Daniel Libeskind | Deconstruccin

Daniel Libeskind. Deconstruccin

Pgina 3 | Daniel Libeskind Pgina 4 | Proyectos Extensin to the Denver Art Museum London Metropolitan University Imperial War Museum North Royal Ontario Museum West Side Project Bern 18.36.54 Libeskind Villa Pgina 11 | Deconstruccin y arquitectura deconstructivista Pgina 12 | Libeskind y deconstruccin Pgina 15 | Bibliografa

Daniel Libeskind.

Daniel Libeskind es una de las principales figuras de la arquitectura y el urbanismo internacional. Nacido en Lodz, Polonia, en el ao 1946. Procede de una de las muchas familias judas perseguidas durante el rgimen nazi. Libeskind pas la primera parte de su infancia en su ciudad natal, comprobando como el antisemitismo se prolong en la Europa de la postguerra ms all del final de la guerra. Con 11 aos, emigr junto a sus padres a Tel Aviv, donde comenz sus estudios de piano para ganar en el ao 1959 un concurso para una fundacin cultural americo-israel que le permitira trasladarse junto a su familia a los Estados Unidos. En Nueva York, Libeskind continuo sus estudios musicales y di varios conciertos, pero conforme iba madurando, comenzaba e encontrar la msica como algo cada vez menos satisfactorio. En 1965 comienza sus estudios de arquitectura en el Cooper Union for the Advancement of Science and Art. En sus propias palabras, la arquitectura llega a Libeskind como una progresin natural, ya que se trata de un arte que combina muchos de sus principales intereses: matemticas, pintura, arte, msica, gente, espacio. Tras completar sus estudios de arquitectura, trabaja desarrollando algunos proyectos puntuales para diferentes estudios. Sin embargo Libeskind no termina de encontrar su lugar. Su obsesin por no imitar las ideas y teoras de otros profesionales le llevar a desarrollar sus primeros aos profesionales en el campo de la docencia. Kentucky, Toronto y Londres son las universidades en las que Libeskind ejerce de profesor hasta que con 32 aos es propuesto como director de la prestigiosa Cranbrook Academy of Art de Michigan, carg que desempear durante 7 aos hasta que en 1985, se traslada a Milan, donde fundar su propia escuela de arquitectura: Architecture Intermundium. A finales de los aos 80, Libeskind cuenta con 20 aos de experiencia en el campo de la docencia. Sus ideas, y su reputacin como pensador y profesor le llevan a alzarse con el premio en el concurso internacional de ideas para la construccin del Museo Judo de Berln. Su primer proyecto importante, y tras el cual desarrollar una carrera profesional, lejos de las aulas y llena de proyectos impactantes y mediatizados, que le llevar a ser considerado hoy, como uno de los arquitectos ms importantes, criticado y alabado de finales del siglo XX e inicios del XXI.

Proyectos.

En 1989, Daniel Libeskind gana el concurso internacional convocado para la construccin del Museo Judo de Berln. Es su primer proyecto internacional al que seguirn una larga lista de construcciones repartidas por todo el mundo y que incluyen museos, centros culturales, galerias, universidades y actuaciones urbansticas. Entre los proyectos ms destacados encontramos: _ Jewish Museum Berlin, Between the Lines. Berlin, Germany, 19891999. _ Felix Nussbaum Haus, Museum ohne Ausgang. Osnabrck, Germany, 19951999. _ Danish Jewish Museum, Mitzvah. Copenhagen, Denmark, 19962003. _ Extension to the Victoria & Albert Museum, The Spiral. London, England, 19962006 _ Imperial War Museum North, Earth Time. Manchester, England, 19972002. _ Studio Weil, Private gallery for Barbara Weil. Port dAndratx, Mallorca, Spain, 19982003. _ Jewish Museum San Francisco, LChaim: To Life. San Francisco, CA, 19982005. _ Maurice Wohl Convention Centre, Bar-Ilan, The Book and the Wall. Bar-Ilan University, Tel Aviv, Israel, 20002004. _ Extension to the Denver Art Museum, The Eye and the Wing Denver, CO, 20002005. _ West Side Project Bern, Bern, Switzerland. 20002008 _ London Metropolitan University Post-Graduate Centre, Orion. London, England. 20012003 _ Royal Ontario Museum. Ontario, Canada. 20022007 _ MGM Mirage City Center. Las Vegas. 2009 _ Creative Media Centre. City University of Hong Kong. 2002-2010 _ World Trade Center Site Plan, Memory Foundations New York, NY, 2002.

Extension to the Denver Art Museum.

London Metropolitan University.

Imperial War Museum North. Manchester.

Royal Ontario Museum.

West Side Project Bern.

18.36.54. Connecticut.

Libeskind Villa.

Deconstruccin y arquitectura deconstructivista.

