MAMI : TE AMO Y ELISA ELIASH : NO TENGO ESA ANGUSTIA POR FILMAR EN CINE Por: Carol Ann Figueroa Registrada

enteramente en soporte digital y pasando por alto las convenciones bsicas del deber ser de los encuadres, la exposicin, el sonido directo y la edicin, Mami: te amo, opera prima de la directora chilena Elisa Eliash, consigui llamar la atencin de los festivales de cine de Valdivia, Tolousse y Buenos Aires donde ha sido destacada por lo trash de su propuesta y una suerte de caos magistralmente controlado por su joven directora, quien consigue llegar al pblico sin ceder ante su necesidad de averiguar qu tiene para decir y cmo decidir decirlo. Creada inicialmente como trabajo de tesis de grado para graduarse de la Escuela de Cine de Chile, la pelcula parte del uso de conceptos como unidades narrativas para contar la historia de una nia abandonada constantemente por su madre, logrando un largometraje visiblemente experimental que no por ello resulta confuso o repelente. En el marco de la edicin nmero once del BAFICI, hablamos con la realizadora chilena para ahondar en las glorias y desventuras de su proceso creativo. EXTRABISMOS: Desde la primera imagen de tu pelcula el espectador tiene claro que lo que va a ver dista mucho de ser una pelcula que lo gue a travs de un comienzo, nudo y desenlace, y sin embargo sabe tambin que est siguiendo una narracin coherente y una cierta construccin de personajes que hacen que la historia no sea un barco a la deriva. Cmo te planteaste el guin de Mami: te amo? Cul fue el proceso que viviste para terminarlo? ELISA ELIASH: Yo te dira que part de imgenes y conceptos que fueron cambiando y encontrando una coherencia en el relato. Me interesaba abordar el abandono como concepto y como imagen. La idea de la micro alejndose de la niita o de la mam por ejemplo, era una imagen central. La asimetra en la estructura, los personajes y los tiempos fueron otros conceptos; que los elementos se repitieran como un chiste y que la niita se multiplicara encontrndose constantemente con espejos tiene que ver con mi idea de jugar con la duplicidad y la repeticin. Eso fue en un primer momento, pero ya ms profundamente te podra decir que el principal problema que tuve fue encontrar una estructura que me perteneciera, porque soy muy estudiosa de las estructuras en el cine, y siento que los ladrillos de la pelcula dicen algo de uno y a veces uno cree que las estructuras estn dadas y ocupa una estructura de tres actos como si eso fuera lo natural, pero a mi me pareca que esa forma de estructurar el mundo no me representaba y en esa medida tuve que encontrar mi visin del mundo. A los veintin aos, que fue cuando escrib el guin, tuve que decir bueno qu quiero decir finalmente? tanto que quera hacer una pelcula y ahora As que decid que mi declaracin iba a ser que estoy buscando quin soy, y ah fue cuando encontr a la protagonista, que es una nia que est buscndose en otros, buscndose en referentes, en copiar, en disfrazarse. Fue un proceso muy orgnico pero tambin muy conflictivo. Me demor ms de un ao escribiendo el

guin con mi tutor y al final tenamos ms una terapia que sesiones de trabajo, entonces fue bastante tortuoso. E: A qu te refieres con tortuoso? EE: Miles de veces pens que lo iba a dejar. Ahora que estoy escribiendo un guin nuevo ya entr otra vez en lo mismo y es terrible porque trabajo mucho desde la inseguridad para escribir. Descubr eso y es muy fuerte trabajar desde ah porque uno esta a punto de abandonarlo todo el tiempo; siento que los cuestionamientos siempre son buenos porque hacen que salga algo ms interesante y que uno finalmente reflexione, pero es duro tambin porque hay momentos en que uno duda mucho de uno mismo. No me gusta caer en los clichs del escritor frente a la hoja en blanco, pero s creo que uno necesita una atmsfera y un tiempoYo escribo mejor de maana y hay das en que no puedoAhora creo que estoy superndolo, pero Mami te amo fue muy tortuoso, me costaba muchsimo sentarme a escribir y por trabajar tanto desde las imgenes y los conceptos fue bastante confuso