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HEPTALOGA DE HIERONYMUS BOSCH:

6. LA PARANOIA
de Rafael Spregelburd

Este texto se inici en 2005 en el marco de la beca de la Akademie Schlo Solitude, Stuttgart
Dieser Text entstand im Frhjahr 2005 im Rahmen eines Stipendiums an der Akademie Schloss Solitude, Stuttgart

Esta obra obtuvo el Premio Casa de las Amricas, La Habana, Cuba, 2007

Escrita entre enero 2005 y julio 2007

LA PARANOIA,

de Rafael Spregelburd, se estren el 11 de septiembre de 2007 en el Centro Cultural de la Cooperacin como produccin del grupo El Patrn Vzquez, Corina Cruciani Producciones y el Festival Internacional de Buenos Aires. El material audiovisual no hubiera sido posible sin la colaboracin del canal Ciudad Abierta.

Actan: Andrea Garrote Mnica Raiola Pablo Ruiz Rafael Spregelburd Alberto Surez
Produccin general Corina Cruciani Asistente de produccin Luciana Graciosi Colaboracin artstica Hctor Daz Msica original Msica adicional Iluminacin Vestuario Asistente de vestuario Realizacin muebles Fotografa Diseo web Traducciones chinas Coach de chino Nicols Varchausky Hernn Kerlleevich Pablo Chimenti Matas Sendn Julieta lvarez Catalina Willimburgh Javier Drolas Juan Cruz Garca Gutirrez Jos Mara Pigu Gmez Marco Cartolano Teh Ya Wen Nicols Levn

Direccin audiovisual en El cepillo de jade, Quirfano, Elija isla, Un arma atorada, Desbarranco, Noruega, Peluquera, La lista, Las gatas, Submarino, Chvez, Cena romntica y Un edificio que s se quema: Daniela Goggi Asistentes de direccin Pato Vignolo Asistente segunda Fernanda Heredia Director de fotografa Jos Mara Pigu Gmez DF Segunda Unidad Matas Carneiro Asistentes de cmara Hernn Besada Mara Laura Collasso Edicin Sebastin Toro Asesoramiento tcnico Guillermina Garca Silva Arte Laura Manson Sonido Luciana Migliano Asistente de sonido Dana Ale Foley Hernn Kerlleevich Pablo Chimenti Elctricos Marcos Tanno Santiago Siccardi Ale Padin Maquillaje Matas Nazareno Lpez Peluquera Jesica Bez Documental: El tiempo inteligente Agustn Mendilaharzu Ignacio Masllorens

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Direccin audiovisual en: El delirio de los acontecimientos Agustn Mendilaharzu Juan Schnitman Edicin Alejo Varisto Direccin de fotografa Lucio Bonelli Elctricos Ale Padin Csar Seghezzo Wenceslao Bonelli Filmado en Estudios Babylon Foley Hernn Kerlleevich Pablo Chimenti Maquillaje Matas Nazareno Lpez Peluquera Jesica Bez Participaron del ensayo de El delirio de los acontecimientos Isol Emma Rivera Emiliano Pastor Mariano Sayavedra Lyon Suayatsu Mara de Cousandier Lucila Perz Lascano Guadalupe Cuevas Santiago Firpo Marco Suaya Matis Vitali Juan Pablo Barrios Mariel Fernndez Maiana Vega Valeria Valente Gabriela Ballestn Camila Garca Horacio Nin Ura Juan Manuel Soria Roy Roger Flavia Gresores Victoria Ahualli Paloma y Sofa Gonzlez Echevarra Adriana y Ximena Cancino Bonilla Traduccin al ingls Traduccin al alemn Ian Barnett Sonja y Patrick Wengenroth (Suhrkamp Verlag) Francesc Jimnez Llins

Asistente de direccin

Direccin

Rafael Spregelburd

Muchas gracias: muy especialmente a Hctor Daz (que fue parte fundamental del proyecto inicial), Isol, Cristina Seijo, Eduardo Del Estal (cuestiones sobre poesas chinas y apcrifas traducciones), Cecilia Hecht y todo el equipo del canal Ciudad Abierta, Matas Feldman y Prakriti Maduro (por el Diccionario Popular Venezolano), Basilio lvarez y su Grupo Teatral Skena de Venezuela, Gloria Ficarrotti, CIC (Centro de Investigacin Cinematogrfica), Teatro del Pueblo, Teresa Jackiw, Patricia Di Pietro y Japo Pisani, Paloma Gonzlez Echevarra (una Miss Venezuela trunca), Familia Gonzlez Echevarra, La mesn, Familia Goggi, Alberto Tito Fernndez, Graciela Casab, Jorge Dubatti, Peluquera Saln Vip, Pablo Padula, Viviana Vzquez, Jean-Baptiste Joly y la Akademie Schlo Solitude de Stuttgart, Hans-Jrgen Drescher y Suhrkamp Verlag, Javier Daulte, Ramn Marquest (por prestarnos sus juguetes).

LA PARANOIA
de Rafael Spregelburd Una coproduccin del grupo El Patrn Vzquez, CC Producciones y el FIBA. El material audiovisual fue posible gracias al apoyo tcnico de Ciudad Abierta.

Andrea Garrote:

Julia Gay Morrison, escritora Lorna Cifuentes, fiscal venezolana Brenda, futura Miss Venezuela Chi-Tsu, burguesa china Alexandra, clienta de la peluquera Mirko El Lechuga, artista transexual Saskja, presunta prostituta lituana Camarera venezolana Ludmila, una aparicin fugaz Beatriz Alicia, reemplazo de Beatriz Astrid, peluquera y vidente Hilandera China, sierva de Chi-Tsu Secretaria del presidente de Venezuela Zusanna, artista transexual Iwlowa, presunta prostituta lituana Prostituta venezolana, una extra Claus, astronauta Soldado Nipn 1 Comisario Kendry Morales Dr. Barragn, cirujano Kwang, marido de Chi-Tsu Leroy, asistente de peluquera Mischi, artista transexual Grumete en el submarino lituano

Mnica Raiola:

Pablo Ruiz Seijo:

Rafael Spregelburd: Hagen, matemtico

John Jairo Lzaro, polica venezolano Soldado Nipn 2 Alfrez del submarino lituano Esteban, una aparicin fugaz

Alberto Surez:

Coronel Brindisi Mara Martha, monja, hermana de Brindisi Presidente Chvez General Nipn Capitn, autoridad del submarino lituano Dr. Naudi, cirujano Dueo del bar Polica venezolano, un extra

PRLOGO: EL SUBMARINO
Una gran pantalla al fondo del escenario. Parte de esta obra es bueno saberlo- se proyecta sobre ella. Mientras el pblico entra a la sala, los ttulos y crditos de la obra, en alfabeto cirlico, van mezclados con fragmentos sueltos de un relato poco comprensible, cuya sintona -muy poco fina- deja mucho que desear. Se trata del interior de un submarino ruso. O lituano. No se sabe mucho de ellos. Quien habla es el Capitn. Entre la tripulacin: un Alfrez, un Grumete, y dos jovencitas borrachas: Iwlowa y Saskja. Esta ltima sostiene una taza de ponche caliente. Una taza que ser esencial mucho ms adelante. Capitn: Es raro lo que voy a decir. Las circunstancias en las que nos encontramos en este submarino, al que temporalmente deberemos llamar nuestra casa, me obligan ms bien a referirme con toda la gravedad del caso a lo que nos pas. Hace dos meses, yo estaba en el puerto de Tallinn. Y me robaron. Me robaron el maletn. Fue en un bar. Perd documentos importantes, mi billetera y una buena cantidad de dinero, adems de los planos. Durante una semana esper que alguno de estos documentos apareciera. La polica no hizo mucho. As que empec a frecuentar el bar donde me robaron. Lo vigil desde la vereda de enfrente. Apostado contra un sicmoro, invisible a los ojos de los parroquianos, esper, y vigil. Empec a ver todo tipo de personas. Extranjeros, habitus, inmigrantes, migrantes, hombres extraos, muchos de ellos, sin duda, de mal vivir. No di con ninguna pista importante. No encontr el maletn. Ni la billetera. Ni nada. O s? Haberme parado all, a mirar a la gente, a otra gente, me ha enseado algo. Hoy estoy aqu, ante ustedes, en nuestra casa, y nos veo muy parecidos. Somos parecidos. Vestimos igual, somos marinos, nos dedicamos a esto, tememos al misil. Y hay un sinfn de cosas que no hacemos. No andamos por all robando, por ejemplo. O prostituyendo siberianas. Somos parecidos. Lo que me lleva a darles esta noticia: me veo obligado, me veo tentado de volver a confiar en mi Alfrez. l se equivoc, mal, muy mal, lo que pas aqu es lamentable, pero l y yo, l y nosotros, yo y ustedes, s, l y yo, no somos muy diferentes. Y es necesario que restablezcamos ese parecido, que creamos en l. Somos una porcin de patria que va a la deriva en un mar de dudas, de hielo, y que debe comportarse como familia. Afuera no hay nada ms. Espero que no corran comentarios malintencionados, y que interpreten esta decisin con el peso de toda orden. Soy su capitn, y no dejo de serlo aunque haya ocurrido lo que ocurri. Muchas gracias. A disfrutar ahora de la msica y los bocados. Y de estas seoritas adorables, cmo te llamabas, linda? Iwlowa: Iwlowa. La supuesta alegra de la fiesta nunca aparece. Todos borrachos entonan una cancin tristsima de bebedores, folklore en lengua incierta: El palomito gris est enfermo, est enfermo da y noche / Su compaero amado se ha ido volando por largo tiempo. / El palomito gris no arrulla ms, no picotea el triguito. Las luces de la sala bajan, la obra est por comenzar.

ESCENA 1: EL CEPILLO DE JADE

Sobre la enorme pantalla se proyecta un texto, a la manera del subtitulado de las peras. Texto que poco parece tener que ver con nada. Texto en pantalla Luego de la dinasta Qing, durante la Gran Guerra, la provincia china de Shandong sufri el constante hostigamiento de avanzadas militares japonesas, que asolaban la regin, quemaban el cereal, secuestraban esposas y saqueaban todo el jade que podan cargar en sus naves. Sonido de una pesada puerta que se abre, la puerta de un aposento retirado en la rica casa de Kwang. Dos soldados japoneses, de impresionante atuendo, arrastran a la elegante Chi-Tsu, y la arrojan al suelo, donde apenas la ilumina un rayo de luna que entra por la ventana. En un rincn, sin luz, se acurruca la Hilandera China. El estilo de interpretacin es operstico y chino, lo rondan un espritu trgico y todo tipo de malentendidos estilsticos. Los soldados nipones se divierten. Hablan en mal chino. Sus textos son traducidos en la pantalla. La traduccin nunca llega al mismo tiempo que los textos. Es decir, entendemos poco y nada de lo que pasa. Debera dar la impresin de que ambas cosas texto y escena- son un poco independientes. Hasta que tarde o temprano el ojo se acostumbra a todo. Textos en vivo Soldado 2 Xinzi b n de binzi sh ho, ha ha ha. Soldado 1 u, w yng mng de zhngfu zi nr? Soldado 2 Shi zho g w de mi d? Soldado 1 Chi - Tsu, kui din, y de shzi zi nr. Soldado 2 Chi Tsu, sh n de binzi! Ingresa un General Nipn. El respeto de sus soldados nos hace entender su rango e importancia General nipn Fng t! Los soldados se inclinan y se apartan. General nipn Se inclina hacia Chi-Tsu. Luego habla a los soldados: N yu m t ma? Los soldados niegan rapidito con la cabeza. Nmen mi yu bo du t ba? Chi-Tsu Texto traducido en pantalla -Peina tu trenza ahora, Chi-Tsu. Ja, ja, ja. -Oh, dnde estar ahora mi bravo maridito? -Quin cuidar mi virtud? -Ac est el cepillo de jade. -Peina tu trenza, Chi-Tsu!

Dejadla!

La habis tocado? La habis privado de algo?

7 W de sn y co, go shng de zhnjing. Soldado 1 Soldado 1 abre la mano y deja caer una flor seca. T zh sh g kgn de yzi, w de zhnjing. El general contempla el trbol seco en el suelo, y sin previo aviso desenfunda su espada y corta la mano del Soldado 1, quien contiene el grito. General nipn Chi Tsu, n de sn y co zi n bin. Ru sh n yo hun no, zhnggu fngzh gng zi n bin. Se va, ampulosamente. Soldado 1 Grita desaforadamente, agarrndose el mun. A, k A, b gng png. A, shu Mi yng de w fn b. Fyu xiodn de shng rn. Zhng gu de gu, zhng du de du. El Soldado 2 lo socorre, y lo contiene. Pero el Soldado 1 est fuera se s, y machete en mano se abalanza sobre ChiTsu, quien grita atemorizada. Chi-Tsu B! R shng b! Soldado 1 Zh zh shu de diji gng go! Chi-Tsu R shng b! El Soldado 2 logra arrastrar al Soldado 1 afuera. Ruido de la puerta que se cierra. Cae la noche sobre el calabozo. Luz de luna sobre Chi-Tsu y sobre la enigmtica hilandera. Escena de pera china. Chi-Tsu Recita su poema chino. W sh s su ji ji gi n le, w zn gu de xin sheng. Dng sh w hn dnqi, tu b gn ti q li, n jio w de sh. Hu w b hu d Mi ptalo de trbol, noble general.

Es slo una hoja muerta, mi general.

-He all tu trbol, Chi-Tsu. Si queris parranda, all tenis a la hilandera china.

-Ah, dolor. Ah, injusticia. Ah, mano. Perra desvalida. Rica comerciante cobarde. Me las pagars.

-No! En las tetas no! -Esta mano te va a costar mucho ms! -En las tetas no!

A los catorce aos me cas contigo, mi Seor. Era tmida, bajaba la cabeza, no responda a tus llamados. A los quince aos dej de ser esquiva

8 sh w su de sh hu w ji b hixi, w xing h n de hu yng yun hn zi yq. n h shngrn cng d w li de hung h q Ku-to-yen y nin le. w mi yu n de xiaxi ti xin zhng zi mn tng. Hilandera china Zi b yu yunzi co shng fi do xbin q. Chi-Tsu w zho tng jngzi, sh w de binzi, zh mn mn de lo hu cng gngku li. N zu de n y tin w zhi xi y gn zhn do lshu, sh de sn y co, hngs h kgn de, shu zi w de shuzhng l. Hilandera china W zh b gu sh y wi qng de zhnggu fngsh gng. W de k gn n de b shng li zh b gu sh ji bng de shu. T yo zhnzhng r b zu shngy, n yu shnme zuz ne? Surn n b yuny, t zho yng b n cng n ning ji di zu, wi le t qun, rngy h shf, n yu shnme zuz ne? Chi-Tsu W du n qux h shngy hn nn gu. ru sh dng sh n q zhnzhng, ou w de i, wmen xinzi ji nng zi yq, wmen nng xingshu su yu shngy de chnpn. Hilandera china Chi Tsu sh n de binzi, xitin de yngto sh b hu dia. N gogu de shzi, zhngrn rnsh, hu ji n bi i de y qi. B sh n de binzi r sh shzi. N kn. Chi-Tsu Sh y de ma? Hilandera china Y de, du, xing bdng mu de n me jin, kui yu zhnqu. Zh sh jhu. Lento apagn sobre Chi-Tsu que contempla el cepillo. y deseaba que mis cenizas se mezclaran con las tuyas para siempre. Hace un ao has partido con los mercaderes hacia Ku-to-yen por el ro Amarillo de grandes remolinos. El musgo crece en el portal. Las mariposas que se apareaban en agosto se han ido al Oeste. Peino mi trenza que envejece en el espejo de bronce El da de tu partida arranqu un trbol hmedo de roco, que guardo, seco y rojizo, en el hueco de mi mano. Soy slo una pobre hilandera china. Mi propio drama es agua de deshielo comparado con el tuyo. Cul fue su culpa si en vez de hacer la guerra quiso hacer negocios? Cul su culpa si te tom contra tu voluntad de la casa paterna a cambio de privilegios, honores y confort? Sufro tu ausencia y el negocio. Debiste haber hecho la guerra, oh amado mo, y ahora estaramos juntos, y gozaramos de todos los productos del comercio. -Peina tu trenza, Chi-Tsu, que no cae el cerezo en el verano. Tu noble trenza por todos conocida salvar an tu triste vida. Mira el cepillo. -El de jade? -El de jade, s, afilado como un arpn, rpido y certero. ste es el plan.

ESCENA 2: PIRIPOLIS
Hagen y Claus se miran en silencio. Pausa. Claus echa una lenta mirada al sitio. Curiosos tapices chinos cuelgan sin mesura ni razn. Claus: Es un hotel que que est bien que debe haber conocido pocas pasadas, no? Yo por eso quera parar en este hotel, que domina el cerro Y ver la costa. La otra costa, de ser posible, en kines de buena visibilidad Claro, ahora, visto de cerca, todo es un poco triste. Las alfombras, los gobelinos con caceras que nunca deben haber tenido lugar, al menos no en esta parte de Sudamrica Pero tu habitacin est bien? Hagen: Bien. A qu te refers? Libre de bacterias? Claus: A qu me refiero? A si tiene sol, a si los pisos pulidos y suaves invitan a recorrerlos con los pies descalzos recin emulsionados en jabones y aceites olorosos, a vos tambin te dejaron un bombn en la almohada? No te ras. (Hagen no se ha redo ni mucho menos.) Vos y yo somos muy distintos, Hagen. Hagen: Muy. Claus: Para vos una habitacin est bien si no tiene bacterias. Hagen: Y si tiene mesa. Claus: Mesa? Hagen: Mesa. Mesa para trabajar. Claus: Ah. Y tiene? Hagen: Tiene. Claus: Entonces est bien. Est libre de bacterias y tiene mesa para trabajar. Hagen: Tiene mesa. No s si est libre de bacterias. No soy epidemilogo. No s si el agua de la canilla se puede tomar en Uruguay. Me gusta ducharme con la boca abierta. No s cmo voy a hacer. En cuanto a la mesa Claus: (Superpuesto a Hagen.) En cuanto a la mesa: es como todo, Hagen. Vos ves una mesa y qu ves? Hagen: Una mesa. Claus: S. Una superficie elevada montada sobre cuatro patas, indicada seguramente para trabajar sobre ella, un mueble de nombre mesa, y de utilidad acotada a su diseo, ves algo prctico que tiene un nombre: nombre mucho ms prctico que la propia cosa en s. Yo veo esa propia cosa, entends? Hagen: Ests tomndolas de nuevo? Claus: (Llora.) S. Desde el accidente Hagen: Claus, hay algo que quieras decirme? Claus: No s. Hagen: Muy bien. Hice un clculo de probabilidades. Es rpido y provisorio. Y entran slo algunos de los factores, no todos, porque no traje mi calculadora Claus: No la trajiste? Hagen: La Banda Oriental. Este hotel decadente en Piripolis. El hecho de encontrarte aqu, despus de no s cunto tiempo de la tragedia del Pampero. Lo de tus supuestas vacaciones no te lo creo nada. Y la carta. Que sobresale de ese bolsillo Los dos: de tu blazer. (Ambos descubren que estas cartas son evidentes.) Claus: Vos tambin? Hagen: Yo tambin. Claus: Cmo te lleg, cundo? Hagen: Importa? Imagins que hubiera venido a Piripolis, con todas las cosas que tena para hacer en casa, si no hubiera sido por esta citacin membretada?

10 Pausa. Esperan. Claus: Por qu no trajiste la calculadora? Hagen: No pens que fuera necesario. Claus: Por qu no? Hagen: La carta dice que me seleccionaron entre miles de usuarios de Compra Anticipada, que me gan unas vacaciones, que tengo hecha la reserva, que no me preocupe por nada. Claus: Y les creste? Hagen: No. Claus: Claro. Pero ests ac. Hagen: Vine antes. Claus: Cmo? Hagen: Vine antes. Quera saber si era una trampa. Claus: Y? Hagen: Era una trampa. Me estaba esperando una segunda carta, sobre la mesa, en la habitacin. Me dan la bienvenida. Claus: Saban que venas antes? Hagen: Y vos? Por qu viniste antes? Claus: No, yo yo me equivoqu de fecha. La ansiedad las pastillas, no s, viste que duermo y no duermo, da y noche son definiciones que a otros les sirven, pero a m yo pens en el viaje en ferry, son olas suaves, pero son olas! Pens que cuanto antes me lo sacara de encima, mejor, al viaje. Me compliqu. Me estoy complicando. Estoy Hagen: Sensibilizado. Entra Julia Gay Morrison. Julia: Buenas tardes. (La miran sin hablar. Ella tampoco habla.) Son de ac? (No contestan.) Prefiero correr mis riesgos. Estoy harta. Quin es Claus? Hagen: S, somos nosotros. Julia: Ustedes son Claus? Claus: Yo soy Claus, l es Hagen. Julia: No era maana? Soy Julia Gay Morrison. Hagen: En serio? Claus: Gay Morrison? Julia: S. Hagen: Es increble. Claus: (Estalla en llanto.) Julia: Qu le pasa? Hagen: Es toma unas queEst en tratamiento. Claus: Detrs de una cortina de simulaciones, Jim an se sostiene en pie, la boca ms alta de su humilde pueblo, la voz a la altura de las grandes voces Julia: El legado de Jim. Eso es mo. Claus: Todo me lo s, todo. Hagen: Todo. Claus: Puede ser que confunda un poco los argumentos. Hagen: Un poco. Claus: Incluso no s bien qu pasa antes y qu pasa despus Julia: Yo tampoco. Ustedes son del ejrcito? Hagen: Ah, bueno. Mh. No exactamente. Claus: No. Bueno no. Julia: Ah. Tu habitacin tiene ventana? Hagen: No. Tiene una mesita que

11 Julia: La tuya? Claus: S. Julia: Me la das? Claus: Es un honor. Julia: El honor es mo. Sac tus cosas que me cambio. Ah, miren que yo no los llam, eh? (Les muestra una carta como la que tienen ellos.) Claus: Alguien est armando un equipo. (Exhibe su carta.) Hagen: La pregunta es quin, no? (Exhibe tambin su carta.) Claus: Unimos nuestras pistas? Julia: A m, en cambio, me parece una lstima desaprovechar el sol. Nadie nos esperaba aqu hasta maana. Sea quien sea. Por m que siga esperando. (Pausa.) No se me nota pero tengo un surmenage. Qu hago aqu, quebrndome ante dos desconocidos, con el bolso ilusamente lleno de bronceadores? As que le gusta El legado de Jim? Claus: Me encanta. Hagen: Le encanta. Julia: Bueno, no lo escrib yo. Tengo gente que me copia. Claus: Plagiadoras? Julia: Profesionales. La ltima moda. Mucho mejor que la literatura. Escriben como yo. Lo mo! Muy malo para m. Ya es imposible distinguir un original de la saga de Jim de uno falso. Yo venda menos que mis plagiadoras. Hagen: Pero, y el Derecho de Autora? Julia: Fui a discutir el problema con mi editor. Ja! Saben lo que me dice? Y hac como ellas. Si tu estilo vende. Ah, le digo, mi estilo vende? Les gusta mi estilo? Muy bien, yo les voy a dar mi estilo. Las exager me exager. Firm esa porquera de El regazo de Jim creyendo que todos se iban a dar cuenta de que era un plagio Hagen: Y qu pas? Julia: Un xito. Claus: Pero, Julia El Regazo es muy superior al Legado! Julia: S, porque yo creo en la substancia. Y el Regazo es mo, el Legado vaya a saber uno de quin es. Me alegro que le guste ms, Claus. Pero eso es subjetivo. Salvo que Hagen: Salvo que muchos sujetos den en pensar lo mismo al mismo tiempo, entonces se transforma en objetivo. Julia: A qu se dedica, Hagen? Hagen: Soy matemtico especulativo. Es una rama de la Julia: S lo que es. Y usted, Claus? Qu hace ac? A qu se dedica? Claus: Yo bueno, es difcil de explicar. Hagen: Es astronauta. Claus: Pero no ejerzo. Hagen: Pero sos! Julia: Usted es Claus? El Claus de la tragedia del Pampero? (Tanto Julia como Hagen no pueden evitar cierta tentacin de risa, que reprimen. Al parecer, en su poca se hicieron muchas bromas con aquello que sucedi en el Pampero.) Claus: Bueno, tragedia Algo se aprendi de todo eso, yo no dira que tragedia es la palabra que mejor describe un acontecimiento tan complejo Julia: Pero sobrevivi a la explosin? Claus: No fue una explosin Fue una bueno, fue una explosin en fro, por decirlo en trminos polticamente correctos. Fue como si algo de todas nosotras l le podr explicar, tambin, l dise partes del Igual ya no ejerzo. Ya no hago ese tipo de viajes. Yo tengo el entrenamiento, tengo el potencial (lloriquea) pero ya no se

12 hacen ese tipo de viajes. Quin quiere viajar por el espacio cuando el espacio ya ha venido a nosotras, cuando est tan instalado? Julia: Claro. Quin quiere ahora un teletransportador de materia inorgnica? Hagen: No se usan ni en las oficinas pblicas. Pensar que cuando aparecieron en el ao 1713 pareca que iba a haber un antes y un despus! Julia: Ao? Qu se propone, Hagen? Impresionarme? Hagen: Bah. Un pasatiempo. Julia: Puede expresar el tiempo en aos? Hagen: En la intimidad de mi cuarto. Quiero decir, no lo hago en mi vida pblica. Ya s que es una nocin intil, una nocin solar. Quiero decir, igualmente tengo muy poca vida pblica. Yo convierto las series del Tunich Kahlay la Memoria de las Piedrasen aos gregorianos, si no aparece febrero lo hago mentalmente Si no, bueno, lo hago con calculadora, me siento un imbcil diciendo esto, yo normalmente no soy tan comunicativo. Julia: A ver un kin qu es, en lo suyo? Hagen: Un da. Julia: Y dos kines? Hagen: Dos das. Julia: (Pausa.) Y tres? Hagen: Tres. Julia: Y cuatro? Hagen: Cuatro. Julia: Bueno. Pens que era ms complicado. Hagen: Es. La relacin entre un tiempo y el otro parece lineal. Veintiocho kines son veintiocho das. Pero de ah en ms se complica. Porque ahora el ao tiene trece meses ms un kin, agregado, que en el otro sistema se llama el 20 de mayo, es cuando Tsab, la serpiente, baja a la tierra, pero si es bisiesto, Tsab tarda dos das y no uno en hacer lo suyo. Y Pek, el perro, en vez de llegar en un solo da, llega en 24 y 25 de marzo. Julia: Pero todos esos animalitos existen? Hagen: Bueno, existen en el lenguaje. Para m con eso es suficiente. Julia: No, me refiero a los otros animalitos Febrero, marzo, mayo Hagen: Mh. No son exactamente animales. Julia: En fin, si le divierte. Lo que le digo es que va a necesitar un reloj que en vez de animales tenga no s, esos febraros1, o nmeros! Hagen: Mh. Claus: En algn momento debe haber sido as. Julia: (Irnica.) S, claro. Y cunto es, por ejemplo, un Insomnio de Lechuza? Hagen: Es un ciclo lunar. 11.960 das. Julia: Qu disparate! Y un Insomnio y tres kines entonces seran Hagen: No se puede. Sin la calculadora no se puede. Porque a ver una Lechuza son 11.960 das ms tres das, que son tres kines, claro, sin la calculadora no A ver sesenta ms tres mh sesenta ms tres Julia: Sesenta y siete. 11.967 das. Hagen: S, gracias, 11.967. Julia: Claus, cunto es sesenta ms tres? Claus: No s, sesenta y tres? Hagen: S. Puede ser. Julia: No sabs sumar sesenta ms tres, Hagen?
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SIC.

