UNIVERSIDAD NACIONAL DEL ALTIPLANO – PUNO
---- FACULTAD DE INGENIERÍA CIVIL Y ARQUITECTURA ----
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ASIGNATURA: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA COLONIAL Y REPUBLICANA
Tema:
ARQUITECTURA GÓTICA
DOCENTE:
ARQ. KATIOSKA GISELA HILARI OLAGIVEL
INTEGRANTES DE GRUPO:
• MAYTA GONZALES, EDITH
• APAZA GARCÍA, ELIZABETH KAZANDRA
• FERNANDEZ CHAIÑA, ISABEL LUCÍA
• MENESES LARICO, ABIGAIL MÓNICA
Semestre : VI – B / 2020 I
ÍNDICE DE CONTENIDOS:
1. HISTORIA
2. INTERPRETACIONES DEL GÓTICO
a. INTERPRETACIÓN DE LA ESCUELA ALEMANA
b. INTERPRETACIÓN DE LA ESCUELA FRANCESA
c. INTERPRETACIÓN DE PANOFSKY
3. ORÍGENES DEL ESTILO GÓTICO
4. TIPOS DE EDIFICACIÓN DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
a. ARQUITECTURA RELIGIOSA
b. ARQUITECTURA CIVIL
5. CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
a. VERTICALIDAD
b. LUMINOSIDAD
c. NATURALISMO
6. PARTES DE LA ARQUITECTURA GÓTICO
a. PLANTA
b. ARCO APUNTADO
c. CONTRAFUERTE Y ARBOTANTE
d. BÓVEDA DE CRUCERÍA
e. COLUMNAS
f. CAPITELES
g. ELEMENTOS SECUNDARIOS
h. ORNAMENTACIÓN
i. CÚPULAS
j. VENTANAS Y VIDRIERAS
k. FACHADAS Y PUERTAS
7. CONCLUSIONES
8. GALERÍA DE IMÁGENES
HISTORIA
ARTE GóTICO
SE TRATA DE UN AMPLIO PERÍODO ARTÍSTICO, QUE SURGE EN EL NORTE DE
FRANCIA Y SE EXPANDE POR TODO OCCIDENTE. SEGÚN LOS PAÍSES Y LAS
REGIONES SE DESARROLLA EN MOMENTOS CRONOLÓGICOS DIVERSOS,
OFRECIENDO EN SU AMPLIO DESARROLLO DIFERENCIACIONES PROFUNDAS:
MÁS PURO EN FRANCIA (SIENDO BIEN DISTINTO EL DE PARÍS Y EL DE
PROVENZA), MÁS HORIZONTAL Y CERCANO A LA TRADICIÓN CLÁSICA EN
ITALIA (COMO LA CATEDRAL DE MILÁN), CON PECULIARIDADES LOCALES EN
FLANDES, ALEMANIA, INGLATERRA Y ESPAÑA.
El gótico coincide con el
resurgimiento de las ciudades, donde
se desarrollaron la burguesía y las
universidades, y con la aparición de
nuevas órdenes religiosas
(monásticas como los cistercienses y Coincide en el tiempo con la
mendicantes como los franciscanos y plenitud y la crisis de la Edad
los dominicos). Media.
TAMBIÉN SE ACENTUARON LOS CONFLICTOS Y LA DISIDENCIA,
CULMINANDO EN LOS PAVOROSOS ESPECTÁCULOS DE LA PESTE
NEGRA Y LA GUERRA DE LOS CIEN AÑOS, UN MUNDO TAN
CAMBIANTE QUE SOLO PUEDE ENTENDERSE EN TÉRMINOS DE
UNA MUTACIÓN FUNDAMENTAL (PARA LA HISTORIOGRAFÍA
MATERIALISTA, LA TRANSICIÓN DEL FEUDALISMO AL
CAPITALISMO)
El gótico eleva, como su
obra arquitectónica
emblemática,
PRODIGIOSAS
CATEDRALES llenas de
luz así como con una gran
altura, siendo estas sus
principales aportaciones Otra de sus características es que
técnicas, aunque también se se comenzó a independizar a otras
desarrolló una importante artes plásticas, como la pintura y
arquitectura civil. escultura, de su subordinación al
soporte arquitectónico.
