UNIVERSIDAD DE SAN MARTIN DE PORRES escuela de Arquitectura

PENSAMIENTO CONTEMPORANEO _Rem Koolhaass, reflexin, autocritica y utopas.

Alejandro Rojas

.2011

Rem Koolhaas . ms de una imagen

Contenido

1. 2. 3.

Antecedentes Culturales del Arquitecto Antecedentes Profesionales del Arquitecto Principales corrientes de pensamiento filosfico y artstico de la poca.

4.

Principales corrientes de pensamiento arquitectnico de la poca.

5.

Principales referentes o patrones de diseo segn crticos.

6.

Vinculacin del arquitecto con el arte , la filosofa , la cultura , ciencias sociales

7.

Arquitectos o Corrientes Arquitectnicas, Artsticas influyentes segn crticos.

8.

Vinculo del Arquitecto con el Paisaje Urbano-Rural ,Ciudad y Naturaleza , Entorno-Objeto

9. 10.

Obras principales Bibliografa

ANTECEDENTES CULTURALES
Rem Koolhaas

Koolhas originario de Rotterdam, vivi cuatro aos de su infancia en Yakarta, Indonesia. El establece una relacin de admiracin cultural hacia Yakarta, Yo viva como si fuera indonesio. Le encantaba Indonesia como a los ingleses le les encantaba la India. Uno de sus principales personajes a admirar y valorar, fue su padre Antn, que fue un destacado periodista holands, adems de novelista y guionista, que llego a ser amigo de Sukarno , el primer presidente de Indonesia, que alguna vez haba estudiado arquitectura e ingeniera civil. En algn lugar de la mente del pequeo Koolhaas seguramente el sabor de lo extico ya se mezclaba con el gusto por la escritura, as como por las construcciones y lugares, lo que lo llevara a trabajar primero como periodista para el Haagse Post y luego como guionista en Holanda y en Hollywood antes de inclinarse por la arquitectura en 1968.

La Segunda Guerra Mundial no deja ms que destruccin en Rotterdam, desde el 14 de mayo de 1940 la ciudad dejo de existir, noventa bombarderos alemanes atacaron la ciudad que vio nacer a Koolhaas. En esos tiempos se manej cifras sobre una masiva cantidad de muertos, asi como tambin 24.978 viviendas destruidas, 24 iglesias, 2.320 negocios, 775 depsitos y 62 escuelas en estado de total destruccin. Unas 80.000 personas se quedaron sin hogar. El gobierno holands se rindi a los alemanes ese da, despus de apenas cinco das de guerra. En 1956 Koolhaas volvi a Holanda y luego a su ciudad natal, Rotterdam. Todo el que haya nacido en Rotterdam durante y despus de la Segunda Guerra Mundial debe haber barajado ser arquitecto.

En una entrevista se le pregunta: Siempre dise Rotterdam?", pensando que en su juventud debe haber soado con reconstruir su ciudad natal y que debe ser difcil sacarse de la cabeza la ciudad bombardeada.

A lo que Koolhaas responde: "Lo dice porque crec en una ciudad que en cierto sentido no exista?" S, por eso fue necesario recrearla. Si uno mira la Rotterdam actual, la ciudad posterior a la guerra est salpicada del tipo de construcciones que hoy podran verse en China y Medio Oriente. "S a qu se refiere. Diseamos muchos edificios en ciudades en una situacin en algn sentido similar a la de Rotterdam en la dcada de 1940: Beijing, donde estn demoliendo buena parte de la ciudad antigua en aras de la modernidad; Dubai, una ciudad nueva que crece con rapidez, como un adolescente del desierto en el que antes no haba edificios; Abu Dhabi..."

