Alejandro Casona

CONTENIDO Alejandro Casona Estudio literario de Los rboles mueren de pie Gua general (Personajes, argumento) Estructura y organizacin de la obra Hablante bsico / Acotaciones Resumen de la obra por actos Organizacin secuencial del mundo dramatizado Guin de la obra Los temas Espacios Los personajes Gnero literario: dramtico Caractersticas del teatro de Alejandro Casona Contexto sociocultural e histrico Opiniones Comentarios (1,2 y 3) BIBLIOGRAFA

ALEJANDRO CASONA Alejandro Rodrguez lvarez; (Besullo, 1903 - Madrid, 1965) Comedigrafo espaol, autor de un teatro de ingenio y humor que mezcl sabiamente fantasa y realidad. En este sentido, la suya est considerada una obra de carcter neosimbolista que procura la evasin, aunque observando siempre un tono experimental. Su produccin, poticamente rica, no emple sin embargo en absoluto la construccin en verso. Curs estudios en las universidades de Oviedo y Murcia, y en la Escuela Superior de Magisterio de Madrid. Se inici en el mundo teatral dirigiendo una compaa de aficionados, el Teatro de las misiones pedaggicas, formada por los alumnos del instituto del Valle de Arn, del que era profesor. La enseanza constituy, ciertamente, una faceta importante en la primera etapa de su vida, ya que fue nombrado inspector de Enseanza Primaria durante la Repblica, y public una primera obra de teatro infantil, El pjaro pinto. Despus de una breve incursin en el campo de la poesa -La flauta del sapo (1930)- en 1932 public

Flor de leyendas, coleccin de leyendas clsicas y medievales, que le vali el Premio Nacional de Literatura y, en 1934 -ao en que decidi dedicarse por completo a la dramaturgia-, La Sirena varada, por la cual recibi el Premio Lope de Vega. Su teatro rompi los moldes estilsticos establecidos en el teatro predominante naturalista de la poca, e introdujo materiales nuevos para conformar sus personajes, tales como la investigacin psicolgica y la fantasa. La gran preocupacin del autor fue dotar en todo momento de una gran dimensin potica a su teatro. Antes de la guerra civil public an dos obras: Otra vez el diablo, de 1935, y Nuestra Natacha, de 1936, obra dominada en su temtica por inquietudes polticas de reforma social. OBRAS: Obras completas de Alejandro Casona, Madrid, Aguilar, 1969. Teatro selecto, Madrid, Escelicer, 1972. El crimen de Lord Arturo, Zaragoza, 1929. El misterio de Mara Celeste, Valencia, 1935. Otra vez el diablo, Madrid, 1935. El mancebo que cas con mujer brava, Madrid, 1935. Nuestra Natacha, Barcelona, 1935. Prohibido suicidarse en primavera, Mxico, 1937. Romance en tres noches, Caracas, 1938. Sinfona inacabada, Montevideo, 1940. Pinocho y la Infantina Blancaflor, Buenos Aires, 1940. Las tres perfectas casadas, Buenos Aires, 1941. La dama del alba, Buenos Aires, 1944. La barca sin pescador, Buenos Aires, 1945. La molinera de Arcos, Buenos Aires, 1947. Sancho Panza en la nsula, Buenos Aires, 1947. Los rboles mueren de pie, Buenos Aires, 1949. La llave en el desvn, Buenos Aires, 1951. A Beln pastores, Montevideo, 1951. Siete gritos en el mar, Buenos Aires, 1952. La tercera palabra, Buenos Aires, 1953. Corona de amor y muerte, Buenos Aires, 1955. La casa de los siete balcones, Buenos Aires, 1957. Carta de una desconocida, Porto Alegre, 1957. Veinte aos y una noche, 1941. Estudios Filmadores Argentinos. En el viejo Buenos Aires, 1941. La maestrita de los obreros, 1941. Estudios Filmadores Argentinos. Concierto de almas, 1942. Estudios San Miguel. Su primer baile, 1942. Estudios Filmadores Argentinos. Cuando florezca el naranjo, 1942. Estudios San Miguel. Ceniza al viento, 1942. Estudios Baires. Casa de muecas, 1943. Estudios San Miguel. Nuestra Natacha, 1936 (versin Espaola), 1943 (versin Brasilea) y 1944 (Estudio s San Miguel). El misterio de Mara Celeste, 1944. Estudios Sonofilm. La prdiga, 1945. Estudios San Miguel. Producciones Enelco) y 1964 (versin Espaola) Romance en tres noches, 1950. Producciones Bedoya. Los rboles mueren de pie, 1951. Estudios San Miguel. Si muero antes de despertar, 1951. Estudios San Miguel.

 No abras nunca esa puerta, 1952. Estudios San Miguel. Un ngel sin pudor, 1953. Estudios Andes Films. Siete gritos en el mar, 1954. General Belgrano. La empresa del Ave Mara, romance histrico, 1920. El peregrino de la barba florida, libro de poemas, 1926. La flauta del sapo, libro de poemas, 1930 El diablo en la literatura y en el arte, trabajo de fin de estudios, 1926. El Diablo. Su valor literario principalmente en Espaa. Vida de Francisco Pizarro, biogrfico. Las mujeres de Lope de Vega, vida y teatro. Flor de leyendas, Premio Nacional de Literatura, 1932. El lindo don Gato, A Beln, pastores!; piezas infantiles. Tres farsas infantiles, pequeas comedias. 'jodete si queres',comedia

ESTUDIO LITERARIO DEL DRAMA LOS RBOLES MUEREN DE PIE Gua general Personajes Marta/Isabel, La Abuela, Genoveva, Helena (secretaria), Amelia (mecangrafa), Felisa (doncella), El Director/Mauricio, Seor Balboa, El Otro, El Pastor/Noruego, El Ilusionista, El Cazador, El Ladrn de Ladrones. Argumento El doctor Ariel ha fundado una institucin cuya misin es llevar la felicidad en la medida de lo posible a distintos seres desdichados. Dicha institucin est dirigida por Mauricio quien conocer a Isabel y al Seor Balboa, personajes que influirn decisivamente en los acontecimientos que tendr que vivir. El seor Balboa se dirige a Mauricio con la intencin de que se haga pasar por su nieto. La vida del nieto verdadero ha estado llena de acontecimientos desastrosos que le han llevado a convertirse en un delincuente con antecedentes en varios pases. Esta realidad le ha sido ocultada a la abuela, para evitar el dolor que supondra el conocimiento de esta vida. La ilusin mantenida por el abuelo se complica cuando al cabo de ms de veinte aos reciben el anuncio de la vuelta a Espaa del nieto verdadero y casi simultneamente el conocimiento por la prensa del fatal accidente que confirma la muerte del mismo. Una vez que Mauricio acepta la misin de hacerse pasar por su nieto, acompaado de Isabel como esposa, son llevados a casa por el propio seor Balboa. Se viven unos das de plena felicidad por el regreso al hogar del nieto perdido y ahora recuperado. Pero todo se complica con la llegada del autntico nieto, que no ha muerto como ellos suponan en el accidente publicado por la prensa. La abuela se entera de la farsa que haba habido, pero decide no rebelrselo a Mauricio ni a Isabel, en agradecimiento por los das felices que le hicieron vivir. Estructura y organizacin de la obra Este drama est organizado en tres actos, el tercero se divido en dos cuadros. Hablante bsico: Como en toda obra de teatro, el hablante bsico se encuentra en las acotaciones y en los parlamentos. Ejm. Toma el auricular y contesta en un tono tan amable que es evidentemente falso. Acotacin: En la acotacin dada en el ejemplo anterior, se nota la clara presencia del hablante bsico y cmo describe los movimientos que deben hacer los actores y actrices. Tambin expresa su opinin y

