Cmo prepararse para el ballet

descripcin

La danza es un arte maravilloso como ya se ha dicho en otros apartados, es una de las pocas artes en la cual nosotros mismos somos el material. A veces las clases de danza resultan extenuantes y montonas, pero hay que perseverar. El premio es lograr una buena carrera profesional. Vale la pena. Espero que estos apuntes os gusten y tambin os ayuden a perseverar e iniciarse en el fantstico mundo de la danza clsica.

1.
descripcin

el amor al ballet renueva la verdad de la danza el sentido de una persona el corazon y un sentimiento ,Gente de todos los pases lo aman y gozan con su belleza y su gracia es un arte que, por medio del movimiento, habla al corazn a travs de los pies de la expresion visual es un placer no slo bailar sino seguir aprendiendo continuamente. La danza es tan exigente que precisa de ejercicios especiales para desarrollar fuerza. Hasta los movimientos ms sencillos debes perfeccionarlos al mximo 2. En el escenario, especialmente con los ballets ms antiguos, los trajes son ricos y ampulosos pero la ropa que se usa para practicar es muy distinta. En la clase de ballet, donde se aprende antes de subir al escenario, hay que concentrarse en la exactitud de la lnea y del movimiento; por tanto, la ropa de ajustarse a estos principios ha de ser prctica y ms de oprimir; y a la vez no ha de impedir los movimientos y estiramiento tambin ha de permitir al profesor verlos con todo detalle. 3. En el ballet, es muy importante ser bien organizado y llegar a clase con todo lo que necesites. Resulta una buena idea tener un bolso con todos los artculos indispensables. 4. En clase, para las chicas lo mejor es un maillot. En ocasiones se puede imponer una faldita encima. Pero lo mejor es llevar calcetines y no medias hasta alcanzar los once o

doce aos. Las piernas desnudas permitirn que, mientras realizas los movimientos, tu profesor pueda ver si tus msculos trabajan como es debido. Como calzado, las chicas pueden llevar zapatillas planas de piel, tela o satn sujetas con goma o cintas. Ms tarde, podrn llevar las de puntas con cintas. 5. Para empezar, los chicos llevarn leotardos o un pantaln corto con una camiseta y calcetines. Ms tarde llevarn mallas con un leopardo o camiseta o mallas enteras. Las zapatillas son de tela o piel sujetas con una goma. 6. Asegurar de que llevas el pelo bien peinado y apartado de la cara. Para las chicas es ideal tenerlo lo suficientemente largo, hasta los hombros, como para hacerse un moito en lo alto de la cabeza. Si no te sale, pide a una amiga que te ayude. Si es demasiado corto, no te preocupes, lo sujetas con pinzas y pasadores. 7. Para que el calzado se ajuste adecuadamente a tu pie, es mejor acudir a una tienda especializada. No ha de ser ancho pero tampoco ha de apretar. Debe ajustarse como un guante a tus pies y, especialmente, los pulgares han de poder trabajar con comodidad a la vez que los sientes sujetos y seguros. A menos que el profesor que pidan otro par ms es mejor comprar uno slo porque, con la edad, el pie tambin crece. 8. Flexiona y estira los pies formando una lnea recta con las piernas. Este es un buen ejercicio para antes de iniciar la clase porque calienta los pies y tobillos. Te ayudar a trabajarlos y a sentir como se estiran los msculos posteriores de la pierna. 9. En las clases de ballet, hay unos pianistas que trabaja en estrecha colaboracin con el profesor. A veces esto no es posible y se utilizan un aparato de msica convencional. Has de aprender a sentir la msica y a expresarla a travs de la forma de tus movimientos. El sentido musical es vital para un bailarn. Sera recomendable hacer una observacin en este apartado pues muchos profesores se empea en realizar los ejercicios con una base musical sin prestarle atencin a los matices del comps o al ritmo, esto es peligroso pues el bailarn que no conoce bien la tcnica llega a acostumbrarse a realizar los ejercicios sin prestarle atencin a la msica, a tener esta de adorno de acompaamiento a sus pasos o ejercicios. Es conveniente informarle a todos los profesores, que durante la enseanza, hicieran bastante hincapi en el comps de la msica pues es primordial, primero deberan afianzar la tcnica a sus alumnos y no haber ejercicios por hacer, deben prestar atencin a la ejecucin de estos al ritmo correcto que marca la msica. 10. La colocacin es muy importante para conseguir ligereza y sensacin de elevacin. Para aprender la posicin correcta del cuerpo, coloca las manos encima de la barra con los codos bajados ligeramente. Mira siempre al frente y procura que esta colocacin no afecte a una rigidez general del cuerpo. Estar colocado no es estar rgido, no es estar bloqueado; estar colocado es mantener una postura erguida y sobre todo con total conocimiento de ella; es lo que se denomina tener sentido propio ceptivo, es decir; saber exactamente la tensin muscular a la que estamos metiendo nuestros msculos: cuando vamos a colocar el brazo, cuando vamos a girar la mueca; qu fuerza debemos realizar para cada movimiento, incluso a veces, podemos realizar un sencillo ejercicio que es cerrar los ojos y comenzar a movernos por el espacio vaco con nosotros mismos y en el propio eje, sentirnos. Es muy importante sentir nuestro cuerpo, tener conocimiento de nuestro propio cuerpo y de la capacidad del mismo para moverse as como sus posibilidades, es importantisimo.Hay muchas maneras de ensear a ballet. Importante es que se haga a travs de un desarrollo lgico y claro que conduzca desde lo sencillo a lo complejo con precisin y calidad. 11. esta sera una sencilla guia para prender y al final si tomas y siges con esfuerzo llegaras muy alto

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Consejos

Para convertirse en bailarn o bailarina profesional necesites voluntad, fortaleza, un buen profesor y una gran vocacin. La gran bailaora espaola Carmen Albniz tena estas tres mximas: para baila se necesita principalmente estas tres cosas, arte, fuerza de voluntad y tcnica; ella explicaba que sin estas tres cualidades uno jams podra ser un bailarn profesional. Se dice que el arte se tiene o no se tiene, se nace con el, pero es verdad que la edad y la madurez tambin te ayudan a encontrar nuestra faceta artstica, a ser artista de espritu. La fuerza de voluntad es una de las cosas ms importantes, es el amor a la profesin, es el amor a la dedicacin, es el amor al esfuerzo, al esfuerzo diario. Y la tcnica, no slo de voluntad y de arte vive el bailarn, sino que la tcnica tiene que ser tan bien cultivada da a da, ao tras ao, pues todas las danzas todo los bailes y todo bailarn, requiere una formacin fsica constante para no flaquear en el escenario para no caer en un giro, para realizar zapateados y pasos limpios de ejecucin y claros, conociendo as nuestro propio cuerpo y las posibilidades que tiene.

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Advertencias

No compres zapatillas de puntas hasta que el profesor te lo indique, que no ser hasta despus de aos de estudio. Cuando las compres, puedes prolongar su uso remendando las puntas. Despus de la clase, comprueba si la zapatillas necesitan limpiarse o algn remiendo. Dobla cada zapatilla, envulvela con las cintas y oculta los extremos de estas. Guardarlas en la bolsa. no lleves implementos que no uses como joyas o cosas asi ya que estos te impediran bailar y podrain hacer dao a las demas personas

Categoras:Arte y entretenimiento

Allegro: (Italiano: rpido) Movimiento rpido. Arabesque: (Francs: arabesco) Posicin sobre una pierna mientras la otra se estira por detrs. Assemble: (Francs: reunin) Un desplazamiento donde se salta con los pies despegados y se juntan antes de atterrizar. Attitude: (Francs: postura, actitud) Posicin donde una pierna se levanta y curvea por detrs.