Cambia de rumbo. "Pero no fue el caso de construcciones como las de Seattle y Oporto, o la Embajada en Berln, que pertenecen a ciudades establecidas y se inspiran en lo que las rodea tanto como en lo que va a pasar en su interior. La Casa de la Msica (de Oporto) suele describirse como un meteorito que choc con la ciudad, pero no era esa nuestra intencin. Nosotros la diseamos como parte real de la ciudad existente, como un actor audaz y provocativo." () Es en este puno donde se debe considerar uno de los principales y fundamentales propsitos de Rem Koolhaas desde el inicio de su carrera en los aos 70s ha sido inversamente, reivindicar la dimensin urbana de la arquitectura, considerar a la arquitectura como parte de la infraestructura y los acontecimientos urbanos.

Respecto a su pasado como periodista; Frederick Cooper posee una opinin muy particular e interesante: (Koolhas) atizado , sea por la audacia o desenvoltura que le confirieron los aos en que ejercit su vocacin previa como periodista, como crtico ,e investigador del orden social, o por el carcter desprejuiciado e iconoclasta adquirido desde su experiencia de holands asctico, intelectualmente muy racionalista y contestatario, lo cierto es que Koolhas entendi hace muchos aos que el nuevo se daba exclusivamente en al urbe moderna; que lo fascinante del diseo actual es que se suscita espontanea y excitantemente, sea en Nueva York, en Tokyo, en Pars o en Amsterdam, al margen de los juicios y preocupaciones de la arquitectura, y estimulado por una retorica forjada totalmente al margen de las pretensiones de los proyectistas, un orden visual nacido de lo fluido de las comunicaciones y la implantacin del lugar comn que en la actualidad es todo el planeta (una integracin que hoy practicamos naturalmente, porque los satlites han pulverizado todas las instancias, porque los aviones nos han cercado hasta confundirnos, o porque la publicidad y la televisin han colonizado efectivamente los gustos e imaginacin del hombre global)

ANTECEDENTES PROFESIONALES
Rem Koolhaas

Podramos

tomar

su

pasin

por

el

periodismo

como

uno

de

sus

ANTECEDENTES PROFESIONALES, ya que desde su mirada como periodista ah sentido e interesado los fenmenos del mundo. Algunos muy caticos, algunos muy estructurados. Sin embargo el mismo Koolhaas muchas veces niega que esta tenga alguna relacin con su obra arquitectnica. A sus palabras Intento entender el contexto ms amplio en el que suceden las cosas de forma que nuestras intervenciones encajen bien en este entorno. Koolhaas destac por sus escritos antes de realizar su primera obra. En la Architectural Association de Londres, donde curs sus estudios, realiz dos trabajos tericos en los que manifestaba su inters por la arquitectura como resultado del fenmeno sociocultural: El muro de Berln visto como arquitectura y Exodus [documento Adjuntado] , o Los prisioneros voluntarios de la arquitectura. Posteriormente, cuando estuvo becado en el Instituto de Arquitectura y Estudios Urbanos de Nueva York, public Nueva York delirante: un manifiesto retroactivo para Manhattan (1975), en el que analiza el impacto de la cultura metropolitana en la arquitectura y que se ha convertido en un texto clsico de los tiempos modernos.

Despus de su xito como escritor, Koolhaas decide pasar a la prctica y funda en 1975 en Londres, junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos son la definicin de nuevos tipos de relaciones, tanto tericas como prcticas, entre la arquitectura y la situacin cultural contempornea. Actualmente, la firma tiene sede en Rotterdam y colaboran en ella 85 profesionistas. Por sus mesas de dibujo han pasado talentosos arquitectos que integran una nueva generacin de creadores impetuosos en busca de un nuevo lenguaje arquitectnico acorde a este tiempo histrico y con visin hacia el futuro. En 1994 aparece una nueva publicacin, S,M,L,XL (Small, Medium, Large & Extralarge), en colaboracin con el diseador grfico canadiense Bruce Mau, la cual contiene el trabajo de casi 20 aos de la OMA. El libro, novedoso en su concepto, es un desbordante ejercicio de constantes provocaciones,