evidencia una permanencia muy fuerte del dramaturgo y de su cdigo apreciativo. Resumen (Por Actos) ACTO I: Casona va presentando el originalsimo personal de la institucin fundada por el Dr. Ariel como asistencia pblica para el espritu hecha de la manera ms potica posible: la mecangrafa, la secretaria, el pastor/noruego, el ilusionista, el cazador, el ladrn de ladrones y por ltimo el joven director, que ese da tiene que lidiar con los problemas de Marta y del Seor Balboa. Marta trat de suicidarse la noche anterior. Balboa ha estado mandando cartas a su esposa (con quien vive) por aos, fingiendo que son cartas del nieto prdigo que Balboa echara de la casa por vicioso veinte aos atrs y que se fuera al Canad, convirtindose all en un mafioso profesional, pero que en sus cartas Balboa presenta como un arquitecto regenerado del todo y casado, para evitarle a su esposa el dolor de saber la horrenda verdad, el verdadero estado de vicio del nieto tan querido por ella siempre. Pero un da los Balboa reciben un telegrama del verdadero nieto diciendo que viene, lo cual pone a la abuela fuera de s de puro gozo. El barco donde l anuncia su llegada se hunde en altamar sin sobrevivientes, lo cual Balboa le oculta a su mujer, temeroso que el choque de esa noticia le produzca la muerte, y decide recurrir a la institucin del Dr. Ariel para que salven la situacin, convenciendo al Director de que se haga pasar por su nieto Mauricio ante la abuela al menos por un da. El director al fin accede a ello y se lleva a Marta como su esposa Isabel (nombre que Balboa dio a la imaginaria esposa del nieto en sus cartas) a casa de los Balboa. ACTO II: Una vez en casa de los Balboa, la farsa se va desarrollando durante varios das, a veces sin problemas, y otras, con dificultosos tropiezos. La noche de llegada, reunidos todos, la abuela brinda por la noche ms feliz de su vida. Mauricio e Isabel cuentan sus "experiencias de viajes y todo lo que han visto", pero la Abuela, recordando las cartas quiere saber ms. Finalmente, Mauricio e Isabel, hablan de lo que esta pasando y de que no deben cometer errores. Isabel acta ms con el corazn, mientras que Mauricio lo hace con la cabeza. En este acto se nos presenta a la abuela, que es el caso contrario de Isabel, a la abuela si le gusta su realidad, pero el problema es que su realidad es una fantasa que no ha tenido opcin a escoger, por amor su marido se la ha creado y ella es feliz as. Pero no todos los personajes estn de acuerdo con lo que se esta haciendo. El autor pone en boca de Isabel: "juego demasiado cruel", refirindose a lo que estn haciendo con la Abuela. ACTO III: El da anterior al de despedida es el da de clmax: El Director/Mauricio y Marta/Isabel se dan cuenta que se han enamorado el uno del otro, la abuela sospecha algo raro y obliga a Balboa a decirle toda la verdad, y el verdadero nieto se aparece en la casa exigiendo una gran suma de dinero, pues contrario de lo que haba dicho (para eludir la polica) no cogi el barco que se hundi. Los hechos se desarrollan de tal manera que El Director/Mauricio y Marta/Isabel creen que la abuela se ha quedado sin saber nada, cuando en realidad la abuela confronta al verdadero nieto y lo echa ella misma de la casa, pero para evitarles el sentido de frustracin a la joven pareja, finge ante ellos que no sabe nada, dicindole a Balboa que no quiere que la vean cada: "Muerta por dentro, pero de pie. Como un rbol." ORGANIZACIN SECUENCIAL DEL MUNDO DRAMATIZADO Acto I: La accin se desarrolla en una oficina moderna, llena de archivos metlicos, ficheros giratorios, telfonos y toda comodidad de la vida moderna. A la derecha est la Secretara, a la izquierda la Direccin. La Mecangrafa busca algo que no halla en los ficheros. Entre Helena, la secretaria, le pregunta si ya encontr la ficha 4-B-43. Le indica que las menores de edad estn en cartulina blanca, no azul. Tambin

le ordena no pronunciar la palabra jefe, sino director y recordar que cualquier detalle puede provocar una catstrofe en esa casa. La ficha corresponde a Ernestina Pineda, de padre desconocido y madre muy conocida. Abandono de hogar. La mecangrafa quiere hacer una pregunta, la secretaria le dice que se acostumbre a obedecer sin preguntar, toma notas, le pasa la hoja para que haga tres copias y pase la consigna a las tres direcciones indicadas. Le ordena pasar de inmediato a una muchacha de ojos tristes y tarjeta azul, si llega a la oficina. Entra el Pastor protestante, sale la mecangrafa. EL primero protesta por los trabajos inferiores que le asignan y ms que las mujeres son solteronas, ya no lo soporta. Se arranca las patillas; Helena le ordena cambiarse inmediatamente, pues debe cumplir otra misin delicada en un barco noruego. El pastor vuelve a quejarse, la secretaria le dice que nadie tiene el derecho de elegir sus consignas. O se obedece a ciegas o se abandona la lucha!. El pastor resignado acepta, todo sea por la causa. Le pregunta por qu no lo tomaron en cuenta para el golpe del Club Nutico o cuando el Baile de la Embajada, Helena le contesta que una equivocacin en el narctico lo habra echado todo a rodar. Se queja tambin de no usar el nombre sino un nmero, es el F-48, est bien en el cumplimiento del deber, pero no entre compaeros. La mujer le explica que es mejor as, pues si la polica atrapa a uno y supiera los nombres, toda la organizacin sera descubierta. Uno de los libros se ilumina tres veces con una luz roja, se abre una entrada secreta en la librera, pasa el Ilusionista, la puerta se cierra tras l. Saluda a Helena y al Pastor, le pregunta a la mujer si eso de los globos es necesario. Ella les dice que sin autoridad y obediencia no hay lucha posible, no cabe la indisciplina, el que no est dispuesto a entregarse a la causa tiene la puerta abierta, slo deber prestar el mismo juramente de entrada: silencio absoluto. Sale Helena: Los hombres comentan que la situacin se est poniendo dura, estn ah por su idealismo; el Pastor desea estar en la Universidad y el Ilusionista (X-31) en el circo. El Pastor dice no aguanta la angustia de ser llamado con un nmero, su nombre es Juan; no est de acuerdo con Shakespeare de que el nombre no significa nada, se sabe sus obras de memoria, so con escribirlas algn da. El Ilusionista opina que no son nadie, sino un catedrtico sin ctedra, y un ilusionista sin ilusiones. Llega la secretaria con la muchacha de los ojos tristes y la boina a la francesa, le pide a los dos hombres las dejen solas: llama al Director y le da noticias de la presencia de la joven, este se alegra. Isabel le pregunta a Helena para qu la han llamado, la mujer le dice que el Director le explicar. La mecangrafa anuncia a un seor que desea hablar con la direccin, viene recomendado por el doctor Ariel. Entra el seor Balboa, dice no saber nada, el doctor slo le dio la direccin y le dijo que ah sabra todo. Helena le pide a Amelia, la mecangrafa, que le tome los datos. El seor se sienta junto a Isabel. Agradece el Pastor-Noruego, le pregunta a Helena si basta cantar o tiene que llevar el acorden. Ella lo reprende por pedir instrucciones en ese momento. Sale Helena con el sobrero del Ilusionista. El seor e Isabel quedan desconcertados. Suena el telfono, oyen a la mecangrafa hablar de un asunto de nios secuestrados y de un fumadero de opio, llega Helena, sorprende la imprudencia, atiende la llamada, la corta, desconecta el telfono y sale con la mecangrafa. El seor Balboa e Isabel conversan, comprueban que estn en la direccin correcta: Avenida de los Aromos, 2448; se preguntan qu ser esa mezcla de oficina y utilera. Isabel le cuenta que lo ms sorprendente es lo del pescador noruego, antes era un pastor protestante. Balboa piensa que han cado en una trampa. El Pastor les advierte que se retiren ahora que estn a tiempo y se marcha. Los dos especulan dnde se encuentran, piensan en que citaron a la joven para secuestrarla. El libro se enciende tres veces, la puerta falsa de la librera empieza a girar, los dos retroceden despavoridos y vuelven a sus asientos. Entra el Mendigo, los saluda, llama y se reporta con el S-S-2. Sale. El seor Balboa opina que han cado en una mafia, Isabel busca una salida, descorre la cortina y lanza un grito al sorprender el vestuario, lleno de disfraces, pelucas y mscaras. Entra el Cazador, llama por telfono, pide para el da siguiente tres docenas de conejos vivos y ms perros. Se dirige a la direccin. Balboa se pregunta si estarn soando, pues esa confusin de trajes y