13 Hagen: Mucha gente no sabe aplicar la frmula de conversin de cada venado a minutos, que tiene una parte lineal, una parte prima, y una tercera parte esclertica. Julia: Seis por seis? Hagen: Treinta y ocho Menos Son treinta y pico. Entre treinta y cuarenta. Julia: Hagen, usted trabaj en el diseo del Pampero? Hagen: Yo bueno, de alguna manera, un equipo que Yo hay ciertos clculos que no necesitan de m, que se pueden hacer prcticamente solos No me manejo bien con los nmeros naturales. Estn en cualquier calculadora! Se me dan mucho mejor las relaciones que no se verifican. Julia: (No sin un dejo de fina irona.) S, claro. Las relaciones que no ocurren. A cualquiera se le dara mucho mejor. Notable. Claus: No sabs sumar, Hagen? Hagen: S la teora. Claus: Dividir? Hagen: (Hace un ms o menos con la mano.) Claus: Hagen: yo iba en esa nave. Hagen: S. A m tambin me sorprendi mucho la fisin fra del uranio es impredecible, al menos en nmeros complejos, que es lo que a m me fascina Claus: Hagen: yo y otras catorce tripulantes- bamos en esa nave que te dejaron armar, disear, colorear Hagen: Yo slo particip de los interiores, unos detalles. Unas correas que eran para atar los fiambres. Claus: La fiambrera? Hagen: La s, as la llamaban en esa poca. La fiambrera. sa la dise yo. Cmo la sintieron? Claus: Quiere decir que si nos sentamos tres personas a la mesa a comer esta noche, no sabs contar cuntos cubiertos hacen falta? Hagen: Llevo siempre la calculadora. Siempre. Claus: Me dijiste que esta vez no. Hagen: No. Me la dej en casa. Claus: No la trajiste? Hagen: Traje la malla. Para qu? Dicen que est todo contaminado, que no me meta en el ro. Carteles as, de este tamao. Yo pens que era playa de mar. A m me dicen playa, y uno qu se imagina? Playa es playa de mar. La palabra es de mar, si no, us otra palabra. No s, ribera, costanera, malecn. Julia: Lo mismo con cerro. A esto le dicen cerro. Le dicen El cerro de Piripolis. Los arbustos de la playa son ms altos que este supuesto cerro. Claus: Bueno, tiene un telefrico. Yo llegu en telefrico. Julia: Jurara que se desplaza en sentido horizontal. Entra Beatriz. Habla por telfono. Beatriz: Y por eso me llams? Para revolcarte en mi herida, Esteban? () Olvidate de todo. () Yo estoy bien. () Es que no estoy en casa. () No estoy en lo de Irma. Llamame ah, si quers, que no me vas a encontrar. Estoy muy lejos, sabs? Lejos. () En un lugar secreto. Lejano. Qu esperabas? Que me quedara en casa, sola, esperando a ver si cambiabas de idea y volvas a aparecer? () Ah, cmo? Penss volver? () Cundo? () No, estoy en Uruguay, en Piripolis, con el ferry llego enseguida. () No, no entiendo. Vas a volver solo o con? () Cmo que se vuelven los dos del sur? () Que no tienen dnde vivir? Y a m qu me importa? () Qu es lo que quers de m? Qu? () Las llaves? Qu te d las llaves de casa? Ests loco? Para que se instalen ah con Ludmila los dos, a tener su beb lo ms campantes? () Ah, no

14 quers las llaves? () Ah, que cambiaste las llaves? () Ah, que no vuelva, que la cerradura es nueva y que Ah, me lo ests informando. No quers que tomemos un caf y lo discutamos mejor? Hola? Hola? (Repara en todos los dems, que la miran en respetuoso silencio.) Me cort. Seguro que es ella, le cort para que no me hable. Ludmila. Ay, si nos estbamos entendiendo! Perdonen, me voy a sentar por ac Claus: Quiere agua? Beatriz: (No sabe, contesta que s y que no a la vez.) Hola, yo pens que estaba vaco el hotel. Ya me voy a reponer. Son problemas de negocios. En casa. Mi marido. No importa. Ya me voy. Claus: Segura que est bien? Beatriz: No. Julia: Usted quin es? Beatriz: Yo soy Beatriz. Ustedes qu quieren? Julia: Nada. Beatriz: No, qu? Julia: Nada. Supongo que nada. Hagen: A usted la mandaron ac? Beatriz: Que si me mandaron? No, yo vine sola. Bien solita, vine. Escapando de mi pasado. Bah, de mi presente. Una escapada de fin de semana. Hagen: No es fin de semana. Beatriz: No? Perdonen. Es que a m el tiempo se me ha hecho como una gelatina. Es decir, hay kines fros, despus vienen kines clidos. Es verdad pero no le importa a nadie. Si a veces tenemos que llamar invierno al invierno de Berenice, aunque ac estemos muertos de calor! Por eso yo no puedo medir el tiempo. Ahora, con Esteban, lo mismo: se va, de un kin para el otro se va, deja una notita: Me voy. Me llevo esto. Se lleva algunas cosas, lo que le entra en una mochila, se va a la Patagonia, conoce una chica, una pber, llena de encantos salvajes, as dice l, encantos salvajes, la prea, quiere volver, no s a qu, me vengo a despejar y se toman mi departamento, hacen de l un bunker hippie, (rompe en llanto desconsolado) ahora esperan a su hijo en mi propio living, que era de los dos, pero l ya se haba llevado sus cosas, as que era mo, y me preguntan si es fin de semana, qu s yo si es fin de semana! Gelatina, es! Hago as, con las manitos, y se me cae todo entre los dedos. Entra el Coronel Brindisi, un militar de uniforme. Ve a los presentes, luego hace un ademn inconcluso de retirarse. Los otros esperan algo de l, pero nadie sabe si es el contacto o no. Mientras tanto, Beatriz se recompone un poco. Beatriz: Perdonen, qu vergenza, voy a pedirme una pia colada. (Sale.) El Coronel abre un portafolios, extrae unas fotos y mira a los presentes. Julia: Puede ser que seamos nosotras. Coronel: Perdn? Julia: Nada. bamos a venir maana pero todas vinimos hoy. Coronel: Usted no se parece a su foto. l, s. l, no. (Hagen y Claus le muestran las respectivas cartas que han recibido.) Coronel: Es inusual. Estamos haciendo contacto. Pero esto no deba ocurrir sino hasta maana. Claus: A m me parece, dentro de mis posibilidades, que es lgico. Te dicen: la cita es en Piripolis, qu es lo primero que se te ocurre? Hagen: La malla. Clas: Irte un par de kines antes y aprovechar. Coronel: S, aprovechar. Lo que pasa es que nadie las ha advertido de la seriedad del caso. Sean bienvenidas. Soy el Coronel Giacomo Brindisi, de Operaciones Especiales,

15 y bueno, no me han dejado tiempo de preparar una recepcin, un protocolo, lo que tengo es poco y nada, lo fui esbozando en el ferry, son ideas para lo que iba a ser el final de mi discurso, era algo ms extenso, como gesto de cordialidad, pero prefiero antes que nada leer lo que tengo. Por eso les pido que no me consideren un interventor, sino ms bien un amigo. Eso es todo. Pausa. Julia: Un amigo? A las amigas una las elige, Coronel. Coronel: S, supongo que s. Julia: Con un amigo me siento a disfrutar un buen t, a recordar a otras amigas, juego en la pileta, con un amigo. Hagen: Quien dice amigo dice playa, es decir, todo es tan relativo, no? Julia: De qu me est hablando? Cul es la estrategia de Operaciones Especiales, en este caso? Porque el nombre no me intimida no me interesa para nada. Coronel: Yo a usted la veo con una hostilidad hacia m que Hagen: Es o no es nuestro contacto? Coronel: (Mirando las fotos.) Definitivamente soy su contacto, de ellas dos no s qu decir, salvo que estas fotos podran ser de otras personas Claus: A ver? S, soy yo. Ah est el Pampero, de fondo, ve?, antes de... antes Yo cambi mucho. Julia: Esa foto es ma. Igual no soy yo, es una imagen que us para solapas, una imagen con ms atractivo publicitario que yo. Pero todo el mundo sabe que la solapa de los libros est preparada como una trampa para que el lector compre cualquier cosa. Ahora rascs la solapa y huele al autor. Mentira! Feromonas! Y claro, vas y comprs! La literatura qu importa! Coronel: Les voy a ser franco. Escchenme, todas. No es mi costumbre trabajar con civiles. Son impredecibles y caprichosas. Pero si Operaciones Especiales ha estimado conveniente dejar esta misin en manos tan vaselinosas Julia: Ay, por favor, vayamos al grano, Coronel. Coronel: Muy bien. Discurso de camaradera y bienvenida, no tengo. Pasemos al Protocolo 1. Vivimos en el tiempo inteligente. Hay dudas? (Pausa. Nadie contesta. Durante la exposicin, el Coronel le da cuerda a un maletn, como si fuera un juguete, y proyecta un extrao documental sobre la blanca superficie de fondo. Este video refuerza con imgenes brutales algunas de las cosas que explica, mientras en otros casos simplemente muestra cualquier cosa.) Las inteligencias mantienen el equilibrio del cosmos. Es un enorme esfuerzo, el de las inteligencias. El cosmos es vasto y lleno de inexactitudes. Y qu aporta nuestra pobre Tierra a todo esto? Muy poco. Nuestra visin de lo lejano es pobre, nuestro encfalo carece de las coordenadas de infinito, nuestra intuicin de los tiempos gamma y de las esclerosis csmicas es obtusa. Pero somos nicas, de alguna manera, y hay algo que las inteligencias no pueden obtener en ningn otro planeta. Y ese algo ha garantizado la paz entre ellas y nosotras por trece Nikte Kaltunes2. Pues ese algo se est agotando. Y la paz peligra. Claus: Est tratando de asustarnos? Porque lo hace bastante bien Coronel: Contino. Ms all de la antipata que les provocamos, dejando a un lado la civilizacin maya, que es la nica que valoran Julia: (Corrigindolo.) Que valoraron. Coronel: Que valoran. A ver Para ellas, todo es hoy. Las inteligencias residen a una distancia infinita de nosotras. A esa distancia, somos apenas un puntito borroso, intermitente en el telescopio, y nuestro tiempo se les confunde, se les funde.
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Trece Nikte Kaltunes en el calendario maya son 1.872.000 kines, es decir, 5.125 aos y 134 das.

16 Claus: Pero las mayas no existen ms, no? Coronel: No para nosotras. S para ellas. Y el calendario maya corregido es el nico que coincide con el tiempo real, el tiempo csmico. (A estas alturas, el documental en imgenes es tan castrense como desquiciado: nos ha mostrado todo tipo de cosas, incluso unos falsos mayas acampando o haciendo collares.) Las inteligencias coexisten con nuestro pasado, y -si lo tuviramos-, con nuestro futuro, que son todas categoras falaces, terrestres, como norte y sur, izquierda y derecha, o PC y Mac. (El documental aporta otras falaces dicotomas.) Pero dejemos a las mayas a un lado, que hacen todo lo posible por complacer a las inteligencias Hagen: Perdn, yo no saba nada, traje la malla porque me dijeron playa Ah, no, perdn, me equivoqu. Perdn. Coronel: Shh. Hay algo que ellas necesitan. Nos preservan porque producimos una nica materia prima, una sustancia que slo se da entre nosotras. Hagen: El agua? Claus: Papel? Julia: Madera? Claus: El juguito se que sale de la corteza de no s qu rbol en el Amazonas? Cmo se llama? Julia: Dinero billete? Pausa. El Coronel niega en silencio. Coronel: Ficcin. Hagen: Cmo? Coronel: La ficcin, seoras. Parece que la humanidad es la nica especie capaz de imaginar lo que no pasa. Hagen: Yo pens que era el agua del Acufero Guaran. Coronel: Mh. El agua, si me permiten la digresin, se fabrica en el cosmos sumando dos ms dos, como quien dice este pan para este queso. Cosa que no ocurre con la ficcin, seoras. Por si no lo han notado, ellas han consumido nuestra ficcin hasta agotarla. De hecho, ya en el ao 13 Makin, vigsimo desove del peje lagarto Hagen: El ao 247 solar Coronel: Ah, lo quiere en aos? Es Gregoriano? Hagen: No, no, no soy Gregoriano, pero justo recin les estaba explicando que Coronel: Ningn problema, se lo digo en aos. Para que vea mi amplitud de criterio poltico. En el 247 despus del Primer Contacto se llevaron los libros. Todos. No discriminaron nada. Los atesoraron, los copiaron, los tradujeron. Los gozaron. En el 320 se llevaron la msica. Toda. Pero la devolvieron intacta. Se quedaron con dos o tres cosas que no devolvieron, no sabemos qu fue, el resto no les sirvi para nada. En el 855 descubren la divid. Se llevan todas las pelculas. Ah empieza el delirio. Porque los libros les llevaron ms tiempo, pero las pelculas las consumen con una facilidad se las respiran, como aire puro. Empezaron a querer ms. Se llevaron los videos, se llevaron los programas de televisin, pilotos, comerciales, documentales, dibujos animados, se llevaron incluso los reality shows Julia: No! Coronel: Todo. Insaciables. Y empezaron a querer ms. Intentaron incluso llevarse guionistas. Hubo todo un perodo de abduccin masiva de guionistas, los llevaron, los incentivaron, los clonaron, los interrogaron, los gozaron, pero los devolvieron. All no servan para nada. La ficcin slo crece en ciertas condiciones naturales, que ellas no pueden reproducir correctamente. Julia: En Israel pasa, tambin, con las novelas argentinas.

17 Coronel: Se llevaron junta toda la danza, les encant, pero la consumieron enseguida, en nuestro verano de 1359. El Verano sin la Danza, como lo poetiz luego Hildegaard. Se llevaron los diarios, los noticieros Desde hace tiempo, Operaciones Especiales terrestres procur que esta reserva natural de mercancas no se agotara. Darles su ficcin. Todo serva: lo marginal, lo consagrado, los videogames, las Atari, las vanguardias, los tamagochis, las tcnicas antiguas, los celulares, los videos de las cmaras de seguridad de los bancos, de los edificios y de las casas. La ltima remesa de mercadera fue llevada hace 253 aos. Claus: Pero cunto? Pero qu? Qu es aos? Hagen: Veintin Saltos de Conejo. Claus: Veintin Saltos de Conejo? (Algo en la cifra lo deja consternado.) Coronel: All el flujo se interrumpi. (El documental llega a su fin.) Luego se descubri qu haba sucedido. Claus: La Planta. Silencio. Coronel: La Planta. Claus: Pens que era un mito. Un cuento para asustar a las astronautas. Coronel: No lo era. Esto ocurri, hace 21 conejos. Se llevaron la Planta. Y desde entonces, por algn motivo que ustedes debern precisar, se han conformado con ella. Julia: Es algo, la Planta? Coronel: Cada cosa a su tiempo. La Planta garantiza la paz y la supervivencia de nuestra especie. Pero eso se acab. Sin motivo claro, desde ayer, la Planta ya no les interesa ms. Nos lo han hecho saber. Nos quedan veinticuatro horas. Julia: Por qu nosotras? Yo a ustedes ni los conozco. Coronel: Eso no lo puedo saber yo. Supongo que Operaciones Especiales las ha elegido por slidos motivos. Claus: Mrenme! Qu slido motivo puede anidar en esta carne temblorosa? Coronel: Usted es astronauta, Claus. Usted conoce mejor que nadie del espacio y sus misterios. Es lo ms cercano que tenemos a las inteligencias. Su saber es un medio acuoso, un fluido de contacto entre ellas y nosotras. Usted estuvo en la misin Pampero, caramba! Claus: No me lo recuerde! Coronel: Y usted, Gay Morrison (pronuncia: /gai/) Julia: Gay. Soy Gay. (pronuncia: /gei/) Coronel: Bueno. Usted est definitivamente a la cabeza de esto. Una escritora multipremiada, imitada, halagada, gozada, olvidada: un clsico. Se trata de satisfacer el equilibrio del universo. Quin sino usted podr guiarnos en esto? Julia: Hildegaard. Coronel: Lo intentamos Julia: Y? Qu pas? Coronel: No interesa. Julia: Ah, no acept? Coronel: Se suicid. Hagen: Bueno. Es evidente que no tengo ninguna utilidad en esto. Si me permiten voy a aprovechar el malecn antes de que no quede nada. Coronel: Alto ah. No podemos dar un solo paso sin usted. El gusto inteligente ha evolucionado. Lo que para nosotras es narracin, para ellas es protena. Hagen: Qu dice? Coronel: Creemos que las inteligencias desmenuzan la ficcin y se alimentan de sus pequeas partes. Comen eso

18 Hagen: Qu? Relaciones matemticas entre trminos sensibles? Coronel: Pngale. Unidades mnimas sabrosas, invisibles al ojo comn, pero evidentes a la mirada de la matemtica. A su mirada, Hagen. Hagen: Pero se mueren si no comen ficcin? Julia: Es como azafrn, o es como aire? Coronel: Tanto no sabemos. Se las proveer del equipo que sea necesario. Mi hermana y yo nos ocuparemos de ello. Julia: Su hermana? Coronel: Mi hermana. (Con visible vergenza, pero no sin castrense entereza.) Mara Martha. Hagen: Por qu su hermana? Coronel: Mi hermana mantendr cierto equilibrio. Nada ms. Les sugiero que no cuestionen eso, no las va a llevar a ningn lado. Ahora se repone del viaje en su cuarto. Vomit la comida del ferry. Est muy, muy enojadita. (Tratando de deshacerse de un tema embarazoso, ve entrar a Beatriz.) Un momento. (Pausa.) Usted es Beatriz? Beatriz: S. Conoce mi nombre? Coronel: Usted tambin recibi una carta, Beatriz? Beatriz: Claro, una cartita, una nota: Me voy. Me llevo esto. Despus me enter de Ludmila. Ahora yo digo: Qu pasa? Las chicas en la Patagonia no tienen madres que las cuiden? O son tan hippies como ellas? Coronel: Una carta como stas, Beatriz? (Beatriz estudia el sobre, se angustia, parece recordar.) Qu desastre. No lo puedo creer. Una G4. (A Beatriz.) Beatriz, usted me podra ayudar con una cosa? Beatriz: De mil amores. Coronel: Sera tan amable de ir a buscarme un vaso de agua fresca? Beatriz sale. Coronel: (A los dems, en secreto.) Es ella. Es una G4. Julia: Una G4? Coronel: (A los dems.) Alto secreto de estado y pretenden que nos arreglemos con una G4! Hagen: Pero las G4 deben tener como mil aos! Digo aos porque soy as. Despus se los paso a lagartos. Coronel: Es un modelo viejo, cranme. Una antigedad. Pero del futuro. Claus: Es un robot? Coronel: Peor. Es una G4. Un robot construido por robots. Es el producto del amor entre robots. Son hbiles mecnicos, cuando tienen la firme decisin producen un smil, para que les haga compaa. Hagen: Son un desastre. Son robots con ms atributos humanos que las propias humanas. Coronel: Se niegan a aceptar que son robots. Se injertan datos autobiogrficos en el sistema operativo, se inventan dramas caseros, telenovelas. Mucho me temo que sea nuestro equipo. Civiles, debo pedirles que comprendan la regla nmero 1: Beatriz no sabe que es una G4. Y ustedes no se lo van a decir, est claro? Beatriz: (Sin entender mucho, vuelve con el agua, presa de una suerte de bloqueo emocional.) Qu es lo que no me van a decir? Coronel: Ah, Beatriz, gracias por el agua. Claus: Pero, por qu nos daran un modelo tan viejo, con tantas desventajas? Coronel: Mh. Tienen una ventaja invaluable. Beatriz: Quin? Hagen: Una nica.

19 Claus: Cul? Hagen: Que existan mil aos atrs. Y que recuerdan cosas. Un archivo viviente. Coronel: Con problemas. Beatriz: Yo tambin tengo problemas, pero no las quiero abrumar ahora con Coronel: Fjese en el bolsillo interno, Beatriz. No tiene por all un papelito? Beatriz: (Mira donde l le indica, se trata de un cdigo de nmeros que la activa.) Ah, la misin! Se me mezcla todo Mi marido, Esteban, me dio una notita. Me llevo esto Les doy la bienvenida y sugiero que nos demos muchos besos y que lo pasemos bien. Nos pedimos un t con masas y alguien nos explica lo que hay que hacer? Hagen: Se deprime y borra. Son as. No son confiables. Beatriz: Yo no soy confiable? Confi en Esteban y Coronel: Beatriz, haga memoria. Usted estuvo cuando se llevaron los libros, la danza, se acuerda? Beatriz: (En trance binario.) Cmo no me voy a acordar? Unos libros de tapa dura, unos casetes, en un bolso, se los llevaron, dejaron una nota: Me llevo esto, lo que entra en una mochila Coronel: La memoria est corrupta. Beatriz injert virus emocionales, que tomaron toda la informacin y la transformaron en Beatriz: Esteban! Coronel: (Con tono casi compasivo, como si tratara de comprenderlos y perdonarlos.) Civiles. Tenemos veinticuatro horas. Hagen: No es verdad. Vinimos un kin antes. Coronel: Estaba previsto. (Sin ms, pone a funcionar en pantalla un enorme reloj digital, que en realidad mide el tiempo en conejos, monos y tortugas. Y las tortugas empiezan a correr.) Beatriz: Gelatina, si el tiempo es gelatina. Julia: Muy lindo todo. Muy interesante la forma en la que Bueno. Yo me voy. Coronel: Como Hildegaard? Esa opcin no existe, Julia. Estas ltimas tortugas sern histricas, seoras. Abre un extrao maletn, que queda de espaldas al pblico, un maletn que contiene, tal vez, informacin hologrfica, o algo as. En todo caso, su contenido es contundente. Hagen, Claus y Julia observan paralizados. Es grave. Es muy grave. Es gravsimo. No hay lugar para las palabras. Slo Beatriz parece impermeable a semejante estmulo. Es lo que pasa con los archivos corruptos. La luz baja lentamente. En la semipenumbra, el Coronel explica con melanclica premura la distribucin de las habitaciones, del caf, de las dietas. Slo quedan 24 horas.

