CAPTULO III SALN ALBERTO CASTILLA, TEMPLO DE LA MSICA E INSIGNIA DE LA IDENTIDAD MUSICAL DE IBAGU

Creo que quienes queremos a Ibaguvemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el cono ms importante de la cultura de Ibagu, ms importante que todo lo dems.

Daro de la Pava Pulecio.

Fig. 11 El Majestuoso Saln Alberto Castilla. Tomado del Archivo Fotogrfico Investigadores SAC, fotografa: Jorge Andrs Lpez

48

3.1. IBAGU MUSICAL A FINALES DEL SIGLO XIX E INICIOS DEL XX

Fig. 12 La Villa de San Bonifacio de las Lanzas 1559

Tomada de la pagina web http://www.caracoltv.com/producciones/informativos/entreojos/articulo-183326-violines-yguitarras

Ibagu, a lo largo de su historia ha tenido un especial gusto por las artes, especialmente por la msica, esto se evidenci en las primeras escuelas de msica creadas a finales del siglo XIX e inicios del siglo XX. Hacia el ao 1886 el Conde De Gabriac, lleg a Ibagu y al ser testigo de esta particular aficin por la msica, el canto y la interpretacin de instrumentos como guitarras, tiples y bandolas, le dio a Ibagu el ttulo de Ciudad Musical de Colombia, descrito en uno de los captulos de su libro llamado A travs de Amrica Latina (Gutirrez, 1981 pp. 16). En este mismo ao, se fund la primera Escuela de Msica de Cuerda y Piano, de la que hacan parte las familias Sicard y Melendro. Algunos historiadores dan crdito a sta como el primer antecesor de lo que despus llegara a ser el Conservatorio actual (Villegas, 1962, pp.33). Ms adelante, el gobierno nacional, en vista de este notable amor de los habitantes ibaguereos por el arte, destin al 49

Departamento una donacin de instrumentos musicales, en aras de crear una escuela de msica oficial (Villegas; 1962: pp. 13), hecho que se dio en 1893, bajo la gobernacin de Manuel Casabianca, cuando se cre la Academia de Msica de Ibagu, mediante ordenanza 22 del mismo ao (Blanco, 2001; pp. 20). En octubre del ao 1897, estall la guerra de los mil das, lo que ocasion el cierre de todas las instituciones educativas, incluyendo la academia de msica, con el propsito de que sus edificios se convirtieran en hospitales de guerra. (Suarez; 2001; pp. 7).

Fig. 13 Estudiantes Escuela Normal de Varones. Al fondo edificio del claustro (actualmente instalaciones del Conservatorio) Tomado del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

50

Con el pasar del tiempo y en vista del xito que tuvo la Academia de Msica de Ibagu aos atrs, el maestro Alberto Castilla, decidi retomar la idea y fund la Escuela Orquesta en 190611, la cual se instituy oficialmente en 1909, mediante decreto 191 del 7 de julio de este ao (Villegas; 1962; pp. 41), y que inicialmente funcionaba en casas de alquiler o de las distinguidas familias de la poca. Debido a esto, el gobierno departamental, con gestin del maestro Castilla, emprendi actividades, en pro de la construccin (o adquisicin) de una sede estable para la institucin, pero la escuela del maestro Castilla, tuvo que ser suspendida hacia el ao 1911, por falta de recursos econmicos, hasta 1919 cuando mediante Decreto 45 del 10 de mayo del mismo ao, el gobierno departamental autoriz la reapertura y continuidad de la Escuela de Msica, que posteriormente, en vista de la alta calidad de los programas que ofreca se le dio el nombre de Conservatorio de Msica del Tolima mediante el decreto 31 del 3 de mayo de 1920 (Beltrn, 2009; pp. 43)

fig. 14 La Escuela Orquesta en 1910 Tomado del Archivo Fotogrfico Familia Melendro

11

No existen documentos escritos que den constancia de esto, todos los relatos coinciden con esta fecha

51

Fig. 15 Fachada del Edificio Tradicional calle 9 Modificada por el maestro Hel Moreno Otero en 1934 para lograr uniformidad con el Saln Alberto Castilla, Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

El Conservatorio empez a funcionar a partir de 1928, en la actual sede ubicada en la calle 1 con calle 9 , donde anteriormente funcionaba la Escuela Normal de Varones (Villegas; 1962: pp. 35) . Los estudiantes del Conservatorio de la poca, hacan presentaciones peridicas en el Teatro Departamental (antiguo Teatro Torres, hoy Teatro Tolima), y a consecuencia de esto el maestro Castilla se obsesion porque el Conservatorio tuviera una sala de conciertos propia. Por tal motivo, en el ao 1931, el maestro Castilla, siendo Secretario de Hacienda del Departamento, y aprovechando el surgimiento del partido liberal y su cercana amistad expuso su idea al gobernador Antonio Rocha (E1: lneas 4 a 8), el cual atendi a su solicitud e inici trmites para la construccin de la sala de conciertos del Conservatorio. Conforme a esto, el maestro Castilla, acudi a sus amigos el Arq. Heli Moreno Otero y el Ing. Alfonso Pulecio, para disear los planos e iniciar la obra. (E2: lneas 4 a 8) 52

3.2. CONSTRUCCIN E INAUGURACIN DEL SALN ALBERTO CASTILLA (1931-1935)

Fig. 16 Vista General del Saln de Conciertos del Conservatorio de Ibagu Tomada de Revista Arte Tomo 1 (1934).Archivo Hernando Bonilla

Las obras de construccin de la sala de conciertos del Conservatorio se iniciaron hacia el ao 1932, con aportes de la Gobernacin del Tolima, y los sueldos no cobrados del maestro Castilla como lo afirma E2 (lneas 16 a 19): Lo que mi abuela Amina contaba, era que el maestro Alberto Castilla, no haba percibido sus salarios, en esa poca, para que esa plata de sus salarios se destinara, se ayudara y se apoyara la construccin de la Sala Alberto Castilla. La edificacin se realiz durante los aos 1932 y 1933, bajo la direccin del Arquitecto Heli Moreno Otero, el Ingeniero Alfonso Pulecio, el Escultor Flix Mara Otlora, y el Pintor Domingo Moreno Otero, familiar del arquitecto del mismo apellido, quien plasm en los medallones de leo los rostros de grandes figuras de la msica universal como Haydn, Handel, Wagner, Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens, Breton, Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach. 53

La idea original del maestro Castilla era que la sala de conciertos se llamara Saln Beethoven, pero era tan grande el sentimiento de gratitud del pueblo ibaguereo que por solicitud unnime recibi el nombre de Saln Alberto Castilla, as lo afirma, entre otros, E1: l inicialmente quiso llamarlo Saln Beethoven, pero que la ciudadana ibaguerea por un gesto que lo resucita, para toda la historia en agradecimiento de l, predispone que tiene que llamarse Saln Alberto Castilla(Lneas 9 a 11) El recinto fue terminado a inicios del ao 1934, bajo la gobernacin de Heriberto Amador, sin la silletera, la cual lleg a mediados de ese ao, para luego ser inaugurado el 11 octubre del mismo ao en un evento privado al cual asistieron grandes personalidades como el ex-presidente Olaya Herrera, el maestro Manuel Antonio Bonilla12, considerado el prncipe de la poesa, el gobernador Andrs Rocha y el maestro Castilla, quienes hicieron presencia con sus discursos. Tambin concurrieron las familias ms distinguidas de ese entonces, estudiantes y profesores del Conservatorio (Bonilla, 1934: pp. 78).

12

Amigo cercano del maestro Castilla, fundador de la revista Arte, rgano del Conservatorio del Msica del Tolima, inaugurada en 1934

54

Fig. 17 Pianistas del Conservatorio. De izquierda a derecha: Leonor Buenaventura, Ester Jimnez Gmez, Amelia Lemus, Beatriz Melo, Alicia Vlez, Leonor Jimnez, Amelia Melendro y Bertha Jimnez. Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro

El Doctor Andrs Rocha, en su discurso enalteci la belleza e importancia del Saln, caracteriz los msicos que segn l, participaran y actuaran en l diciendo aqu no se registran sino los nombres de los artistas de verdad, los de aquellos que por su valer pueden honrar este lugar (Bonilla; 1934: pp. 157), seguidamente hizo un pequeo recuento de los msicos plasmados en los lienzos destacando su valor en la historia de la msica universal y los catalog segn su nacionalidad, sin dejar de lado al maestro Castilla, del cual tambin se encuentra un cuadro plasmado por Domingo Moreno Otero, en el trascenio del saln. Por su parte, el maestro Castilla en su discurso titulado Grandes artistas cuyos lienzos y bronces ilustran la sala de conciertos del Conservatorio del Tolima, hizo una pequea biografa de cada uno de los grandes msicos

55

Fig. 18 Programa de mano, Concierto de Inauguracin del Saln Alberto Castilla. Tomado de Archivo Fotogrfico Familia Melendro

De igual manera, este evento tuvo un selecto programa musical interpretado por la Orquesta Sinfnica del Conservatorio, dirigida por el maestro Castilla y el director artstico de la poca Sr. Martn Alberto Rueda, adems de la participacin de las seoritas Amelia Melendro, Ester Snchez, Ins Torres Caicedo, Carmen Ins Torres Muoz y los seores, Alfredo Gmez, Jaime y Roberto Livano, quienes interpretaron piezas de compositores como Chopin, Schubert, Wagner y otros, coincidiendo con algunos de los que se encuentran en los lienzos. El saln fue abierto al pblico el 12 de octubre del 1934. (Bonilla; 1934; pp. 79-80).

56

Fig. 19 Interior programa de mano Inauguracin del Saln Alberto Castilla 1934. Tomado de Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

Un ao despus, el gobierno departamental y nacional, manifestaron pblicamente su agradecimiento al maestro Castilla, otorgndole algunas condecoraciones y reconocimientos. El primero de ellos fue el Decreto 50 de 1935, donde el gobierno departamental se une a los homenajes de respeto y cario que la ciudad de Ibagu le brindaba al maestro Castilla en ese momento, manifestando en el artculo 2: El gobierno reconoce los invaluables servicios que el maestro Castilla, como fundador y Director del Conservatorio, y como iniciador de la obra de la sala de conciertos y director de ella (Villegas; 1962: pp. 107). Inmediatamente, el 27 de julio de este ao, en el Saln Alberto Castilla, se renen miembros del gobierno nacional, y altas personalidades, para asistir a la imposicin de la Cruz de Boyac, que se le asign al maestro Castilla, reconociendo su ardua labor y preocupacin por la cultura ibaguerea y por el ingenio de pensar y tramitar la construccin de esta joya arquitectnica. (E2: lneas 29-30)

57

Fig. 20 Imposicin Cruz de Boyac al maestro Castilla. En agradecimiento a la gestin hecha por la construccin del Saln que lleva su mismo nombre, Julio 1935, Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

Fig. 21 Comunidad educativa del Conservatorio en 1936 Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro

58

3.3. CARACTERSTICAS ALBERTO CASTILLA

3.3.1. Dimensiones fsicas

ESTRUCTURALES

DEL

SALN

Fig. 22. Auditorio Saln Alberto Castilla 2010 Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

Para el anlisis de este captulo se tuvieron en cuenta los Planos encontrados en el Archivo del Centro de Documentacin Nacional del Ministerio de Cultura, y la asesora de los Arquitectos Daro Prez y Mario Fernando Cifuentes, miembros de la Sociedad Colombiana de Arquitectos, Seccional Tolima.

59

El Saln Alberto Castilla fue construido en adobe y ladrillo de arcilla; tiene una estructura rectangular propia de los salones de concierto de estilo neoclsico, con un tejado de dos aguas13 en teja de zinc14, el piso en madera machimbrada. Sus medidas son de 16,3 mts de ancho (entre muros laterales) por 37,34 de largo (desde el trascenio hasta la escalera de la entrada principal) y se encuentra dividido en las siguientes secciones: Tarima o escenario, Auditorio o Galera, y Trascenio. De acuerdo a los planos encontrados en el Archivo del Ministerio de Cultura de Colombia, las dimensiones fsicas del Saln Alberto Castilla son las siguientes:

3.3.1.1. Tarima o Escenario

Fig. 23.Plano L5 Escenario Saln Castilla

Tomado de Plano de Levantamiento arquitectnico (L5) Ministerio de Cultura

La tarima del Saln tiene una perfecta simetra es decir, que sus proporciones estn iguales hacia los dos sentidos, a partir de un eje imaginario (el centro del saln). En cada lado tiene una columna doble, un
13 14

Inclinaciones del Tejado Las cuales fueron cambiadas por tejas de aluminio; vase captulo 3.6

60

umbral15, en el centro un arco rebajado y balaustradas en el borde del escenario, al igual cuenta con unas escalinatas que lo comunican con el auditorio. El escenario del Saln Alberto Castilla mide 7,11mts de alto desde el piso enmaderado hasta la cumbrera;16 3,95 mts del suelo hasta el cielo raso17, de ancho posee una longitud de 16, 3 mts desde el muro del costado sur a norte. Los umbrales que se divisan a cada lado del escenario tienen cada uno altura de 2,27 mts, separados del suelo por 0,65 mts en donde se encuentra el pedestal de la base del umbral. El arco rebajado tiene 4 mts de ancho y se encuentra a 3,39 mts del tablado. Los pilares o columnas dobles son las que soportan el escenario estn unidas por medallones decorativos.

