplir con los requisitos y regulaciones establecidas por los documentos normativos y a respetar los trmites, el asesoramiento tcnico, las consultas y los

Se pueden plantear, as mismo, acciones ms concretas, que, entendemos serviran como poltica de actuacin en el rea del Centro Histrico:

a)

Promocin de vivienda en el marco del tejido de casonas, destinada a clase media y alta, jvenes y mayores, con recursos para su mantenimiento y rehabilitacin, devolviendo una poblacin estable y permanente al CHA.

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b)

Mantenimiento del pequeo comercio tradicional del CHA, como panaderas artesanales, chocolateras, merceras, talleres de guitarras, cuero o artesana. Incentivando una actividad tradicional de calidad poco agresiva con el entorno.

c)

Creacin de un sistema de transporte pblico propio del CHA, pero basado en energas limpias, como puede ser la recuperacin de los tranvas elctricos.

d)

Promover la recuperacin de espacios verdes, huertos y jardines al interior de las casonas, para mejorar el medio ambiente de la zona, tal y como eran stos espacios antiguamente.

En fin, sin una imagen-objetivo sobre lo que significa ahora la ciudad de Arequipa, como Patrimonio de la Humanidad, sta se enfrenta no slo al riesgo de perder su distincin universal, que no sera finalmente lo ms grave, sino a la prdida total de su identidad cultural y a la posibilidad de alcanzar un desarrollo sostenible que contemple por un lado su herencia histrica y por otro el crecimiento futuro de una ciudad racional y valiosa, con la misma calidad de vida que brind a sus pobladores, desde su fundacin. Sern las acciones

pequeas, pero continuas, coordinadas y respetuosas, con una base econmica real y posible y menos actuaciones grandilocuentes y demaggicas, las que constituirn la verdadera preservacin de este valioso y atesorado patrimonio que es la ciudad blanca para cada arequipeo, un lugar donde ser ciudadano y vivir a la escala de un ciudadano, puesto que por encima de todo el principal patrimonio a salvaguardar, es la calidad de vida de sus pobladores. (Fig. 6) Casona Tristn del Pozo. Foto I. Sardn

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Por M Isabel Sardn de Taboada.


Arquitecta Colegiada en Arequipa y Madrid. Master en Restauracin del Patrimonio y en Ingeniera Medio Ambiental. Directora del Master de Rehabilitacin, mantenimiento y recuperacin de la edificacin de la UAX Madrid. Diciembre de 2010

LAS DIFERENCIAS CONSTRUCTIVAS ENTRE LAS CASAS POPULARES Y SEORIALES DEL CENTRO HISTRICO DE AREQUIPA
Rosa Bustamante, Dr. Arquitecto,
Prof. Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid Resumen El estudio de las diferencias constructivas entre las casas populares y las casas seoriales construidas con piedra volcnica y cubiertas con bvedas de can, no se basa solamente en la ornamentacin de las portadas, sino tambin en la disposicin y proporcin de las bvedas de acuerdo a las dimensiones de los solares, que se manifiestan en la configuracin de fachadas estribo o fachadas testero, que se igualan con la cornisa, y en los patios ms o menos grandes que inciden directamente en la iluminacin natural interior. pertenecen a un tipo al que no se le ha concedido mayor importancia, excepto como arquitectura menor que se encuentra en el entorno de las casas seoriales. Como muy bien seala Quiroz Paz Soldn (2), durante los siglos XVIII y XIX la ciudad estaba llena de casas abovedadas, es decir, tanto de casas seoriales como de casas populares. Teniendo en cuenta que la casa popular est levantada sobre un solar ms pequeo, 500 metros cuadrados o menos, aproximadamente un tercio del rea de la casa seorial, el frente de fachada es ms angosto, las habitaciones ms pequeas, la disposicin en planta de las bvedas es diferente, y finalmente las ms pequeas carecen de huerto. Algunos inmuebles rellenan resquicios o espacios que pertenecieron a las casas seoriales.

1. Introduccin La primera aproximacin es que durante tres siglos aproximadamente, se desarroll el sistema constructivo en base a arcos y bvedas de can, y sirvi para levantar todo tipo de edificaciones: iglesias, puentes, molinos, casas, alojamientos, talleres, etc. Esta unidad material-sistema constructivo abovedado, es una invariante arquitectnica local que le confiere una identidad y la diferencia inclusive de la arquitectura espaola. No existe una arquitectura en la Pennsula en base a esta invariante tectnica, por lo que las comparaciones que se realizan, se hacen por la aparente similitud con las calles andaluzas y extremeas que se limitan solamente a las fachadas encaladas (1), ms no al sistema constructivo, pues las bvedas se construan preferentemente en stanos. Aunque el perodo colonial termin hacia 1821-1825, se continu con la construccin de las bvedas de piedra hasta 1868, fecha en que se produjo uno de los terremotos que destruy la ciudad, y que origin su reemplazo por forjados hechos con rieles de ferrocarril, con bovedillas tambin de piedra volcnica.

3. Las casas populares Las casas seoriales han sido estudiadas ampliamente por Quiroz Paz-Soldn, Mlaga, Tord, etc., pero con menor inters las casas populares, que se encuentran en el extrarradio de la ciudad colonial y en el lmite con el ro, que pertenecan a familias dedicadas al sector terciario y artesanal. Por ejemplo, por la calle Villalba-Cruz Verde pasaba una antigua acequia, de all que la de Cruz Verde se conoca como el callejn de huesecitos, en alusin a los puentecillos de ingreso a las casas. Actualmente el plano desigual del pavimento asfltico da una idea de los rellenos hechos para canalizar la acequia. En cualquier caso la casa popular no procede de una arquitectura de autor, su construccin es muy simple, carece por ejemplo, de la logia (cenador) con bveda de arista, situada en el segundo patio de la casa seorial, y por supuesto de ornamentacin en fachada.

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2. La influencia de la dimensin de los solares Las diferencias urbansticas y arquitectnicas de las casas arequipeas abovedadas se producen principalmente en funcin de las dimensiones de los solares, que inciden en la disposicin de las bvedas de can y en que las dimensiones de los zaguanes y del patio interior sean ms grandes. Las casas seoriales estn cerca de la plaza mayor, dentro de la cuadrcula fundacional, levantadas por las familias fundadoras, terratenientes o comerciantes de la etapa postcolonial. En cambio las casas populares 4. Las proporciones de las bvedas La adaptacin del sistema constructivo en base a bvedas tiene una relacin de 1:1,5. Es decir, se puede multiplicar o dividir entre 1,5 para determinar las luces y las alturas interiores, y comparar si las proporciones pertenecen a una casa seorial o a una casa popular respectivamente. Este mismo factor se cumple entre la bveda de la casa seorial que es 1,5 ms pequea que la de la nave de una iglesia (3).