Como las nuevas técnicas constructivas hicieron
LA LUZ virtualmente innecesarios los muros en beneficio de
LOS NUEVOS EDIFICIOS RELIGIOSOS SE los vanos, el interior de las iglesias se llenó de luz, y
CARACTERIZAN POR LA DEFINICIÓN DE la luz conformará el nuevo espacio gótico. Será una
UN ESPACIO QUE QUIERE ACERCAR A LOS luz física, no figurada en pinturas y mosaicos; luz
FIELES, DE UNA MANERA VIVENCIAL Y general y difusa, no concentrada en puntos y
CASI PALPABLE, A LOS VALORES
RELIGIOSOS Y SIMBÓLICOS DE LA ÉPOCA. dirigida como si de focos se tratase; a la vez que es
una luz transfigurada y coloreada mediante el juego
de las vidrieras y los rosetones, que trasforma el
espacio en irreal y simbólico.
El arquitecto gótico organiza una estructura que le
permite, mediante la utilización de la técnica,
emplear la luz, luz transfigurada, que desmaterializa
los elementos del edificio, consiguiendo claras
sensaciones de elevación e ingravidez.
INTERPRETACIONES DEL
GÓTICO
LA INTERPRETACIÓN DEL ARTE GÓTICO HA
SIDO CAUSA DE ENFRENTAMIENTOS
DOCTRINALES A LO LARGO DE LOS SIGLOS
XIX Y XX, ADEMÁS DE SER EXPUESTA A
GRANDES TRANSFORMACIONES PASANDO POR
UNA GRAN VARIEDAD DE MODIFICACIÓN EN SU
ESTRUCTURA.
INTERPRETACIÓN DE INTERPRETACIÓN INTERPRETACIÓN
LA ESCUELA DE LA ESCUELA DE PANOFSKY
ALEMANA FRANCESA
TIENE COMO CABEZA A WILHELM ERWIN PANOFSKY EN SU OBRA
WORRINGER. SE TRATA DE UNA ARQUITECTURA GÓTICA Y PENSAMIENTO
INTERPRETACIÓN ESPIRITUALISTA, ESCOLÁSTICO ESTABLECE UNA ANALOGÍA
PARA LA QUE EL GÓTICO ES LA ENTRE LA ARQUITECTURA GÓTICA Y EL
EXPRESIÓN DEL ALMA NÓRDICA, EN SISTEMA DE PENSAMIENTO ESCOLÁSTICO.
OPOSICIÓN AL ALMA MEDITERRÁNEA O SEGÚN PANOFSKY LA CATEDRAL GÓTICA
CLÁSICA. LA CONCEPCIÓN GERMÁNICA SE TRATA DE UNA SUMMA DE SABERES,
DEL ARTE GÓTICO PRESTA ATENCIÓN A QUE CONSTITUYE UN CONJUNTO
LAS IDEAS Y NO TANTO A LOS MEDIOS INTELIGIBLE, QUE PARTICIPA DE UNA
TÉCNICOS PARA SU REALIZACIÓN. LAS TIENE COMO CABEZA A ESTRUCTURA MENTAL COMÚN. SE BASA
FORMAS SOLO INTERESAN EN VIOLLET-LE-DUC. SE HA EN LA IDEA DE TOTALIDAD.
RELACIÓN CON SU SIGNIFICACIÓN CARACTERIZADO POR PONER
MENTAL.
EL ACENTO EN LA TÉCNICA,
EN LOS PROCESOS DE
CONSTRUCCIÓN Y SUS
CONDICIONAMIENTOS
FORMALES. ESTÁ LÍNEA HA
SIDO SEGUIDA POR
RELEVANTES HISTORIADORES
DE LA ESCUELA DE
ARCHIVEROS DE PARÍS, QUE
DEFIENDEN LA TEORÍA
Arquitectura gótica
A NIVEL ARQUITECTÓNICO, EL ESTILO GÓTICO NACIÓ
EN TORNO A 1140 EN FRANCIA, SIENDO CONSIDERADA
COMO EL PRIMER MONUMENTO DE ESTE MOVIMIENTO
LA BASÍLICA DE LA ABADÍA REAL DE SAINT DENIS
(EDIFICADA POR EL ABAD SUGER, CONSEJERO DE LUIS
VII DE FRANCIA).