3.3.1.2. Auditorio o Galera

Fig. 24 Galera Saln Alberto Castilla.

Tomado de Plano: Proyecto de Intervencin, corte C-C, (P-04) Ministerio de Cultura.

15 16

Ventana sin marco, espacio o vano de un muro rodeado por elementos decorativos. Parte ms alta del tejado, tambin llamado caballete 17 Cubierta o techo visible de la construccin

61

El auditorio consta de dos naves, y 22 hileras de 9 sillas en el costado sur (hacia el muro de la fachada) y 21 hileras en el costado norte, separados en la novena fila, por un espacio que da a la puerta de acceso desde el claustro, para un total de 387 sillas.

Fig. 25. Plano P.04- Vista Area del Saln Alberto Castilla Tomado de Plano: Levantamiento arquitectnico (P-04) Ministerio de Cultura

La galera mide 24,7 mts de largo por 12,34 mts de ancho. En los muros que rodean el auditorio se encuentran los 16 leos en medallones del Maestro Domingo Moreno Otero. Por otra parte, el Saln contiene siete puertas de acceso, repartidas en, una en la entrada principal, dos en la zona de la galera, una que da a la antigua musicoteca18, una en el escenario, una que da la entrada al trascenio por medio del claustro y una puerta sellada que antiguamente comunicaba el antiguo camerino19 con el trascenio; de igual madera ocho ventanas, seis en el muro sur cada una con su respectiva sobre ventana y por ultimo dos en el muro norte.
18 19

Actual oficina del Director de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio. Actual bao de los administrativos del Conservatorio.

62

Fig. 26. Diseo de puertas que hacen parte del Saln. Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8, 4/8, 5/8, 6/8, 7/8) Ministerio de Cultura.

Fig. 27. Ventanas del Saln Alberto Castilla. Tomado de Planos, Detalles puertas y ventanas (D-2/8, 3/8) Ministerio de Cultura.

63

En la pared de las escaleras se encuentra una placa donde aparecen los nombres de los involucrados en la construccin del Saln Alberto Castilla, Antonio Rocha, gobernador de la poca, Antonio Dulcey, Alberto Castilla, director del Conservatorio y Hel Moreno Otero, Arquitecto

Fig. 28. Placa Conmemorativa Saln Alberto Castilla Tomado del Archivo Fotogrfico investigadores SAC. Fotografa: Carolina Torres Lpez

64

3.3.2. Decoraciones La decoracin del Saln Alberto Castilla estuvo a cargo del reconocido escultor y pintor chiquinquireo Flix Mara Otlora (1896-1961), quien dise todas las piezas ornamentales existentes en el interior del recinto y las distribuy de forma simtrica, dndole un aspecto visual homogneo, sobrio y refinado, caracterstico del orden Neoclsico francs; estos adornos fueron elaborados en su totalidad en yeso y representan figuras fitomorfas como: hojas de acanto, hojas y frutos de laurel, palmeta y granada; de igual manera, figuras antropomorfas, representadas en ninfas y querubines e instrumentos musicales como la lira, la guitarra, el violn, la flauta de pan, la bandola, el tringulo, la pandereta y la corneta.

3.3.2.1 El Cielo raso

Fig. 29. Artesonado del cielo raso Saln Alberto Castilla. Tomado de Plano: Planta cenit Saln Alberto Castilla (22/29) Ministerio de Cultura.

65

El cielo raso del Saln se encuentra adornado con un artesonado20 en figuras geomtricas (fig.29), asimismo, un conjunto de cuatro plafones21 pequeos ubicados en las esquinas del Saln, por ltimo un plafn principal ubicado en la zona central del cielo raso el cual tiene la forma de un polgono regular de ocho lados llamado tambin Octgono regular; en su interior se hallan unas columnatas estriadas con capiteles del orden Jnico que rematan con unas volutas22 que se unen al conjunto de guirnaldas que van intercaladas entre las mismas, as mismo cuatro querubines que llevan en su boca dos cornetas respectivamente (fig. 30).

Fig. 30. Plafn principal del cielo raso Saln Alberto Castilla. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

20

Decoracin realizada mediante adornos cuadrados o poligonales. con molduras y florn en el centro, que se ponen en los techos y bvedas o en la parte interior de los arcos. 21 Adorno en relieve que se coloca en el centro del techo de una sala, donde est el soporte de la lmpara. 22 Adorno en forma de espiral o caracol que se coloca en los capiteles de los rdenes jnico y corintio.

66

3.3.2.2 La galera. La zona de la galera est adornada con 29 pilastras23 (fig. 31), las cuales se encuentran adosadas a los tres muros que la conforman; en el pedestal de la misma se localiza un detalle con forma de hoja de acanto y sobre ella una pequea partitura (fig. 32), de igual manera, un medalln en la zona del fuste24 que es de orden estriado; sobre el capitel25 drico una lira recubierta con una laminilla de oro (tambin llamada pan de oro) (fig. 33) y finaliza con una mnsula26 que une el capitel con el cielo raso. Asimismo, es importante resaltar como elemento decorativo las guirnaldas ubicadas entre las pilastras en la parte superior de los muros, ya que en su figura se encuentran dos grupos de instrumentos musicales que representan la msica europea y la msica tradicional colombiana, en el primer grupo de ellos estn , el violn, el triangulo y la corneta; de igual manera en el segundo grupo, la bandola, las flautas de pan y la pandereta; de tal modo cada guirnalda se encuentra intercalada con su grupo de instrumentos, una despus de la otra (fig. 34).

23 24

Columna adosada a un muro Parte de la columna que media entre el capitel y la basa. 25 Parte superior de la columna o la pilastra, de diferentes figuras y adornos segn el estilo arquitectnico a que corresponde. 26 Elemento arquitectnico que sobresale de un plano vertical y sirve para sostener el alero del tejado, la cornisa, etc.

67

Fig. 31. Partes de la Pilastra y sus distintos adornos. Tomado de Plano: Detalles decorativos de muros Saln Alberto Castilla (18/29) Ministerio de Cultura.

Fig. 32. Detalle con forma de partitura y hoja de Acanto. Ubicado en el pedestal de las pilastras del Saln.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

68

Fig. 33. Lira ubicada en el capitel de las pilastras. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

Fig. 34. Guirnalda con el grupo de instrumentos latinoamericanos. Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

69

3.3.2.3 El Escenario

Fig. 35. Busto de Beethoven ubicado sobre el escenario en el muro norte del Saln. Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

La zona del escenario esta engalanada con el busto del gran msico y compositor Alemn Ludwig Van Beethoven (fig. 35), el cual est situado sobre un pedestal adosado al muro norte del Saln; por otra parte, el escenario se encuentra resistido por dos pares de columnas o pilares, enlazados cada par con un medalln (fig. 36), de igual manera se hallan dos umbrales a cada lado del escenario, decorados en la parte superior con una guirnalda y una cinta que entrelaza dos cornetas, al igual que hojas de acanto y laurel (fig. 37); en el centro del escenario se localiza un arco

70

decorado en las dos esquinas del intrads27, con dos mascarones de Euterpe y Terpscore quienes fueron las musas griegas que representaban a la msica y la danza (fig. 38), un dentellado en el borde con figuras de rosas; por ltimo, en la parte superior enmarca el arco una clave28 y dos pechinas decoradas en su interior con una rama de palmeta (fig. 39). En la parte inferior del escenario, a los dos costados de las escalinatas se encuentran un conjunto de seis recuadros decorados con lambrequines los cuales contienen los nombres de los artistas y literatos: Vzquez, Ponce, Pombo, Silva, Alarcn y Garay, ubicados de izquierda a derecha. As mismo, en la parte trasera a nivel del escenario se encuentra el trascenio, lugar que se separa del escenario por medio de unas cortinas de color rojo con un bolado en sus bordes de color amarillo; estas se hallan ubicadas en el arco y los umbrales; el eje central del mismo es la imagen del maestro Alberto Castilla Buenaventura, pintado al leo sobre lienzo por el maestro Domingo Moreno Otero, ubicado en la pared occidental del mismo; en el cielo raso se encuentran un plafn central y dos ms pequeos que extienden su decoracin alrededor del plafn.

27 28

Superficie interior, cncava e inferior de un arco, bveda o dovela Pieza que va en la mitad de un arco.

71

Fig. 36. Medalln que une las columnas del escenario. Foto No. 02 Restauracin Conservatorio del Tolima Julio 2000, Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 37. Detalle en hojas de Laurel y Acanto sobre los Umbrales del escenario. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

72

Fig. 38. Mascarones ubicados en el Intrads del arco. Los cuales representan las musas griegas de la msica y la danza, Euterpe y Terpsicore.Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

Fig. 39. Extrads del Arco decorado con dos pechinas y ramas de palmeta. Tomado del Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

73

3.3.2.4 La fachada. Ubicada en la carrera 1, sobre ella las notas del Himno Nacional de la Repblica de Colombia, en la parte superior de la misma el nombre del Saln y su fecha de inicio de construccin, al igual que un rosetn decorado en el interior con un arcngel, quien lleva en la mano izquierda un violn y en la derecha un arco (fig. 41). Por otra parte, seis claraboyas o tragaluces de forma rectangular sobre las ventanas y en igual nmero sobre el zcalo seis en forma circular; por ltimo, se halla un medalln ubicado sobre la puerta en la entrada principal, el cual contiene el escudo de la Nacin.

Fig. 40. Fachada del Saln Alberto Castilla y sobre l las notas del Himno Nacional. Tomado del Archivo fotogrfico Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

74

Fig. 41. Rosetn ubicado en la parte superior de la Fachada. Tomado de Archivo Investigadores SAC. Fotografa: Jorge Andrs Lpez

3.3.3. Los leos que engalanan el Saln Alberto Castilla El Saln Alberto Castilla tiene la fortuna de estar adornado con 16 oleos, los cuales hacen parte de la obra artstica del Maestro Domingo Moreno Otero, elaborados en 1933, pintados en oleo sobre lienzo con marcos en yeso, dorado y policromado, en ellos se retrataron los rostros de los ms representativos msicos de los siglos XVIII y XIX29,como: Haydn, Handel, Wagner, Quevedo, Chopin, Mendelssonh, Verdi, Gounod, Saint Saens, Breton, Rossini, Meyerbeer, Mozart, Weber, Schubert y Bach. Estos leos se encuentran enmarcados con unos medallones decorados a manera de corona de hojas de laurel enrollados con una salpicadura de cintas doradas y rematados en la parte superior con hojas de acanto y granadas.
29

www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=26911

75

Fig. 42. Retrato de los 16 msicos y compositores pintados al leo autora del maestro Domingo Moreno Otero. Tomado del Ministerio de Cultura.

76

3.4. SALN ALBERTO CASTILLA EPICENTRO DEL DESARROLLO SOCIAL Y CULTURAL DE IBAGU

Fig. 43 Orquesta Caribe s/f. Orquesta del antiguo Club del Comercio, dirigida por Francisco de Paula Rojas. Tomado de la pagina web http://www.facebook.com/photo.php?fbid=359801714896&set=o.241252488881

El Saln Alberto Castilla, desde su inauguracin transform la vida social de los ibaguereos, puesto que se convirti en el sitio predilecto no slo para eventos musicales (para lo que originalmente fue diseada), sino, de igual forma para eventos de carcter social, poltico y religioso. Dicho de otro modo, el Saln Alberto Castilla ha sido el epicentro del desarrollo social de Ibagu, tal como lo testifica E2: Desde la construccin del Saln Alberto Castilla, ha sido el centro y el resumen de los hechos ms importantes en Ibagu. (Lneas 48-49) Este lugar ha recibido grandes personalidades del mbito literario tales como Vctor Mallarino, calificado por la crtica de la poca como el interprete

77

mximo de la poesa en Colombia30, quien realiz un recital potico durante el I Congreso Nacional de la Msica, Jaime Teyo Quijano, famoso poeta colombiano (E1, Lneas 103 a 105) y Luis Lpez de Mesa Una de las altas cumbres de la intelectualidad colombiana (E1, Lneas 102-103), Adems de haber servido como espacio para condecorar personajes como William Ospina y Carlos Orlando Pardo, entre otros; y recibir la visita de grandes personalidades de la poltica nacional e internacional, siendo el primero de ellos el Ex presidente Enrique Olaya Herrera en 193331, Carlos Lleras Restrepo el 24 de mayo de 199132 , entre muchos ms, como lo afirma E2: El Saln Alberto Castilla ha recibido a todos y cada uno de los presidentes de la Repblica ao tras ao desde 1934, all se han dado todos los conciertos a todos y cada uno de los presidentes de la Repblica que han estado. (Lneas 49 a 52).