armar el rompecabezas. Sufr en muchos sentidos porque adems de plantearme los cuestionamientos que te comentaba, tambin me enfrent con problemas familiares, porque la trama aunque muy distorsionada, est basada en problemas con mi mam por un lado y con la ceguera por el otro. Mi abuelo se muri prcticamente ciego, mi to est ciego de un ojo y yo siempre creo que me va a tocar a mEstoy convencida de que me va a tocar a mTanto los problemas familiares como los estticos surgieron como al tiempo y fue bien catico. Me tom ms de un ao escribir el guin y el rodaje no me tom nadaDiez das de corrido. E: En medio de ese ambiente enrarecido en que nos sumerge la pelcula, encontramos dos nias cuya cotidianidad se refleja en dilogos desprovistos de poses que ubican la historia en un plano muy espontneo. Cmo fue tu trabajo con la escritura de los dilogos? E.E : Mi punto de partida para pensar en los dilogos fue tener muy claro hacia dnde iba la escena y cul era su sentido dentro de la historia, y as trabaj con las actrices. Les deca por ejemplo tu tienes que contar una historia sorprendente de algo que te pas en Fantasilandia y tu tienes que contar otra que la supere, y luego t cuentas otra que la supere todava ms, pero en realidad todo lo que ests contando es una gran excusa para no hablar del viaje de tu amiga porque tu no quieres que ella se vaya. As fuimos trabajando y ellas iban usando sus propias palabras para decir lo que queran pero teniendo muy claro el sentido de la escena y hacia donde tenan que llegar. E: Pese a que las dos nias viven en un entorno urbano bastante realista, registrado casi documentalmente, al tomar distancia de la historia notamos que su cotidianidad no corresponde a las de unas nias de su edad. No van al colegio, no tienen una rutina familiar, un entorno real. Siempre concebiste su contexto de esta manera o al editar eliminaste este tipo de referentes? E.E: Es probable que en la pelcula que estoy haciendo ahora todos estn de vacaciones. Yo creo que la realidad de estas nias es as porque me daba tanta lata el colegio que

sencillamente lo elimin de mi cabeza y adems cuando escribo no me gusta responder a una nocin de realidad o de verosimilitud. Me parece que hago cine porque no me interesa tanto la realidad o por lo menos trascribirla como se supone que es, y me parece tambin que esas suposiciones de realidad son lugares comunes muchas veces, entonces me tomo bastantes libertades en ese sentido y el colegio puntualmente me distraa la narracin y lo saqu. Me dije estn de vacaciones y as lo solucion. Y ahora lo estoy haciendo de nuevo. Todo el mundo esta de vacaciones. E: Un puente peatonal ubicado sobre una autopista, que entre otras cosas obliga a usar interttulos para entender los dilogos, es la locacin central en la que stas nias se encuentran para pasar tiempo juntas. Por qu elegiste un puente como locacin central? E.E: El puente tiene que ver con lo que est sucediendo a nivel ciudad con Santiago y muchas otras ciudades. A mi me gusta mucho Santiago y lo que quise hacer fue un paralelo entre la situacin de la niita y la de esta ciudad, porque para m se parecen mucho. Como que ambas estn creciendo de manera enfermiza, de manera descontrolada, sin mirar para el lado. El tema de la ciudad medio cancerigena y agresiva al mismo tiempo es un tema que me llega mucho; siento que las autopistas son como los grande smbolos del progreso y estn generando problemas grandes de comunicacin entre la gente que tal vez viva en una misma cuadra y ahora esta dividida; problemas de comunicacin auditiva, de comunicacin visual porque el paisaje se distorsiona. El puente es como el patio de juego de las dos nias, y de hecho es el patio de juego de muchos nios tambin. E. En la pelcula abundan las imgenes desenfocadas, los encuadres con horizonte cado y los personajes descabezados que al final encajan en un caos controlado, cuyo efecto sinfnico no podas prever de antemano. Te preocup el resultado esttico de ver en pantalla gigante lo que en un monitor poda parecer un experimento interesante? E.E : Lo pens pero