Barrel Turn: Giro con las manos en II posicin y mientras se gira hay una leve inclinacin al frente. Se puede hacer brincando con las piernas flexionadas. Battement:(Francs: golpeteo) Extensin sencilla o repetitiva de la pierna al frente, al lado, o atrs. Batterie: (Francs: batido) Golpes de una pierna contra la otra en el aire. Body Popping:(Ingles: Brotando el cuerpo) Se refiere a moverse como un robot pero ms graciosamente. Se utiliza en bailes como el breakdance. Bombeo: Movimiento plvico atrs y al frente con los brazos arriba, cruzando las muecas y cerrando los puos. Se realiza en la samba y otros bailes africanos. El paso fue creado por Paty Geyer y bautizado por Juan Vila. Breaking: (Ingles: Rompiendo) Se trata de girar y deslizarse en el piso. Es un estilo bsico del breakdance. Cabriole: (Francs: cabriola) Brinco de ballet, por lo general slo echo por hombres, donde el bailarn golpea las pantorrilas en el aire como una tijera a 45 o 90. Cat walk: (Ingles: caminar de gato) caminar cruzando las piernas y stas se doblan antes de caer. Muy utilizado en el jazz. Changement: (Francs: cambio) Salto donde se despega con un pie al frente y se atterriza con el otro. Chass: (Francs: caza) Deslizamiento donde un pie sigue al otro. Chug: (Ingles: resoplido, chasquido) Deslizamiento al frente con golpe de taln. Utilizado en el tap. Ciseaux: (Francs: tijeras) Gran salto de una pierna a otra alternando el lanzamiento de las piernas adelante a 90. Click: (Ingles: taconeo) Golpecito seco con el taln o con el metatarso. Paso bsico del tap. Coreografa: (Griego: Baile, Escritura) El arte de crear la secuencia y la distribucin de los diferentes pasos a ejecutar. Coup: (Francs: cortar) Cambio rpido de una pierna a otra que sirve como impulso para saltar o hacer otra cosa. Crois: (Francs: cruzar) Posicin con las piernas cruzadas Curva: En la tcnica Cunningham se refiere a arquear la espalda de la pelvis a la cabeza. No hay contraccin.

Delfn: Tambien llamado fish dive, paso en el que la mujer se echa un clavado al suelo y es cachada horizontalmente por el hombre. La mujer dobla la pierna del lado del hombre y extiende la otra pierna y las manos. Se utiliza en el ballet, la danza contemporanea, el tango, etc. Demi-pli:(Francs: medio pliegue) Un doble de las rodillas a la mitad. Dvelopp: (Francs: desarrollo) ejercicio donde se levanta el pie lentamente y se desdobla. Drop+Ricover: (Ingles: Soltar y Recuperar): Soltarse de una posicin e immediatamente volver a ella. Utilizado en la danza contemporanea. Effac: (Francs: apartarse) Posicin volteada del cuerpo sin lneas cruzadas. Enchanement: (Francs: encadenamiento) Series de pasos ligado para hacer una secuencia de baile. En pointe: (Francs: en punta) Pararse o bailar sobre las puntas de los pies. Por lo general se utilizan zapatos especiales, mujeres nicamente. Epaul: (Francs: hombros) posicin en diagonal con respecto al espectador. Entrechat:(Del italiano intrecciare: tejer) Brinco de ballet donde se despega con un pie al frente y se van cruzando las piernas en el aire. Fan kick: (Ingles: patada de ventilador) patear hacia al frente en forma de rond de jambe. Flic-flac: Enrgico lanzamiento enlazado de la pierna de trabajo en V posicin adelante-atrs, atrs-adelante de la pierna de apoyo y el regreso a la posicin inicial. Fouett en tournant: (Frances: latigazo en giro) Espectacular giro donde el pie de trabajo es estirado y recogido durante las vueltas. Los modernos coreografos exigen hasta 32 fouettes en tournant. Gallinazo: Caminata en demi-pli con puntas al frente, con los puos en la cintura moviendo los codos imitando a una gallina. Popularizado en Mxico por Mario Bezares en sus dias felices. Glissade: (Francs: Paso de Deslizamiento) un paso donde se desliza un pie y se cambia el peso hacia este. Grand jet: (Francs: gran lanzada) Salto con una pierna extendida adelante y la otra atrs. Es parecido a un squash areo. Grand pli: (Francs: gran pliegue) Un doble de las rodillas completo. Hip fall: (Ingles: caida de cadera) deslizarse al piso a partir de la IV posicin.

Hip roll: (Ingles: maroma de cadera) estando acostado en el piso, girar hacia un lado sobre la cadera. Utilizado en jazz. Hop: Salto con un pie. Jaleo: toque rtmico de dedos, palmas y gritos. Utilizado en el flamenco. Kiver: Movimiento del pecho hacia al frente y atrs. Knee slide: (Ingles: deslizamiento de rodillas) caer de rodillas despus de tomar impulso y deslizarse en el suelo. Knee Turn: (Ingles: vuelta de rodillas) de estar con una rodilla en el piso y la otra plantada al frente se hace un giro sobre las dos rodillas regresando a la misma posicin con las piernas invertidas.Utilizado en el jazz. Moonwalk: Desplazamiento hacia atras mientras los pies se van deslizando como si se estuviera caminando al frente. Usado por Michael Jackson para bailar rock jazz o hip hop. Ochos: Dentro del baile de saln se refiere a hacer un rond de jambe al frente o atrs. Al caer la pierna de trabajo se convierte en la de soporte. El paso puede ir con o sin desplazamiento. Pas de bourre: (Francs: paso de relleno) movimiento de unin entre dos pasos. Se ejecutan con cambio de pierna o sin cambio, con giro o sin giro, levantando la pierna o sin levantarla. Pas de chat: (Francs: paso de gato) salto lanzando las piernas hacia atrs o al frente y girando las muecas como gato, unicamente las mujeres. Pas de deux: (Francs: paso de dos) Baile de ballet entre un hombre y una mujer que expresa emociones intensas como amor, alegra o tristeza. Pass: (Francs: pasar) movimiento de unin que consiste en levantar la rodilla al lado Pencil Turn: (Ingles: Vuelta de Lpiz) Giro con los dos pies juntos y los brazos cruzados al frente. Pirouette: (Francs: pirueta) Giro del cuerpo, se mantiene la mirada fija en un punto y el cuerpo no se debe encorvar. Un pie se pone en pass. Pivot Step: (Ingles: paso de pivote) paso al frente, medio giro y paso atrs. Utilizado con frecuencia en jazz. Posicin de baile de saln:Ver dibujo.

Posiciones de danza clsica y contemporanea: Se componen de cinco posiciones diferentes de los pies y 8 posiciones de los brazos, (3 bsicas, y 5 compuestas). Ver dibujo. Se pueden combinar las posiciones de las piernas con posiciones diferentes de los brazos. Punta: :Baile de saln que se baila como un twist rpido sobre las puntas de los pies. Se baila con canciones como "Fiesta" o "Sopa de Caracol" Relev: (Francs: levantamiento) Pararse sobre los dedos y el metatarso del pie. Ripple: (Ingles: Onda) Movimiento en forma de S empezando por la pelvis. Rondes de jambes terre: (Francs: circulo de pierna en piso) Paso donde se marca un medio circulo en el piso con la punta del pie. Sand Shuffle: (Ingles: Arrastre de arena) El bailarn arroja arena al suelo, baila y se desliza sobre ella. Tcnica de tap. Saut de basque:(Francs: salto de vascos) salto de una pierna a otra. Scuffle: (Ingles: arrastrado) cepillar el piso al frente y atrs con el taln. Shimmie: Movimiento vibratorio de los hombros alternandolos adelante y atrs. Se utiliza en la samba, el mambo y el merengue. Shoulder fall: (Ingles: caida de hombros) de II posicin arquearse hacia atrs hasta que los hombros toquen el suelo y deslizarse hacia atrs. Es parte de la tcnica de Graham. Shovel foot: (Ingles: pie que escava) Consiste en girar la pierna hacia un lado con el taln, mientras la punta del otro pie apunta a ese mismo lado levantando el taln. Shuffle: (Ingles: Arrastrado) cepillar el piso al frente y atrs con el metatarso. Sissone: Salto de dos piernas a una. Skate: (Ingles: Patinar) Deslizarse hacia al frente o atrs encorvado como un jugador de hockey. Paso utilizado en el Jazz. Snake: (Ingles: Serpiente) Ondulacin de la cabeza a los lados sin mover los hombros en forma de serpiente. Soubresaut: (Francs: sacudida, sobresalto) Gran salto de dos piernas a dos en V posicin de pies. Squash: Sentarse en el piso con una pierna estirada al frente y la otra hacia atrs en attitude. Tambien llamado jazz split.