Las casas seoriales tienen luces de 5 m a 6 m, y de 4 m aproximadamente las de las casas populares. As mismo, la altura de los muros hasta la imposta, es aproximadamente igual a la flecha en la mayora de ellas. Sin embargo, la flecha de las bvedas de las casas populares es ligeramente menor a la mitad de la luz, es

decir, no son semicirculares sino ligeramente rebajadas. En cuanto a los tipos de bvedas que se presentan en ambas casas, aparte de las proporciones influye la funcionalidad de las mismas (4), no es lo mismo una bveda de zagun de entrada que la de un chifln o zagun angosto.

Fig. 1. Relacin de proporciones entre la casa popular (izda.) y la casa seorial (dcha.)

Por otro lado, la regla de que el ancho de los estribos de las bvedas es de la luz (Blondel: 1683), se cumple en las iglesias, pues para luces de 8,50 m los muros tienen ms o menos 2 m, sin incluir los contrafuertes, y en los muros de las casas populares para luces de 4,00 a 4,30 m, los muros tienen un ancho mnimo de 1 m. Pero en las casas seoriales, no todos los muros tienen el mismo ancho, y la mayora de ellos es de 1/5 de la luz. Para contrarrestar los empujes que generan las bvedas, en algunas casonas coloniales se recurri a unos pequeos contrafuertes (fig. 2), por la pendiente del suelo. Pero en general, los empujes se contrarrestan unas a otras, segn sea la disposicin de las mismas, perpendicular o paralela, e inclusive entre inmuebles distintos, al no existir espacios de separacin.

5. Piedra y ladrillo La piedra de lava volcnica de fcil corte y tallado, se convirti en un material polifuncional que sirvi para levantar todas las obras de albailera y tambin decorativas. La piedra rosa es ms compacta que la blanca, pues la resistencia a compresin es de 12,40 N/mm2 y el coeficiente de absorcin es de 24,50% para la piedra blanca, y la resistencia a compresin es de 16,63 N/mm2 y el coeficiente de absorcin es de 0,96% (muy bajo) para la piedra rosa, razn por la que se usa en cornisas o en elementos ms vulnerables a la erosin. La esteorotoma o arte de la montea se reduce al uso de piezas de 40cmx30cmx20cm para levantar los muros de sillera de doble hoja y como dovelas para voltear las bvedas. El espesor de las bvedas de 50 cm, incluye el grueso de las dovelas que no es mayor de 20 cm y al hormigonado, tcnica constructiva que se aprecia tambin en la arquitectura gtica. Las dovelas estn colocadas a tabla, y en la prctica constructiva muchas bvedas carecen de clave al estar fabricadas con un nmero par de piezas, mientras que en otras se acua la clave en forma vertical. Respecto al ladrillo, se usa en las bvedas de las casas seoriales, material ms caro por el proceso de calcinacin que la piedra que provena de las canteras cercanas a la ciudad.

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6. Las diferencias en el arriostramiento de las bvedas El patrn constructivo de la cruja de la fachada en la casa arequipea basado en la situacin central de la bveda del zagun de entrada y arriostrada por las bvedas perpendiculares a sta, configuran unas fachadas estribos que contienen las ventanas. Esta configuracin que no afecta su comportamiento mecnico. permiti eliminar los testeros de la bveda del zagun, tanto hacia el patio como hacia la fachada, pues los empujes de la misma son contrarrestados por las adyacentes, En cualquier caso, los zaguanes abovedados han resistido los sismos y constituyen el espacio menos alterado de la arquitectura arequipea. Aprovechando que es de menor altura la bveda del chifln, casi todas tienen encima una habitacin, que ha funcionado como una vaina y evitado el hundimiento de la bveda de la planta baja. En las casas populares con bvedas de can perpendiculares a la calle (fig. 3.a), los testeros forman el muro de fachada, y por lo tanto tienen la posibilidad

de abrir huecos ms grandes. Por ejemplo, las casas que llegan al puente Bolognesi, las cinco casitas (despus tiendas) abovedadas de la calle Bolvar, con patios individuales en la parte posterior para el personal de servicio del convento de Santa Catalina; las siete tiendas de la calle San Agustn (1796), cuya fachada rematada por una cornisa, tiene grgolas y una ventana encima de cada puerta; o bien las cuatro viviendas de la plaza 28 de Febrero, con balcn en la planta alta, y reformadas despus del terremoto de 1960.

En las casas populares tambin se llega a eliminar el zagun de entrada, y por lo tanto la transicin callezagun, para ingresar directamente a un nico patio (p.ej. casas de la calle Puente Grau, fig. 3c). Esta es una variante de la casa popular, que incide en las p re sta c i o n e s m e c n i ca s d e s u s e l e m e nto s constructivos. Se presentan arcos rebajados de acodalamiento encima de la puerta que reemplazan a la bveda de can y sirve de acodalamiento a los muros laterales.

Figs. 3.a. Tipo de fachada en base a testeros; 3.b. Fachada con puerta en testero y muro estribo de bveda; 3.c. Arco codal entre testero y muro estribo de bvedas.

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7. La fachada estribo o la fachada testero igualada por la cornisa La cornisa es el elemento constructivo que iguala las diversas alturas de los testeros como de los muros estribo de las bvedas, tanto en la fachada principal como en las de los patios. Como se ha explicado en el apartado anterior el muro estribo recibe los empujes de la bveda y que justifica su seccin. Los estribos de las bvedas arequipeas se rellenan hasta la altura del intrads, y la cornisa de la fachada est al mismo nivel del extrads o es un poco ms alta (fig. 4). En realidad existe la intencin de ocultar los testeros y

los estribos. Tambin existen muy pocos ejemplos de casas con habitacin abovedada encima del zagun de entrada, imitando la habitacin encima del chifln, y que modifican el perfil horizontal de la fachada. Podra concluirse que la simetra en la composicin de las fachadas, puerta central y ventanas laterales, es un valor que es trasgredido en muchas casas, en las cuales el zagun de entrada est a un costado en las llamadas medias casas (el patio est tambin a un costado, fig. 3.b), o se abre otra puerta para el acceso a la planta alta, por ejemplo. Los usos actuales para adaptarlas las casas a tiendas, ha alterado la simetra al convertir las ventanas en puertas.

Fig. 4. Fachada de casa popular arequipea.