TAMBIÉN DESDE FINALES DEL SIGLO XII Y COMIENZOS
DEL XIII SE DIVULGA POR LOS MONASTERIOS DE LA
ORDEN DEL CÍSTER UN ESTILO DESPOJADO DE
ORNAMENTACIÓN Y REDUCIDO A LA PUREZA DE LOS
ELEMENTOS ESTRUCTURALES, EXPRESIÓN DE LAS
CONCEPCIONES ESTÉTICAS Y ESPIRITUALES DE
BERNARDO DE CLARAVAL, QUE SE SUELE DENOMINAR
ARTE CISTERCIENSE.
ESTE ARTE SE HA DEFINIDO DURANTE MUCHO TIEMPO
DE MANERA BASTANTE SUPERFICIAL
EXCLUSIVAMENTE POR LA UTILIZACIÓN DE UNO DE
SUS ELEMENTOS, EL ARCO APUNTADO.
ESO PERMITIÓ LA CONSTRUCCIÓN DE EDIFICIOS
MUCHO MÁS AMPLIOS Y ELEVADOS, Y EL PREDOMINIO
DE LOS VANOS SOBRE LOS MUROS. LOS ELEMENTOS
SUSTENTANTES (PILARES DE COMPLICADO DISEÑO)
QUEDAN MUCHO MÁS ESTILIZADOS.
Origen Gótico (bárbaro) es un término
ORÍGENES DEL ESTILO GÓTICO peyorativo usado por el historiador
renacentista Giorgio Vesari
DURANTE AÑOS SE TUVO LA IDEA DE QUE EL GÓTICO, EN CONTRAPOSICIÓN CON EL ROMÁNICO. COMO CONSECUENCIA DEL
CRECIMIENTO DE LAS CIUDADES LAS ÓRDENES MENDICANTES COMENZARON A MEZCLARSE CON LOS FELIGRESES. LOS
NUEVOS MONJES DE CISTER SE EXTENDIERON POR TODA EUROPA, PROPAGANDO UN ESTILO ARQUITECTÓNICO DE GRAN
SIMPLICIDAD, EN EL QUE DESTACARON LAS ALTAS BÓVEDAS DE CRUCERÍA, ANTESALA DE LO QUE NO TARDÓ EN
DESARROLLARSE COMO ARTE GÓTICO.
LA APARICIÓN DEL GÓTICO TUVO LUGAR SIMULTÁNEAMENTE EN TRES GRANDES IGLESIAS (EN LA ZONA DE ISLA DE
FRANCIA):
• PRIMERA CATEDRAL GÓTICA: SENS.
• PRIMERA ABADÍA GÓTICA: SAINT DENIS.
• PRIMERA MANIFESTACIÓN DE ESCULTURA ARQUITECTÓNICA: FACHADA DE CHARTRES.
Iglesia
Iglesia Santa
Santa Cruz
Cruz de
de la
la Seros,
Seros, Huesca
Huesca Catedral
Catedral de
de Milán,
Milán, Italia
Italia
Catedral gótica Sens Abadía gótica Saint Denis Fachada de Chartres
Los responsables de estas tres construcciones eran amigos, aparte de prelados, y compartieron las mismas
convicciones. Saint Denis era el santuario del patrón de Francia y de la casa real, y lugar de
enterramiento de los reyes desde la época merovingia. A principios del siglo XII recibió las reliquias de la
Pasión de Cristo, traídas por los Cruzados desde Tierra Santa. Así se convirtió en lugar de peregrinación
de toda Europa y pronto la abadía quedó pequeña. En 1137 se empezaron a realizar las obras para la
ampliación de la abadía, dirigidas personalmente por el abad Suger, quien hizo llegar los mejores y más
especializados canteros, 8 carpinteros, escultores, orfebres y vidrieros. La mayoría de ellos llegados de
Borgoña y Normandía, ya que en estas zonas desde el siglo XI ya se empleaba la bóveda de crucería ojival
y el arco de medio punto. Saint Denis representa un nuevo estilo que rompe con la robustez del arte
románico.
A partir de la abadía de Saint Denis, todas las
iglesias francesas adoptaron el nuevo estilo,
principalmente por su “búsqueda de la
ALEMANIA: las
luminosidad” ya que según las ideas teológicas del
momento “Dios era la luz” Abadía de Saint Denis Por fachadas tienen una sola
el resto de Europa se extendió durante el siglo XIII.
España y Alemania lo acogieron con rapidez, sin torre y las naves suelen
embargo en Italia, dada su tradición clásica nunca llegó
a introducirse en profundidad. En cada país, sin
embargo, el gótico adoptó unos rasgos diferentes:
tener la misma altura.