personajes slo puede producirse en sueos. Isabel opina que han cado en manos de una pandilla de locos sueltos, recuerda el caso de los locos sublevados que ataron a los enfermeros y ocuparon sus puestos. Escuchan la algaraba de perros, Isabel corre a Secretara, golpea la puerta y pide que le abran. Helena abre y le pregunta qu le sucede. Balboa le contesta que la joven vino engaada, pero no est sola, tiene derecho a salir. Aparece el Director, su nombre aparente ser Mauricio, le dice a Balboa que ha habido una confusin, nada de lo que haya sospechado es verdad: no est entre secuestradores, ni entre rufianes ni entre locos. En cuanto a la joven, no ha venido engaada, est en camino de su salvacin, pero si prefiere irse la puerta est abierta. Isabel le pide a Balboa que la deje sola con el Director. Este le dice a Helena que le explique todo al seor, sin secretos, slo la verdad. Mauricio le pregunta a Isabel qu ocurri en la noche; ella solloza, confiesa que estaba desesperada, nunca tuvo casa, ni hermano, ni amigo, slo esperaba en aquel cuartucho de hotel, sucio y fro. Despus de perder su trabajo decidi quitarse la vida, pero de pronto cay dentro de la habitacin un ramo de rosas y un papel con una palabra maana; sinti que no poda morir sin saber, se durmi abrazada a las rosas, las primeras que reciba. En la maana encontr una tarjeta azul debajo de su puerta que le peda no perdiera la fe en la vida. Mauricio le cuenta que l la sigui, al ver que no le importaba la lluvia y divisar el tubo de veronal; confirm lo que iba a pasar cuando dej la puerta abierta, pues cuando una mujer hace eso ya no le tiene miedo a nada. Isabel le pregunta qu casa es esa, donde todo parece al mismo tiempo natural y absurdo. Mauricio le cuenta que el doctor Ariel es el fundador de esa casa de beneficencia pblica para el alma, para crear recuerdos hermosos y realizacin de sueos. Le pregunta si recuerda la aparicin del fantasma en el Galern de las Lilas, ella responde afirmativo, pues durante tres meses no se habl de otra cosa. Mauricio le confiesa que era l disfrazado, le pregunta si no cree que sembrar una inquietud o una ilusin sea una labor tan digna como sembrar trigo; se asombrara de lo que puede conseguirse con un poco de fantasa. Mauricio le explica que el tirols es el protector de cazadores pobres; el mendigo, el ladrn de ladrones, le roba a los muchachos lo que roban, lo devuelve a sus dueos y luego le enva una tarjeta al ladrn pidindole que no vuelva a hacerlo: a veces da resultado. Le cuenta la historia del juez Mendizbal, a quien no le temblaba la mano para firmar una sentencia de muerte, era insensible al dolor humano, pero senta una gran ternura por los pjaros. Un da estaba a punto de firmar una sentencia, al escuchar el canto de un ruiseor (de imitador de pjaros) no lo hizo. Afirma que una sonrisa vale mucho si crea esperanza. Llama a Helena, le comunica que Isabel se queda, ordena le den la habitacin sobre el jardn, empieza al da siguiente. El seor Balboa se presenta, opina que slo Mauricio puede salvarlo; cuenta la historia de una familia feliz, sobre la cual cay la desgracia y slo quedaron dos abuelos y un nieto, el cual gracias a la indulgencia equivoc el camino con amistades sospechosas, deudas de juego, una da quiso forzar su escritorio, l tuvo que imponrsele y echarlo a la calle, pues se haba convertido en un hombre perdido. Hace 20 aos se embarc de polizn hacia el Canad, del juego pas al contrabando y a la estafa; de la pelea de barrio a los papeles falsos y la pistola en el bolsillo. La abuela no le dijo nada, pero el silencio lo haca culpable. Un da lleg una carta del Canad, en ella el nieto peda perdn; esa carta era falsa (mentira piadosa), la escribi l; surti efecto, la abuela comenz a recobrar la alegra. Tuvo que seguir inventando una carta cada dos o tres meses, en ellas gradu al nieto, lo hizo pasear, tener novia y casarse. La semana pasada, su mejor sali a recibirlo con un cablegrama, despus de 20 aos de ausencia el nieto anunciaba su regreso, hacia ocho das se embarc en el Saturnia (La vuelta del nieto prdigo), ha vivido inquieto pensando en las mentiras dichas: cmo el aula de la Universidad iba a convertirse en la celda del presidio; el viaje por el bosque en una persecucin policial, y el muchachote alegre y sano en una piltrafa. Mauricio entiende, exclama que deben salvar la mentira cueste lo que cueste, se disfrazan, organizarn una emboscada en el puerto y el nieto no llegar. Balboa dice que eso ya no interesa porque el barco se hundi en alta mar con todo el pasaje, ha evitado que la abuela lo sepa, porque morir al ver su esperanza rota. Afirma que es el nieto de las cartas el que

debe llegar, el de la alegra y la fe. Le pide su nieto, pues afortunadamente nunca envi fotografas, unos das, una semana, un da. Mauricio acepta, piensa en la complicacin de la esposa rubia, enamorada y hurfana. Recuerda a Isabel, la llama; ordena a Helena preparar un equipaje para la muchacha. Le presenta al abuelo de su esposo.

Acto II: En la casa de la Abuela: Genoveva, criada, amiga y confidente de la seora, justifica el trabajo de esos das ante Felisa, la doncella; le pide imaginar lo que es esperar a un hombre 20 aos. Le aconseja a Felisa acatar lo que manda la seora y decir s al seor. La Abuela espera al nieto en su casa. Llega Mauricio, grita a su abuela que le abra, entra, la abraza. Ella lo observa y opina que est muy cambiado, los cabellos ms claros, la voz ms profunda y los ojos diferentes, pero la misma alegra. Mauricio le presenta a Isabel, ella afirma que una casa as es la que haba soado siempre. Describe toda la casa sin recorrerla, la abuela se emociona, la abraza e Isabel llora. Mauricio le dice que es una sentimental. La abuela la lleva a su habitacin, le dice que puso la cama matrimonial para que vivan a la antigua. Baja, hace que el abuelo pida perdn por la ltima noche de hace 20 aos. Mauricio lo abraza, ella se muestra feliz. Le pide a Isabel que toque piano y cante la cancin que estaba entonando cuando conoci a su nieto, Mauricio la salva diciendo que siempre sucede algo malo, as pasa, la joven se hiere la mano, el joven toca una meloda. La abuela se marcha a dormir, Isabel le confiesa a Mauricio que sinti deseos de decir la verdad, pues si la seora se entera ser demasiado cruel. Mauricio piensa que el arte vale ms que la vida. Isabel, por el contrario afirma que la verdad es tan fcil, una mentira hay que inventarla, aunque sea arte. Acto III. En casa de la Abuela. Llaman por telfono preguntando por la Avenida de los Aromos, 2448. Cuando sale la doncella Mauricio llama a Helena, le pide que le prepare un cable del Canad, donde se le requiera su presencia inmediata y le enve dos falsos pasajes de avin, para el da siguiente. Entran la Abuela y Genoveva, esta le cuenta algo que la pone nerviosa. Le pide llamar a Isabel y dejarlas solas. Llega la muchacha, la Abuela le pregunta qu le anda ocultando, qu sucede entre Mauricio y ella, pues un matrimonio que duerme en habitaciones separadas es una inmoralidad o un amor terminado. La ha notado silenciosa, acobardada cuando ella no est presente. Isabel responde que ama a Mauricio desde que lo conoci y con una palabra le devolvi lo que crea perdido, basta querer para ser feliz. Llega Mauricio, le da la noticia a Isabel que al da siguiente recibirn el cable ella no se muestra alegre. Aparece Balboa, le dice a Felisa que lleve los diarios sin abrir a su despacho, le pregunta al joven si Los ltimos descubrimientos de la Arqueologa es el libro que anda buscando, este responde que ha hecho uno ms sensacional, acaba de descubrir que es un perfecto idiota. Va en busca de Isabel. Felisa le anuncia al seor Balboa una visita. Enciende las luces y le pregunta al Otro quin es, al mirarlo reconoce a su verdadero nieto. Balboa le pregunta a qu viene, su nieto le dice que no a llorar sobre sus pecados, le pregunta al abuelo si no se ha sentido responsable de la vida que llevaba lejos de su casa, el viejo le responde que todo lo que ha hecho en Canad lo empez ah, hizo lo que deba y si es necesario volvera a hacerlo. El nieto le pide dinero, le dice que no puede hacerle un precio de amigos, necesita doscientos mil, le sugiere que puede vender la casa para drselos. Necesita esa cantidad para el da siguiente. El abuelo le dice que nunca, entonces l pregunta por la abuela, ella no se lo negara. Balboa le confiesa que la Abuela lo cree un hombre ejemplar, no sabe nada de la vida que ha llevado, sin embargo el Otro no hace caso y llama en voz alta a su Abuela. Aparece Mauricio, lo amenaza con matarlo si le dice algo a la vieja, le ordena salir con l. Segundo cuadro: Isabel est preparando el bal, est silenciosa, le dice a Genoveva que hacer un equipaje es como enterrar algo. Llega Mauricio, le cuenta a Isabel que ni razones, amenazas o splicas