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ESCENA 3: QUIRFANO
Salvo cuando se indique, las escenas venezolanas se proyectan en la pantalla. Una oficina en un laboratorio. Entran dos hombres de guardapolvo, los doctores Naudi y Barragn, venezolanos. Encienden la luz. Naudi: Est rica, esa Genoveva, me la quera comer. Le digo: Te duele ac, mamita3? Y me dice: S, pero bien vale la pena. Barragn: Tan inteligente! Te juro que en diez o doce aos va a hablar por lo menos tres idiomas, con esa bocota de guayaba que le va a quedar Naudi: T viste cmo se aferra a uno? Tienes que verla, qu cario le agarr a la Siliconadora, le habla, le lee cuentosQu chvere4! Qu de pinga5! Las luces tiemblan y se apagan. Barragn: Qu fue eso? La luz vuelve. Naudi: Una baja de tensin. Barragn: Ya pas. Naudi: Y te digo ms: esta camada de chamitas es la ms sabrosona de todas las que hemos hecho. Barragn: Te ests poniendo cada vez ms viejo. Naudi: Qu viejo? He visto las estadsticas. No hemos tenido casi ningn error. La luz se apaga definitivamente. En la oscuridad. Brenda: (Su voz es temible, cavernosa. Poco clara por la ortodoncia fallida.) Error Naudi: A ti te han dicho si iba a haber cortes? Barragn: No. Espera que aqu debe de haber una linterna. (Algo cae al piso, estrepitosamente.) Todo bien, todo bien, no pas nada. Quin carajo deja los escalpelos sin lavar y sin funda, cnchale? Brenda: (Dice algo incomprensible, probablemente en crole antillano.) Barragn: Qu? Naudi? Brenda: Naudi no puede hablar. Naudi cannot speak. Ruido de cosas que caen, Barragn revuelve y encuentra la linterna. Encandila a Naudi, que est aterrado. Naudi se lleva el ndice a los labios, para que Barragn haga silencio. Luego le seala un lugar en la oscuridad. Barragn dirige all la linterna. No hay nada. Barragn: Eres t? Eres t? Tranquila Ests ah? Naudi: Shh. Brenda: Shhh Gordo! Gordos! Barragn: Basta, Brenda, basta! No es chvere! Risas de Brenda. La linterna va de un punto a otro. No se ve nada. Barragn: Brenda? Naudi? Eres t? Naudi no est donde estaba. Silencio. Ruido de gotas que golpean sobre algo metlico. Barragn: Naudi? Naudi? Barragn saca su telfono celular, vemos la luz verdosa del telfono, y por detrs la sombra de Brenda que se acerca en las intermitencias de la luz, enorme, monstruosa, el rostro cubierto de largo y lacio pelo negro como la noche.

3 4

Venezolanismo: nena. Venezolanismo: qu bueno! 5 Venezolanismo: qu bueno!

21 Brenda: Qu linda manito que tengo yo Cuchi, cuchi, cuchi No, no, no. Manito fea, manito corta, deditos como oquis. (En un castellano muy atravesado, o en crole.) Vamos a poner la manito ac, vamos a estirar Te va a gustar, manito nueva. Youre gonna like it, pana. Se escucha un sonido, como un latigazo, y la mano de Barragn vuela por el aire, an aferrada al telfono. Barragn grita, la oscuridad es total. Barragn: Basta! No! En el otro extremo, Brenda se ilumina a s misma con la linterna. Es horrorosa, si bien nunca la vemos bien. A su lado, Naudi est seco. El rostro desencajado. Brenda le est clavando una jeringa en el cuello, retira la jeringa, y Naudi cae. Barragn grita repetidas veces. Y corre. En la oscuridad se lleva por delante una puerta de vidrio, que estalla en mil pedazos.

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ESCENA 4: ELIJA ISLA

Hagen carga a Beatriz como un maniqu descompuesto y la deja en cualquier lugar. Todos lucen bastante agotados. Beatriz: Te cuento lo que estuve elaborando, con la mquina de caf, yo solita, por mi cuenta? Me refiero a una encuesta popular. Fue el modelo de la televisin. (Imita una llamada telefnica.) Hola, soy la tele, qu ests viendo?, te gusta? Muy bien. Por eso funcion una eternidad. Me pueden decir qu tiene de malo? Coronel: Julia, ustedes son nuestro grupo de lite. Les pido que lo intenten. Julia: Pero, qu quiere que hagamos? Que inventemos una ficcin con otras categoras, reglas que nadie conoce, que hagamos tteres para selenitas? Y quin nos va a entrenar para esto? Coronel: Nadie. Haga lo que ya sabe. Julia: Ah, s? Yo le dir lo que s, vea cmo trabajo yo. Para que entienda que no es mala voluntad. Quiere un xito? (Se sienta a pensar. Todos la observan. No se le ocurre nada.) A ver, deme lo que tiene en esa cartera. (Se refiere a un maletn.) Coronel: En sta? Qu necesita? Julia: Cualquier cosa. Lo que tenga ms arriba. Coronel: Un mapa. (Se lo da.) Julia: Un planisferio. Genial. (Pone el dedo en cualquier parte. Luego se lo pasa a Beatriz) A ver, Beatriz, me amplis esto? (Beatriz se come el mapa y luego lo proyecta sobre la pared. Es una porcin de las Guayanas y el Caribe.) Qu es esto, cmo se llama? Guya Guaya? Coronel: Venezuela. Julia: Perfecto. Venezuela. A ver un par de clichs Caribe. Petrleo. Miss Venezuela. Qu ms? (Observa a los presentes.) Alguien quiere colaborar? Claus: Bueno. (Saca un pastillero y se toma una pldora.) Hagen: No, Claus! Ac no! Qu vergenza! Claus: Un enigma policial. Hagen: (Desautorizndolo.) No perdamos tiempo. Toma esas cosas y Claus: Perdn. Claro. Yo soy astronauta. Yo no s qu hago ac. (Pero sigue imaginando cosas en voz alta.) Una chica venezolana, tmida, morena, es tomada por el estado Hagen: Son esas pastillas. Es adicto y Coronel: No, no. Djelo. Claus: Mejor es una Corporacincon fuerte vinculacin estatal Una corporacin paraestatal venezolana. Julia: Bien. A la chica la eligen entre muchas otras venezolanitas Mh. Esto funciona. La pequea ha nacido en un sitio turstico, digamos (viendo el mapa) qu dice aqu? Barquisimeto. Hagen: Psima eleccin. Elija mar, Julia. Julia: Mar? Por qu? Hagen: Si hay que elegir, elija mar. Es narrativamente mucho ms inestable. Un 17% ms dinmico que en los cerros bajos de Barquisimeto. Coronel: Hgale caso. Julia: Le hago caso. Cuman. Hagen: No. Elija isla. Una isla es un 28% ms interesante que una costa, salvo que me hable de una costa fiordosa, cosa que no va encontrar en el Caribe, mucho me temo. Coronel: Hganle caso.

23 Julia: Perfecto. Elijo isla. Isla Margarita. Ah naci. Y desde que empieza la escuela primaria Claus: (Siempre tomado por su imaginacin sensible.) Con tanta tiza Julia: se le empiezan a hacer cirugas. Y esta Corporacin la prepara para ser Miss Venezuela y lgicamente despus Miss Mundo. Fin. Ve, Coronel? Me rijo por el clich y el capricho. Qu le hace pensar que voy a poder construirle una ficcin que sus amigas extranjeras no se hayan fumado todava? Coronel: Lo que veo es que usted se rige por el capricho, y eso est muy bien. Pero ellas no. Hagen: Yo, jams. Claus: Yo tiendo a ver de manera sensible todo lo que usted me presenta, Julia. Hagen: Pero eso es porque ests consumiendo y an no se sabe si no hay contraindicaciones que Claus: Mire lo que le digo! Imagino que hay todo un mercado alrededor de Miss Venezuela. Se agot el petrleo. Qu van a hacer? Hagen: Qu? Claus: Venden belleza. Hagen: La belleza es el nico mercado importante que les queda. Beatriz: Pobre gente! Hagen: Es genial. Combinemos Belleza y Mercado. B y M. Eso puede dar rditos. Julia: Usted qu me dice? Que yo debo articular caprichosamente lo que ellos me digan? Coronel: No. S. No s. Haga algo. Como ellos. Julia: A ver. Djeme probar. Ya tengo el conflicto. Falta mucho para que la nia desfile! Y no se puede predecir hoy qu les va a gustar a los hombres en una mujer para ese momento As es que nuestra pequea herona, llammosla llammosla Claus baja la cabeza, balbucea poco convencido nombres que no llegamos a entender, Hagen intenta algo, pero no sale nada. Beatriz, un poco ausente, en cambio, toma t de una taza, que curiosamente lleva escrito el nombre Brenda. Lo lee en voz alta. Beatriz: Brenda. El nombre invoca una aparicin rapidsima, espantosa por fugaz, por inasible, de la temible Brenda en la pantalla. Mientras, todos anotan entusiasmados. Julia: Bien, Brenda Beatriz: Perdn. Me distraje. Lea de la taza Julia: Brenda vive una vida de intervenciones quirrgicas. De clases de francs. Y la disean. Claus: La arrancan de su isla paradisaca Julia: Y se juega su suerte. Porque le deciden un tipo de nariz, un color de ojos, una proporcin equis entre cadera y busto. Pero todo es apuesta y riesgo Claus: Claro, pobrecita. Digo, si yo fuera ella, y me piden que me haga otra operacin porque soy muy linda que Venezuela me necesita yo lo hago. Y padezco el postoperatorio, internada, solita, en Maracay, que es feo, miro la tele, pienso tonteras, dolorida, paso la infancia Beatriz: sin amiguitos Claus: entre una anestesia y la otra. Silencio fascinado. Julia: Excelente. Coronel: Excelente. Beatriz: Yo una vez vi una cosa muy parecida. Pero ojo: era con lobos marinos.

24 Julia: (Hagen grafica rpidamente en la pantalla/pizarra, en nmeros y coordenadas, lo que Julia va diciendo.) Esto me gusta. Distintos grupos de inteligencia distintas Corporaciones paraestatales- engaan nias, convencen padres, firman cosas, y disean Brendas en secreto. Y obrando en nombre de una idea vaga pero fuerte: (contemplando el grfico de Hagen) Venezuela. S. Y luego de mucho tiempo y veinte cirugas, el drama: se apost en la direccin equivocada. Claus, ejemplos. Claus: Y Miss Guatemala es rubia, Miss Puerto Rico es rubia, Miss Zimbabwe es rubia platinada Julia: Y Brenda? Claus: Morocha como un tordillo! Julia: Entonces el proyecto Brenda es abandonado a mitad de camino Claus: un punto flotante entre la belleza posible y el horror absoluto Negra y sola como la noche, Brenda es una bomba de tiempo. Julia: Y ya tenemos el detonante! (Silencio general, nadie sabe cul pueda ser el detonante.) Hay otras! Hay otras chicas! La engaaron! No es la nica! Brenda busca venganza Claus: (En una suerte de xtasis producido por la pastilla, cuyo efecto llega a su fin luego de enunciar lo siguiente.) Asesina mdicos, mata policas! Hagen: No! Esperen! Esto es esto no Julia: Ella sola contra el Sistema! Beatriz: Les va a encantar! Julia: Listo! Vamos a la playa! Beatriz: Es sper clsico! Coronel: Ah, no. Momento, seoras. Sper clsico? No me hagan perder mi tiempo. A m me encantaba la historia de la chica, pero si ya se hizo as, olvdense, porque esto ya lo consumieron. (Se dispone a salir en busca de otra taza de caf.) A ver, piensen algo nuevo, algo que Beatriz no tenga en su (la mira, se corrige.) Que Beatriz no haya escuchado Y mi caf, Hagen? Hagen: Yo cont cinco. Coronel: Cont mal, no me lo trajo. Hagen: No puede ser Si traje cuatro veces uno Coronel: Le falt el mo. Hagen: Pero Julia pidi t No ven?, no se pueden sumar en la misma columna cafs y ts y vasos de agua. Esto es poco orgnico. Julia: Venga, Claus. Julia: Coronel! Escuche una variante que se me ocurre Coronel: Qu? Julia: Imagine esto Beatriz: Yo anoto! (Durante las lneas siguientes, Beatriz intenta imaginar, corrigiendo cada vez que sea necesario, cada una de las cosas que se mencionan, proyectando en la pantalla un boceto de cosas que vendrn luego: Lzaro, el muelle, los transexuales, etc.) Julia: Un investigador(imagen) Beatriz: Anoto! Julia: Un polica (imagen) Beatriz: S! Julia: Venezolano (imagen), de Maracaibo, honesto, pero con algn desorden atpico Claus: una bulimia (imagen) Julia: eso, bulimia no se us producto de una emboscada criminal Claus: en un muelle (imagen)

25 Julia: en el que varios agentes pierden la vida por culpa de bueno, ya veremos. Este polica es adicto a la morfina (imagen), lo trasladan a Archivo. Y se codea con prostitutas (imagen) Claus: ...transexuales (imagen) Julia: S!, que han odo del caso de Brenda en alguna de sus operaciones. Esto funciona. La casualidad pone a nuestro polica a investigar, y entonces Coronel: No entendieron. Claro, ustedes no vieron la planta, no? Vengan a ver la planta. Ambos salen detrs del Coronel. Hagen: No est bien manipular as las cosas. Los nmeros no cierran. Va a haber una hecatombe. Beatriz: Voy a anotar lo que se me ocurre. Alguien tiene papel? (Beatriz observa la escena venezolana que est por comenzar entre la fiscal Lorna Cifuentes y el Comisario Kendry Morales. Ms que observarla, la produce, la proyecta. Beatriz es una mquina algortmica y logra darle forma a las especulaciones azarosas de su eclctico grupo de trabajo. Quiere anotar lo que ve, ya que todo sucede muy rpido.) Me das una hoja? Lorna: Su hombre est enfermo, comisario! Hagen: No, es mi cuaderno. Kendry: S, ya le ese informe suyo. Irritabilidad, capricho, cambios sbitos de nimo Beatriz: Una hoja? Lorna: tendencia a disparar al aire en medio de la noche Hagen: No es de espiral. Beatriz: Ay, dame una hoja que quiero anotar y me pierdo Lorna: por no hablar de su desorden alimenticio. Kendry: Ya. Beatriz: Ay, debe ser bulimia. Hagen! Te estoy pidiendo una hoja Hagen: (Explota.) Y yo no te la voy a dar, mquina estpida! (Se va.) Kendry: Veo que la fiscala se toma muy en serio su trabajo. Lorna: Muy. Kendry: Seorita Cifuentes, perd dos hombres en el muelle! Lorna: Haga usted su trabajo, que yo me ocupar del mo.

Beatriz queda sola. Se tapa la boca con la mano. Va hacia una pared. Se golpea salvajemente contra ella, se reprograma. Sonre. Llora. Luego observa el resto de la escena venezolana.

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ESCENA 5: UN ARMA ATORADA

Es la continuacin de la escena venezolana que acaba de comenzar. Una oficina en el Departamento Central de Polica de Caracas. Se abre la puerta, y entra el oficial John Jairo Lzaro. Renguea un poco. Est muy desprolijo, mal afeitado, vestido con un saco arrugado y zapatillas, y come una hamburguesa que saca de una bolsa. No esperaba encontrar a la Fiscal en la oficina. Beatriz es mudo testigo de todo. Kendry Morales: Qu gafo 6! Se lo voy a decir claro y raspao7: parece que usted no le cae bien a la Fiscal Cifuentes. Lzaro: Ya. Cree que no sirvo para hacer mi trabajo? Kendry Morales: Usted est a puntico 8 de que lo boten, Lzaro. Qu busca? Lzaro: Ya no soy un carajito9. Si me retiran, quedo para comer cable10. Lorna: Por eso pas la noche disparando tiros al aire, eh? Un guachimn11 maleta12 en gomas13 echando vaina14 a las tres de la maana? Lzaro: No la voy a caribear15. Lorna: O lo hizo slo para ser el arrechito16 que aparece en el peridico? Lzaro: (A Kendry.) No quise armar un coge-culo17. Kendry Morales: Pero usted me est pasando un bojote18, Lzaro. Lzaro: Estaba hecho molleja19. Nunca he sido caero20, y usted lo sabe, pero la verdad es que estaba carburiado21. Lorna: Ah, perfecto! (Anota algo en un ya abultado archivo.) Kendry Morales: Pero qu quiere? Que le tramitemos una invalidez? Lorna: Qu? En vez de una sancin, una recompensa? Ahora soy vctima de una redoblona22? Debo colegir que ustedes actan en conchupancia23? Kendry Morales: Ninguna conchupancia. Mi hombre fue vctima de una emboscada en el muelle. Lzaro: El agente Briones Espinosa tuvo ms suerte: un tiro en la cabeza, su familia lo encuentra muerto sobre el enlosado24. Lorna: Y a usted qu le pas? Lzaro: Una bala en la pierna. Calibre 22. Lorna: Y camina? Lzaro: (Intenta caminar, lo hace bastante bien.) S. Pero qued bulmico.
Venezolanismo: imbcil. Venezolanismo: en pocas palabras. 8 Venezolanismo: muy cerca. 9 Venezolanismo: muchachito. 10 Venezolanismo: quedo en una mala situacin econmica. 11 Venezolanismo: vigilante, deformacin del ingls watchman. 12 Venezolanismo: que realiza mal su oficio. 13 Venezolanismo: en zapatillas. 14 Venezolanismo: jugando alguna broma pesada. 15 Venezolanismo: engaar. 16 Venezolanismo: el blanco, y por extensin, el hroe de la pelcula. 17 Venezolanismo: alboroto. 18 Venezolanismo: fardo, bulto. 19 Venezolanismo: completamente borracho. 20 Venezolanismo: bebedor de aguardiente. 21 Venezolanismo: embriagado con aguardiente. 22 Venezolanismo: accin en la que participan dos o ms personas en contra de una sola. 23 Venezolanismo: en complicidad. 24 Venezolanismo: la acera.
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27 Lorna: No entiendo. Lzaro: Una bala en la pierna. Se sufre horrores. Pero a los mdicos les importa un chucuto25, me dan lo que tienen a mano, y yo mientras tanto me hago adicto. Lorna: Eso mismo ya lo veo yo, a pepa de ojo26. Kendry Morales: Son frmacos. Lzaro: Morfina, metadona, cafena, prozac Kendry Morales: No fue su culpa. Lzaro: Ya s que no fue mi culpa! Kendry Morales: Pero, qu quiere, Lzaro? Lzaro: (Duda.) Chocolate? Kendry Morales: Ver si se los consigo, John Jairo. Mientras tanto, aqu tiene esto. (Le da una carpeta. Es el Archivo Brenda.) Lzaro: Gracias. Kendry Morales: Voy a complacer a su fiscala, pero sepa que no nos gusta que persigan a nuestros muchachos. No nos gusta nada. Lzaro: (A Lorna.) El exceso de chocolate. Es para equilibrar la falta de morfina, o metadona, cuando faltan Combinados con grasas animales. Un sucedneo chachullo27. O a lo mejor la fiscal me puede conseguir receta para la morfina. Lorna: Se creen que voy a dejarme sopetear as la sopa28? Con la verga de Triana29! Usted pone en peligro la vida de sus vecinos, con sus disparos. Pida ayuda a su mujer. Lzaro: Mi mujer est bien. De mini-rumba en algn lugar de Miami. Pero est bien, supongo. Y mi hija. Lorna: Ah. Deme su nmero. (Lzaro se encoge de hombros.) Y no van a volver? Lzaro: (Mira a Lorna. Luego baja la mirada. Lee del archivo.) Esto es nuevo? Brenda? No se preocupe, Jefe, yo me encargo. Kendry Morales: Por supuesto. Va y lo archiva. Lzaro: Qu? Kendry Morales: Ya me oy, John Jairo. Es un caso cerrado. Lzaro: Pero ac dice Kendry Morales: Lo voy a reubicar en Archivo hasta que la Fiscala deje de vaciarme30. Su placa, John Jairo. Lzaro: Usted me est vacilando31? Kendry Morales: No se me agalle32. O me quiere ver cali-geva33? Hable con Bertiaga, en Archivo. Lorna: (Un poco conmovida por Lzaro.) Escuche. Si no tiene no, nada. Kendry Morales: Qu? Lorna: Digo que, a lo mejor, el comisario no tiene dnde dormir, el pela-bola34. Kendry Morales: Es cierto eso? Lzaro no responde. Saca su placa y la deja sobre el escritorio de Kendry.

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Venezolanismo: menos de lo esperado. Venezolanismo: como un clculo aproximado. 27 Venezolanismo: de procedencia dudosa, de mala calidad, trucho. 28 Venezolanismo: introducir la cuchara o el tenedor en la comida de otro. 29 Venezolanismo: negacin en sumo grado. 30 Venezolanismo: sermonearme 31 Venezolanismo: tomando el pelo. 32 Venezolanismo: envalentone. 33 Venezolanismo: fastidiado. 34 Venezolanismo: indigente.

28 Lorna: Qu estructura brinda este cuerpo de Polica? Al mamn35! Est bien. Tengo lugar en casa. Es alrgico a los gatos? Tengo dos gatitas. Qu diablos. Tengo lugar extra en casa. (Silencio de los dos.) As estar mejor vigilado, no? Kendry Morales: (Tomando whisky.) Mmh. Dos gatitas. Lzaro: Mi opinin no cuenta para nada, o s? Lorna: Y cul es su opinin, Lzaro? Lzaro: No s. A lo mejor quieran decrmela. (Pausa.) Kendry Morales: (Menea la cabeza.) Una cosa ms. Tengo que pedirle que me entregue su arma. Es por su propia seguridad. Y la de la Fiscal Cifuentes. Lorna: S cuidarme, Comisario. Lzaro: (Derrumbado y humillado.) Por mi seguridad. (Se la entrega.) Est atorada. Kendry Morales: Qu quiere decir? Lzaro: No funciona. No s qu le pasa. Se ator. Kendry Morales: Cmo que no sabe? Lzaro: No, no soy un experto en estas cosas. Lorna: Entiendo algo de esto, no se preocupe. Debe ser la vaina. O la ua extractora. No parece. A lo mejor es el nima. O el resorte de recuperacin. Revis los ojales? Los rebajes? Lzaro: La verdad es que no estuvo entre mis prioridades. Lorna: Ah, no, debe tener el martillo atrapado por el fiador. Porque si no, se movera cuando hago as, ve? Y no. Qu curioso. Es el mismo defecto de las MP 38, les pas a los alemanes, en la guerra, se les bloqueaba el obturador en la posicin de apertura, tenan que poner la manilla del armamento en el hueco de la caja de la culata, a la altura del gatillo, pero es justo donde es ms estrecho! Y si se cae, adems, y se golpea por la parte del pie, de ac, est el peligro de que salgan una o dos balas, y no les hablo de un incidente terico, no, no! Polonia en el 39, una cantidad de vctimas, los heridos eran que jode36!, y no por mala voluntad de los soldados, qu va, que ah no iba cualquier firifiri37. Ve lo que le digo? Ac el obturador, por inercia, va a tender a echarse siempre para atrs, pero si lo empujamos de un coazo38 y percutimos la cpsula como para forzar un disparo o dos... Los que hagan falta. Kendry Morales: Epa, epa, cuidado. Lorna: Mir el perno? (Saca unas bolitas de papel metalizado de adentro del arma.) Qu es esto? Lzaro: No s parecen Lorna: Son bolitas de papel metalizado. Lzaro: S, eso parece. Cuidado. Kendry Morales: Hay ms? Qu es esto? Lorna: Cabshas? Estuvo comiendo bombones y no tena donde botar los envases? Lzaro: Me cree si le digo que no me acuerdo con tanto detalle?

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Venezolanismo, propio del habla maracucha: Exclamacin de impaciencia. Venezolanismo: abundaban. 37 Venezolanismo: sujeto enclenque. 38 Venezolanismo: puetazo.

29 Coronel: Beatriz, qu hace ac? Beatriz: Nada. Me qued pensando en Venezuela. Coronel: No nos haga perder el tiempo. Eso no sirve. No entiende la urgencia? No se le ocurri pensar en el futuro? Nunca se le ocurri pensar en el futuro? Lzaro: El futuro? No, por favor. No me venga con esa vaina. El futuro? Beatriz: El futuro? (El Coronel se va.)

Kendry Morales: Esccheme, mijito39.

Un ruido insoportable: mezcla de maracas, boleros, un zumbido atroz, como si el tiempo y el espacio sufrieran serias alteraciones de las que no hay retorno. Luego se normaliza.

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Venezolanismo: toda segunda persona.