Stag leap: (Ingles: salto de venado) Grand jet con la pierna de frente en pli. Stamp: (Ingles: huella ) pisada con el pie completo cambiando el peso del cuerpo. Paso bsico del tap. Stomp: (Ingles: pisada fuerte) pisada con el pie completo sin cambiar el peso del cuerpo. Paso bsico del tap. Susy Q: Paso de Charleston donde a partir de un demi-pli en la II posicin de pies se mueven las rodillas hacia adentro y hacia afuera mientras se cruzan las manos abiertas y se vuelven a su posicin original. Trenzitas: Dentro del tango, movimiento donde el hombre hace ochos hacia al frente mientras la mujer hace ochos hacia atrs. El desplazamiento es hacia al frente del hombre. Tour en l'air: (Francs: giro en el aire) Giro areo sencillo, doble o hasta triple empezando y terminando en V posicin de los pies, nicamente se ejecuta por los hombres. Tripplettes: Caminata diagonal en un ritmo valseado de 3 tiempos. Es parte de la tcnica Graham. Water splash: (Ingles: golpe de agua) El bailarn baila y se desliza sobre agua en el suelo (1 cm.). Tcnica de tap. Zapateado: Taconeo fuerte del pie. Utilizado en el flamenco y en la danza folklrica mexicana. Generalmente hecho por hombres
Adagio Movimiento lento que se realiza solo o acompaado. La primaca clsica del pas de deux, en el cual la bailarina es ayudada por su compaero masculino y as realiza los movimientos lentos y elevaciones, en el cual en los ascensos el bailarn apoya o lleva a la bailarina. La bailarina as, realiza pasos y alcanza las posturas que le seran imposibles sin la ayuda de su compaero. Allgro Enrgico, animado. Un trmino que se aplica a todos los movimientos brillantes y enrgicos. Todos los pasos de saltos tales como el entrechat, cabriole, assembl, jet etc. se realizan bajo esta clasificacin. Arabesque Una de las posiciones bsicas en ballet clsico. Es una posicin del cuerpo que ha de ponerse de perfil, apoyado respecto a una pierna, que puede ser recta o demi-pli o en releve, y la otra pierna levantada detrs y estirada. Los brazos se encuentran sostenidos en las varias posiciones que crean la lnea ms larga y estilizada. Los hombros se deben sostener cuadrados a la lnea de la direccin. Las formas del arabesque varan. El mtodo de Cecchetti utiliza cinco arabesques principales; la escuela rusa (Vaganova), cuatro; y la escuela francesa, dos. Arrire, en Hacia atrs. Una direccin para la ejecucin de un paso. Trmino para indicar que un paso es ejecutado hacia atrs. Assembl Montado o unido juntos. Un paso en el que el pie que trabaja se desliza por el suelo antes de elevarse por el aire. Como el pie entra en el aire, el bailarn se eleva del suelo con la pierna de apoyo. Ambas piernas una vez realizado el salto bajan a tierra simultneamente en la quinta posicin. Assembls pueden ser petit o grand segn la altura del battement y es ejecutado devant, derrire, en avant, en arrire y en tournant. Tambin puede ser hecho batido.

Attitude Es una posicin en una pierna (como arabeque) con la diferencia que la que se encuentra levantada flexiona la rodilla doblndola en un ngulo de 90 grados. El pie de soporte puede ser terre, demi-pointe o pointe. Los brazos se encuentran sostenidos en las varias posiciones que crean la lnea ms larga y estilizada. Los hombros se deben sostener cuadrados a la lnea de la direccin. Avant, en Delante. Una direccin para la ejecucin de un paso. Indica que un paso debe ser ejecutado hacia adelante. Balanc Paso oscilante. Este paso es muy parecido al movimiento del valse y es una alternacin de equilibrio, cambiando el peso de un pie al otro. Barre - Barra La barra de madera se encuentra en posicin horizontal, sujeta a las paredes de la sala de clase del ballet para que el bailarn se apoye y practique los ejercicios. Cada clase del ballet clsico comienza con ejercicios en la barra. Ballonn Pas Salto. Un paso en el cual el bailarn salta encima de el piso, con el pie sur le cou-de-pie, hace una pausa en el aire y desciende ligera y suavemente. Slo hace el movimiento de rebotar en el aire con una pierna como si pateara una pelota. El ballonn se puede ejecutar con el cuerpo en todas las direcciones. Battement Accin que consiste en sacar la pierna extendida. Hay dos tipos de battements: grands battmente y petites battmente. Los battements petis son: tendus, dgags, frapps. Los gran battement: en cloche, y estirado. Battement Dgag El battement dgag es similar al battement tendu pero se hace mas rpido y el pie de trabajo se levanta cerca de cuatro pulgadas del piso con el pie bien acentuado. Al cerrar resbala nuevamente hacia dentro de la primera o quinto posicin. Los dgags consolidan los dedos del pie, desarrollan el empeine y mejoran la flexibilidad del empalme del tobillo. Battement Cloche Como una campana. Se refiere a grands o petites battements ejecutado continuamente devant y derrire por la primera posicin. Battement Fond Es un ejercicio en el cual la pierna soporte est doblada lentamente en demi plie (como hundindose abajo) y el pie que trabaja seala el tobillo y se estira hacia el suelo o hacia el aire. Mientras que se endereza la pierna soporte se extiende. El fondu puede ejecutarse con punta en el piso o en el aire. Se puede ejecutar en varias posiciones: al frente, al lado o atrs. Battement Frapp Battement pulsado. Un ejercicio en el cual el bailarn poderosamente ampla la pierna de trabajo de una posicin cou de pie a varias posiciones: al frente, al lado o a la parte posterior. Este ejercicio consolida los dedos del pie y los empeines y desarrolla la energa de las puntas. Es la base del allegro. Battement Petite Sur le cou-de Pie Battement pequeo en el tobillo. Ejercicio en la barra en la cual la pierna que trabaja se encuentra en posicin cou-de-pie movindola hacia hacia fuera y adentro rpidamente. Battement Tend Battement estirado. Es un ejercicio para forzar los empeines hacia fuera. El pie de trabajo sale de la primera o quinto posicin hacia la segunda o cuarta posicin sin la elevacin del dedo del pie de la tierra. Ambas rodillas se deben mantener estiradas. Cuando el pie alcanza el tendue del pointe de la posicin, entonces vuelve a la primera o quinto posicin. El battements tendus se puede tambin hacer con el cuerpo en varias posiciones. Battement Grand Battement grande. Un ejercicio en el cual la pierna de trabajo se levanta en el aire con fuerza (sin mover las caderas) y vuelve a su posicin original otra vez. El acento de este movimiento es hacia arriba y ambas rodillas

estiradas. La funcin de los grands battements es aflojar los empalmes de la cadera. Los grands battements se pueden tomar el seconde, devant y derrire. Battu Batido. Cuando un paso es mezclado con un golpe entre de pies, se llama battu. Bras Brazos en preparacin. Esto es "la preparacin" del bailarn. Los brazos formaran un crculo con las palmas enfrentadas y los dedos a la altura de los muslos en forma de crculo. Bras Posiciones Posiciones de los brazos. Aunque las posiciones de los pies son estndares en todos los mtodos, las posiciones de los brazos cambian segn cada uno. Cada mtodo tiene su propio sistema. El mtodo de Cecchetti tiene cinco posiciones estndares con un derivado de la cuarta posicin y de la quinto posicin. La escuela francesa tiene una posicin preparatoria y cinco posiciones estndares. La escuela rusa tiene una posicin preparatoria y tres posiciones estndares de los brazos. Bris Roto, rotura. Un pequeo batido o latido de pies. Los Briss son comenzados con un o dos pies y al final decaen a un o dos pies. Ellos son dessous, en avant y en arrire. Fundamentalmente un bris es un assembl golpeado y desplazado. La pierna que trabaja sale de la quinta posicin a la segunda posicin para que el punto del pie salga unas pulgadas de la tierra, y golpee delante o detrs de la otra pierna, que ha venido para encontrarlo; entonces ambos pies vuelven a la tierra simultneamente del demi-pli a la quinta posicin.