Fig. 44. Estudiantina del Conservatorio s/f Tomado de Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

30

Programa de mano: Una audicin potica de Vctor Mallarino, Saln Alberto Castilla 15 de Enero de 1936 31 Cabe notar que para dicha fecha el Saln Alberto Castilla se encontraba en construccin 32 Tomada de Libro de Autgrafos Conservatorio del Tolima

78

Asimismo, se han realizado homenajes a los diferentes Gobernadores del Departamento del Tolima, Huila, Valle, Caldas, Cauca entre los que se encuentran el Doctor Jos Mara Barrios, Jos Domingo Lievano, Alonso Aragn Quintero, Jos Restrepo, Miguel ngel Ziga, Alberto Rocha, Germn Huertas Combariza, Ramiro Lozano Neira, Carlos Alberto Estefan Upegui, Guillermo Alonso Jaramillo Martnez, entre otros. Al igual, que a los Alcaldes de la ciudad, a los Diputados y a la Asamblea Departamental.33

Fig. 45 Exequias del Maestro Alberto Castilla en el Saln que lleva su mismo nombre Junio 1937.Tomado del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

Del mismo modo, cabe destacar que el Conservatorio del Tolima ha abierto espacios en el Saln para la realizacin de actos religiosos como matrimonios, primeras comuniones, bautizos, funerales, etc., dentro de los que han estado: las honras fnebres del maestro Castilla, homenajes que se

33

Ver Anexo 9

79

han realizado cada ao en su honor y el aniversario de su muerte, celebrndose con conciertos y misas ofrecidas en su memoria34. De igual manera, este solemne recinto presenci la inauguracin del I Festival Folclrico Colombiano, en octubre de 1959, evento de gran trascendencia en la cultura y el folclor de la regin y el cual permanece vigente en la ciudad de Ibagu. Estos ejemplos evidencian el impacto que el Saln Alberto Castilla ha tenido en la transformacin del pensamiento frente a la msica y el desarrollo de la cultura, convirtindose as en la identidad del pueblo ibaguereo, tal como lo afirma E2 (Lneas 187 a 190): creo que quienes queremos a Ibagu y somos conscientes de ese pasado histrico, vemos a la Sala Alberto Castilla, sin duda alguna como el cono ms importante de la cultura de Ibagu, ms importante que todo lo dems.

fig. 46. La Sra. Amina Melendro de Pulecio Junto a Manuel Antonio Bonilla s/f Tomada del Archivo Fotogrfico Familia Melendro

34

Este acto se llevo a cabo desde su muerte en 1937 hasta la actualidad.

80

3.5. EL SALN ALBERTO CASTILLA COMO ESCENARIO PARA LA MSICA.

Fig. 47 Los Coros del Tolima en una de sus presentaciones en el Saln Alberto Castilla Tomado del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura

El Conservatorio del Tolima, se cre en 1906, como Escuela de Msica35, la cual brindaba formacin instrumental en msica sinfnica y tradicional. En el ao 1959 se cre el Bachillerato Musical, el cual funcion con un plan de estudios innovador en el pas, donde los nios y jvenes de la ciudad tenan la oportunidad de realizar su educacin media acompaada del aprendizaje de la msica y la formacin instrumental36, esta misma Institucin, fue elevada a la categora de Institucin de Educacin Superior, por medio de Ordenanza 0040 de 1980 por la Asamblea del Tolima, como un establecimiento de carcter departamental, con autonoma administrativa y patrimonio independiente (Beltrn, 2009), esta inici con el programa de
35 36

Entidad de Educacin para el Trabajo y el Desarrollo Humano En el ao 2000, el Bachillerato Musical, adquiri el nombre de Institucin Educativa Amina Melendro de Pulecio, el cual contino con el Proyecto Educativo del Bachillerato Musical del Conservatorio.

81

Licenciatura en Msica37, y en el semestre B de 2007 con el programa Maestro en Msica38; a los cuales se les otorg el Registro Calificado por medio del Ministerio de Educacin Nacional.

Fig. 48 Actual Orquesta de Cmara Juvenil del Conservatorio. Fundada en 1998 por el Maestro Guillermo Len Guzmn. Tomado de la paina web http://www.conservatoriodeltolima.edu.co/index.php?option=com_content&view=article&id=1 32&Itemid=183

Los entes anteriormente mencionados: la Escuela de Msica con sus alumnos de instrumento, Coros y Orquesta39; Igualmente, el Bachillerato Musical desde su creacin hasta el 2005, con su Orquesta y Banda Sinfnica al igual que el Coro del Conservatorio del Tolima, han desarrollado su actividad musical en el Saln Alberto Castilla; dichas agrupaciones estuvieron bajo la conduccin de importantes Directores como: Martn Rueda, Antonio Squarceta, Alfred Hering, Vicente Sanchz, Wolfgang Krumbholz, Jos Ignacio Camacho, Austin Miskell, Germn Gutirrez,
37 38

Programa aprobado por la Resolucin 999/2000 del MEN Registro Calificado segn Resolucin No. 123/2007 del MEN 39 Actualmente temporada de Viernes de Concierto

82

Libardo Barrero, Fritz Voegelin, Carlos Emilio Daz,

Paul Dury, Sergio

Canedo, Blas Emilio Atehorta, Florentino Camacho, Germn Camacho, Andrs Posada, Christoph Hagel, Miguel Angel Casas, Felipe Aguirre, Zignew Zajac, Istvn Menich-Horvth, Edna Boada, Tatiana Arias, Roco Ros, Jorge Zorro, Germn Cspedes, entre otros40. Adems, los estudiantes de los programas de la Facultad de Educacin y Artes del Conservatorio, como Licenciatura en Msica, ha realizado diversos recitales, donde cada semestre ha ofrecido muestras musicales de diferentes instrumentos como piano, guitarra y flauta, al igual que de los diferentes ensambles existentes en la actualidad como: Jazz, Guitarra, Coro Institucional, flautas, percusin y vientos. Asimismo, con la apertura del programa de Maestro en Msica en el 2007, se dieron nuevos espacios para los estudiantes de dicho programa, en la interpretacin de instrumentos como Guitarra Clsica, Canto Lirico, Piano, Saxofn, Cuerdas Frotadas, entre otros. 41 De igual manera, hay que resaltar las actuaciones de los Maestros del Conservatorio en el Saln en calidad solistas y/o invitados especiales de la Orquesta Sinfnica de la institucin. Adems, entre todos los eventos se consideran como los de mayor trascendencia en la Historia del Conservatorio a los Congresos Nacionales de la Msica (1936, 2006 y 2008); el Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu (1977-1994), el Concurso de Composicin Ciudad Ibagu (1980-1994), el Seminario Iberoamericano de Guitarra, entre otros eventos que han trado a la institucin reconocimiento y prestigio nacional e internacional.42
40 41

Vase Anexo 9-Cuadro de Eventos Vase Anexo 9-Cuadro de Eventos 42 Vase Anexo 9-Cuadro de Eventos

83

3.5.1. Congresos de la Msica en Ibagu

Fig. 49 Primer Congreso de la Msica 1936 en el Saln Alberto Castilla. Tomada de Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

Durante la dcada de los aos 30, la Repblica Liberal Colombiana dio la apertura a diferentes formas de expresin social, cultural y poltica, las cuales estaban reprimidas por los gobiernos conservadores anteriores; mientras en otros gobiernos latinoamericanos paralelos se propugnaba por la modernizacin en la vida social, poltica y econmica que influa en gran manera en el mbito cultural, en Colombia, se estaba generando hasta ahora un proceso, que aunque lento, demostraba un alto inters por proteger la clase obrera, la infancia y la mujer, brindndole a esta ltima la posibilidad de acceder a estudios de secundaria y nivel superior en igualdad de condiciones al gnero masculino.43

43

Tomado de la pgina http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/RepublicaLiberal.htm.a

84

En consecuencia, uno de los presidentes que ms aportes hizo en dicha poca fue Alfonso Lpez Pumarejo (1934-1938), quien entre sus muchas gestiones, produjo reformas en la Constitucin, fortaleci el campo fiscal, y adems, foment la reforma agraria, de la misma manera que transform el sistema educativo implementando la educacin elemental obligatoria, mas no gratuita, con el fin de unificar las escuelas de bsica primaria44 (Gil, 2009). A su vez, le dio importancia a la cultura, por medio de la creacin de la Direccin de Bellas Artes del Ministerio de Educacin Nacional, dirigida por Gustavo Santos Montejo45. As fue como dicha entidad emprendi diversas acciones en pro de la cultura y las artes en general, buscando promover y difundir la msica a travs de la creacin de las Sociedades de Amigos de la Msica y del Arte (Gil, 2009:pp.16), y la creacin de la Orquesta Sinfnica Nacional de Colombia, todo con el fin de buscar nuevas estrategias para lograr el cambio en la visin que tena la poblacin en general acerca de la msica. Durante los aos 1935 y 1936, la situacin de la msica acadmica en Colombia era bastante preocupante, ya que no tena ninguna ley que la protegiera o propendiera por su desarrollo. Fueron los msicos colombianos que llegaban de estudiar en Europa, los que traan consigo la idea de reformar la educacin musical de la nacin, querindola colocar a la vanguardia, por medio de la implementacin de modelos pedaggicos provenientes de escuelas o conservatorios europeos; sin embargo, este no
45

Quien fortaleci entre los aos 1935 y 1937 diferentes entes de educacin musical tales como Conservatorios, Escuelas de Msica e Institutos de Bellas Artes, entre los que se encontraba el Conservatorio de Msica del Tolima. En revista Msica, Cultura y Pensamiento. Conservatorio del Tolima Congresos Nacionales de la Msica 19361937.Artculo Fernando Gil

85

era el nico problema, existan otros ms, entre los que se encontraba, cambiar la concepcin que tenia la gente acerca de la msica como espacio exclusivamente para el entretenimiento individual o grupal. (Gil, 2009). En este sentido, el maestro Castilla, en 1935 tuvo la iniciativa de proponer a la Direccin de Bellas Artes, hacer el Primer Congreso Nacional de la Msica en la ciudad de Ibagu, donde la temtica principal fuera la problemtica de la educacin musical en Colombia y convocara a aquellos que trabajaran en el rea de educacin musical, asimismo, a todos los que estuviesen involucrados en la msica y la cultura, con el fin de discutir dicha problemtica y promover la continuidad de distintos congresos en torno a la msica donde se debatiera la situacin musical en Colombia y en donde se emprendiera acciones para su transformacin (Gil, 2009; pp. 21). El Primer Congreso Nacional de la Msica se llev a cabo en el Saln Alberto Castilla del 15 al 19 de enero de 1936, (Gil, 2009), cont con la participacin de los ms reconocidos maestros de la msica en Colombia como: Antonio Mara Valencia, Jos Rozo Contreras, y en donde se destacaron la ponencias de Emirto de Lima acerca de El folclor como parte importante de un pueblo y la ciudad, en la cual resalt el inters que debera tener el pas por el folclor colombiano; y Daniel Zamudio, quien present su ponencia llamada El folclor musical en Colombia, en la cual recomendaba la compilacin y organizacin sistemtica de las melodas tradicionales existentes, antes de que quedaran en el olvido por causa del auge de la msica extranjera. (Gil, 2009) Adems de estos reconocidos maestros, se cont con la presencia de diversos artistas del pas como: Gustavo Santos, Alberto Castilla, Juan Lozano y Lozano, Max Grillo, Jos J. Gmez, Jess Bermdez Silva, 86