8. Ms o menos iluminacin natural Las bvedas largas y paralelas a la fachada o a los patios, tienen la posibilidad de tener ms ventanas, pero en el caso de ser pequeas se reduce esta alternativa y se da preferencia a la apertura de puertas. En cualquier caso, la fabricacin de los muros gruesos de piedra, ha incidido en que los huecos tengan menores dimensiones para evitar el uso de arcos de descarga, por lo que los dinteles de puertas y de ventanas se construyen en base a arcos rebajados en el ncleo interior, y adintelados hacia el exterior. Por lo tanto, la diferencia entre las casas seoriales y las casas populares radica en la cantidad de luz que reciben los mbitos interiores, segn el nmero de puertas y ventanas. Las casas seoriales tienen ventanas ms anchas e inclusive iluminacin cenital si no tienen una planta superior. Mientras que las casas populares son un poco oscuras, pues la iluminacin natural se realiza a travs de las puertas y ventanas altas. 9. Conclusiones
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a) Las casas populares normalmente ocupan el extrarradio del casco histrico inicial o bien los resquicios entre las casas seoriales. b) Se puede estimar que las dimensiones de la luz de las bvedas y altura de los ambientes de la casa seorial corresponden al factor de proporcin 1,5 respecto a las de la casa popular. c) La luz de las bvedas es igual a la altura pavimentointrads, con tendencia a disminuir la flecha en las casas populares, por lo que las bvedas de can son ligeramente rebajadas. d) El ancho de los muros o estribos que reciben los empujes de las bvedas es de de la luz en las casas populares, y en las casas seoriales llega a 1/5 de la luz, y raramente se ha recurrido al uso de contrafuertes. e) En las casas populares las fachadas estribo son ms pequeas que las de las casas seoriales, en algunas predominan las fachadas en base a los testeros de las bvedas, pero en ambas la cornisa iguala la altura de los estribos y testeros. f) La dimensin de la fachada y del patio inciden en el nmero de huecos ms que el sistema constructivo en base a gruesos muros, y por consiguiente en la disminucin de la iluminacin natural.

Las diferencias entre la casa seorial y la casa popular no se establecen solamente en base a los aspectos ornamentales, sino en base a otras variables constructivas, dimensiones de reas abovedadas y patios, as como por el comportamiento mecnico de las fachadas, que es determinante en su caracterizacin.

Bibliografa (1) Noel M. (1921), Contribucin a la Historia de la Arquitectura Hispano Americana, Madrid. (2) Quiroz, E. (1983), La Arquitectura Mestiza Arequipea: del Rancho de Paja al Palacio de Sillar, Journal Plaza Mayor, N 9, pp 6-10. (3) Bustamante, R. (2006),Similarities and Differences in Barrel Vaults of Traditional and Stately Houses in the Historic Centre of Arequipa, Per, The Second International Congress on Construction History, Vol. 1, pp 461-471, Queen's Collegue, Cambridge University. (4) Bustamante, R. (2000), Bvedas de can construidas con tufo de las viviendas arequipea, III Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Actas del congreso, Vol I pp 117-124, Sevilla.

EL CORREDOR INTER- OCEANICO CENTRO: UN RETO A LA PRESERVACIN ECO-MONUMENTAL


Arq. Gustavo Becerra Moscoso

Arribamos al siglo XXI, y con ello a un mundo de cambios imprevisibles, a eventos que hoy da son y maana ya no, y as la retentiva de las memorias colectivas en pueblos y ciudades no tiene garanta alguna de vigencia, y es que en este vertiginoso cambio de las cosas y de pensamientos, encontrar exclusividades o autoras puras es casi utpico, y donde el mundo de hoy es red y no puntos aislados o con lneas de dbil articulacin. Dentro este contexto general, y las adiciones terminolgicas consiguientes, referidas a alianzas estratgicas, cadenas productivas, desarrollo sostenible, eco-turismo, balances medio ambientales, grupos econmicos y de aliados estratgicos, surgen inevitablemente los retos que vistos desde la pasin humana de defender la calidad de vida, a veces son mas que eso, es decir un verdadero problema, como el que se nos viene, y con semejanza a un alud inesperado, y casi sin tiempo para mitigarlo o eludirlo, es El Corredor Inter Ocenico Centro Sudamericano, que busca con gran avidez al gran mercado del oeste asitico. Animados por esa pasin humana, y a veces la inevitable mana de maquetizar el futuro, emprendimos desde hace cinco aos atrs un recorrido de casi 15 000 kms, formados dentro de una gran poligonal que va desde Pisco, Cusco, Madre de Dios, Acre. Rondonia, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul, So Paulo y su Puerto de Santos, Paran, Corumb, Santa Cruz, Sucre, Jujuy, Salta, Antofagasta, Iquique, Arica, Tacna, Ilo, Mollendo, Caman y Pisco, y lo que observamos In Situ en lo referente a lo Ecolgico y Patrimonial, no fue del todo alentador, y que antes que se inicien los impactos del corredor, se pudo ver como caminos pre-incas o incas hacia el Alto Per son cortados abruptamente por carreteras nada respetuosas, o monumentos y arquitectura de valor, que son asfixiados por edificaciones adyacentes sin mucho estudio en calidad arquitectnica, o prdida de visuales desde y hacia sincronizados paisajes como en el caso del Mirador de Sachaca y entorno, con prdida irreversible de campia, o el abandono de la Arquitectura Industrial de desierto, en el norte chileno, o el desmatamento y deforestacin del Pantanal Boliviano y Brasileo, o la dbil gestin de salvamento patrimonial pos-sismo, como el caso de Pisco, o el poco dimensionamiento para la puesta en valor del patrimonio colonial en el oeste brasileo, aunque la recuperacin de esta arquitectura en las zonas ribereas en Corumb son la excepcin, y luego de esto resulta una obligacin preguntarnos, Qu hicimos, Qu estamos haciendo , y Qu vamos hacer?, nos ayudarn los postulados de las cartas de Atenas,

Venecia, Estocolmo y otras?...; algo de respuesta posible veramos en los existentes convenios bilaterales o multilaterales entre pases, o similares, como el IIRSA,MERCOSUR, Mesas Binacionales, entre otras, pero los resultados de gestin de esas gestiones y productos compartidos no han materializado xitos en el espacio centro sudamericano. Esta motivacin retomaba ideas y propuestas de algunas autoridades, profesionales o ciudadanos que ven convencidos que los esfuerzos aislados entre los pueblos son mas dbiles que los concertados, es que vemos con mucho optimismo una red de gestiones concertadas entre autoridades del oeste de Bolivia, norte de Chile y sur de Per como es Aymaras sin Fronteras, que han conseguido financiamientos del BID, o como el tema de la Visin Estratgica Fsica Sudamericana, o las acciones compartidas entre noroeste de Argentina y norte de Chile, en cuanto a plantear acciones de gestin, financiamiento, proyectos compartidos de sostenibilidad, y su relacin a la preservacin del patrimonio eco-monumental, y en razn de los cambios del ordenamiento territorial que generarn los corredores bio-ocenicos, y energticos, en estos espacios urbano rurales de los pases en mencin y que se muestran en lo grficos adjuntos; los fundamentos y los diagnsticos resultantes de esas travesas a modo de periplos, y de conjeturas de otros profesionales y personas concurrentes a la misma pasin de hacer algo proteger el espacio territorial citado, se resumen en lo siguiente: Falta de inventario patrimonial mueble e inmueble en muchas ciudades y centros poblados de los espacios territoriales, y ausencia de planes urbanos y de recuperacin de centros histricos y monumentos, y de reas naturales con valor ecoambiental. Dbil control en la fiscalizacin del sistema de