interrogantes y disertaciones sobre las condiciones en las que se produce actualmente la arquitectura. Dentro del caos aparente que invade la edicin, los textos, imgenes y tipografas se van relacionando de diferentes formas, con lo que se obtienen diversas perspectivas. Esto refleja el mtodo de trabajo de OMA, en donde la investigacin para un nuevo proyecto se aborda de modo similar. El estudio de las condiciones socioeconmicas y culturales de cada regin dicta la pauta bajo la cual esta oficina de arquitectura y urbanismo desarrolla su trabajo. Sus investigaciones per se resultan de sumo inters para los estudiosos, no slo de arquitectura sino de otras disciplinas que intervienen en el desarrollo de las ciudades. Estamos acabando un libro sobre Lagos, en frica, con mis alumnos en la Escuela de Arquitectura de Harvard, que aparecer este ao.Y tambin estoy empezando a pensar en escribir sobre el pasado, conectado con esto de no hacer nada, pero no s qu forma adoptar este proyecto. Sobre sus estudios como profesor de Harvard. Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo

para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando en megalpolis. El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de la ciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas busca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier planeacin general. En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten, son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos, accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas. Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado los parmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo

ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis Barragn.

PRINCIPALES CORRIENTES
Rem Koolhaas

_ la ciudad, rascacielos, urbe y Koolhaas _ [REM KOOLHAAS]

Koolhaas tiende a relacionarse con la realidad socio-poltica de la poca, le gusta que su arquitectura tenga una relacin con la situacin cultural que se vive. Le causa mayor inters los proyectos a gran escala. Se define su arquitectura como la arquitectura de lo esencial. Actualmente tiene un gusto especial por las ciudades asiticas. A pesar que Koolhaas ah sido sealado por mltiples crticos como parte del movimiento DECONSTRUCTIVISTA, sus principales influencias y su obra fundamentada a un estudio de ciudad y sensibilidad con la comunidad demuestran lo contrario. Y es como el lo dice en Entrevistas con Estudiantes:

PROBABLEMENTE

TENGA

UNA

INFLUENCIA

TOTALMENTE

INCONSCIENTE (con la historia de la arquitectura), PERO EN EL MOMEMENTO EN QUE ME INTERES POR AL ARQUITECTURA, TAMBIEN LO HICE POR LOS FENOMENOS DE LA MODERNIDAD Y LA

MODERNIZACION. Me interesaban al mismo tiempo el constructivista ruso IVAN LEONIDOV, MIES VAN DER ROHE Y LA ARQUITECTURA

NORTEAMERICANA DE LOS AOS VEINTE Y TREINTA. Ese inters me permiti apoyar mi propio trabajo otorgarle una dimensin critica.() Koolhaas establece muchas veces en sus conceptos arquitectnicos un dialogo cu confrontacin con otros conceptos anteriores o coetanos, a los que ms que simplemente negar o sustituir, desplaza incluyndolos como uno de los trminos de una nueva relacin dialctica. La cuestin de la

indeterminacin/especificidad es una muestra procedimiento conceptual, como el mismo seala en ejemplos concretos, como dira en DELIRIO DE NEW YORK: yo dira que algunos de mis proyectos como LA Villette o el Ayuntamiento de la Haya pueden entenderse como dilogos unilaterales con los Smithsons sobre el tema de la indeterminacin. Intente encontrara e estos proyectos una respuesta o algo que ellos dejaban siempre sin resolver: cmo combinar la indeterminacin real con la especificidad arquitectnica. Como veremos, Koolhaas, vuelve sobre esta y otras polaridades de conceptos a lo largo de sucesivos escritos y proyectos, afirmando la simultanea interaccin o juego mutuo de los trminos de esas polaridades a pesar de su reciproca oposicin. Tal como escribi en DELIRIOS DE NEW YORK: El manhattanismo es la doctrina urbanstica que deja en suspenso las diferencias irreconciliables entre posturas mutuamente excluyentes y La prueba de una inteligencia de primer orden consiste en ser capaz de tener en mente dos ideas opuestas al mismo tiempo, y mantener sin embargo la capacidad de funcionar. Koolhaas descubre en Manhattan los edificios que contienen espacios inimaginables desde el exterior: los lobbies de muchos rascacielos son mundos propios que nada tienen que ver con la envolvente del edificio ni con la calle desde la que se accede a ellos; y otros grandes espacios, como el Murrays

