POESIA

AVENTURAS MEDIEVALES Cantares y hroes

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Por qu esta tarde la multitud se congrega en la plaza de la aldea? Ya han terminado las tareas cotidianas, y la gente quiere divertirse. Subido a un sencillo escenario, el juglar, acompaado por unos msicos, se dispone a cantar o recitar uno de sus cantares de gesta. El pblico siempre escucha con atencin los relatos de las hazaas de sus hroes favoritos. Al comps de la msica, los versos del juglar invitan a imaginar las batallas y el triunfo final del Cid Campeador, el traicionero asesinato de un rey cuando asediaba la ciudad de Zamora, las aventuras del conde Fernn Gonzlez , que logr la independencia de Castilla, o la horrorosa venganza sufrida por siete hermanos. Los juglares conocan los cantares difundidos por los juglares europeos, como el francs Cantar de Roldn, y, aunque quizs nunca haban odo hablar de las aventuras del astuto Ulises, seguan el oficio de Homero, el ms grande poeta de la Antigedad. El juglar renueva su programa Cuando la Edad Media alcanzaba su plenitud, los juglares tambin incluyeron en su repertorio poemas narrativos sobre milagros, vidas de santos, o av enturas de reyes y guerreros de antao , escritos por monjes sabios para difundirlos entre la gente y atraer peregrinos a sus monasterio s. Juan Ruiz, conocido como el Arcipreste de Hita, entreg a los juglares su Libro de Buen Amor , en cuyos versos haba mezclado enseanzas y humorsticas aventuras. Muchos aos despus, los poemas extensos pasaron de moda. Con los fragmentos que ms haban gustado, los juglares compusieron romances , que tuvieron gran xito: las gentes los aprendan de memoria y los enseaban a sus hijos y nietos. De este modo, se convirtieron en canciones populares que, ao tras ao, se siguieron cantando hasta principios del siglo XX.

EL AMOR IMPOSIBLE Una cancin de amor Un da cualquiera, sucede que la vida del poeta se ve turbada por la presencia de una dama. La elegancia y rara belleza de la mujer producen en la intimidad del poeta una emocin intensa y nueva, irresistible. Desde aquel instante, el poeta se sabe enamorado, y compone versos que expresan su esperanza en la realizacin feliz de aquel amor, convertido ya en inagotable fuente de su inspiracin. En la lejana Edad Media, los trovadores pusieron gran empeo en servir y amar en secreto a una dama aristocrtica, aun sabiendo que su pasin era irrealizable. En sus canciones asistimos al doloroso conflicto entre el alegre deseo de contemplar la delicada hermosura de la amada, y la tristeza por saberla desdeosa y cruel. El trovador comprende que es prisionero de este "amor corts", pero cree que el sufrimiento amor oso le ennoblece, y persevera en su servicio.