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edificaciones en los centros urbanos, y de habilitaciones en entorno naturales de valor y de paisaje. Poco conocimiento de la comunidad, en la toma de conciencia de conservacin y preservacin del patrimonio monumental y naturales en los mbitos urbanos y rurales. Impactos no predecibles en los espacios urbanos y naturales pre-existentes, por las dinmicas generadas con el futuro corredor vial Per-Brasil, la salida del gas boliviano, los ejes y circuitos energticos sobre el frente hacia el Ocano Pacfico, y el frente comercial y turstico hacia el espacio asitico y hacia el lado norte de Amrica. Las pocas capacidades de gestin en el manejo de grandes cantidades, muchas veces sobredimensionadas, de dineros por parte de autoridades y de personal tcnico sin la debida experiencia y responsabilidad y sensatez para articular y manejar variables del tema en mencin. Los impactos diversos pueden ser negativos y de daos irreversibles a los ecosistemas y patrimonio, por la ausencia de normatividad

vigente y el poco conocimiento de los actores comprometidos en su puesta en valor y proteccin. El valor de la historia, arquitectura, arqueologa, expresiones del arte, bienes muebles, ecosistemas y los modos de comportamiento y costumbres nativos, corren riesgo de perderse, si no se toman acciones concertadas entre los pases referidos. Ausencia de presupuestos y lneas de financiamiento para la elaboracin de planes corporativos entre pases, en cuanto a formular proyectos de puesta en valor, y de preservacin del patrimonio exclusivo y de contexto centro regional sudamericano. El no aprovechamiento en la Cooperacin Internacional posibles fuentes de financiamientos bilaterales o multilaterales para el caso.

Estos fundamentos expuestos y la observacin de los impactos edilicios actuales y las formas de ocupacin de los contextos naturales en dichos territorios, y la previsin que se debe tener ante las grandes inversiones y de impacto ambiental, nos permite proponer lo siguiente: Elaborar un plan conjuntos de preservacin ecomonumental que comprende un rea centro continental oeste de Sudamrica, que se dara en un polgono

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formado entre el sur de Per, centro de Bolivia, centro de Brasil, nor-oeste de Argentina, y norte de (Chile), que por expresiones anlogas y similares representan un bloque territorial para ser asistido por la generacin de talleres de trabajo internacionales rotativos, con la presencia acreditada de autoridades y funcionarios, de gobiernos locales, regionales, y de cultura, que elaboren diagnsticos, pronsticos y propuestas integradas de intervencin y financiamiento. Generar un Sede Ciudad o Centro Poblado, que concentre las acciones de planeamiento, archivo, e imagen de este plan concertado de naciones. Formalizar un Convenio de los tres pases que se

institucionalice en un Directorio o Autoridad Autnoma de Planes de Integracin Eco Monumental, que apruebe, supervise y fiscalice las acciones de intervencin en los mismos. Crear eventos permanentes de arquitectos de los cinco pases, para que seamos protagonistas y responsables del manejo espacio-territorial de casi 3`200,000 de kms2, en el centro de Sudamrica, siendo la UCCA una buena opcin, y no solo dejar que las decisiones sean polticas o de grupos econmicos de poder, quienes decidan el diseo de las resultantes espaciales, siendo el colapso ecolgico de la campia arequipea una certificacin de ello.

HUMEDALES en riesgo ambiental: Pantanal Brasileo y Lagunsa de Mejia (Per), un dilogo que se debe dar.

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CENTROS HISTORICOS MONUMENTALES, entornos que precisan planes integrales y de articulacin, Sao Paulo (Brasil), Antofagasta (Chile), Salta (Argentina), Moquegua (Per)

ARQUITECTURA FERROVIARIA ... puede volver a operar como destino turstico.

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UN ABANICO SAGRADO DE ARQUITECTURA AUTENTICAnuestra tarea, preservarla.

AL PERU YO LO LLEVO EN LAS ENTRAAS.


Arq. Martha Vela Medina

Que se podra decir sobre Mario Vargas Llosa que no se haya dicho ya?.... sera redundante hablar sobre su biografa tantas veces leda, escuchada y vista por todos los medios de comunicacin existentes, nacionales y extranjeros.Es verdad que los arequipeos en especial , rebosamos de alegra y orgullo por nuestro insigne compatriota y coterrneo, que ha sabido dejar muy en alto el nombre del Per en todo el mundo, y que ha hecho tambin que la palabra Arequipa sea conocida y escuchada en todas partes .Nos llena de satisfaccin a todos, escuchar y leer una y otra vez, en reportajes, diarios y revistas de todo el mundo , nombres y apellidos que son familiares a nuestros odos, que alguna vez escuchamos hablar a nuestros abuelos, y que finalmente representan a este pequeo espacio de tierra que nos vio nacer bajo el abrazador sol arequipeo, ese sol que tambin calent la cuna de Mario Vargas Llosa hace 74 aos.La casona solariega donde l respiro el primer aire de vida se encuentra aun intacta en la Avenida Parra N 101siempre la vimos ah, serena y elegante, pero ahora despus del logro del Premio Nobel de Literatura obtenido por ese nio que naca un 28 de Marzo de 1936 en esa casona, se torna en un hito para las personas amantes de la lectura y las artes, tanto las que vivimos aqu y como las que visitan nuestra ciudad. Es igualmente satisfactorio para todos nosotros, leer que los medios de comunicacin ms famosos, serios y ledos de todo el mundo, hablan de Mario Vargas Llosa, con una admiracin que sobrecoge y enorgullece.

Tengo el agrado y la satisfaccin de compartir con nuestros agremiados, algunos de los comentarios vertidos en medios de comunicacin espaoles, por ser Espaa el pas que dio origen al idioma hablado en nuestro medio, travs de segmentos de artculos escritos por connotados literatos, que refieren la obra de Vargas Llosa con gran admiracin..este, pretende ser el homenaje que rendimos los arquitectos de Arequipa, a este laureado escritor, compatriota nuestro.

Vctor Garca de la Concha, lingista espaol, director de la Real Academia Espaola desde 1998 hasta el 2010, en el que completo su tercer periodo de mandato, en un artculo escrito en el diario El Pas sobre Mario Vargas Llosa, dice a la letra: El premio a Mario Vargas Llosa representa una alegra enorme para nuestro idioma en todo el mundo. Desde que Octavio Paz lo gan en 1990 hemos recorrido dos dcadas de sequia. Ya haba sido justamente reconocido el fenmeno del boom latinoamericano con el nobel de Garca Mrquez. Pero el escritor hispano-peruano ha llevado a estas alturas mucho ms all los principios que impulsaron aquel importantsimo movimiento renovador de la literatura.Al tiempo concreto, a los problemas reales, Vargas Llosa se acerca con las armas de un investigador. Lo hace sobre el terreno, rastreando incansablemente en bibliotecas y conversando con quienes le puedan aportar cualquier rasgo que le ayude a definir su propio mundo. Pero una vez realizado el trabajo de campo, todo queda sujeto al universo inventado. No resta otra