Roman Gardens, el Madison Square Garden, el interior del proyecto de Gaudi para un Grand Hotel o el Radio City Music Hall, son universos de ensueo creados en el interior de contenedores que no parecen poder albergarlos.

PRINCIPALES PATRONES DE DISEO

Rem Koolhaas

Si bien el trabajo de Koolhaas es caracterizado por pasar por mltiples etapas de investigacin antes de aplicar o intervenir un contexto. Koolhaas posee una influencia filosfica que desarrolla conceptos e ideas tales como el que aplico para el proyecto para el museo Ermitage de San Petersburgo: No hagan nueva arquitectura, piensen en lo que est ah, analcenlo para ver cmo puede funcionar con una nueva distribucin de las obras, pero no toquen nada.

Tambin sus reflexiones sobre el vacio, como la que hizo en Conversaciones con Estudiantes; El vacio es una cualidad decisiva que no se tiene en cuenta en absoluto, especialmente por parte de los arquitectos. Genera una especie de Horror vacui, pero dada su importancia, hay que permitirlo y hay que llevarse bien con l. Nuestra profesin ha sido adoctrinada para no permitir que nunca quede nada vacio, sin decidir o indeterminado; de la grande a la pequea escala. Ahora asistimos a un renacimiento del gusto por el detalle. Por un lado es fantstico, pero por otro crea una increble sensacin de presin: cada silla contiene cien mil ideas, un deseo de expresar algo que reside quiz en el modo en que se ensambla reclama para s la atencin. Se prepara una enorme atencin al empaquetado del espacio, pero no al espacio en s. En su libro DELIRIOS NEW YORK; l conceptualiza la idea de una UTOPIA; como una respuesta a sus ideales pero a la vez algo que vea muy improbable aos atrs y en especifico se refiere a un elemento utpico que hoy en da une y comunica a un edificio o a un rascacielos (El Ascensor) el dice: el ascensor ah sido el gran emancipador de todas las superficies y pone en manifiesto su superioridad en una paradoja metropolitana; cuanto mayor distancia al suelo, ms estrecha es la comunicacin con lo que queda de la naturaleza(es decir la luz y el aire) Es debido a ese tema relacionada a su obra arquitectnica que declara lo siguiente en Conversaciones con Estudiantes; Mi obra es deliberadamente no utpica, de un modo consciente trata de operar dentro de las condiciones dominantes sin el sufrimiento, las discrepancias o cualquier otro tipo de narcisismo que podamos tener, lo que podra se simplemente una serie de coartadas que justifican ciertos fallos internos. De este modo, es

verdaderamente crtica con este tipo de modernidad utpica. Pero aun entronca con la fuerza de la modernizacin y las inevitables transformaciones que ha engendrado dicho proyecto, que ha estado operando durante trescientos aos. En otras palabras, para m lo importante es alinear, y encontrar una nueva articulacin para estas fuerzas, al margen de esa pureza del proyecto utpico. En ese sentido, mi obra supone un enfrentamiento positivo con la

modernizacin, pero crtico con la modernidad entendida como movimiento artstico.