de manera muy irresponsable y me parece que esta bien porque yo quera que la pelcula respondiera a un momento mo y eso queda representado fielmente. Fue una pelcula hecha desde la postura de un estudiante de cine que quiere joder un rato sin tener que hacer muchas concesiones, porque no exista la obligacin de llenar salas, ni de recuperar la plata. Eso me dio la libertad de decir quiero experimentar realmente con la construccin de esta pelcula y nunca pens cuando la est proyectando en la sala de un multiplex y el fuera de foco se vea de esta o aquella manera Jams pens que iba a llegar y en ese sentido estoy muy contenta, porque aunque se que la pelcula se podra haber hecho mejor, creo que logr ser muy fiel al momento. Yo quera ser un poquito pesada, aburrir un poquito al espectador, llevar los tiempos unos segundos ms all, y al final darles un regalito a los que se quedaron en la sala con el cambio de la niita. Pens algo as como ok, te quedaste, te aguantaste hasta aqu? Pum! Ahora te doy un giro

E. Hasta ese punto de la pelcula hemos sido guiados por una cierta lgica que pese a su caos consigue ser verosmil. Sin embargo, cuando la protagonista entra a Fantasilandia y sale convertida en otra nia, encarnada por otra actriz, por primera vez sentimos un giro carente de lgica, claramente ajeno a la diresis de la pelcula, y sin embargo lo aceptamos como una broma que nos permite interactuar con el director Buscabas generar este tipo de interaccin con el pblico? E.E: Quera romper la estructura, buscando que el giro llegara al final y la pelcula quedara chueca. Internamente creo que tiene que ver con que para m la nia plane esa situacin desde antes porque siempre haba querido ser otra persona y en ese momento lo hace. Se transforma en una nia ideal para su madre porque es capaz de cuidarla y cocinarle. La situacin tiene tambin de la fbula del alacrn y el sapo en la que un alacrn que no puede cruzar el ro y es ayudado por un sapo termina pinchndolo y los dos se ahogan porque el alacrn no poda evitar su propia naturaleza. Creo que algo de eso est en el hecho de que esa madre no pueda cuidar bien de su hija, porque esa es su naturaleza. Claramente es una situacin que no tiene que ver con la lgica de lo verosmil en el cine. E: Qu opinas de los comentarios segn los cuales tu pelcula tiene semejanzas con Bailarina en la Oscuridad de Lars Von Trier? E.E: Es algo que me han dicho bastante pero no me gusta creerlo porque aunque a mi me interesa mucho Lars Von Trier, siento que esa comparacin es un poco superficial. Incluso preferira que me dijeran Buuel por el cambio de actriz Siento que al decir Bailarina en la Oscuridad se trata de una observacin ms bien esttica, algo que tiene que ver con los anteojos de la madre, con la ceguera, pero para m hay referencias mucho ms directas e interesantes como Cra cuervos de Carlos Saura, que es una pelcula que a m me interesa mucho, porque est narrada por una niita con una visin subjetivsima del mundo. Pasa tambin que soy un poco paranoica con esto de las referencias porque cuando escrib la pelcula me esforc mucho por olvidarme de las referencias. Uno tiene miles de referencias y sobretodo en una escuela de cine es muy fcil hacer la pelcula que te encanta. Tengo muchos compaeros que hicieron El Padrino una y otra vez pero con resultados desastrosos, porque no tienen nada que ver con El Padrino. El proceso mo por lo menos consisti en distinguir entre lo que a uno le gusta y lo que uno es. Y cuando a uno le gusta mucho el cine es muy difcil hacer esa distincin. E. Qu habas hecho antes de hacer Mami: te amo? E.E: Haba hecho varios cortos antes y durante mis estudios en la escuela de cine, pero sobre todo haba jugado con instantes. Los cortometrajes no me gustan mucho porque me quedan cortos, en cambio resiento muy cmoda con momentos de treinta segundos por ejemplo. Me parece interesante la diferencia entre tratar de decir algo en un instante y tratar de decir algo en quince minutos. No como publicidad sino como instante. Me gusta probar con ejercicios visuales, con planos.