El trmino deconstruccin hace su aparicin a finales de los aos 60 de la mano del filsofo francs Jacques Derrida quien lo define como una forma de anlisis textual aplicada a la literatura, filosofa, historia, antropologa, psicoanlisis.... La esencia de la deconstruccin es la demostracin de la autocontradiccin textual. Derrida sostena que las contradicciones puestas de manifiesto revelan una incompatibilidad subyacente entre lo que el escritor cree argumentar y lo que el texto dice realmente. Este divorcio entre la intencin del autor y el significado del texto es la clave de la desconstruccin. Para Derrida la deconstruccin del texto es fundamental, y esta deconstruccin no es un sinnimo de destruccin. Se trata de descomponer el texto para darle una significacin diferente a lo que pareca estar dicindonos. Segn Derrida, histricamente la sociedad est organizada en pares opuestos como cuerpo y espritu, sentido y signo, dentro y fuera. Una organizacin que se sustenta entre lo sensible y lo inteligible y donde Derrida propone la deconstruccin de estas oposiciones ya que al ser humano se le presupone un pre-entendimiento que regula nuestros comportamientos de forma consciente. Es por tanto fundamental, la deconstruccin total del texto para abrir ante nosotros las nuevas posibilidades de interpretacin y poder as llegar a conocer la realidad del ser. Jacques Derrida se convirti en un personaje de relevancia en las dcadas de los 60 y 70, y su teora de la deconstruccin influy de diferentes maneras en varias manifestaciones artsticas. La arquitectura es uno de los ejemplos donde la obra de Derrida tuvo especial impacto llegando a formarse a principios de los 80 una corriente de arquitectos deconstructivistas encabezados por Peter Eisenman, Frank Gehry, Daniel Libeskind o Rem Koolhaas.

Daniel Libeskind hace uso de la deconstruccin en todas sus obras apoyndose en la mxima que supone a la arquitectura como un lenguaje universal y al universo como un complejo sistema de partes y donde por tanto, el desmontaje o deconstruccin de los sistemas complejos es esencial para la resolucin de los problemas actuales. Su uso de la deconstruccin gira en torno a la fragmentacin, en torno a los procesos creativos de diseo no lineales, la geometra no eucldea, el dominio de la alegora, la doble funcionalidad: til y comunicativa de los espacios y construcciones y el caos geomtrico y controlado. El deconstructivismo surge con la intencin de liberar a la arquitectura de las estrictas reglas modernistas: la forma sigue a la funcin, la verdad de los materiales y la pureza de la forma. En lineas generales la deconstruccin adopta un papel opuesto y radical a la racionalidad ordenada de la arquitectura tradicional, tratando de desmontar por completo los principios vigentes hasta la actualidad.

Libeskind y deconstruccin.
Daniel Libeskind concibi muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura, trabajando a menudo los caligramas. Realiz esculturas arquitectnicas a partir de libros y cubri ls modelos con textos, refiriendo abiertamente a la escritura y poniendo en prctica las nociones de traza y borrado, de reinterpretacin del espacio. Libeskind utiliza la deconstruccin con la intencin de perturbar al espectador. La forma no aparece pura, sino que se concibe como intensamente perturbada. La estructura no atiende a un sistema racional organizado, sino que lo hace atendiendo a un caos aparentemente desorganizado donde la alegora es un elemento fundamental. El intento por crear nuevos estados de comprensin en el espectador a travs de sus diseos es continuo. Y lo hace siempre a travs de abstracciones, de superposiciones de los principios bsicos del medio ambiente que los seres humanos creamos. Su obra est llena de polmicos proyectos, de crticas y alabanzas por parte de profesionales y el pblico. Tildado por muchos como un farsante, como un oportunista que trata de justificar sus icnicos edificios a travs de las teoras deconstructivistas, lo cierto es que la obra de Libeskind no deja indiferente a nadie. El espectador reacciona siempre ante un edificio de Libeskind, sus formas anti-racionales, los juegos geomtricos y los materiales empleados suelen provocar un estado de perturbacin, de rechazo ante lo no habitual, de incomprensin. Lo cierto es que la obra de Libeskind no es capaz de explicarse por si misma y precisa de un conocimiento previo y detallado de cada proyecto para poder llegar a entender que estamos viendo exactamente. Sin embargo, la realidad es que tras esta reaccin perturbadora se encuentra un xito arrollador. El Museo Judo de Berln recibi a 1,4 millones de visitantes en sus dos primeros aos y la presencia de este tipo de edificios en las ciudades esconde un incontestable aumento en la cifra de visitantes. La arquitectura basada en la deconstruccin se convierte as en un modelo de construccin icnica que nos plantea una suerte de cuestiones a las que debemos hacer frente: enriquecen este tipo de edificaciones el concepto global de ciudad o son nicamente maniobras de marketing por parte de los ayuntamientos para aumentar las cifras anuales de turismo? son los descontructivistas unos visionarios tratando de definir el nuevo paradigma del diseo y la arquitectura o unos derrochadores de la forma y los materiales? La realidad es que gran parte de la obra de Libeskind est slidamente justificada (bsicamente sus primeros proyectos). Quizs el mejor ejemplo del empleo de la deconstruccin sea el Museo Judo de Berln donde Libeskind consigue que el museo proporcione una interaccin entre los estados mental, visceral y emocional del visitante, una interaccin que est directamente conectada con la propia visin que cada visitante tenga de la historia. El museo no es el inicio ni el final de nada, sino una continuacin de la historia. En palabras del propio autor: No se trata de una composicin o un conjunto de conceptos, ni de dialctica. Se trata de un nuevo tipo de organizacin donde todo est organizado alrededor de un centro que no es, alrededor de lo invisble. Y lo invisble es la riqueza de la herencia juda en Berln, hoy reducida a un archivo.

