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Webminar Sony Alfa 100

FOTOGRAFA DE NATURALEZA El estudio en casa

Anuncios, Noticias, Webs, Novedades, Biblioteca...

Publicidad de Contraportada

Revista Foto DNG Ao 1 Nmero 1 Septiembre 2006

Distribucin: Redaccin:

http://www.fotodng.com

carlos@fotodng.com

Indice:
Redaccin ........................................................................4 Portable Document Format..............................................6 14 Edicin LUX 2006......................................................8 Noticias ..........................................................................10 Webminar Sony Alfa 100 ...............................................18 Fotografa y Realidad ....................................................26 Emuladores de Pelcula en B&N ...................................28 FOTOGRAFA DE NATURALEZA .................................34 Polvo Eres. Fotografas de Juan Rulfo ..........................44 Cmo preparar las fotos para el laboratorio ..................46 El estudio en casa .........................................................52 Primer Concurso Fotogrfico Foto DNG........................62 Biblioteca .......................................................................64 Webs..............................................................................68 Mercado de Ocasin......................................................70

Informacin: Publicidad:

info@fotodng.com

publicidad@fotodng.com

Direccin:

Carlos Longarela.

Colaboradores:

Emilio Hernndez, Daniel Ricagno, Beln Etchegaray, Florencia Jorba, Sergio Massaro, Ergo Rodrerich, Carlos E. Mora, Indalecio Guasco.

* Las opiniones, comentarios y notas, son exclusiva responsabilidad de los firmantes o de las entidades que facilitaron los datos para los mismos. La reproduccin de artculos, fotografas y dibujos (excepto aquellos licenciados bajo Creative Commons, que se regirn por la licencia correspondiente), est prohibida salvo autorizacin expresa por escrito.

Foto DNG - 

Redaccin
ola Amigos y colaboradores de Foto DNG, por fin despus de casi tres meses desde el anuncio de la salida de la revista, esta llega a su destino definitivo, es decir, vosotros profesionales y aficionados de la fotografa.

La verdad es que la idea de una revista dirigida al sector, gratuita y realizada por los fotgrafos, lleva mucho tiempo en mente y empez a tomar forma el proyecto a finales de Abril. Si a esas alturas supisemos el trabajo que se nos vena encima, no tengo muy claro que el proyecto hubiese seguido adelante. No sabamos la cantidad de horas por la noche que deberamos dedicar a la maquetacin de los artculos, a ponernos en contacto con los distintos profesionales, a gestionar las secciones y a otras tantas y tantas labores para que esta revista llegase a su estado actual. A pesar de haber anunciado una periodicidad mensual a principios del proyecto, actualmente y muy a nuestro pesar nos vemos obligados a no declarar una periodicidad por diversos factores, tanto de tiempo como econmicos, por lo que tan pronto vaya a salir el siguiente nmero (ojal que pueda ser en octubre...), ser anunciado tanto en la web de la revista, http://www.fotodng.com como por mail a todos los suscritos en nuestra lista. Para que el segundo nmero llegue a ver la luz, necesitamos vuestro apoyo tanto moral, como en forma de artculos, noticias, eventos, concursos, ideas, crticas, sugerencia y todo aquello que os pueda parecer interesante y con cabida en esta revista que se ir adaptando a vuestras necesidades y deseos. Ser de gran ayuda la difusin tanto de este primer nmero como de los siguientes, tanto por medio del boca a boca, como comentarios en foros, listas de e-mail, enlaces desde webs, etc. No sabemos si este primer nmero satisfar las expectativas creadas antes de tener este primer ejemplar en vuestras manos (o quizs y ms propiamente, en las pantallas de vuestros ordenadores), nos gustara haber incluido un mayor nmero de artculos, comparativas de equipos fotogrficos, haber realizado una maquetacin ms elaborada y otras muchas labores que se han quedado guardadas en el saco para posteriores nmeros, porque confiamos que entre todos conseguiremos que esta revista pueda llegar a ser un referente en el mundo de la fotografa de habla hispana. Sin ms dilacin, os dejo con la lectura de este primer nmero, esperando que sea de vuestro agrado y despidindome hasta el siguiente nmero que esperemos pueda ser en 30 das, no si antes volver a recordaros que desde este momento quedo a la espera de vuestras colaboraciones. Carlos Longarela. Director de Foto DNG http://www.fotodng.com carlos@fotodng.com

Foto DNG - 

Web Oficial de Irfanview http://www.irfanview.com/

Portable Document Format

Texto: Carlos Longarela http://www.fotodng.com Porqu se ha optado por el formato pdf para la realizacin de la revista Foto DNG?. rincipalmente por su visualizacin en distintos tipos de dispositivos, tanto PCs, Macs, PDAs, etc, y diversidad del lector gratuito de archivos pdf para distintos Sistemas Operativos (OSX, Windows, Unix, Linux...), adems de ser un formato ptimo para la impresin y distribucin por web. Vamos a ver la definicin sobre el formato pdf mostrado en la Wikipedia (http://wikipedia.org). DF (del ingls Portable Document Format, Formato de Documento Porttil) es un formato de almacenamiento de documentos, desarrollado por la empresa Adobe Systems. Est especialmente ideado para documentos susceptibles de ser impresos, ya que especifica toda la informacin necesaria para la presentacin final del documento, determinando todos los detalles de cmo va a quedar, no requirindose procesos ulteriores de ajuste ni de maquetacin. Cada vez se utiliza ms tambin como especificacin de visualizacin, gracias a la gran calidad de las fuentes utilizadas y a las facilidades que ofrece para el manejo del documento, como bsquedas, hiperenlaces, etc. l formato de documento porttil (PDF) de Adobe fue inventado por Adobe Systems y perfeccionado durante 15 aos, gracias a lo que le permite obtener y visualizar informacin desde cualquier aplicacin y en cualquier sistema informtico, as como compartirla con cualquier persona en cualquier sitio. Las personas, empresas y organismos gubernamentales de todo el mundo confan en los PDF de Adobe para transmitir sus ideas y proyectos.

E E P E S

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s uno de los formatos ms extendidos en Internet para el intercambio de documentos. Por ello es muy utilizado por empresas, gobiernos e instituciones educativas. s una especificacin abierta, para la que se han generado herramientas de Software Libre que permiten crear, visualizar o modificar documentos en formato PDF. Un ejemplo es la suite ofimtica OpenOffice.org. uede cifrarse para proteger su contenido e incluso firmarlo digitalmente.

s un estndar para el intercambio de informacin electrnico fiable, reconocido internacionalmente por empresas y organismos gubernamentales. Compatible con estndares de la industria, como PDF/A, PDF/X y PDF/E.

Formato abierto:

e puede ver e imprimir en cualquier plataforma Macintosh, Microsoft Windows, UNIX y mltiples plataformas mviles.

Multiplataforma: Extensible:

s de 1.800 vendedores en todo el mundo ofrecen soluciones basadas en PDF, que incluyen plug-in, consultoras, formacin y herramientas de soporte.

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Caractersticas:

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s multiplataforma, es decir, puede ser presentado por los principales sistemas operativos (Windows, Unix o Mac), sin que se modifiquen ni el aspecto ni la estructura del documento original. uede integrar cualquier combinacin de texto, grficos, imgenes e incluso msica.

l hecho de que haya ms de 200 millones de documentos PDF circulando en la red hoy en da es la prueba de la cantidad de empresas que confan en este formato para obtener informacin.

Fiable y robusto:

Mantenimiento de la integridad de la informacin:

Foto DNG - 

os archivos PDF de Adobe tienen el mismo aspecto y muestran la misma informacin que los archivos originales, como, por ejemplo, texto, dibujos, 3D, grficos en color, fotos e incluso lgica empresarial, independientemente de la aplicacin utilizada para crearlos.

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Formato PDF de la Revista Foto DNG.

a revista Foto DNG ha sido creada para ser visionada de forma ptima en el visor Acrobat Reader (Compatible con la versin de Acrobat 6), del cual existen diversas versiones para los diferentes Sistemas Operativos, PDAs, etc. s posible visualizar la revista con otros visores, como por ejemplo el Kpdf disponible en los sistemas Linux con gestor de ventanas KDE, aunque algunas caractersticas no estarn disponibles, como por ejemplo las sombras de textos y fotografas, como podemos observar en las capturas mostradas abajo. http://www.adobe.com/es/products/acrobat/readstep2_ allversions.html

tecnologas de asistencia para facilitar el acceso a la informacin a personas con discapacidades.

Accesible: os documentos PDF de Adobe colaboran con las

Artculo mostrado en KPDF en un sistema Kubuntu.

Artculo mostrado en Acrobat Reader 7 en un sistema Kubuntu.

Foto DNG - 

14 Edicin PREMIO NACIONAL DE FOTOGRAFA PROFESIONAL LUX 2006

Plazo de inscripcin abierto hasta el 13 de septiembre
a Asociacin de Fotgrafos Profesionales de Espaa (AFP), con la colaboracin especial de Sonimagfoto, presenta por decimocuarto ao consecutivo la convocatoria del Premio Nacional de Fotografa Profesional LUX 2006, el premio de fotografa profesional ms importante de Espaa. racias al renovado compromiso con los fotgrafos y las empresas ms importantes del sector fotogrfico, ao tras ao los Premios LUX se han ido consolidando como el referente de la realizacin fotogrfica en Espaa. l reconocimiento de los profesionales y sus mejores obras es sin duda el objetivo nmero uno de los Premios LUX, por lo que, con la edicin del libro y del CD-Rom se contina hacia la consolidacin de los Premios LUX como el certamen de referencia y de mayor prestigio para la fotografa profesional espaola.

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CONVOCATORIA PREMIOS LUX 2006

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uevamente, los Premios LUX 2006 cuentan con el apoyo de las principales empresas y entidades del sector fotogrfico.

P LA Z O D E INSCRIPCIN
l plazo de inscripcin para los Premios LUX 2006 est abierto hasta el 1 de septiembre de 200 pudiendo enviar o presentar las obras en la sede de la AFP, Plaza Narcs Oller, 7 Principal 1, 08006 de BARCELONA. os interesados en obtener ms informacin sobre los Premios LUX 2006 pueden hacerlo consultando la web de la Asociacin http://www.afp-online.org (donde se pueden encontrar las bases y las definiciones de las categoras) o llamando a los telfonos de la Asociacin 93.418.45.25 o 93.418.85.56.

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n primer grupo est formado por las categoras de Proyecto, Retrato, Desnudo, Reportaje Social, Reportaje Temtico, Paisaje y Naturaleza, y Jnior. El segundo grupo, est formado por las categoras de Publicidad, Moda y Belleza, Bodegn y Alimentacin, Arquitectura e Interiorismo, e Industrial.

EDICIONES P R O M O C I O NA L E S
a edicin del libro y del CD LUX 200, consolidan los avances obtenidos en la pasada edicin, convirtiendo a los Premios LUX en una cita cultural esperada, deseada y compartida por los fotgrafos junto con las entidades colaboradoras y la ciudadana, que a travs de los LUX podrn acercarse y observar el estado de la creacin fotogrfica en Espaa. l CD-Rom LUX 2006 con el audiovisual de las obras ganadoras y seleccionadas, ser distribuido en la noche de entrega de premios a todos los asistentes a la ceremonia y, posteriormente, junto con el libro LUX 2006 entre los asociados a la AFP y los participantes de los LUX y tambin entre fotgrafos, asociaciones de fotgrafos, agencias de publicidad, estudios de diseo, editoriales, instituciones culturales y medios de comunicacin.

CAT E G O R A S

ublicidad, Moda y Belleza, Bodegn y Alimentacin, Industrial, Arquitectura e Interiorismo, Proyecto, Retrato, Desnudo, Reportaje Social, Reportaje Temtico, Paisaje y Naturaleza y Junior. n la web de la AFP (http://www.afp-online.org) puede consultarse un texto que sintetiza lo que se entiende, se espera y valora en cada una de las categoras.