E. Ests trabajando ahora en un nuevo proyecto? E.E: Estoy en plena bsqueda, en plena crisis, replantendomelo todo. Bsicamente se trata de una adaptacin del argumento de Hamlet de Shakespeare llevado a Santiago en una familia muy parecida a la ma, que es neo burguesa de neo izquierda, de neo intelectuales o de seudo intelectuales incluso. Un Hamlet mental. Por lo menos es lo que queremos hacer con la escritura ahoraDigo queremos porque siempre hablo en plural por que estoy trabajando desde ya con mi productora y mi director de arte de toda la vida. Me interesa vincular al equipo desde el proceso de escritura. Igual con mi directora de foto. De nuevo estoy pensando en video, con una produccin un poco ms ambiciosa pero no mucho ms y espero que la organicidad se conserve a pesar de tener una produccin un poquito ms elevada. Mi paso por el BAFICI me ha servido para replantearme todo mucho ms a partir del dilogo con otros personajes y ver tantas pelculas interesantes. E. No te interesa trabajar en 35mm? E.E: No y de hecho creo que me gusta ms el 16mm. La verdad es que no he tenido la oportunidad de filmar mucho en cine y no tengo esa angustia de filmar en cine. Yo crec con cmaras de video en mi casa, haciendo videos familiares y le tengo cario a ese formato. El HD no es algo que me guste mucho visualmente pero estamos inventando una frmula para usarlo. E. Qu sabes de cine colombiano? E.E: Fui a Colombia hace poco y la verdad es que antes de ese viaje no conoca nada. La difusin de las pelculas latinoamericanas es psima. Yo no s que conozcan de cine chileno ustedes pero yo conoca muy poco de cine colombiano. Conoca la figura de Andrs Caicedo pero como crtico y habiendo ledo muy poco. Llegu como con la idea de un par de pelculas colombianas pero luego me dijeron no, esa produccin es gringa y aquella otra es de no se donde entonces me cagaron porque eran las dos pelculas que yo crea colombianas. La virgen de los sicarios era una y Rosario Tijeras la otra. Son pelculas que llegan a la tele chilena en medio de algn reportaje amarillista que tiene que ver con el lugar comn de Colombia, entonces son pelculas que de entrada no me interesaron y no las vi. Pero entonces cuando fui a Colombia tuve la suerte de ver pelculas interesantsimas y me pareci muy parecido a Chile lo que est sucediendo. Vi personas que estn muy focalizadas en el cine de gnero, como con una fuerte relacin con los Estados Unidos ms que en Chile, pero tambin me pareci que haba pelculas interesantes, cercanas a algunos casos conocidos, como por ejemplo la de Ciro Guerra La sombra del caminante, me pareci como confesin personal, que creo que es lo que ms me interesa, y la otra pelcula que vi, a la que fui muy predispuesta creyendo que iba a ser de un amarillismo espantoso y esto el director lo sabe as que no me importa- fue PVC-1 de Spyros. Me impact mucho y pens que iba a ser todo lo contrario porque

tambin pareca una pelcula ideal para un noticiario chileno de media tarde, acerca de un conocido caso de violencia colombiana. Me llam muchsimo la atencin que mencionan las palabras conflicto armado cada quince palabras en cada conferencia y me choc al principio. Me pareca increble que a veces no distinguieran entre cine y noticias. Entre forma y fondo. Me parece que les cuesta mucho separar cuando hablan de una pelcula el no estar hablando de un tema porque es un tema real, que se vivi. Me dio la impresin de que todos tienen a alguien que ha sido tocado por el tema y por eso les cuesta, pero yo llegu con una parada mucho ms de hablemos de cine, de la forma. E: En tus propias palabras, cul es tu biografia E.E: Tengo 25 aos, nac en Santiago y he vivido toda mi vida en Santiago de Chile. Estudi en Escuela de Cine de Chile, que es una escuela chiquitita pero que se destaca por producir muchsimo. Llegu ah porque en el colegio ya me empec a aburrir de las clases y empec a tomar unos cursos que hacan para gente de afuera y me pas cuatro aos antes de graduarme del colegio haciendo esos cursos. Luego estudi ah hasta que termin y ahora despus de graduarme hago clases en esa escuela, particularmente de guin. He trabajado como curadora en una galera de arte en video y ahora con gente de teatro en un espectculo que se llama Monolocks, que es una caja de fierro de tres por seis metros, que se instala en espacios pblicos y que transmite monlogos teatrales adentro como una tele en realidad, con video. Y es fundamentalmente videoarte de videastas de todas partes del mundo y yo estoy encargada de la parte audiovisual ese espectculo. Lo hicimos en Santiago con muchas funciones, con textos de dramaturgos nacionales e internacionales de todas las edades y videastas de todas partes del mundo; despus lo fuimos a hacer al sur de Italia en unos pueblos y ahora estamos trabajando con Monolocks Mxico. Vivo de dictar clases y talvez de algunos que otros videos que salen por ah. Vivo con muy poco porque no me quiero meter a publicidad; todava aguanto