Guillermo Espinosa, Antonio Cano, Emilio Jaramillo, Jos Mara Bravo, Gonzalo Vidal, Quevedo Zornoza, Enrique de la Hoz, Teresa Tanco de Herrera, Elvira Restrepo de Durana, Luca Prez, Josefina Barn, Teresa Melo, Antonio Varela, Temstocles Vargas, Ismael Posada Franco, Ana Villamizar, Sofa Villamizar, Mara Castello, Alejandro Villalobos, Gabriel Carreo, Emilio Murillo, Martn Alberto Rueda. Entre los actos a resaltar durante el Congreso estn el Concierto de Msica de Cmara y la Audicin Potica de Vctor Mallarino. (Gil, 2009) Bravo Mrquez (1936 citado por Gil 2009; pp.25) coment en un artculo publicado por la Universidad Antioquia que El I Congreso Nacional de la Msica, fue la manifestacin de cambios en la poca de necesidades y reformas que iban a afrontar la prctica musical en Colombia desde ese momento ; por otra parte, en el cierre del evento se acord realizar los congresos de manera intercalada con la ciudad de Medelln, desafortunadamente en 1937 el maestro Castilla muere, lo que imposibilit la realizacin de el III Congreso Nacional de la Msica en 1938 en Ibagu. Setenta aos despus, en el marco de la celebracin de los 100 Aos del Conservatorio del Tolima, se llev a cabo el III Congreso de la Msica en el Majestuoso Saln Alberto Castilla del 8 al 11 de Junio del 2006, el cual tuvo como temtica: una reflexin sobre la msica colombiana, las nuevas formas de composicin y materiales sonoros relacionados a la libertad de componer. Entre los encargados de las ponencias estuvieron: Luis Carlos Figueroa (Conservatorio de Cali), Mario Gmez Vignes (Conservatorio de Cali), Alfonso Dvila Ribeiro (Universidad Pedaggica Nacional, Bogot), Andrs Posada (EAFIT, Medelln), Jorge Pinzn (Fundacin Universitaria Juan N. Corpas, Bogot), Jess Pinzn Correa, Francisco Zumaque, Ludys Rojas, Juan Antonio Cuellar (Pontificia Universidad Javeriana, Bogot), Gustavo 87

Yepes (UDEA, EAFIT Medelln), Gustavo Parra, Moiss Beltrn, Roberto Garca y Mauricio Bejarano (Universidad Nacional de Colombia, Bogot). (Programa de Mano, III Congreso Nacional de la Msica, 2006)

Fig. 50. Programa de Mano IV Congreso Nacional de la Msica Tomado de Archivo de Carolina Torres Lpez.

Para el ao 2008,46 se realiz en el Saln Alberto Castilla, el IV Congreso Nacional de la Msica, el cual llevo por nombre, Etnomusicologa, Ciencia y Desarrollo, y cont con las ponencias de Fernando Gil (Universidad EAFIT), Humberto Galindo (Conservatorio del Tolima), Doris Arbelez (Divisin Msica, Ministerio de Cultura), Hugo Candelario Gonzlez (Fundacin Bahia Tro), Jaime Quevedo (Centro de Documentacin musical Ministerio de Cultura), Jorge Sossa Santos (Nueva Cultura), Leonor Convers y Juan Sebastin Ochoa (Pontificia Universidad Javeriana), Ligia Vargas Navarro (Universidad del Tolima), Manuel Antonio Rodrguez, Mara Eugenia Londoo (Universidad de Antioquia)

46

Como era acordado a realizarse en Ibagu cada dos aos el Congreso de la Msica, se realiz el IV

88

Por ltimo, cabe destacar la ponencia realizada por el Maestro Fernando Gil Araque, la cual titul, Los Congresos Nacionales de la Msica 1936 y 1937, en la que resalt la importancia que tuvieron los Congresos de la Msica para el desarrollo musical del pas, y adems foment la necesidad de seguir discutiendo el tema de la educacin e investigacin en msica y su importancia e impacto a nivel nacional. En el marco del IV Congreso se cont con la presencia de artistas como el cuarteto er Dreiig, el Sexteto Cinco+Uno, Ensambles del Conservatorio del Tolima, entre otros. (Programa de Mano, IV Congreso Nacional de la Msica, 2008) 3.5.2. Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu

Fig. 51 Coro del Tolima en Arezzo Italia Presentacin en el Concurso mundial en 1969 donde obtuvieron el segundo puesto en interpretacin Clsica. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

La idea de crear un concurso internacional de coros en Ibagu naci en el corazn de la seora Amina Melendro de Pulecio en 1958; y se vio hecho

89

una realidad despus de que el Coro del Tolima participara en el Concurso internacional de Arezzo (Italia), (E2, Lneas 74-76), en 1969 en el cual obtuvo el segundo lugar; hecho que motiv al Conservatorio del Tolima, a crear el Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu mediante resolucin del Consejo Directivo No. 050 de diciembre 1 del mismo ao, donde la ciudad de Ibagu fue el epicentro y el Saln Alberto Castilla el escenario principal para los conciertos y eliminatorias (Revista Concurso Polifnico Internacional, 1977). El primer certamen del Concurso se realiz en 1977 y tuvo dentro de sus categoras las siguientes modalidades: coros mixtos, no ms de 40 voces no menos de 15; Coros masculinos, no ms de 30 voces no menos de 15; Coros femeninos, no ms de 30 voces no menos de 15; Cantos populares, coros mixtos, no ms de 40 voces no menos de 15, coros masculinos o femeninos, no ms de 30 voces no menos de 15. Este concurso cont con la participacin de coros de pases como Italia, Chile, Ecuador, Panam, Venezuela, Colombia, entre otros, juntando en Ibagu a ms de 1000 voces, tal como lo afirma E2 (lneas 90 a 92) nosotros contbamos con coros de muchsimos pases, tenamos en Ibagu ms o menos mil voces en los concursos polifnicos que organiz mi abuela hecho que gener asombro y alegra a las empresas del sector pblico y privado, las cuales ayudaron a la realizacin de seis certmenes ms en los aos 1979,1981, 1983, 1987, 1992 y 1994. El Primer Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu, realizado del 1 al 4 de diciembre de 1977, en el cual participaron 5 coros extranjeros y 11 colombianos. De este certamen se obtuvieron los siguientes resultados:

90

Primera Categora (Coros Mixtos) 1 Puesto: Coro Bemposta. Tocancip. Colombia 2 Puesto: Coro Msica Viva. Panam Cuarta Categora (Coros Mixtos) 1 Puesto: Coro de Cmara de la Universidad de Chile 2 Puesto: 2 Puesto: Coro Msica Viva. Panam Concurso Traje Tpico 1 Puesto Nacional: Coro Cantares de Nario. Pasto. Colombia 1 Puesto Internacional: Asociacin Polifnica Santa Cecilia de Sassari. Italia 2 Puesto: Coral Juan Sebastin Bach. Popayn. Colombia

La segunda versin del Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu, se llev a cabo del 6 al 9 de diciembre de 1979, con la participacin de 2 coros extranjeros y 13 colombianos, arrojando el siguiente veredicto: Primera Categora (Coros Mixtos) 1 Puesto: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador 2 Puesto: Grupo Ballestrinque47. Bogot. Colombia Cuarta Categora (Coros Mixtos) 1 Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogot. Colombia 2 Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia Concurso Traje Tpico 1 Puesto Internacional: Coral Barlovento. Rio Chico. Venezuela 1 Puesto Nacional: Grupo Vocal Achuen-ty. Bogot. Colombia 2 Puesto Internacional: Coro del Conservatorio de Loja. Ecuador 2 Puesto Nacional: Coro Pedro Biava. Barranquilla. Colombia
47

Esta agrupacin realizaba la grabacin de sus discos en el Saln Alberto Castilla (E2, Lneas112 a 114)

91

Fig. 52 Grupo Ballestrinque de Bogot. Ganadores en la categora Coros Mixtos en el II Concurso Polifnico Internacional. Tomada del Archivo fotogrfico Familia Melendro.

Del 9 al 13 de diciembre de 1981, se realiz en Ibagu el Tercer Concurso Polifnico Ciudad Ibagu, contando con la participacin de 18 coros colombianos y 6 extranjeros. En esta ocasin s se inscribieron participantes para la segunda y tercera categora. Los resultados fueron los siguientes: Primera Categora (Coros Mixtos) 1 Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Venezuela; Puesto Extraordinario para la Coral Suba. Bogot. Colombia 2 Puesto: Universidad Central del Ecuador. Quito. Ecuador Segunda Categora (Coros Masculinos) 1 Puesto: Desierto 2 Puesto: Coro Ibagu. Ibagu. Colombia Tercera Categora (Coros Femeninos) 1 Puesto., Coro Aureliano. Roma. Italia 2 Puesto. Coral Santa Mara. Manizales. Colombia

92

Cuarta Categora 1 Puesto: Coral Universitaria UIS. Bucaramanga. Colombia 2 Puesto: Universidad Ventral del Ecuador. Quito. Ecuador Coros Masculinos 1 Puesto: Coro Ibagu. Ibagu. Colombia 2 Puesto: Coro de los Ferroviarios Griegos. Atenas. Grecia 2 Puesto: Coro Cantares de Nario. Pasto Colombia Coros Femeninos 1 Puesto: Coro Aureliano. Roma. Italia 2 Puesto: Grupo Vocal Femenino Trbol. Bogot. Colombia Traje Tpico 1 Puesto: Grupo Coral de Cmara Universidad de Popayn 2 Puesto: Coro Cantares de Nario. Pasto. Colombia

El cuarto concurso se realiz del 8 al 11 de diciembre de 1983, con la participacin de 14 coros nacionales y 4 extranjeros. En esta versin se incluy la competicin de coros de cmara, dentro de la primera y cuarta categora (coros mixtos), indicada como la seccin B en el reglamento.48 Clsicos Mixtos (1 Categora- Seccin A) 1 Puesto: Coro Msica Viva. Panam 2 Puesto: Coral Juvenil Vinicio Adames. Caracas. Venezuela Clsicos Mixtos (1 Categora- Seccin B- Coros de Cmara) 1 Puesto: Grupo Ballestrinque. Bogot. Colombia 2 Puesto: Grupo Vocal Femenino Trbol. Bogot. Colombia Clsico Masculino. Segunda Categora 1 Puesto: Coro Acadmico de la Universidad de Stuttgart. Alemania 2 Puesto: Coro Ibagu. Colombia
48

En revista IV Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu

93

Clsico Femenino-Tercera Categora 1 Puesto: Coro de Cmara de la Asociacin Pro-arte. Bogot. Colombia 2 Puesto: Desierto Folclor- (4Categora-Coros Mixtos Seccin A) 1 Puesto: La Coral. Bogot. Colombia. 2 Puesto: Coro Msica Viva. Panam. Folclor (4 Categora Coros Mixtos de Cmara Seccin B) 1 Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogot. Colombia. 2 Puesto: Grupo Severino. Bogot. Colombia. Traje Tpico 1 Puesto: Coro Msica Viva. Panam. 2 Puesto: Grupo Coral Fermata. Bogot. Colombia.