E P E S

ste ao los fotgrafos profesionales podrn presentar sus obras en las siguientes categoras:

EXPOSICIONES
aralelamente a la ceremonia de entrega de premios, se inaugurar la exposicin de las obras galardonadas y finalistas. osteriormente, la exposicin de los Premios LUX 2006 iniciar una ruta itinerante por diferentes ciudades espaolas y estar presente en diferentes acontecimientos del sector de la imagen y la comunicacin.

J U RA D O
e han dividido las categoras en dos grupos, que tendrn jurados independientes formados por profesionales del sector de la imagen y la comunicacin de reconocido prestigio relacionados con cada uno de los mbitos y que deliberarn en das distintos.

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Para ms informacin, contactar con el Departamento de Comunicacin de la AFP.

Plaza Narcs Oller, 7 Pral. 1 - 08006 BARCELONA Tel. 93.418.45.25 Fax 93.418.44.35 http://www.afp-online.org secretaria@afp-online.org Bases Premios Lux 2006: http://www.afp-online.org/content/prensa/LUX2006_Bases.pd http://www.afp-online.org/content/prensa/LUX2006_Bases.pdf

Foto DNG - 

La importacin de cmaras digitales crecer un 40% este ao.

La creciente demanda, que alcanzara hasta 400 mil unidades, permitir una facturacin anual de u$s120 millones, segn los nmeros de la cmara del sector. Las cmaras comunes con rollo mantendrn una tendencia estable durante los prximos aos
La importacin de cmaras digitales crecer este ao alrededor de un 40 por ciento, lo que permitir una facturacin final de 120 millones de dlares, segn los nmeros que maneja la Cmara Argentina de Comerciantes e Importadores de Optica, Fotografa y Afines (CACIOFA). La entidad, que nuclea a los importadores de fotografa y equipos electrnicos y de imagen, sostiene que las casi 400.000 unidades que proyectan importar este ao se podran haber duplicado si se hubiera modificado el arancel del 20,5 por ciento que rige para el ingreso al pas de este producto. Durante la presentacin de ExpoImagen 2006, la muestra del sector que se llevar a cabo entre el 18 y 21 de octubre prximos en el Centro de Exposiciones porteo, Eduardo Capanna, uno de los integrantes de la comisin directiva de CACIOFA, dijo que a diferencia de lo que sucede actualmente en Japn, y a partir del ao prximo en Europa, en Amrica Latina seguir creciendo la demanda de cmaras digitales. El directivo detall que el 80 por ciento de las cmaras digitales que se comercializan en el pas tienen un precio final de entre 108 y 217 dlares, mientras que las de valores superiores a los 1.000 dlares suman el 4 por ciento. A pesar de los pronsticos apocalpticos que auguraban la inmediata desaparicin de la mquina de fotos tradicional, en la Argentina la venta de rollos bordear las 20 millones de unidades en el 2006, con una tendencia estable para los aos siguientes. La continuidad del negocio en el segmento de las cmaras tradicionales seguir en el pas debido a que los sectores de escasos recursos an se ven imposibilitados de adquirir aparatos digitales. Segn los nmeros de la CACIOFA, las cmaras digitales tienen una penetracin del 23 por ciento dentro del segmento ABC 1, el de ms alto poder adquisitivo. La octava Exposicin de Productos de Imagen e Impresin Digital se llevar a cabo entre el 18 y 21 de octubre prximos. El evento reunir a los mximos exponentes de la industria fotogrfica mundial y de las nuevas tecnologas de la imagen. Segn los organizadores, la muestra tendr dos pabellones con una superficie total de 2.800 metros cuadrados y participarn ms de 70 expositores.

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Convocatoria para el VI Saln Provincial de Fotografa.

La Direccin General de Accin Cultural de la Secretara de Cultura convoca a fotgrafos interesados en participar del Saln Provincial de Fotografa Ao 2006 Realidad (i) Realidad, en adhesin al Festival de la Luz. El tema del Saln es Realidad (i) Realidad y podrn participar todos los fotgrafos aficionados y/o profesionales, nacidos en la Provincia de Salta (Argentina) o residentes en ella por un mnimo de 2 aos anteriores a la fecha de esta convocatoria. Los interesados debern presentar una carpeta con fotografas (de 3 a 10) Blanco y Negro o a Color. Los trabajos se recibirn hasta el 31 de agosto en el horario de 9.00 a 13.00 horas, el 31 la recepcin se realizar hasta horas 11.00. Para su juzgamiento los trabajos sern enviados a la Fundacin Luz Austral de Capital Federal, entidad organizadora del Festival de la Luz 2006. El primer premio consta de una suma de $1.500; el segundo de $1.000 y el tercero de $750. Para ms informacin dirigirse a la Direccin de Accin Cultural, Caseros 460 en el horario de 9.00 a 13.00.

El COAR convoca el XXII concurso de fotografa bajo el ttulo La ciudad en obras

El Colegio de Arquitectos de La Rioja (COAR) ha organizado el XXII Concurso de Fotografa Arquitectnica y Urbana que pasa por la XXII edicin y lleva por ttulo La ciudad en obras. El certamen est dirigido a todos los fotgrafos que lo deseen, profesionales o aficionados, residentes en el territorio nacional (Espaa). Cada concursante podr presentar un mximo de cinco obras que deber remitir antes del 15 de septiembre a la sede del Colegio Oficial de Arquitectos de La Rioja situado en la calle Barriocepo, nmero 40 (Espaa). En el mismo lugar podr recoger tambin las bases del concurso. Una realidad diaria Las fotografas sern inditas, en blanco y negro y color y se entregarn bajo un lema o pseudnimo. Los autores entregarn junto a sus obras un sobre cerrado en cuyo interior figurarn los datos personales del autor y una relacin de las obras presentadas. El ganador del primer premio obtendr 600 euros y se concedern adems dos accsit de 300 euros. Las obras premiadas y seleccionadas formarn parte de una exposicin que quedar enmarcada en la prxima edicin del saln de fotografa foto de la Agrupacin Fotogrfica de La Rioja que, segn el Colegio de Arquitectos, es la mayor sala de exposiciones de la fotografa de aficionados que se celebra en Espaa. El COAR asegura que ha escogido como temtica una realidad que nos rodea cada da. sino tambin de cmara en cmara. La actualizacin del Conversor DNG aade soporte para las seis nuevas cmaras que soporta Adobe Camera Raw, guarda previsualizaciones ms grandes y provee la opcin de guardar los archivos originales propietarios dentro del DNG convertido, para que todas las versiones de data de imagen queden preservadas. El uso de archivos crudos ha llegado ms all de los usuarios profesionales y ha penetrado el mercado de los aficionados; por ello tanto Photoshop Elements 3.0 como Photoshop CS soportan ahora la ms reciente actualizacin del plug-in Camera Raw, dijo Bryan Lamkin, vicepresidente senior de Productos de Imagen y Video Digital de Adobe. Adobe es pionero en la integracin del archivo crudo en sus productos, y hoy en da la lnea Photoshop es el estndar de la industria para flujos de trabajo en crudo de alta calidad.

Actualizaciones de Adobe en fotografa

El plug-in Adobe Camera Raw agrega compatibilidad para seis nuevos modelos de cmaras, para un nmero total de formatos crudos soportados en Adobe Photoshop CS y Adobe Photoshop Elements 3.0 de ms de 70. Adems, Adobe anunci ms capacidades para el Conversor DNG, que transforma diversos formatos crudos en un solo formato universal, o negativo digital, para preservacin a largo plazo. Con la actualizacin, Adobe ofrece soporte de archivos crudos para modelos de cmaras de las 14 marcas ms importantes, incluyendo Canon, Contax, Kodak, Konica Minolta, Nikon, Olympus y Sigma. El archivo crudo permite a los fotgrafos manipular la data original capturada por el sensor de la cmara antes de que se genere un JPEG o TIFF final. Estos archivos crudos dan a los fotgrafos un control mucho mayor al aplicar correcciones y ajustes sin comprometer la calidad de la imagen. El Conversor DNG gratuito de Adobe, que transforma todos los formatos de archivo crudo soportados por Photoshop en el nuevo formato universal .DNG, provee a los fotgrafos un formato unificado para preservar sus archivos crudos. Hoy en da, muchos archivos crudos se guardan en formatos propietarios, no documentados, que varan no slo de fabricante en fabricante,

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La fotografa en color cumple 100 aos.

La fotografa en color cumple 100 aos de existencia. Ocurri en Pars, pero de eso han pasado nada menos que 100 aos. Hace exactamente un siglo que se hizo la primera fotografa en color. Los espaoles tardamos unos aos ms, y aquella primera instantnea en color la vmos, ironas del destino, en la revista Blanco y Negro. El quince de mayo de 1912 Blanco y Negro public una portada en la que se mostraba la primera foto en color que se hizo en Espaa. Seis aos antes, el invento haba llegado a Pars y el mundo dej de ser gris. Un arma que dot de un aire entraable a la Primera Guerra Mundial y que le puso alma a la barbarie y a la desesperacin. En Espaa, las tcnicas eran menos refinadas y el ftbol y la radio daban color a nuestras vidas. Hubo que esperar a los aos sesenta para que el fotoperiodismo se impusiera en el mundo. As, supimos que la sombra del Che era demasiado alargada, que Marilyn era mucha Marilyn, que los genios envejecen, que los ricos lloran, y que los buitres siempre esperan su momento. En los aos ochenta lleg la foto denuncia y el diseo. La popularizacin de los medios hizo crecer en cada uno de nosotros un reportero grfico. Hoy en da las fotos han abandonado el lbum familiar. Ahora son soportes artsticos. Antonio Ortega es el director de Movol Color Digital, el santuario de autores, coleccionistas y galeras de exposicin. Aqu acuden para convertir un negativo en una obra de arte. La foto en color cumple 100 aos, un arte para practicar y para admirar.

Comienza el XII Concurso de Fotografa Camino de Santiago.

La Asociacin de Amigos del Camino de Santiago ha convocado, por duodcimo ao consecutivo, su concurso de fotografa. Todos aquellos aficionados que quieran presentar sus fotografas relacionados con los diferentes caminos que llevan a Santiago, con especial inters en el tramo aragons, podrn hacerlo hasta el 15 de septiembre. Cada participante del concurso `Camino de Santiago podr presentar un mximo de tres fotografas, en blanco y negro o en color, en formato 30 por 45 centmetros, con su correspondiente lema al dorso en cada una de ellas. La asociacin otorga cuatro premios: uno de 450 euros, dos de 300 y otro de 150 euros. Los interesados en el concurso podrn dirigirse a la Asociacin de Amigos del Camino de Santiago de Zaragoza, en la calle San Vicente de Pal, nmero 1, principal derecha, los martes o los viernes de 19, 00 a 21, 00 horas. Tambin pueden consultar la pgina web www.jacobeo.net.

Convocan a fotgrafos de la patagonia para participar de concurso.

En el marco de la Expopatagonia 2006 -que se realizar en el Pabelln Ocre de La Rural de Palermo en Buenos Aires, entre el 29 de septiembre y el 1 de octubre- se llevar a cabo un concurso de fotografa en el que podrn participar profesionales de este arte de todo el sur argentino. El concurso es organizado por el Ente Regional Oficial de Turismo Patagonia Turstica y el Foto Club Buenos Aires y los trabajos se recibirn en la sede del organismo hasta el 15 de septiembre. Tendrn participacin todas aquellas fotos que destaquen paisajes, actividades y personajes relacionados en forma directa con la regin de la Patagonia argentina. Podrn enviar sus obras fotgrafos aficionados y profesionales del pas y del exterior. La participacin en el concurso no tiene costo alguno. Los autores de las fotos que resulten seleccionadas entre los tres primeros lugares accedern a atractivos premios, los cuales sern entregados en la ltima jornada de la Expopatagonia 2006. Entre los premios se destacan viajes recreativos a San Carlos de Bariloche, Puerto Madryn y a la Estancia en la provincia de La Pampa. Adems, se otorgarn 10 menciones de honor y 10 menciones de jurado. Por otra parte, las fotos premiadas y aceptadas sern exhibidas durante el desarrollo de la Expopatagonia 2006, a fin de que puedan ser apreciadas por el pblico asistente. El Ente Regional Oficial Patagonia Turstica comenz sus actividades en 1969. Se encuentra integrado por los organismos oficiales de Turismo de las provincias de La Pampa, Neuqun, Ro Negro, Chubut, Santa Cruz y Tierra del Fuego, Antrtida e Islas del Atlntico Sur. Tiene como principal objetivo promover y coordinar la actividad turstica recreativa oficial y privada patagnica, en base a objetivos y polticas concordantes y concurrentes al desarrollo econmico y social armnico de la regin.