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Tiempo despus, cuando comenzaba el Renacimiento, el poeta italiano Francesco Petrarca, enamorado de la inalcanzable Laura, ide una nueva forma de expresin potica del amor. Sus sonetos describen las emociones amorosas ms ntimas, que el poeta halla reflejadas a menudo en un plcido paisaje. El amor ideal Este modelo de poesa amorosa se difundi enseguida, y fue imitado por los poetas a lo largo de los aos. Uno de estos seguidores del petrarquismo , el jovenGa rcilaso de la Vega , record en sus versos el inolvidable amor que antao le haba unido a Elisa. En sus poemas podemos admirar el lenguaje elegante con que expres un incontenible deseo de alcanzar la perfeccin espiritual a travs del amor y la belleza de la mujer amada. Pasaron cientos de aos, y surgi el Romanticismo . Entonces los poetas enamorados no quisieron contener sus emociones, pues nada poda oponerse a la libertad con que anhelaban vivir su exaltada pasin amorosa. Gustavo Adolfo Bcquer fue un poeta enamorado del amor. Como otros, idealiz a la mujer amada y la adorn con las ms altas virtudes. Pero la mujer real acab mostrndose cruel e indiferente, y el poeta, desengaado, supo que se haba entregado a un sueo. Los poetas modernos saben que, adems de una entrega total, el amor exige ser alimentado y protegido da a da, con voluntad y constancia. As fue para Pedro Salinas , uno de los poetas contemporneos que con mayor acierto expres en su obra esta concepcin del amor. DISFRUTAR Y VIVIR El tiempo vuela!... El sol ha salido hoy, y se pondr, como sucedi ayer y suceder tambin maana. Mientras lees estas lneas, el tiempo avanza; y t con l. A lo largo del da, a menudo habrs notado una indefinible sensacin que el transcurso del tiempo produce en ti, y ms de una vez te habrs dicho: "Ay, qu pronto ha terminado!" o "Uf!, cundo acabar esto?". Unas veces volando y otras lentamente, el tiempo pasa sin detenerse jams... Sabemos aprovechar lo? Desde que el hombre fue consciente del continuo fluir de la realidad, se sinti prisionero del tiempo en su imparable huida. Como testimonio de ello, la sabidura popular de todas las pocas ha recogido en sus refranescerteras advertencias sobre el paso del tiempo, lo efmero de los bienes y la necesidad de aprovecharlos. Por supuesto, los poetas tambin tienen algo que decir sobre el tiempo, que nunca se entrega al reposo y arrebata la belleza. En la antigua Roma, Horacio aconsej Carpe diem ("Vive el da de hoy") en uno de sus inolvidables poemas, y, tiempo despus, su compatriota Ausonio repiti un aviso parecido: Collige, virgo, rosas ("Corta las rosas, doncella"). Un poeta medieval, Jorge Manrique, compuso unas Coplas a la muerte de su padre en recuerdo y homenaje a sus virtudes. Algunas de las estrofas de esta solemne elegacontienen reflexiones sobre los efectos destructores del tiempo en la belleza, los honores y las riquezas humanas.

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...Pero es hermoso vivir

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Transcurrieron muchos aos en el reloj del tiempo, y la melancola medieval dej paso al optimismo vitalista de los hombres delRenacimiento. Haba llegado la hora en que la razn, venciendo lafugacidad del tiempo, tena que conseguir el desarrollo armnico de todas las capacidades humanas. Entonces, todos los artistas se propusieron alcanzar la perfeccin de cuanto haban hecho los antiguos griegos y romanos, y, a lo largo de un siglo, fueron muchos los poetas que tomaron como modelo la serenidad y el equilibrio formal de sus obras literarias. Los motivos de estos poetas inspiraron muy pronto a Garcilaso, quien, con su lenguaje sencillo y armonioso, fue el primero en dar perfecta expresin potica a los deseos de equilibrio y felicidad de su tiempo. Pero este ideal result inalcanzable al cabo de un siglo, en la poca del Barroco, cuando, perdida la confianza en la razn, se descuid el arte de vivir y ya nadie pudo olvidar el poder del tiempo, que converta todo en ruinas, caducidad y desengao. Luis de Gngora yFrancisco de Quevedo , poetas obsesionados por el destructor avance de la s horas -que ni el ms sublime amor poda detener-, expresaron en sus poemas la angustia por la fugacidad de la vida y la belleza. Podemos olvidarnos del paso del tiempo en nuestra apresurada vida moderna? Un poeta de hoy, Francisco Brines, actualiza en su obra los consejos de los poetas clsicos, y nos repite: "Aprovecha el tiempo!". EL MAR Y LA POESIA.Sobre las olas Nada importa que hayan sido escritos hoy o que fueran imaginados mucho tiempo atrs: los poemas del mar siempre nos llevan hasta la orilla de su vasto espacio azul y, en seguida, ms all... La brisa y las incansables olas, el horizonte y los navos que lentamente lo surcan, el salto repentino de unos delfines... Todo surge de las palabras del poema. El mar, la mar! Los poetas siempre se han sentido atrados por la mar. Su imaginacin se aviva contemplando la calma superficie de las olas o los embates furiosos de la tempestad, y, en la inmensidad de los abismos marinos, nunca dejan de buscar la belleza y los smbolos de la vida y sus misterios. La Odisea de Homero o el Viaje de los argonautas de Apolonio de Rodas son antiguos poemas que narran arriesgados viajes a travs del mar. Unas veces sus protagonistas se enfrentan a tempestades huracanadas o a enormes serpientes marinas; otras, los hroes deben dirigir su barco entre altsimos escollos que se mueven y entrechocan, o han de escapar ingeniosamente de las sirenas, que con sus cantos atraen las naves hacia peligrosos acantilados . Despus de superar grandes dificultades, los valientes marinos logran cumplir su misin y vuelven victoriosos a su patria, ricos en experiencia gracias a su frrea volun tad. De este modo, el astuto Ulises recupera su reino, la isla de taca, y Jasn y sus compaeros regresan con el legendario vellocino de oro.