El Quinto Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu se realiz del 10 al 13 de diciembre de 1987, con la participacin de 8 coros nacionales y 4 extranjeros. Clsicos Mixtos (1 Categora Seccin A) 1 Puesto: Asociacin Polifnica Santa Cecilia de Sassari. Italia. 2 Puesto: Universidad Autnoma de Honduras. Tegucigalpa. Clsicos Mixtos (1 Categora Seccin B- Coros de Cmara) 1 Puesto Grupo Coral Allegro. Bogot. Colombia. 2 Puesto: Desierto. Folclor (4ta Categora Coros Mixtos Seccin A) 1 Puesto: Coro Polifnico Rafael Suarez. Venezuela. 1 Puesto: Universidad Autnoma de Honduras. Tegucigalpa. 2 Puesto: Desierto. Folclor (4ta Categora Coros Mixtos de Cmara Seccin B) 1 Puesto: Desierto. 94

2 Puesto: Coro Universidad de Medellin. Colombia. Traje Tpico 1 Puesto: Escuela Superior de Msica de Tunja. Colombia. 2 Puesto: Conservatorio de Msica Chascoms. El Sexto Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu se realiz del 10 al 13 de diciembre de 1992, con la participacin de 6 coros nacionales y 3 extranjeros. Clsicos Mixtos (1 Categora) 1 Puesto: Coro Santaf de Bogot. Colombia. 2 Puesto: Coro Cantora. Mrida. Venezuela. Festival de Msica Popular 1 Puesto: Coro Cantora. Mrida. Venezuela. 2 Puesto: Grupo Coral de Cmara Universitario del Cauca. Traje Tpico 1 Puesto: Coro Victoria. Guatemala Entre los jurados de las diferentes versiones del Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu se encontraron: Teresa Melo Castilla, Amina Melendro de Pulecio, Pedro Pilfano Zambrano, Emma Garmendia, Mara Luisa Lualdi, Jaime Len, Morris de Hayen, Rito Mantilla, Cecilia Iregi de Holgun, Guillermo Abada, Ana Mara Duque, Jorge Fontela, Efran Paesky, Pablo Colino, Sergio Acevedo, Fausto Corrobulo, Jos Ignacio Perdomo Escobar, Jos Luis de Salbide, Marn Constantin, Russell Mathis, Jorge Zorro, Aida Martnez, entre otros.49

49

Revista VII Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu, 1994

95

Fig. 53 Jurado que presidi el II Concurso Polifnico en el Saln Alberto Castilla. 1979 Tomado del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

Como complemento al Concurso Polifnico, la seora Amina Melendro de Pulecio cre el Concurso Internacional de Composicin Ciudad Ibagu para obras polifnicas a capella, el cual tena como objetivo fomentar la creacin de nuevas obras del repertorio coral mundial; este concurso se realizaba cada dos aos alternado con el Concurso Polifnico Internacional en donde la composicin ganadora se converta en obra obligatoria en el Concurso del ao siguiente; este cont con cinco realizaciones, las cuales se dieron en los aos 1980, 1982, 1984, 1986 y 1993, y conto la participacin de pases como: Argentina, Brasil, Colombia, Costa Rica, Chile, Mxico, Nicaragua, Per, Repblica Dominicana, Uruguay, Venezuela, Alemania, Austria, Blgica, Bulgaria, Repblica Checa, Dinamarca, Espaa, Francia, Grecia, Inglaterra, Italia, Noruega, Rumania, Suiza, y Yugoslavia, Egipto y Japn. (Revista Concurso Polifnico Internacional, 1981).

96

3.5.3. Seminario Iberoamericano de Guitarra

Fig. 54. Trio Ganhara de Uruguay, II Seminario Iberoamericano de Guitarra. Tomado de Archivo fotogrfico Daniel Moncayo.

El Seminario Iberoamericano de Guitarra, naci en el ao 2005, de una idea concebida por el Maestro Csar Augusto Zambrano50 tal como lo afirma E4 (Lneas 2 a 3): Bueno, la verdad, la idea realmente naci del Maestro Cesar Zambrano, de hacer un Seminario de Guitarra a nivel Nacional, la cual fue acogida por el Conservatorio del Tolima, quien design a los Guitarristas Daniel Moncayo y Gustavo Nio, como organizadores del mismo. Este seminario tuvo como objetivo brindar un espacio de formacin a los guitarristas locales y nacionales; posicionar la guitarra como un instrumento emblema del Tolima, difundir los nuevos repertorios y servir de ayuda para aquellos quienes utilizaban este instrumento como herramienta pedaggica y profesional. (Folleto Convocatoria, 2006)
50

Reconocido Chelista Ibaguereo, encargado de dirigir la orquesta y coros de la Universidad del Tolima.

97

Este evento se realiz en el magnfico Saln Alberto Castilla, en el cual los intrpretes ms selectos y renombrados de la Guitarra Clsica a nivel Nacional e Internacional, fueron protagonistas de los conciertos y recitales, adems de ser los encargados de dictar las clases magistrales a las personas inscritas en este evento. As bien, este seminario cont hasta 2008, con cuatro versiones51, la primera de ellas se realiz en el Saln Alberto Castilla del 14 al 16 de Abril de 2005 y cont con la participacin de Jos Manuel Lezcano (EE.UU), y por Colombia, Efran Hoyos, Dueto de Guitarras: Doris Blandn y Jorge Bueno, Javier Cruz, Daniel Saboya, Gustavo Nio y Daniel Moncayo52. Asimismo, en el Marco de la Celebracin de los 100 aos del Conservatorio, se realiz el II Seminario Iberoamericano de Guitarra del 25 al 29 Abril del 2006 el cual reuni a artistas internacionales tales como Luis Orlandini (Chile), Jos Manuel Lezcano (EE.UU), el Tro Ganhara (Uruguay), Miguel Bonachea (Cuba) y Luis Llaneza (Espaa) y artistas nacionales como Daniel Moncayo, Efran Hoyos, Giancarlo Mnera, Gustavo Nio y Roberto Hurtado, y adems de la participacin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio del Tolima y la Institucin Educativa Amina Melendro de Pulecio, bajo la direccin del maestro Germn Cspedes.

51

Este evento se ha seguido desarrollando anualmente, pero esta investigacin slo abarca hasta el 2008 52 Maestros de guitarra clsica del Conservatorio del Tolima

98

Fig. 55. Luis Orlandini de Chile, II Seminario Iberoamericano de Guitarra. Tomado de Archivo fotogrfico Daniel Moncayo.

El III Seminario se llev a cabo del 25 al 27 de Abril de 2007, el cual abri un espacio a los estudiantes de guitarra del programa Maestro en Msica del Conservatorio del Tolima, del Conservatorio Antonio Mara Valencia, y otras instituciones, para realizar diversos recitales en el marco del evento (E5: lneas 33-37). Los artistas invitados para esta versin fueron, Manuel Barrueco (EE.UU.-Cuba), Jorge Zamora (Cuba), Luis Orlandini (Chile) y por Colombia Franz Castillo, Jorge Bueno, Alexander Parra, Daniel Moncayo y Gustavo Nio. (Programa de Mano, III Seminario Iberoamericano de Guitarra, 2007)

99

La IV versin tuvo la presencia de guitarristas internacionales como Vctor Villadangos (Argentina), Hopkinson Smith (EE.UU), Jorge Luis Zamora (Cuba) y por Colombia, Gustavo Nio, Jos Vicente Gonzlez Villar y Hctor Gonzlez; evento que se realiz del 23 al 27 de Septiembre de 2008 teniendo como principal escenario el Saln Alberto Castilla.

100

3.6. SALN ALBERTO CASTILLA MONUMENTO NACIONAL

Fig. 56 Antigua Orquesta Sinfnica del Conservatorio en el Saln Alberto Castilla. Tomado del Archivo Fotogrfico Familia Melendro.

El Conservatorio del Tolima bajo la direccin de la seora Amina Melendro de Pulecio, trabajo por preservar las instalaciones de la institucin que desde 1906 abri sus puertas a la actividad musical de Ibagu, y en vista de lo sucedido en aos anteriores, cuando fueron demolidas varias construcciones de gran valor arquitectnico e histrico por la falta de normas de proteccin en la poca, entre las que estuvieron el Colegio San Simn, El edifico de la Gobernacin del Tolima, el teatro Torres, el Banco de Bogot y la Estacin del tren entre muchos ms; solicit al Consejo de Monumentos Nacionales53, la declaracin de Monumento Nacional al edificio tradicional del

53

Ente encargado de orientar al Gobierno Nacional y al Ministerio de Cultura en el diseo de las polticas estatales del patrimonio cultural, y que tienen por objetivos la proteccin, conservacin rehabilitacin y divulgacin de dicho patrimonio. http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/ConsejodeMonumentos.htm

101

Conservatorio y al Saln Alberto Castilla54, por medio de una carta enviada el da 17 de enero de 1992 desde la ciudad de Ibagu y en la cual se sustentaba la importancia y el valor histrico de estas instalaciones para el conglomerado humano del Tolima.

Fig. 57 Antiguo Edificio de la Gobernacin del Tolima. Tomada del Archivo fotogrfico Familia Melendro

En la carta enviada por la rectora del Conservatorio de la poca; expona varios puntos que justificaban la importancia del mismo y el aporte que brind a la cultura musical del Tolima, destacando la creacin del bachillerato musical, en donde se formaron musicalmente considerables generaciones de jvenes de la regin, as tambin, la conformacin de agrupaciones como orquestas y coros de msica sinfnica, clsica y tradicional de gran nivel musical que le dieron prestigio a Colombia internacionalmente, y los
54

En CDNAMC, Solicitud al Consejo de Monumentos Nacionales, Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, 1992, f. 2.

102

concursos internacionales de coros y de composicin que posicionaron a Ibagu como la ciudad colombiana de la msica. A esta carta le fueron anexadas una resea histrica del Conservatorio, su filosofa, planos del claustro y el saln, fotografas de las dos construcciones que conformaron un solo edificio e informacin grfica y arquitectnica55.

Fig. 58 Teatro Torres. Construido en 1911 por Roberto Torres Vargas, Tomada del Archivo fotogrfico Familia Melendro

Despus de pasado un ao y cinco meses desde su solicitud en enero de 1992, y en vista de no obtener respuesta de la peticin realizada, el director administrativo del Conservatorio, seor Manuel Ignacio Gonzlez, por medio de una carta enviada el 8 de Julio de 199356, manifest a la doctora Olga Pizano subdirectora de patrimonio cultural de la Secretara del Consejo de Monumentos Nacionales, su preocupacin por no tener contestacin alguna
55

En CDNAMC, Ibd. Caja 15, Carpeta 2, Melendro de Pulecio, A., Correspondencia, 1992, f. 2-5, 22-24. 56 En CDNAMC, Tramitacin. Caja 15, Carpeta 2, Gonzlez, M. I., Correspondencia, 1993, f. 25-27

103

del proceso de tramitacin que por parte de esa entidad se estaba desarrollando. Por consiguiente, el Doctor Gonzlez fue informado va telefnica que la Secretara de Monumentos Nacionales haba hecho la declaratoria al Saln Alberto Castilla desde el ao anterior, por esta razn el da 22 de Julio, pidi a la Doctora Pizano, enviar la resolucin, pronunciamientos y diligencias hechas por ese despacho al Conservatorio para tener as, un sustento por escrito de tales hechos.

Fig. 59. Fachadas del edificio tradicional y el Saln Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima. Tomado del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras el estudio de la documentacin correspondiente, el Conservatorio recibi una notificacin por escrito de parte de la Arquitecta Rosa Ibel Pinzn en representacin de la Subdireccin de Patrimonio Cultural y la Secretara del Consejo de Monumentos Nacionales57, donde expres que ese ente en su sesin del 15 de Octubre de 1992, segn consta en el Acta N. 10 del mismo ao, consider que las cualidades y valores histricos y artsticos del
57

Ente facultado segn Articulo sexto de la Ley 163 de 1959 para proponer, previo estudio, la calificacin y declaracin de sectores de ciudades , zonas de accidentes geogrficos e inmuebles como Monumentos Nacionales.

104

Saln Alberto Castilla del Conservatorio del Tolima, lo hicieron merecedor de su reconocimiento como Monumento Nacional58. Ms adelante, esa misma entidad propuso al Gobierno Nacional la declaratoria como Monumento Nacional del edificio Alberto Castilla y como rea de influencia la manzana en la cual se encuentran localizados el Saln Alberto Castilla y el Conservatorio del Tolima.

Fig. 60. Saln Alberto Castilla. Tomada de Archivo fotogrfico investigadores SAC.

En consecuencia con lo anterior, el Congreso de Colombia decret por medio de la Ley N 112 del 19 de Enero de 1994, Artculo 2o: Declrese Monumento Nacional la edificacin e instalaciones del Conservatorio de msica Alberto Castilla 59 en Ibagu. Departamento del Tolima. Documento que fue acompaado por las firmas de: El Presidente del Senado de la Repblica, Jorge Ramn Elas Naber y su respectivo Secretario; el
58

En CDNAMC, Tramitacin. Caja 15, Carpeta 2, Gonzlez, M. I., Correspondencia, 1993, f. 28 59 Conocido actualmente como Conservatorio del Tolima, mediante Ordenanza No 101 de 1987.

105

Presidente de la Cmara de Representantes, Francisco Jos Jattin Safar y su respectivo Secretario; el Ministro de Hacienda y Crdito pblico, Rudolf Hommes Rodrguez al igual que la Ministra de Educacin Nacional, Maruja Pachn de Villamizar. (Ver Anexo 3). Dos aos ms tarde el Ministerio de Educacin Nacional mediante el decreto No. 0745 del 24 de Abril de 1996, artculo 1, declar Monumento Nacional el Saln Alberto Castilla localizado en la ciudad de Ibagu y de la Coleccin de lienzos del maestro Domingo Moreno Otero las cuales forman parte integral del inmueble, en el artculo 2 se delimit como rea de influencia la manzana en la que se encuentra localizado el conjunto; y finaliz con el artculo 4, el cual expres lo dispuesto por la Ley 163 de 1959 y su Decreto Reglamentario: el Saln Alberto Castilla, los bienes muebles que contiene y su rea de influencia, no podrn ser reparados, reconstruidos ni modificados sin permiso previo del consejo de Monumentos Nacionales. (Ver Anexo 4).