INGLATERRA: suelen tener una
superficie muy amplia por lo que no
dan una gran sensación de altura; las
bóvedas se llenan de nervios formando
complicados dibujos y no suelen tener
mucha decoración escultórica.
ITALIA: Muchas de ellas ESPAÑA: de clara
decoradas en su exterior con influencia francesa sin
mármoles de colores y sin alcanzar la altura y
Suger
Suger de de Saint
Saint DenisDenis (Arquitecto,
(Arquitecto, demasiadas ventanas.
historiador, escritor,
historiador, escritor, monje
monje yy político),
político), fue
fue
tamaño de éstas.
un
un personaje decisivo en el desarrollo del
personaje decisivo en el desarrollo del
arte
arte gótico. Según él, la contemplación de la
gótico. Según él, la contemplación de la
belleza
belleza material
material permite
permite elevarse
elevarse al al
conocimiento
conocimiento de
de Dios.
Dios. Con
Con este
este
pensamiento justificó las grandes
pensamiento justificó las grandes obras obras
arquitectónicas
arquitectónicas características
características de de la la
arquitectura gótica.
arquitectura gótica.
TIPOS DE
EDIFICACIÓN
DE LA
ARQUITECTU
RA GÓTICA
ARQUITECTURA RELIGIOSA
LA CONSTRUCCIÓN DE GRANDES CATEDRALES,
MONASTERIOS, IGLESIAS
La catedral es el edificio
donde el gótico alcanza su
expresión más plena, en la
que se refleja el esfuerzo y la
aportación de toda una ciudad.
A su construcción suelen
colaborar las cofradías y
gremios que suelen tener su
manifestación en las capillas
ARQUITECTURA CIVIL
(PALACIOS, LONJAS COMERCIALES, AYUNTAMIENTOS, UNIVERSIDADES, HOSPITA
LES Y VIVIENDAS PARTICULARES DE LA NUEVA BURGUESÍA URBANA) Y
ARQUITECTURA MILITAR (CASTILLOS Y MURALLAS URBANAS).
• La arquitectura civil muestra la pujanza económica en la
Baja Edad Media, el auge de las actividades comerciales y
artesanales, la apertura de nuevas rutas comerciales y el
próximo descubrimiento de América.
• En la arquitectura militar se desarrolla y perfecciona la
construcción de castillos y murallas; los puentes se
fortifican con puertas a los extremos y en medio. La
arquitectura civil muestra la consolidación de formas
municipales frente al poder señorial o eclesiástico con la
construcción de grandes edificios destinados a servir de
sede de sus instituciones y gobiernos municipales.
LONJAS
UNIVERSIDADES
HOSPITALES
AYUNTAMIENTOS O
CONSEJOS MUNICIPALES
LONJA DE MALLORCA- ESPAÑA GÓTICO CAT
UNIVERSIDAD CAMBRIDGE.
CASTILLOS
PALACIOS
LONJA DE VALENCIA O LONJA DE LA SED
EL INCREMENTO DEL
COMERCIO SE MANIFIESTA
AYUNTAMIENTO DE BBRUSELAS EN LAS LONJAS DESTINADAS
EL ALCAZAR DE SEGOVIA-
A CONTRATACIONES
PALACIO DUCAL GÓTICO ESPAÑOL MERCANTILES.
CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA
GÓTICA
PARTES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
LA ARQUITECTURA GÓTICA PRESENTA INNOVACIONES TÉCNICAS Y
CONSTRUCTIVAS NOTABLES, QUE PERMITIERON LEVANTAR ESTRUCTURAS
ESBELTAS Y LIGERAS CON MEDIOS Y MATERIALES SENCILLOS.
PLANTA La planta de las grandes iglesias góticas responde a dos tipos principales:
Catedral de Notre Dame
EL DE TRADICIÓN ROMÁNICA. En él se
observan casi las mismas formas que en el estilo
románico y más comúnmente la de cruz latina,
con girola o sin ella pero con los brazos poco
salientes y con los ábsides o capillas absidiales
frecuentemente poligonales. Las iglesias
abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este
tipo con brazos muy salientes como en la época
románica. Y en las iglesias menores o populares
se adopta como planta más común la de cruz
latina o la rectangular y con un solo ábside
poligonal en la cabecera.