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Un mar de belleza y libertad Para los poetas romnticos, inconformistas y deseosos de expresar los ms ocultos sentimientos, el mar fue una inagotable fuente de inspiracin. Puesto que la bsqueda de la libertad y de la belleza era la principal exigencia de aquellos poetas, fueron muchos los que, como Jos de Espronceda , hicieron del mar el mbito donde satisfacer libremente todos los sueos humanos. Otros, a semejanza del joven poeta ingls John Keats , buscaron su inspiracin en la grandiosidad del ocano, inabarcable y lleno de sugerentes bellezas. Los poetas contemporneos tampoco se han mostrado indiferentes a la cambiante naturaleza ocenica, y han credo ver en ella sorprendentes analogas con muy diversos aspectos de la existencia y los sentimientos humanos, o con la asombrosa vastedad del Universo. Unas veces, las palabras del poema nos llevarn muy lejos, ms all del mar que describen, superando, hasta donde alcance nuestra imaginacin, el tiempo y el espacio cotidianos en que vivimos; otras veces, nos acompaarn muy de cerca iluminando nuestros sentimientos ms hondos mientras nos muestran el horizonte hacia el que deberemos avanzar. As, el poeta griego Constantinos P. Cavafis , tomando el mundo antiguo como referencia de su obra, extrae de las singladuras de Ulises un smbolo de la vida humana. Juan Ramn Jimnez , poeta intelectual, reflexivo, descubre en el ocano una alegora del anhelo de eternidad, mientras que para Rafael Alberti , imaginativo y vitalista, el recuerdo de la mar est unido a la aorada felicidad de la infancia.

ROS Y POEMAS. La fuente de los versos Del mismo modo que de un manantial oculto en la montaa surge el rpido arroyo que, transformado en caudaloso ro, avanza lentamente por el valle y lo fertiliza, tambin as la fantasa de los antiguos griegos relacion con una mitolgica fuente el origen de su fecunda y duradera poesa, en la que llegaran a inspirarse los poetas de Roma. El mito griego afirma que en un paraje boscoso del monte Parnaso brotaba la fuente Castalia. Sus aguas estaban consagradas a Apolo, dios protector de la msica y la poesa, y a un coro de nueve hermanas, las Musas, a las que el dios diriga. Los poetas solan acudir all a beber el agua que deba otorgarles la inspiracin potica. Roma extendi por su imperio la cultura que haba recibido de Grecia. En su lengua, el latn, el poeta Virgilio escribi sus obras inspirndose en modelos griegos. Entre sus poemas destacan las Buclicas, diez composiciones protagonizadas por pastores que hablan de sus sentimientos amorosos mientras cuidan del ganado. El escenario de su dilogo es siempre un hermoso paraje cercano a un ro o a una fuente.

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Desde entonces, los poetas llaman locus amoenus a los lugares deleitosos que describen en sus poesas, con las que expresan su aoranza de la naturaleza. Esta actitud ante la sencilla vida campestre que, por deseo del poeta, transcurra en medio de prados y rboles siempre verdes, a la orilla de fuentes o de ros cristalinos habitados por ninfas-, continu inspirando a muchos otros. En recuerdo de su creador, estas composiciones se agrupan en el gnero buclico o pastoril.