Ballet Un trabajo realizado en el mbito de teatro, en la cual un coregrafo ha expresado sus ideas hacia un grupo o bailarines o solistas, junto a un acompaamiento musical con los trajes apropiados, el decorado y luces. No siempre un Ballet se basa en un argumento. La danza clsica o ballet es una forma de contar una historia utilizando el movimiento del cuerpo. El ballet es uno de los bailes que requiere entrenamiento desde una temprana edad, sobretodo si se quiere llegar a ejecutar profesionalmente. El ballet clsico es la base necesaria como preparacin para cualquier otro estilo de baile. Ballet Clsico Un ballet clsico en el cual el estilo y la estructura adhieren al marco definido que se estableci en el siglo XIX. La extravagancia de las cortes imperiales es reflejada en este estilo. La funcin principal es mostrar tcnica pulida. Por lo general un ballet clsico se compone de 3 etapas: pas de deux o adagio, solos o variaciones y un pas de deux final o coda. Las mujeres utilizan vestidos de cuento de hadas o vestidos cortos y levantados llamados tuts. Marius Petipa y Lev Ivanov hicieron las coreografas de las obras clsicas ms aclamadas. Los ejemplos de ballet clsicos son: Copplia, La Bella Durmiente, El Lago de los Cisnes entre otros. Ballet De Dighilev Este estilo fue inventado por el ruso Mikhail Fokine que colabor con Sergei Dighilev que coordinaba a msicos, coregrafos, compositores y diseadores para crear obras maestras. Este estilo es menos rgido, son de un solo acto y utiliza hombres y mujeres por igual. Anna Pavlova, famosa por "The Dying Swan", y Vaslav Nijinsky fueron los representantes de este estilo. Ballet Moderno Despus de la muerte de Dighilev en 1929, nuevos estilos surgieron. La danza contempornea lleg a ser un movimiento aparte teniendo diferencias notables con el ballet. Bailarina La bailarina principal de una compaa de Ballet Clsico. En los das de los teatros imperiales rusos, el ttulo fue dado a los solistas excepcionales que bailaron los principales papeles clsicos. En el Teatro de Maryiinski en St. Petersburgo la compaa del ballet clsico consisti en: bailarinas, bailarines de primeros puestos, primero y los segundos solistas, los coregrafos y el cuerpo de baile. Ballet Master La persona en una compaa del ballet clsico que su deber es dar a la compaa diariamente la clase y ensayar los ballet clsicos del repertorio de la compaa. Balletmane Un entusiasta del ballet clsico. La palabra fue inventada en Rusia al principio del XIX. Ballet Romntico

Un estilo del ballet clsico producido a principios del siglo XIX, en el cual era importante basar el ballet en una historia de amor. Un ejemplo de ballet clsicos romnticos es la Sylphide. Bris de Vol Bris volado. En este bris el bailarn termina sobre un pie despus de haber sido batido y la otra pierna cruzada atrs. La composicin de este paso es un movimiento fouett con un jet battu. En las Escuelas rusas y francesas la pierna levantada termina sur le cou-de pied, devant o derrire, y el bris vol es hecho como un jet battu. En el mtodo Cecchetti, el pie que trabaja pasa por la primera posicin a la cuarta posicin, los tobillos son golpeados juntos. Cou-de-pied, sur le Sobre "el cuello del pie. El pie que trabaja es colocado en la parte de la pierna entre la base del taln y el principio del tobillo. Cabriole Un paso del allegro en el cual las piernas extendidas se baten en el aire. Los Cabrioles se divide en dos categoras: petite, que se ejecutan en 45 grados, y grandes, que se ejecutan en 90 grados. La pierna de trabajo se empuja en el aire, la pierna que esta debajo la sigue y la golpea envindola ms arriba. El aterrizaje entonces se hace primero con la pierna que esta debajo. El cabriol puede ser hecho devant, derrire y la seconde; y en cualquier posicin del cuerpo, como crois, effac, cart, etc. Changement de Pieds Cambio de pies. El trmino se abrevia generalmente al changement. Changements son los pasos que salen en la quinto posicin, los pies del bailarn que cambian en el aire y el aterrizaje en la quinto posicin con el pie opuesto en el frente. Pueden ser simples y batidos. Chass Perseguido. Un paso en el cual un pie persigue literalmente el otro pie de su posicin; hecho en una serie. Crois Cruzado. Una de las direcciones del paulement. La travesa de las piernas con el cuerpo puesto en un ngulo oblicuo del frente. La pierna desunida se puede cruzar en el frente o en la parte posterior. Ct, de De lado. Usado para indicar que un paso debe ser hecho al lado, o sea a la derecha o a la izquierda. Croix, en En forma de cruz. Indica que un ejercicio debe ser ejecutado a la cuarta delante, a la segunda posicin y a la cuarta posicin atrs, o viceversa. Como, por ejemplo, en battements tendus en croix. Centre Practice La prctica en el centro, o ejercicios al medio de la clase. Es el nombre dado a un grupo de ejercicios similares a los de la barra, pero realizado en el espacio sin el apoyo de la barra. Estos ejercicios por lo general son realizados alternadamente de ambos pies y son inestimables para la obtencin de un buen equilibrio y control corporal. Coreografa Trmino utilizado para describir los pasos de progresin, las agrupaciones y los modelos reales de un ballet clsico o de una composicin de la danza. Coda El final de un ballet clsico en el cual todos los bailarines principales aparecen por separado o con sus acompaantes. La danza final del paso clsico a dos, a tres o a cuatro. Dessous Bajo. Indica que el pie que trabaja pasa detrs del pie de apoyo. Como, por ejemplo, in pas de bourre dessous. Dessus Indica que el pie que trabaja pasa delante del pie de apoyo. Como, por ejemplo, in pas de bourre dessus. Dedans, en

Hacia dentro. En pasos y ejercicios el trmino dedans indica que la pierna, en una posicin terre o en l'air, se mueve en una direccin circular, en sentido contrario a las agujas del reloj. Como, por ejemplo, en rond de jambe terre en dedans. En piruetas, el trmino indica que una pirueta es hecha hacia adentro, hacia la pierna de apoyo. Dehors, en Externo. En pasos y ejercicios el trmino en dehors indica que la pierna, en una posicin terre o en l'air, se mueve en una direccin circular, en el sentido de las agujas del reloj. Como, por ejemplo, en rond de jambe terre en dehors. En piruetas el trmino indica que una pirueta es hecha externa hacia la pierna que trabaja. Demi-pli Mitad flexin de las rodillas. Todos los pasos de la elevacin comienzan y terminan con un demi-pli. Vea Pli. Derrire Detrs, atrs. Este trmino puede referirse a un movimiento, el paso o la colocacin de un miembro atrs (trasero) del cuerpo. En relacin a un paso en particular, la expresin de derrire implica que el pie que trabaja cierra atrs. Dessous Bajo. Indica que el pie que trabaja pasa detrs del pie de apoyo. Como, por ejemplo, in pas de bourre dessous. Devant En frente. Este trmino puede referirse a un paso, el movimiento o la colocacin de un miembro delante del cuerpo. En la referencia a un paso particular la adicin de la palabra "devant" implica que el pie que trabaja es cerrado en el frente. Dvelopp, Temps El tiempo de desarroll de un movimiento. Por el uso comn el trmino se ha abreviado a dvelopp. Un dvelopp es un movimiento en el que la pierna que trabaja es elevada al nivel de la rodilla de la pierna de apoyo y despacio ampliada a una posicin abierta en l'air y sostenida all con un control perfecto. Las caderas son mantenidas a nivel y en la direccin en la que el bailarn se enfrenta. Diagonale, en En diagonal. Indica que un paso debe ser hecho en una direccin diagonal. cart Separado. Amplio. cart es una de las ocho direcciones del cuerpo (mtodo Cecchetti). En esta posicin el bailarn afronta cualquiera de las dos esquinas delanteras del espacio (cuarto). La pierna ms cerca a la audiencia seala a la segunda posicin terre o levantada a la segunda posicin en l'air. El torso es sostenido en perpendicular. Los brazos son sostenidos en la actitud del brazo levantado que ha de ser sobre el mismo lado que la pierna ampliada. chapp Deslizar el movimiento. Un chapp es una abertura de ambos pies de una posicin cerrada a una posicin abierta. Hay dos clases de chapps: chapp saut, que es saltado, y echepp sur les pointes o demi-pointes, que se hace con un relev y tiene las rodillas rectas cuando la posicin es abierta. En cada caso los chapps se hacen a la segunda o cuarta posicin, ambos pies que viajan una distancia igual del centro de gravedad original. chapp sur le Pointes chapp sobre las puntas. Desde la quinta posicin de pie cambiando al otro pie. Se abren los pies a la segunda o cuarta posicin sobre las puntas de las zapatillas de ballet. Los pies deberan deslizarse rpidamente a la posicin abierta y ambos pies deben moverse uniformemente a la posicin del comienzo. Finalizado la ejecucin en la posicin abierta deben mantenerse las rodillas tensas. Con un pequeo salto a la quinta posicin en demipli se termina este movimiento. Si el chapp es hecho en la segunda posicin el pie de derecho puede cerrarse delante o detrs. En chapp a la cuarta posicin puede ser crois o effac, el movimiento puede hacerse de la quinta posicin a la cuarta posicin sin el cambio. Effac, Efface Sombreado. Una de las direcciones de paulement en el que el bailarn est de pie en un ngulo oblicuo al frente, para que una parte del cuerpo sea conducida y casi ocultada de la vista. Esta direccin es llamada "ouvert" en el mtodo francs. Effac tambin es usado para calificar una postura en la que las piernas son abiertas (no cruzadas). Esta postura puede ser tomada devant o derrire, o sea terre o sea en l'air.

