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FS (entendida como el cuadro anterior)-> finales del primer tercio del s.XIX (A. B. Marx hacia 1840). Czerny, Reicha. Ojo,
no define mucha música preclásica o clásica ni romántica.
Otras descripciones (no tan temáticas) de la FS -> Koch, Kollman, Galeazzi -> organización tonal y armonía como
esencial en la sonata.
Dos temas que se contraponen, A masculino, B femenino... con las características (y vaya características: me entra la risa de
lo decimonónico) que así lo definen, la idea tradicional, no puede aplicarse a todos los movimientos en forma de sonata.
La 'Verdadera Forma de Sonata' -> aproximaciones teleológicas -> representativo Beethoven. La FS como culmen,
juzgado lo anterior respecto de la FS.
Considerar una pieza como FS-> importancia relativa: si la Reexposición comienza o no con tema A
J. Webster-> 'Doble Retorno' (de tema y tonalidad) esencial para considerar una pieza como FS. Así ocurre en mucha
música instrumental de los clásicos vieneses: indispensable para la FS 'canónica'.
Chopin (2 sonatas para piano), Dvórak (concierto para Vc) no lo consideran inprescindible.
Último tercio XVIII ->La FS como 'normal' en composición: relaciones tonales, frase, construcción de temas,
elaboración motívica-> criterios sólidos para generar una estructura:
● > ámbito y significado de relaciones tonales (cualquier tonalidad puede aparecer) SD-> relajación
● Exposición nunca a la SD-> busca tensión: D (ó relativo M si el tema está en m): ruptura tonal que ha de
resolverse-> recapitulación (u otros procedimientos sustitutivos)
● División periódica bien definida (frente a continuidad barroca): contrastes (frente a la 'unidad de los afectos'),
métrica basada en unidades de 2 compases.
● Nueva conciencia de las características de los temas y motivos -> trabajo motívico (en Desarrollo)
● Dimensión dramática: Exposición- tensión- distensión
● La aplicación de estos principios del estilo de Sonata no generan necesariamente una FS
Ejemplo: Duetto Mozart: todas las características de FS excepto las de tipo temático: Sonata como estrategia
compositiva y no como esquema formal.
OTRAS FS
FS sin desarrollo -> FS 'de primer movimiento' (Beethoven Op. 21, Op. 36)
El tema lento (el 2º generalmente) presenta otras estructuras: Expo seguida de la Reexpo con tema B en T.
Schoenberg o Ratz no lo consideran FS (sino Forma
binaria, Forma de Adagio)
Obertura operística->en Le nozze di Figaro (Mozart) y en
Rossini
Forma de minuetto (El minuetto se mantuvo presente en Ejemplos muy elaborados en la Forma de Minuetto como si
las suites)-> “Miniatura” de la FS fuera FS-> Beethoven Op. 2, 1 Minuetto-Allegretto
FS Y LOS GÉNEROS
DESPUÉS DE BEETHOVEN
● Románticos->
● Beeth. como inalcanzable, alabado (románticos.. y los del s. XXI también: hasta el diccionario del Pc
sólo le reconoce a él!)-> sobre todo en lo referente a su 2º período compositivo.
● Establecen el esquema de la FS: es entendida como método compositivo donde encuadrar la música, no
como 'lenguaje natural' así entendido por los clásicos (con sus licencias y libertades correspondientes)
● Época contradictoria: FS usada tradicionalmente (Brahms) o totalmente como concepciones nuevas
(Schubert, Listz, Bruckner)
● FS como paradigma de la gran forma musical-> academicismo, vehículo para las ideas
● Importante para Schoenberg, Mahler, Sibelius, Debussy
● Algunas vanguardias de la 2º mitad del XX-> FS obsoleta
● Se sigue usando eventualmente y sigue estando presente hoy en el pensamiento musical (y si no, que se lo digan
a los de la LOGSE de conservatorio)