Catedral de Burgos
EL DE SALÓN. La planta carece de crucero
de brazos salientes (aunque no deja de
ostentarse más o menos la simbólica cruz de en
medio), el templo de salón presenta una
disposición basilical y posee, como mínimo,
tres naves de igual altura y, por consiguiente,
un sistema de iluminación lateral. Los espacios
interiores son amplios y desahogados,
abarcables con una sola mirada y
tremendamente unitarios, de ahí que parezcan o
tengan el aspecto de un gran salón.
ARCO APUNTADO U OJIVAL Es sin duda la evolución técnica
fundamental de la arquitectura
gótica.
EL ARCO
APUNTADO, A
DIFERENCIA DEL
ARCO DE MEDIO
PUNTO, ES MÁS
ESBELTO Y LIGERO
POR TRANSMITIR
MENORES
TENSIONES
LATERALES,
PERMITIENDO
ADOPTAR FORMAS
MÁS FLEXIBLES.
CONTRAFUERTES Y ARBOTANTES
En los edificios muy altos se solía colocar otra fila de
arbotantes en la parte más alta, que se enganchan a los
muros haciendo las veces de tirantes para contrarrestar
el empuje del aire en días de grandes vendavales.
Los arbotantes también facilitaban la expulsión
del agua de lluvia a través de canales que
desembocan en las gárgolas.
Para actuar de contrapeso al empuje del
arbotante se colocaron los pináculos, esto son
unos remates puntiagudos.
Para soportar el empuje del peso de la bóveda se ideó un sistema
muy eficiente: el contrafuerte se separó de la pared, uniéndose a
esta por un medio arco llamado arbotante.
BÓVEDA DE CRUCERÍA
A principios del siglo XII los constructores inventaron la bóveda
de crucería, que consiste en el cruce de dos arcos o nervios
apuntados, que conforman una estructura resistente sobre la que
se colocan los ligeros elementos de relleno que configuran la
bóveda. Este sistema además de ligero y versátil, permite cubrir
espacios de diversa configuración formal, con lo que posibilita un
gran número de combinaciones arquitectónicas.
Nervios
Plementería
Arco
Crucería Perpiaño
Plementería
O Paño Clave
Arco Nervio
Formero s
Arcos
Torales
Sexpartita Terceletes
Interior de la Catedral de Notre-Dame de
Interior de la Catedral de Amiens (Siglo
París (Siglo XII)
XIII)
Estrelladas
Claustro de la Catedral de Gloucester
(Siglo XIV)
Interior de la Iglesia de San Juan de los
Reyes de Toledo, de Juan Guas (Siglo
XV)
Columna
Columna con nervios de la Colegiata de Medina del Campo. Cada
nervio de la bóveda descansa sobre una de las finas semicolumnas
adosadas al pilar.
• Se enjarje de arcos cruceros
• Estos basamentos se hallan más divididos y moldurados,
distinguiéndose especialmente los de periodo flamígero por
destacarse de ellos pequeñas basas parciales de diferentes
alturas correspondiendo éstas a las columnillas que rodean el
núcleo del pilar.
• En el siglo XVI se vuelve con frecuencia al uso del zócalo
primitivo prismático o cilíndrico sin divisiones.
• Las columnillas adosadas alrededor del núcleo se
corresponden con los arcos y nervios de las bóvedas
• Estas columnillas van aumentando en número a medida que
progresa el estilo.
• En el siglo XV se reducen a simples junquillos o
baquetones por haber aumentado su número y no tener ya
cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una
columnilla para cada arco y nervio de la bóveda sino que
hasta las molduras principales de estos tienen su columnilla
correspondiente en el soporte.
JARJA :veces como enjarje, en arquitectura es el
arranque de un arco o bóveda
EL CAPITEL
GÓTICO
Va perdiendo importancia con el pasar de los estilos
Se presenta como un tambor algo cónico abrazado con
follaje cuyos motivos se toman de la flora del país
En el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje
siempre con más pulcritud que en el estilo románico y se
corona por un ábaco circular o poligonal de varias
molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo más
pequeño y delicado y por fin, llega hasta
suprimirse en el siglo XV el haz de junquillos se
ramifica directamente en los nervios de la
bóveda sin que medie solución de continuidad
en muchos casos o se queda en forma de simple
Capiteles góticos, Basílica de Saint-Denis anillo.
Elementos secundarios
Pináculo Gárgola
Chapitel o aguja Crestería
Ornamentación
Funda en la construcción y sirve para acentuar más los
elementos de ésta.