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ESCENA 6: MONJA
Estamos en Piripolis. Ingresa Hagen, que es acometido por Beatriz. Beatriz: Hagen, estoy entendiendo todo. El futuro! Nosotras somos Mir: ac no te llamaron por tus capacidades, sino ms bien por tus deficiencias! Hagen: Un leve problema con los nmeros naturales no tiene ni punto de comparacin con no me hagas decirlo Beatriz: Claro: Claus. Pobre! Hagen: Qu? Qu pasa con Claus? Beatriz: Pobre. Te penss que lo llamaron de verdad por ser astronauta? No, no. Lo quieren por el estado lamentable en que qued. El tiempo gamma por poco lo hace aicos. Quers una pastilla interminable? Hagen: Tens? Son nuevas? Beatriz: Tengo nuevas, tambin. Pero pens que queras una chupada. Tom sta, ya la chuparon tres generaciones. Abre los sentidos. Es suave. (Hagen no sabe qu hacer con el envoltorio.) Ah, yo meto los papelitos por cualquier lado. Entran Claus y Julia, discutiendo. Julia: Pero hasta qu punto somos incapaces de comprender a las inteligencias? Cmo funciona lo de la planta? Y cmo me grit! Claus: Qu lindo te queda ese vestido. Julia: Me traje dos. ste y otro. Si queremos producir ficcin para ellas, hay que prescindir de ellas. Claus: Exacto. Julia: Hagamos cualquier cosa! Claus: El camino que a lo mejor consideramos errado, puede ser el correcto. Es el correcto! Un camino errado es el camino correcto! No seamos tan racionales. Hagen: Yo no s si estas pastillas que Claus toma no tienen efectos secundarios que no se estudiaron lo suficiente Claus: Estas pastillas me salvaron la vida despus de que vos y otros como vos me mandaron en una lata de sardinas a hacer contacto con vaya a saber uno qu! Hagen: Y lo lograron! Claus: Qu lograron? Todas muertas! Hagen: Bueno, en nombre de la ciencia. Trajiste las muestras! Claus: Muestras de qu? Hagen: Muestras del Sefaratn, Claus. Mir, esas pastillas tienen efectos secundarios. Claus: Si no fuera por estas pastillas yo sera todo un efecto secundario. Ingresa el Coronel, convocado por el gritero. Beatriz: A m tambin hubo pastillas que me salvaron la vida. Hay momentos que Claus: Me distancian! Acortan la angustia, reducen el espacio! Vos tens idea de lo que se siente viendo a tus compaeras tras la escafandra deformadas por el tiempo gamma? Hagen: Un gusto haberte vuelto a encontrar, Claus! Claus: Sabs cmo qued la fiambrera, en la fisin? Mir, cuntos dedos ves? Dos ms dos? Hagen: Hasta ac llegu yo! Beatriz: Hagen, no seas tan impulsivo! Coronel: Hagen, sintese. Hagen: No. Tom, Beatriz, te devuelvo tu pastilla interminable. No soy de quedarme con nada ajeno. (Arranca de su bolsillo la carta de citacin y se la ofrece al Coronel.)

31 Beatriz: Porque uno empieza levantndose de una charla, y por dnde sigue, despus? Embarazando a una pber en la Patagonia, animal! Coronel: Julia, por favor, colabore con esto. Julia: Estoy colaborando Hagen: Qu Patagonia, qu sur? Basta! Coronel: Ponga orden! Julia: No es lo mo. Hagen: Eso no pas. Beatriz: No pas? Que llame todo lo que quiera, el sur! Coronel: Usted acept esta responsabilidad! Julia: Mentira. Beatriz: Caradura! Hagen: No discuto con tostadoras! Coronel: Hagen! No le gusta? Se hubiera trado su calculadora! Hagen: Vacaciones, me dijeron! Coronel: Bueno, es lo que hay. Hagen: Hago progresos, y dnde los salvo? Porque esta memoria a las dos tortugas va y me dice que la llam Esteban, que Ludmila no s qu, y se reprograma. Beatriz: Ests loco, loco de atar! Vengo, comparto mis pastillas interminables con vos, y ahora me decs que borro, que reprogramo, qu te cres que soy yo? Hagen: Vos sos un robot! Ahora me entends? Sos bi-na-ria, entendelo bien: binaria. Pausa general. Beatriz: Qu me ests queriendo decir? Coronel: Prometieron no decir nada! Claus: Yo no dije nada. Julia: Yo no promet, dije que iba a tratar. Beatriz: Que no me iban a decir qu? Hagen: (mucho ms tranquilo.) Nada, nada. Que sos una mierda sin conciencia de finitud, un pedazo de hojalata con rulos. Beatriz: Mantengamos las cuestiones personales al margen. Julia: No hay margen, Beatriz. Sos un pedazo de hojalata con rulos. Y vas a volver a venir sin acordarte de nada, porque te auto-reprograms sola, a cada rato, tenemos pruebas, ests filmada. Beatriz: Bueno, si es por eso, Claus est filmado masturbndose en la ducha y yo por eso no lo prejuzgo ni le digo cosas as de feas Hagen: Nuestra paciencia tambin tiene un lmite. Claus: Perdn Cmo, filmado? Hagen: Entendenos, somos humanas. Beatriz: No, yo tambin. Hagen: No, vos no. Julia: Vos no. Claus: Miren que yo no me estaba Yo estaba Me Beatriz: Qu me estn queriendo decir que borro? De la finitud? Perdonen. (Sale a llorar afuera.) Coronel: Que sea la ltima vez. Seoras, son como chiquilinas, me rascan las fotos, me chupan las carpetas, y no me corresponde a m en lo ms mnimo decirles que se deben comportar como hombres. Hagen: No, no, mrenla un poco se est reprogramando contra la pared Beatriz: (Desde afuera.) No me estoy reprogramando, bestias! Estoy en shock, lo que me hicieron sufrir! Son capaces de hacer llorar a una plancha.

32 Coronel: (A todos.) Ni un comentario. Beatriz: (Vuelve, radiante.) En qu estbamos? Alguien quiere una pastilla interminable? Hagen: Adis. (Va a salir, pero el Coronel lo detiene.) Coronel: Hagen, usted se lo busc. Voy a buscar a Mara Martha. (Sale.) Julia: Coronel, deje a su hermana en paz. No nos amenace. Y no llore, Claus, no es con usted. Claus: Siempre es conmigo, con quin va a ser? Quin filma estas cosas? Y para qu? Digo para explicarme: tengo una urticaria, por las sbanas, los almohadones con caros, los almohadones del ferry una alergia que pica y puede haber sido que a lo mejor me rascaba con el vapor, no?, que distorsiona Julia: El vapor, s. Creyeron que nuestras diferencias iban a poder sumarse. Pero tambin se restan. Hagen: No me hablen de sumar y restar, no me provoquen! (Se va.) Beatriz: Yo mostr desde el vamos la mejor predisposicin. Yo soy una mujer netamente prctica y veo la ventaja a una milla de distancia. Julia: (Se angustia.) Vos te ves a vos misma como una mujer netamente prctica? Beatriz: S. Te doy un ejemplo? Voy a hacer un trmite, por ejemplo. Llego, veo la cola de gente, y saco nmero. Saco un nmero para m? No. Saco dos. O tres. Para qu, me dirs? Si tener el 90 o tener el 91 da lo mismo. No, no. Yo vi la ventaja. Me quedo con el 90, me guardo el 91. Y qu pasa? Julia: Qu? Beatriz: El tiempo, pasa. Julia: No, eso es un mito. Beatriz: La cola sigue creciendo. Y a la media hora, el talonario va por el nmero 200. Qu tengo yo en mis manos? Un tesoro! Julia la mira como si tuviera ante s a un cabrito descarriado. Beatriz: De pronto soy til. Al entrar era una estpida, una que tena que esperar dos horas parada, sin ninguna gracia. Entraste, te toc el 200, me acerco sin decir nada, te examino con la mirada, y si me gusts como persona te doy el 91. De pronto soy una diosa, para vos. Tengo la cara de la suerte. Ves? Vi la ventaja, cuando otras slo hubieran visto dos horas de cola. Invert en tiempo. Julia: Pero vos hacs las dos horas de cola. Beatriz: S, es inevitable. Julia: No, me perd. Hagen: (Regresa, un poco asustado.) Viene Mara Martha. Ingresa Mara Martha, hermana del Coronel. Es una monja ofensivamente masculina y de psimo carcter. Bah, es el Coronel, mal disfrazado de monja. Mara Martha: (A Beatriz.) Me dicen que se va, Hagen. Beatriz: Yo no soy. Mara Martha: Quin se quiere ir de ac? (A Hagen.) Usted? (Hagen no contesta.) Lo tienta irse No me venga a hablar a m de tentacin, he conocido a fondo los catorce pecados. Vamos a razonar, Hagen. Hagen: Hermana, ni lo intente. Mara Martha: No hable con tanta prepotencia. Quiere saber lo que le pas al pastor que crea gobernar la luna? Un pastor en Antioqua observaba el cielo, y descubri que poda prever el amanecer y el ocaso. Se rega por stos para alimentar a sus cochinos. Los guardaba por las noches, los soltaba con el da. Y funcionaba. Entonces el pastor crey que conoca el secreto del tiempo, y se sinti dios. Noche, da, noche, da, y punto. No haba secretos para l. Qu har con mis cochinos cuando caiga la noche?,

33 se preguntaba. Los guardar en su cochinal. Qu har con ellos cuando amanezca? Los sacar a que se solacen. Slo l y sus cochinos, mientras que a unas pocas millas de all un molinero mezclaba en cambio los misterios de la harina y la levadura, un herrero se aventuraba con el fuego y haca prosperar la industria, un navegante se arrojaba al mar de la duda y descubra cosas allende los mares. El pastor, obcecado en su vacua omnipotencia, en control de su fofa habilidad, cri cochinos felices, y gorditos. Pero nunca conoci el pan levado por el misterio de los hornos, ni adorn a su mujer de joyas fraguadas azarosamente bajo el fuego enloquecido, ni visit las tierras lejanas donde reina la alegra. Quin puede creerse igual a dios por tener veinte cochinos felices, con olor a mierda? Slo un idiota. (A todos.) Por fin nos vemos las caras. Pas una maana horrible, gstricamente hablando. Pero se me precisa, y aqu estoy, levantadita. Y a usted, Hagen, se lo necesita aqu. Julia: Mire, hermana, ponemos todo nuestro oficio. Pero no sirve de gran cosa. Hagen: Somos humanas, y tiramos los dados. El resultado puede ser azaroso, pero ser siempre humano. Un dado tiene caras de 1 al 6: nunca nos saldr un 7. Mara Martha: Arriesguen. Tengan fe. No se queden en el conformismo de los veinte cochinos. Aventrense, como el herrero con el fuego loco, que desconoce la forma final de la joya. Julia: No podemos complacer una mirada que carece de ojos. Mara Martha: Oh, s podemos. La pregunta es: qu vamos a aportar nosotras a las culturas del cosmos?... Yo se los voy a decir: aj molido! Eso vamos a aportar. (Silencio.) Las especias, la ruta de Vasco da Gama, de Coln. Eso es lo que vamos a aportar. Claus: No la entendemos. Mara Martha: Porque me salto varios razonamientos. Todo un mundo descubierto por las especias, quiero decir. Se quera llegar a las Indias por las especias, el ssamo Era necesario lanzarse al ocano en tres cscaras de nuez? No se poda intentar plantar aj en Extremadura? Curry en Valencia? Claus: Ah est. No, porque no crece. Mara Martha: Muy bien, Claus! Usted debe ser Claus. No: no crece aj en Extremadura, no crece curry en Valencia, de la misma manera que parece que en el universo no crece la ficcin a la vera del camino Y no sirve para nada, pero es rica, muy rica. La fe -ah, granito de arena!- hizo aparecer un mundo. Recuerdan la Historia? Julia: Qu historia? Mara Martha: No, la historia. La Historia. Era una forma de explicar las cosas que despus entr en desuso. Pero la Historia qu nos deca? Que Amrica aparece, y es lo que es, por las especias. Lanzaos, las especias son la tonta excusa para descubrir el mundo! Tire los dados, Hagen. Usted puede sacar un siete. Pausa. Julia: Me temo que en un mundo en el que dios no se manifiesta, ni la Historia tampoco, las cosas no funcionan as. A quin tenemos que complacer? Tienen patas estas inteligencias? Mara Martha: Mire dentro de su corazn. Julia: Genial! A qu orden pertenece usted? Mara Martha: Orden? (Se sonre, irnica.) Cada uno de ustedes est aqu por motivos muy claros. Hay un plan para cada una. Hagen: Eso! Mara Martha: No! Miren al pastor y sus cochinos: conocer el plan no le sirvi de nada. Lo limit en vez de darle alas. Lo acochin. Y la Historia s se manifiesta. Mire lo

34 que le digo: las espaolas tenan un mapa. Su plan de mundo. Si se atenan a l, Amrica no apareca. Dios no da instrucciones! Hagen: Eso es falaz: Amrica no apareci, Amrica ya estaba! De qu habla, qu es la fe? Julia: A qu hora sale el prximo ferry? Mara Martha: Confen en lo que no se ve, tercas! El molino, a diez leguas del pastor, estaba fuera de su visin. Pero estaba! Y era molino! Julia: Parbolas! Mara Martha: No insulte as al destino! Julia: Destino? Mi destino era estar aqu? Mara Martha: No cree que es mejor no saberlo? Y ponerse a hacer su trabajo? Julia: Perfecto, pero para que nos entendamos. (Saca la planta de debajo de la mesa.) Esto dur 253 temporadas! Silencio. Claus: La planta. Julia: S. La planta. 253 temporadas mirando esto. Usted me pide que construya una ficcin como sta parecida a sta, pero no sabemos qu es lo que hay que cambiarle. Alguien quiere explicarme ahora mi trabajo? Mara Martha: Nadie dijo que iba a ser fcil. Pero usted, Julia, es Jefa de Brigada. Claus, Hagen y Beatriz dan una exclamacin de respetuosa admiracin. Julia: Ah, s? Mara Martha: S. Julia: Brigada, juntamos nuestras bombachas y vamos? (Se disponen a salir.) Mara Martha: Seoras! Tengo amplios poderes conferidos por Operaciones Especiales para convencerlas de que se queden. Julia: Primero nos adoctrina en la fe, ahora nos amenaza? Mara Martha: Todo lo contrario. Les ofrezco una recompensa. Hagen: Qu recompensa? Mara Martha le da a Hagen un juguete que saca de una canastita que lleva del brazo. Un juguete magnfico. Un flipper ruidoso. Hagen lo acepta boquiabierto y emocionado. Mara Martha: Chitn. Alguien quiere algo ms? Julia: Yo quiero esa mueca rubia, esbelta, con trencitas, que vive en un rancho y Mara Martha: Usted quiere la Barbie Ranchera. Ya se la traigo. Y usted? Claus: Yo yo estoy bien as Si se me antoja algo yo ms tarde Julia: Te queds, Hagen? Hagen: Cmo no me voy a quedar? Mara Martha: Tome. A ver si le gusta. (Le da a Julia su juguete, y a Claus le ofrece tambin alguna cosita: unas maracas.) Ac tiene, usted tambin, por si despus se arrepiente. Julia: (Queda un momento anonadada, no cabe en s de alegra.) Hay cosas tan hermosas que Permiso. (Sale corriendo, emocionada, a guardar su juguete.) Mara Martha: Ahora pasemos a lo otro. Esta cuestin de Beatriz. Beatriz: Va a hablar con los padres de Ludmila? Mara Martha: S, vaya tranquila. Me lleva la canasta, Beatriz? (Beatriz se va. A Claus y Hagen.) A trabajar. Hay un mapa mayor, que contiene Amrica, y que no conocemos. Pero est. Dios ha puesto ah cada cosa y luego ha borrado los contornos. Hagen: Pero por qu nosotras? Y por qu ahora? Mara Martha: No lo s. Pero lo vamos a descubrir juntas. Veamos. Quiero ir directo a sus corazones. Qu han estado haciendo ltimamente de sus vidas? (A Hagen.) Usted?

35 Hagen: Nada. A ver. Qu hice? Bueno, dediqu la vida a analizar las (repara en Claus, y cambia de palabra) cosas. Mara Martha: Qu cosas? Hagen: (Mira a Claus, que se ha puesto sbitamente muy alerta.) Prefiero no hablar. Claus: Las cosas que yo? Mara Martha: Qu son? Hagen: Unas muestras extradas del tiempo gamma que trajo el Pampero. Claus: Que traje yo. (Muestra un presunto golpe en la cabeza.) Miren. Hagen: Ven? Ah empieza de nuevo. Claus: Un golpe que a cualquier de ustedes los hubiera desnucado! Aterrizo en tiempo gamma, contento, digo al fin, poner pie ac, donde no hay huella humana, zack!, un golpe increble, con vaya a saber uno qu Un golpe destinado a ser mortal! Pero no, sobrevivo despierto ms tarde, y me han dejado unas piedritas unos Hagen: Tcnicamente lo llamamos el Sefaratn. Claus: S, unas como bolitas, unas muestras, lo nico que haba. Las recojo, por curiosidad me las guardo en la fiambrera, a falta de otra cosa, vuelvo a casa con lo puesto, poco menos que lo puesto, la tripulacin muerta Mara Martha: Trigalo. Claus: No lo traigan, no! Hagen: Tranquilo, Claus. Es inofensivo. Claus: (Muestra el golpe.) Inofensivo. Un tipo de otra contextura estara ahora muerto y con las fosas nasales llenas de polvo csmico.Yo no puedo si lo van a traer! (Sale corriendo.) Hagen: En fin Una tragedia, lo del Pampero. Se acordar. El proyecto se desmonta. El ejrcito se reparte las cosas que quedan, algunas se reciclan, otras para qu Pido que me devuelvan la fiambrera, que la haba diseado yo, me encuentro adentro con las muestras que guard Claus, en fin Mara Martha: Qu son? Hagen: El ejrcito aseguraba entonces que era la clave de un arma de destruccin masiva. As que yo tambin. Lo analic con cuidado. Y no era. Mara Martha: Pero qu era? Hagen: Qu era? Mh. Me es ms fcil decirle qu no era. No era un arma, no era un medio de transporte, no era ni animal, ni vegetal, ni mineral En fin. Es un pasatiempos, mi crucigrama... Mara Martha: Quiero ver su muestra. No tenemos una inteligencia a mano, pero una muestra bastar. Y que las tercas vean. Ahora mustreme sus bolitas. La Hermana sale. Hagen la sigue.

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ESCENA 7: DESBARRANCO / NORUEGA

Un cabaret en el puerto de La Guaira: El Desbarranco, ms bien un minsculo prostbulo. Se escuchan sonar los primeros acordes de un bolero grabado. Mirko El Lechuga es un travesti con acento levemente hngaro. Hace melanclico playback sobre el bolero Dormir en casa, y ensaya un baile con paraguas con sus socias: Zusanna y Mischi, travestis. Mischi tiene la nariz penosamente vendada. Como suele ocurrir en estos casos, el show carece de gracia. El glamour es slo una convencin. Mirko El Lechuga: Cuesta ms dormir casa, Contar las horas que nos separan, y no hacer nada. Mientras afuera, presa en la noche, Mientras afuera, ftil la noche, teje y desteje una infamia Y me regala olor a otras Que en la penumbra no estn Lzaro es espectador del ensayo. Acaba de levantarse. Lentamente, se va vistiendo. Se abanica con la carpeta del caso Brenda. Bebe ginebra con azcar, bebe lo que encuentra mientras dura el hermoso, hermossimo bolero. Mirko se harta de la torpeza de sus amigas y detiene el ensayo. Mirko El Lechuga: No quiero los paraguas! Yo vine al Caribe a hacer algo con frutas. Zusanna: As s que nos vamos a luquear40, eh! No le pegaste a uno slo de los coros, maleta, patosa, tarpida41. Mischi: No estoy pa coros, yo. No ves que aparezco y el pblico se jurunga42 el bulto? Zusanna: Ser algn jala bola43, un landro44 que no entiende nada de arte. Mirko El Lechuga: Vas a quedarte? Lzaro: Mh? Voy a quedarme? Mischi: Qudese, John Jairo. Si est enchavasimo 45 Otra vez enpiernao 46 con El Lechuga? Mirko El Lechuga: Te procur ms. Mischi: (A Lzaro.) Date con furia47, cascoblanco48! Lzaro: Mh. Esto ya es una relacin. Mirko El Lechuga: No me importa cmo quieras llamarla. (Le da unos frasquitos, metadona, drogas varias.) Mischi: Mtame en el peroln49, paquirri50! Mirko El Lechuga: Y ustedes no hagan zaperoco51 y vengan a rajar-caa52.

Venezolanismo: llenarse de dinero. Venezolanismos: los tres significan torpe. 42 Venezolanismo: tocar, palpar. 43 Venezolanismo: un adulador, individuo complaciente y sin personalidad. 44 Venezolanismo: un landro, o malandro: criminal de poca monta, consumidor de drogas o alcohol. 45 Venezolanismo: persona bajo el efecto de las drogas. 46 Venezolanismo: relacionado sexualmente. 47 Venezolanismo: expresin para incitar a alguien a hacer algo. 48 Venezolanismo: polica. 49 Venezolanismo: furgn policial, camin siempre muy deteriorado usado para redadas. 50 Venezolanismo: polica. 51 Venezolanismo: despelote, desorden. 52 Venezolanismo: beber con exceso.
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37 Zusanna: Ya voy como un pepazo53, que el polica no es pichirre54 a la hora de pagar unas pasitas55. Srvame un palo56. Lzaro: Tome, hombre! Zusanna: Ay, se pel57, me llam hombre, Mischi. Lzaro: Vengan pa ac, que hoy el guachimn paga! Mischi: Pero si el guachimn pingn58 est para pulir hebilla59! Nos echamos un pie, convive60? (Lo fuerza a bailar.) Mirko El Lechuga: Lzaro, ac nos armamos un cacho 61, que yo hoy no ensayo ms. Mischi: Pero djemelo, Mirko, a ver si me quiere hacer de esta cuca62 una cuchara63! Lzaro: Gracias, Mirko. Mirko El Lechuga: Llmame El Lechuga, como llaman todos. Lzaro: No, gracias. Mejor no. Qu le pas a Mischi? Mirko El Lechuga: Nada. Zusanna: Nada? Est desfigurada. Mischi: Cnchale, vale64! A ver si te tragas el gargajo 65 antes de hablar as de m! Zusanna: Mujer, que te dejaron la nariz vuelta verga66. Mischi: Vuelta verga tendrs la pinga, eres un gevo-pelao67 pa decir gevonadas68. No me hables gamelote69! Mira si sta no es bemba70 para darle una buena lata71! (Se va, muy ofendida.) Mirko El Lechuga: La operaba el doctor Naudi. Pero desapareci. Le dejaron todos los puntos dentro. Fuimos a preguntar a la clnica, y nos dicen: Ac no hay ningn doctor Naudi, ac no se opera a maricos. Zusanna: Ese laboratorio es una fachada. Ciruga barata. Los Laboratorios Maracay. Lzaro: Tranquilas. Conmigo estn seguras. Seguros. Mirko El Lechuga: Ah, s? Est enhierrao72? (Insinuante.) No me siento nada seguro con el guachimn en mi propia cama. Lzaro: Ah, no, no? (Parece recordar.) Por qu? Yo pas la noche aqu? Mirko El Lechuga: No te acuerdas de nada, salvaje? (Saca una pluma.) Mira quin est aqu. Cuchi, cuchi, cuchi. La pluma con la que nos divertimos tanto anoche. Te la regalo. Lzaro: (Est muy desorientado. Bebe.) Muchas gracias. (Guarda la pluma en la carpeta de Brenda, y se queda observndola un rato.) Mirko El Lechuga: Qu hay? Qu es eso?
Venezolanismo: una bala. Venezolanismo: tacao. 55 Venezolanismo: licor de cambur. 56 Venezolanismo: vaso o medida de bebida alcohlica. 57 Venezolanismo: se equivoc. 58 Venezolanismo: bien dotado. 59 Venezolanismo: bailar muy pegados. 60 Venezolanismo: amigo. 61 Venezolanismo: porcin de marihuana lista para ser consumida. 62 Venezolanismo: rgano sexual femenino. 63 Venezolanismo: rgano sexual femenino, sobre todo cuando se come de l. 64 Venezolanismo: expresin irremediablemente venezolana, no quiere decir nada. 65 Venezolanismo: la saliva. 66 Venezolanismo: destrozada. 67 Venezolanismo: experto. 68 Venezolanismo: estupideces. 69 Venezolanismo: hablar en vano. 70 Venezolanismo: boca. 71 Venezolanismo: beso de lengua. 72 Venezolanismo: armado.
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38 Lzaro: No s. Tengo una vaga idea S, yo tena que archivarlo. Lo olvid! Ya ves. Ni para esto sirvo. Me han quitado la placa. Mirko El Lechuga: Por eso vienes aqu? Qu soy yo para ti, tu fracaso? Lzaro: No lo s. Importa? (Lee el archivo.) Mirko El Lechuga: Mh. Brenda? Lzaro: (Encuentra algo que le llama la atencin.) Espera, espera. Cmo me has dicho que se llamaba el cirujano se? Mirko El Lechuga: El Doctor Naudi. Por qu? Vas a irte? Lzaro: Tal vez tenga un caso. Un caso mal cerrado. Puedo volver a la central y archivar esto. Pero tambin podra hacer que me regresaran mi placa. No ser fcil hacer mritos en Archivo. Te sientes mal? Mirko El Lechuga: No. Tengo que vomitar lo que com a las ocho. Vamos? Lzaro: No. Yo ya vomit. Sabes qu es exactamente lo que me pasa? Mirko El Lechuga: No tengo idea. Yo tengo una figura que mantener. Es mi negocio. Mi figura. Y mi encanto. Dios bendito, qu greas! Tengo que hacerme peluquear. Y quiero que conozcas a Astrid, mi peluquera. Qu ocurre? Lzaro se agarra nuevamente la cabeza. El mundo da vueltas a su alrededor. El prostbulo desaparece. Cuando vuelve en s, el Doctor Barragn est frente a l. Esconde la mano faltante, el mun, en un bolsillo del guardapolvos. Barragn: As que el departamento de ciruga del Laboratorio Maracay se cerr hace tiempo. Era un emprendimiento del Doctor Naudi, y sin l... Se siente bien? Lzaro: Hace mucho que estamos hablando? Barragn: Perdn? Lzaro: Nada, nada. Lo siento. El Doctor Naudi, me dice? Barragn: S. Pero l decidi terminar. E irse. Lzaro: Y sigue desaparecido. Barragn: Bueno, esperaba que eso me lo dijera usted. Lzaro: Ah, s? Porque entiendo que eso es lo que le dijeron a uno de sus pacientes. Barragn: Mh. Veo que conoce el bajomundo. Lzaro: Es mi trabajo. Es mi chamba73. Barragn: Naudi usaba estas instalaciones y los quirfanos para ganarse un dinero extra. Los transexuales jugaban marullo 74, esto era un bulul75 de plumas, imposible dejar pasar la oportunidad. Operaciones sencillas, por otra parte. (Le muestra una cajita.) Si le hacen falta un par de bolas extra. Aqu quedaron un montn. Lzaro: No, gurdese esa vaina76. Barragn: Igualmente, nada que pueda considerarse un delito, comisario. Pero ahora cambiamos de ramo. No ms ciruga esttica. Slo hemodilisis, investigacin, docencia. En fin Lo digo por si ha venido a matraquearme77. Lzaro: No. Barragn: Ah. Disculpe. Por qu se reabri el caso, comisario? Alguna pista nueva? Lzaro: No. No se reabri. Digamos que estoy revisando algunas incongruencias de archivo. Barragn: Ah. No es un polica-polica.
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Venezolanismo: trabajo. Venezolanismo: abundaban. 75 Venezolanismo: aglomeracin, tumulto. 76 Venezolanismo: objeto o utensilio de cualquier ndole. 77 Venezolanismo: sobornarme.