valen con el verdadero nieto, aplicar el chantaje para obtener el dinero. Isabel le pide le confiese a la abuela la verdad, l dice que no puede. Ella le confiesa que en esos siete das sinti la casa como suya, prefiere volver a su pobreza de antes que acompaarlo a una casa de sueos. Mauricio le confiesa su necesidad de ella, su verdad, su amor. Llega al otro Mauricio, Isabel lo enfrenta, le dice que una sola palabra suya puede matar a la Abuela, su vida le importa mucho, ms que la propia. Llega la Abuela, la joven le suplica al otro que se marche, l responde que no ha hecho un viaje tan largo para irse con las manos vacas. Isabel le dice a la Abuela que no le haga caso; esta le pide los deje solos, conversan, el Otro le dice que todo: las cartas, la historia, el nieto, es falso. La seora le pregunta si lo que vena a decirle es que ese pobre canalla ante sus ojos es su nieto Mauricio. Le recrimina haber cruzado el mar para darle ese golpe; ello lo supo todo desde la noche anterior, al verlo en su casa, despus oblig al abuelo a confesarle todo; crey que nunca se atrevera delante de ella, esper un gesto de piedad, una vacilacin, algo para perdonarlo, pero no: doscientos mil pesos vale la vida de su Abuela. Le hubiera dado la cantidad por una sola lgrima. Ahora es tarde, le pide se marcha de la casa, cae sollozando sobre una poltrona. La Abuela llama a Mauricio y a Isabel, le dice a Balboa que les debe los das mejores de su vida. Les dice que el hombre se fue sin decirle nada, slo perdn, debe ser algn loco suelto. Le pregunta a Isabel si le seguir escribiendo; ella le responde que s. La Abuela le confiesa que le gustara ver los grandes bosques y los trineos y cuando tengan un hijo

Guin general de la obra ACTO I 1: La mecangrafa busca una ficha. Entra Helena, la secretaria; con autoridad, le reclama a la mecangrafa una tarjeta con la cual sufre una confusin. 2: Entra el pastor protestante, habla con Helena, se queja de trabajos inferiores, el que conoce nueve lenguas vivas y tres muertas, (lo envan al puerto a recibir a unos estudiantes noruegos.) 3: Entra el ilusionista, se queja, Helena le advierte que no se acepta la indisciplina. 4: El ilusionista y el pastor protestante hablan y discuten en lo que se han convertido sus carreras. Contina la discusin por que no aguantan ser llamados con letras y nmeros. 6: Helena habla con un nuevo personaje: Isabel. Se escucha una voz; Isabel, nerviosa, ahoga un sollozo. 7: La mecangrafa se dirige a Helena avisndole que un hombre quiere hablar con el Director, recomendado por el Doctor Ariel. Se sienta junto a Isabel. 8: Entra el Pastor y pide algunas instrucciones. Helena, impaciente lo reprime. El Pastor se retira. La mecangrafa habla por el telfono: nio robado... fumadero de opio... 9: Balboa e Isabel se preguntan dnde estn. Miran la direccin y empiezan a sacar conclusiones. 11: Balboa no comprende que es eso de F-48. Isabel tampoco, saca conclusiones muy rpidamente. 12: Entra el mendigo y dice: ..."S-S-2 Misin cumplida" y confunde a Balboa que se siente aun ms desconcertado. 13: Balboa confunde el lugar con la mafia. Isabel intenta escapar, pero Balboa la detiene. 14: Entra el cazador lleno de jubilo. La misin ha sido cumplida y habla con Balboa. 15: Despus de haber sacado muchas conclusiones, ninguna era correcta. Isabel se pone nerviosa pensando que es un manicomio y grita como manitica. 16: Entra Helena y reprime a Isabel. Esta el director. Balboa se retira. Isabel se queda con Mauricio reconociendo que es el nico que la defiende. 17: Isabel cuenta a Mauricio que quiso suicidarse desesperada porque se senta sola y abandonada y haba sido despedida de su trabajo. No lo hizo porque recibi un ramo de rosas, con una tarjeta azul que le sirvieron de consuelo. Mauricio se confiesa que el se las envi, que su nombre es Dr. Ariel y es el fundador de esa institucin que se ocupa de los males del alma, de los que estn solos, de los que abandonados en manos extraas como los nios del parque, de Los ladronzuelos, etc.

18: Mauricio comunica a Helena y al Dr. Balboa que Isabel se quedara con ellos. 19: Balboa le cuenta a Mauricio la historia de la prdida de su nieto quien se aprovech de sus abuelos que, por mucho cario, lo trataron siempre con indulgencia. Se convirti en un hombre perdido y fue expulsado de la casa. Pasaron Los aos y la abuela sufra mucho. Recibi cartas. Abri nuevamente el piano y las ventanas. El abuelo, con una mentira piadosa, hizo retornar la alegra a su hogar. Pero la mentira se hace muy larga. Quiere recuperar para la mujer al nieto imaginario, al de las cartas hermosas. As pide a Mauricio que procure el regreso del nieto para darle una alegra a la abuela en sus ltimos das. 20: Organizar la presentacin de la esposa del nieto a la abuela. ACTO II 1: Genoveva y Felisa preparan la casa para recibir a los novios (flores, cortinados, vajilla, etc). Es difcil ponerse de acuerdo porque la abuela, que tiene nuevas energas, participa de todos los preparativos. Se oye ruido de auto y llegan Mauricio e Isabel. 2: Grandes abrazos y reconocimiento con la abuela que re y llora a la vez, por la alegra de haber recuperado a su nieto despus de tanto tiempo. 3: Mauricio con Isabel, la abuela y Balboa hacen una recorrida de "reconocimiento" de la casa "desgranando recuerdos". 4: Mauricio no quiere comer, hasta que la abuela menciona la torta de nuez y miel de abeja y da indicaciones a Genoveva. 5: La abuela conspira con Isabel sobre como van a acomodarse para dormir, ella y Mauricio. 6: Mauricio y Balboa conversan sobre la reaccin positiva de la abuela al conocer a Isabel, "esposa de Mauricio" y de las condiciones histrinicas para representar el papel. 7: Conversa Balboa, Mauricio y la abuela. Esta manifiesta lo contenta que esta con Isabel. Recuerdas cuando el abuelo hecho a Mauricio de la casa. 8: Genoveva entra con una bandeja. La abuela, Mauricio y Balboa estn reunidos probando la torta de miel que Mauricio "tiene en la memoria de su infancia". La abuela brinda "por la noche mas feliz de mi vida". 9: Mauricio e Isabel cuentan sus "experiencias de viajes y todo lo que han visto". No olvidemos que las cartas a la abuela las escriba Balboa. Se encuentran en grandes aprietos porque la abuela, recordando todo lo que le "decan en sus cartas", quiere que Isabel toque el piano, le hable en ingls, le cuente de los lugares visitados, etc.. 10: Mauricio e Isabel conversan sobre lo que estn pasando y el cuidado que tienen que tener para no cometer grandes errores. Se siente que estn actuando ms con el corazn y no con la cabeza, como debern. Se comentan los errores y aciertos de su actuacin frente a la abuela. ACTO III PRIMER CUADRO 1: Suena el telfono. Atiende Felisa y dice que es nmero equivocado. Cuando esta se retira, Mauricio llama y habla con Helena pidindole que le mande un cable de Canad reclamndole urgentemente su presencia, porque la situacin de engao con la abuela, cada da se vuelve ms insostenible. 2: Conversa la abuela y Genoveva sobre las sospechas de ambas. La abuela pide a Genoveva que llame a Isabel. 3: Entra Isabel. La abuela le dice que han visto que durmieron separados con Mauricio, ella responde que por los mosquitos. La abuela le pregunta si no lo ama, Isabel la convence de lo mucho que le quiere. 4: Mauricio las encuentra. Conversan. La abuela, que se cree todo, le entrega el matamosquitos. Sale al jardn. 5: Mauricio cuenta a Isabel que al da siguiente se terminaran sus aventuras porque van a recibir un telegrama "reclamando su presencia". Isabel, que se ha encariado con todos, no quiere irse. 6: Balboa entra con un libro en la mano. Se lo ofrece a Mauricio. Este lo rechaza y llama a Isabel. Llega una visita para Balboa.