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ley que la emancipacin de la realidad misma para revertirla en verdad literaria, construida como una catedral de palabrasVargas Llosa llega a la literatura a travs de la poesa. Fernando Savater, filosofo, novelista, escritor espaol, galardonado en 2008 con el Premio Planeta, dice sobre Vargas Llosa: El lema que en mi estima define a Mario es el de generosidad. Es generoso en la opulencia de sus ficciones, dramticas y sensuales, , desesperadas y liberadoras; es generoso en su curiosidad que a nada renuncia, que todo lo explora y escudria, que lo mismo agota una biblioteca para documentar un libro, que atraviesa el desierto para conocer Irak sin intermediarios; es generoso en su compromiso poltico, cuando tan fcil es acertar siempre, callando o manteniendo una cauta ambigedad, como vemos todos los das en quienes nunca arriesgan ni su comodidad ni su reputacin ; es generoso siempre en su tratar de entender y no intentar desentenderse, en su contagioso afn de hacernos entender. Tiene la generosidad del talento, y su talento es ertico: o sea excitante, pero tambin procreadorY ante la generosidad nada conviene salvo la desconcertada gratitud.

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Juan ngel Vela del Campo, Ingeniero Superior de Telecomunicacin, y crtico de msica del diario espaol El Pas, relata: En la primera cena que compartimos en Salzburgo hablamos de Juan Diego Flrez, el tenor peruano al que Mario y varios de sus amigos limeos h a b a n ay u d a d o e c o n m i c a m e n te p a ra s u perfeccionamiento tcnico en Estados Unidos. La infinita admiracin de Mario por Juan Diego va mucho ms all de las afinidades geogrficas. Es la manera de hacer msica lo que importa, su mezcla de profundidad y poesa. Recordamos en aquella conversacin la tradicin de las voces de tenor en Per con la misma entrega que evocamos destellos de Cuzco o Arequipa. Su pasin por la msica es una eleccin que va mas all de las apariencias, y muestra que la vida y el arte pueden estar tan unidos que no hay manera de distinguir sus diferencias. Antonio Muoz Molina, escritor espaol, ganador del Premio de la Critica y el premio Nacional de Narrativa,

escribe sobre Mario Vargas Llosa: Las grandes novelas de Mario Vargas Llosa funcionan como laberintos constructivos que han de ir siendo descifrados gradualmente por la inteligencia y la imaginacin del lector : Escribo funcionan de una manera muy deliberada : en Vargas Llosa los artificios de la novela estn calculados con una plena intencin, como elementos de un organismo dinmico que depende de la eficacia de cada uno de ellos para que la historia se vaya desplegando en la conciencia del lector. Juan Luis Cebrin, periodista, escritor y acadmico espaol, dice sobre la obra de Vargas Llosa: Alguna vez escuch que es imposible discernir entre la memoria y la fantasa. Escribo ahora estas fugaces lneas precisamente de memoria, desde esa Amrica Latina tan querida para l, y a la que ha entregado lo mejor de sus esfuerzos, de sus aos, de su inteligenciaPero

se distinguir perfectamente la ausencia de cualquier tipo de fantasa en mis valoraciones, quizs subjetivas, aunque compartidas por una multitud, acerca de la excelencia de la obra de Vargas Llosa. Es el creador de un modelo literario cercano a la perfeccin. Por un lado, siempre ha sido antes que nada un contador de historias, un narrador puro, de una plasticidad formidable en sus descripciones, siempre preocupado no obstante, por el rigor de los detalles y la comprobacin de los mismos, lo que le acerca de manera inevitable a las fronteras del mejor periodismo.

En el discurso que Mario Vargas Llosa prepar y expuso con motivo de su designacin como Premio Nobel de Literatura 2010, nuestro escritor denota un transparente lado humano, donde da a conocer el gran amor a la tierra que lo vio nacer y donde transcurrieron sus primeros aos de aprendizaje. Se emociona hasta los limites ms ntimos del ser humano al valorar a su esposa Patricia como parte muy importante de su vida y de su triunfo como persona, entrega su corazn entero al publico que lo escucha contagiado de esa gran emocin, dando a conocer sin reservas su sensibilidad

extrema y calidad humana.Transcribo algunos prrafos de ese gran y emotivo discurso que sin duda quedara para la historia, frases que por ser tan elocuentes, me atrevo a ponerlas como titulo de este articulo: Al Per yo lo llevo en las entraas porque en l nac, crec, me form, y viv aquellas experiencias de niez y juventud que modelaron mi personalidad, fraguaron mi vocacin, y porque all am, odi, goc, sufr y so. Lo que en l ocurre me afecta ms, me conmueve y exaspera ms que lo que sucede en otras partes. No lo he buscado ni me lo he impuesto, simplemente es as. No hay que confundir el nacionalismo de orejeras y su rechazo del otro, siempre semilla de violencia, con el patriotismo, sentimiento sano y generoso, de amor a la tierra donde uno vio la luz, donde vivieron sus ancestros y se forjaron los primeros sueos, paisaje familiar de geografas, seres queridos y ocurrencias que se convierten en hitos de la memoria y escudos contra la soledad. La patria no son las banderas ni los himnos, ni los discursos apodcticos sobre los hroes emblemticos, sino un puado de lugares y personas que pueblan nuestros recuerdos y los tien de melancola, la sensacin clida de que, no importa donde estemos, existe un hogar al que podemos volver. El Per es para m
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una Arequipa donde nac pero nunca viv, una ciudad que mi madre, mis abuelos y mis tos me ensearon a conocer a travs de sus recuerdos y aoranzas, porque toda mi tribu familiar, como suelen hacer los arequipeos, se llev siempre a la Ciudad Blanca con ella en su andariega existencia. Es el Colegio Militar Leoncio Prado, donde aprend que el Per no era el pequeo reducto de clase media en el que yo haba vivido hasta entonces confinado y protegido, sino un pas grande, antiguo, enconado, desigual y sacudido por toda clase de tormentas sociales. Son las clulas clandestinas de Cahuide en las que con un puado de sanmarquinos preparbamos la revolucin mundial. Y el Per son mis amigos y amigas del Movimiento Libertad con los que por tres aos, entre las bombas, apagones y asesinatos del terrorismo, trabajamos en defensa de la democracia y la cultura de la libertad. El Per es Patricia, la prima de naricita respingada y carcter indomable con la que tuve la fortuna de casarme hace 45 aos y que todava soporta las manas, neurosis y rabietas que me ayudan a escribir. Sin ella mi vida se hubiera disuelto hace tiempo en un torbellino catico y no hubieran nacido lvaro, Gonzalo, Morgana ni los seis nietos que nos prolongan y alegran la existencia. Ella hace todo y todo lo hace bien. Resuelve los problemas, administra la economa, pone orden en el caos, mantiene a raya a los periodistas y a los intrusos, defiende mi tiempo, decide las citas y los viajes, hace y deshace las maletas, y es tan generosa que, hasta cuando cree que me rie, me hace el mejor de los elogios: Mario, para lo nico que t sirves es para escribir.
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inconclusa. Por eso tenemos que seguir soando, leyendo y escribiendo, la ms eficaz manera que hayamos encontrado de aliviar nuestra condicin perecedera, de derrotar a la carcoma del tiempo y de convertir en posible lo imposible. Usted ha encapsulado la historia de la sociedad del siglo XX en una burbuja de imaginacin. Esta se ha mantenido flotando en el aire por 50 aos y todava reluce. La Academia Sueca lo felicita...Fueron las palabras del Presidente del Comit Nobel, Per Wastberg, en la ceremonia de premiacin. Minutos despus Mario Vargas Llosa reciba el Premio Nobel de Literatura 2010 de manos del Rey Carlos Gustavo de Suecia. Gracias Mario, tu vida y tu obra son ejemplo de metas perseguidas y alcanzadas, de logros merecidos que no envilecen el espritu, de humildad y sencillez que revelan la verdadera grandeza.

