1. Principes
aTesthétique
LL. Ligel et Feshétigue
ele contnuté
I, ~ ELEMENTS D'ANALYSE
LVesthétique de la continu s'exprime chee Ligeti dans sa manizre personnelle
de trate espace sonore et le temps musical. A la conception tationnelle qui priv
légie Taspect mélodicorharmonique de leeuvre musicale et Porganise en fonction des
retour et des développements motviques i subttue la conception dune plastique
sonore de formes dines pou la qualité de leurs textures, leur densi leur ambit,
leur couleur, évoluant de maniire continue dans fe Trips, et se transformant insans
blemeni, sans retour au passé. Pour obtenr la continuté spatiale quil recherche,
Ligeti travaille la matiére sonore de maniére trés serée et tres minuteuse ses
textures sont formées de la superposition une multitude de ignes mélodiques, que
Foreile ne peut indidualer,e-qu'l nomme « micropolyphonle = ba « palyphonle
——ssturéesLes_contours uaix_extrémes) évcluantlentement par petits inervalles
conjoint, et Tintéieur de la texture (vob intermédiies) se modiiant insensiblement,
‘Jen résute une impression de mobilté dans Timmoblté, de stagnation mouvant,
dont le composer parte usméme en ees termes (3 propos des pidces orchestrles
contemporaines de Lux Aeterna, telles qu Atmesphires, Appartions et Lonta entre
autres)
« Ces une musique qu! donne impression de seoulercontiniment, comme si elle
niawat nt début, ifn. Ce que nous entendons est une coupe de quelque chose qui est
6) commencé depuis toujours. Typique de outs ces pies: ly ots peu de cere,
la musique continue donc raiment & couler. Sa caactérstion formelle et dete sia
tique elle donne impression de stagner. Ce n'est que impression, A Tintreur de
tte stagnation, de cetestaque, ily ade progressives transformations. fe peneerals i}
‘une surface d'eau, sur laquelle une image se refit Cee surface se de ou fur et &
mesure, et Mmage dispar, mals irs progresvement,L'eou redeient lisse et nous
‘oyone une autre image » (2
La continuité spatiale est donc intimement lice & la continaté temporelle. Cellec
‘mplique que le temps mustal soit un temps «lisse» (3), cert dire non mesure
i Hee REG pw
hare Ln
1h Lp te PeBo:
sas sao tsp Mas RA
er ete Gy WORN et Tere MADER MaSyoray Ligeti: Lave Eterna, pour chewr mixte a cappella
pour Poril, Pour que In musique donne Timpression de cule, i est nécessare que
foienteffacées nan seulement Jes accentuatios périodques qui en balsent efx,
Thais aus les battements sour jacents, la gle métrique sur laquelle insert dans Ia
tradition occidentale le trajet méodicoharmonique
La forme global est stricture par ls articulations ménagées dans ce continuum
spatiotemporel. Liget la figure souvent de fagonschématique per une rerésentation
‘euolle ~ un dessin = quien donne le contour,
12, Lux Actema Lax Aetema, qu date de 1966, est une cuvrepartellementreprésentative de
cette exthétique de la continut, Cest ane pitee pour chur mixte « cappeia, &
16 voix, dont le texte est elu dela Communion dela Messe des Morts. Liget avait
composé entre 1963 et 1965 un Ragulom pour soprano et mezzo-soprano soi, deux
thoeure mints et grand orchestre, en quatre partes (nirotus, Kyrie, De Die Jude
‘Sequenta, Lazymoea) que Lux Aeterna complete d'une eertaine maniée, sans pour
autant lu! dre rattaché. Le Kyrie du Requiem usa une technique de eontrepoint 3
Wingt vote extrémement poussée, générant une polyphonic tras dense a base de
dusters technique que Lax Ariema reprend, mais en Tallégeant, et en pensant les
tgrégats resultant du contrepoit comme des agrégats dlotoiques, cats et aérés,
‘opposant aux agrégats chromatiques compacts du Kyrie du Requiem
___Encadré nt § — Custer, ogrégat et accord
Custer : apa dl ons confit ramaiques A danger de Fagg, supepaston
‘de sont ora posi aoord andl selon star oral ot de accord, a cte
oe
Au rest, Vidée de lamiére amenatt-elle nécesairement le composteur a él
la polyphonie. Les premiers mots du texte atin, qui donnent son ive & aust, sont
potteurs de deux idées celle de humixe et calle dterite. Ce ite, comme tows ceux
des compositions de Lig, et plus & prendre dans un sens métaphorique que dans un