7: Balboa lo recibe. Lo reconoce. Es el verdadero Mauricio, su nieto, discuten recordando viejos tiempos. Le reclama al abuelo mucho dinero para pagar deudas de juego. Se lo exige, y que venda la casa, si no lo tiene, le dice que se lo pedir a la abuela. Va en su busca. Balboa le corta el paso. Aparece Mauricio que oy todo. 8: Mauricio lo conmina al recin llegado, el otro, a que se retire de la casa sin decir una palabra a la abuela porque sino lo mata. Entran la abuela e Isabel conversando. Mauricio obliga al otro a que se retire. SEGUNDO CUADRO 1: Isabel y Genoveva hacen las maletas. Isabel est muy triste. No quiere irse. Dice que hacer un equipaje es como enterrar algo. Conversan sobre lo triste que est la abuela por su partida. 2: Mauricio no ha conseguido arreglar con el Otro. Le dice a Isabel que deben partir enseguida para no estar presentes cuando aquel llegue a reclamarle con su presencia, el dinero a la abuela, sin importarle matarla del disgusto. Isabel dice que ella no se ira con el porque los sueos de estos siete das no los recuperara. Mauricio le confiesa que se ha enamorado de ella. Isabel quiere hablar con el Otro para ver si lo convence. 3: Isabel y el Otro se enfrentan. Ella no puede permitir que mate a la abuela de un disgusto. A el no le importa nada. 4: Aparece la abuela. El Otro quiere encararla. Isabel se lo impide. La abuela se impone y la enva al jardn porque quiere hablar con el otro a solas. 5: El Otro quiere exponerle a la abuela lo que quiere. Ella le dice que esta muy contenta de que despus de tantos aos su nieto haya regresado (Mauricio). No reconoce que todo es un engao (recin se entero la noche anterior porque oblig al abuelo que lo confesara todo), para que ella mantuviera las ilusiones. Le dice que no le dar el dinero aunque lo maten por eso. Lo hecha. Ella llora. Entra Balboa. Quiere consolarla pero a ella lo nico que la preocupa es que Mauricio e Isabel no se hayan enterado de nada porque ellos le dieron los mejores das de mi vida y quiere devolvrselos en el ltimo que ellos estarn en la casa. Le dice a Balboa Que no me vean cada. Muerta por dentro, pero de pie como un rbol cuando el no confa en sus esfuerzos. 6: La abuela, Balboa, Isabel y Mauricio no quieren despedirse, pero al fin lo hacen con la promesa de mantener unido ese lazo de amor y cario que han logrado. LOS TEMAS Principal.- Realidad o fantasa? Este tema se encuentra de manifiesto en la obra y es el que he considerado principal. La abuela lleva aos viviendo en una realidad que es una fantasa creada por su marido. Pero el texto nos muestra que es ms digno vivir sabiendo la realidad. La realidad es dura pero hay que asumirla y aceptarla para poder elegir el camino que quieres seguir, y de esta manera no ser un iluso que no tiene los pies en el suelo. El vivir en un mundo de fantasa te hace dbil, porque tu castillo se puede derrumbar en cualquier momento, como le sucede a la abuela, pero hay que saber rehacerse y seguir hacia delante. Secundarios.El amor.- Es el motor de todo el desorden. Por amor Balboa escribe cartas a su mujer hacindose pasar por su nieto, quiere verla feliz, la ama demasiado como para verla apagarse sin ilusin. Por eso inventa historias de un "nieto fantstico", engao que la Abuela nunca le echar en cara ya que ella comprende que lo hace por amor. La culpa.- La cuestin es poda haberse evitado todo esto? Quin tiene la culpa de lo que sucede? La respuesta sera Balboa, por haber golpeado y provocado la marcha de la casa de su nieto. Pero Balboa no tiene sentimiento de culpa, el volvera a hacer lo mismo. Sin embargo la Abuela no piensa lo mismo y piensa que Balboa tiene sentimiento de culpa por lo que hizo hace veinte aos. Otros temas secundarios son: La bsqueda de la felicidad, la soledad, la ilusin, etc...

ESPACIOS: Fsico: La accin se desarrolla en dos espacios La oficina de la institucin donde ocurre el acto primero. El ambiente es moderno y funcional donde se mezclan lo real y lo ilusorio. (Avenida de los Aromos, 2448) La casa de la familia Balboa donde ocurren el Acto segundo y el Tercero. La casa se describe como un lugar cargado de antigedad y afecto. tico: Se justifica el engao, la mentira en pro de la felicidad que conlleva la vida. Econmico: Existe la pobreza, la falta de trabajo y la corrupcin Poltico: Se insina que como reflejo de la dictadura el empleado debe obedecer sin preguntar. Religioso: Coexisten el catolicismo con el protestantismo, uno de los personajes opina que este es un dialecto del primero. Psicolgico: Pesa la angustia de fingir ser otro, no decir la verdad y enfrentar el mundo tal cual es.

LOS PERSONAJES De acuerdo con lo que constituye su tcnica teatral, el dramaturgo presenta a los personajes de forma realista y tradicional. Las caractersticas de cada uno se enuncian, expresamente, en algunas acotaciones y tambin de manera directa o indirecta en los parlamentos y en las acciones de la obra. Por otra parte, no se puede hablar de un protagonista, porque son varios los personajes que se destacan en Los rboles mueren de pie. En primer lugar estn Mauricio, Isabel, La Abuela, Balboa. Estos cuatro, en nuestro criterio, configuran lo ms importante en la accin. En segundo lugar se ubican todos los otros, a los que se ilumina o enfoca en determinado momento, para darnos el cuadro total de la realidad-fantasa en que se desenvuelven las acciones; para justificar y defender la institucin que auxilia a los necesitados de ayuda para el alma: la fra eficiencia de Helena, complementada por la Mecangrafa. La resignacin del Pastor-Noruego, que cumple su papel de creador de ilusiones, a pesar de su erudicin. El realismo del ilusionista, que se lamenta precisamente de no estar en un circo; que se muestra despectivo acerca de los idealismos y de la literatura, como la de Shakespeare, pero que cumple su papel como empleado de esa institucin, creando ilusiones para otros. El ilusionista y el Pastor sostienen una interesante charla acerca de lo que hacen y de cmo lo hacen, en la que destacan argumentos relativos al nombre que oficialmente ostentan: X-13 y F-48 (nombres de robot o de submarino). El Pastor defiende su nombre verdadero, Juan, que sabe a pueblo y a eternidad, en oposicin a F-48 que es de nylon. El ilusionista afirma entonces: A m me gusta el nylon, es cmodo y barato. Al final de esta conversacin, el ilusionista conc luye, dejando de lado su aparente trivialidad: No somos nadie, hermano: usted un catedrtico sin ctedra; yo un ilusionista sin ilusiones. Podemos tratarnos de t. Vemos en estos dos personajes no solo caracteres opuestos que finalmente se igualan, sino la dualidad realismo-idealismo, adems de la oposicin gravedad-humorismo, para enfrentar la vida. Aparte de estos, hay algunos personajes que, a pesar de tener caractersticas bien definidas, slo ayudan a conformar el ambiente de la casa: Genoveva (ms que criada, amiga y confidente de la seora) y Felisa, la doncella. Estas dos mujeres (empleadas o muchachas, diramos nosotros) representan la servidumbre fiel y obediente de esas casas viejas, acomodadas, que tambin tienen chofer. El antagonista de este mundo es el Otro (el verdadero neto) cuya presencia es permanente desde el