Como un ro de voces Los mitos y la poesa de griegos y romanos persistieron, como un ro de palabras, a lo largo del tiempo. La influencia de aquellas obras fue recogida por el italiano Dante Alighieri, el ms grande de los poetas medievales. En la Divina Comedia, Dante relata su imaginario viaje al mundo de ultratumba. A poco de iniciado su camino, el poeta y Virgilio, su acompaante, llegan a la orilla del ro Aqueronte, frontera del Infierno. All viven uno de los sobrecogedores episodios del poema: de improviso aparece Caronte, el barquero que, segn el mito griego, est encargado de cruzar en su barca las almas de los muertos hasta la orilla opuesta, donde sern juzgadas. Fuentes, arroyos y ros tambin estn presentes en la poesa desde la Antigedad como smbolo de la vida y del transcurso inexorable del tiempo. En la Edad Media, Jorge Manrique identific el agua fluyente de los ros con la vida humana, en las primeras estrofas de sus Coplas a la muerte de su padre . Siglos despus, Rosala de Castro hizo del ro Sar un smbolo de la esperanza frente a la tristeza y la desdicha, mientras la poeta norteamericana Emily Dickinson, su contempornea, reflejaba su rico mundo interior sobre los ros y otras presencias de la misteriosa Naturaleza. Los poetas del siglo XX han dado expresin moderna a este antiguo motivo potico. Gerardo Diego, Federico Garca Lorca y Dmaso Alonso, entre otros, recrearon en sus versos las aguas de un ro simblico, con las que parece fluir la vida subjetiva del poeta. RBOLES Y VERSOS. Lo que me dicen los rboles Sabes que los rboles son los seres vivos ms grandes y ms longevos ? Algunas especies llegan a alcanzar cien metros de altura, y en determinados lugares de la Tierra viven hoy rboles que acompaan a los humanos desde hace ms de cuatro mil aos. El rbol es smbolo de la vida en todas las culturas. Hace muchos siglos, cuando Europa estaba cubierta de frondosos bosques, se renda culto a determinados rboles, pues era creencia que un espritu habitaba en ellos. An hoy perduran vestigios de esta adoracin en ciertas tradiciones populares relacionadas con el rbol. Segn la mitologa , los antiguos griegos consagraron a sus dioses diversas especies de rboles. As, el lamo blanco estaba consagrado a Hrcules, el olivo a Atenea, o el laurel a Apolo. Tambin en Roma hubo rboles sagrados, que eran cuidados con esmero.

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El poeta romano Ovidio recogi en sus Metamorfosis los mitos griegos, muchos de ellos relacionados con los rboles. Uno de sus captulos refiere que el mtico poeta Orfeo, entristecido por la muerte de Eurdice, su esposa, interpreta una meloda con su lira y de este modo hace surgir a su alrededor un hermoso bosque, donde no fa ltan pinos, encinas, pltanos, hayas, abetos, laureles...

Otro de los mitos referidos por Ovidio cuenta el origen del laurel. Dafne, muchacha de gran belleza, amaba la soledad de los bosques. Apolo deseaba hacerla su esposa, y cierto da se present ante ella. La joven rechaz la propuesta y huy. Cuando Apolo estaba a punto de darle alcance, Dafne invoc la ayuda de la diosa Gea, la Tierra, y sta la transform en un laurel. Para aliviar su tristeza, el dios se ci una corona con hojas del nuevo rbol, que desde entonces le estuvo consagrado. Numerosos artistas han hecho de este mito el tema de sus obras. Tambin Garcilaso de la Vega se inspir en l para crear uno de sus ms bellos sonetos . LA VOZ DE LOS BOSQUES El bosque es un lugar poblado de rboles de distintas especies y edades. Adems de dar cobijo a muchos animales, los bosques producen el oxgeno que necesitan todos los seres vivos. Alguna vez, en una tarde del caluroso agosto, quizs te hayas internado en un bosque, buscando su fresca sombra, un hallazgo sorprendente o, en uno de sus claros, el zarzal que guardaba para ti, entre sus espinas, las negras moras con que llenaste tu pauelo.