106

3.7. OBRAS DE RESTAURACIN Y RECUPERACIN DEL SALN ALBERTO CASTILLA (SAC) 3.7.1. Restauracin del Saln

Fig. 61. Busto de Beethoven vista hacia la galera. Tomada del Archivo Investigadores SAC. Fotografa Jorge Andrs Lpez.

El Saln Alberto Castilla es una magnifica construccin que data de ms de 70 aos de existencia; es considerada una joya arquitectnica construida entre 1932 y 1934, y se encuentra en la poca catalogada por Alberto Samudio (2001) como el esplendor de la arquitectura republicana, este, 107

recinto sagrado llamado as por E4 (lnea 65), admirablemente ha soportado la inclemencia de la naturaleza, la mengua de los materiales de construccin por el paso de los aos, y el ataque biolgico, que son los tres factores ms frecuentes de deterioro en las construcciones de esa poca. Tras lograr la Declaracin como Monumento Nacional en 1994, la primera intervencin que se hizo al Saln fue el levantamiento del piso en madera para la extraccin del pozo de agua existente desde su construccin y el cual fue pensado para ayudar a la acstica del recinto, esta intervencin fue conseguida por medio de un contrato a precios unitarios fijos60, entre la Secretara de Obras Pblicas del departamento y el Arq. Julio Alberto Sierra, hecho que no fue recibido con agrado por la Arq. Nelly Gonzlez Quintero encargada de la evaluacin de las obras hechas en 199461, ya que segn la Ley 163 de 1959 toda intervencin debe ser consultada y aprobada por el Consejo de Monumentos Nacionales para poder ser llevada a cabo; y sugiri la reconstruccin del pozo de agua con el fin de no alterar la acstica del Saln. Pasado dos aos, en 1996, ao de la declaracin del Saln y los leos; se inici el trmite oficial para la restauracin y se obtuvo el contrato No. 0519 de 1996 del Instituto Nacional de Vas (INVIAS) y la Secretara del Consejo de Monumentos Nacionales, con el nombre de: Restauracin Conservatorio de Msica de Ibagu, Tolima, por un valor de $450000.000, y se nombr como Contratista62 al Arq. Restaurador Armando Corts Torres, como
60

Contrato donde se establecen los precios de cada actividad. En cada uno de los precios se incluyen costos directos que comprenden mano de obra, materiales y equipos y el A.I.U que significa Administracin, Imprevisto y Utilidades. 61 En CDNAMC, informe Colcultura, Evaluacin obras realizadas en 1994, Caja 18, Carpeta 20 parte 1, Gonzlez Quintero, N, f. 106-108. 62 Persona a la que se le encarga la realizacin de una obra o un servicio por medio de un contrato.

108

Interventora63 de la obra a la Arq. Mara Helgue Rincn, segn resolucin nmero 004751 del 8 de Agosto de 1997 y como Residente la Arq. Restauradora Olga Lucia Ruiz Vsquez64. El Arq. Armando Corts Torres, el 11 de agosto de 1997 inici los estudios previos correspondientes del estado del Saln65 y dio su diagnstico en un informe en el cual expres que la cubierta en teja de zinc presentaba oxidacin, adems de fisuramientos, desprendimientos y ondulaciones en el cielo raso; fisuras e indicios de humedad en los muros66, deterioro en los guarda escobas, y presencia de humedad en los pisos en madera.

Fig. 62. Plafn ubicado en una de las esquinas de la zona oriente del Saln sobre el cielo raso. Ntese el fisuramiento del cielo raso al costado izquierdo de la foto. Foto No. 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

63 64

Empleado que fiscaliza ciertas actividades para que se hagan con legalidad. En CDNAMC, Diario de obra, Restauracin Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-9. 65 En CDNAMC, Ibd. Diario de obra, Restauracin Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Cortes Torres, A., f. 1-2. 66 Paredes.

109

Observando en el estado en que se encontraba el Saln Alberto Castilla y teniendo en cuenta que en el numeral segundo del artculo 11 de la Ley 397 prohbe la intervencin sin previa autorizacin de parte del Ministerio de Cultura a cualquier bien de inters cultural, la subdireccin de Monumentos Nacionales del Instituto Nacional de Vas, solicit la aprobacin del proyecto de intervencin del Saln; proyecto que fue estudiado y analizado por la Direccin de Patrimonio, el cual aprob en uso de las facultades que le confiere la resolucin No 0128 del 19 de Marzo de 1998, la intervencin del Saln por medio del Articulo 1 de la Resolucin N 005 de 1998 del Ministerio de Cultura Nacional (anexo 5). Fue en 1998, bajo la interventora del Arq. Max Ojeda, cuando arrancaron las obras de restauracin y recuperacin teniendo como prioridad las zonas con mayor deterioro, la primera zona intervenida fue la Cubierta: estructura que soporta el Cielo raso, conformado por cerchas67 y listones elaborados en madera la cual estaba gravemente deteriorada por causa del ataque de los insectos Xilfagos68y la humedad69. Para reforzar esta estructura le fueron insertadas cerchas metlicas intercaladas a las cerchas en madera; toda la madera fue inmunizada para eliminar y prever la propagacin de insectos; se remplaz todas las tejas de zinc70, las cuales presentaban oxidacin, por

67

Las cerchas son estructuras reticuladas, usadas en cubiertas que soportan grandes cargas las cuales pueden ser metlicas y/o en madera. 68 Organismos que se alimentan principalmente de la madera, entre los que se encuentran: los Hongos, las termitas, los gorgojos y los Anobium Punctatum (Carcoma comn). 69 En CDNAMC, Restauracin Conservatorio del Tolima, Calculo estructural, Caja 30, Carpeta 59, Barriga del Diestro, F., f. 2, 7,8. 70 El techo en su construccin original, fue en teja de barro.

110

tejas de aluminio71 recubierto con anticorrosivo y se le dio el esmaltado final, color rojo colonial72.

Fig. 63. Cercha que conforma la estructura de la Cubierta del Saln Alberto Castilla. Se puede observar la cercha original en madera en la parte superior y en la parte inferior la cercha metlica que fue colocada para reforzar la estructura de la cubierta. Tomada de plano: Proyecto de intervencin detalles estructura Cubiertas (P-06) Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

71

En CDNAMC, Diagnostico y criterios de intervencin Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59 72 En CDNAMC, Interventora del Conservatorio de msica del Tolima, Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Ojeda Gmez, M., f. 855

111

Fig. 64. Estructura de sobrecubierta. Acabado de la sobrecubierta pintado en color rojo colonial y trabajos de restauracin del frontn donde se encuentra la escultura del arcngel. Foto No. 011 R 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional- Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 65. Interior de la cubierta. Cerchas metlicas intercalas con las cerchas en madera, Foto No. 06 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

112

Por otra parte, el mal estado de la cubierta y la humedad ocasionaron fisuramientos, ondulaciones y desprendimientos de la yesera, por ende, fue necesario construir una estructura complementaria en viguetas73 metlicas, que fueron fijadas a las cerchas metlicas para trasladar el peso de la lmina horizontal del cielo raso y sus valiosas decoraciones a estos74, adems se restaur la fachada sobre la carrera 1, restituyendo los paetes deteriorados y colocando paetes impermeabilizados, as tambin, se trabaj en la escultura del arcngel ubicada en el rosetn exterior sur del Saln, el cual fue restaurado con marmolina y mezcla de cemento.

Fig. 66. Trabajos de restauracin en el frontn fachada Carrera 1. Foto No. 09 R 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

73

Elemento prefabricado longitudinal resistente, diseado para soportar cargas producidas en forjados de pisos o cubiertas. 74 En CDNAMC. Diagnostico y criterios de intervencin Conservatorio del Tolima, Caja 30, Carpeta 62, Cortes Torres, A., f. 59

113

Fig. 67. Recuperacin del Artesonado del cielo raso. Se puede observar el desmote de toda la silletera en la zona de la galera para adelantar trabajos de resane en la decoracin del cielo raso. Foto No. 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

En el ao de 1999, se terminaron las intervenciones ya mencionadas en la cubierta y el cielo raso, adems, se levant el piso del escenario para cambiar las vigas75 en madera que se encontraban en avanzado estado de deterioro, por vigas en madera de abarco inmunizado de mayor resistencia, posteriormente se coloc el baldosn en la zona del trascenio y el piso en machimbre de zapan76 en el escenario, los cuales fueron pulidos respectivamente. Se realizaron resanes de fisuras del cielo raso provocados por el sismo del eje cafetero, al igual que se instalaron las barandas en la entrada principal y los balaustres en el escenario, se arreglaron las ventanas y su respectiva vidriera, se remplazaron las puertas de ingreso a la galera por causa del alto grado de deterioro que presentaban; se colocaron las
75

Barra gruesa de madera, metal o cemento armado que tiene la capacidad de sostener y contener peso, sea de cubiertas o pisos, tambin sirve como elemento de soporte horizontal en las construcciones en general. 76 Madera de excelente calidad y comportamiento mecnico, de gran belleza y cualidades organolpticas como: color, olor, lustre, textura y vetado.

114

sobre-ventanas que ayudaron a aislar el sonido que provena de la calle, por ltimo se procedi a la instalacin de luminarias77.

Fig. 68. Restauracin cielo raso. Foto No. 21 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 69. Recuperacin de los ornamentos zona de la galera. Trabajo de resane con yeso en las decoraciones y en las mnsulas de remate de las pilastras o columnatas ubicadas exactamente encima de las arpas doradas. Foto No. 22 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

77

En CDNAMC, Ibd. Interventora del Conservatorio de msica del Tolima, Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Ojeda Gmez, M., f. 847, 848, 852.

115

Fig. 70. Restauracin plafn central cielo raso. Foto No. 14 R 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Tras las altas temperaturas que se presentaban en la cubierta y por ende en el interior del recinto, fue necesario adelantar un estudio trmico, el cual tiene por objetivo, brindar soluciones a problemas de condiciones altitudinales y climticas de una zona determinada, para lograr un ambiente confortable en el interior de un edificio; el equipo tcnico de especialistas de SOLARCO LTDA quien fue el encargado de elaborar el proyecto y hacer los estudios correspondientes determin, que la solucin a estos problemas de temperatura dentro del Saln, era utilizar el sistema de aire por Conveccin Natural78, el cual buscaba por medio de la construccin de ductos guiar el paso del aire de forma natural por medio de la cubierta y el interior del Saln, en ese sentido, se construyeron rejillas de ventilacin en las culatas79 de la

78

En CDNAMC, Control de temperatura, Caja 21, Carpeta 30 parte 4, SOLARCO LTDA., f. 601-603. Bogot. 79 Muro que remata con pendientes para recibir el techo de una vivienda. En muchas regiones se le llama cuchilla.

116

cubierta y se aprovecharon las rejillas tipo alcantarilla que se encontraban en la fachada por la carrera 1. En las siguientes imgenes se observan las rejillas de ventilacin ubicadas en las culatas del edificio, las cuales tienen por objetivo permitir el acceso del aire al interior de la cubierta.

Fig. 71. Rejillas de ventilacin. En el grfico se observan las rejillas de ventilacin ubicadas en la culata de la zona oriental del edificio, las cuales abarcaban el Saln y la musicoteca. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Saln Alberto Castilla, Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

117

Fig. 72. Rejillas de ventilacin. Rejillas ubicadas en la culata de la zona occidental del Saln, que colinda con el Claustro del Conservatorio. Tomada de plano: C-2/2 Detalles estructura Cubierta Saln Alberto Castilla, Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

Fig. 73. Rejillas de ventilacin zona oriental. En esta fotografa se puede ver, como se adelantaron los trabajos finales en el sistema de ventilacin, por medio del toque final con la aplicacin de la pintura. Foto No. 10 R 01 de la interventora del Conservatorio del Tolima, Arq. Max Ojeda. Tomada del Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

118

Dentro de las actividades de restauracin que se hicieron en el ao 2000 se aprecian: resanes generales de pintura dentro del Saln como en sus fachadas, compra e instalacin del sistema de detencin de incendios, resanes e impermeabilizacin de muro exterior que da hacia el patio, construccin de una rampa de acceso al Saln, enmaderado del cielo raso sobre el trascenio para proteger su estado, reparaciones en los zcalos80 del muro norte afectados por la humedad, reinstalacin y anclaje de las sillas al piso del Saln, instalacin del timbre para llamar a escena y arreglos de lmparas y sus respectivos interruptores.81 El 9 de agosto del 2000, se hizo la reapertura del Saln con un concierto de gala en homenaje a la seora Amina Melendro de Pulecio, con el patrocinio del Ministerio de Cultura y la Gobernacin del Tolima, cont con la participacin de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio del Tolima, junto con el solista invitado, Arturo Mendoza (cornista), bajo la direccin del Maestro Cristoph Hagel.