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Crdoba acoger 30 fotografas del Pictorialismo de los aos 1900-1950.

La Asociacin Fotogrfica Cordobesa (Afoco) acoger del 21 de septiembre al 31 de octubre la muestra Arcadias: El paisaje pastoril en la coleccin de la Real Sociedad Fotogrfica de Madrid, que recoge unas treinta obras pertenecientes al movimiento del Pictorialismo entre 100 y 150. El tesorero de Afoco, Jos Glvez, subray a Efe la importancia de esta coleccin, que se expuso en el festival PhotoEspaa 2006, dedicada este ao a la naturaleza, y en la que los comisarios Ana Martn y Guillermo Becerril han seleccionado fotografas del conde de la Ventosa, Francisco Andrade, Joaqun Fungairio, Leonard Missone o John M. Whitehead. Segn Glvez, las instantneas pertenecen al gnero pastoral y hacen alusin a la Arcadia idlica, donde los pastores viven felices y despreocupados en el campo, lo que se refleja a travs de imgenes alejadas de la realidad y que destacan por la belleza de los paisajes, si bien tambin incorpora a personas ocupadas en sus labores o en actitud ociosa. El movimiento del Pictorialismo naci como una reivindicacin de la fotografa como un arte frente a su popularizacin que supuso la comercializacin de las cmaras Kodak y utiliz, adems de imprimir una halo romntico a los paisajes o retratos, tcnicas como el desenfoque para imitar el efecto de las pinturas impresionistas. El responsable de Afoco cont que muchos artistas de este movimiento revelaban slo una copia y quemaban luego los negativos para que sus fotografas fueran nicas, aunque algunos, por suerte, no llevaban a cabo esta prctica. Hay que destacar la obra de ttulo annimo (1900) del conde de San Jorge, quien utiliz una placa positiva para dotar a la fotografa de color, lo que era raro en el Pictorialismo, seal Glvez a propsito de esta imagen, que representa a unas mujeres, con unos vestidos inmaculados, trabajando sobre un montculo de heno. Agreg que, frente al resto de Europa, donde este movimiento se extingui despus de la II Guerra Mundial, en Espaa perdur hasta finales de los aos 50, a causa del letargo en que se sumi tras la guerra civil. Esta muestra se enmarca dentro de una serie de exposiciones que conmemoran el 25 aniversario de Afoco que sern recopiladas en un catlogo, a la vez que se editar el prximo ao un libro sobre los 25 aos de la asociacin, que se presentar en la Bienal de Fotografa de Crdoba. La celebracin de la efemride culminar con una exposicin en noviembre del fotgrafo Fernando Gordillo, integrante de la Escuela de Madrid, que -apunt Glvez- renov los conceptos y las formas, acercndose a la fotografa europea, en la que se abandona la evocacin y se refleja la miseria de la sociedad de posguerra. Aprovech para pedir una sala que pueda albergar grandes exposiciones de fotografa en Crdoba, donde ya existen salas de este tipo en CajaSur y en Vimcorsa, y pidi ms apoyo de las instituciones a los colectivos de artistas de la ciudad para lograr el objetivo de la Capitalidad Cultural en 2016.
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Argentina

Centro de Estudios y Desarrollo de la Imagen

Padre Piccardi 1490 (8300) Neuqun Patagonia Argentina- cedijoven@gmail.com- 54 299 4477797

El Centro de Estudios y Desarrollo de la Imagen y Universo Audiovisual del Nio Latinoamericano, filial Comahue, llama a inscripcin a Jvenes, estudiantes de Comunicacin social, bellas artes, u otros relacionados con los medios expresivos y/o audiovisuales a conformar el Grupo Juvenil del CEDI/UNIAL. Los interesados pueden recibir informacin en el correo: cedijoven@gmail.com-, o llamando al 02  El proyecto es la conformacin de un grupo cooperativo de trabajo que potencie actividades que desarrollan nuestras instituciones y articularla con otras Organizaciones o actores sociales y dedicados a las actividades esttico expresivas de la comunidad de la regin. Entre ellas las tareas de constituir un equipo de prensa para difundir las actividades y ofrecerlo a instituciones intermedias , exhibiciones de cine, video , DVD, Sexta Muestras de cine y/ o video de Nios y Jvenes , Exposiciones de Artes Visuales en Neuqun y Buenos Aires , Circuito de cine comunitario, cine club juvenil , sistematizacin de un banco de datos de material bibliogrfico, videogrfico, de imgenes fijas, ayudanta en seminarios y cursos , presentacin de proyectos a becas, subsidios, etc. UNIAL Universo Audiovisual del Nio Latinoamericano Desde 1988, y como parte de las actividades principales de los Festivales Internacionales del Nuevo Cine Latinoamericano, surgen los Encuentros El Universo Audiovisual del Nio Latinoamericano. Espacio dedicado al anlisis y discusin de los problemas relacionados con la produccin y distribucin de materiales audiovisuales para nias y nios y jvenes, as como los relativos a la Educacin para la Comunicacin. Con ello se daba inicio a una tradicin, mantenida a lo largo de toda una dcada, nica en los certmenes cinematogrficos a nivel mundial. La Red UNIAL fue valorada en la Dcima Conferencia Regional de Comisiones de la UNESCO para Amrica Latina y el Caribe (1993), como una iniciativa capaz de promover polticas audiovisuales de carcter cultural en la Regin Latinoamericano del Caribe. C.E.D.I. (Centro de Estudios y Desarrollo de la Imagen) Tiene origen en la Cooperativa Imagen Limitada que desarrollo a finales de la dcada del 80 y comienzos del 90 una intensa actividad relacionada con los medios audiovisuales. Con la conformacin de la nueva denominacin, hace ms de 10 aos continuos esa tarea en las comunidades de las provincias Neuqun y Ro Negro, logrando insertarse en actividades nacionales y latinoamericanas.

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Encuentra y disfruta de las fotos en tu equipo en tan slo unos segundos.

Una descarga de software gratuita ofrecida por Google. Podrs encontrar un enlace desde la pgina de Foto DNG http://www.fotodng.com para realizar la descarga del softwre gratuito pinchando en el icono igual al aqu mostrado

Picasa es un software que te ayudar a encontrar, editar y compartir de forma instantnea todas las imgenes de tu PC. Cada vez que abras el programa, este buscar de forma automtica todas tus fotos, incluso aquellas que habas olvidado que tenas, y las clasificar por fecha en lbumes visuales. Adems, les asignar nombres de carpeta para que las reconozcas. Puedes reorganizar tus lbumes arrastrndolos y colocndolos all donde desees, y crear etiquetas para incluir grupos nuevos. Con Picasa tus fotogafas estarn siempre ordenadas. Adems, este programa te permite realizar ediciones avanzadas mediante arreglos de un solo clic y potentes efectos. Compartir tus fotos nunca ha sido tan fcil: puedes enviarlas por correo electrnico, imprimirlas en casa, crear CD de regalo e incluso publicarlas en tu propio blog.
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Primer Contacto

Webminar
El 20 de Julio, Sony present su primera cmara rflex, la Alfa 100, con tecnologa heredada de Konica-Minolta y sus modelos Dynax/Maxum.

l jueves 20 de Julio, Sony present su nueva cmara rflex, la Alfa 100, destinada al pblico aficionado, mediante un webminario, un seminario realizado desde la web y que se retransmite mediante un programa (en este caso un plug-in instalable en el navegador) llamado webex.

Sony Alfa 100

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Texto y Fotografa: Carlos Longarela http://www.fotodng.com

CCD de 10 Megapixels con procesador de imagen BIONZ, sistema de antivibracin integrado en el cuerpo, adems del nuevo sistema de limpieza del sensor.
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l webminario comenz a las 13:30 hora espaola, dur aproximadamente 1 hora y cont con unos 300 aistentes (268 al comenzar el evento), el ttulo del mismo fue Take your photography to the next level with Sonys new digital SLR!, es una pena que dicho evento no fuese en espaol, dada la gran cantidad de aficionados y profesionales hispanohablantes interesados en dicho evento. o era el primer evento alrededor de la Alfa 100, ya se haba realizado una presentacin oficial de la cmara y se haba dado todo tipo de informacin sobre la misma y sus objetivos, tanto en la web oficial como en todo tipo de medios. ste webminario fue basicamente una presentacin mediante pase de diapositivas (powepoint), de las ventajas de una cmar rflex frente a las compactas (deben promocionar su primer modelo convenciendo a los aficionados para que se pasen a las rflex), adems de mostrar las bondades de su primera rflex que abre la lnea Alfa de Sony con una gran variedad de objetivos y complementos.

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a Alfa 100 tiene una pantalla LCD de 25 pulgadas y 230.000 pixels y si la comparamos exteriormente a los modelos Dynax/Maxum, vemos que son las claras herederas de estas, tanto esteticamente como en cuestin de tecnologa, aunque progresando en cuanto a algunas carencias de las anteriores como su sistema de limpieza del sensor. speremos que el siguiente modelo de la lnea Alfa siga haciendo alarde de tecnologa y aadiendo nuevas funciones, entre las que cabra desear el enfoque a travs de la pantalla LCD como el caso de las nuevas Olympus. o unas prestaciones un poco ms enfocadas hacia el sector profesional. i Sony consigue afianzar esta nueva gama e ir amplindola en prestaciones, quizs pueda araarle cuota de mercado a marcas afianzadas en este terreno como las omnipresentes Canon y Nikon.

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ntre las caractersticas principales de esta cmara, podemos destacar su nuevo sensor CCD de 10 Megapixels con procesador de imagen BIONZ, su sistema de antivibracin integrado en el cuerpo (anteriormente incluido en las Dynax 5D y 7D de Konica-Minolta, AntiShake) y rebautizado como Super SteadyShot, adems del nuevo sistema de limpieza del sensor (algo que se echaba en falta en las Konica-Minolta), basado en un recubrimiento antiesttico del sensor y en un sistema de vibracin del sensor para eliminar el polvo y partculas adheridas al CCD, que entra en accin cada vez que se apaga la cmara.

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Artculo Opinin

Fotografa y Realidad
Texto y Fotografa: Emilio Hernndez http://www.emiliohm.com

No vemos las cosas tal cual son sino tal cual nos parece que son.
l ojo humano es el mejor instrumento ptico que se conoce. An as, est muy lejos de ser perfecto. l descubrimiento de la fotografa en el siglo XIX hizo posible el milagro de plasmar en papel un instante de realidad. Por fin se haba conseguido atrapar y guardar el pasado de una manera fiel y exacta. El hombre aada un granito de arena a su montaa de autoestima al ser capaz de viajar atrs en el tiempo y revivir un acontecimiento puntual, un paisaje hoy inexistente o un personaje ya desaparecido. Le habamos ganado un pulso a la vida alargndola ms all de su existencia tridimensional. ero pasaron los aos, muchos aos, y hoy descubrimos que probablemente la realidad puede no ser lo que vemos y que nuestros ojos no son los responsables nicos de nuestra visin. Existe un objeto a interpretar y un canal transmisor de la
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informacin. Nuestro cerebro hace el trabajo de procesar los datos recibidos y confeccionar la imagen que creemos estar visualizando. Las limitaciones pticas hacen que el cerebro complete de forma autnoma la informacin que no le ha llegado basndose en suposiciones y antecedentes histricos. altando al terreno filosfico, el gran pensador alemn Emmanuel Kant nos haba adelantado su teora por la cual no podemos conocer el estado real de las cosas ya que nuestra mente intuye un espacio y un tiempo que no experimenta sino que presupone. Esta presuncin est influida por nuestra subjetividad. No vemos las cosas tal cual son sino tal cual nos parece que son, cada uno desde su propia ptica no objetiva. Posteriormente y dentro del pensamiento moderno, la psicologa de la gestalt nos dice que la mente configura y crea segn las percepciones sensoriales a las que se aaden la memoria, el pensamiento, la inteligencia y la experiencia. Seguimos una tendencia

a unir las partes porque, segn esta corriente del pensamiento, el todo es ms que la suma de las partes. Cuando abrimos los ojos, no vemos fragmentos ni objetos por separado. Procesamos la informacin en un espacio de tiempo insignificante para estructurar y dar coherencia a aquello que observamos. olviendo al terreno fotogrfico, cmo podemos llamar a lo que nos ofrece nuestra cmara si tenemos en cuenta que nuestros propios sentidos liderados por la vista no son capaces de reproducir fielmente la realidad? n fotografa la cmara se aade al proceso de captacin visual y se coloca justo antes de nuestros ojos que son el principal canal transmisor de informacin que tenemos. Si la vista es capaz de inducir a error y provocar que nuestro cerebro distorsione la realidad, qu credibilidad debemos dar al resultado que nos brinda una mquina fotogrfica?