Las mentiras de la literatura se vuelven verdades a travs de nosotros, los lectores transformados, contaminados de anhelos y, por culpa de la ficcin, en permanente entredicho con la mediocre realidad. Hechicera que, al ilusionarnos con tener lo que no tenemos, ser lo que no somos, acceder a esa imposible existencia donde, como dioses paganos, nos sentimos terrenales y eternos a la vez, la literatura introduce en nuestros espritus la inconformidad y la rebelda, que estn detrs de todas las hazaas que han contribuido a disminuir la violencia en las relaciones humanas. A disminuir la violencia, no a acabar con ella. Porque la nuestra ser siempre, por fortuna, una historia

SOMOS, NO SIENDOLO
Arq Manuel de Torres Maylinch
He creado el Oxmoron del ttulo para evidenciar la actual situacin del Gremio de Arquitectos, llmese Colegio como otra expresin ms usual. Oxmoron es una expresin que contiene la contraria en ella misma, hielo candente, fuego que hiela y otras que sirven para caracterizar contradictoriamente una situacin. Hoy nuestro Gremio ha sido despojado de facultades y participaciones dentro del a Sociedad y da a da pasamos a ser simple compaa hasta ser slo curiosos? Recordando La Qumica de un Gremio, publicado como Columna de Locura hace varios aos, tenemos: Un Gremio es la unin de formacin de un oficio, por el se forman sus selectos miembros que en escala ascendente van siendo preparados en el ejercicio del oficio. En nuestro caso La Maestra de la Tcnica que significa Arquitectura y como tal remontable hasta el primer hombre que tomo conciencia de su entorno y sus necesidades. Resolvi el problema y aprendi como resolverlo. Desde esa Gnesis de la Arquitectura, todo conocimiento tcnico, la visin del problema y las artes a aplicar como un todo; percepcin, concepcin, aplicacin y solucin. Conforme los tiempos forzaron la curiosidad humana, el conocimiento se ampli a la par que la demanda de soluciones. Al oficio especializado se le consider y por dicha importancia se inici la transferencia entre colegas y de all la formacin de ayudantes, asistentes, practicantes, tutoreados y colegas de la orden. El Gremio de Arquitectos ha nacido, la orden masnica, porque masn significa muro y los masones eran los maestros de los muros o las construcciones. No confundir la franc masonera que es una orden teosfica de otra transcendencia. Con el tiempo la especializacin de los asistentes di origen a las Ingenieras por el incremento de la construccin y los mayores retos que exigan ms especificidad. Como se puede ver, los ingenieros devienen hijos de los arquitectos y estos como buenos padres son tolerantes, pero creo que hemos exagerado y nos estamos dejando avasallar. Qu gener la unin?, la curiosidad y aprendizaje,

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curiosidad que en muchos casos de espionaje y ya se tiene 2 visiones, el aprendizaje por el conocimiento y mejora como mejor servicio y la piratera del conocimiento como aprendizaje y mejora para el dominio y beneficio propio. Nace la tica de los reunidos. Se renen porque tiene un oficio y ejercicio en comn, intereses comunes y la bsqueda de lo mejor en la organizacin construccin y para garantizar la calidad, el arte y la ciencia depositado en sus aprendices, discpulos, como arcanos cuyo privilegio de su conocimiento respaldar la Calidad del Ejercicio del Oficio. Cmo Arcanos, solo para los elegidos, nos ofrece una visin proteccionista entre los Agremiados? Por supuesto y ese es el catalizador que produce la reaccin qumica que genera un producto homogneo llamado GREMIO. El oficio y oficiarle contiene de hecho el arte y la ciencia toda. Cuando el oficio se profesa, casi como un Acto de F, se es un Profesional. La Doctrina que subraye en todo Gremio, hoy en da solo integrado por Profesionales reconocidos por Ley y admitidos por la Orden o Gremio, se puede sustentar el 4 patas de la mesa de la orden y son: 1. Formales: Exclusividad de reconocimiento para el Ejercicio Profesional Tcnicas: Capacidad y calidad en el oficio Deontolgicas: Ejercicio dentro de la tica y Moral Tuitivas y Normativas: Proteccin, Delegacin, Orden y Control.

Pblicos como Registros Pblicos con los verificadores y otros mas, restringen o condicionan esta situacin. Si el Gremio prevaleciera al ser el UNICO reconocedor y teniendo en la segunda pata la tcnica, que se seala tambin exclusiva del Gremio, se tiene que el UNICO calificador deviene en calificador delegado en ese organismo pblico, pero a la fuerza pues lo dispone la Ley. CONCLUSION: Las patas 1 y 2 tiene polilla avanzada, su estabilidad est en riesgo. 2. Las otras dos patas estn en proceso de rehabilitacin pues la unidad y obediencia se puso en duda que un tercero, la justicia, tuvo que dilucidar es decir la capacidad autnoma de resolucin tambin se tuvo que delegar. Ya tenemos estabilidad pero desde atrs. La tica Gremial se est reposicionando? Parece que s.

La Qumica de nuestro gremio est en proceso de DESHOMOGENIZACION pues 2 de las patas estn en deterioro y las otras dos en reacondicionamiento. Cmo se evidencia y que efecto producen los hechos? (ver grfico). Qu debemos hacer? Por fin, seguir ms unidos que nunca e iniciar la reconquista de TODAS las facultades conculcadas para lo cual debemos disear las medias y acciones que nos permitan alcanzar la meta. Creo que ahora ms que nunca, este tema debera ser objeto de un concurso nacional de ideas para tener xito en este proyecto. Se escucha colega? Eso es todo por ahora y a la luz de la oscuridad del Hoy vislumbremos el resplandor del maana. Saludos

2.
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3. 4.