_Reconquistar la seccin_ En gran parte de la obra de Rem Koolhaas/OMA se utilizar esa estrategia arquitectnica, esa dialctica entre conexin y desconexin en al organizacin vertical del edificio en altura que tan eficazmente se haba materializa en los rascacielos de Manhattan. Podemos introducir aqu una observacin: la

desconexin entre pisos en un edificio no es solo la voluntad de segregacin temtica, de usos, a al que se refiere Koolhaas; el apilamiento vertical de pisos impone una segregacin espacial entre los mismos y una ineludible compartimiento en altura del volumen edificado, por la obligada inexistencia de suelos en principio horizontales a las distintas alturas. Si la arquitectura moderna, invento la continuidad horizontal del espacio y la planta libre, muchos de los proyectos de Rem Koolhas se celebran sobre una imposibilidad, la de la libertad total de la seccin, y ponen en juego, por consiguiente, una dialctica en el fondo irresoluble: la que se genera entre la necesaria segregacin espacial en vertical y la conexin mediante el ascensor o la escalera mecnica La reconquista de la seccin a travs de esta dialctica tan fructfera en la obra de Koolhaas y que podra tambin enunciarse como la que se establece entre discontinuidad vertical y espacial y continuidad mecnica fue puesta en prctica por primera vez en los tres proyectos que realizo en 1989, en los que adems, se puso de manifiesto la importancia de la estructura en los edificios grandes. Tal como el resume en su libro S. M. L. XL: el trabajo simultaneo durante el verano de 1989 n estos tres concursos nos obligo a explorar el potencial de construir Grande en Europa, con repercusiones tanto arquitectnicas como tcnicas. El trabajo se convirti en una campaa conjunta para explorar estas libertades para la arquitectura y la ingeniera, para reconquistar la SECCION, enfrentar con nuestro compartido malestar con los servicios, suprimir la solucin grandiosa y nica que integrara la estructura y los servicios. Fue tambin, ms secretoramente, una bsqueda de modos de hacer edificios que tuvieran un aspecto completamente diferente: de una genuina novedad

_ESTRATEGIAS DEL VACIO_ Koolhaas plantea mltiples teoras y conceptos de los que luego derivaran sus proyectos arquitectnicos, como por ejemplo las ESTRATEGIAS DEL VACIO;

El concepto principal propuesto por Rem Koolhaas logra zafarse hbilmente de lo que podra acabar siendo su propia trampa y pronto formula nuevos conceptos denominados mediante expresiones dobles como congestin sin materia o densidad sin arquitectura, en las que se contraponen trminos en principio vinculados entre s algunos aos despus plantea estrategias a las que denomina del vaco y en las que este pasa a ser el protagonista frente a su trmino opuesto, la masa. Si a escala urbanstica podemos afirmar la modernidad de estas estrategias, algunos importantes proyectos a escala de edificio recuperan procedimientos de la tradicin acadmica, aunque considerados desde un enfoque renovado, y otros ponen en prctica nuevas estrategias. Koolhas hace una ampliacin de ESTRATEGIAS DEL VACIO en su libro CONTENT; en Content se incluye una serie de patentes de los proyectos de OMA, y entre ellas estas dos: Estrategia del vaco I (Planteamiento urbano)1987 y Estrategias del vaco II (edificio) 1989. El proyecto de concurso para la Biblioteca de Francia en Paris, 1989, corresponde a la estrategia del vaco a escala del edificio y es de los ms interesantes de la trayectoria de Rem Koolhaas/OMA, a pesar de no haber resultado ganador. El edificio se concibe como un bloque de informacin, un deposito de todas las formas de la memoria En este bloque, los principales espacios pblicos se definen como ausencias de edificio, vacios excavados en el slido de la informacin (la masa del depsito). Este procedimiento puede entenderse como una versin moderna del recurso, utilizado en la cole des Beus-Arts un trmino que se refera a lo dibujado de negro en una planta, la areas que eran residuales respecto a los espacios, generalmente la mas murara solida de la cual estos parecan haber sido excavados. Los espacios tenan asi una cualidad positiva, eran las figuras que se definan contra el fondo neutro de la masa cosntruida. En el proyecto de OMA este procedimiento se aplica tridimensionalmente y tiene interesantes consecuencias: Koolhaas resume lo siguiente en el libro Conversaciones con Estudiantes; Mirando la seccin, quedaba claro qe si los principales elementos del edificio se conceban como vacios, se dispona de un potencial mucho mayor. El suelo

poda doblarse, levantarse convertirse en pared, mas adelante en techo, volverse sobre si mismos y convertirse en otra pared, hasta bajar de nuevo al suelo. En otras palabras, se poda conseguir un espacio vacio que rizara el rizo.