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ta retratar lo que cree ser la realidad, mientras que el fotgrafo experimentado procura reflejar su realidad tal y como l la ve. La misin bsica del fotgrafo es la de reproducir en imagen aquella percepcin visual que se ha construido en su cerebro tras un proceso de interpretacin subjetiva de estmulos y sensaciones. ero ms all de la interpretacin de la realidad que realiza el fotgrafo de manera inconsciente mediante su percepcin visual inicial, existe una reconstruccin posterior de la escena en la que entran en juego condicionantes y particularidades voluntarias que harn modificar an ms el resultado final que se presentar al observador. Sus decisiones en cuanto a encuadre, enfoque, tratamiento de la luz, punto de vista, etc. pueden alterar considerablemente lo que cualquier otra persona percibira en esa misma situacin. La suma de todas sus elecciones fabricar una imagen personal, irrepetible, subjetivamente real y objetivamente falsa. s un error pensar que con la fotografa podemos reflejar la realidad. A partir de la aceptacin de esta premisa, el fotgrafo madurar y crecer como artista.

Es un error pensar que con la fotografa podemos reflejar la realidad.

os puristas de la fotografa defienden una imagen que sea fiel reflejo de la realidad pero no entran a valorar la posibilidad cierta de que cada observador es poseedor de una visin subjetiva adulterada al instante por motivos no voluntarios. Ningn tipo de fotografa se puede atribuir la condicin de pura o real y ningn fotgrafo puede pretender reflejar la realidad a travs de la imperfeccin de su vista filtrada adems por elementos pticos materiales. Como observadores debemos mentalizarnos de que la imagen que contemplamos no es real y en todo caso se acerca

a un modelo visual que el fotgrafo ha querido reflejar de manera ms o menos consciente. La popular expresin de una imagen vale ms que mil palabras es una induccin errnea a confiar primero en nuestros sentidos y segundo en la objetividad del autor. s all de aspectos tcnicos que cuestionen el concepto de realidad en la fotografa, existe una variable ms importante si cabe y que puede alterar sustancialmente la percepcin de una imagen. Se trata de la subjetividad del fotgrafo a la hora de componer una escena y decidir sus caractersticas.

l aficionado no es consciente de esta particularidad e inten-

Emilio Hernndez Martn, 13 de mayo de 2006. La Aecc (Asociacin espaola contra el cncer) es una organizacin cuya misin es la de luchar contra la enfermedad en todas sus modalidades conocidas ejecutando programas y servicios de atencin al enfermo y su familia, de prevencin formacin e investigacin. Emilio Hernndez, con la venta de sus fotografas quiere colaborar con la Aecc en su incansable trabajo en favor de enfermos y familiares afectados, as como ayudar a que existan mayores y mejores medios de investigacin. El dinero recaudado por la venta de sus fotografas ser ingresado como donativo en la cuenta bancaria de la asociacin. Todas las fotos tienen un precio simblico de 15 euros, de los cuales 5 cubrirn los gastos de impresin y envo, y los 10 restantes ser el donativo. Web oficial de la Aecc (http://www.todocancer.com/esp) Venta de fotografas en la web de Emilio Hernndez (http://www.emiliohm.com/aecc.htm)

Taller Digital

Emuladores d e Pe l c u l a en B&N
Texto: Daniel Ricagno Carlos Longarela Fotos: Carlos Longarela nuestra fotografa a blanco y negro eliminando de la misma toda informacin de color, desde luego que este ni es el mejor mtodo, ni nos da control alguno sobre el resultado final, adems de producir imgenes muy planas y con poco contraste. Lo mismo nos sucede con Imagen -> Ajustes -> Desaturar, aunque con este mtodo seguimos manteniendo los tres canales RGB. enemos multitud de opciones para realizar esta tarea, desde convertir a Color Lab y copiar el canal de luminosidad, usando Imagen -> Calcular, pasando por otras tantas opciones hasta llegar al mtodo que vamos utilizar, que no quiere decir que sea el mejor, pero si el que se nos adapta para la simulacin de nuestras nostlgicas emulsiones. i con anterioridad hemos utilizado emulsin en B&N y tenemos aoranza del comportamiento de estas pelculas tales como la Agfa 200X (Diapositiva B&N de gran calidad) con grises ntidos, diferencia de tonos sutil y nitidez muy alta (indicada para fotografa de modas, paisaje y bodegones) o la Ilford Delta 100, pelcula de blanco y negro con una gran latitud de exposicin, poco grano y una buena tonalidad de grises, capaz de sacar buenos detalles tanto en las altas luces como en las sombras (muy buenas en temas como retratos y paisajes dando una gradacin de grises muy escalonadas), podemos emular dichas pelculas con los ajustes que vamos a ver. l paso a blanco y negro de una fotografa en formato RGB es una tarea sencilla y que podemos realizar con cualquier software, aunque no siempre la manera ms rpida es la que mejores resultados nos brinda. tilizando el Photoshop de Adobe, podemos ir al men Imagen -> Modo -> Escala de Grises y nos convertir

on el paso a digital de nuestro trabajo fotogrfico nos encontramos con que en diversas ocasiones nuestras fotografas nos piden la impresin en blanco y negro, ya sea que por sus caractersticas o por lo que queremos sacar de ellas solo admite la ausencia de color. Infinidad de paisajes o retratos donde las lneas, las luces y las sombras primen por encima del color, nos exigirn un tratamiento en blanco y negro de alta calidad. para ello muchas cmaras nos permiten realizar las fotos directamente en B&N, aunque la mejor opcin es realizar nosotros mismos esa tarea para tener un mayor control sobre la misma.

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1 - En primer lugar abrimos la foto que vayamos a pasar a Blanco y Negro

2 - Desde el Men Capa, creamos una nueva capa de ajuste de Mezclador de Canales

2.B - O desde la paleta Capas, pulsando el icono de Crear nueva capa de relleno o ajuste

ara esta tarea vamos a utilizar el mezclador de canales, seleccionando la casilla monocromo, y que en esencia lo que realiza es una mezcla de los tres canales de color RGB (Rojo, Verde y Azul) sin guardar la informacin de color. omo este mtodo es destructivo con la imagen, es decir, estamos cambiando la informacin que tenemos de la misma (aunque se supone que siempre trabajaremos sobre una copia de la misma), prefiero utilizar una variante del mismo que
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consiste en utilizar una capa de ajuste sobre nuestra imagen. espus de haber abierto nuestra imagen en el Photoshop, vamos al men Capa -> Nueva capa de ajuste -> Mezclador de canales o desde la pestaa de la paleta capas pulsamos sobre el icono de Crear nueva capa de relleno o ajuste y en el men emergente seleccionamos Mezclador de canales or ltimo slo nos resta introducir los tres valores deseados de la siguiente tabla segn la pe-

lcula que deseemos emular, marcar la casilla de verificacin Monocromo y aceptar, con la ventaja que no hemos modificado en absoluto nuestra fotografa, sino que le hemos aplicado una capa que podemos ocultar en cualquier momento para ver la foto original o podemos realizar doble clic sobre la capa de ajuste y volver a modificar dichos valores.

3 - Introducimos los valores para la emulsin deseada, en este caso Agfa 200X (18R, 41G, 41B).

Ajuste de Alto Constraste (40-34-60)

Pelcula:

Rojo: Simulacin de Pelculas: 18 25 21 20 21 22 31 28 23 33 36 21 24 27 25 Ajustes Generales: 43 40 24 Otras Conversiones: 50 25

Verde: 41 39 40 41 42 42 36 41 37 36 31 42 37 36 35 33 34 68 50 75

Azul: 41 36 39 39 37 36 33 31 40 31 33 37 39 37 40 30 60 8 0 0

Tabla de Valores RGB para simular las pelculas indicadas.

Agfa 200X Agfapan 25 Agfapan 100 Agfapan 400 Ilford Delta 100 Ilford Delta 400 Ilford Delta 400 Pro Ilford FP4 Ilford HP5 Ilford Pan F Ilford SFX Ilford XP2 Super Kodak Tmax 100 Kodak Tmax 400 Kodak Tri-X Contraste normal Alto contraste Blanco y Negro Genrico

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Web Oficial de InkScape: http://www.inkscape.org/

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Guas Prcticas de Naturaleza

FOTOGRAFA DE NATURALEZA
Texto: Beln Etchegaray http://www.fnaweb.com.ar Fotografas: Beln Etchegaray / Florencia Jorba / Sergio Massaro esde los primeros tiempos, los seres humanos nos hemos sentido atrados por observar y documentar la naturaleza, primero inmortalizando especies y escenas de sus vidas diarias en pinturas rupestres; muchos aos despus las observaciones realizadas por los naturalistas fueron plasmadas en innumerables ilustraciones fruto de largas jornadas de observacin y estudios. En la ac-

tualidad es el fotgrafo de naturaleza el que plasma la naturaleza colaborando a que otras personas la conozcan y protejan y, al igual que sus antecesores, obtiene imgenes de lugares y especies que, muchas veces, no sabemos si sern conocidas por las prximas generaciones.

captar acciones rpidas, por lo que las primeras fotografas realizadas fueron de paisajes y plantas. o fue hasta 1871 con la invencin de la placa seca a base de gelatino bromuro permiti reducir de manera notable el tiempo de exposicin de las tomas, lo que permiti a los fotgrafos comenzar a fotografiar el movimiento. n 1925 se present en Alemania la Leica I, una pequea cmara que utilizaba pelcula de 35 mm revolucionando la fotografa en general y de la naturaleza en particular debido a su ligereza y fcil utilizacin. a industria japonesa imit la Leica y las Contax europeas comercializndose en 1935 las primeras Nikon y Canon, pero no fue hasta la dcada del 40 que aparecieron las primeras cmaras reflex.

N E L

Un poco de historia
a fotografa de naturaleza es una disciplina relativamente nueva, tenindose el primer registro alrededor del ao 1816. Dado que para ese entonces la toma de imgenes requera de largas exposiciones, esto impeda

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partir de los aos 70 la electrnica y la tecnologa lideraron el mercado de las cmaras hasta que en 1985 aparecieron las primeras reflex con enfoque automtico. oy en da, la era digital se adue del mercado con prestaciones inimaginables para aquellos pioneros y sus cmaras de placa. Fotmetros sofisticados, elevadas velocidades de obturacin de hasta 1/12.000 seg, objetivos con estabilizadores y que enfocan solos, motores que toman varias imgenes por segundo y un sinfn de funciones, incluso en los modelos ms econmicos hicieron que los pxeles pusieran en duda la vida de los haluros de plata.