momento en que conocemos el problema de Balboa, pero que no aparece en persona sino hasta el final del primer cuatro (Acto III). Es el elemento de la confrontacin, el que amenaza con echar por tierra toda la ilusin construida para que la Abuela pueda vivir. Este personaje constituye el reverso del mundo ordenado, limpio, bondadoso que se encuentra en la casa de los Balboa. El Otro vuelve, lleno de rencor, a exigir que le den dinero para resolver sus serios problemas. Conocemos, por los parlamentos de los otros personajes que ese Otro es un delincuente, que ha llevado una vida azarosa desde joven, que no tiene ningn afecto por sus abuelos y que lo nico que le interesa es obtener dinero. Irnico, descarado, realista y dispuesto a todo por conseguir los doscientos mil que necesita, no duda en burlarse del afecto, del buen nombre, de la honradez, y se dispone, por medio de amenazas y chantaje, a lograr que se venda la casa de los abuelos, a pesar de que este sitio tiene un significado tan especial para todos los dems. El Otro acta framente, en la creencia de que luego la Abuela se rendir a sus pies por el gran cario que le tiene. Todos los personajes de este mundo dramtico estn bien delineados, particularmente los cinco que se han destacado como los ms importantes. Sin embargo, conviene agregar que son dos mujeres, la Abuela e Isabel, quienes se presentan con rasgos de mayor fortaleza para enfrentar y resolver los conflictos. Son ms resueltas a la hora de actuar y comprenden, con mayor claridad, la naturaleza de los problemas. Seguidamente pormenorizamos lo que compete a cada uno de los personajes.

MAURICIO.- Es un idealista, suea con un mundo mejor. Su preocupacin es ayudar a la gente. Es un soador que lucha por la causa. Cree en ese mundo donde todo es con alma. Es un personaje tranquilo y reflexivo, sabe lo que hace y como hacerlo. Solo pierde un poco los nervios con el Otro, el nieto, aqu se pone nervioso porque se le viene todo encima. Tiene un buen sentido de humor, de hecho le gusta bromear, es un tipo simptico, sabe tratar a la gente, es muy agradable estar con l. Tambin es sensible y con gran imaginacin. Para poder dirigir la institucin necesita ests dos caractersticas, sensibilidad e imaginacin. Es un personaje que encuentra el amor en Isabel, se da cuenta de que le llena mucho no se hace a la vida sin ella. Cree en el alma y en alimentarla, su trabajo consiste en repartir emociones e ilusiones. Reparte poesa por las calles, todo con tal de vez feliz a la gente. Su causa es la de toda la institucin del doctor Ariel, y por ella trabajan. Una causa noble, una causa donde una sonrisa es la mitad del trabajo. Tiene una fe ciega en sus ideas e incluso utiliza mtodos pocos apropiados para que reine la paz y la tranquilidad. Mauricio sabe distanciarse con respecto a su trabajo, levanta una barrera emocional, dndose la paradoja de que su trabajo consiste en crear emociones. ISABEL.-No es fuerte mentalmente, quedarse sin trabajo es la gota que rebasa el vaso e intenta suicidarse. Intenta ser sincera ya que opina que todo es un juego cruel. Pero la situacin se lo impide. Es muy emotiva y sensible, se deja llevar mucho por sus sentimientos, e incluso en alguna ocasin est a punto de meter la pata por la naturalidad y realidad con que realiza las acciones. Desprende dulzura y delicadeza, es una persona tierna. Es introvertida y se siente sola, la oportunidad que le ofrecen es una gran oportunidad. Es un personaje desengaado y que busca un sentido para su vida, cosa que encuentra. Le convence LA CAUSA, cree en ella y la acepta como tal y como es, utilizando los mtodos que sean necesarios para poder hacer feliz a la gente, pero esto choca un poco con su forma de ser, ya que le duele lo que hacen con la Abuela. Es una persona con mucha falta de amor y muy fcil de convencer. Es una trabajadora de clase media tirando a baja, ya que vive en un cuartucho solitario. No tiene amigos, ni familia, esta sola en el mundo, su nica esperanza se la ofrece Mauricio. LA ABUELA.- Es una persona que ha sufrido mucho en la vida, una vida dedicada a esperar. Pero las cartas le llenaron de vida y lleva aos siguiendo tanto geogrficamente como culturalmente a su "nieto". Es una anciana muy inteligente (que a mi juicio nunca ha estado engaada, se ha dejado engaar por

amor) capaz de aprender tratados de arquitectura y otras materias. Es una mujer que para su edad mentalmente esta muy bien, y el duro golpe que recibe no acaba con ella. Es muy fuerte interiormente, al igual que sensible. Es un personaje que no esta cansada de vivir, al revs tiene ganas de hacerlo, quiere ver a su "biznieto" en el mundo Su principal idea es ver feliz a todos los que la rodean, su felicidad consiste en eso, en hacer agradable la existencia del que est a su lado. Es agradecida, sabe corresponder muy bien. Sabe decir que no, rechaza a su nieto porque lo nico que busca es dinero, ella no se deja llevar por la sangre y sabe distinguir entre una buena persona y una mala BALBOA.- Es un hombre tranquilo, lleno de amor por su mujer. Sufre por ella y ya no sabe que hace para continuar la historia que comenz hace aos. No se arrepiente de lo que hace, volvera a abofetear a su nieto una y cien veces ms. No es una persona sincera, prefiere una mentira piadosa a una verdad dura y cruel, pero todo para proteger. Cree que puede cambiar el mundo de su mujer, todo lo hace para ello, la mantiene distrada y contenta con noticias inventadas. Su idea principal es proteger a su mujer y hacerla feliz, y es capaz de todo para conseguirlo. Aprueba los actos de la institucin y sus mtodos. Piensa que su mujer es ms dbil de lo que es, y por esa razn ha montado todo ese mundo para ella. EL OTRO.- Debido a su educacin no es una persona muy estable, esta un poco loco, ya que est sometido a mucha tensin exterior. Se encuentra en una encerrona y se le ocurre chantajear a su abuelo. No se puede fiar uno de l, es mejor tenerlo lejos. Cree en el dinero como salvacin a sus males. No tiene escrpulos, y no le importa hacerle dao a seres indefensos. Le da todo igual, no tiene una escala de principios establecidos. HELENA.- Es la secretaria de Mauricio en la institucin del doctor Ariel, es muy paciente ya que aguanta protestas de todo el mundo en la oficina que se respira un cierto descontento. Mantiene en orden a la oficina. Es inteligente para poder llevar tal caos. Personaje muy eficiente, sabe como comportarse en cada momento, si tiene que callar a alguien lo calla. Como todos cree en LA CAUSA y por ella trabaja MECANGRAFA.- Es trabajadora, educada, servicial, un poco cotilla. Al pertenecer a la institucin, cree en LA CAUSA, aunque hace muchas preguntas, tiene muchas dudas y quiere saber como funciona todo. PASTOR.- Es un personaje inconformista que es sensible, no soporta el trato de la institucin, pero se resigna por la causa. Muy culto, le encanta Shakespeare, con estudios universitarios. Cree en LA CAUSA y por ella lo que sea, aunque no le gusta las misiones le encomiendan, cree que l podra hacer cosas ms importantes ya que ha estudiado toda su vida en la universidad y sabe muchos idiomas. EL ILUSIONISTA.- Cree como todos en LA CAUSA, piensa que no es necesario todo lo que se hace, pero no protesta, solo pregunta. Es un hombre que ha estado educado en el circo, ha viajado por muchos lugares y conocido muchos sitios. EL MENDIGO.- Vive por LA CAUSA, EL CAZADOR.- Personaje alegre y jovial, canta a gritos y lleva alegra all por donde va. Entusiasta, contento con lo que hace, sabe disfrutar de su trabajo. Es posiblemente el que menos descontento este con sus acciones. Lucha por lo mismo que los dems compaeros. GENOVEVA.- Es el ama de llaves de la Abuela, mujer noble, que lleva toda la vida cuidando de esta, la quiere y tiene un gran corazn. Respetuosa y servicial. Su trabajo es fundamental para ella, hace todo lo posible por ver bien a la Abuela. No aspira a mucho solo a servir bien. FELISA.- Es la criada joven de la Abuela, es un personaje un poco dbil, no tiene ni le dejan tener iniciativa propia. Resignada, respetuosa, cuidadosa, hace su trabajo muy bien es muy responsable. EL DRAMATURGO: En la obra teatral no existe un narrador, ya que las acciones no se narran, son representadas ante un pblico; por tanto es el dramaturgo quien representa al autor. Proporciona los indicios de espacio, tiempo, personajes que conforman cada accin; presentes en las ACOTACIONES o explicaciones indicadas dentro del parntesis o al inicio de cada escena.