39 Lzaro: No. Supongo que no. Barragn: Es como un secretario discapacitado. Esto es burocracia? Lzaro: S, claro. Esto es burocracia. As que tanto usted como el Dr. Naudi son cirujanos? Barragn: S. Y era un gran colega. Lzaro: Era? Nadie ha dicho que estuviera muerto. Barragn: Ah, no? (Saca sin querer las manos de los bolsillos.) Mucho mejor, as. Lzaro: Cnchale, qu le pas en la mano? Barragn: A quin? Lzaro: A usted. (Barragn no contesta.) Est mocha. Barragn: Oh. Un accidente. Jugando bisbol. Lzaro: Entiendo. (Ve restos de acrlico roto.) Qu es esto? Barragn: Qu? Alguna pista? Lzaro: No lo s. Parece es un material que Aqu se rompi algo. Puede haber habido una pelea Barragn: No lo creo. En todo caso, no hay mucha evidencia., no? Lzaro: Justamente. Si ha habido jaleo, alguien trat de borrar la evidencia. Y cerrar el departamento. Le molesta si llevo una muestra de esto? Barragn: No, adelante. Ingresan Julia y el Coronel. Julia: Para qu me quiere llevar a revisar unas piedritas? Adems yo ya avis que despus del almuerzo yo tena una actividad. Coronel: Qu almuerzo! Se acaba el mundo, Julia! Julia: Yo necesito una horita para m. Coronel: Qu es? Un tema mdico? Julia: No, es una conferencia. Que me invitaron. En Noruega. Coronel: Cmo se va a ir a Noruega, Julia? Julia: No, no, yo me escaneo en la pieza. Ni me maquillo. Me escaneo y estoy con ustedes. Coronel: De ninguna manera, Julia! (Salen Julia y el Coronel.) Beatriz: Ah, Noruega. Yo conoc un camionero, de Trondheim, que si lo hubiera atendido ahora estara all. Lzaro: Me permite ese bolso? Barragn: Claro. (Le da un bolso turquesa.) Lzaro: Qu le pas en la mano? Barragn: Ya me lo pregunt. Qu lindo, la nieve, Lzaro: Ah. Y qu me dijo? Barragn: Un accidente. los patines De hielo. No. En Noruega. De Trondheim, era. El camionero. Con unos patines. Lzaro: Patines? Barragn: De hielo Lzaro: Aqu en el Caribe? Barragn: No. En Noruega. Durante un congreso.

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Lzaro: Trondheim? Barragn: Perdn? Lzaro: Eh? Perdi la mano en Trondheim, en Noruega? Barragn: Ah, no. No fue en Trond Lzaro: Dnde fue? Barragn: Cmo? Lzaro: Dnde? Barragn: Usted me est preguntando en qu otra ciudad de Noruega yo otra ciudad de Noruega que no sea Trod Trond Igual, es todo burocracia y papeleo Lzaro: En Gotemburgo? Barragn: Claro Lzaro: Mh. Entonces fue en Suecia. Barragn: No. No. Lzaro: Porque Gotemburgo es en la costa oeste de Suecia Barragn: La costa oeste? Ah, ya entiendo. Es una pregunta tramposa, y usted se me est haciendo el Willy May78 a ver si caigo. Suecia no tiene costa oeste, comisario. La costa oeste de Suecia se llama Noruega, ja, ja. Lzaro: Mh. Dnde fue? Barragn: En Oslo. En Oslo, fue. Un congreso Liposucciones en tejidos de riesgo. Oslo. La capital. Lzaro: La capital de la liposuccin Barragn: (Superpuesto.) de Noruega. Julia: (Ingresa, muy angustiada.) Ni me hables de Noruega, Beatriz, no me pude ni escanear. Lzaro: Lo siento mucho. La mano. Le dice algo el nombre Brenda? Barragn: Nada Lzaro: Ninguna paciente ninguna consulta? Brenda? Barragn: No, me acordara. Lzaro: Claro. Puedo ver al director, ahora? Barragn: Por supuesto, sgame por aqu, l lo espera en su despacho Por aqu

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Venezolanismo: hacerse el tonto sin serlo.

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ESCENA 8: SEFARATN
Hagen: (Trayendo el bolso turquesa con los pedazos de acrlico, los mismos que Lzaro recogiera del Laboratorio.) Ac est. Coronel: Ahora Hagen nos va a explicar cmo funciona el Sefaratn. Hagen: Ah, yo no s. Coronel: Ya s! Hagen: (Pausa.) No me van a entender. Beatriz: Ay, Hagen. Coronel: Djelo. Est hablando l. Hagen: Yo Busco similitudes, repeticiones, vnculos No soy un psicpata. Lo arrojo al azar. Caen. Relaciono fragmentos. Anoto cosas Coronel: Perfecto. Lame una copia. Hagen: Una copia? Para que nos entendamos, Coronel. Lea del original. (Hagen abre la bolsa, y su contenido se derrama por el suelo. Son un centenar de pirmides diminutas de base triangular, de diversos colores, una especie de mecano desarticulado y misterioso. Naturalmente, se trata de los pedacitos de acrlico que hemos visto previamente en el Laboratorio.) Coronel: Y? Hagen: Cada vez que lo arrojo, ste tiende a quedar sospechosamente cerca de ste. Julia: Siempre? Hagen: Un 52% de las veces. Julia: (Muy acongojada.) Eso no es siempre. Hagen: Un poco ms de la mitad de las veces ya significa algo para m! Coronel: Julia, si no va a poder colaborar le pido que se vaya a darle de comer a la Barbie Ranchera. (Extraamente, Julia lo hace, y queda a un costado.) Pero qu es lo que anota? Hagen: Los voy nomenclando. Beatriz: ste cmo se llama? Hagen: Unidad Sefaradtica Primaria ab247. Beatriz: Y ste? Hagen: sta es la Unidad um339. Coronel: Pero, es divertido? Les pone nombre y ya est? Hagen: No es nombre. El nmero sintetiza la relacin la capacidad de ste de caer cerca de ste una cantidad equis de veces La experiencia del amor a las matemticas es intransferible! Coronel: Pero, cmo funciona? Julia: Por qu pregunta cmo funciona? No es ms lcito preguntar primero qu es? Beatriz: Es como una ruina, como una pirmide, como un papiro antiguo, slo que esta vez viene del futuro, qu paradoja. Julia: Eso es! Papiro. (Silencio general.) Qu se hace con un papiro? Se lo lee. Esto se lee. Ya veremos cmo. Vamos a asumir que el Sefaratn, que no es un arma de destruccin masiva, que no es un medio de transporte Hagen: Suponemos Julia: Que no es un sistema de riego, que no es un misil esqu? Claus: Un maldito adorno? Julia: Tibio, tibio. Claus: Decoracin? Julia: Parecido. Claus: Adorno? Decoracin? Adorno?

42 Julia: Literatura! Vamos a asumir que el Sefaratn es su literatura. Hagen: Slo porque no es ni arma, ni riego, ni misil? Eso es la literatura? Jams se me hubiera ocurrido. Claus: Por qu habran de golpearme estas inteligencias con su literatura y despus dejrmela tirada al lado? Beatriz: Bueno, Claus, todas tenemos problemas personales, yo ni hablo de lo que estoy pasando con Esteban Pero ahora leamos sus clsicos, y dmosles lo que piden. Julia: Hagen, escuchame con cuidado. Miralo. (Hagen lo hace.) Miralo de nuevo. (Hagen lo hace.) No existe la posibilidad? Hagen: No. Julia: de que tus Unidades? Hagen: Sefaratdicas Julia: Eso sean Claus: Decoracin! Julia: Un modelo de obra literaria monumental inteligente Mir. Si ste, en vez de llamarse Hagen: Cf 224. Julia: Eso se llamara mh, no s pelo, cmo se llamaran estos dos? Hagen: (Pausa.) Peluquera y tijera. Julia: Ests seguro? Hagen: Segursimo. Quieren decimales? Coronel: Esperen, estn yendo demasiado rpido. (Pausa. Agarra un puado de fragmentos. Se los muestra a Hagen.) A ver Qu dice ac? Hagen: Mh. Sabe lo que le pas a Champolion? Beatriz, tiene a Champolion? Beatriz: Claro, Champolion, en Egipto. Una eternidad tratando de descifrar los jeroglficos, pero todos fracasaban. Coronel: Por qu? Beatriz: Porque vean dibujitos, y crean que el dibujito era claro. Por ejemplo: el cocodrilo representaba al Nilo; el cuervo, al sacerdote. Hagen: Cuervo seguido de cocodrilo: El sacerdote est en el ro. Beatriz: Y todo lo lean as. Hagen: Pero a veces funcionaba, y a veces no. Y dudaban del diccionario, a lo mejor el cocodrilo no siempre era el Nilo, a lo mejor el cocodrilo no era el cocodrilo, sino slo el diente del cocodrilo, o la palabra peligro, o inundacin. Una pesadilla. Hasta que apareci el cmo se llama Beatriz: el Sefaratn de Roseta Hagen: en una piedra caliza. Beatriz: Y devel el misterio. Coronel: Cmo? Hagen: La piedra tena el mismo texto escrito en tres lenguas antiguas. Una de ellas era el arameo, que le era conocido a Champolin. Y las otras dos, qu eran? Coronel: No s. Hagen: Ah est! Eran dos. Existan dos alfabetos, y no uno. Pero ambos usaban las mismas letras, los mismos jeroglficos. Beatriz: Uno era grfico, concreto: cocodrilo igual Nilo. Hagen: Pero otro era slo abreviativo, ms abstracto: el cocodrilo significaba slo la N, la inicial de la palabra Nilo, N. El cuervo era la O de sacerdote, etc. Coronel: Sacerdote no lleva ninguna o.

43 Hagen: No? Es irrelevante. Probablemente en egipcio antiguo, s. No queran decir siempre: Oh, mirad, el sacerdote est all, en el ro!, sino simplemente la palabra no. Beatriz: Slo dos ejes de signos combinados. Y fue un entuerto que dur una eternidad. Coronel: Y cuntos ejes sefaramrficos tiene ac este esta obra? Unos veinticinco, veintisiete? Hagen: Hasta ahora he podido aislar veintiochomil cuatrocientas ocho posibilidades de representacin combinatoria leguajes, bah-, pero sospecho que hay doce o trece ms en alguna parte. (Levanta algn triangulito, buscando ejemplificar.) Julia: Empiezo a formular una tesis. Supongamos que estos seres, mucho antes del Primer Contacto, se reunieran en unas especies de salones casales ms o menos grandes, unos sitios con una especie de gradera lo estoy viendo muy claro pero no s bien cmo explicarlo (Da una descripcin ms o menos exacta del teatro donde se realiza la representacin.) Entarimado, cortinas, sitios desde donde mirar, se entiende? Y all se daban cita, hace mucho, y arrojaban el Sefaratn de cualquier manera. Y lo observaban. Cada acontecimiento de este tipo, cada tirada, cada observacin, era nica. Y las combinatorias del Sefaratn parecan infinitas, garantizaban diversin eterna. Hagen: Pero las inteligencias, en su evolucin, en su avidez, anularon el infinito. Julia: Y el Sefaratn se les acab! Hagen: Lo combinaron todo, las muy glotonas. Claus: Y ahora me lo dejan para que aprendamos cmo se hace. Observan en silencio un largo rato. Julia: Es hermoso! Como tesis es hermosa. Claus: Claro, si uno las mira as, no puede evitar pensar en otras cosas Beatriz: y entretenerse como loco. Coronel: Es literatura, Julia! Es! Beatriz: No puede no ser! Julia: As es que no teniendo ahora una inteligencia a mano, (al Coronel) si bien se la hemos pedido infinidad de veces, vamos a contentarnos con esto. Lo que tenemos es una literatura Hagen: ...o sefaragenoma Julia: que se alimenta de las posibles valencias entre trminos Hagen: ...Unidades Sefaratdicas Sintaxiales. Julia: USS. Es decir, una literatura que se redujo a valores de relaciones matemticas. Hagen: Sifrones. Julia: Gracias, Hagen. Le da un beso en la mejilla. Silencio. Coronel: Pero usted tiene la certeza, no, Hagen? Hagen: Cunto haca que no escuchaba esa palabra. Coronel: Perdonen, pero esto es demasiado para m. Julia: Hagen puede analizar los trminos combinables Y Claus podra elaborar los elementos sensuales, sensibles, que orbitan en esas valencias. Los sefarantes, o elementos narrativos perceptibles. (El Coronel no entiende.) Una chica va en una bicicleta, se le cruza un pollo, lo esquiva, cae o no cae de la bici Hagen: Sefarantes. Vanidades. Coronel: S, los nombres de las cosas estn bien. Pero las cosas en s... Claus: l nos da la estructura Hagen: Y l la carne Julia: Y yo armo relato. Beatriz: Y yo (Vaco.)

44 Coronel: (Observa a Claus y a Hagen.) Pero ustedes dos entonces se acoplan bien, al final necesitan trabajar juntos? Claus: S. Coronel: Pero ustedes son pareja? Claus: (Mira a Hagen, como no entendiendo la pregunta.) No. S. Hagen: (Tampoco comprende.) S. No s. Qu quiere decir? Coronel: No lo s. Estoy un peln cansado. Beatriz: Ya ves, Claus. No fue casual. Te la dejaron a vos. Pero saban que iba a llegar a Hagen en la fiambrera. Y que Julia lo iba a volver a transformar en literatura. Este grupo empieza a tener sentido, Coronel. Igual sigo sin saber qu hago yo en medio de este embrollo, y con este asunto de Esteban que Hagen: Beatriz por favor, puede entrar en modo diminuto? Beatriz calla, confundida. Silencio general. Nadie se mueve. Coronel: Me muestran cmo funciona? Beatriz: De mil amores. Yo anoto. Julia: Muy bien. Leemos juntas, seoras? Tomate la pastilla, Claus. Claus: Prefiero no hacer esto. Julia: Claus, es inofensivo Claus: Todos dicen eso! Que el tiempo gamma era inofensivo! Que no iba a pasar nada! Alguna vez quemaste tergopol? Hagen: Telgopor? Claus: Tergopol! Julia: Vamos a leer, nada ms. (Claus duda.) Claus, vamos a leer juntas. Tomate la pastilla. Estamos ac. (Claus lo hace, an un poco inseguro.) Hagen: Muy bienun sefaratid sin introduccin ni desenlace, lgicamente Y al azar. Como en los clsicos. (Levanta un tringulo.) Beatriz, hgame a por f por 124, use en principio un a igual a uno, y un f con cualquier constante, y ahora multiplquelo por todos los nmeros ordenados que respondan con enteros al factorial de 124. Beatriz: S, lo tengo, da Hagen: No me lo diga, haga una cosa. Lo quieren en castellano? Coronel: (Lo deliberan.) S. En castellano. Hagen: Numere las entradas. Y use el diccionario de la Real Academia Uruguaya. Beatriz: S. Hagen: Perfecto. El primer trmino que le dio debe ser queso, no? Beatriz: Claro, queso. Ah, pero hay ms poca moderna. Sigue dndome entradas Hagen: Claro, ya lo dije, son muchsimos lenguajes en simultneo. Elijan. Coronel: Pero, y si elegimos mal? Hagen: Es instinto. Beatriz: Es chorizo, tambin. Y manigueta y algo fonticamente parecido a la letra L, con menos aire Hagen: Yo llego a calcular mentalmente los cinco o seis primeros Todo depende de con qu otro triangulito quede junto Julia: Muy bien, elijo uno. poca moderna. Beatriz: Y esto otro es anmona. Hagen: O chinchorro. Beatriz: O jugo de los guisos. O relacin de cosas dispuestas en estras. Hagen: O fantico. O abanico. Beatriz: O el nmero ocho. O las flores del ciruelo

45 Julia: No, no. Acotemos, elijamos. Relacin en estras, Hagen? Muy bien. (Haciendo alarde de su arbitrariedad.) Pelo. Hagen: Perfecto. Encajan. poca moderna y pelo. Quieren leer por aqu? Coronel: Y qu imagina, Hagen? Hagen: (Ofendido.) Ah, no, perdn. Yo no vengo a imaginar nada, ac. Claus: Lo veo, es legible. Casi lo veo como si fuera una de ellas. poca moderna, miren: alguien intenta resolver un enigma entra en una peluquera Beatriz: Claro, pelo. Claus: busca all a una peluquera porque le han dicho que ella, Astrid, lo va a ayudar con algo que no sabemos qu es Astrid tiene un asistente, tambin, muy misterioso Hagen: Vas a usar el queso? Julia: Cmo se llama? Claus: Leroy. (A Hagen.) Voy a usar la L, puedo? Hagen: Claro, encajan. Queso o L es lo mismo. Coronel: Y cul es el asunto, el problema? Hagen: No. No hay. Claus: Ah, no s. Coronel: De qu se trata? Hagen: No se trata. Claus: No, yo no s Julia: Djelo que siga leyendo. (Le muestra un triangulito.) Hagen, qu hay ah? Hagen: Es que ya les dije miles de cosas Beatriz: Lagarto lento, lagarto veloz. Hagen: Brotes de plantas llenas de mugre o lodo o cacao Trbol Beatriz: Motn, estructuras alineadas como palitos en la arena, cuadernos contables Hagen: Cangrejo Beatriz: Poligamia Julia: Eso, cuadernos, cuadernitos. Este tipo llega a la peluquera y lee los cuadernos Y qu ve en ellos? Claus? Claus: Yo, no s No estoy preparado para leer as, en el vaco Julia: Tomate otra. Claus: Es que no Hagen: Nunca vieron una sobredosis, no? Coronel: Sobredosis? Si esto fuera la solucin, le aseguro que lo voy a obligar a tomarse esa pldora, Claus. (Le apunta con su arma. Todos se asustan.) Claus: Est bien, est bien (traga otra pldora) Tenemos unos cuadernos? Los abre con cuidado y ve Julia: Cuentas? Resmenes, movimientos? Coronel: Ese prrafo qu dice? Hagen: Es una unidad sefaradtica, no es un prr (El Coronel apunta ahora a Hagen, ste se desespera y busca entre los acrlicos cercanos.) Est bien! Tengo una licuadora, unos primos rezando Beatriz: Es infinito, es como lo del Sacerdote y el Nilo. Coronel: Articule, Julia, articule todo! Julia: Pero si cada fragmento tiene infinitos significados yo Hagen: Articular todas las cosas del mundo es igualarse a Dios!

46 Coronel: Pero, y las iniciales? Articular slo las iniciales no es hacer literatura? No fue lo que me explicaron antes? (Ahora toma a Julia de rehn y la apunta.) Siga leyendo Julia: Qu ms hay? Hagen: Unos pjaros, pajaritos de sos que les limpian los dientes a los cocodrilos, un tapn Beatriz: tipo corcho Hagen: unos naipes Claus: Un naipe! El cuaderno esconde un naipe y cuando lo abren, cuando lo abren es la Hilandera! (Claus sufre un ataque epilptico, no puede seguir.) Coronel: Siga, Claus, es una orden! (Vuelve a apuntar a Claus.) Claus: Estbamos entrenadas para todo! Para todo! Tan orgullosas, en nuestro Pampero! Pero el tiempo gamma es atroz! Es una lima! Raspa todo, consume! Un big bang pero al revs! Las cosas en vez de expandirse se contraen, veo desaparecer a mis compaeras, succionadas, un ruido espantoso, como abejorros, y zac! Un golpe tremendo! Ay! (Cae, inconsciente.) Coronel: Est muerto? Qu susto! Miren que el arma est descargada, eh? Fue nada ms para Fue para sacar lo mejor de cada uno. Perdonen. Es es lo que s hacer. Beatriz, anot esto? Beatriz: S. Peluquera. Enigma. (Proyecta en la pantalla la siguiente historia, ante la incomodidad, el malestar y el desconcierto general. Julia y Hagen se encargan de Claus, a quien arrastran fuera de escena.)