No fue hasta la dcada del 40 que aparecieron las primeras cmaras reflex.

apas y gua de campo sern de mucha utilidad cuando viajemos a lugares que no conocemos para estar preparados ante la fauna o vegetacin que podamos encontrar, no cargar equipo innecesario y poder llevar la indumentaria adecuada. l trabajar al aire libre y con fauna, es importante que la indumentaria sea de colores poco llamativos y que se mezclen con el entorno, por lo que la ropa de colores tierra, ocres y verdes sern los indicados, dejando en casa aquellos que nos delaten por su color llamativo. l calzado deber ser cmodo, con una suela adecuada que nos permita caminar sin peligro a resbalarnos y preferentemente de caa alta para sujetar nuestros tobillos. Aquellos impermeables sern bienvenidos, sobre todo si nos movemos por zonas de lagunas o pantanos, donde un par de botas de goma sern ideales. l trpode ser nuestro mejor compaero en todas las salidas, sobre todo cuando se trabaje con lentes largos o en situaciones de escasa luz. Contar con un nivel de burbuja, nos ayudar cuando tengamos que realizar tomas donde aparezca el horizonte para evitar que el mismo salga torcido sobre todo en terrenos irregulares y cuando trabajemos de noche.

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l error ms comn entre los aficionados, es el de gastar todos sus ahorros en un cuerpo sofisticado de ltima generacin, y dejar en un segundo plano la calidad de las pticas que se utilizarn. Hay que tener presente que si bien el cuerpo es un aspecto relativamente importante a la hora de seleccionar el equipo, lo ms importante es la calidad de la ptica y luminosidad de los lentes, existiendo en el mercado marcas alternativas (Nikkor, Tamron, Sigma) que ofrecen objetivos de calidad ptica similar Belen Etchegaray - Cerro La Buitrera, Ro a las originales y a Negro Canon 350D + Canon 18-55 mm menor precio.

El equipo
o es pequeo el dilema al que nos enfrentamos ante la posibilidad de compra de nuestro primer equipo. El mercado ofrece una gama amplsima de posibilidades entre cmaras analgicas y digitales, nuevas o usadas, compactas o reflex. Seleccionar la adecuada depender del tipo de fotografas que tengamos pensado obtener con ella y de la utilidad que le vayamos a dar a las mismas. n la actualidad, los equipos utilizados en fotografa de naturaleza son las cmaras reflex. La principal ventaja de estas cmaras es la posibilidad de intercambiar los objetivos, lo cual nos brindar una flexibilidad para capturar imgenes tanto de paisajes, fauna o detalles pequeos, as como la posibilidad de poder tener control total sobre su uso.

ara comenzar a armar nuestro equipo, podemos considerar las siguientes opciones: un zoom gran angular (2455 mm), un zoom teleobjetivo (80-200 mm), un lente macro (105 mm. macro), un teleobjetivo (300 o 400 mm). Con estas cuatro pticas podemos comenzar a fotografiar todos los temas relacionados a fotografa de naturaleza; luego podremos ir sumndole otros accesorios dependiendo de la especializacin en la que queramos enfocarnos.

El otro equipo
s all de la cmara y los lentes, el fotgrafo de naturaleza debe contar con otros elementos importantes en su equipamiento:

nos prismticos sern de gran ayuda para poder visualizar fauna a grandes distancias sin ser vistos. Esto nos permitir aprender sus costumbres y comportamientos para poder, posteriormente, poder acercarnos y realizar la toma sin ahuyentarlos.

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Belen Etchegaray - Puma (puma concolor) Canon 350D + Tamron 200-400 mm

Sergio Massaro

Belen Etchegaray - Refugio del Cerro Lopez, Bariloche, Ro Negro. Canon 350D + Canon 18-55 mm

Florencia Jorba - Glaciar Perito Moreno Canon Eos Rebel + Canon 35-80 mm

Sergio Massaro

Belen Etchegaray - Lago Nahuel Huapi desde Pto. Piedras Blancas en la Isla Victoria, Bariloche. Canon 350D + Canon 1855 mm

Belen Etchegaray - Yarar de la cruz Nikon Coolpix 2200, modo macro

Sergio Massaro

Florencia Jorba - Hongos en Zarate Canon 350D + Canon 75-300 mm

tividad o manipulacin, ni refleje un entorno que no se corresponde con su medio ambiente natural. auna: Imgenes de especies silvestres de mamferos, reptiles, anfibios y peces. No se consideran fotografas de animales mantenidos como mascotas, animales domsticos o ganado. Slo se consideran imgenes de especies cautivas o bajo condiciones controladas (ya sean en zoolgico, de cetrera u otra forma de cautividad) cuando se indiquen estas

na linterna pequea nos ayudar a movilizarnos cuando haya cado la noche. La mochila es otro elemento importante, sobre todo cuando emprendamos largas caminatas con el equipo en nuestras espaldas. Deber ser lo suficientemente amplia como para poder guardar en ella todos los elementos indispensables, acolchada para amortiguar golpes y cadas e impermeable para proteger el equipo de la lluvia.

Fotografa de naturaleza
a sabemos cuando se inici la fotografa de naturaleza y con equipo podemos practicar esta disciplina... pero que temas encierra concretamente la fotografa de naturaleza? Este tipo de fotografa se divide en tres grandes especializaciones que son fotografa de fauna, flora y paisajes; y de ellas se desprenden otras especializaciones como son la fotografa submarina, macrografa, fotografa nocturna y la especializacin ms nueva llamada digiscoping. Algunas de ellas ser tratada en detalle en los prximos nmeros. Pero todas las imgenes de paisajes son naturaleza? La respuesta es no, al igual que no todos los animales estn incluidos en esta disciplina.

El trpode ser nuestro mejor compaero en todas las salidas

circunstancias en los datos de la toma y no se muestre ningn elemento que revele su cautividad o manipulacin, ni refleje un entorno que no se corresponde con su medio ambiente natural. lora: Imgenes de plantas y flores de especies silvestres en el pas en que se fotografan. No se consideran apropiadas las fotografas de especies de plantas cultiva-

Belen Etchegaray - Canon 350D + Sigma 105 macro

das u ornamentales. nvertebrados: Fotografas de fauna de especies de animales invertebrados. Las fotografas realizadas en cautividad o en condiciones controladas deben indicarse como tales. acro: Imgenes de fauna y flora silvestre captados desde un punto de vista muy cercano. aisaje: Fotografas de paisajes naturales en los que la mano del hombre no sea evidente. No se consideran imgenes en las que aparezcan elementos artificiales como edificios, puentes, poblaciones

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ves: Imgenes de aves silvestres en estado natural. No se consideran fotografas de aves mantenidas como mascotas (canarios, loros, palomas, etc.), asilvestradas, domesticadas o de granja. Slo se consideran imgenes de especies de aves silvestres cautivas o bajo condiciones controladas (sean de zoolgico, de cetrera u otra forma de cautividad) cuando se indiquen estas circunstancias en los datos que acompaan la foto y no se muestre ningn elemento que revele su cauFoto DNG - 0

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eamos en detalle que temas incluye y cules no.

Belen Etchegaray - Garza Blanca y Gallaretas en la Reserva Ecolgica Costanera Sur de Buenos Aires - Canon 350D + Tamron 200-400 mm + Trpode

u otras estructuras creadas por el hombre cuyo tema sea el principal de la toma. ubacutica: Imgenes realizadas bajo el agua. Las fotografas realizadas en acuarios o en condiciones controladas deben marcarse como tales, no debe mostrarse ningn elemento artificial en la imagen y el entorno acutico deber ser cercano al de la especie en libertad. omposicin y forma: Imgenes de motivos naturales de cualquier tipo (fauna y flora silvestre

Una linterna pequea nos ayudar a movilizarnos cuando haya cado la noche.

las condiciones en que ha sido obtenida una imagen. As es como existe una diferencia entre una imagen de una especie tomada en libertad, una imagen preparada o inventada. Veamos las diferencias: l fotgrafo Fritz Plking define como fotografas de especies en libertad a aquellas en las que el fotgrafo no ha intervenido en el motivo de ninguna manera. Es lo ms selecto de la fotografa de la naturaleza. Con ellas se transmite la satisfaccin que da lo autentico. Refiere que las tomas preparadas son aquellas en las que el fotgrafo interviene cebando, utilizando seuelos (grabaciones, reclamos, ruidos, etc.), donde se retiran o aaden ramas y hojas, donde se colocan posaderos para que se detengan las aves (por ejemplo, en comederos de invierno), etc.

or ltimo, aclara que las tomas de naturaleza inventadas son aquellas en las que el fotgrafo hace una doble exposicin o copia dos diapositivas juntas y, naturalmente, donde se utilizan todos los productos digitales artificiales, donde se Florencia Jorba - Venado de las Pampas Canon 350D + Canon 75-300 mm pueden eliminar los desarrollando actividades cientficas, de talles perturbadores con como paisajes naturales) desde un conservacin, anillamiento y observa- el pincel de retoque del software, etc. punto de vista creativo, en la que los cin de especies, elementos compositivos, las texturas, quedando recha- Belen Etchegaray - Mburucuya RECS Nikon el ritmo de la imagen o cualquier otro zadas aquellas Coolpix 2200 modo macro elemento grfico sean los que mar- realizando actividades de caza, quen el carcter de la imagen. pesca o deporombre y naturaleza: Fotogra- tivas. fas de atentados ecolgicos contra espacios naturales protegidos o especies silvestres de fauna y floNaturaleza ra, as como catstrofes ecolgicas. verdadera Esto no abarca imgenes de situaciones que incluyan ganado o animales ntre los domsticos (corridas de toros, malprofesiotrato de perros y gatos, etc.), ni que reflejen el impacto medioambiental nales es cada de actividades agrcolas, ganaderas, vez mas freindustriales o de otro tipo fuera de cuente la aclalos espacios protegidos. Asimismo se racin -siempre consideran imgenes de personas de- apreciada- de

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Florencia Jorba - Entre Ros Canon 350D + Canon 75-300 mm

Prxima Entrega:

Fotografa de fauna controlada

FOTO EJERCICIO
Cules de las tres imgenes presentadas no es considerada fotografa de naturaleza?

Foto 1

Foto 2

Foto 3
Respuesta: La foto 1, dado que las fotos de mascotas no es considerada de naturaleza. Foto DNG - 2

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Fotgrafos

Po l v o E r e s
Fo t o g r a f a s d e Juan Rulfo
Texto: Ergo Rodrerich http://erodrerich.photosite.com/ e ha dicho repetidas veces que el genio de un artista no es un producto enteramente personal. Las llamadas influencias histricas o culturales se concretan en el sencillo espacio regional donde transcurre la vida del escritor, pintor, etctera. Juan Rulfo no escapa de esta aseveracin y, ms an, se le ha tomado como ejemplo y como escuela (generando productos no siempre certeros). Los antecedentes de Rulfo nutren sus ambas obras: la literaria (multipremiada y reconocida) y la fotogrfica (no del todo descubierta por las mayoras). s indudable que en Rulfo se alza constante y generadora la imagen de la tierra, as lo evidencian los nombres de algunos de sus cuentos: El llano en llamas (ttulo de unos de sus libros), la Cuesta de las Comadres, Nos han dado la tierra, Luvina (nombre de un cerro), Paso del Norte. Aunque el resto de sus cuentos, y de su fantasmal novela, Pedro Pramo, no porten ttulos semejantes, s hablan de un Mxico rural que aparentemente dej de serlo a partir de los aos 50. Digo aparentemente porque a lo largo de todo el territorio nacional sigue existiendo un campesinado que se niega a desaparecer y que se muestra al mundo cotidianamente en el trabajo diario de la labor campesina rudimentaria y estalla multicolor en las fiestas religiosas de cada pueblo.
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Enfoca

El gran acierto respir Rulfoprodujo alestoselaires, pero no se qued en mero respiro qu sentirse poseede Rulfo como dor de una imagen que convertira en propia? fotgrafo es haber transformado una Dispara imagen externa mexicano es auLaeltierra para elnuestra identidad, tnticamente una madre, pero en un smbolo no slo origen de destino inalterasino tambin de un ble. Repetidas veces he escuchado entre los mos, aqu nac y aqu mointerno. rir. Origen y meta, la circularidad
a fuente de nutricin para las imgenes rulfianas son sobre todo los paisajes secos, desnudos de verdor que podemos apreciar an en el Sur de Jalisco. La regin de Sayula (de donde errneamente cree la mayora que es Juan), junto con un puados de pueblos (Amula, San Juan de Alima, Zapotitln, Tuxcacuesco, regin conocida como El Bajo), ejemplifican correctamente este paisaje peor para los nimos que el desrtico ya que las pocas plantas ah existentes, secas y quebradizas, parecieran un smbolo de una constante muerte. Polvo que se levanta donde, en otras regiones, hay brisa; polvo que cala en los pulmones dejando profunda huella en los interiores del alma.

de la Tierra deja de ser una obviedad geogrfica para convertirse en un smbolo rector. Qu lejos estamos de los europeos y los argentinos que se han decidido a conquistar el mundo alejndose de su terruo original.

l smbolo de la tierra como origen del mundo, visin mexicana, como lo estamos tratando aqu, nos viene de los pueblos prehispnicos. Observemos las pirmides y atendamos a su significado indgena. No es el llegar al cielo del mundo occidental con su ejemplo mximo, la Torre de Babel. No, lejos de todo ello la pirmide azteca y maya es un ascender la tierra, hacerla llegar a lo alto, como dando a conocer a los seres celestes cmo es el mundo terreno.