Gnero literario: Dramtico Las caractersticas del gnero dramtico son las siguientes: 1. Los hechos son representados ante un pblico. 2. Los personajes son representados por actores y actrices. 3. La accin se presenta en un escenario. 4. Se necesita escenografa: mobiliario, luces, vestuario 5. Hay predominio del dilogo.

Caractersticas del teatro de Alejandro Casona Conduce sus obras hacia la fantasa, la ilusin y el ensueo; no para evadir a sus personajes, sino para que puedan descubrir una realidad superior que todos llevamos con nosotros y que se expresa mejor mediante smbolos. Esta actitud de aparente evasin de lo real, se estructura en forma cclica tripartita: en un primer trmino, los personajes viven una vida vulgar y tediosa; en el segundo trmino estos seres se dan cuenta que poseen la fantasa y la imaginacin y as llegan a la nueva realidad, en el tercero, retoman la primera realidad y la enriquecen con las nuevas experiencias logradas a travs de la fantasa. Es decir, presenta una estructura mtica. La fantasa puede ser representada por un personaje y se mezcla armoniosamente con lo real. La fantasa le sirve al autor para dramatizar valores universales mediante smbolos. Sus personajes estn descritos minuciosamente. Una misma obra tiene varios protagonistas, pues cada personaje es centro de su propia historia. Su teatro ensea que si la vida cotidiana no le brinda la felicidad al ser humano, debe recurrir a sus sueos para ennoblecer su vida. Se basa en valores evanglicos, su mensaje es esperanzador y optimista. CONTEXTO SOCIOCULTURAL E HISTRICO La comedia Los rboles mueren de pie fue estrenada en Buenos Aires, en 1949. La Guerra Civil de 1936 en Espaa finaliza con la derrota republicana y la construccin del nuevo estado franquista. El rgimen surge el 1 de abril de 1939, cambia de rumbo de la historia de Espaa, con el triunfo militar de las fuerzas derechistas sobre el Frente Popular. Se inicia el largo perodo de la dictadura del general Francisco Franco Bahamonde en el poder poltico y militar (1939-1969 aproximadamente). La administracin republicana fue sustituida por una rgida centralizacin poltica y administrativa y cultural. Toda oposicin al gobierno fue perseguido. Francisco Franco logr mantenerse neutral durante la II Guerra Mundial, lo que produjo el aislamiento de Espaa del resto del mundo occidental. En consecuencia la dictadura desarroll una poltica econmica que benefici a los grandes propietarios y condujo a la crisis de 1950. En 1947 este gobernante anunci que la monarqua sera instaurada otra vez (haba sido abolida en 1931) despus de su muerte o retiro. En lo cultural se abri una gran brecha en la literatura espaola del siglo XXI, que haba alcanzado su madurez gracias al esfuerzo creativo de varias generaciones, pues los escritores renombrados se marcharon al exilio. Surgen nuevos escritores, cuyo rasgo esencial es el provincianismo y el regreso a formas del realismo tradicional. Se da entonces la divisin entre literatura del exterior y la literatura del interior. Antecedentes histricos

Al despuntar el siglo XX, la Guerra del 98 ha dejado a Espaa cargada de amargura y rebelda. El reinado de Alfonso XIII est lleno de situaciones irregulares. En 1923 se produce el golpe de Estado del General Jos Antonio Primo de Rivera, fundador de la Falange. El 14 de abril de 1931 se proclama la Segunda Repblica y se inicia otro perodo de irregularidades y desrdenes que culminan en 1936 con la Guerra Civil y con el triunfo de Francisco Franco. Durante su gobierno dictatorial, se quieta el pas y se acelera el desarrollo econmico de la nacin, dividida y destruida por la accin blica. El 20 de noviembre de 1975, al morirse ese caudillo, termina con l la dictadura y se inicia el pacfico trnsito hacia la Democracia, bajos los auspicios de la Monarqua del Rey Juan Carlos. Pero este Guerra Civil divide de hecho la historia de Espaa, en sl siglo XX, en dos perodos que tambin influyen poderosamente sobre la produccin teatral: El primero (de 1901 a 1940) incluye no slo las consecuencias de dos guerras mundiales, sino la tremenda lucha civil interna y un perodo de desastre econmico e inestabilidad poltica El segundo, dominado por la dictadura de Franco, y seguido ms recientemente por el surgimiento de una monarqua de tendencias democrticas, se caracteriza por su estabilidad poltica y por el lento desarrollo socioeconmico. Las circunstancias de ambos perodos son deprimentes para la produccin teatral de alta calidad.

OPININ COMENTARIO / 1 () De Los rboles mueren de pie al espritu revolucionario, podra ser la calificacin de la coyuntura que se est engendrando. Dos factores la caracterizan. La lucha imperecedera por lograr la concrecin de los ideales y la inminente prdida del proceso. Coyuntura que da pie al reagrupamiento de los sectores rebeldes. Hay que hacerlo tambin por dos razones bsicas. Para proseguir la bsqueda de la revolucin y para enfrentar a la derecha que ya sali a la calle. La derecha, dentro de sus mltiples formas de expresin, se est organizando. Bien sea en torno a estructuras incipientes o en base a la recomposicin de lo que exista anteriormente. Por lo tanto, la izquierda no puede quedarse perfeccionando el arte de la contemplacin. En la izquierda principista, luchadora y estudiosa hay suficiente talento para refrescar su imagen. Hay garra de combate para enfrentar a los adversarios. Queda todava la transparencia de los valores incorruptibles de la dignidad y la moral. Esa izquierda tiene que ponerse de nuevo las botas y dejar de lado prejuicios y desilusiones. Tiene que salir a tejer la red de iguales. Tiene que esmerarse por concebir un nuevo paradigma ideolgico y lanzar la tesis originaria del poder constituyente del pueblo. No puede confundirse con la derecha y pararse a la cola de ella a gritar la frustracin de una revolucin que no lo fue. No es esa su tarea trascendente. La denuncia, principalmente los hechos de corrupcin, ser parte de los anlisis de coyuntura para reorientar las vas tcticas. El trabajo significativo de esta izquierda es construir las estructuras orgnicas para convertirse en una fuerza social en el mediano plazo. La coyuntura actual no es su momento protagnico. Este es el momento de la reconstruccin de un aparato de poder, de canalizar desorientaciones y repotenciar el espritu cado por los desengaos. La accin plena de esta nueva izquierda se enmarca dentro de un lapso comprendido entre los dos y cuatro aos. Sin que esto signifique ostracismo y ausencia del escenario. Ponderacin y temperancia son los parmetros que debemos desarrollar para contener la rebelda y no perder el sentido comn de la oportunidad. El apoyo a las demandas de los sectores sociales que buscan su reivindicacin ser el elemento relevante que contendr el plan general de la accin. Pero, la misin primaria es la organizacin de la fuerza social, la capacitacin de sus lderes, la formacin de sus cuadros y la