Tambin los poetas y artistas han sentido siempre la atraccin del misterioso mbito del bosque. Su imaginacin ha credo ver en las umbrasla secreta residencia de hroes y heronas, de elfos, gnomos, hadas ybrujas. Durante el Romanticismo, poetas, msicos y pintores alimentaron su inspiracin con la legendaria presencia de los rboles. El poeta alemn Friedrich Hlderlin vio en los bosques el smbolo de la sociedad libre y dichosa que ansiaba. Inspirndose tambin en ellos, el msico Richard Wagner reflej en su pera Siegfried los mgicos murmullos del bosque. Tampoco los poetas contemporneos han dejado de acudir a la cita con los rboles. El modernista Rubn Daro hace de los pinos un smbolo de la cultura mediterrnea; Antonio Machado envuelve con una mirada subjetiva los rboles del

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paisaje castellano, y Luis Cernuda transforma un rbol en mudo oyente de sus reflexiones durante su exilio ingls. As se escribe un poema (1) Los versos son la plantilla o molde que juglares y poetas emplean para dar expresin rtmica a sus ideas y sentimientos. La medida del verso se cuenta en slabas. Por ejemplo, las palabras puestas en un verso octoslabo deben sumar ocho slabas, y once las de un endecaslabo :

Para conseguir que las palabras sumen el nmero de slabas exigido por el molde, a menudo se debe recurrir a la sinalefa :

As se escribe un poema (y 2) Adems, los versos escritos en castellano han de terminar en palabra llana o grave, cuyas dos ltimas slabas siempre son: tnica (acentuada) y tona (sin acentuar). Si el verso termina en palabra monosilbica o en palabra aguda , se le suma una slaba a su medida. Los versos siguientes tienen ocho slabas (son octoslabos):

Cuando el verso acaba en palabra esdrjula, se le resta una slaba a su medida:

Clases de versos Como sabes, la medida del verso se cuenta en slabas. Para que las palabras sumen el nmero de slabas exigido por el molde rtmico, puede recurrirse a la sinalefa , pero tambin a la diresis y la sinresis , como en los siguientes versos endecaslabos:

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Los versos reciben diferentes nombres, segn el nmero de slabas que los formen. Son versos de arte menor los que tienen un mximo de ocho slabas: Tipo de verso Tetraslabos (4 slabas) Pentaslabos (5 slabas) Hexaslabos (6 slabas) Heptaslabos (7 slabas) Octoslabos (8 slabas) Algunos ejemplos "Quin lo duda?" Jorge Manrique "Si me llamaras!" Pedro Salinas "Sombras le avisaron" Lope de Vega "Cima de la delicia!" Jorge Guilln "Con slo tu voz y el viento" Antonio Machado

Son versos de arte mayor los que tienen nueve o ms slabas: Tipo de verso Eneaslabos (9 slabas) Decaslabos (10 slabas) Endecaslabos (11 slabas) Alejandrinos (14 slabas) Algunos ejemplos "Juventud, divino tesoro" Rubn Daro "Cendal flotante de leve bruma" Gustavo Adolfo Bcquer "Andbamos cogiendo tiernas flores" Garcilaso de la Vega "Mis auroras futuras y furtivos nocturnos " Luis Cernuda

La rima La rima es otro modo de dar ritmo a la expresin potica. Consiste en repetir, en dos o ms versos, todos o parte de los sonidos a partir de la slaba acentuada de la ltima palabra. Si la slaba contiene un diptongo, slo se tiene en cuenta la vocal abierta o fuerte:

Jos de Espronceda, Canto a Teresa Hay dos tipos de rima: asonante y consonante. La rima asonante consiste en la repeticin de los sonidos voclicos:

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Antonio Machado, Proverbios y cantares La rima consonante , en cambio, resulta de repetir todos los sonidos (voclicos y consonnticos):