Revela
ulfo es un excelente fotgrafo que obedece sus instintos y olvida las influencias de sus contemporneos. Nadie ms lejos que un lvarez Bravo ya completamente citadino y hasta universal. Retrado (como nos lo ha descrito Juan Jos Arreola) parecera huir constantemente de la compaa de los dems. El resultado es notado en su obra fotogrfica, apenas dos retratos propiamente dichos y la aparicin fugitiva de mujeres en otras tres de sus fotografas. La soledad pareciera la constante rulfiana (y eso rayara en lo obvio ya que la mayora de sus fotos son paisajes y ste puede muy bien omitir la figura humana. Sin embargo esto no es enteramente as, los atriles e instrumentos musicales de una banda musical acusan un gusto por la ausencia de la figura humana).

ados estos antecedentes podramos muy bien pensar que Rulfo no es un fotgrafo de lo humano, pero nada ms alejado de la verdad. l es un fotgrafo muy humano a la caza de imgenes plsticas. Para entender esto hay que observar ms de cerca y detenidamente. Partamos de lo mencionado anteriormente. El escritor jalisciense ha vivido su infancia entre cerros de arbustos estriles y remolinos de polvo, ha visto de cerca la desesperanza de dos guerras civiles (la Revolucin Mexicana y la Guerra Cristera). Desde joven supo del abandono gubernamental lo cual tradujo, paisaje y sociedad, en desesperanzas existenciales (esos dos pilares que nos formaron como humanos, la naturaleza y la cultura, se le han venido abajo).

ay en Rulfo, como una constante, sensualidad en las texturas y en la imagen lograda. El paisaje, para el indgena (he aqu otra de las herencias recibidas), alcanza sesgos de espiritualidad, todo tiene vida y alma. Por eso todo merece respeto y no es infrecuente encontrar al indgena pidiendo perdn por los daos que ocasionar al medio ambiente para lograr su subsistencia. Rulfo capta con su lente esa espiritualidad para, a travs de la fotografa, alcanzar el simbolismo de una existencia jams muerta. l gran acierto de Rulfo como fotgrafo es haber transformado una imagen externa en un smbolo interno, de una desolacin profunda del campesinado mexicano (que no fallaramos en calificar de universal, tal ha calado en lo profundamente humano). Paisajes de una naturaleza muerta, sentimientos de percepcin desencantada. Cielos sin nubes, futuros sin esperanza. uidadoso observador de sus iguales y su desesperacin, al menos nos ofrece la consolacin de la belleza a travs de la fotografa.

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Laboratorio

pesar de emplear tcnicas digitales para la obtencin de nuestras fotografas, stas cobran vida cuando las podemos tocar y ver sobre papel. Este soporte sigue teniendo muchas ventajas frente a otros medios digitales: podemos ampliar nuestras fotos a gran tamao; las podemos mostrar en cualquier lugar en cualquier momento, pues no necesitamos energa elctrica para poder verlas y no nos arriesgamos a que se borren los datos de nuestro disco duro y las perdamos irremediablemente. Si nos vamos a presentar a un concurso, probablemente nos pidan las fotografas sobre papel, a un tamao determinado y montadas sobre algn tipo de soporte rgido, como puede ser un cartn pluma. Es evidente, por tanto, que hoy en da, las fotografas sobre papel siguen teniendo su encanto. ero, qu ocurre cuando mandamos nuestras fotos al laboratorio con toda nuestra ilusin? Muchos de nosotros vivimos la fotografa un pequeo paso ms all. Nos pasamos horas ajustando, retocando, dejando nuestras fotografas perfectas en nuestro monitor calibrado, pero
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ar ar rep a op m C ar sp oto rio. sf la to ora ab ll e

Texto y Fotos: Carlos E. Mora f/64 digital http://www.f64digital.com luego, el resultado sobre papel deja mucho que desear. Con este pequeo tutorial pretendemos darles una pequea gua cobre cmo preparar las fotos para pasarlas a papel de la mejor manera posible.

Configuracin Bsica
ntes de buscar fallos al laboratorio donde procesamos nuestras fotografas, el primer paso para la obtencin de unos colores y tonalidades ajustadas a lo que vemos en nuestras pantallas es la configuracin de nuestro entorno de trabajo. A continuacin se indican unas premisas bsicas a seguir.

disponemos de recursos econmicos suficientes, es recomendable el empleo de al menos una calibracin por software, como el Adobe Gama. Si nuestro bolsillo lo permite, lo ms recomendable es la adquisicin de un equipo para el perfilado de nuestros monitores, como las soluciones ofrecidas por GretagMcBeth, X-Rite o ColorVision.

Flujo de color:
a base de un buen ajuste del color, es el trabajo con un flujo con perfiles ICC, para lo cual, hemos de configurar nuestro software de edicin de forma adecuada. Si empleamos Photoshop, un buen ajuste de partida es el que se muestra en el Grfico 1. amos a analizar cada una de las opciones que se muestran en este cuadro de dilogo:

Calibrado de nuestro monitor:

l primer paso a realizar antes de tocar cualquiera de nuestras fotografas es el calibrado de nuestro monitor. Para poder hacer un buen ajuste, nos tenemos que fiar de lo que vemos en nuestra pantalla. Para ello existen diversas tcnicas, aptas para todos los bolsillos, pero no con la misma calidad final. Si no

V E

* Espacios de trabajo:
l ajuste ms importante cuando se trabaja con fotografas es un espacio de trabajo RGB.

El primer paso a realizar antes de tocar cualquiera de nuestras fotografas es el calibrado de nuestro monitor.

sta seleccin se refiere a los espacios de color con los que vamos a trabajar, editar, corregir, etc., nuestra imagen. Para cualquier tipo de imagen lo ms recomendable es un espacio de color de trabajo de gama media, como el AdobeRGB. ste es un espacio ideal por ser amplio, pero no tanto como para perder informacin con imgenes de 24 bit. No obstante, si vamos a trabajar con compactas que no permitan la grabacin en AdobeRGB, podemos escoger sRGB como espacio de trabajo. Los ajustes CMYK y Tinta Plana no tienen efecto si no vamos a trabajar con imgenes para imprenta, ni con equipos de impresin CMYK ni de tintas planas, como pueden ser las Pantone. El ajuste de gris ms recomendable es el gray gama 2.2, ya que se ajusta a un gama ms natural.

Grfico 1

Foto DNG - 

* Normas de Gestin del Color:

ediante el ajuste de las opciones que se muestran en la figura, cada vez que abramos un archivo en Photoshop se nos preguntar si deseamos mantener los perfiles incrustados, o convertir la imagen a nuestro espacio de trabajo. Por lo general es recomendable mantener el perfil incrustado si no vamos a editar, y convertirla al espacio de trabajo si vamos a editar la imagen. Las normas para CMYK slo deben activarse si en nuestro flujo de trabajo tenemos algn dispositivo de impresin CMYK, o si tenemos que enviar nuestras fotografas en CMYK a una prensa de impresin comercial.

tos de conversin y los resultados que con ellos se obtienen.

PREPARAR LOS ARCHIVOS ANTES DE LA IMPRESIN Resolucin:

na vez hayamos terminado de editar nuestras imgenes hay que prepararlos para adecuarlas a la mquinas donde se vayan a imprimir. odos los equipos de impresin digital tienen una resolucin nativa de impresin. La informacin que se enva a estos equipos de impresin ha de estar, por tanto, a esta resolucin, por lo que podemos optar por dos mtodos: a) Interpolar nosotros mismos. Para ello hemos de emplear las herramientas de cambio de resolucin disponibles en Photoshop o nuestra herramienta de edicin. Para obtener una buena calidad al interpolar, lo ms recomendable es hacerlo poco a poco, digamos en pasos de 10% me-

b) Interpolacin en el laboratorio. El software que se emplea en los laboratorios por lo general realiza la interpolacin hasta la resolucin nativa de la mquina que se emplee. os algoritmos empleados pueden ser ms eficaces o menos, por lo que es conveniente realizar pruebas para asegurarse de la calidad de la interpolacin realizada. n los siguientes ejemplos se muestra la diferencia entre una buena interpolacin y una interpolacin no optimizada. Hay que tener en cuenta que por lo general siempre hay que interpolar, tanto para reducir como para ampliar, ya que la resolucin de la mquina es siempre la misma independientemente del formato que necesitemos. a primera imagen se corresponde con el archivo original, el cual se interpol posteriormente para llegar a una resolucin de salida de 360 ppp, con un tamao de 30x45 cm.

U T

* Opciones de Conversin
n este cuadro se especifica el motor de color que se emplear para las conversiones entre los distintos espacios de color, y el intento de interpretacin o propsito que se emplear para las distintas conver-

siones. Las opciones que se muestran son las ms recomendables para unos resultados ptimos para la gestin del color de nuestras fotografas. En otros artculos ms avanzados, hablaremos sobre los distintos intenFoto DNG - 

diante la opcin bicbica. Al finalizar, es recomendable aplicar una mscara de enfoque, preferiblemente al canal luminosidad, y luego una mscara suave a toda la imagen.

sta segunda imagen, se corresponde con un recorte de la interpolacin bicbica realizada en photoshop, sin realizar enfoque posterior. Se muestra en las zonas de

mayor contraste del coche, principalmente en el borde cromado de la rejilla, cmo se aparecen defectos por pixelado debido a una interpolacin extrema realizada en un solo paso. xisten otros algoritmos de interpolacin, como el lanczos 8x8 de Picture Window Pro que minimizan estos defectos al interpolar en un solo paso, a costa de un tiempo de procesado superior, con muy buenos resultados como se muestra en esta otra imagen, con estos algoritmos avanzados se pueden conseguir mejores radios de interpolacin en un solo paso minimizando los efectos de pixelado y aparicin de artefactos. Con una interpolacin bicbica tambin es posible minimizarlos, como ya se ha comentado, interpolando en varios pasos. or lo general, estos defectos de interpolacin suelen ser bastante pequeos y no suelen ser muy visibles en las imgenes impresas. No obstante, pueden ser relativamente molestos y visibles en zonas de alto contraste, o en cables o lneas finas, que aparecen con pequeos quiebros debido a la pixelacin, revelando una interpolacin no muy cuidadosa.