Estrategias de Gravedad
Una de las aportaciones fundamentales de la vanguardia rusa fue el cuestionamiento de la gravedad como servidumbre ineludible de la arquitectura y la consiguiente proclama de la flotacin ingrvida. La negacin de peso, dela poyo sobre el suelo y de la posicin vertical son algunos de los anhelos que esas vanguardias expresaron plsticamente. Como evidencia de su visionaria determinacin de liberarse de las ataduras del pasado. Esos arquitectos proyectaran metforas sino un hecho. Es conocida la temprana admiracin de Rem Koolhas por los arquitectos CONSTRUCTIVISTAS RUSOS, y en especial por Ivan Lonidov. Esta admiracin no se restringi a los aspectos superficiales de las poeticas personales, sino que le permiti indagar en una de las condiciones bsicas de la arquitectura, a de la posicin en relacin con el suelo y con el vector gravitatorio, lo que se convirti desde muy pronto en un destacado leitmotiv de su obra. Se pueden ratrear algunas de las manifestaciones de esta cuestin a lo largo de s u trayectoria de arquitecto, en la que el espritu de las vanguardias se concreta en estrategias proyectuales.

Elevar

Suspende r; El globo

es, junto con la torre-aguja y el ascensor, una de las obsesiones que pueblan el Delirius New York de Koolhaas y que estaba ya presente en varios proyectos de Leonidov en ambos casos en su doble versin de esfera y de dirigible El proyecto de la Estacin Martima de Zeebrugge,1989, tiene entre otras mltiples un globo cautivo. referencias, la de

VINCULACION DEL ARQUITECTO CON EL ARTE Y LA CULTURA

Rem Koolhaas

Koolhaas si tiene una caracterstica especial, es no saber que corriente fue la que lo influenciado totalmente, Por el contrario se dice que su obra es producto de contradiccin y de visiones futuristas Y es ah donde Koolhaas aplica la interaccin de las disciplinas que el considera importantes y de fuerte influencia en su obra; la MUSICA, CINE Y DISEO. Teniendo como resultado espacios que hoy a veces son difciles de definir. Como l lo dice en entrevista al diario El Pas: no hay ningn campo determinado que genere la arquitectura, sino que se trata de una interrelacin de muchas actividades que se fusionan de una manera en la que no se puede determinar si se trata de un campo o de otro () Agitador cultural, se le ha considerado un arquitecto interesado por el concepto mas que por la construccin, Me sorprende las discrepancias en el mundo del periodismo sobre lo que realmente ocurre, porque hace a lo mejor cinco o diez aos si poda ser cierta esa visin de una arquitectura ms conceptual. Pero hoy en dia esta distincin es totalmente irrelevante. Otro Premio Pritzker, Rafael Moneo, ha icho que la arquitectura contempornea de arquitectos como Koolhaas se desarrolla sobre el fondo d la enseanzas del Movimiento Moderno es una cosa que dijo hace siete o diez aos, En una dcada ha habido una progresin muy grande. Habra que preguntarle si aun sigue siendo su postura apunta. Y prosigue a propsito de la posible influencia de Le Corbusier en su obra de Oporto: Como arquitecto me planteo si hay que romper con una lnea de continuidad que viene del pasado, de la historia de la arquitectura, tanto de manera material como del concepto; si no hay que usar el hormign o el acero porque lo utilizaba Mies van de Rohe. Me siento orgulloso de seguir esa continuidad con el pasado, adems de aportar nuevas cosas a esa continuidad