80 81

Cuerpo Inferior de una pared, edificio u obra En CDNAMC, Segundo informe de interventora obra de restauracin Conservatorio del Tolima, Caja 20, Carpeta 23, Ministerio de Cultura, Direccin de Patrimonio., f. 5-10.

119


Fig.

74. Portada Programa de Reinauguracin del Saln Alberto Castilla, Marzo 9 de 2000 Tomada del Archivo de Carolina Torres Lpez.

Por otra parte, a pesar de los trabajos realizados en aos anteriores, en el 2001 los problemas de humedad persistieron a causa de las aguas lluvias, ya que las canales que daban hacia el patio donde se encuentra el busto de Castilla, se hallaban en sentido contrario a la ubicacin del sifn82, adems las hojas que caan de los rboles del patio causaban taponamiento en bajantes y tuberas, provocando que en das de lluvias, el agua se rebosara hacia el interior y produjera humedad la cual afectaba la yesera, los muros y el cielo raso del saln; problema que fue resuelto tcnicamente por medio de
82

En CDNAMC, Restauracin Conservatorio de Msica Alberto Castilla Ibagu-Tolima, Caja 18, Carpeta 20 parte 2, Ojeda Gmez, M. Correspondencia, 2001, f. 226

120

la instalacin de grgolas83 metlicas que desembocaban el agua hacia la fachada y el patio84. De igual manera, se hicieron trabajos de mejoramiento en las piletas ubicadas en el patio contiguo al Saln, al cual le fueron colocados bombas sumergibles para controlar la salida del agua y reflectores para su funcionamiento nocturno.

Fig. 75. Corredor al costado norte del Saln Alberto Castilla. Al fondo se puede observar la antigua edificacin construida para la Banda de msica del Conservatorio, la cual fue demolida en 1964 para la ampliacin de las aulas del bachillerato musical. Tomada del Archivo fotogrfico Familia Melendro.

La iluminacin que presentaba el Saln Alberto Castilla antes del ao 2004 en palabras del interventor Arq. Nstor Vargas Pedroza era deficiente e improvisada85, situacin que causaba problemas de encandilado en los msicos de la orquesta, en ese mismo ao con la ayuda de la interventora se ejecut un proyecto de iluminacin que mejor las condiciones de
83 84

Elemento por medio del cual se genera el desage de un tejado En CDNAMC, Informe final de interventora, Caja 26, Carpeta 49 parte 3, Vargas Pedroza, N., f. 599. 85 En CDNAMC, Restauracin Conservatorio de Msica Alberto Castilla, Informe de reconocimiento del inmueble, Caja 26, Carpeta 48, Vargas Pedroza, N., f. 6

121

alumbrado, logrando los niveles adecuados de luz en el escenario y la concordancia del mismo con los valores estticos del lugar. De acuerdo con el proyecto de iluminacin del escenario se suministraron e instalaron: reflectores de metal halide de 150 W en la zona trasera del Saln, 4 reflectores halgenos referencia Puma de 300 W en los muros laterales del escenario, balas escualizables de metal halogen de 150 W en la zona delantera del escenario fijadas al cielo raso y se acord segn el proyecto conservar los reflectores Mondial de la zona del pblico y las cinco balas Mondial del rosetn central86.

Fig. 76. Iluminacin del escenario. Las flechas en el grafico sealan la direccionalidad de las luces y su ubicacin en el escenario. Tomado de Progetto illuminotecnico Saln Alberto Castilla, Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

86

En CDNAMC, Progetto illuminotecnico, Caja 26, Carpeta 49 parte 4, Targetti Sankey s.p.a., f. 645-653.

122

Fig. 77. Ubicacin de la nueva luminaria. Siguiendo los nmeros en la grafica se podr observar la ubicacin y el tipo de luces propuestas segn el proyecto de Iluminacin del SAC. 1 central bala escualizable metal halogen 150 W; 5 y 6 reflectores orientables Mondial; 9, 10, 11 y 12 reflector halgeno Puma de 300 W indirecta; 2, 3, 4 y 7 metal halogen de 150 W; 8 reflector halogen Puma de 300 W directa. Tomado de Progetto iluminotecnico Saln Alberto Castilla, Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura

Fig. 78. Iluminacin del escenario y su alcance hacia la galera. Vista prospectiva que buscaba marcar el alcance de luminosidad en el escenario y la galera. Tomado de Progetto illuminotecnico Saln Alberto Castilla, Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de Cultura.

123

Por otra parte, en el ao 2005 tras la bsqueda de salvaguardar las instalaciones del Conservatorio y su Saln Alberto Castilla, la rectora del Conservatorio Luz Alba Beltrn, propuso a la Secretara de Trnsito de Ibagu la desviacin del trfico vehicular pblico por la carrera 187, ya que en estudios anteriores hechos por el Ingeniero Enrique Castilln en el ao 2001, se demostr que la decoracin del Saln estaba en peligro por la baja resistencia de los materiales en que se hizo la construccin, que fueron una mezcla entre adobe y ladrillo de arcilla; y adems por las constantes vibraciones causadas por el trfico vehicular por esta zona, hechos que fueron notificados a la direccin de Patrimonio por medio de un oficio el 2 de Mayo de 2005, el cual busc el apoyo del mismo para tal fin. Los frutos de esa gestin se vieron dos aos ms tarde cuando se inici la construccin del Parque de la Msica el cual fue inaugurado en enero de 2008, bajo la direccin de la Arq. Carolina Perea con recursos del Gobierno Nacional y la Alcalda de Ibagu.88.

87

En CDNAMC, Solicitud al Ministerio de Cultura, Caja 15, Carpeta 1, Beltrn Agudelo, L. A. Correspondencia, 2005, f. 24-25. 88 En Memorias Periodsticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Da Viernes 28 de Diciembre de 2007.

124

3.7.2. Restauracin de los leos

Fig. 79. Saln Alberto Castilla visto desde el escenario. Tomada del archivo fotogrfico investigadores SAC.

El Conservatorio del Tolima en cabeza de su rectora la Doctora Luz Alba Beltrn, present un proyecto al Ministerio de Cultura para la restauracin de los 16 leos los cuales forman parte integral del Saln Alberto Castilla declarados Monumento Nacional, bien mueble, en 1996, tal proyecto fue tramitado y aprobado en 2005, ao en el cual se abri una convocatoria por medio de la pagina web del Ministerio de Cultura, a la cual se presentaron varias compaas y para la cual fue favorecida La Fundacin para la Conservacin y la Restauracin del Patrimonio Cultural, Funcore89.

89

Entidad sin nimo de lucro, que desde 1988 agrupa expertos en arte, restauracin, arquitectura, historia, antropologa, arqueologa, pedagoga, qumica, fsica y biologa, los

125

En consecuencia, en febrero de 2007, inici la primera fase del proyecto que comenz con la toma de muestras del soporte, bastidores, tela, fibra y anlisis de pigmentos utilizados, los cuales fueron llevados a la facultad de restauracin de la Universidad Externado de Colombia, proceso que dur mes y medio; de los resultados de los mismos se esperaba que arrojaran datos como: la poca, si fueron elaborados en un solo taller y si son de un solo autor o de varios. Posterior a ese estudio, se envi la propuesta de intervencin a la Direccin de Patrimonio, el cual aprob el proyecto con una inversin de 80 millones de pesos, y dio el plazo de cuatro meses para la entrega de los mismos por parte de Funcore90.

Fig. 80. Retrato de Rossini, antes y despus de la restauracin del leo. Aqu se puede observar en la zona izquierda de la imagen, los pequeas grietas en el borde del oleo causado por la humedad y los insectos xilfagos, en la parte derecha de la imagen el leo con la figura de Rossini totalmente restaurado. Tomado de la pagina web extroversiauniversia.net.co/html/arteylit/ar...

cuales trabajan en la identificacin, valoracin, conservacin, restauracin, proteccin, difusin y gestin del patrimonio cultural. 90 En Memorias Periodsticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Da Jueves 22 de Febrero de 2007.

126

Fue as, como iniciaron los trabajos de restauracin en junio de 2007, procedimiento que fue narrado por la restauradora encargada Isabel Cristina Quintero, al peridico ibaguereo el Nuevo Da en septiembre del mimo ao y en cual describi: 1. se empez con el desmonte de las obras; posteriormente, se hizo la consolidacin de la capa pictrica por medio de una inyeccin, a travs de la cual se puso un adhesivo para que la pintura no se siguiera cayendo 2. Las 16 obras recibieron una limpieza del barniz de oxido, que determino los colores originales; se limpiaron de la tierra acumulada, excremento de pjaros y materiales ajenos al oleo 3. se hicieron injertos de lienzo en partes donde estaba deteriorado por el ataque biolgico, y utilizando la misma calidad de tela y un adhesivo especial91. En otras palabras, fue necesario rellenar las pequeas partes de capa pictrica del lienzo inexistente por causa del ataque de los xilfagos, con tela y adhesivo; quienes de igual manera se encargaron de deteriorar los bastidores que fueron cambiados por otros nuevos en madera de pino, posteriormente se coloco una pasta de resane, para luego, aplicar color con pigmentos especficos en las zonas afectadas, por ltimo se aplic un barniz de proteccin sobre los lienzos. Dentro del grupo de restauradores que ayudaron en este valioso rescate de las obras del Maestro Domingo Moreno Otero se encontraron: Juan de Jess Guerrero, Isabel Cristina Quintero, Margarita Mara Vsquez Corredor y Timolen Guerrero de Funcore.

91

En Memorias Periodsticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Da Mircoles 5 de Septiembre de 2007.

127

Para finalizar, la entrega oficial de los leos restaurados se hizo el martes 4 de septiembre de 2007; noche que fue engalanada con un concierto a cargo de la Orquesta Sinfnica del Conservatorio del Tolima dirigida por el Maestro Germn Cspedes y como solista invitado el violinista Rubn Daro Reina en el Saln Alberto Castilla, acto en el cual fueron descubiertos uno por uno los oleos por parte de representantes de diferentes delegaciones, entre los que estuvieron, Mara Eugenia Serpa Izasa, delegada del Ministerio de Cultura, la cual revel el leo de Weber; Antonio Melo Gerente de El Nuevo Da, encargado de descubrir la obra de Schubert; Carlos Emilio Daz, delegado de la Gobernacin del Tolima y quien revel el oleo de Haydn; Jaime Corredor en representacin de Consejo Directivo del Conservatorio del Tolima, quien descubri la imagen de Handel. Entre otros representantes de distintas delegaciones92.

Fig. 81. Programa de mano Concierto dedicado a los leos restaurados del Saln Alberto Castilla Septiembre 4 de 2007. Tomado del Archivo del Conservatorio del Tolima

92

En Memorias Periodsticas 2007, Biblioteca Conservatorio del Tolima, El Nuevo Da jueves 6 de Septiembre de 2007.