En l' Aire En el aire. Indica que un movimiento debe ser hecho en el aire. Enrico Cecchetti Bailarn italiano y maestro de ballet clsico (1850-1928) naci en Roma, y fue el hijo de Cesare Cecchetti y Serafina Casagli. Estudi con Giovanni Lepri, quien era una pupila del gran bailarin Carlo Blasis, e hizo su estreno en La Scala de Miln, en 1870. En su juventud Viaj por Europa como primer bailarn e hizo su estreno en el Teatro Maryinski, San Petersburgo, en 1887. Acept la posicin de segundo profesor de ballet clsico en el Teatro Maryinski en 1890 y dos aos ms tarde lo nombran profesor en la Escuela Imperial. Sus pupilas fueron Pavlova, Nijinsky, Karsavina, Fokine, Preobrajenska, Kchessinska y Egorova. En 1902 fue a Varsovia, donde se desempe como director de la Escuela Imperial, y en 1905 volvi a Italia. Con el paso del tiempo regresa a Rusia donde abre una escuela privada y se sonvierte en el maestro de ballet de Anna Pavlova. Cuando la clebre bailarina alcanza el estrellato, Cechetti se desempea como su instructor personal viajando por el mundo con ella. De 1909 a 1918 era el maestro oficial de los Ballet Clsico Diaghilev. De 1918 hasta 1923 abre una escuela privada en Londres. Cecchetti finalmente regresa a Italia y lo nombran profesor de ballet clsico en el Teatro La Scala en 1925. Dedic el resto de su vida a la enseanza y la perfeccin de sus mtodos. Entrechat Entretejimiento o trenza. Un paso de saltos en la que el bailarn brinca en el aire y rpidamente cruza las piernas antes y detrs del uno al otro. Entrechats son contados de dos a diez segn el nmero de cruces requeridos y contando cada cruce como dos movimientos, un por cada pierna; es decir en un entrechat quatre cada pierna hace dos movimientos distintos. Entrechat Seises Seis cruces. Demi-pli en la quinta posicin con el pie derecho. Con un salto fuerte abriendo las piernas, golpee la pierna derecha detrs de la izquierda, abra las piernas, golpee la pierna derecha delante de la izquierda, abra las piernas y el fin en demi-pli en la quinta posicin el pie de derecho atrs. Entrada de Brazos sta es una posicin de los brazos, en los cuales los mismos se sostienen redondeados delante del cuerpo con las yemas del dedo al mismo nivel del fondo del esternn. Esta posicin corresponde a la quinta de la posicin avant (del mtodo de Cecchetti y de la primera posicin de las escuelas rusas y francesas). Cuando los brazos se levantan de una posicin baja alta, los brazos pasan generalmente a travs de la entrada. Escuela Francesa. La Escuela Francesa de Ballet Clsico comenz en las ceremonias del tribunal de los monarcas franceses. Louis XIV estudiado con el amo del famoso ballet clsico de Pierre Beauchamp y estableci la primera academia de baile, conocida como Acadmie Royale de Musique et de Danse, en Pars en 1661. La Escuela de Danza de la pera ha sido fundada en 1713 y ahora pertenece a la Escuela de Danza del Teatro Nacional de la Opera de Pars. Entre sus maestros de ballet clsico ms famosos han sido Beauchamp, Pcour, Lany, Noverre, G. y A. Vestris, M. y P. Gardel, F. Taglioni, Mazilier, Saint-Lon, Mrante, Staats, Aveline y Lifar. Destacan de la Escuela francesa su elegancia y movimientos suaves, llenos de gracia ms que el virtuosismo tcnico de la escuela rusa. Su extensin de influencia en todas partes de Europa y es la base de toda la educacin de ballet clsico. Escuela Italiana. La Academia de Baile Imperial se uni a La Scala de Miln en 1812. Su perodo ms gran comenz cuando Carlo Blasis, el bailarn italiano y el profesor, se hizo su director en 1837. Blasis public dos manuales, Tratado sobre el Arte de Baile y el Cdigo de Terpischore, en el que l codific su enseanza de mtodos y todo lo que supieron de tcnica de ballet clsico. Estos libros forman la base de nuestra educacin (entrenamiento) moderna clsica. Blasis form a la mayor parte de los bailarines famosos italianos de la poca, y a su pupila Giovanni Lepri; era el profesor de Enrico Cecchetti, uno de los profesores ms grandes en la historia de ballet clsico. Caracteriza a la escuela italiana su tcnica fuerte, brillante y el virtuosismo de sus bailarines, quien asombr a la audiencia con sus pasos difciles y vueltas brillantes. Escuela Rusa. La Escuela Rusa ha sido fundada en San Petersburgo en 1738 por el bailarn francs Jean - Baptiste Land. La influencia francesa fue continuada por grades profesores como Carlos Picq, Carlos Didelot, Christian Johanssen, Julios Perrot, Arthur Saint-Lon y Marius Petipa. En 1885 Virginia Zucchi, una bailarina famosa italiana, apareci en San Petersburgo y cre sensacin con su tcnica poderosa y brillante italiana que se diferenci de la elegancia suave, llena de gracia de la tcnica francesa frecuente en Rusia hasta entonces. Otros bailarines italianos como Enrico Cecchetti llegaron en Rusia y siguieron asombrando a los rusos con su destreza asombrosa, piruetas brillantes, viajes y fouetts. Los bailarines rusos rpidamente absorbieron todo que los italianos tuvieron que ensear y lo incorporaron en el sistema ruso. As, la escuela rusa de ballet clsico es un desarrollo de las escuelas francesas e italianas. Durante 1920 la bailarina rusa y profesora Agrippina Vaganova desarrolla un sistema planeado de instruccin que ms tarde se hizo sabido al mundo entero como el sistema de Vaganova. Este sistema ha hecho el mtodo bsico de la escuela entera sovitica coreogrfica.

Ejercicios en el Centro Es el nombre dado a un grupo de ejercicios similares a los de la barra, pero realizado en el espacio sin el apoyo de la barra. Estos ejercicios por lo general son realizados alternadamente de pies y son inestimables para la obtencin de un buen equilibrio y control corporal. Ejercicios en la Barra. Grupo de ejercicios realizados por el bailarn apoyado en una barra de una mano. Esta barra, generalmente un trozo de madera cilndrico, es sujetado horizontalmente a las paredes de la clase de prcticas en una altura aproximadamente tres pies seis pulgadas del suelo. La prctica de los ejercicios a la barra es el fundamento del ballet clsico, junto con el pianista o msica indicada para estos ejercicios. Cada leccin de ballet clsico comienza con estos ejercicios de barra. Est en la barra en entrenamiento fundamental para los bailarines. Estos ejercicios son esenciales para desarrollar los msculos correctamente, girando las piernas de las caderas y ganando el control y la flexibilidad de las uniones y msculos. Los ejercicios en la barra pueden ser simples o variados pero en general incluyen los movimientos siguientes:

Plis en primera posicin de pies, segunda, cuarta y quinta. Battements tendus. Battements dgags. Battements fondus. Ronds de jambe terre. Battements frapps. Adagio. Petits battements sur le cou-de-pied. Ronds de jambe en l'air. Grands battements. Estiramientos.