VINCULACION DEL ARQUITECTO CON EL contexto urbano-rural, naturaleza

Rem Koolhaas

Bsicamente l visin de Rem Koolhaas de ciudad y paisaje podra ser dividido en 2, porque son son las dos siguientes premisas que hacen girar su carrera: Por un lado el Manhattanismo pego fuerte en su vida profesional, de manera que es el gnesis de muchos de sus conceptos y patrones de diseo. En 1978, Rem Koolhaas publica su libro Delirio de Nueva York, en el cual defiende el paradigma urbanstico de dicha ciudad basado en la densidad urbana y la explotacin de la congestin. En esta publicacin retroactiva, es decir, que escribe sobre algo que tiene fuerza sobre lo pasado (en este caso el desarrollo de Manhattan), Koolhaas plantea un esquema donde se impone la superposicin, la competencia y el desorden de los rascacielos de Nueva York, y no un esquema de orden planeado. Este trabajo busca abarcar el Manhattanismo, como Koolhaas lo llama, tanto como un nuevo paradigma urbano en Amrica, as como su influencia en la Arquitectura y sus obras.

Para este arquitecto, la separacin entre disciplinas urbanas y diseo arquitectnico es un error. La arquitectura genera la vida urbana de la ciudad moderna, en la que, a decir de Koolhaas, el pasado es demasiado pequeo para habitarlo, de ah que aborde sin nostalgia y sin prejuicios la problemtica urbana enfocndose a dar soluciones que demandan cada vez ms velocidad de ejecucin, dada la rapidez con la que las ciudades se estn transformando en megalpolis. El oriente asitico es el campo de estudio y prctica del urbanismo de Koolhaas. La densificacin exige la produccin de nuevos edificios en un tiempo sumamente corto y la aparicin y desaparicin de construcciones es una constante que cambia rpidamente la faz de las urbes. Esta es la ciudad genrica, libre de una identidad cerrada ya que carece de un centro tradicional. El proceso de desbordamiento de estas urbes hace que la planificacin de la ciudad contempornea resulte sumamente compleja, por lo que Koolhaas

busca dar unidad urbana y armona con intervenciones de paisaje desde los espacios abiertos, ya que el crecimiento exacerbado rebasa cualquier planeacin general. En su ms reciente publicacin, Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau para la Universidad de Harvard, el nuevo premio Pritzker trata de definir un nuevo vocabu-lario para interpretar la condicin urbana contempornea. La ciudad de la diferencia exacerbada es el nuevo concepto acuado por la OMA en este libro. Koolhaas la define como una nueva forma fragmentada de la coexistencia urbana que se basa en la mayor diferencia posible entre las partes que la componen. Estos fragmentos, que azarosamente compiten y coexisten, son ajenos a toda planificacin y responden a la explosin oportunista de flujos, accidentes e imperfecciones. Es el resultado de la presin de fuerzas econmicas, tendencias de crecimiento demogrfico y corrupcin poltica, que resultan los motores del actual desarrollo de las nuevas ciudades chinas. Rem Koolhaas, al frente de la OMA participa constantemente en concursos internacionales y recibe invitaciones para colaborar en macroproyectos junto a otras figuras de la arquitectura internacional. Desde el oriente asitico hasta Estados Unidos, pasando desde luego por Europa, sus ideas y proyectos son parte de la cultura arquitectnica universal. Sus escritos, en los que ha despertado la conciencia hacia los fenmenos de escala, han transformado los parmetros habituales para pensar en la ciudad y en la arquitectura, lo que lo ha hecho meritorio de este reconocimiento, que han recibido, entre otros destacados arquitectos, Frank Gehry, Rafael Moneo, Norman Foster y Luis Barragn.

EL CONCEPTO-FUERZA i MATERIA _proyectos.