Ahora viene lo bueno El Gremio de los Arquitectos, los Imitadores de Dios (Ver Columna de Locura respectiva), tiene todas las patas de la mesa, pero en qu condiciones? Veamos 1. La exclusividad de reconocimiento sirve hasta el numerito, el Glorioso CAP, pero en la prctica y por disposicin legal una diversidad de Organismos

Manolo

CONCURSO DE FOTOGRAFA
TEMA A:

AREQUIPA, PATRIMONIO CULTURAL DE LA HUMANIDAD


1ER PREMIO AUTOR: Arq. Mercedes Gomez Chirinos CAP 5972
TITULO: PERMANENCIA Y CONTINUIDAD LUGAR: Monasterio de Santa Catalina

2DO PREMIO Arq. ngel Antonio Vargas Crdenas CAP 4141


TITULO: BASE PRINCIPAL

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3ER PREMIO: Fiorela Stephani Snchez Guerra


TITULO: RESONANCIA LUGAR: Claustros de de San Francisco

MENCION HONROSA AUTOR: Arq. Mercedes Gomez Chirinos CAP 5972


TITULO LUZ Y SOMBRA LUGAR Monasterio de Santa Catalina

MENCION HONROSA Celia Izamar Vidal Elguera


TITULO: RECUADRO DEL RECUERDO LUGAR: Monasterio de Santa Catalina

TEMA B:

AREQUIPA, CAMPIA Y PAISAJE NATURAL


1ER PREMIO AUTOR Celia Izamar Vidal Elguera
LUGAR: Tiabaya

2DO PREMIO ARQ. CLAUDIA LILIANA PATIO VALDIVIA CAP 12113


TITULO: pea y tuna LUGAR: Pueblo Tradicional de Tronchadero

3ER PREMIO AUTOR Amador Christian Carpio Bruna


TITULO: LABERINTO LUGAR: Yura- Cataratas de Capua

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TEMA C:

FOTO DENUNCIA

1 ER PREMIO AUTOR: ARQ. MERCEDES GOMEZ CHIRINOS CAP 5972


TITULO: BASE POSTERIOR

2DO PREMIO AUTOR Arq.Rodolfo Alberto Palza Valdivia CAP 8391


TITULO: ILUMINANOS SEOR ,PARA NO ILUMINAR TANTO LUGAR: PUENTE BOLOGNESI

3ER PREMIO AUTOR: Amador Christian Carpio Bruna


TITULO: DUALIDAD LUGAR: Calle Santa Catalina 2 cuadra

MENCION HONROSA AUTOR: Arq. Rolando Mendoza Hoyos CAP 8584


TTULO: RECUERDOS DERUMBADOS A LA ORILLA DEL RIO LUGAR: Congata

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TEMA D:

CARICATURA
2DO PREMIO AUTOR: Celia Izamar Vidal Elguera
TITULO: IMPREGNADO EN EL TIEMPO PERSONAJE: JUAN MANUEL GUILLEN

3ER PREMIO AUTOR: Samuel Gonzalo Portugal Bernedo


TITULO: LA CUARTA ES LA VENCIDA

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MENCION HONROSA AUTOR: Dorian Arturo Estrada Arroyo


TITULO: UN REGALO INESPERADO,EL REGALO PERFECTO

RESTAURACIN de PATRIMONIOS HISTRICOS, ARQUITECTNICOS y URBANOS


ELABORADO POR : Cecilia Salazar Torres, CICLO: 2010-1B ASESOR: Arq. William Palomino TEMA 1: PATRIMONIO CULTURAL Y NATURAL
1. PATRIMONIO CULTURAL DEFINICION: Se entiende por bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nacin toda manifestacin del quehacer humano material o inmaterial que por su importancia, valor y significado sea expresamente declarado como tal o sobre el que exista la presuncin legal de serlo. CLASIFICACION DEL PATRIMONIO CULTURAL: LEY N 28296 LEY GENERAL DEL PATRIMONIO CUL TURAL DE LA NACIN

2) INMUEBLES:
2.1. AMBIENTE MONUMENTAL Es el espacio (urbano o rural), conformado por los inmuebles homogneos con valor monumental.

Plaza mayor de lima

BIENES MATERIALES
1) MUEBLES: 1.1 Colecciones y ejemplares singulares: 1.2 Los bienes relacionados con la historia 1.3. El producto de las excavaciones y descubrimientos arqueolgicos 1.4 Los elementos procedentes de la desmembracin de monumentos 1.5 Los objetos particulares de Valor histrico o Artstico 1.6 El material etnolgico: 1.7 Los bienes de inters artstico 1.8. Los documentos de inters especial por su valor Histrico, Artstico, Cientfico o Literario 1.9 Las colecciones sueltas o en reunidas 1.10 Las fuente de informacin para la investigacin en los aspectos cientfico, histrico, social, poltico, artstico, etnolgico y econmico

2.2. AMBIENTE URBANO MONUMENTAL Son aquellos espacios pblicos cuya fisonoma y elementos, por poseer valor urbanstico en conjunto De primer orden De segundo orden De tercer orden 2.3. CENTRO HISTORICO Es aquel asentamiento humano vivo, fuertemente condicionado por una estructura fsica proveniente del pasado

Catedral de Arequipa

Calle Mercaderes

2.4. CONJUNTO MONUMENTAL Son aquellos grupos de construcciones, aisladas o reunidas, que por razones de su unidad e integracin al paisaje, tengan un valor histrico, cientfico o artstico
Santo Domingo, Cuzco

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2.5. INMUEBLES DE VALOR DE ENTORNO Son aquellos inmuebles que carecen de valor monumental u obra nueva.

Hotel Turista Apurimac


Real Felipe

El Nio y la Virgen escuela cuzquena

2.6. INMUEBLES DE VALOR MONUMENTAL Son aquellos inmuebles sin haber sido declarados monumentos revisten valor arquitectnico o histrico
Casa de Hierro, Iquitos

2.7. MONUMENTO El sitio urbano o rural que expresa el testimonio de una civilizacin determinada, de una evolucin significativa, o de un acontecimiento histrico De primer orden De segundo orden De tercer orden 2.8. SITIO ARQUEOLOGICO Todo lugar con evidencias de actividad social con presencia de elementos y contextos de carcter arqueolgico histrico
Choquequirao

Las reas Naturales Protegidas pueden contar con: A) ZONA DE PROTECCIN ESTRICTA (PE) B) ZONA SILVESTRE (S) C) ZONA DE USO TURISTICO Y RECREATIVO (T)
Catedral de Tacna

D) ZONA DE APROVECHAMIENTO DIRECTO (AD) E) ZONA DE USO ESPECIAL (UE) F) ZONA DE RECUPERACION (REC) G) ZONA HISTORICO CULTURAL (HC)

2.9. ZONAS ARQUEOLOGICAS MONUMENTALES Son los conjuntos arqueolgicos cuya magnitud los hace susceptibles de trato especial
Macchu Picchu

Bahuaja-Sonene Madre de Dios y Puno

1) AREAS DE USO INDIRECTO


PARQUES NACIONALES
reas que constituyen muestras representativas de la diversidad natural y de sus grandes unidades ecolgicas

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2.10. ZONA URBANA MONUMENTAL Son aquellos sectores o barrios de una ciudad cuya fisonoma debe conservarse

Alpamayo

SANTUARIOS NACIONALES
Lampa Puno

2. PATRIMONIO NATURAL DEFINICION: Son las reas Naturales Protegidas de los espacios continentales y/o marinos del territorio nacional, expresamente reconocidos y declarados como tales, incluyendo sus categoras y zonificaciones, para conservar la diversidad biolgica y dems valores asociados de inters cultural, paisajstico y cientfico CLASIFICACION DE PATRIMONIO NATURAL LEY N 26834 LEY DE REAS NATURALES PROTEGIDAS

reas donde se protege con carcter intangible el hbitat de una especie o una comunidad de la flora y fauna.