Diccionario del ABT traducido al castellano por Danza Ballet. Fuente: AMERICAN BALLET THEATRE www.abt.org Fondu Fondue El hundirse abajo. Un trmino que describe bajar del cuerpo doblando la rodilla de la pierna de soporte. En algunos casos el termino fondu se utiliza para describir la conclusin de un paso cuando la pierna de trabajo se pone en la tierra con un movimiento suave y gradual. Fouett en Tournant Como un ltigo. Latigazo en giro. Espectacular giro donde el pie de trabajo es estirado y recogido durante las vueltas. La cabeza se mantiene mirando un punto fijo y los brazos ayudan a la postura y al giro. Glissade Deslizamiento. Deslizando el pie de trabajo de la quinto posicin en la direccin requerida, el otro pie se cierra a ella. Glissade es un paso de suelo y se utiliza principalmente para ligar hacia otros pasos. El Glissade se puede ejecutar con o sin cambio de pies, y todo comienza y termina con un demi-pli. Hay seis glissades: devant, derrire, dessous, dessus, en avant, arrire. La diferencia entre ellos depende de las posiciones que comienzan y que acaban as como la direccin del cuerpo. Historia La vocablo Ballet viene del francs antiguo y significa bailar. Las races del Ballet se sitan en el siglo XVII donde se bailaba, se cantaba y se recitaba para entretener a los nobles de las cortes francesas e italianas. La primer obra donde se combina baile, mmica y msica fue "The Comic Ballet of the Queen" presentada en 1581 en Francia. Louis XIV de Francia crea la primer escuela en 1661, la Real Academia de Baile. El baile se construy a partir de las cinco posiciones del maestro Beauchamps, bailes italianos, elizabethinos y de los circos de la poca. Antes de 1681, estaba prohibido que las mujeres bailaran, as que los hombres ejecutaban los roles femeninos. Despus, las mujeres bailaron pero con ropas gruesas que impedian el movimiento. En 1720, la rebelde Marie Camargo se subi la falda arriba de la rodilla y cre desmayos. El ballet fue desarrollado en Rusia y en Italia donde los coregrafos Carlo Blasis y Enrico Cecchetti de Milano escribieron la primer codificacin de Ballet "Traite lmentaire, thorique et pratique de l'art de la danse" en 1820. Actualmente se utilizan las notacin labiana que cre el hngaro Rudolf Von Laban en 1928 y la notacin Beneshiana de Joan y Rudolph Benesh que es ms sencilla.

Jambe Pierna. Jet, Pas Paso que lanza. Un salto a partir de un pie al otro, en las cuales la pierna de trabajo est doblada en el aire y parece haber sido lanzada. Hay una variedad amplia de jets, y pueden ser realizados en todas las direcciones. Jet, Grand Jet grande. En este paso las piernas se lanzan a 90 grados con un salto de altura correspondiente y un desplazamiento corporal. Se hace hacia delante, al croise o al efface y a todos los arabescos. Puede tambin ser realizado al revs con la pierna levantada al crois o el effac devant. El grand jet, es precedido siempre por un movimiento preliminar tal como un glissade, pas de couru o un coupe. Jet, Petit Jet pequeo. De un demi-pli en la quinto posicin, el pie que trabaja se desliza a lo largo del piso hasta que alcanza un demi-hauteur de la posicin. El pie soporte suelta el piso y el aterrizaje se hace en fondu de la pierna de trabaja con el otro pie ampliado en el aire o el sur le cou-de-pie. El jet se puede ejecutar hacia delante y hacia atrs. Manges Circular.

Un

trmino

aplicado

pasos

saltos

ejecutados

en

un

crculo.

Ouvert Ouverte Abierto. Esto puede referirse a posiciones (las segundas y cuartas posiciones de los pies son ouvertes), a las direcciones, o a ciertos ejercicios o pasos. En la escuela francesa el trmino se utiliza para indicar una posicin o una direccin del cuerpo similar al effac. Obras Entre las obras de ballet clsico se encuentran "Copplia", "La Bella Durmiente", "El Lago de los Cisnes" y la favorita de Goyo Claus, "El Cascanueces". En el estilo romntico estn obras como "La Sylphide" y "Giselle". Del estilo de Diaghilev encontramos a "Pethuska", "Les Sylphides", "Le Spectre de la Rose", "Firebird", "El Rito de la Primavera" y "L'Aprs-midi d'un Faune". Entre los ballets ms modernos encontramos "El Hijo Prdigo", "The Rake's Progress", "Cinderella", "El sueo", "La Fille Mal Garde", "Manon", y "Romeo and Juliet". Pas Paso. Un paso simple o un movimiento compuesto que implica una transferencia del peso. Ejemplo: pas de bourre. "Pas" tambin puede referirse a una danza ejecutada por un solista, un dueto (pas de deux) etc. Pas de Bourre Paso que comienza en quinta posicin y el pie de atrs pasa delante y cierra otra vez la quinta. Tambien el pas de bourre puede ejecutarse como dessus en varia posiciones derrire, en avant, and en tournant, en dedans and en dehors, on the point or demi-pointe. Pas de Bourre, Couru Un trmino de la escuela francesa. Esto es una progresin en los pies o los demi-pointes por una serie de pequeo pasos con los pies que se cierran juntos. Puede ser hecha en todas las direcciones o en un crculo. Pas El paso Pas Danza de semejanza de para Chat gato. Deux dos.

debe

su

nombre

la

del

movimiento

al

salto

de

un

Pas de Deux, Grand Gran danza para dos. Como regla general el grand pas de deux se realiza en cinco partes: entrada (entre), adage, variacin para el bailarn, variacin para la bailarina, y la coda, en el cual ambos bailarines bailan juntos. Pas de Valse Paso de vals. Consiste en balancearse agraciadamente con el cuerpo, con varios movimientos de los brazo. El paso es como un balance, pero los pies no se cruzan.

Pies, Colocaciones En el Ballet hay cinco posiciones bsicas de los pies y cada paso o movimiento comienza y termina en una u otra de estas posiciones, que fueron establecidas por Pierre Beauchamp, matre de ballet del Academia Ryale de Musique et de Dance a partir de 1671 a 1687. Estas son:

Primera posicin (posicin de Premire): En esta posicin los pies forman una lnea, los talones se tocan uno otro. Segunda posicin (posicin de Seconde): Los pies estn en la misma lnea pero con una distancia de cerca de un pie entre los talones. Tercera posicin (posicin de Troisime): En la tercera posicin un pie est delante del otro, se cierra uno delatnet y en el centro del otro pie. Cuarta posicin (posicin de Quatrime): En la cuarta posicin la colocacin de los pies es similar a la tercera posicin, los pies son paralelos y separados por la longitud de un pie y el peso del cuerpo se haya en el medio de las dos piernas. Quinta posicin (posicin de Cinquime): En la quinto posicin, en el mtodo de Cecchetti, se cruzan los pies de modo que el primer empalme del dedo gordo demuestre ms all de cualquier taln. En las escuelas francesas y del ruso los pies se cruzan totalmente de modo que el taln del pie delantero toque el dedo del pie del pie trasero y viceversa.

Pli Doblado. Una flexin de las rodillas. Este es un ejercicio para trabajar las elongaciones y que los msculos se vuelvan suaves y flexibles; los tendones flexibles y elsticos; sirve tambin para desarrollar un sentido del balance. Hay dos plis principales: grand pli o flexin completa de las rodillas (las rodillas deben estar dobladas hasta que la posicin de los muslos es horizontal) y los talones segn en que posicin no se levantan del piso, o el demi-pli o mitad-flexin de las rodillas. Los Plis se hacen en la barra y en el centro en las cinco posiciones de pies. La tercera posicin se omite generalmente. Cuando un grand pli se ejecuta en la primera, tercera, cuarta o quinto posicin, los talones se levantan del piso y vuelven a tocar el suelo al volver a la posicin original. El movimiento de flexin debe ser gradual y las rodillas deben doblarse antes que los talones. El cuerpo debe levantarse a la misma velocidad a la cual descendi, presionando los talones en el piso. En el gran pli en segunda posicin o en cuarta posicin (pies en la primera posicin pero separados por el espacio de un pie) los talones no se levantan de la tierra. Todos los demi-plis se hacen sin la elevacin de los talones del piso. En todos los plis las caderas debe estar derecha y sobre los dedos del pie el peso del cuerpo es distribuido uniformemente en ambos pies, con el pie entero agarrando el piso. Pirouette Pirueta. Giro o vuelta. Una vuelta completa del cuerpo con un pie en punta o demi-pointe. Las piruetas endedans realizados dando vuelta al interior, hacia la pierna soporte, o las en-dehors dando vuelta hacia fuera, en la direccin de la pierna levantada. La colocacin correcta del cuerpo es esencial en todas las clases de piruetas. El cuerpo debe estar bien centrado para que la pierna soporte, con la parte posterior sostenga fuertemente el cuerpo; y las caderas y los hombros alineados. La fuerza del mpetu es equipada por los brazos, que estn inmviles durante la vuelta. La cabeza es lo ltimo en moverse con los ojos enfocados en un punto definido que debe estar en el nivel de los mismos. Las piruetas se pueden realizar en cualquier posicin dada, tal como quinta posicin, attitude, arabesco, a la seconde etc. Piqu Ejercicio caminando directamente en el punto o el demi-pointe del pie de trabajo en cualquier direccin o posicin deseada y con el otro pie levant en el aire. Por ejemplo, en pique arabesco, pique devel pe etc. Port El trmino port-de-bras tiene dos significados: de Bras

Un movimiento o una serie de movimientos hechos pasando el brazo o los brazos con varias posiciones. El paso de los brazos a partir de una posicin otra constituye un port de bras. Un trmino para un grupo de ejercicios de modo que los brazos se mueven agraciados y armoniosos.