Rem Koolhaas

CONGREXPO, FRANCE, LILLE, 1994

Congress / exhibition / concert hall

Congrexpo es de 300 metros de largo y tiene una organizacin muy esquemtica, con tres componentes principales: el Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores, el Congreso, un centro de conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una sala de exposicin de 20.000 m2 (Pagina Oficial de OMA)

En la direccin este-oeste, cada uno de estos componentes se pueden utilizar de forma independiente, pero las aberturas entre los componentes permiten el uso del edificio como una entidad nica en el eje norte-sur, para mezclar programas, para generar hbridos.

Arquitectnicamente, Congrexpo es escandalosamente simple: un avin enorme de hormign, deformado en forma de concha de

peregrino en el norte, alberga la sala de conciertos, una placa de concreto, doblado de acuerdo a los auditorios, las pendientes para convertirse en un puente, y forma el centro de conferencias. El puente se coloca en el campo de la construccin, sobre pilotes enorme, de tal manera que la conexin -, sino tambin la separacin - entre la sala de conciertos y el espacio expositivo se puede hacer fcilmente. El nico gesto hacia untity es un techo bajo el cual todos estos elementos estn contenidos. No es un edificio que

define una clara identidad arquitectnica, sino un edificio que crea y activa potencial, casi en un sentido urbanstico.

Fue entonces cuando OMA comenz a darse cuenta de que nuestra arquitectura est cambiando a travs de nuestra experiencia en urbanismo - la ampliacin de los lmites, la generacin de posibilidades.

Congrexpo es una pieza de equipo que, con la disociacin mnima del plano genrico urbana y los medios mnimos de la intensificacin, la capacidad para la condicin urbana - pero por dentro y no fuera.

Planteado como una gigantesca elipse postrada sobre una explanada adyacente al conglomerado que es el centro mismo, su pequea altura y lo heterogneo de los materiales y las componentes que hacen sus fachadas (escaleras, mamparas, prticos y revestimientos metlicos), le dan un aspecto enftico y contradictorio, porque lo rotundo de su forma bsica resulta negado por los descontinuo del perfil externo, cuyo tratamiento deliberado y precario no se convalida con la coherencia del contorno elptico, ci con pulcritud del rango industrial que son inherentes a sus materiales y a todas sus estructuras. Hecha de retazos, y deconstruyendo los tramos parciales de su arquitectura, su enorme fachada emula, sin duda, el sentido anrquico, precario e improvisado de la ciudad actual, una consonancia que no solo se da en el uso de materiales sino en el sentido de improvisacin cuando los encuentros no se amortiguan.

Esquema que resume el alam del proyecto los tres pilares que conforman el proyecto el Zenith, una sala de conciertos para 5.000 espectadores, el Congreso, un centro de conferencias con tres auditorios principales, y la Expo, una sala de exposicin de 20.000 m2

No solo el ingreso, sino los vestbulos y las escaleras que llevan a los auditorios, exudan un aire casi clasicista, con grandes espacios tratados como propileos, y escenografas que Koolhaas matiza ortodoxamente, con aporticados en torno a los cuales trabaja las circulaciones, entrepisos y hasta las farolas

Bibliografia

. Rem Koolhaas. Delirious New York. A Retroactive Manifiesto for Manhattan, Oxford Univrsity Press, Nueva York. 1978

. Rem Koolhaas. Conversaciones con Estudiantes. Espaa

. Rem Koolhaas. Pearl River Delta, hecha junto con Bruce Mau para la Universidad de Harvard, . Rem Koolhaas y Pensamiento Contemporneo | Arquitectura Act. Kem Koolhaas Un premio al pensamiento arquitectnico,Blog Construccion y tecnologa

OMA (I) 1996-2006, Editorial Croquis S, M, L, XL, Rem Koolhaas Content, Rem Koolhaas Arkinka Vol 3, mayo 1998