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ESCENA 9: PELUQUERA
Un saln de peluquera. Una clienta Alexandra- est sentada bajo un secador. Astrid es la peluquera. Lzaro entra y se detiene en la puerta. Astrid: No lo esperaba tan pronto, comisario Lzaro Benegas. Lzaro: No creo que nos conozcamos de antes. Astrid: No. En teora, nos conoceremos despus. Beatriz: Ve, Coronel? Peluquera, tijeras Un tlex. (Le lleg algo a Beatriz.) Coronel: Un tlex? Para m? (Lo lee, y sale apresuradamente.) No puede ser. Astrid: Mirko le pidi que viniera a verme? Pens que su confianza en la ciencia de la polica iba a durar un poco ms. Lzaro: Mi confianza no tiene apartaco fijo, seora Astrid. Astrid: Una arepa? Lzaro: Tiene huevo? Astrid: Hay con chorizo carupanero, tambin. Y hay reina pepeada79. Lzaro: Una reina, pu! Astrid: Srvasela usted mismo. Alexandra: No me jales el cabello. Y no me dejes mucho el agua oxigenada que me vas a quemar toda, no me dejes bachaca80. Astrid: Ya venas con las races bastante resecas. No crean que hago milagros. Alexandra: No me platines. Lo nico que te digo. Apenas unos brillos, como en el catlogo de Miami. Astrid: Apenas unos rayitos, claro que s. (Lzaro abre un cajn, buscando su arepa, y extrae un cuaderno.) Ah, ya encontr el cuaderno, comisario? Lzaro: Y la arepita? Mh. Debo leer? Alexandra: Eso est en usted. Lzaro: Dnde leo? Astrid: Eso tambin est en usted. Lzaro: Son cuentas de la peluquera. Astrid: Ah. Cunto lo siento. Lzaro: Mire vine a verla solamente porque tengo un cangrejo81 y mi amiga me insisti, pero no soy hombre de rodeos, si no tiene nada importante que decirme Astrid: Importante? Eso no lo puedo saber yo. Lzaro: Le dice algo el nombre Brenda? Astrid: Lo que yo pueda decirle slo depende de lo que usted pueda escuchar, no? Lzaro: Vengo dispuesto a escuchar. Astrid: Por qu no se deja cortar el pelo, entonces? Es por cuenta de la casa. Lzaro: Muy bien. Astrid: Leroy! Lzaro: Quiere jugar a esto? No hay giro82. Entra Leroy, un asistente de peluquera. Astrid: Leroy, lvele la cabeza al seor, por favor.
Venezolanismo: arepa rellena de aguacate y pollo. Venezolanismo: persona de color con el pelo rojizo muy llamativo, producto de la cruza entre razas, suele ser motivo de burla entre los suyos. 81 Venezolanismo: crimen sin resolver. 82 Venezolanismo: no hay problema.
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48 Leroy: Pero qu caldo de ojo! Sintese aqu. Permtame su chaqueta. Durante un momento cada uno trabaja en lo suyo. Astrid trabaja en la cabeza de Alexandra, Leroy prepara a Lzaro para un corte de pelo. Alexandra: Me tocan la cabeza y me quedo dormida. No lo puedo evitar. Desde chiquita. Pausa. Toda la operacin es completamente normal, y sin embargo esperamos ansiosamente un acontecimiento mgico. Y pensamos seguramente en otras cosas, mientras miramos. Leroy: Relaje el cuello. Arrecochnese83. No le va a pasar nada. Lzaro: Est bien. Lzaro cierra los ojos y luego de un tiempo se duerme. Cuando esto ocurre, Alexandra se levanta de su secador de pelo, cruza el saln, saca un cigarrillo del cajn y lo enciende. El sueo de Lzaro. Un jardn chino. En el pasado. Chi-Tsu, su marido Kwang y la Hilandera China. Los textos siguientes se dicen en chino, y aparecern ms o menos subtitulados. Chi-Tsu: Chntin li lng. N hi b hu hu li. Kwang: H hu di li zhm. H s. Chi-Tsu: Hi hu di li wixin. Chun. Zhnzhng. Kwang: W b w de ddi jio gi n zhog. Chi-Tsu: Hnlng de dngtin b nng zhog yngl sh de hu. Kwang: W de ddi du n hn znjng. w hn kui ji hu li. N q yunzi, b y gn sn y co, dngdi. N de sn y co hi mi yu hng de shhu w ji yjng hu li le. Chi-Tsu: Xnu mi yu zhngrn yu shnme yng ne? Kwang: Zh wi zi zh n de zhub de qng fngsh gng sh wmen de zhngrn. Chi-Tsu: W b yo kn n zu. Chi-Tsu: Vendr la primavera. Y an no habrs regresado. Kwang: El ro traer ssamo. Y seda. Chi-Tsu: El mar trae el peligro. Barcos. La guerra. Kwang: Te dejo al cuidado de mi hermano. Chi-Tsu: El brusco invierno mal puede cuidar de las flores del ciruelo. Kwang: Mi hermano te respeta. Volver pronto. Ve al jardn, corta un trbol fresco, y espera. Volver antes de que sus tres hojas estn rojas. Chi-Tsu: De qu sirve una promesa sin testigos? Kwang: Esta pobre hilandera que teje tu mantel ser nuestro testigo. La Hilandera hace una reverencia, aceptando el pacto. Chi-Tsu: No quiero verte partir.

Kwang se va. Cuando Lzaro abre los ojos, est nuevamente en la peluquera. La conversacin est en un punto muy ameno. Alexandra: Uno por uno se le fueron muriendo todos los primos. Pobre. Ahora las prohibieron, esas mquinas, pero en los cincuentas, los sesentas, los mdicos crean que una sesin semanal de rayos favoreca el crecimiento de los huesos. Cncer de cerebro, todos los sobrinos, y eso que les haba cogido amapuche84. Los fue matando uno por
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Venezolanismo: recustese cmodamente. Venezolanismo: cario.

49 uno. El tipo estaba cagaoe Zamuro85. T crees que se les ocurri pensar si no habra alguna relacin entre la enfermedad y las sesiones de rayos a las que someti a toda la familia? No. Lo adjudicaron a cualquier cosa. Chimbo todo86. Despus se supo, claro, que la radiacin no slo no favoreca el crecimiento sino que adems dejaba secuelas incurables. Por eso le digo yo, seor John Jairo: cuidado, no vaya a ser que ahora con esto de los telfonos mviles pase lo mismo. Qu sabemos qu le hacen al cerebro las ondas de las conversaciones? Lzaro: Perdn. Me dorm. Astrid: Y qu tal? Lzaro: El corte? Astrid: El corte est bien. Le pregunto si vio lo que necesitaba ver. Lzaro: No lo s. Astrid: Lea en el cuaderno, quizs ya est listo. Lzaro: (Abre nuevamente el cuaderno.) Hay un naipe. De tarot. Es suyo? Astrid: Mo? Depende. Es la Hilandera China, verdad? Leroy: Mh. Qu rica es. Tan querida! La que teje los destinos, y los enmaraa. Alexandra: Yo no s cmo hay gente que puede creer en semejantes cosas. Astrid: No, yo tampoco. Lzaro: Qu significa la Hilandera? Silencio conspirativo de todos. Astrid: Veamos qu tenemos. Tres mdicos asesinados. Unos travestis que saben algo. Un laboratorio que niega todo. Un plan secreto del Estado Bolivariano, no me diga que no. Archivos. Le sugieren que no toque nada. Yo empezara a creer en un complot a muy gran escala, no? Lzaro: Cmo sabe todo esto? Habl mientras dorma? Qu me hicieron? Estn de jodienda87? Astrid: Mh. Slo leo en el naipe. La Hilandera China. Toda tela tiene un revs en el que el dibujo del frente aparece distorsionado. Su dragn estampado bien puede ser una plcida liebre plateada al dar vuelta la tela Leroy: Y qu veloz puede ser su liebre Astrid: Son cosas chinas. Alexandra: Son cosas chinas. Leroy: Son cosas chinas. Astrid: Investigue, comisario. Pero no investigue en el presente, que borra las huellas para usted. Lzaro: En el pasado, quiere decir? Leroy: O en el futuro. Cualquier sitio es mejor que ste. Alexandra: sa es una gran verdad, Leroy. Astrid: Y ste es el final de nuestra cita. Ya est, Alexandra; vente pa atrs que Leroy te peluquea. (Sale con Alexandra.) Lzaro recoge el naipe. Lzaro: Es que no hay ninguna relacin entre una pista y otra. Esto no es investigar. Leroy: No. Es pasar el tiempo. Fluya con l. Y lea del cuaderno. Lzaro: Es que son cuentas! Leroy: Mh. Una cuenta es un cdigo. Un cdigo sirve para decir muchas cosas, pero sin las cosas, entiende? Lea de nuevo. Lea todo de nuevo, todo el tiempo. Porque las cosas se mueven, comisario. Yo mismo, me muevo. Mreme. (Se va.)
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Venezolanismo: afectado por la mala suerte. Venezolanismo: todo mal. 87 Venezolanismo: burlarse de alguien en forma continuada.

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ESCENA 10: LA LISTA

Coronel: El tiempo apremia, Beatriz. Conctese de una vez. Beatriz: Pero... Coronel: Conctese. Nos estamos perdiendo la apertura. (Llegan Claus, Julia y Hagen.) Dnde estaban? Hagen: Ac, atrs de esta cortinita. Coronel: Est ocurriendo. Se han manifestado. Claus: Las inteligencias? Coronel: Bueno, no s. Estamos en teleconferencia. Claus: Con ellas? Coronel: Con nosotras. Con todas. Los otros grupos de trabajo, del mundo. Beatriz, por favor, qu dicen? No puede amplificar? Beatriz: Amplificar? Pero qu se creen que soy yo? Julia: Cmo? Hay ms grupos como ste? Coronel: Como ste, lo dudo. Pero hay ms grupos, s. Qu se pensaban? (Silencio.) Ahora: las civiles son increbles. Pueden imaginar una Corporacin cruel que les hace creer a cada Brenda que es la nica y luego no comprenden que Hagen: Una teleconferencia es materialmente imposible. La distancia es tanta que lo que ellas escuchen nosotras ya deberamos haberlo dicho hace veinte mil conejos. Y yo no dije nada, y ahora es tarde! Claus: Estn usando un compresor gamma? Coronel: No, no, estn transmitiendo desde ac, desde Oslo. Beatriz: Ttulo: La lista. Julia: Qu lista? Beatriz: La lista de las cinco reglas inteligentes, dicen. Coronel: Ya empez? No hubo apertura, himnos, discursos? Beatriz: No s. Llega todo con mucho delay. Dicen Hola, hola, saludamos. Todos saludan desprolija pero solemnemente. Coronel: Buenas tardes noches. Somos el grupo Piripolis y bueno, les doy las coordenadas aqu son las (quiere leer la hora en su reloj) uy, se par. Julia: Soy Julia Gay Morrison, Jefa de Brigada. Beatriz: Shh. Parece ser que en Palo Alto California Julia: Jennifer? Ests ah? Sos jefa de brigada tambin, Jenny? Beatriz: Operaciones Especiales ha intervenido a una inteligencia Julia: Cmo estn los chicos? Coronel: Shh, Julia! Beatriz: Lo que en tanto tiempo no se pudo Hay ruido Ah, s, una lista. Hagen: El secreto de mi Sefaratn! Las instrucciones de uso! Claus: Yo tengo una pregunta. Dnde aprieto? Beatriz: Decime que yo les cuento. Claus: Esta inteligencia se prest por s sola al interrogatorio? Beatriz: En Missouri. Julia: Y cmo sabemos que no son pistas falsas, Jenny, proporcionadas por la inteligencia bajo shock, o con premeditacin y malicia? Silencio de Beatriz. Escucha en silencio, asiente levemente. Julia: Quin la interrog? Beatriz: Cmo? Julia: A la inteligencia, en Missouri. Quin la interrog?

51 Beatriz: Por eso. Hasta donde yo escuch, unos granjeros. Silencio. Julia: Ah. Silencio. Coronel: Bueno, qu dicen? Qu dijo? Beatriz: Ah, s, la lista. Dicen unos ruidos El pliegue Las inteligencias suelen pensar todas juntas y al mismo tiempo. Luego ms ruidos Coronel: Hagen, fjese si puede mejorar la transmisin. Hagen: Yo? Yo soy matemtico. No creo en la fsica. Para lo que sirve... Beatriz: No, no, dicen que como ellas piensan como un todo, el concepto de yo en las narraciones les es un no s, dicen pliegue Claus: Una arruga? Una arruga anmala? Beatriz: Pliegue Atenta al flujo del pensamiento. Bueno, a lo que importa: regla nmero uno: no aceptan protagnicos. Las inteligencias no reconocen personajes. No comprenden el yo, sino slo el nosotras. (Silencio.) Ahora preguntan desde Beirut. El grupo de Beirut. Hagen: Raschid? Hola? Coronel: Qu preguntan? Beatriz: Preguntan si entonces les tienen que armar relatos de cosas que les pasen a todas al mismo tiempo, y no a alguien en un momento dado. Hagen: se es Raschid, con su Teora de los Conjuntos Difusos que despus no sirvi Claus: Beatriz, dame lnea. (Hace sonar un timbre.) Hola, seoras, Beirut. Habla Claus, ac, en Piripolis. Claus, el de la tragedia del Pampero Yo Qu pasa? Hola? Qu dije? Beatriz: No s, se ren como locos. No, son ruidos, Claus. Claus: Hola? Beirut? Miren, ya lo tengo: la zafra. Hagen: Qu? Coronel: Claus, no se mande a contestar solo sin consultar con las compaeras Claus: La zafra. Un relato. Todas juntando azcar. A nadie le ocurre nada especial. Punto. Beatriz: Objecin. De Sydney. Dicen del pliegue Ah Claus: Qu es lo del pliegue? Julia: Nos perdimos lo del pliegue. Beatriz: Que si no ocurre nada no saben si podemos hablar de relato. Cruje la caa, zumban los moscos, pero, relato? Claus: El incendio! Se quema un edificio. Mueren todas. No se salva nadie. Punto. Beatriz: Aceptaron el ejemplo. Girona felicita. Pasamos a la regla nmero dos. Hagen: Beirut se retira? Beatriz: S. Hagen y Julia hacen algn tipo de festejo deportivo. Beatriz: Nmero dos. No aceptan estilo. (No dice nada ms. Pausa.) Hagen: Pueden ser ms precisas? Beatriz: Cmo no. Estilo. Hagen: Ms? Beatriz: Dicen que cuando las inteligencias ven que una cosa se parece a otra, por cercana o afinidad se aburren inmediatamente. Julia: Entonces vamos mal; nuestro incendio tiene estilo: la catstrofe. Claus, hay que desarticularlo un poco. Hagen: Beatriz, trate de ganarnos un poco de tiempo.

52 Beatriz: Pregunto cualquier cosa? Hagen: S, pero con cuidado. Beatriz: Girona? Cmo est el clima, all? Esteban? Ests ah? Quiero hablar con Ludmila, es un lagartito, nada ms. Julia: Quers tomarte otra? Claus: No, tampoco queremos una sobredosis. O s, dame. (Se la toma. Retoma su idea.) Miren, Palo Alto. Oslo, miren. Las vctimas del incendio, en vez de correr por sus vidas y clamar por ayuda Julia: siendo as fieles al estilo Beatriz: (se adelanta a Claus.) Preguntan qu cosas inesperadas. Claus: a la catstrofe, hacen otras cosas inesperadas. Coronel: Cmo? Preguntan? Antes de que l lo diga? Beatriz: Hay mucho delay. Se ve que est llegando a Oslo antes de que nosotras lo digamos ac. Estn ms cerca del satlite. Coronel: Ah, bueno. Hable ms rpido, Claus. Ritmo. Vamos. Claus: No s. En este edificio juegan raros juegos de naipes. Coronel: Ms rpido. Ritmo. Claus: Emprenden actividades comunitarias: cnticos, rifas. Sortean un peceto relleno. Leen el Corn de atrs para adelante. Julia: En cada piso del edificio, en cada ventana, se nos presentan inslitas acciones todas hermosas- mientras el fuego oprime. Beatriz: Excelente, dicen en Girona. Toman nota de esto, en Sydney, dicen. Todos celebran estpida y desaforadamente. Beatriz: Pedimos la regla nmero tres, Esteban, ac en Piripolis. Hagen: Qu Esteban? No! Coronel: Shh. Y? Qu dicen? Beatriz: Se est sumando el grupo de Bogot, dicen que llegaron tarde por un trancn. Julia: Lo siento, que se retiren. Regla nmero tres. Coronel: Pedimos el retiro de Bogot, mis muchachas y yo ya vamos por la tres. Beatriz: Tres. No aceptan jerarquas. Hagen: Ninguna? Beatriz: Ninguna. Dicen del pliegue que entonces claro, no soportan que una cosa se imprima como lo importante frente a otras cosas que pasan a un fondo. Julia: No les gusta que les digan dnde mirar. Beatriz: Odian la divisin racional en figura y fondo. Hagen: Nada puede destacarse sobre nada? Beatriz: Es algo as como que mientras las inteligencias miran les gusta ver lo que hay para ver, pero tambin les gusta pensar en otras cosas. Y hablan del pliegue Todas aplauden a Bogot Julia: Todas entendieron lo del pliegue? Bogot que se retire! Hagen: Fabio, eres t? Si eres t, retrate! Beatriz: Que las cosas importantes slo los distraen. Hagen: S, lo entiendo. Es simple. La regla tres supone que lo importante no debe verse nunca. Me refiero al fuego. Julia: Si vemos el fuego, todo lo dems pasara a ser irrelevante. (Toca el timbre.) Perfecto, Fabio. Ac decidimos que el incendio no se ve, no se dice nada de l, ni se menciona, ocurre a unos metros de distancia de lo que vemos. Beatriz: Y qu es lo que vemos, entonces? Claus: Un edificio vecino. Que no se quema. Coronel: No estarn yendo demasiado lejos?

53 Julia: Ir demasiado lejos es nuestra misin. Beatriz: S. Dicen OK. Todos festejan aliviados y excitados. Coronel: Pasemos a la cuatro. Beatriz: Cuatro. Ay, un momento, me suena el telfono. Julia: No! No lo atiendas, Beatriz! Beatriz: No entends, Julia. Puede ser mi marido. Tenemos un desarreglo. Julia: Dame a m. Yo lo soluciono. (Le da el telfono.) Hola, Esteban. Beatriz no te puede atender. (Corta.) Listo. Cuatro. Beatriz: Cuatro. Te dijo si estaba en casa? Julia: No. Dijo que llama despus. Cuatro? Beatriz: Muy bien. Este Cuatro. (Se ha desconcentrado, le cuesta volver al eje, pero hace un esfuerzo y lo logra.) Mhh. S. Cuatro. Que el pliegue No, eso ya pas Regla nmero cuatro. Ah. No debe inducirse a la identificacin. Hagen: Cmo? Beatriz: No les gusta identificar nada. Hagen: Cmo? Beatriz: No les gusta ver lo que ya comprenden. Hagen: Qu le han hecho esos granjeros a la pobre inteligencia para que manifieste esto? Coronel: No me parece tan raro. Es una actitud tpica de las inteligencias. (A la teleconferencia.) Dennos una tortuguita, noms, ya lo tenemos! (A su equipo.) Es poltica. Hagen: Ah. Yo no s qu es eso. Coronel: Las inteligencias son poderosas porque nunca quisieron ser una nacin. Nacin conlleva siempre a la nocin de imperio, que no es ms que una nacin con mayores atributos espacio-temporales. Imperio conduce a decadencia. No hay imperio que se haya sostenido en el tiempo. Beatriz: Bogot dice que evitemos toda identificacin porque es la herramienta que conduce indefectiblemente a la decadencia de un grupo. Coronel: Eso no lo dice Bogot. Eso lo dije yo. Beatriz: Dicen que ellas no hablan de lo que les pasa, no pretenden aglutinarse alrededor de un sentimiento compartido Hagen: No toleran ver lo que ya saben! Julia: Nos van a aniquilar. Hagen: Somos al revs. Julia: A m me gusta ver lo que ya vi, cantar las canciones que ya s. Hagen: S, a m tambin. Estamos perdidas. Claus: No todava. La regla cuatro es atroz porque el edificio es identificable: es un edificio, se parece a un edificio, y el edificio mal que mal- significa cosas: comunidad, gente, economa, imperio, y en fin: decadencia. Julia: Entonces no debemos focalizarnos en el edificio vecino que NO se quema, sino en una parte de ste que sea irreconocible. Hagen: Creo que ya entiendo lo que pas. (Miran hacia la Planta.) Claus: Es claro. En el lobby del edificio hay un adorno, digamos una especie de planta en una maceta o base de cera, un adorno sin nombre, una cosa inidentificable, que no sirve para nada esto es vital- para nada, algo sin mayor funcionalidad que alegrar la vista de los vecinos cuando salen del ascensor. Hagen: Una brutal sntesis embudo. La planta les fascina porque es el producto lgico que surge de aplicar las cuatro reglas.

54 Julia: Cumple con todas sus perversas fantasas narrativas! Beatriz: Oslo felicita Sydney propone un sistema de medallas Dicen el pliegue Claus medalla al pliegue no, no se entiende si te quieren dar una medalla o si te quieren Julia: Y la quinta? Cul es la quinta? Beatriz: No son el telfono? Julia: No! La quinta? Beatriz: La quinta. S. Estoy un poco cansadita. Hacemos un receso? Coronel: Beatriz. La quinta. Beatriz: S no se pongan as. Estamos progresando, o no? Qu me preguntaron? Ludmila? Julia: La quinta! Estamos trabajando en condiciones muy inferiores a las dems! Claus: No escuchamos lo del pliegue! Hagen: Es demasiado para ella, la va a matar. Nos dieron una G4! Coronel: Ludmila est bien, Beatriz. El beb an no llega, va a estar bien. Beatriz: La quinta. S. El beb? Uy, retiraron a Bogot. Sydney dej la medalla y se retira. Lo dejan en nuestras manos, y Palo Alto. Julia: Vamos! Cul es la quinta, Beatriz? Beatriz: La quinta dice as. Me hace mal que me traten como Debe ser para la mayora Coronel: Qu? Hagen: Qu? Beatriz: (Beatriz ha empezado a sacar humo.) La mayora La ficcin No sirve si slo satisface el gusto de algunas. O de unas pocas. Mayora. Julia: Dicen todas? Beatriz: No. No dicen todas. Dicen la mayora. La ficcin es por favor para la mayora. (Cae rendida.) Julia: Una trampa. Para qu nos entregamos a la solucin de las reglas anteriores, si la ltima iba a tener semejante grado de imprecisin? De subjetividad. Claus: Y Hagamos las cosas bien. Yo creo que si las hacemos bien, a la mayora les va a gustar. Julia: Pero lo que pensemos va a ser para gente, Claus. Esta planta es para unos bichos Dganme algo sobre ellas! Por qu la vista de esta planta, sin nombre claro, sin historia, sin tiempo, sin estructura jerrquica, en un edificio que no se quema, ser de inters y objeto de degustacin de la mayora? Claus: Hay que arriesgar. Coronel: No se nos permite correr ningn riesgo. Claus: Creo que ya no importa lo que no se nos permita. Coronel: Y ya no tenemos conexin. Claus: Empiezo a entender algo muy importante del tiempo gamma. Veamos el relato del incendio Todo esto, el peceto, las llamas, los salmos, el edificio son lo obvio, entienden? Son lo obvio que vive en la planta. Son tan obvios que ya no se manifiestan en ella, entienden? Es como respirar, es tan obvio que ni hablamos de que estamos respirando. Hagen: No hablamos. Pero lo hacemos. Claus: Y eso! No hablemos pero lo hagamos! Julia: Es decir, que lo que debemos hacer es producir lo obvio. Claus: Es mi opinin. La inteligencia radica en lo obvio. Julia: Lo obvio? Qu, chicas desnudas patinando? Hagen?

55 Hagen: Tiene sentido. Un sentido circular. Quieren lo obvio. Pero su obvio. La aplicacin de las cinco reglas genera ficciones que gustan a muchas inteligencias porque para degustar de ellas son justamente- inteligencias. Una civilizacin axiomtica, y con mucho, mucho armamento. Claus: Tenemos que organizarnos rpidamente alrededor de la produccin de lo obvio. Propongo ya mismo instaurar la rutina de las tres etapas Hagen: Qu? Coronel: Mh. Un entrenamiento holstico de la aeronutica para prepararse a la atmsfera del tiempo gamma. (El Coronel se aparta y hace una llamada telefnica, que no omos.) Claus: Primero transitamos el territorio de las ideas inadecuadas. Pensamos lo que est mal! Hagen: Para qu? Claus: Luego el territorio de las ideas descartables. Pensamos lo que no sirve! Hagen: Para qu? Claus: Y por ltimo el de las ideas esenciales, que son las que no se discuten, porque son esenciales, claro: lo obvio! Hagen: Yo pens que las astronautas hacan gimnasia, reforzaban abdominales Claus: Construyamos relato. Apliquemos las cinco reglas. Desplacemos todo. Empujemos los grandes relatos hasta que no queden, hasta que sean miel de una gota Encontremos lo obvio. As como hace 253 aos se encontr esta planta, sin querer. Yo me siento con capacidad para Hagen, traeme los crayones de colores! Hagen sale, diligente. La escena contina sin l.

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ESCENA 11: CHVEZ

Coronel: Muy bien, seoras, ahora slo quedamos el grupo de Palo Alto y el de Piripolis. Les pido que apliquemos las reglas de la lista. A ver si me arreglan lo de Venezuela, que es lo nico que me han trado hasta ahora. Beatriz: (despierta bruscamente.) Qu bueno, porque lo del polica a m me encanta. Coronel: Usted, de todos modos, no sirve para nada y se va en el prximo ferry. Acabo de hablar con Operaciones Especiales. Me gan a Alicia en una pulseada tcnica Beatriz: Alicia? Coronel: Alicia. Un modelo limpio. Beatriz: Yo me tengo que quedar? Coronel: Alicia ya est en camino. Beatriz, proyecte. Beatriz: S, s. O me? Coronel: Y ustedes corrijan esto segn la maldita lista. Hagan lo mismo de siempre, pero distinto! Beatriz: Yo tambin haba trado unas bolitas de algodn, a ver si servan Para algo. Ingresa una Secretaria, que gua a Lzaro por el palacio presidencial venezolano. Secretaria: Va a tener que entregarme su arma, comisario. Lzaro: Ojal tuviera. (Se abre el saco y le muestra.) Como ve, ni un chopo88. Beatriz: Me quedo un rato ms? (Nadie la registra. Va hacia la pared, se golpea, se reprograma.) Secretaria: (Lo mira, con desconfianza.) Qu audacia. Si es tan amable de seguirme por aqu. Lzaro: La sigo. Julia: Objecin. Parece que estuvieran yendo a algn sitio. Claus: Hay jerarquas. Un aqu. Y un all. Regla nmero tres. Julia: Es mejor que no vayan. O que vayan y no vayan. Lzaro y la Secretaria se pierden un poco en el palacio vaco: van y no van. Julia: Adems las reconozco! Regla cuatro. Se ve ntido. Perdn, pero l quin es? Claus: Es Lzaro Benegas, investiga el caso de Brenda. Y llega al presidente de Venezuela. Supongo. Julia: Ah, l es? Me lo haca un gordo de verdad. Cmo lleg hasta ac? Claus: Lzaro tiene todo tipo de problemas. Con drogas, comida, travestis, fiscales, una bicicleta. Julia: Genial! No hay estilo! Regla nmero dos! Claus: Pero en su estado, curiosamente, Lzaro avanza. Porque no sigue las pistas con continuidad. La intermitencia conduce a la verdad. Julia: Muy bien. Deduce pero es arbitrario. Pero si l es ms especial que ella regla tres Qu sabemos de ella? Que hable, que protagonice un momento, que cuente algo. Secretaria: Escucho voces: voces que me dicen chale bolas89, s gorda, s puta, no devuelvas el dinero que te prest tu hermana Claus: Lo que estamos probando tiene cierto inters. Julia: Gustar a la mayora, esto?
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Venezolanismo: arma de fuego de fabricacin casera. Venezolanismo: emprender algo, empezar con entusiasmo.