En el mtodo Cecchetti hay ocho ejercicios determinados en port-de-bras. En la ejecucin de port-de bras los brazos deben moverse desde el hombro y no del codo y los movimiento debe ser lisos y fluidos. Sin subir los hombros.Los brazos deben estar redondeados suavemente de modo que los puntos de los codos sean imperceptibles y las manos deban ser simples, agraciadas y nunca rgidas. El cuerpo y la cabeza debenmoverse en juego. Al levantar los brazos a partir de una posicin a otra, los brazos deben pasar con una posicin bsica. Esta posicin corresponde a la quinta de la posicin avant, mtodo de Cecchetti, o la primera posicin, en las escuelas francesas y rusas. Al pasar de una posicin alta a una posicin baja, los brazos se bajan generalmente en una lnea por los lados. Los ejercicios en port de bras se pueden variar infinitamente combinando sus

elementos bsicos segn el gusto del profesor y de las necesidades de los bailarines y las exigencias de la coreografa. Promnade, Toru de Un trmino de la escuela francesa que indica que el bailarn da vuelta lentamente en lugar en un pie por una serie de movimientos leves del taln, mientras que mantiene una actitud definida tal como un arabesco. La vuelta puede ser dedans o dehors. En los Pas de deux, la bailarina se mantiene en su pose y es llevada en promnade lentamente por su partenaire que camina a su alrededor tomndola de su mano. Relev Levantado. Es subir a la media punta o punta. Hay dos maneras de relev. En la escuela francesa, el relev se hace con una subida lisa, continua mientras que el mtodo de Cecchetti y la escuela rusa utilizan un pequeo resorte. Relev se puede hacer en las cinco posiciones, arabesco devant, derrire, en tournant, en del pass avant, arrire del en del pass etc. Retir Pass. Paso bsico en ballet en donde la pierna de apoyo esta firme y la otra sube, el muslo es levantado a la segunda posicin en l'air con la rodilla doblada para que el dedo del pie puntiagudo descanse delante de, detrs o al lado de la rodilla de apoyo. La subida es acariciando la pierna base, luego baja, de la misma manera, hasta la posicin inicial. El retire puede realizarse en varias posiciones y varias posturas corporales crois, effac, cart, relev, etc. Es una posicin fundamental de la tcnica clsica. Ron de Jambe Movimiento redondo de la pierna, es decir, un movimiento circular de la pierna sin mover las caderas y la pelvis. El ronds de jambe se utiliza como ejercicio en la barra, en el centro y puede hacerse a terre o en l'air. Todos los que se hacen hacia la derecha son dhors y a la izquierda los dedans. Rond de Jambre Terre Rond de jambe en la tierra. Un ejercicio en la barra o en el centro en el cual la pierna que trabaja crea una serie de movimientos circulares en la tierra. Ambas piernas se deben quedarse derechas y todo el movimiento debe venir de la cadera, junto con el arqueamiento y el relajar del empeine que pasa por la primera posicin. El dedo del pie que trabaja no se levanta de la tierra y no pasa ms all de la cuarta posicin delantera o de la cuarta posicin detrs. Esto es un ejercicio para dar vuelta a las piernas hacia fuera de las caderas, para aflojar las caderas y para guardar la parte posterior del dedo del pie y para inclinarse adelante. Hay dos clases de terre del de ronds de jambe: en dedans (hacia dentro) y sos dehors (hacia fuera). Rond de Jambre en L'air Rond de jambe en el aire. Se hace en la barra y en prctica del centro. El dedo del pie de trabajo describe un valo, las extremidades de el El muslo se debe mantener inmvil y haber realizado bien el control de las caderas. El muslo debe tambin ser sostenido horizontal de modo que el dedo del pie pase en a la altura de la rodilla de soporte. Sissonne Es un salto de ambos pies, deslizando el peso del cuerpo sobre el pie de apoyo. Sissonne puede ser petite o grande. Los petites sissonnes son sissonne simple, sissonne ferme, sissonne ouverte en 45 grados y sissonne tombe, tambin en 45 grados. Los grand sissonnes son sissone ouverte en 90 grados, sissone renverse sissone y soubresault. Sissone Ferme Sissonne cerrado. Un paso de la elevacin baja se realiz a un tempo rpido. Este sissonne acaba en dos pies con el pie de trabajo que se desliza a lo largo del piso en demi-pli. Puede ser en realizado avant, arrire y de ct y en todas las direcciones, tales como crois, effac, cart, etc. Sissone Ouverte Grande Sissonne abierto grande. Este sissonne se realiza con la alta elevacin y se hace de un demi-pli en ambos pies y se acaba generalmente en un pie con la otra pierna levantada en la pose deseada, tal como attitude, arabesque. Se puede realizar en avant, arrire, de ct, en tournant y se hace con un dvelopp o un battement con la pierna en 90 grados. Terre, A tierra. Este trmino indica que la base entera del pie que se utiliza o de los pies toca la tierra; y tambin que el pie levantado generalmente en una pose es seguir estando en la tierra con las puntas extendidas. Tournant, en Indica que el cuerpo da vuelta mientras que ejecuta un paso de progresin dado. Por ejemplo, en el assembl

en tournant. Tut Falda acampanada de tela traslcida, que fue popularizado por Maria Taglioni en el ballet La slfide (1832). Con el correr del tiempo y otros trabajos coreogrficos se fue acortando y se convirti en el atuendo tpico de la bailarina. Toor an l'air Vuelta en el aire. ste es esencialmente un paso de un bailarn masculino aunque los coregrafos contemporneos lo utilizan tambin para las bailarinas. El Tour an L aire, es una vuelta en el aire en el cual el bailarn se levanta derecho en el aire de un demi-pli, hace una vuelta completa y baja al piso en la quinto posicin con los pies invertidos. La vuelta puede ser sola, doble o triple segn la capacidad del bailarn. Los brazos asisten y la cabeza debe moverse como en las piruetas. Variacin Una danza a solas en un ballet clsico. Vaganova, Agrippina Profesora rusa de ballet (1879-1951). Comenz sus estudios en la Escuela Imperial de Ballet Clsico de Sant Petersburgo, en donde estudi con los maestros Ivanov, Vazem, Gerdt, Legat entre otros. Al finalizar la carrera en 1897 ingres en el cuerpo de ballet del Teatro de Maryiinski y se destac bailo como primera bailarina en. En 1917 dejo el escenario para dedicarse plenamente a la enseanza. En 1921 ingreso como profesora en la Escuela del Ballet Clsico del estado de Leningrad (antes la Escuela Imperial de St. Petersburgo) y comenz a desarrollar el sistema educacional que ms adelante se conocera como el Mtodo Vaganova. En 1934 fue nombrada Directora de la Escuela de Ballet Coreogrfico de Leningrado. Se han publicado sus fundamentos bsicos del ballet en libro de textos llamados "Mtodo Vaganova para la Danza Clsica" que llego a ser el mtodo bsico de la escuela coreogrfica sovitica entera. Este mtodo todava est siendo desarrollado por sus seguidores.