Espacio de color:
e forma ideal, al laboratorio le debera dar igual el espacio de color empleado con nuestros archivos, siempre y cuando tuvieran los perfiles incrustados. No obstante, en la prctica, esto dista mucho de la realidad. a mayora de los minilab que aceptan archivos digitales para impresin no disponen de perfiles de color, y el software que emplean no realiza ningn tipo de gestin del color. Por este motivo, es importante preguntar este aspecto en el sitio donde vayamos a imprimir nuestras fotografas. Este tipo de mquinas por lo general tratan cualquier tipo de archivo grfico como un sRGB. Por lo tanto, antes de enviar nuestras fotoFoto DNG - 

El software que que puedan arruinar nuestras imgenes. se emplea en los En otros laboratorios con mayores volmenes s se emplean flujos con gestin laboratorios por del color. lo general realiza or lo general, ms rePenviarles los enloestos cacomendable archivos en la interpolacin sos es hasta la AdobeRGB. Sin embargo, es muy importante que preguntemos el espacio de color que necesitan resolucin nativa en el que no realicenlos archivos para conversiones extraas. En el caso ms fade la mquina que vorable, es posible en ocasiones obtener el perfil de impresin se emplee que emplea el laboratorio para
grafas a imprimir, hemos de realizar la conversin desde nuestro espacio de trabajo (AdobeRGB) al espacio de destino (sRGB). Es evidente que el flujo en la gestin del color no es completo en este caso, ya que la impresin no est caracterizada por un perfil ICC, pero al menos as eliminamos cualquier otro tipo de variables al menos poder previsualizar el resultado en nuestros monitores, o incluso, realizar la conversin nosotros mismos. n flujo de trabajo general puede ser como el que se muestra en este diagrama. Aunque, evidentemente, esta forma de trabajo ha de ser adaptada a las necesidades de

cada uno, es un buen punto de partida para empezar a controlar el color de nuestras impresiones.

Blanco y Negro:
or desgracia, con toda la tecnologa digital, obtener un blanco y negro de buena calidad es bastante difcil hoy en da. No obstante, existen mtodos mediante impresin digital que permiten obtener un muy buen blanco y negro, nos atrevemos asegurar que comparable a las copias RC de un laboratorio tradicional. Los mejores mtodos pasan por emplear tintas pigmentadas y soportes inkjet adecuados, as como un RIP de impresin o un perfil ICC con un eje de grises perfectamente neutro. Antes de enviar nuestros archivos fotogrficos en blanco y negro a impresin, es importante asegurarnos bien este punto. Cualquier otro intento de impresin convencional como archivos en color acaba con cambios de color a lo largo de la escala de grises, por lo general falta de contraste y dominantes de color bastante apreciables.

f/64 digital
Servicio de Impresin digital
f/64 digital pone a su disposicin un servicio de impresin digital de alta calidad. En estos momentos procesamos nicamente fotografas mediante inyeccin de tintas pigmentadas en soportes de alto gramaje de alta calidad. Pretendemos ir un paso ms all en la impresin de sus fotografas, por lo que nuestros trabajos de impresin no son automticos, por lo que comprobamos sus fotografas una a una. Tratamos de conseguir que sus archivos digitales no pierdan su viveza en su conversin a imgenes sobre papel, respetando los ajustes que usted ha realizado en el procesado de sus imgenes. Este servicio es apto para todas aquellas personas que quieran sacar todo el jugo de sus imgenes al imprimir sus archivos digitales, ya sea para venta, exposiciones, o para uso personal.

Adems, para que no se lleve sorpresas, le proporcionamos Estamos especializados en el B&N digital. Queremos sacar los perfiles ICC de impresin de cada uno de los tipos de el mximo jugo de sus imgenes, respetando los ajustes de papel e impresin que realizamos, de forma que pueda sus archivos digitales. previsualizar en la pantalla de su ordenador el resultado antes de realizar el envo. http://www.f64digital.com/order/index.php

Foto DNG - 51

Foto Estudio

El es tudio en ca sa
Texto y Fotos: Indalecio Guasco www.laplatavive.com/miweb/indalecio uchas veces se piensa, que para obtener resultados espectaculares, o profesionales, hace falta un gran estudio y caros flashes de mucha potencia y cmaras caras, sin embargo puede hacerse fotografa con medios ms econmicos y al alcance de cualquier aficionado o profesional. n la imagen (Foto 1) se utiliz un reflector de tungsteno de 30 pesos, como nica luz, colgado a 1,60 metros del piso, se colocaron dos trozos de cartulina negra al frente y atrs para direccionar la luz, se coloc un tabln sobre unas latas y se tap con una tela roja, se utiliz pelcula de 1600 iso de kodak, una cmara Ricoh
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singlex, de los aos 70, con un lente normal, un filtro 80b para compensar la temperatura de color y un filtro pastel, se subexpuso un diafragma y la copia final en 40x60 centmetros tiene un grano muy agradable dando la sensacin de estar pintada la figura. Detrs de la modelo y a 1,5 metros aproximadamente hay una pared blanca, pero el hecho de direccionar la luz con las cartulinas y siendo el reflector la nica fuente de luz, hace que aparezca un fondo oscuro. tra cosa es el fondo, muchas veces pensamos que son necesarios fondos infinitos que suelen ser caros, pero eso tambin puede reemplazarse. Una forma es

n esta toma (Foto 3) se utiliz solo una caja de luz, el fondo es un papel como se mencion antes, pintado con ltex blanco de pared, el grano visible se debe a la pelcula, ya que se trataba de lograr ese efecto. sta es otra toma (Foto 4) con una sola caja de luz de 80x80cm desde un costado, utilizando pelcula de 3600 iso, de kodak, para obtener un grano apreciable, a medida que podamos utilizar ms de una luz, podemos ir agregando efectos de iluminacin. qu un ejemplo (Fotos 5 y 6) de cmo se utiliz el piso como fondo, se utiliz un solo flash, colocado desde arriba a 1,80 metros del suelo, las copias en papel fueron muy buenas, desgraciadamente el escaneo de estas, hace que se pierda calidad. qu tambin se utiliz el suelo (Foto 7), donde se coloc una tela blanca, desde arriba de la modelo se coloc una caja de luz y se busc el ngulo de toma, con pelcula blanco y negro y una cmara manual con lente normal.

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utilizar el papel de estenografa, este viene de 2 metros de ancho y 10 de largo, es color madera, luego un poco de ltex o pintura puede transformar algunos metros en un fondo infinito, tambin podemos utilizar el suelo como fondo, veamos algunos ejemplos:

Foto 1

n este caso (Foto 2) hay un papel como el mencionado, pintado con un rodillo y pintura negro mate, se utiliz una caja de luz desde cada costado, pelcula de blanco y negro y una cmara manual.

eguramente pensarn que les falta la caja de luz, esto tambin lo podemos fabricar, en mi caso las hice de madera terciada, pero podemos utilizar cartn u otro elemento similar. Tienen Foto 2 unos 70 centmetros de alto y 50 de ancho con una profundidad de 35 centmetros, en la parte posterior cerca del centro se hicieron dos orificios, en uno se coloc una lmpara dicroica, para utilizar de luz de modelaje y en el otro se coloc un flash manual, de NG 35, delante se coloca un papel vegetal del mas delgado y ya tenemos una luz muy suave para nuestras fotos.

Foto 3
ebemos aprovechar tambin lo que tenemos, los grandes maestros dicen que hay que mirar antes de fotografiar y si miramos bien en nuestra casa encontraremos, lugares que a ciertas horas del da pueden tener la luz justa para nuestras tomas y con un poco de ganas e ingenio podemos transformar en una escenografa. qu tenemos dos tomas (Fotos 8 y 9), realizadas en el patio, se utilizaron dos viejas puertas y una ventana, conseguidas en una demolicin, para que no se vea detrs de los vidrios la pared se coloc diario por detrs, el farol es una cao de desag plstico una base de yeso y
Foto DNG - 5

Puede hacerse fotografa con medios ms econmicos y al alcance de cualquier aficionado o profesional.

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Foto 5

Foto 7

Foto 4

Foto 6
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Foto 8

Foto 9

Foto 10

Foto 11
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Si utilizamos un fondo negro o muy oscuro, no tendremos problemas con las sombras y una sola fuente de luz es suficiente.
un farolito de metal, todo pintado en color negro, ya est nuestro decorado, ahora solo hay que fotografiar en el horario justo. n sta estamos en el jardn (Foto 10), se aprovech una pequea pared manchada de humedad, desde el techo se arrojaba agua con un balde, la toma es digital y se colore con photoshop. olvamos dentro de la habitacin que utilizamos como estudio, se coloc un fondo negro, se cortaron varias plantas y se colocaron en baldes y se realiz un bodypaint sobre la modelo, la iluminacin esta dada por dos cajas de luz, desde los costados. (Foto 11)

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Foto 12
una pared blanca, pero si queremos variar el ngulo de iluminacin, podemos utilizar una plancha de telgopor, contra la cual disparamos la luz. ambin podemos utilizar esto cuando utilizamos una sola fuente de iluminacin, desde un costado ponemos sta y en el lado contrario, colocamos esta pantalla, para que rebote la luz y as suavizar las sombras.

uevamente el suelo como fondo, esta vez tapizado de hojas secas y algunos troncos que acompaan el decorado, y una sola caja de luz desde arriba y algo hacia atrs de la modelo. (Foto 12) n este caso se utiliz la habitacin, tal cual es (Foto 13), una caja pintada de blanco con algunos trozos de telgopor pegado y varios trozos en el piso dan la sensacin de un bloque de piedra, la modelo esta maquillada de blanco y se colocaron algunas herramientas, que podra utilizar nuestro imaginario escultor. eamos algunos pequeos trucos para mejorar ms todava nuestras fotografas. na forma de suavizar la luz es rebotando el flash contra
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N E V

Muchas veces pensamos que son necesarios fondos infinitos que suelen ser caros.

i en el otro lado de esta pantalla pegamos papel de aluminio de cocina arrugado, tendremos mayor rebote de luz. i queremos una imagen mas calida, podemos comprar papel glace, metalizado, color dorado y

por la modelo y quemar el fondo eliminando cualquier sombra que pueda producir la luz principal. qu vemos la trastienda (Foto 14), una caja de luz a la izquierda, con ms potencia y otra desde la derecha y en diagonal a la modelo, el fondo es un papel pintado de negro y sobre un viejo silln se coloc un cubrecama antiguo, la exposicin se mide con un fotmetro para flash, de los mas econmicos, tienen varios led que marcan el diafragma y son muy precisos, es un accesorio que nos ser indispensable, pero no implica un costo importante. sta es una de las tomas de la sesin anterior (Foto 15), donde puede verse como nos que-

Foto 13
unciona perfectamente y solo es cuestin de encontrar la exposicin justa, las tomas fueron hechas con pelcula de 400 iso y una cmara manual.

os caos plsticos, dos cajas de madera y un triangulo hecho en madera aglomerada, con un poco de ltex blanco que sobr de la pintura de la casa, se transformaron en un templo o prtico, la prenda es un trozo de gasa pintado con temperas, se usaron aqu los reflectores de tungsteno para iluminar. (Foto 17)

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ongamos tambin la presencia masculina.

dar la imagen. con esto estaremos supliendo, caras sombrillas y reflectores, manteniendo buenos resultados. ara disparar los flashes, existen cables alargadores, de varios metros, y si queremos utilizar ms de uno, colocamos a los otros una fotoclula esclava. i utilizamos un fondo negro o muy oscuro, no tendremos problemas con las sombras y una sola fuente de luz es suficiente. i tenemos un fondo claro, podemos poner detrs de la modelo y apuntando hacia el fondo un pequeo flash, este ser tapado

P S S

a luz de ventana puede ser una de las ms interesantes, pero dependemos de una ventana orientada convenientemente, un da de sol y tener la modelo lista justo en ese instante. n este caso (Foto 16), hice lo siguiente para tener mi luz de ventana, dos puestas viejas fueron pintadas de blanco y colocadas perpendicularmente a una pared, detrs de los vidrios se coloco papel vegetal del mas delgado y a unos dos metros se coloc un flash disparando directo a la puerta, desde el lado de la modelo una pequea caja de luz haca de relleno.