Andrs Fernndez de Andrada, Epstola Moral a Fabio La estrofa Los versos de un poema suelen estar agrupados en unidades, que reciben el nombre de estrofas. Cada estrofa est formada por dos o ms versos combinados por su medida y su rima, segn un esquema fijo que se repite a lo largo del poema. Fjate en los siguientes versos: forman una redondilla , estrofa compuesta por cuatro versos octoslabos, o ms cortos, de rima consonante: Hombres necios que acusis a la mujer sin razn sin ver que sois la ocasin de lo mismo que culpis Sor Juana Ins de 8a 8b 8b 8a la Cruz

En cambio, la cuarteta combina en otro orden versos del mismo tipo: En el corazn tena la espina de una pasin; logr arrancrmela un da: ya no siento el corazn. 8a 8b 8a 8b Antonio Machado

Principales clases de estrofas Adems, los versos escritos en castellano han de terminar en palabra llana o grave, cuyas dos ltimas slabas siempre son: tnica (acentuada) y tona (sin acentuar). Si el verso termina en palabra monosilbica o en palabra aguda , se le suma una slaba a su medida. Los versos siguientes tienen ocho slabas (son octoslabos): Pareado : formado por dos versos, de medida igual o no, que riman entre s: Caen, caen los das, cae el ao Desde el verano 11 A 5a Jorge Guilln

Terceto : estrofa de tres versos, a menudo endecaslabos, de rima consonante: Qu es nuestra vida ms que un breve da 11 A do apenas sale el sol, cuando se pierde 11 B en las tinieblas de la noche fra? 11 A Andrs Fernndez de Andrada

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Cuarteto : estrofa que combina cuatro versos de arte mayor y rima consonante: Con qu ligeros pasos vas corriendo! Oh, cmo te me ausentas, tiempo vano! Ay, de mi bien y de mi ser tirano, cmo tu altivo brazo voy sintiendo! Luis Carrillo y 11 A 11 B 11 B 11 A Sotomayor

Serventesio : es como el cuarteto, pero alterna las rimas: 11 A, 11 B, 11 A, 11 B .

Clases de versos sin rima Se denominan versos sueltos los que carecen de rima y en el poema estn combinados con otros que riman entre s. Por ejemplo, los versos impares del romance . Versos blancos son los que forman una composicin que carece por completo de rima, aunque siga las dems normas mtricas: Es una historia que comienza en una orilla del Atlntico. Contina en un camarote de tercera, sobre las olas sobre las nubes- de las tierras sumergidas ante Platn. Jos Hierro 999999-

Versos libres son los que no comparten rima ni medida fija ni se agrupan en estrofas: Oh corazn pequeo y puro mayor que el mar, ms fuerte en tu leve latir que el mar sin fondo, de hierro, fro, sombra y grito! Oh mar, mar verdadero; por ti es por donde voy -gracias, alma!- al amor! 97119714-

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Juan Ramn Jimnez

El versculo permite al poeta una completa libertad de expresin, puesto que no somete las palabras a ninguna de las reglas que ya conoces. En los versculos, las frases se distribuyen en renglones cortos y el ritmo se logra mediante la repeticin de palabras, conceptos o estructuras sintcticas: Quiz el clamoroso mar que en un zapato intentara una n oche acomodarse, el infinito mar que quiso ser roco. Vicente Aleixandre

Algunos poetas modernos han creado caligramas: combinaciones de poesa y dibujo. El caligrama es una composicin potica en la que las palabras estn dispuestas de modo que representan una figura relacionada con el contenido del texto.

El lenguaje literario Mediante las palabras expresamos ideas y sentimientos referidos a la realidad. El poeta tambin se sirve de la lengua que empleamos todos, pero lo hace con la intencin de darle una calidad esttica. Para lograrlo, aumenta el empleo de los r ecursos expresivos de la lengua corriente: repite palabras, cambia su orden, mod ifica la entonacin de las frases o reemplaza una palabra por otra, a la que da un sentido figurado. El poeta consigue as su estilo, es decir, la forma personal de expresarse.