57 Claus: Y Se parece un poco a la zafra. Est bueno, pero no s si ac hay relato. Julia: Hagamos un pulso esclertico y aceleremos acontecimiento y sifrones. Coronel: Lo traigo a Hagen? (Sale.) Secretaria: Escucho voces que me indican qu hacer, y yo me resisto, yo me resisto, comisario, porque esas voces son malignas, y mojoneras90. Julia: Yo identifico. Hermana, imperio, decadencia. No, no. La regla cuatro. Claus: Es imposible que haya relato y al mismo tiempo no haya jerarquas, ni estilo, ni cosas! Julia: Estamos de acuerdo, desplacemos. No hay ms incidente. El incidente nunca es lo obvio. Nos vamos, abrimos una puerta, y all est Lzaro: Presidente! Julia: Chvez. Claus: Chvez? Julia: Un presidente de Venezuela, uno cualquiera. Bolvar, Chvez Claus: Pero un presidente es una cosa. Es casi un protagnico. Julia: Despus lo desplazamos y nos quedamos con alguito. Ya se cerr esa puerta. Mejor. (Todos desaparecen. Pausa. Angustia.) Si hay reunin, mejor que ocurra a puertas cerradas, quince conejitos de nada, mientras Lzaro se entrevista con l. (Pausa.) Y nosotras nada de nada. (Pasa un largo tiempo.) Esto est bastante bien. (Pausa.) Claus: Me pregunto qu estar pasando. Julia: Eso es bueno. Claus: No podramos dar una pista? Julia: Yo no me arriesgara. (Pausa.) Beatriz: (Que no puede controlar su ansiedad.) Se abre la puerta. Julia: Pero no, Beatriz Si estaba bien! Beatriz: Pero es mejor si Miren, un largo momento de la reunin entre ambos. El presidente est ah, firmando unos decretos Julia: No! Est en cama. Beatriz: Uy, s. Pobre. Parece que ha enfermado de Claus: varicela Beatriz: y est en cama. Y Lzaro? Julia: Sigue. Beatriz: Pero no es un hroe. Tampoco tiene miedo. Julia: Est all. Beatriz: Bueno, pero por lo menos que sostenga algo Claus: Un adorno. Julia: Est bien, hagan lo que quieran, pero para m era mejor la puerta cerrada. Chvez: (En bata de cama, habla a Lzaro, adorno en mano.) Usted es un buen polica, eso me agrada. Pero un buen polica no suelta a su presa. Lzaro: No pienso que usted sea mi presa. Ms bien creo que todos corremos peligro en esta guarandinga91. Y han muerto varios mdicos. Oy hablar del proyecto Brenda? (Pausa.) Tengo aqu los nombres de los mdicos
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Venezolanismo: mentirosas, que no dicen la verdad. Venezolanismo: situacin.

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Julia: No los lee. (Lzaro saca del bolsillo cualquier cosa menos una lista de nombres.) Chvez: Brenda. Pobre chamita. Lzaro: No negar que la conoce, entonces. Julia: Momento. Que lo niegue y lo afirme al mismo tiempo. (Pausa tensa.) Que lo haga. Chvez: Suponga que vamos a tomar un caf usted, mi secretaria y yo. Cada caf cuesta 5 bolvares. Usted pone un billete de 5 bolos92, mi secretaria pone 5 bolos y yo pongo mis 5 bolos. La camarera llega a la caja con los 15 bolvares. Y le dice al dueo del local: Vea quin est sentado en nuestra mesa: Chvez. El dueo, que simpatiza con la causa de este humilde gobierno, decide tener un gesto de bolivariana cortesa, y en vez de cobrarnos 15, decide cobrar slo 10 bolvares. Con lo cual le da a la camarera cinco monedas de un bolvar para que nos las devuelva. La camarera, en el camino hasta nuestra mesa, decide en cambio que no siente ninguna simpata hacia nuestra gestin. Vaya a saber por qu. La cosa es que decide explotar la guarandinga en su propio provecho, y en vez de devolvernos las cinco monedas resuelve darnos slo tres, y se queda con las otras dos monedas, mientras piensa cnchale, que se jodan bien jodidos. Nos roba. Nosotros, por supuesto, nunca nos enteramos del gesto de simpata del dueo del local, o al menos nos enteramos parcialmente, porque la camarera nos devuelve slo tres monedas, una para cada uno, y por lo tanto el caf, en vez de 5 bolvares, nos ha costado 4. Y aqu viene el enigma: si cada uno de nosotros puso 4 bolvares, es decir 12 bolvares en total, ms los 2 que se guard la chamita, sumamos 14. Dnde est el bolvar que falta de los 15 iniciales que pusimos? (Lzaro piensa.) Puede pensarlo todo lo que quiera, Comisario. La pregunta es, obviamente, una pregunta poltica. Dicho de otro modo: tenemos un problema y no lo podemos resolver dentro de nuestras categoras. Qu hacemos? Lzaro: Saltar a la categora siguiente. Chvez: (Asiente.) Usted supone que es fcil administrar Venezuela? Lzaro: Yo no supongo nada. Julia: Error. Lzaro: Yo supongo que Julia: No, error. Lzaro: Me pregunta si? Julia y Claus: Error Beatriz: A Lzaro lo estn volviendo loco! Julia: Personajes no! Claus:La maceta! En la maceta crece el musgo. Lento, muy lento. Julia: Muy bien! Lzaro: (Intentando desembarazarse de la dificultad que la escena presupone.) Seor presidente: no podemos resolver el problema de las monedas porque estamos sumando y restando en la misma columna cosas que pertenecen a columnas distintas. Silencio general.

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Venezolanismo: bolvares.

59 Beatriz: Y ahora? Julia: Es bueno. Chvez: (Gira lenta y amenazadoramente hacia l.) Es bueno. Demasiado bueno. Lzaro: Espero que eso no signifique un problema. Chvez: El proyecto Brenda Mire, el Estado no tena injerencia. Hasta que aparecieron los otros laboratorios. Las otras Corporaciones. Que vieron el negocio. Y all s se volvi un problema de Estado. Tremendo bonche93. Reclamaban derechos de patente de sus Miss Venezuelas. Creaban trabajo. Forjaban la Patria. Pero Venezuela no somos ni usted ni yo, camarada. Y mucho menos ellos, que slo queran hacerse con el oracio94. Hubo que intervenir. Discretamente. Es decir: el Estado sabe de este negocio, pero no participa de l, me entiende? Lzaro: Como con las drogas. Chvez: Encuentre a la chamita. Es slo una niata. Se lo pido como amigo, y no como Venezuela. Y Brenda no va a parar. Una manzana podrida Y cuando las dems se enteren tambin de que no son la nica? Qu no pueden hacer las otras? Lzaro: Tal vez las otras no son tan feas. Chvez: Ninguna es fea en s. Brenda tampoco. Encuentre a Brenda. Si no lo eliminan antes los Federales o los Servicios de Inteligencia. Y no ser tan conejo95 de pensar que responden a m, verdad? Piense en su pas. No es tarea fcil, su pas. Cmo saber quin tiene la razn? Despus empez la situacin con Estados Unidos, un reverendo muy amigo de la Casa Blanca anda pidiendo magnicidio, mi magnicidio!, para ellos soy un ngara96. Que se vayan largo al capote97. Luego, las carpetas pasan de mano en mano, las licencias para Miss Venezuelas pululan como permisos para conducir taxis Han apostado a la vez en todas direcciones. Cuntas Brendas habr? Usted lo sabe? Lzaro: No. Chvez: Qu pava98! Pero lo que s bien sabemos en Venezuela, por las palabras de Simn Rodrguez Lzaro: El Robinson de Caracas Chvez: "O inventamos o erramos". Lzaro: S. (Pausa.) Quin es la hilandera china? A quin le dicen La China? Chvez: (Finge no saber.) La china? (Le hace seas de que puede haber o haymicrfonos en la habitacin. Le hace una sea para que lo siga afuera.) Beatriz: Qu pasa? Julia: Perdn. Me entretuve. Es que quiero saber qu pasa. Beatriz: se es el problema. Julia: (Repara en un papel que Beatriz tiene en la mano.) Beatriz, ese tlex no ser para m? Beatriz: Ay, me haba olvidado. Debe haber llegado recin. Con tanto jaleo Julia: (Est desorientada. Lee el papel. Es grave.) Muy bien. El Coronel no puede enterarse de esto. Mand un tlex urgente a Operaciones Especiales. Por mi cuenta. Hacindome la tonta. Conozco a Fabio. Tena una sospecha. Operaciones Especiales no existe, seoras. Beatriz: Cmo que no existe?
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Venezolanismo: fiesta ruidosa. Venezolanismo: oro, fortuna. 95 Venezolanismo: persona crdula. 96 Venezolanismo: comunista, izquierdista. 97 Venezolanismo: no s qu es, pero eso le dijo el propio Chvez a Blair en una entrevista pblica. 98 Venezolanismo: mala suerte.

60 Julia: No. Se cerr hace muchsimo tiempo. Claus: Para quin trabajamos, entonces? Coronel: (Aparece, los dems se callan, tensos.) Algn progreso con Venezuela? Julia: (Pausa.) Beatriz, por favor. Coronel: Preferira su informe, Julia. Beatriz: Por qu no el mo? Pero qu pasa? Qu hay que hacer ac para que a una le den una oportunidad hermosa? Coronel: Me tiene harto. Julia: Por favor. No Otra vez no Guardamos cosas importantes, recin Beatriz: Qu lo tiene harto? Soy chivo expiatorio de la ansiedad general? Para eso estoy ac? Yo oigo que me hablan de la conchuda sa de Alicia y siento que se equivocan de cabo a rabo Julia: Ah. Y a Alicia nos lo va a mandar Operaciones Especiales. No, Coronel? Claus: Porque hay un ente que se llama Operaciones Especiales Julia: No? Coronel: Qu me pregunta, tonta, terca? Julia: Qu me llam? Me llam terca? Coronel: La llam tonta. Julia: S? Escuch mal. Yo s muy bien a quin le gusta llamarme terca. (Sale.) Beatriz: Ya me van a necesitar. Coronel: Creo que todas tenemos que calmarnos. No queremos que venga mi hermana, o s? Claus estalla en llanto y sale corriendo. Beatriz: Todo esto es tan triste El Coronel sale tambin -con evidente desgano- a vestirse otra vez de su hermana. Msica triste sobre los pensamientos de Beatriz, que vuelven a cobrar venezolana forma en la escena siguiente.

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ESCENA 12: LAS GATAS

Lorna: No dormiste en casa. Lzaro: No? Lorna: Quin crees que soy, John Jairo? Soy tu resuelve99? Lzaro: Perdn? Lorna: Por m puedes dormir en la calle, si eso te cuadra. Pero tenas que encargarte de darles de comer a las gatas. Lzaro: Las gatas! Lo siento, me caen bien, en serio. Slo que se me pasan. Lorna: No seas mojonero100! Dnde pasaste la noche? Lzaro: Tengo recuerdos vagos A ver (Saca una pluma de la bragueta. Y la bolsa con pedazos de acrlico roto. Y el naipe.) Lorna: En el Desbarranco. Con esos invertidos! Parchas, patos101 con plumas que se hacen pasar por! Lzaro: Son artistas. Son buenas. Lorna: No entiendo qu hacen, no entiendo esos playbacks Lzaro: Juro que yo tampoco. Pero me hacen bien. Un poquitico. Y yo les hago bien. Lorna: Por eso me montaste cacho102 con esas cuajos103? Lzaro: (No tiene idea.) Se sienten protegidas. Cul es su chamba104? Eh, fiscal? Retenerme en esta casa? Lorna: Adems. (Pausa. Los dos estn muy tristes.) No soy caleta105. Cuando te pido que les des de comer a las gatas no es slo porque tengan hambre. Es una forma de ayudarte a tu reinsercin Lzaro: Mi reinsercin est muy bien. Trabajo en Archivo. E investigo un caso. Ahora mismo tuve que interrogar a no s quin Lorna: Te ests chalequeando106 de m? Mrame. Mrame directo a los ojos. (Pausa.) Cmo se llaman mis gatas? Lzaro: Mh? Lorna: Cmo se llaman? Lzaro: S. Una es la Lorna: La atigradita? Lzaro: S sa es Y la caf con leche mh Lorna: Cmo es posible que las abraces, las rasques, y luego te importe lo mismo si han comido o no, o cmo se llamen! Lzaro: No, no, se llaman Lorna: Cmo vas a investigar un caso si no eres capaz de poner juntos dos gatas y dos platos de Miau Miau? Lzaro: Lo siento. Hago lo que puedo. Yo darles de comer a las gatas, una pangolada107, claro lo olvid Lorna: Por qu? Lzaro: Porque no estaban! Porque antes de que se mencionaran no eran nada!
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Venezolanismo: amante ocasional. Venezolanismo: mentiroso. 101 Venezolanismo: ambas significan homosexuales. 102 Venezolanismo: me metiste los cuernos. 103 Venezolanismo: mujeres feas. 104 Venezolanismo: trabajo. 105 Venezolanismo: egosta. 106 Venezolanismo: ests burlando. 107 Venezolanismo: cosa fcil.
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62 Lorna: Qu pasa? Por qu no me dices lo que sientes? Lzaro: Alguien me manipula. Alguien manipula mi vida. Hay momentos de las cosas que tienen sentido, pero de pronto es como si los rearreglaranY algunas cosas estn en cualquier parte. Yo mismo. Amanezco aqu. Lorna: No es cualquier parte, es mi apartaco. Y lo pactamos juntos. Lzaro: Supongo. Me lo has dicho tanto, que debe ser as. El sentido de un todo se me escapa Lorna: Eso nos pasa a todos. No hay un todo. Tu estado no es excusa El sentido? Te ayudo con el sentido? Qu tiene ms sentido? Pasar la noche entre travestis mal operados o que estemos juntos? Lzaro: Me repites la pregunta? Lorna: No. Lzaro: Lo siento. No s si s quin eres. No s quin eres! Lorna: Basta. Quiero que juntes tus peroles, tus chcheres108 y te largues. Cmo me he dejado invadir as? Eso es: mal operados. Tus frasquitos. Tus cajas de bombones. Cirugas. Tus botas de escalar. Estticas. Prohibidas. Tu ropa interior usada. sa es la clave que no veo. Los brotes sos de plantas mugrientas que trajiste de La Guaira hacindome creer que eran flores. Son flores! Tengo que comer. Ese libro que lemos juntos todas estas noches mientras te quedabas dormido. Necesito comer. No tengo el coraje de querer saber cmo termina esto. Tu guante de ltex. Es un desarreglo que ya va a pasar. La bolsa de acrlico roto. No quiero que quede una sola cosa que me recuerde a ti, John Jairo. Y no te afanes, puedes tomarte tu tiempo. (Sale.) Los laboratorios. (Toma su saco y sale.)
Venezolanismo: peroles y chcheres son lo mismo: cosas o artefactos, genrico. Venezolanismo: especie de hamaca paraguaya, tpica de los llanos venezolanos. 110 Venezolanismo: canicas. 111 Venezolanismo: utensilios, pertenencias.
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Lzaro: Mal operados? Por qu dices eso?

Tu chinchorro109. La cadena de tu bicicleta.

La coleccin de metras110. Todos tus corotos111.

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ESCENA 13: LA CUENCA DE CALIFORNIA

Mara Martha: Dudaban de las inteligencias? Queran saber si se manifestaban? Nada, qued! Una cuenca! California es una cuenca, terca! Julia: Hay fotos? Mara Martha: Que si hay fotos? Le hablo de una catstrofe, le hablo de millones de muertas, y lo que quiere es verlo? Usted disfruta del horror? Julia: No sera la primera. Ni la nica. Claus: Qu relacin hay entre esta tragedia y nosotras? Mara Martha: Qu relacin? Oh, oh, muy poca, casi nada: el grupo de Palo Alto, California, viendo los cinco puntos de la lista y tomando el razonamiento elaborado aqu por las seoritas, decidi enviar una taza. Julia: Una taza? (Pausa.) Entonces no escribieron?... no hicieron?... no desplazaron nada? Mara Martha: Un submarino entero. Lleno de rusos. Fornidos. Todos borrachos. Le parece poco? Julia: Y se quedaron con una taza? Mara Martha: Una taza esttica, sin ningn cambio aparente. Julia: Perdn. Usted dice que Palo Alto us nuestra informacin parasit nuestro razonamiento y? Jenny, qu hija de puta! Y cmo les fue? Mal, no? Mara Martha: La respuesta aliengena no se hizo esperar. California nos gan de mano. Y California ya no existe ms. En su lugar qued una cuenca yerma y profunda: la Cuenca de California. Claus: Y estamos seguras de que fueron ellas? Mara Martha: Qu dice, tarado? Claus: Digo a lo mejor, cada causa tiene su efecto Mara Martha: Ah, causa-efecto! Por favor! Mremelo. Claus: Y este efecto no es para esa causa digo que California descansa sobre la falla de San Andrs, no? Tarde o temprano se saba que Julia: Su hermano qu dice? Mara Martha: Mi hermano est acabado, completamente acabado, no puede articular palabra. Julia: Por qu nunca podemos verlas a usted y a su hermano al mismo tiempo, Mara Martha? Mara Martha: No queda tiempo. Pedimos autorizacin militar para estirar el tiempo vendiendo espacio. Julia: Qu vendi? Mara Martha: Patagonia. Y millas marinas. Si todo es tierra de Dios! Pero no s cunto pueda funcionar la trampa ptica. Las inteligencias ya no se muestran tan pacientes. Claus: Pero, por qu son tan hostiles con nosotras? Mara Martha: Por qu? Por miles de cosas! Son raras, lo que para nosotras es religin para ellas para ellas es polvo, materia, y matemtica elemental. Estn ofendidas. Entiendan su situacin, seoritas. Y denles su maldita ficcin, por favor! O quieren ser cuenca? Quin? Usted? Usted? No? Muy bien. Tienen que pensar ms rpido. Y mejor. Claus: Yo no s pensar ms rpido. Julia: Claus, a ver Se quema una ciudad entera. Mueren todas las habitantes de la ciudad, todas, qu hacs vos? Claus: No s, desplazo todo. Busco lo obvio.

64 Julia: Muy bien. Cmo lo narrs? Claus: Mueren todas? Narro todas. Julia: No. La narracin funciona al revs, o no es narracin. Todas no caben. Una sola. Una pobre chica. O un grupo pequeo. De amigas. Con una historia previa, en comn. Que van llegando a la casa embrujada. Y salen de a una a ver qu fue ese ruido. Qu quers? Qu salgan todas juntas? Por qu puerta? Para eso est el tiempo, el tiempo es un embudo para que vayan saliendo y muriendo de a una. Son as, las historias! Clich y capricho! Esto siempre se hizo as. Si ests solita y tens miedo, no te metas en la baadera! Y van y se duchan igual! Una taza? Por qu mandaron una taza? Qu es lo obvio que hay en la taza? Hagen: T? Caf? Julia: S. Gracias. Hagen: Yo s lo que ustedes pretenden. Que compare estructuras. Taza y planta. Y que adems arroje mi Sefaratn al azar y les diga si gustar a la mayora. Perfecto. Ahora dganme cmo meto una planta en la calculadora. Soy todo odos. Beatriz: Es que no es una planta. Hagen: (A los dems.) Beatriz, cuando no entiende la complejidad de lo que se discute, cambia el tema para poder meter algn bocadillo. Beatriz: Es que ya lo dije varias veces: no es una planta. Hagen: Entonces nos obliga a todas a abandonar el tema, el tema que no la incluye, y no la incluye porque no le da la cabeza. Vamos a ver: cmo hacs para llegar de no es una planta a mi marido Esteban se fue al sur con Ludmila? Beatriz: Qu sabs vos de mi marido, Hagen? Julia: (Que se qued pensando en lo que dijo Beatriz.) Tiene razn. Beatriz: Si yo a vos no te cont nada de Ludmila Julia: No es una planta. Quin la llam planta? Mara Martha: Bueno, se llama la planta. Todo el mundo le dice la planta. Siempre fue la planta. Julia: No es una planta. Dnde estn las races? Dnde est la savia? Seoras, esto es unas ramas o estructuras longuilneas incrustadas en un bloque de Claus: Cera. Hagen: Cera endurecida. Beatriz: Es una planta artificial. Julia: Cmo? Beatriz: Bueno, se la llam planta porque es un como si, como si fuera una planta. Es una planta artificial. Julia: Eso es. Artificial. Funcion porque es artificial. Hagen: Y la taza Julia: es una taza. Es natural. No es un artificio. Es una taza. Se llama taza. Hagen: El nombre coincide con la cosa. Claus: El nombre cancel la experiencia. Julia: El nombre cancela siempre la experiencia. Qu poco se estudi la planta! Mara Martha: (Con cierta culpa corporativa.) Bueno, la planta no se estudi porque era eterna. Beatriz: Como el agua. Que era eterna, antes. La miran un largo rato. Hagen: Efectivamente, permite pensar en otras cosas Claus: sin dejar de verla. Mara Martha: Excelente. Un gran paso adelante.

65 Hagen: Igualmente ac hay algo que est mal. Todava no le puedo poner nombre, pero est mal. Mara Martha: Por eso. Ahora slo nos queda descubrir por qu no les gusta ms. Y darles otra cosa. Y ya mismo! Julia: Una cosa por vez. No podemos desentraar todo el enigma al mismo tiempo. Vamos a tomar algo, alguien quiere tomar algo? Claus: S, yo! Julia: (Ignora a Claus.) Vos, Hagen? Hagen: Julia Con respecto a lo que me dijiste al mediokin Yo Bueno Yo no s si estoy preparado para la relacin sta que vos me propons. Julia: Ah. (Enmudece.) Vamos a comprarnos collares? Hay una feria artesanal al pie del cerro. Hagen: Vos tambin la viste? Habr ropa canchera, como para hombre? Julia: La veo desde mi ventana. Claus: La ventana que te di yo. Julia: S. (A Hagen.) Vamos a ver si anda el Telefrico. (Salen los dos.) Claus lloriquea. Beatriz lloriquea. Pasa el tiempo. Observan la planta en silencio. Claus: Yo s tomara algo con vos. Y la planta es para nosotras como el Islam. Beatriz: Estuvo desde siempre. Por eso no se fijaron en ella. Claus: Pero ahora se hace presente. (La observan.) A m no me prepararon para esta sbita presencia de lo que existi desde siempre. Es como como el amor. No s qu hacer. Julia! Quiero que escuches algo importante, muy importante para m. (Sale a buscarla.) Se escucha un helicptero. Luego algo que es arrojado a tierra. Mara Martha: (Mientras se quita la cofia del disfraz.) Ah, sa debe ser Alicia. (Sale.) Beatriz: Esperen! No me dejen! Si yo todava sirvo para un montn de cosas! Miren lo que se me ocurri

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ESCENA 14: CENA ROMNTICA

Los stanos de los laboratorios de la Corporacin Maracay, en Puerto Cabello. Luz tenue, nunca vemos exactamente a Brenda en toda su horrorosa dimensin. Una nica bombilla apagada. Brenda arrastra una silla, en la que trae atado al inspector Lzaro. Lo ubica bajo la bombilla, y prende la luz. Slo all vemos con claridad que Lzaro debe haber recibido un golpe descomunal, porque tiene una herida muy fea en la cabeza: la sangre se filtra por debajo de la improvisada venda con que Brenda ha tratado de parar la hemorragia. La venda es un pedazo de tela sucia que Brenda ha arrancado de su ttrico camisoln. Antes de quedar sentado bajo la escasa luz, Lzaro viene hablando a una Brenda impasible, de agitada, asmtica, respiracin. Lzaro: Tienes que creerme. Quieres que te lleve a Isla Margarita? Qu ests haciendo? Brenda: Mesa. Lzaro: Pones la mesa? Muy bien. Una mesa es un mueble, de cuatro patas, queVamos a comer juntos. No hay giro. Brenda: (Pone la mesa frente a l. Una bandera venezolana roosa que saca de un hueco oscuro oficia de mantel. Brenda habla con dificultad: el crole es una mezcla extraa de otras lenguas que ya son extraas, como el francs, y adems sus operaciones odontolgicas han sido abandonadas a mitad de camino, y cientos de microcables tensores dentro de su boca dificultan la diccin a niveles ms que disllicos.) Mantel. Lzaro: Cmo? Pincel? Quieres pintarme? Brenda: Mantel. Brenda desaparece en las sombras. Lzaro: Ah (Pero no ha entendido nada.) El mbito de la actividad fsico-deportiva no es ajeno a los grandes cambios que se estn produciendo. Brenda Esto duele Si me aflojaras un poco (Brenda reaparece detrs de l, levantando un cuchillo, que clava con saa sobre la mesa.) Ah, cuchillo, eso decas. Pens que queras que hablramos de deporte. Bueno. Brenda se re. Lzaro: S, qu risa. Brenda: (Acomoda siniestramente unos cuchillos sobre la mesa.) Cuchillo de pescado, cuchillo de carne, cuchillito de foie-gras. Uy, cuntos cuchillos. Lzaro: Cuntas cosas, s. Brenda: Te los distingo todos en un periquete. Lzaro: Eso necesito, que me aflojes el torniquete, la cabeza Brenda: Cucharas no hay. Lzaro: Ah, no hay. Claro, son cosas que vienen con la mugre Brenda: Protocolo. Princesa. Brenda princesita. Lzaro: Ah, yo tambin aprecio lo el buen comer. Un rico guayoyo 112 Brenda: Tienes que comer. Pero poco. Lzaro: Claro, comer poco, un pasapalo113, con modales. Poco. Poca sal. Brenda: Siempre poco! Gordo. Kilo114. Ya traigo el men.