128

CONCLUSIONES
El resultado de este trabajo investigativo es un documento en el cual se relatan aspectos como: arquitectura, patrimonio, eventos, obras de restauracin y perfeccionamiento del Saln Alberto Castilla, los cuales evidencian su aporte al desarrollo cultural y por ende, su trascendencia en la historia de Ibagu; adems, describe la historia del Conservatorio del Tolima vista a partir de los hechos ocurridos en este majestuoso Monumento, considerado de igual forma Templo de la Msica. De esta manera, se afirma que el Saln Alberto Castilla ha sido emblema de la cultura de Ibagu Capital Musical de Colombia desde su construccin hasta nuestros das, ya que ha brindado a la ciudadana la oportunidad de disfrutar de diferentes espectculos musicales y artsticos, adems ha abierto espacios para el desarrollo poltico y social de la regin. Para los investigadores fue un reto realizar este proyecto, ya que era complicado encontrar la documentacin necesaria para hacer la reconstruccin histrica de este lugar, el cual se logr a travs de una profunda bsqueda en los archivos del Ministerio de Cultura, Conservatorio del Tolima, Familia Melendro y del seor Hernando Bonilla, en los cuales se obtuvo la informacin necesaria para el buen desarrollo de esta investigacin Este se logr por medio de la organizacin sistemtica de la informacin recolectada, permitiendo una visin global de todos los hechos relevantes que marcaron el desarrollo del Saln, lo cual hizo posible realizar un registro

129

cronolgico por medio de lneas de tiempo, que dio como resultado el informe final y un cuadro anexo sobre los principales eventos, donde se hizo nfasis en algunos eventos considerados de gran trascendencia como: Los Congresos entre otros. De igual forma, fue importante resaltar las restauraciones estructurales, decorativas y pictricas, hechas al Saln Alberto Castilla, ya que permitieron evidenciar el valor que tiene ste como Monumento Nacional para el desarrollo cultural de la Nacin, de igual manera, este trabajo de Investigacin quiso crear conciencia del valor y la importancia que tiene este recinto para el Conservatorio del Tolima y la ciudad de Ibagu El elaborar este trabajo de investigacin, fue de suma importancia para el crecimiento profesional de los investigadores, ya que han enriquecido sus conocimientos en reas como: la investigacin formativa, la historia, la arquitectura, las leyes, la pintura, entre otras, sirviendo como un gran complemento al ttulo de Licenciado en Msica y adems permiti acercarse a la historia de la institucin de la cual se sienten orgullosos de pertenecer. El Conservatorio del Tolima en su alto grado de inters por reconstruir su historia, cuenta en la actualidad con un grupo de investigacin institucional reconocido por Colciencias, el cual adelanta investigaciones acerca de la historia de esta institucin. Es por esto, motivante y gratificante para el grupo de investigacin del Saln Alberto Castilla, entregar este documento al Conservatorio, ya que con l se contribuye en dicha tarea, sabiendo que no exista ningn escrito que diera evidencia del significado del Saln Alberto Castilla para la institucin y el conglomerado humano del Tolima. 130 Nacionales de la Msica, los Concursos Polifnicos Internacionales Ciudad Ibagu, el Seminario Iberoamericano de Guitarra,

BIBLIOGRAFA
Beltrn, L., Guarn, N., Carrin, M., & Galindo, H. (2009). Revista del Conservatorio del Tolima Vol. 1, No 1: Lneas de investigacin y Patrimonio del Conservatorio del Tolima aproximaciones terico- metdicas.

Burguire, A. (1946). Diccionario Akal de ciencias histricas; Ediciones Akal S.A.

Madrid.

Carr, E. (1961). Qu es la historia?, Barcelona: Editorial Ariel Coffey, A. y Atkinson, P. (2003). Encontrar el sentido a los datos

cualitativos: estrategias complementarias de investigacin. Antioquia: Editorial Universidad de Antioquia. Fontana, J. (1999). Historia: anlisis del pasado y proyecto social; Barcelona; Editorial Crtica Gil, F. (2009). Congresos Nacionales de la Msica 1936-1937. En Revista del Conservatorio del Tolima Vol. 1, No. 1 Ibagu: Editorial. Conservatorio del Tolima

131

La torre, A. (2003). La investigacin-accin, conocer y cambiar la prctica educativa; Barcelona, Editorial Gra Lpez, C. (2005). Manual para inventarios de bienes culturales inmuebles; Bogot D.C. Ministerio de Cultura Rojas, H. & Castaeda, J. R. (2000). Apuntes sobre metodologa de investigacin cualitativa. Ibagu: Editorial Coruniversitaria. Villegas, H. (1962). Resea Histrica del Conservatorio del Msica del Tolima: Ibagu

CIBERGRAFA Arango, S. (1985). Contexto historio de la arquitectura en Colombia. La arquitectura republicana. Extrado el 8, abril, 2010 desde http://www.unal.edu.co/iie/memorias/contextohistorico.html Bakula, C. (2003). Para un mejor conocimiento y uso en la Regin de

Amrica Latina del Caribe de la Convencin UNESCO 1970. [En lnea]. Consultado el 7, Abril, 2010 en Http// www.lacult.org/ docc/Documento Cecilia Bakula.rtf Belalcazar, P., Gonzlez, N., Lpez, A.. & Gurrola, A. (2005). Investigacin cualitativa, 1 edicin [En lnea] consultado el 17, agosto, 2010 en http://books.google.com.co/books?id=4w7dA4B405AC&pg=PA14&dq=Investi gaci%C3%B3n+Cualitativa%2BPatricia+B%C3%A1lcazar&hl=es&ei=9PyoTK nkI4L98AaV7NXiDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCc 132

Q6AEwAA#v=onepage&q&f=false

Beranek,

L.

(2005)

The

concert

halls

opera

houses,http://books.google.com.co/books?id=N6ZxI6Zqmv0C&printsec=front cover&dq=concert+halls+and+opera+house&hl=es&ei=g7mcTOXGC4G78gb V5jQDw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCwQ6AEwAA#v =onepage&q=concert%20halls%20and%20opera%20house&f=false Blasco, T. (2008). Tcnicas cualitativas para la recogida de datos en la investigacin cualitativa [En lnea] extrado el 3, agosto, 2010 desde http://www.fuden.es/FICHEROS_ADMINISTRADOR/F_METODOLOGICA/for met_332622008133517.pdf

Delgadillo, H. (2008). Repertorio ornamental de la arquitectura de la poca republicana en Bogot. Extrado el 8, abril, 2010 desde http://www.mincultura.gov.co/index.php?idcategoria=9453 Daz, G. (2005). La entrevista cualitativa,[En lnea] extrado el 3, agosto, 2010 desde http://www.geiuma-oax.net/cursos/entrevistacualitativa.pdf Garca, E., Gil, J. & Rodrguez, G. (1996) La metodologa de la investigacin cualitativa [En lnea], consultado el 18 , agosto, 2010, en http://books.google.com.co/books?id=29z2OgAACAAJ&dq=Metodologia+de +la+Investigacion+Cualitativa%2BGregorio+Rodriguez&hl=es&ei=p_2oTL_z OML88AbshbzzDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCo Q6AEwAA

133

La

repblica

liberal

(s.f.)

Recuperado

el

30,

agosto,

2010,

de

http://www.sinic.gov.co/OEI/paginas/informe/RepublicaLiberal.htm. Merino de la Fuente, J. M. (2006). Las vibraciones de la msica. [En lnea]. Consultado el 12, agosto, 2010 desde http://books.google.com.co/books?id=wjeKA2JkMg0C&pg=PA330&dq=sala+ de+conciertos&cd=4&hl=es#v=onepage&q=sala%20de%20conciertos&f=fals e Ministerio de Cultura de La Repblica de Colombia. (2003). Informe del Seminario Internacional de Medios de Comunicacin y patrimonio Inmaterial de la UNESCO. [En lnea]. Consultado el 10, Abril, 2010 en Http//www.mincultura.gov.co/patrimonio/patrimonioInmaterial/secciones/desc argas/ documentos_ministerio/seminario_medios_patrimonio_inmaterial.pdf

Romero, C. (1985). Contexto historio de la arquitectura en Colombia. Visin de la arquitectura republicana a travs de lo decorativo. Extrado el 8, abril, 2010 desde http://www.unal.edu.co/iie/memorias/contextohistorico.html Samudio, A. (2001). Arquitectura republicana de Cartagena. [En lnea]. Consultado el 8, marzo, 2010 desde http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/arca/arca03aa.htm

Sara, B. (s/f). Notas sobre las salas de concierto y su evolucin. Extrado el 12 de agosto de 2010 en http://luxaeterna-musikorquestas.blogspot.com/search/label/ac%C3%BAstica

134

Toynbee, A. (1946).A study of history [En lnea] consultado el 10, Abril, 2010 desde http://books.google.com.co/books?id=FBh462QXBgoC&printsec=frontcover& dq=study+of+the+history&hl=es&ei=4r1uTO22OsP8AaE9tjgDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCcQ6AEw AA#v=onepage&q&f=false UNESCO. Convencin de la Haya para la proteccin de bienes culturales. [En lnea] Consultado el 10, Abril, 2010 en Http// portal.unesco.org/culturae/es/ev.phpURL_ID=18069&URL_DO=DOTOPIC&URL_SECTION=201.html FUENTES DOCUMENTALES Blanco, C. (2001, marzo 5). El templo de la msica vuelve a levantar el teln. Revista Facetas (pp. 20-21) Centro de Documentacin Nacional Archivo Ministerio de cultura. (1992). Melendro de Pulecio, A., Caja 15, Carpeta 2, Correspondencia, 1992, f. 2-5, 22-24. _____________. (1993). Gonzlez, M. I., Caja 15, Carpeta 2,

Correspondencia, 1993, f. 25-28. _____________. (1994). Gonzlez Quintero, N., Caja 18, Carpeta 20 parte 1, Informe Colcultura, Evaluacin obras realizadas en 1994, f. 106-108. _____________. (1998). Barriga del Diestro, F., Caja 30, Carpeta 59, Restauracin Conservatorio del Tolima, Calculo estructural, 1998, f. 2, 7,8. 135

_____________ . (1998). Cortes Torres, A., Caja 30, Carpeta 62, Diagnostico y criterios de intervencin Conservatorio del Tolima, 1998, f. 59. _____________. (1999). Ojeda Gmez, M., Caja 21, Carpeta 30 parte 5, Interventora del Conservatorio de msica del Tolima, 1999, f. 847, 848, 852 y 855. _____________. (1999). SOLARCO LTDA., Caja 21, Carpeta 30 parte 4, Control de temperatura, 1999, f. 601-603. Bogot. _____________. (2000). Ministerio de Cultura, Direccin de Patrimonio., Caja 20, Carpeta 23, Informe de interventora obra de restauracin Conservatorio del Tolima, 2000, f. 5-10. _____________. (2000). Cortes Torres, A., Caja 20, Carpeta 26 parte 1, Diario de obra, Restauracin Conservatorio del Tolima, 2000, f. 1-9. _____________. (2001). Ojeda Gmez, M., Caja 18, Carpeta 20 parte 2, Correspondencia, 2001, f. 226. _____________. (2001). Ministerio de Cultura, Direccin de Patrimonio., Caja 24, Carpeta 38, Informe tcnico y administrativo consolidado de obra contratos 540-2000 y adicional N.01 2001, 2001, f 6-8 _____________. (2004). Vargas Pedroza, N., Caja 26, Carpeta 48, Restauracin Conservatorio de Msica Alberto Castilla, Informe de reconocimiento del inmueble, 2004, f. 6.

136

_____________. (2004). Vargas Pedroza, N., Caja 26, Carpeta 49 parte 3, Informe final de interventora, 2004, f. 599. _____________. (2004). Targetti Sankey s.p.a., Caja 26, Carpeta 49 parte 4, Progetto illuminotecnico, 2004, f. 645-653. 2004. _____________. (2005). Beltrn Agudelo, L. A., Caja 15, Carpeta 1, Correspondencia, 2005, f. 24-25. Congreso de la Msica. (2006,2008). Programa de mano: III y IV congreso nacional de la msica. [Programa de Mano]. Ibagu: Conservatorio del Tolima Gobierno Nacional. (1983). Convencin para la Proteccin del Patrimonio Natural y Cultural, ley 45 de 1983 Ttulo I, articulo 1 Memorias periodsticas Biblioteca Conservatorio del Tolima. (2007, Febrero 23). Inicia la restauracin de los leos de la Sala Alberto Castilla del Conservatorio, El Nuevo Da. _____________. (2007, Septiembre 5). leos de la Sala Alberto Castilla requieren de conservacin y cuidado, El Nuevo Da. _____________. (2007, Septiembre 6). As se vivi la entrega oficial leos restaurados de la Sala Alberto Castilla, El Nuevo Da. _____________. (2007, Diciembre 28).Ibagu estrena Parque de la Msica, El Nuevo Da.

137

Ministerio de Cultura. (2007). Red Nacional de Teatros y Salas de Conciertos. Directorio, Plan Nacional para las artes 2006-2010. Seminario Iberoamericano de Guitarra. (2005-2006-2007-2008).Programa de mano I, II, II y IV Seminario Iberoamericano de Guitarra Mano]. Ibagu: Conservatorio del Tolima Revista Arte rgano del Conservatorio del Tolima. (1934). Bonilla, M., Entregas 3 y 4 1934, pp.78-80, 152-165, 220-222 __________. (1935). Bonilla, M. Entregas 13, 14 y 15 1935, pp.467-473, 563564 Revista VII Concurso Polifnico Internacional Ciudad Ibagu. (1994). Conservatorio del Tolima, pp. 38-41. [Programa de

138

ANEXOS

139