fen iteral:détachée de sa fonction lturaique, 'coure pout prendre une valeur sym
bolgue toutfait général: la lumize éterele est ceres calle que l'on pre le Set
‘gneur d'accorder ceux qui sont morts, mals ce peut te ausi celle qu, depuis 'aube
des tempe, élie lee jours de homme morel ot réchaufe son cour. Par alles, a
notion d'Gtemitérenvoie 8 une dée fondamentale chez Ligeti: pour lu, la musique
sone toujours, mals nous ne pouvons pas toujours Fentendre. Elle ‘approche et
devient audible, puis «lone et dhparalt. Liauvre west qu'un fragment rendu
fudible d'un continuum sonore non audible
Texte latin ‘Traduction
Lue osterme cea ef Que la lunire bile pour eux
Domine Seigneur
(Cum sets tus in aerternien Parmi las Saints dans Péter
a plas car tw ost bon
exquiem oeternam dona eis anne leut le repos éternel
Domine Selgneur
Et ux perpeta Et que la lumi brie
locoat ei 4 jamais pour eux
«Pour moi a musique ext d'abord quelque chose dint Mais vient ensue ral
de composition spéculatifob je coneritee alas fo von purement acoustique ou musicale & Forge
Tors dun tral spéeuatiodéquat 3 awison musleale, au cours duguele me er une
syntaxe ou des rénes de construction formel, I vision générale dvient quelque chose
de concet, et cet fa partion. Au cours de la représentation, ya eapendant un recur
{lo vsion genérie prt. A mes ori soffre dove ce qu a6 mon ide. Ente lesGyiry Ligeti: Lux Blea, pour chur mixte a cappella
des, un produ aomel, pout. de, ten eu de ehinon nem. est
[ston ele tenson ene raonel econ, dime par, e one ure
rt a Jo pour to in rle ements de fa composton
2.1. Fome Cet donc a vison dense, forme et sanceé gine, qu command cher
Liga! le cos des moyen techies es his apes fatale. Cest ave que
chaque cere comsnandar des movers technqictspscfiqaes ot ue ensemble de
In musique de Ligeti fat apparaive dea costes de spe, ne eleve daucon
sslane s por. « Vion denser, faut prendre le ee dana son sens
‘rope, car dy toujours ches ee compostout une relation dese ene la peas
lstigue et a penste muna I propore sie de Lax Atrna ate repre
{ation visual, qul dante ue ged ju dexenson et decompression des textures
fu cours du jet sonore,
Des points dartclatonbalsent les toi phases de ce tft, points 09 ae
‘mone et parulirment die aistns, octaves, ou aprgus de det ow rs sons
{elton latniq). Is eorespendent tits naturellement au kéccupege smtaxnue
Ge tte
Erte oo difrents «piers, la textures dlinte, se bolle, pu se etate.
Ins entre ls tals pases de nsfomation, wis srt ol son ance
x bomophonie le mot «Domine, sulgant ans carenet lars les respec
tes, sane marquerouteots de rupture temporelle. Laconia Ean rst pra
présence denotes communes en lage atec ex qi probe et ce ul sl ont
enetn de pivots fast passer dune phase & Tate. La seconde phase, pis gi
‘que les deux ates, se compose de deux soles enhainds pa lage. Lupton
Sudaine du wat cael marque ln mesure 6, « presque le del pce,
fen amont comme en alder dou « Domine» ¢ compere de dev voll «presse
Egnox de 36 ot 37 mesures fs sept mesures ils de lence at 8 compet
‘orme fant pate de In plice;matrlantFe dune sigue ae Eroqae
desu). On contte done qu fn structure fomelle de Tani et presaue sme
fegue». est ce «preaque. qu ent esontellement Lge, qu se donne certs ds
als, ea lls eine ngeesaes pour neuer nt dune constuction maxes
‘as tod deberément des arts ou des diane sean ler exigence de 0
bind male,
22, Sonor Pour évoque ide de ie, Lig choi domplayer sn mati de auteurs
les change hamonines_estence dati i'lleriprute on ble gusnedstorque use, ma a sése
bes harmonics atures, De este sie fle ley harmorsqucs 6,7 ot 8 ul
‘donner, harmeiquement, un grant compost ne tieree mince et dune send
majeure). Cet apéga cnsttue i noyas gindater de Tent ex 2 I peat ie
‘eda ls seconde majeure, ou dag la gumme dite» aeoustgue »,formée de a
‘cesion ds bamonsues 6812, gu, cantrazement sux bamanes pls sev,
Soot on relation dtm. dapeze sn! dun champ harnengue essence dk
"que, mas non for det uli par DESY e BARTON), suo adj eho
harmorsqu ners foul pa lessons subharoniqare. C'est dela decide ces
421Anaiye musicale -# trimestre 1991