Diccionario del ABT traducido al castellano por Danza Ballet. Fuente: AMERICAN BALLET THEATRE www.abt.org

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Positions of the Body

I teach Cecchetti (Italian) ballet technique and as such use the Cechetti body positions. I borrow one position (efface derriere) from the Vaganova (Russian) school since no comparable position exists in the Cechetti vocabulary.

croise devant

quatrieme devant

efface (devant)

a la seconde

croise derriere

ecarte

epaule

quatrieme derriere

efface derriere (Vaganova)

Although I do not teach from the Vaganova (Russian) school, the Vaganova positions here are given for completeness.

croise devant

quatrieme devant

efface devant

a la seconde

croise derriere

ecarte devant

epaule devant

quatrieme derriere

epaule derriere

efface derriere

Vocabulary
ADAGIO - a series of exercises consisting of a succession of slow and graceful movements,. These exercises develop a sustaining power, sense of line, balance and poise which enables the dancer to perform with majesty and grace ALLEGRO - a term applied to all bright and brisk movements. The most important qualities to aim at in allegro are lightness, smoothness, and ballon ARABESQUE - One leg extended behind and the arms held in various harmonious positions creating the longest possible line from the fingertips to the toes.

1st Arabesque

2nd Arabesque

3rd Arabesque

ASSEMBLE: A step in which the working foot slides on the floor before being swept into the air. As the foot goes into the air the dancer pushes off the floor with the supporting leg, extending the toes. Both legs come to the ground simultaneously in the fifth position. ATTITUDE - a particular pose in dancing derived by Carlo Blasis from the statue of Mercury by Giovanni da

Bologna. It is a position on one leg with the other lifted in back, with the knee bent at an angle. BALANCE - Rocking step BALANCOIRE - like a seesaw BALLON is the light, elastic quality in jumping in which the dancer bounds up from the floor, pauses a moment in the air and descends lightly and softly, only to rebound in the air like the smooth bouncing of a ball. . . BALLONNE - bounced, ball-like BALLOTTE - tossed

BARRE - side practice BATTEMENT - beating. This is a demontration of GRAND BATTEMENT (Large battement) - An exercise in which the working leg is raised from the hip into the air and brought down again, the accent being on the downward movement, both knees stratight. This must be done with apparent ease, the rest of the body remaining quiet.

BATTEAU - Beat.

BRISE - broken BRISE VOLE - flying brise. CHANGEMENT - to change. . . CHAINES or DEBOULES - progressive turn across the stage CABRIOLE - from the Italian CAPRIOLA, a she-goat, a caper. . . All steps of elevation begin and end with a plie. CABRIOLE can also be done a la quatrieme derriere.

CAMBRE - arched CHASSE - chased EN CLOCHE. . . like a bell COU-DE-PIED - neck of the foot. SUR LE COU-DE-PIED - on the neck of the foot. In the Cecchetti method, sur le cou-de-pied devant is the position of the working foot placed with the outside face of the heel in front of the supporting foot just above the ankle bone with all five toes resting on the floor sur la demi-point. Sur le cou-depied derriere is the same position with the inside face of the heel placed behind the supporting joot just above the ankle joing.

COUPE - cutting COURU - running EN CROIX - in the shape of a cross PAS DE CHAT - cat step. DEGAGE - disengaged DETOURNE - backward turn on one foot DEVELOPPE - developed

ECHAPPE - Escape - Saute' or sur les pointes, in each case echappes are done to the second or fourth position, both feet traveling an equal distance from the original center of gravity ELAN - Attack ELANCE - Darting EMBOITE - fitted together, boxed ENTRECHAT - Interweaving or braiding EN DEDANS - inside, into your center EN DEHORS - outside, away from your center JETE - thrown. A jump from one foot to the other preceded by a brush with the working leg. There are 37

variations of jete. GRAND JETE EN TOURNANT - large jete turning.

EPAULMENT - The placing of the shoulders FONDU - Sinking down or melting FOUETTE - Whipped...

FOUETTE ROND DE JAMBE EN TOURNANT. . . . FRAPPE - to strike or hit. GARGOUILLADE - Gurgling, to quote Kay Ambrose: "You do so much with your feet that you don't know what you've done." GATEWAY - This position of the arms corresponds to the fifth position en avant GLISSADE - to glide. A traveling step used to link other steps.

GLISSADE PRECIPITEE - Glissade hurried. PAS COURU - Running step PAS DE BASQUE - step of the national dance of the Basques. This movement is found in some form in almost every folk dance the world over PAS DE BOURREE - also from a folk dance from Auvergne, an old province of France PAS DE CHAT - step of the cat

PAS DE CHEVAL - step of the horse PAS MARCHE - a walking step. PAS DE DEUX-TROIS-QUATRE - dance for two, three, four PIED - foot. . . . Dancers' feet are all important to them. They must take care that blisters and bunions do not interfere with their careers. DRU KRAFT was tired of me telling you about the 26 bones in the feet, so she gave me a pair of socks that shows them all. PIQUE - stepping directly en pointe from a plie PORT DE BRAS - Carriage of the arms. The term port de bras has two meanings: (1) A movement or series of movements made by passing the arm or arms through various positions. The passage of the arms from one position to another constitutes a port de bras. (2) A term for a group or exercises designed to make the arms move gracefully and harmoniously. In the Cecchetti method there are eight set exercises on port de bras. In the execution of port de bras the arms should move from the shoulder and not from the elbow, and the movement should be smooth and flowing. In raising the arms from one position to another the arms must pass through a positions known in dancing as the "gateway". This position corresponds to the fifth position en avant.

PROMENADE - turning on one foot in place PIROUETTE - to whirl or spin. Pirouettes require perfect balance and every pirouette is entirely dependent on the preparation which precedes it. The dancer should make use of all the toes of the supporting foot, pressing them strongly against the ground to increase the area of support. The opening arm gives the lead and the incoming arm gives additional impetus. The head is the last to move as the body turns away from the spectator and the first to arrive as the body comes around toward the spectator. RACCOURCI - Shortened. A term of the French School. (1) A position in which the thigh is raised ot the second position en l'air, with the knee bent so that the pointed toe rests against the knee of the supporting leg (retire). (2) A sharp bending movement of the knee, as in battement raccourci. RELEV - Raised. RENVERSE RETIR - Withdrawn. A position in which the thigh is raised to the second position en l'air with the knee bent so that the pointed toe rests in front of, behind or to the side of the supporting knee. RVRENCE - Curtsey. The elaborate curtsey performed by the female dancer to acknowledge the applause of the audience. It is also done at the end of a ballet class to show the respectful admiration of the pupils for their teacher. RIVOLTADE - A French term derived from the Italian "rivoltare" - to turn over. ROND DE JAMBE - Round of the leg - that is, a circular movement of the leg. ROYALE - Royal. A changement in which the calves are beaten together before the feet change position. SOUBRESAUT - Sudden spring or bound. SUR LE COU-DE-PIED - see COU-DE-PIED TEMPS DE CUISSE - Thigh movement. A compound step consisting of a battement degage and a sissone fermee. TEMPS DE FLECHE - Arrow movement. This step is so named because the first leg acts as a kind of bow and the

second leg the arrow. TEMPS LEVE' - Time raised, or raising movement. This is a hop from one foot with the other raised in any position. TEMPS LIE - Connected movement. Temps lie, an exercise used in centre practice, is composed of a series of steps and arm movements based on the fourth, fifth and second positions. A very valuable exercise for the achievement of a soft demi-plie, it teaches control and balance in transmitting the weight of the body from one position to another with a smooth rhythmical movement. TEMPS LIE SIMPLE EN AVANT - Simple connected movement, travelling forward. Fifth position croise R foot front, arms bras bas. Demi-plie and glide the pointed toe of the R foot into fourth position croise and raise the arms to the gateway. Cemi-plie in the fourth position, then shift the wieght onto the R foot, straightening both knees and raising the L foot pointe tendue croise derriere and the arms en attitude, L arm high. Close the L foot to the fifth position back in demi-plie, body en face and lower the L arm in fronto fo the waist. Slide the pointed toe of the R foot to the second position, leaving the L foot in demi-plie; shift the weight onto the R foot in demi-plie, straighten the knees opening the L arm to the second position and turning the head to the left. With pointed toes, slide the L foot onto the fifth position croise devant and demi plie, lowering the arms to bras bas. Repeat the whole movement ot the other side.

TENDU - Stretched. TOUR EN L'AIR - A turn in the air

TOUR JETE - this is a corruption of the term GRAND JETE DESSUS EN TOURNANT. TIRE-BOUCHON - Corkscrew TENDU - stretched TOMBE' - falling down

TOUR EN L'AIR - turn in the air VARIATION - usually a solo dance in a ballet VOLE' - flying VOYAGE' - traveling

I'm so picky because I can't stand to watch bad ballet.

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