Meja

SANTUARIOS HISTORICOS
reas que contienen valores naturales relevantes y constituyen el entorno de sitios de significacin nacional.

Pomac Sican Lambayeque

2) AREAS DE USO DIRECTO


RESERVAS PAISAJISTICAS
reas donde se protege ambientes cuya integridad geogrfica muestra una relacin entre el hombre y la naturaleza

TEMA 2: HISTORIA Y TEORIAS DE LA RESTAURACION


1. VIOLLET LE-DUC (1814 1879) RESTAURACION EN ESTILO Originalidad de Estilo: Valor Histrico
Yauyos Lima

La unidad del estilo: Valor de novedad

REFUGIOS DE VIDA SILVESTRE


reas que requieren intervencin activa con fines de manejo, para garantizar el mantenimiento de los hbitats

RESTAURACION ESTILISTICA Estilo sobre la arquitectura. Concepto bello ideal, su esencia Numerosos edificios restaurados en el siglo XIX adquirieron esa apariencia "inerte" y fueron convertidos en " falsos histricos Sobre valoracin de la idea, materia. A d u l te ra c i n d e s u sustancia material, al renovar su consistencia mediante la introduccin de materiales nuevos sin distincin de los antiguos y por la mixtificacin de la Historia del arte

Laquipampa Lambayeque

RESERVAS NACIONALES
reas destinadas a la conservacin de la diversidad biolgica y la utilizacin sostenible de los recursos de flora y fauna silvestre, acutica o terrestre.

Lago Titicaca

RESERVAS COMUNALES
reas destinadas a la conservacin de la flora y fauna silvestre, en beneficio de las poblaciones rurales vecinas.

Yanesha rio Pachitea C. Pasco

OBRAS: Entre sus obras destacan sus dos grandes diccionarios, obras referencia en su campo y bellamente ilustrados con dibujos del propio Viollet-le-Duc.
D i c t i o n n a i r e

BOSQUES DE PROTECCION
reas que se establecen con el objeto de garantizar la proteccin de las cuencas altas o colectoras, las riberas de los ros y de otros cursos

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Alto Mayo San Martin

COTOS DE CAZA
reas destinadas al aprovechamiento de la fauna silvestre a travs de la prctica regulada de la caza deportiva

de l'architecture franaise du XIe au XVIe sicle (185468). "El estilo es a la obra de arte, lo que la sangre es al cuerpo humano"

Dictionnaire raisonn du

Angolo Piura

m o b i l i e r f ra n a i s d e l'poque Carolingienne la Renaissance (1858-75)

LA CATEDRAL DE VEZELAY

1840 - 1856

SAINT CHAPELLE

1840 - 1868

-Reconstruye los arbotantes. -Retoma la pendiente del techo. -Reedifica en estilo 3 tramos de la nave central

EL CASTILLO DE PIERREFONDS

1858 1879

En 1862 se reedifico por completo Pierrefonds hasta 1885.

2. JOHN RUSKIN (1819 1900)


John Ruskin fue un escritor Victoriano, crtico, cientfico, poeta, artista, ecologista y filsofo. Dejar que los edificios mueran dignamente La restauracin es un engao y un dao menor que la ruina del edificio No tenemos derechos sobre ellos PRINCIPIOS: Doctrina de No INTERVENCION Mixtificacin NO ESTRICTA CONSERVACION como nico instrumento legitimo Monumento Poesa misma Restauracin Romntica Imposibilidad de Restauracin Mantenimiento y conservacin Arte como smbolo y signo de la historia Los tres momentos de la vida del monumento: El valor de Antigedad. La ruina Consumacin inevitable del monumento.

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SIETE LAMPARAS DE LA ARQUITECTURA 1849 "La restauracin es la mas completa destruccin que puede sufrir el edificio, preservar es el legado mas precioso de la arquitectura de pocas pasadas.

PIEDRAS DE VENECIA 1851 Una obra prolija, hecha de grandes recorridos en los que convergan los ros varios de la tradicin y la historia en sus profundas creaciones y aquellas otras que marcaban para l el inicio de tiempos de los que intent protegerse.

PINTORES MODERNOS 1843-1860 En esta obra destaca su teora de que la naturaleza es una revelacin directa de la verdad de Dios

3. CAMILO BOITO (1836 1914)


Roma 30 de octubre 1836 - Miln 28 de junio 1914 Fue un arquitecto, crtico de arte y escritor de narrativa italiano. RESTAURACION CIENTIFICA Famosa carta de Atenas -----> EVANGELIO DE LA RESTAURACION Se basa en las ideas romnticas y moralistas de Ruskin pero sin admitir su visin fatalista del fin del monumento Coexistencia de diferentes estilos -----> DIFERENCIAR claramente antiguo- nuevo TIPOS DE RESTAURACION R. Arqueolgica: Monumentos de la antigedad (ruinas) R. Pintoresca: respetar el carcter ambiental y pintoresco del monumento R. Arquitectnica: Referida a edifcios siglo XX y XXI
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PRINCIPIOS Conservar, no restaurar ". Va en contra de Viollet y

PUERTA TICINESE EN MILAN Reconstruida en en el siglo XII y restaurada en el siglo XIX, pero siendo original del siglo VII, esta iglesia es una de las mejores muestras del estilo Veneciano-Bizantino.

ataca irnicamente a Ruskin. Ocho puntos bsicos: - Diferencia entro lo nuevo y viejo - Diferencia entre materiales usado - Supresin de elementos ornamentales. -Exposicin de restos y piezas que se hayan prescindido. - Epgrafe ( inscripcin) . -Notoriedad

OBRAS
IGLESIA DE SANTA MARIA Y SAN DONATO EN MURANO Reconstruida en en el siglo XII y restaurada en el siglo XIX, pero siendo original del siglo VII, esta iglesia es una de las mejores muestras del estilo Veneciano-Bizantino.

BASILICA SAN ANTONIO DE PADUA El edificio es conocido tambin por su complejidad arquitectnica: en l viven juntos en armona diferentes estilos, como el romnico, el gtico y el barroco. Al exterior, tiene ocho cpulas que se pueden ver desde lejos en el centro de la ciudad, y torres campanarias de estilo oriental.

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