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Venezolanismo: caf muy clarito. Venezolanismo: aperitivo. 114 Venezolanismo; gordo.

67 Brenda desaparece. Lzaro hace esfuerzos por liberarse de las esposas con las que est asegurado a la horrible silla, pero no lo logra. Luego trata de sacar con los dientes su telfono celular, que est en un bolsillo de su camisa. Lo muerde por la antena. Lo apoya sobre la mesa. Trata de discar un nmero con el mentn. Lo logra. Afuera se escucha a Brenda arrastrar algo muy pesado. Trae algo que se mueve, envuelto en una alfombra. Luego veremos que es el Doctor Barragn, amordazado y manco. Lzaro cubre el telfono como puede, mordiendo el mantel y elevndolo para taparlo. Brenda abre la alfombra. El Doctor Barragn trata de gritar. Lzaro: Brenda, tranquila. No hay prisa. Nadie nos va a encontrar aqu. Brenda: Vamos a comer. Vamos a leer del cuaderno. (Saca un cuaderno, es el mismo de la escena de Astrid.) Dentro de muchsimos, muchsimos aos (Lucha con la diccin.) Shit! En un futuro muy, muy lejano Merde! No me sale! Lzaro: Tranquila. No te fajes tanto. Se te entiende casi todo. Eres una gran oradora. Ven, sintate a cenar. Conmigo. Aqu. S, qu tiene de raro. El sueo de todo hombre. Cenar con Miss Venezuela. Juntos podemos pasarla de pinga115. O no? (Brenda est desorientada. Pausa.) Sintate. Brenda va a buscar una silla y un farol de bencina, y se sienta a la mesa. Lzaro: Eso es. Ms tranquila? Cubiertos, candelitas, a comer tranquilamente, as yo te voy parando bola116. Qu escribes en ese cuaderno? Es un cuento? Cmo se llama? El Gato con Botas? Brenda: Ahora el men. Brenda se arroja dentro de la alfombra. Barragn grita bajo su mordaza. Lzaro: No, Brenda! No vamos a comer al Doctor Barragn! Brenda saca un poco de queso que traa tambin en la alfombra. Lo pone sobre la mesa. Lzaro: Ah, qu es? Ah, es comida. Qu rico. Brenda: Es queso. Lzaro: Qu es? Una manigueta? Algo para hacer serigrafa? Brenda: Queso. Lzaro: Es muy rico parece queso. Brenda: Es queso. Lzaro: Ah, queso? Es mi favorito. Lo compartimos, eh? Es mucho para m solo. Brenda: (Alza el cuchillo y parte el queso de un golpe.) Kilo! Gordo! Lzaro: Tranquila. Si aqu estamos a resguardo, o no? Brenda: S. Lzaro: Porque veo que no hay ventanas, ni puertas, nadie nos puede or. Brenda: No. Lzaro: Ah. Estamos en un barco, lo s. Es romntico. La bodega de un barco. Brenda: No. Lzaro: No puedes engaarme, Brenda. Soy polica. Conozco los suburbios. Es la bodega de un maldito barco abandonado. Brenda: No, barco no. Lzaro: Encallado en el puerto viejo, no? Brenda: No. Es el stano del laboratorio. Lzaro: (Hacia el telfono.) Helipuerto? Qu helipuerto? Brenda: Laboratorio Laboratorio. Lzaro: (Asegurndose que lo puedan escuchar bien por el celular.) Ah, laboratorio. Ests tratando de hacerme creer, a m, John Jairo Lzaro Benegas, que estamos en el
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Venezolanismo: procurar estar bien juntos. Venezolanismo: prestar atencin.

68 stano de los Laboratorios Maracay? Y que tienes de rehn al doctor Barragn? Cmo esperas que lo crea, Brenda? No insultes mi inteligencia. El celular, bajo el mantel, emite un mensaje pregrabado. Telfono: Usted ha alcanzado el lmite de tiempo cargado en su tarjeta Maracatel. Vuelva a ingresar un cdigo de tarjeta vlida. Brenda se sobresalta, agarra el cuchillo y descorre el mantel, haciendo evidente el telfono. Lzaro: Qu es eso? Un aparato de teclas y Alguien nos ech una trampa, Brenda. Brenda lloriquea, est fuera de s. Ella hubiera podido amarlo. Y despus de todo, Lzaro no ha tenido culpa alguna en su trgica historia. No obstante, ciega de furia, abre con el cuchillo el reservorio de bencina del farol, y roca a Lzaro con el lquido inflamable. Lzaro: No, Brenda! No lo hagas! Yo te escucho! No fue mi culpa, Brenda No lo eches a perder. Brenda est desaforada. Apuala salvajemente a Barragn, que grita como un cerdo. Brenda: Cariosa? Ac te doy cario, toma tu amapuche, hijoeputa. An piej!117 De pronto, el gritero cede. Brenda va a buscar un fsforo. Lzaro trata de mirar alrededor. Vuelve a su telfono celular, trata de discar un nmero. Por detrs, a lo lejos, Brenda enciende el fsforo. Lzaro lo escucha. Est desesperado. Finge una llamada en su celular, que obviamente no tiene crdito. Lzaro: Al, Kendry? Soy yo, Lzaro. No, no, estoy bien. La encontr. Espere. No es lo que pensbamos. Brenda es Brenda es hermosa Las operaciones fueron un xito. Es la mujer ms hermosa que haya conocido. Creo que la amo. Ojal ella quiera casarse conmigo. Ser Miss Venezuela! Es hermosa, y culta. Y creo que yo le gusto. El plan parece funcionar. Brenda solloza, y cuando se quema la mano porque el fsforo se consume, lo apaga, y sale corriendo como una chiquilla tmida. Que es al fin y al cabo lo que es.

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En crole: Nom dun chien!

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ESCENA 15: UN EDIFICIO QUE S SE QUEMA

En la pantalla, la escalera de un edificio en llamas. Lzaro trata de subir, luchando contra el humo, y an empapado de combustible. Lzaro: Basta, Brenda! Acabemos con esto! Baja, no te haremos dao! (Se escuchan gritos confusos, sirenas de bomberos, radios policiales.) Tienes mi palabra, Brenda! (Cae un cadver. Se trata de una nia operada, una futura Miss Venezuela malograda por Brenda.) Cnchale! Deja ir a las otras nias! Kendry: Acaba de lanzar otra nia, esto es una carnicera. Lzaro: No! A m me va a escuchar! Kendry: Se acab, Brenda! Lzaro: No le disparen! Kendry: Ests rodeada por tres cuerpos de elite! Y vamos a subir. Aleja a las otras Miss Venezuelas del fuego. (Cae otro cadver.) Mierda, est loca! Lzaro: Djeme a m! Kendry: No moleste, Lzaro! Vaya, cmase un chocolatn en silencio. (Lzaro lo trompea, toma su arma, y sube las escaleras.) Alto! Detengan a ese hombre! Kendry sale tras l. Ahora vemos la azotea, un detalle cualquiera de la azotea, una chimenea, una manifestacin decorativa indefinible. La situacin ocurre detrs, relativamente fuera de foco. Lzaro abre la puerta. Se escucha un disparo. De pronto, Lzaro cae. Est herido de bala. Detrs de l, Brenda lo apunta con un arma. Lzaro: Lo siento mucho, Brenda. Brenda: Me diste tu palabra. Lzaro: Mi palabra, hoy por hoy, est muy devaluada. Brenda: No me dejes. (Le arroja un cuaderno.) Lzaro: Y este cuaderno, Brenda? Es el plan? Brenda: T crees que yo tena un plan? Lzaro: Un plan para vengarte de todos? Un plan para acabar con Venezuela? Brenda: Qu plan? En serio parece un plan, todo esto? Se escucha un disparo. Brenda ha sido herida de muerte por Kendry. Lzaro: No! Brenda: Un plan. Lzaro: Se acab, Brenda. Cul era el plan? Brenda: Un plan. Lzaro: An puedo salvar vidas inocentes. Venezuela est en peligro? Brenda: Un plan. Lzaro: Es un plan para matar a Chvez? Eres agente gringa? Est en este cuaderno? Qu quieres de m? Brenda: Este amor fulminante tiene tu nombre, John Jairo. Lzaro: Qu? No te entiendo. Brenda: Que este amor lleva tu nombre, your name Lzaro: Qu? Brenda: Ton nom Lzaro: Una bomba? Brenda: Ou nom118 Lzaro: Bomba? Dnde? Es Chvez? Brenda: Que te quiero.

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Est en crole.

70 Silencio. Muere. Pausa. Lzaro abre el cuaderno. Lo lee. En el escenario ingresa Alicia, el robot de reemplazo, fina y letal, precisa e indiferente. Kendry: Salven a las otras Miss Venezuelas! Puede caminar, Lzaro? Entonces corra! El edificio se quema! (Huye.) Lzaro observa a Alicia, fuera de la pantalla. Por primera vez los mundos se cruzan: Lzaro y Alicia se observan. Lzaro lee del cuaderno. Algo en Alicia pertenece inequvocamente a Astrid (es la misma actriz, bah!), pero es Alicia, el glido robot. Alicia: Vaya que le llev tiempo, comisario. Ahora lo entiende, verdad? Lzaro se aleja, cuaderno en mano. Las sirenas ceden, o se escuchan ms lejanas. Lzaro sale de la pantalla, e ingresa al mundo fsico del escenario. Con l entran Claus, el Coronel y Julia. No parecen verse entre s, slo Alicia oficia de mdium entre ambos mundos. Lzaro los est leyendo del cuaderno. Claus: Esccheme, Alicia: Inteligencia no ser una palabra como playa, como cerro? Alicia: Qu quers decir? Claus: Las llamamos inteligencias? O se llaman inteligencias? Hay pruebas de semejante inteligencia? Lzaro: (Lee.) El orden del cosmos. Coronel: Bueno, el orden del cosmos. Julia: Orden? Cosmos? A vos nunca se te ocurre pensar que est todo mal, no? Coronel: Ya le dije que no respondo preguntas que no me sean dirigidas de manera protocolar. Julia: Mh. A lo mejor deba dirigirme entonces a su hermana. Lzaro: (Lee.) Farsante! Julia: (Le arroja la sotana de Mara Martha.) Farsante! Coronel: Yo Mi hermana ha debido partir. Julia: Mara Martha no existe! Mara Martha es l! Encontr la sotana en su cuarto! Coronel: Entr a mi cuarto? Alicia: Ay, no lo puedo creer. Todava los entrenan con el Protocolo de la Monja Loca? Los militares no evolucionan ms. Coronel: Y qu queran que hiciera? Alicia: Es un Protocolo lleno de fallas. Coronel: Denme un Protocolo que no tenga fallas y yo me regir por l. Claus: Cmo? Mara Martha y l son la misma persona? Coronel: Eso no cambia las cosas, ni los exime de su responsabilidad. Lzaro: (Lee.) Y Hagen y yo somos la misma persona? Claus: Y Hagen y yo somos la misma persona? Julia: No, ustedes no. Claus: Cmo sabs? Julia: A ustedes se los vio juntos. Claus: Cundo? (Huye lloriqueando.) Hagen! Coronel: Basta, Claus, no llore! Acabemos con esta caza de brujas. (Sale tras l.) Julia: S, acabemos! (Sale. Slo queda Alicia. Y Lzaro, que agoniza.) El edificio en llamas desaparece, y en su lugar vemos el stano del laboratorio, que ha servido de guarida a Brenda en estos aos difciles. La habitacin est decorada con muchos elementos infantiles. Ingresan Claus, Julia, Hagen y el Coronel, sotana en mano, tal como han salido del escenario. Alicia est tambin all. Est en ambos lados a la vez. Lzaro los observa, lleva la vista del cuaderno hacia ellos sin poder detenerse.

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Coronel: No mezcle las cosas. Es verdad: yo soy mi hermana. Es un ardid. Si las cosas se le van de las manos, me dijeron Julia: Le dijeron? Coronel: conviene tener un Plan B. Julia: Quin le dijo tal cosa? Coronel: Quin va a ser? Operaciones Especiales. Julia: Basta! Ya sabemos que no existen. Coronel: Pero qu dice? Es cierto, no se han manifestado mucho, no han acompaado todos los giros difciles de esta misin, pero ellas aprecian lo que hacemos, y les gustara que lo hiciramos mejor. Julia: No existen! Ni Beirut, ni Bogot, ni Fabio, ni las medallas de Sydney! Ya lo verifiqu! Coronel: Usted no puede verificar ni siquiera cul es su novela y cul la de sus plagiadoras! Voy a llamar a Operaciones Especiales y van a escuchar de ellas mismas lo que quieran saber. Alicia: Aqu tiene el telfono, Coronel. Llmelas. Coronel: Claro que lo voy a hacer. (Marca. Espera. No atiende nadie. Corta y vuelve a marcar.) Marqu mal. (Espera.) Bueno, ahora Maracatel debe estar saturado. (Espera y vuelve a marcar.) Julia: Maracatel?... Hay un patrn! Laboratorios Maracay, Maracaibo, maracucho, maraca Hagen: Las maracas que le dieron a Claus Julia: Marico, tres maricos venezolanos en La Guaira Las palabras que usamos son variaciones de lo mismo. Hagen: Variaciones de un diccionario? Julia: Lzaro guarda acrlico en el bolso, un bolsn Hagen: El Bolsn! Julia: Esteban se va al Bolsn, conoce a Ludmila y y Debe haber un patrn en lo que estamos diciendo. Claus: Un patrn? Las inteligencias armaron esto? Hagen: Con un diccionario? Claus: Qu estamos haciendo ac, entonces? Y dnde est Hagen? Hagen: Ac. Claus: Qu suerte! Empezaba a pensar que vos y yo ramos dos partes de una misma personalidad subdividida, compleja: la ma. Qu horror. Julia: No, no. Piensen ms rpido. Piensen mejor. Ah! Mire su telfono del futuro Hagen: Es un modelo viejsimo! En qu ao estamos? Coronel: No empiece otra vez con eso de los aos Hagen: Lo digo en serio. Olvdense de las mayas, de los conejos: fue una treta para confundirlo todo. En qu ao gregoriano se llevaron la danza, Alicia? Alicia: En el verano de 1359. Coronel: S, El Verano sin la Danza, como lo poetiz Hildegaard. Hagen: Hildegaard! Julia: Alguien recuerda algn poema de Hildegaard? Claus: Claro, se tan famoso que deca Si pudiera volver a vivir sera menos higinico dara ms vueltas en calesita Pero esto es espantoso! No! A dnde quieren llegar? Me estn dando miedo. Hagen: El verano de 1359 qu? Coronel: 1359 dPC., despus del Primer Contacto.

72 Hagen: 1359 menos nueve? Alicia: 1350. Hagen: Menos cincuenta? Julia: Hacelo solo. Coronel: Pero si usted no sabe ni sumar ni restar! Hagen: (haciendo un esfuerzo heroico, sobrehumano.) Mil trescientos! Menos trescientos? Mil! Coronel: A dnde quiere llegar? Hagen: (Profundamente conmovido ante su propio logro.) A cero! Coronel: Para qu? Hagen: Quiero llegar a cero para ver qu haba antes Mil Menos mil? Cero! Qu haba antes? Coronel: Lo pregunta en serio? Hagen: S. En serio. Por qu empezaron a contar de nuevo a partir del primer contacto? Qu haba antes? Alicia: Yo se los voy a decir. Antes haba Antes de Cristo y Despus de Cristo. Hagen: Y qu es Antes de Cristo y Despus de Cristo? Julia: Existi Cristo? Hagen: Existi tanto como para poder medir las edades de la historia en un antes y un despus? Julia: Una convencin! Es igual que lo del Primer Contacto. Hagen: Ergo: nunca hubo un Primer Contacto! Coronel: Calma! Julia: Estamos mal imaginadas! Coronel: Tranquilas, seoras Hagen: Y ya que estamos, qu es eso de hablar en femenino cuando hay varios hombres y una mujer? Eso se dice nosotros y no nosotras. Coronel: S, antes. Pero la Revolucin Femnea Julia: No, no; tiene razn Hagen. No hubo Revolucin Femnea! Claus: Nunca existi el tiempo gamma! Coronel: Idiotas! Hay fotos. Claus, usted viaj en el Pampero y trajo las muestras Julia: Eso es: el Pampero Quiero ver de nuevo esas fotos. Coronel: Ac las tiene, aqu est Claus posando ante el Pampero (Ve algo en la foto que lo horroriza.) Ay! Julia: Mire su Pampero! Coronel: No puede ser. Cmo no vimos esto antes? Claus: Qu es? Ay! Es es un juguete Julia: de hojalata. Un ovni, un chiche de lata! Alicia: Nunca hubo nave, nunca hubo tiempo gamma, nunca hubo Beatriz, nunca hubo Esteban. Nunca hubo nada. Hagen: Claro, no, Esteban Ludmila y Esteban estaban en la cabeza de Claro que Ludmila y Esteban no estaban. Claus: Eso se lo invent Beatriz. Julia: Y esto, quin? (Le muestra la foto del Pampero.) Claus: (Razonando.) No, esto (Desesperado.) No puede ser. Julia: Deme todo, deme la foto de los granjeros Coronel: Qu granjeros? Julia: Los que interrogaron a esa presunta inteligencia estoy segura, estoy casi segura no lo quise aceptar en su momento, se ve que no lo quise ver pero la inteligencia se pareca mucho a a un topo.

73 Coronel: No diga. Qu clase de sublevacin es sta? Julia: No me hable de sublevacin! Cada vez que se dice la verdad usted ve una sublevacin! Usted ni siquiera es militar! Usted no es nada! Perdneme. Usted est mal imaginado! Sin pelo Claus: Un cohete de lata con bandera colombiana! Hagen: Venezolana. Lzaro: Brenda. Alicia: Brenda. S. Julia: Brenda. Brenda nos imagin. Nos escribi en sus cuadernos. Somos el producto de una mente desquiciada. Ah, nos vamos a desvanecer! Brenda pudo borrar California de un plumazo porque somos su ficcin. Es su derecho. Coronel: Pero no no puede ser. Si a Brenda la inventamos nosotros. Usted no tiene razn y yo s La Planta El Sefaratn Julia: Mentira. Mentiras. Acrlico. Es como Beatriz. Para ella Esteban es real! Y eso es acrlico roto y no sefarats. Dmelo! Coronel: Jams! (Pelean por la bolsa del Sefaratn.) Usted me habla de abstracciones pero esto es tangible, yo lo veo, lo toco, sta es una mquina del futuro y sirve para producir ficcin que garantice que que Claus: (Repara en Hagen y se asusta muchsimo.) Ah! No tens bigote! Hagen: Yo no No me queda bien. Julia: Nunca tuvo. Claus: Ah, no? Coronel: Todas atrs! Hay un Plan C. Tengo rdenes drsticas, si la misin fracasa! Lzaro: (Agoniza, cuaderno en mano.) No es necesario. La trama era al revs. Julia: Qu, nos va a disparar? Con qu arma? Todo es juguete! Yo ni siquiera me llamo Julia! Claus: Y nosotros? Yo estoy ac? No hubo tiempo gamma? Entonces tanto miedo que yo le tena Cmo me llamo? Qu son Claus, Hagen? Son nombres, son apellidos? Hagen: Son juguetes! Lzaro: Claus y Hagen son unos peluches (Hagen ve unos peluches y se los muestra), que tena Brenda, de la infancia Alicia, me desangro. Coronel: No me vengan ahora con ositos de peluche. Alicia: Ojal pudiera hacer algo por usted. Pero Coronel: Maricos! Pollerudos! (Saca un arma.) Atrs, todas atrs! Julia: Por qu nos quedamos tanto tiempo? Por una Barbie Ranchera, me qued? Nuestras motivaciones estn mal imaginadas. No se dan cuenta? (A la mueca.) Qu linda que sos! Coronel: Se termin, Julia! Julia: No lo entiende? No me puede matar porque Lzaro: porque est atorada! Es mi arma! Julia: Porque usted no existe Todo esto est mal escrito, escrito mil veces, es puro gnero! Coronel: No sigan! Julia: Usted es gnero! Tan malo, tan enjuto tan Coronel: Tan enjuto? Tan sin pelo? (Le dispara. Silencio.) Lzaro: Lorna! Lorna la compuso. Julia: No me doli. (Cae muerta.) Claus: Asesino! (Salta sobre el Coronel, pelean por el arma.) El Sefaratn cae al piso, sus fragmentos se desparraman salvaje y azarosamente.

74 El Coronel y Claus desaparecen mgicamente. Julia desaparece. Hagen cuenta las desapariciones con los dedos y al llegar a cero desaparece tambin. Alicia, con toda calma, se acerca al dispenser de agua, se sirve un vasito. El agua se tie de verde. Y comienza el tiempo gamma. El Sefaratn si es que tal cosa existeempieza a imaginar solo. Lzaro cae de rodillas, an sosteniendo la herida sangrante, observa los fragmentos de acrlico, atenazado de dolor. Deja caer el cuaderno al piso. Agoniza. Comienza una fase de absoluto delirio de los acontecimientos.

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ESCENA 16: EL DELIRIO DE LOS ACONTECIMIENTOS

Los instantes finales de la obra son el intento de mostrar el tiempo gamma de los relatos. Se trata de una secuencia infinita, un video, sin devenir, sin texto, tal como la veran las inteligencias. Es decir: una serie imprecisa de elementos que permite pensar en cualquier otra cosa cuando se la ve. Para ello, los personajes (todos) de la trama entran y salen, en un espacio vagamente lunar, o al menos como lo imaginara una nia venezolana recuperndose de una ciruga dolorosa. Las acciones de estos personajes se repiten, se suman se entrelazan, y luego van mermando hasta desaparecer. Slo Alicia permanece, fra y aburrida, mientras el mundo se hace terrones, y el viento de los siglos lo devora todo. Salvo la nostalgia inocua de unos personajes irreales, que desfilan an un rato por la pantalla. Esta secuencia incluye a los marinos lituanos emborrachndose con sus rameras, a la Secretaria sosteniendo una maceta con la Planta, a Chvez dando un discurso, a Hagen ponindose la malla y corriendo alegre a la ribera, a Chi-Tsu arrancando su trbol, a los soldados nipones que amenazan a la Hilandera, a Beatriz que se reprograma contra la pared, a Brenda que acuchilla a Barragn, a Leroy que peluquea a Alexandra, a Lzaro y Kendry disparando en todas direcciones, a Mirko, Mischi y Zusanna en frentico baile, a Lorna buscando a sus gatitas con un plato de Miau-Miau en la mano, etc., y finalmente, por qu no, a Esteban que se va, se va dejando una nota a Beatriz, metiendo sus cosas en una mochila. Beatriz que traga papel, que devora la memoria, que borra los archivos, y Esteban y Ludmila embarazada- regresan, de mochileros, Ludmila canta una cancin mochilera con una flaca guitarra, hasta que la Hilandera China exhibe ante Chi-Tsu la hoja afilada, el peligroso mango del cepillo de jade, principio y fin de un plan infalible. De un plan. Un plan para escapar.

Escrita en las ciudades de Stuttgart y Buenos Aires, entre enero de 2005 y septiembre de 2007