concepcin de nuevos elementos tericos que modernicen los conceptos de la lucha revolucionaria. De Los rboles mueren de pie, tomemos la esencia del mensaje de la obra: no claudicar ante la adversidad y ser perseverante para llegar a las metas de vida. Del espritu revolucionario hagamos la fuente de inspiracin para sincerar nuestras posturas polticas. Es el nico capital con que contamos: la perseverancia y la conciencia se convierten en las armas a tomar para mantener viva la revolucin y no morir jams, ni siquiera de pie. William E. Izarra, 2001. OPININ COMENTARIO / 2 () En Buenos Aires, cuando Casona estren Los rboles mueren de pie en el Teatro Ateneo, en 1 de abril de 1949, con la Compaa de Esteban Serrador, la crtica crey ver en ella y en sus piezas ms caractersticas conocidas all ciertas corrientes nada ocultas que procedan de Eveinoff y no solo de Pirandello. A la sorpresa de los primeros efectos misteriosos y al parecer inexplicables, sigue la msica de las palabras, en las cuales el poeta colabora con el dramaturgo para que ste tienda sobre objetos, ambiente y seres humanos un leve y sutil manto de ilusin. En ello insisti la crtica de la capital argentina: en la msica de las palabras. Pero hay algo ms, mucho ms. Acaso no es fcil apreciar, particularmente en el primer acto de Los rboles mueren de pie, el mismo mpetu y el mismo latido del mundo fantstico o utpico que se advierte en sus otras piezas? Este mpetu natural, explic alguna vez, en Mxico, el propio Casona, lo lleva al teatro potico, optimista y abstracto; pero mis ojos no se cierran aadi- a las realidades en que vivo. Seguramente para esto su teatro aparece a los ojos de algunos como un teatro romntico, o al menos un teatro de atmsfera romntica, potica, y algunas veces melodramticas. Pero en el caso de Los rboles mueren de pie no es difcil ver aquellas virtudes dramticas que derivan del conflicto de fantasa y realidad; aqu posiblemente con mayor fuerza que en ninguna otra de sus piezas, se rompe el equilibrio y se agudiza el choque de fantasa y realidad; aqu posiblemente con mayor fuerza que en ninguna otra de sus piezas, se rompe el equilibrio y se agudiza el choque de fantasa y realidad. Reaparece el nombre del Doctor Ariel, de quien tambin se habla en Prohibido suicidarse en primavera, ahora relacionado con otra institucin generosa que busca proporcionar consuelo y cierta alegra a las gentes sobrecargadas de desesperacin y desesperanza. Aquella abuelita galdosiana sufre, al igual que su marido, la maldad de un nieto que ha huido al Canad y es ya un bandido, un malhechor despiadado; y cuando el nieto muere en un naufragio, al hundirse el barco en que viajaba de regreso a Espaa despus de anunciar a su abuela su vuelta al hogar, el abuelo ruega al director de aquella institucin que se haga pasar por su nieto Mauricio; y cuando todo marchaba a la perfeccin y la ilusin de la abuela por su nieto, y por la supuesta esposa de ste, Marta Isabel, era ya una realidad absoluta, aparece el verdadero nieto, que se salv del naufragio porque no pudo embarcar en aquel barco que se hundi, y que viene dispuesto a exigir una crecida cantidad para evitar un escndalo. La bondadosa abuelita lo vence finalmente y sigue aferrada a la otra realidad, la de sus fingidos nietos, de cuyo sueo amoroso ella es patrona y suprema seora; podr estar muerta por dentro, pero de pie, como los rboles. En el fondo hay un profundo dolor, una triste amargura, que la abuela ha preparado. Lo malo, como ella dice, es la huella que todo eso deja; pero a esa pena ya tambin est acostumbrada. El ocultar esta su verdad a sus fingidos nietos, a los que ha tomado verdadero amor y a quienes debe los mejores das de su existencia, es otro de sus triunfos. En todo lo cual Casona confirma su preocupacin por ofrecer, en sus personajes, la representacin de una supuesta realidad, por dar el perfil dramtico del contraste definitivo. La enseanza que podra obtenerse del teatro de Alejandro Casona es que as como el diablo travieso se le mata dentro de uno mismo, la indecisin y los sueos, el desengao emprico de un amante imaginario, la maraa interior de un doctor filsofo y generoso, la paranoia creciente de una nieto endeble, se armonizan o se contradicen decididamente cuando el paisaje psicolgico se enfrenta a la

realidad objetiva que ni es anrquica, ni tiene imaginacin, ni pretende ninguna originalidad, con base en el dualismo eterno entre el ser y el querer ser, pero nunca planteado con solemnidad ni retricos alegatos, sino con humanos, con irona, con lo que el propio Casona calific: esa flor de la sabidura que se llama sonrisa. Antonio Magaa-Esquivel

OPININ COMENTARIO / 3 () En Los rboles mueren de pie se nos introduce en el primer acto en una institucin cuya misin es sembrar un poco de ilusin en las vidas humanas, ejercer la caridad por el camino de la poesa, dar un poco de felicidad a los necesitados de ella. En los dos actos restantes vemos al director y a una empleada reciente de la institucin, salvada por sta del suicidio, actuar en un caso concreto, en el que deben fingir lo que no son para dar unos das de felicidad a una anciana. Cosa que consiguen plenamente mientras la realidad no hace acto de presencia. Cuando sta se presenta, insobornable y en toda su crudeza, el potico juego de la felicidad manifiesta su impotencia frente a ella. La salvacin vendr desde dentro de la misma realidad, asumindola. Al final de la pieza no ser la poesa y la irrealidad quien salve a la realidad, sino sta a aqulla. E, incluso, desde el seno mismo de la ficcin brotar, imponiendo su necesidad y haciendo retroceder a aquella, una nueva realidad que invalidar la ficcin. Como se ve, en este conflicto entre irrealidad y realidad, entre fantasa y verdad, entre ilusin y vida, es sta no aqulla quien tiene la ltima palabra. Irrealidad, fantasa e ilusin tienen el prestigio y el brillo de la belleza, pero es en la realidad donde slo puede el hombre vivir la verdad. Ahora bien, si la huida de la realidad est dramatizada en funcin de su vuelta a ella, no es menos cierto que el regreso a sta supone un enriquecimiento de hombre merced a la experiencia de lo irreal. Lo que el dramaturgo parece significar es que la plena humanidad consiste, precisamente, en el compromiso de la dimensin irreal y real de la existencia, no es su oposicin ni en su exclusin. Vivir slo en la primera dimensin lleva a la deshumanizacin, vivir slo en la segunda conduce a un empobrecimiento del espritu. Es el armonioso compromiso de ambas dimensiones de la existencia quien da plenitud a las vidas humanas, quien las hace, a la vez, verdaderas y bellas. Por otra parte, como Kessel Schwartz ha mostrado, aquellos personajes que rehsan aceptar la realidad, como Daniel en La sirena varada o Hans en Prohibido suicidarse en primavera, no encuentran la felicidad, pues sta solo en la realidad puede hallarse. La conclusin de Casona afirma refirindose a Los rboles mueren de pie- es que las palabras realidad y felicidad son sinnimos. Puede afirmarse de este teatro que es escapista? Si nos atenemos a su sentido final, no, pues las tres piezas son una invitacin a reintegrarse en la realidad. Sin embargo, algo hay en ellas que las acerca al teatro llamado teatro escapista, algo que reside en el modo especfico de la plasmacin dramtica del contenido de los caracteres, pues aqul y stos son, en esencia, caos sentimentales que encarnan y representan muy parcialmente los contenidos de la realidad. Fantasa y realidad no son si se me permite la expresin- cantidades plenas, sino slo relativas, por lo que ni la una ni la otra, ni el compromiso entre ambas consigue suscitar nuestra adhesin. De ah esa impresin de gratuidad del juego dramtico y de su ausencia de necesidad. S.N

EBIBLIOGRAFA Beeson, La. Los rboles mueren de pie. Sinpsis. Biografas y Vidas. Alejandro Casona. Web. Biografas y Vidas, 2004 Drumona.(2007) Instituciones que convierten sueos en realidad. Opinin sobre los rboles mueren de pie de Alejandro Casona, abril 2007. Editorial Edaf. Los rboles mueren de pe, Alejandro Casona. Literatura espaola contempornea del siglo XX. Teatro de Posguerra. Tema de la felicidad. Drama y farsa. Argumento. Personajes. En: Rincn del vago. 18.01.09 Grupo de Teatro El Coliseo. Sinopsis Los rboles mueren de pie. 24/01-09 ICER- El maestro en casa (2004) Espaol 1. Educacin diversificada a distancia y bachillerato por madurez suficiente. San Jos, Costa Rica. Editorial ICER. Loda, Sebastin. Los rboles mueren de pie. En monografas.com-.16.01.09 Los rboles mueren de pie. Comentarios (fotocopias, s.f./ s.a.) Rasore, Juan Pablo. Los rboles mueren de pie. Guin. Desarrollo. Varela, Marubeni y Sandino, Walter. (1996) Espaol 10 ao. Heredia, Costa Rica. Ediciones Marwal de Heredia.