El estilo est compuesto de dos elementos inseparables: el fondo y la forma. El fondo es lo que dice el poeta: las ideas, los sentimientos o las sensaciones que integran el contenido de su obra. La forma es el modo como se dice el contenido: las palabras elegidas, el o rden de las frases y los recursos expresivos empleados. Como la lengua corriente, tambin el lenguaje literario se vale de recursos expr esivos, que estn relacionados con: los sonidos con que estn formadas las palabras; las palabras, su repeticin y su orden; y el significado de las palabras.

Recursos literarios

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Recursos expresivos relacionados con los sonidos con que estn formadas las palabras La aliteracin consiste en repetir sonidos iguales o semejantes a lo largo de una frase, de un verso o de una estrofa, para conseguir un efecto musical o r tmico. Ejemplos: Con el a l a a le ve d el le ve a b a nico. Rubn Daro Adis, adis, es m eralda, a m atista o m isterio. Vicente Aleixandre La onomatopeya es una aliteracin con la que se pretende reproducir o evocar sonidos propios de los movimientos, cosas o animales nombrados. Ejemplos: En el s ilencio s lo s e e s cuchaba un s u s urro de abeja s que s onaba. Vega El r uido con que r ueda la r onca tempestad. Jos Zorrilla Garcilaso de la

En la similicadencia se usan varios verbos en igual tiempo y persona o varios nombres de idntico gnero y nmero. De este modo se introduce un ritmo en la expresin. Ejemplos: Y en medio del trabajo y la fatiga estoy cant ando yo, y est son ando de mis atados pies el grave hierro. Garcilaso de la Vega Vlgame el cielo, qu v eo ! Vlgame el cielo, qu miro ! Con poco espanto lo ad miro , con mucha duda lo cr eo .

P. Caldern de la Barca Recursos expresivos(1) Recursos expresivos relacionados con las palabras, su repeticin y su orden El epteto es el adjetivo calificativo antepuesto al nombre, del que suele dest acar alguna cualidad implcita. Ejemplos: Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de garza! Arcipreste de Hita

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Enhiesto surtidor de sombra y sueo que acongojas el cielo con tu lanza Gerardo Diego

La anfora consiste en la repeticin de una o ms palabras al principio de v arias frases o de varios versos correlativos. Ejemplos: Soar contigo el sueo de la vida, soar la vida que perdura siempre Miguel de Unamuno Ay, sabra qu me duele!, ay, sabra lo que busco! Gabriel Celaya El retrucano se produce al repetir las palabras de una frase invirtiendo su o rden. Ejemplos: No ha de haber un espritu valiente? Siempre se ha de sentir lo que se dice ? Nunca se ha de decir lo que se siente ? Francisco de Quevedo Poner riquezas en mi pensamiento que no mi pensamiento en las riquezas Sor Juana Ins de la Cruz Recursos expresivos (y 2) Recursos expresivos relacionados con el significado de las palabras La metfora es la identificacin de dos palabras cuando entre sus significados (el de una literal, y el de otra figurado o metafrico) existe alguna semejanza. En algunas metforas, la palabra de significado figurado ha sustituido a la p alabra de significado literal. Ejemplos: Cruza callada, y son sus movimientos silenciosa armona Gustavo Adolfo Bcquer [significado literal: sus movimientos; significado figurado: silenciosa armona] El viento se llev los algodones del cielo Federico Garca Lorca [significado literal: "nubes"; significado figurado: algodones] Con la anttesis o contraste se contraponen dos significados opuestos, para representarlos con ms claridad. Ejemplos:

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Segura navegabas; que por la tierra propia nunca el peligro es mucho adonde el agua es poca . Lope de Vega Pues me diste, madre, en tan tierna edad tan corto el placer , tan largo el pesar . Luis de Gngora

La paradoja es una afirmacin aparentemente absurda por lo contradictoria, pero que contiene una verdad coherente. Ejemplos: Slo s que no s nada, dijo un filsofo, haciendo la cuenta con su humildad, adonde lo ms es menos . Lope de Vega Mas despert del dulce desconcierto; y vi que estuve vivo con la muerte , y vi que con la vida estaba muerto . Francisco de Quevedo

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