Los grandes maestros dicen que hay que mirar antes de fotografiar.
tro ejemplo de cmo con una sola luz podemos crear un clima (Foto 18), utilizando un papel pintado de fondo y una caja de luz de 60 x 80 cm. que dentro tena un flash de nmero gua 35, la toma fue en pelcula y luego se mand a copiar en papel color, por eso el tono clido de
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Foto 14

Foto 15

Una forma de suavizar la luz es rebotando el flash contra una pared blanca, pero si queremos variar el ngulo de iluminacin, podemos utilizar una plancha de telgopor, contra la cual disparamos la luz .
Foto 16

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Foto 17
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Foto 18
la imagen, como detalle, la corona de laureles es natural y fue hecha en casa tambin, con un poco de paciencia y nada ms. n mas de un caso, trabajando de esta forma, tanto yo, como mi seora, hemos logrado reconocimientos y algunos premios, la foto comienza con una idea y un boceto, buscamos fotografas de otros autores para ver la iluminacin y las poses de las modelos, ya documentados, introducimos nuestras propias variantes e ideas, luego buscamos los elementos que podamos necesitar, en algunos casos, una vez armado todo, nosotros mismos nos ponemos como modelos para anticipar los resultados, y si es necesario hacer algn cambio, cuando llega el o la modelo, uno est seguro de lo que quiere, de cmo realizar las tomas y ya tiene idea de cual ser el resultado final, esa seguridad se puede transmitir a la o los modelos y resultar en mejores tomas.

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Primer Concurso fotogrfico Foto DNG.

Bases:
PARTICIPANTES: Podrn participar todos los fotgrafos profesionales o aficionados de cualquier nacionalidad que estn interesados. TEMA: El tema ser libre, sin ninguna limitacin de tcnica ni estilo. No se admitirn obras que atenten contra la dignidad de las personas, ni contra los derechos humanos, ni que se puedan entender como consignas en favor de grupos terroristas. MODALIDAD Y PRESENTACIN: Los trabajos se presentarn envindolos mediante el formulario de esta misma seccin Enviar Fotografa, debiendo cubrir todos los datos obligatorios. La fotos enviadas estarn en formato JPG. La foto enviada ser de al menos 600 px. de ancho o de alto, sin lmite de tamao en pxels, siempre que no ocupe ms de 300 Kb. OBRAS: Cada concursante podr presentar un mximo de tres fotografas, siendo cada una de ellas inditas y propiedad del autor. PLAZO DE ADMISIN: La fecha lmite para la aceptacin de los trabajos ser hasta el da 20 de Diciembre de 2006. JURADO: Estar compuesto por personas de reconocido prestigio en el mundo de la fotografa. El nmero ser impar y su fallo inapelable. El fallo se har pblico y se emitir en Diciembre de 2006 en la web de FotoDNG y en la seccin correspondiente de f/64 Digital. EXPOSICIN: Las obras participantes podrn ser expuestas en la revista Foto DNG, as como en su web http://www.fotodng.com y en la web de f/64 Digital http://www.f64digital.com.
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OBSERVACIONES FINALES: Las inscripciones sern gratuitas. Las obras premiadas quedarn en propiedad conjunta de FotoDNG y f/64 Digital, que se reservan el derecho de editarlas y utilizarlas, sin afn de lucro y haciendo siempre mencin del autor de las mismas. Para poder recibir el premio, los titulares de las obras debern enviar una copia de su documento nacional de identidad, junto con una declaracin firmada acreditativa de propiedad intelectual de la obra. Si en la obra aparecen menores, deber enviar copia de la correspondiente autorizacin de sus padres o tutores legales. Los participantes sern responsables de las reclamaciones que se produjeran por derechos de imagen y terceros. Cualquier caso o imprevisto no contemplado por estas bases ser resuelto por el jurado. El hecho de concursar supone la total aceptacin de las bases, as como el fallo inapelable del jurado. PREMIOS: Ganador: Dos ampliaciones de 60x90. Primer Finalista: Una ampliacin de 40x60. Segundo Finalista: Una ampliacin de 30x40. Los premiados recibirn las copias en su domicilio a portes pagados. Todas las impresiones se realizarn en papel Kodak Lustre Professional, y deben corresponderse con las fotos presentadas al concurso. Web del Concurso: http://www.fotodng.com/concurso/

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Biblioteca
Ivor Matanle

Cmo coleccionar y usar las cmaras clsicas

Esta exhaustiva gua prctica incluye: descripciones de las principales marcas y modelos, valoraciones sobre la fiabilidad de las cmaras, valor de las mismas y sobre su capacidad como base de un sistema, consejos sobre cmo probar y comprobar los posibles fallos, comparaciones entre cuerpos de cmaras, objetivos y accesorios, consejos sobre tcnica fotogrfica, eleccin de pelculas, filtros y procesado. Tambin consta de apndices con informacin como: asociaciones de coleccionistas y usuarios, tiendas y publicaciones especializadas, relacin de los principales fabricantes, marcas y modelos, fuentes de suministro de materiales y accesorios. Precio KOWASA.com: 29,00 36,65 $

http://www.kowasa.com/index.php?idafiliado=97&pg=ficha_ libro&id_titulo=620

Kenneth Kobr

Fotoperiodismo: el manual del reportero grfico

Obra de referencia imprescindible para todo fotgrafo, reportero grfico o editor de fotografa, as como para cualquier estudiante de periodismo. Entre los temas tratados se incluyen: cobertura de noticias, reportajes, deportes, poltica y sucesos; narrativa fotogrfica; cmo localizar temas y captar instantneas; retratos ambientales; empleo creativo del flash; fotografa digital y tcnicas asociadas; fotografa conceptual e ilustracin; poltica de sala de prensa; edicin de imgenes; problemas ticos; historia del fotoperiodismo, etc. Incluye DVD con cuatro documentales Indice: Dedicatoria. Prlogo. Agradecimientos. Objetivos. Sucesos. Noticias. Reportajes. Espontaneidad. Retratos. Deportes. Narracin. Ilustracin. Edicin. Equipo. Flash. La ley. tica. Historia. Profesionales. Laboratorio digital. Bibliografa. Precio KOWASA.com: 59,50 75,21 $

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Iconos de la fotografa : el siglo XX

A travs de imgenes que se han convertido en autnticos iconos del siglo XX, este volumen presenta un recorrido fascinante y revelador por la obra de los ms destacados fotgrafos mundiales. Libro cautivador y generosamente ilustrado, explora en sus distintas facetas el impacto de la fotografa en la manera en que percibimos y comprendemos el mundo. Precio KOWASA.com: 23,00 29,07 $

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Gerarldo Acerda Valds

10-10. Un siglo de cmaras espaolas

La industria espaola de cmaras fotogrficas presenta un panorama dividido en dos perodos claramente diferenciados por la Guerra Civil: 1830-1936 como incipiente, artesano y de escasa importancia cuantitativa, 1936-1990 en plena carencia y pobreza, se trata de suplir con realizaciones propias, las dificultades derivadas del aislamiento del pas y de los mercados tradicionales tras la Segunda Guerra Mundial. Ambos perodos son aqu analizados a travs de la informacin recogida y de las propias realizaciones, en un trabajo que pretende dar a conocer esta modesta industria nacional y servir de herramienta til al sector del coleccionismo fotogrfico. Precio KOWASA.com: 36,05 45,57 $

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En la actualidad, tomar una fotografa puede parecernos algo normal y poco impresionante. Sin embargo, fueron necesarios algo ms de 170 aos de desarrollo de la tcnica fotogrfica para llegar a la creacin de las modernas cmaras digitales. Esta tecnologa cuenta con enormes ventajas: el nuevo sistema de almacenamiento permite guardar miles de imgenes sin un mayor costo econmico; es posible visualizar las fotografas en el mismo instante de haber realizado la toma, compartirlas con conocidos por Internet y retocarlas con la PC antes de efectuar una impresin en papel. En este manual, encontrar 320 pginas A TODO COLOR con una prctica gua que lo ayudar a conocer todos los componentes que conforman una cmara digital y, as, decidir cul ser el equipo ms conveniente. Adems, las tcnicas empleadas por los profesionales para la toma de las mejores fotografas: nociones de formato y encuadre, iluminacin, enfoque, perspectiva y punto de vista, la regla de los tercios, y mucho ms. Tambin, los secretos de Photoshop para retocar y mejorar notablemente la calidad de las imgenes y crear impresionantes fantasas visuales. Precio Amazon.com: 29,95 $

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Mark Oberle

Las Aves de Puerto Rico en Fotografas

Esta obra viene a llenar un nicho que ha estado vacio por muchos aos en Puerto Rico. El libro presenta de forma clara, y mejor aun, de manera grafica y a todo color a las aves que habitan a la isla de Puerto Rico. Este libro ha sido un trabajo de muchas personas las cuales colaboraron para crear esta gran obra compilada por Mark Oberle. Precio Amazon.com: 11,67 $

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Tcnicas de arte en fotografa

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Beaumont Newhall

Historia de La Fotografa

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Gareth Jenkins

La Habana en mi corazn: 5 aos de fotografa Cubana

La Habana mesmeriza a todos que la visite. Estas 150 fotografas blancos y negros evocativas han sido compiladas para relatar el cuento de esta ciudad extraordinaria. Ellas capturan no solamente la arquitectura pero tambin la gente, la msica, las tradiciones sin poca, la turbulencia y la ternura que es la Habana real. Estas fotografas nunca impreso antes vienen de unos fotgrafos cubanos incluyendo Osvaldo Salas, Alberto Figueroa, y Alberto Korda. El texto viene de una gran variedad de autores y observadores extranjeros y cubanos como Ernest Hemingway, Graham Greene, y Federico Garca Lorca. Precio Amazon.com: 23,60 $

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Webs
F
Fotografia.NET
otografia.Net es una de esa webs imprescindibles, que todo aficionado y/o profesional de la fotografa debera tener entre sus favoritos. Se trata de una web de realizacin impecable, programada en php, y con un amplio directorio de fotgrafos, asistentes, modelos, servicios, escuelas, tiendas especializadas y libros de fotografa. Cuenta adems con una agenda de Conferencias, concurso, etc. y FotoGaleras organizadas por temas adems de otros servicios. En la web se definen en la seccin Qu es Fotografia.net con el siguiente texto: Fotografia.NET es un portal creado por y para fotgrafos y profesionales relacionados, con la principal finalidad de acercar a todos un poco ms al mundo de la fotografa en todas sus variantes, y as facilitar el trabajo de todos y el acceso a la informacin ms til y actual. Para ello, Fotografia. NET est abierta a todo el mundo y espera que los usuarios sean copartcipes en la amplitud y ventajas de sus servicios, publicando aquella informacin que conocen para que todo el mundo pueda participarlos. Fisicamente nuestro centro de operaciones est en Barcelona pero nuesFoto DNG - 

tro funcionamiento es virtual y en consecuencia nos encontramos alli donde quieras vernos y trabajamos desde cualquier lugar. La parte ms importante de Fotografia.NET la pondrs tu, dndonos a conocer lo que no conocemos y estamos ansiosos por descubrir. T y lo que haces, es la informacin ms

valiosa para todos. Confiando en que el portal te ofrezca las herramientas y servicios de tu inters, te adelantamos que incorporaremos ms peridicamente y por supuesto, escuchamos muy seriamente tus ideas y consejos. Gracias por visitarnos!

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1001fotos.comra pgina a tener en cuenta (desarrollada en ASP) y dirigida por Luis Miguel Garay Gallastegui, se anuncian con el texto Crea tu propia comunidad de imgenes. Todos los servicios necesarios y totalmente gratuitos. Todo el espacio necesario para tus albumes de fotos y nada mejor que su definicin Quin est detrs de 1001fotos.com? para acercarnos un poco ms a su ideologa y fin: 1001fotos.com nace como un proyecto personal orientado a servir como portal de informacin, encuentro y participacin de los aficionados a la fotografa. Para ello utilizamos la tecnologa Internet como elemento facilitador de dicha comunicacin, que nos permite poner en contacto personas alejadas entre si. Este portal tambin est abierto a toda persona que quiera hacer pblica su obra fotogrfica, y fomentar as su trabajo profesional o amateur. Por ltimo aunque no menos importante, para participar en 1001fotos. com no hace falta ser un experto de la fotografa. Basta con que te atraiga o que simplemente, sin mayor pretencin, desees compartir tus instantneas con otras personas. Luis Miguel Garay Gallastegui Director 1001fotos.com

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