Libeskind y deconstruccin. Jewish Museum Berln.

Libeskind y deconstruccin. Jewish Museum Berln.

Libeskind y deconstruccin. Jewish Museum Berln.

Libeskind reivindica continuamente en su obra el lado creativo e irracional de la arquitectura, acercndola al arte, pues considera que adems de ser prcticos los edificios deben ser estimulantes. Para ello entiende la creacin arquitectnica como la composicin de un libro donde es fundamental encontrar los contenidos que le den forma y significado. La idea bsica del Museo Judo de Berln se centra en como restablecer las relaciones dinamitadas, gaseadas entre los berlineses; judos y no judos. Para ello Libeskind se remonta a los tiempos anteriores al nazismo, donde convivan en este rea personalidades de la cultura juda y no juda; pero todas berlinesas. Con estos nombres, sus domicilios o sus lugares de trabajo traza unas lneas de relacin que terminaron configurando una estrella de david deformada. Esta ser la primera traza, la matriz en la que encuentra su forma la planta del edificio y tambin los alzados, donde se proyectan estas lneas que evocan dichas relaciones y que al anochecer se iluminan a travs de las ventanas resplandeciendo. En su interior, el edificio presenta tres ejes fundamentales: El eje de la continuidad: un eje recto que finaliza en la escalera que conduce hasta los niveles superiores. Aqu se muestra un intencionado acceso al subsuelo, iluminado por luz artificial para acercarnos a una escalera continua de tres alturas que se va iluminando para mostrar la continuidad de la historia de Berln, de un pasado oscuro y primido a un futuro luminoso y abierto. El eje del exilio es un recorrido que corta al eje de la continuidad para finalizar en el jardn del exilio: compuesto por una serie de columnas de hormign generando una serie de pasillos donde el suelo est inclinado. Es la nica dependencia exterior, lo que representa que el nico camino a la libertad es el exilio, aunque el plano inclinado y la generacin de infinitos cruces a travs de las columnas muestra que el exilio est lleno de dudas y que se trata de una eleccin forzosa. El eje del Holocausto finaliza en la torre del Holocausto: un inmenso volumen de hormign que nicamente posee una abertura de luz que nos permite apreciar el tamao del espacio. El acceso se hace por una pesada puerta y dentro slo se escucha el silencio aludiendo a la eterna espera, a la nada absoluta. El resultado construido presenta una belleza difcil, alejada de las armonas convencionales y que apuesta por dotar a la obra de un slido significado alegrico, tratando de evocar un pasado dramtico para devolver la continuidad a una ciudad incapaz desde el final de la guerra de asumir esta herida. Hay en este proyecto y en toda su concepcin global una firme base cimentada sobre los principios de la deconstruccin y si analizamos el edificio como si fuera un texto y desde la optica derridiana podremos observar una importante distincin entre lo que est escrito y lo que Libeskind nos intenta transmitir, entre significante y significado. Museo Judo Berln: http://www.youtube.com/watch?v=lQ6SPYaiST8 http://www.youtube.com/watch?v=_OYlkSukgKI

Bibliografa.
_ Website Daniel Libeskind: http://www.daniel-libeskind.com/ _ Nikos A. Salngaros. Anti-arquitectura y deconstruccin. Umbau-Verlag, Beckmannstrasse 24, D-42659 Solingen, Alemania. 2004 _ Judisches Museum Berlin, Verlag der Kunst, Dresden, 1999; captulo: El museo Judo de Berlin, entrevista con Daniel Libeskind; Doris Erbacher, Peter Paul Kubitz; ao 1999. _ Revista A+U 8808, Libeskind. _ Revista Domus dossier N 3, artculo: Concurso para Berlin. _ http://www.textetc.com/theory/derrida.html _ The Internet Encyclopedia of Philosophy: http://www.iep.utm.edu/derrida/