La parte más novedosa en cuanto a la decoración viene de
la flora y fauna local que se interpreta en forma estilizada
durante los siglos XII y primera mitad del XIII.
Decoración con azulejos en La Seo de Zaragoza.
La naturaleza se interpreta con bastante realismo y en este último
siglo se propende a las formas retorcidas. El trébol, la hiedra
retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble o de encina se
encaraman por los arcos y las agujas de los edificios góticos,
asociándose al nuevo estilo.
reproduce también pájaros y hasta seres fantásticos, monstruos
que una veces están derechos como guardianes en los alto de
balaustradas y otras agazapados condenados a servir de gárgolas
para arrojar el agua de las lluvias recogidas en los tejados.
Detalles de la catedral de Notre-Dame.
Pináculo
CÚPULAS
TAMBIÉN CONOCIDA EN SU PARTE EXTERIOR
COMO DOMO O CALOTA.
SIRVE PARA CUBRIR ESPACIO DE
PLANTA CIRCULAR, CUADRADA, POLIGONAL
O ELÍPTICA, MEDIANTE ARCOS DE PERFIL
SEMICIRCULAR, PARABÓLICO U OVOIDAL,
ROTADOS RESPECTO DE UN PUNTO CENTRAL
DE SIMETRÍA.
Linterna
PARTES DE UNA CÚPULA
Forma de torre
Mejor que la linterna
Trompa Dovela Nervios
Tambor o
Regresar
• SE FORMAN DE LOS
TÉMPANOS SOSTENIDOS
POR NERVIOS RADIANTES
QUE ARRANCANDO DEL
OCTÓGONO FORMADO POR
LOS ARCOS TORALES Y POR
TROMPAS MUY ARTÍSTICAS,
SE UNEN EN LA PARTE
SUPERIOR Y CÉNTRICA.
Cimborrio de la catedral de Burgos
VENTANAS Y VIDRIERAS
LA ESTRUCTURA GÓTICA PERMITIÓ
ABRIR GRANDES VANOS EN LOS MUROS
DE LAS FACHADAS.
LOS ARTISTAS PUDIERON DAR RIENDA
SUELTA A SU IMAGINACIÓN CREANDO UN
ARTE DESCONOCIDO HASTA LA FECHA.
La Sainte-Chapelle, París (radiante)
PARTES DE UNA VENTANA GÓTICA
Arco apuntado
Tracería
Parteluces Vidrieras Columnas
• LAS VENTANAS DEL PERIODO DE
TRANSICIÓN SUELEN SER COMO LAS
ROMÁNICAS DE ARCO APUNTADO.
• LUEGO SE OSTENTA EL VENTANAL
GÓTICO AMPLIO Y DECORADO EN SU
PARTE SUPERIOR CON HERMOSOS
CALADOS DE PIEDRA, LOS CUALES SE
FORMAN DE ROSETONES
COMBINADOS, SIEMPRE SOSTENIDOS
POR COLUMNAS O PARTELUCES.
• EN EL SIGLO XIV SE COMPLICA LA
TRACERÍA MULTIPLICÁNDOSE LOS
ROSETONES Y YA EL XV SE COMBINAN
LAS LÍNEAS FORMANDO CURVAS Calado flamígero
SERPENTEANTES CONSTITUYENDO
EL CALADO FLAMÍGERO.
Rosetón de la catedral de Meaux
• LOS ROSETONES SE COLOCAN
EN LO ALTO DE LAS
FACHADAS: AL PRINCIPIO,
TOMAN LA FORMA RADIANTE Y
SENCILLA AUNQUE EN
IGLESIAS SUNTUOSAS ES ALGO
MÁS COMPLICADA.
Santa María de Huerta Soria cisterciense
• SE MULTIPLICAN
LOS ADORNOS DE LA
ROSA EN EL SIGLO
XIV Y EN EL XV
LLEGA A SER LA
TRACERÍA UN
VERDADERO
• LABERINTO
VENTANAS YDE ROSETONES SUELEN CERRARSE CON
CURVAS
MAGNÍFICAS VIDRIERAS POLÍCROMAS E
ENLAZADAS.
HISTORIADAS DONDE A SU MODO SE EJERCITA EL
Colegiata de Santa María la Mayor Talavera de la Reina Toledo
ARTE PICTÓRICO MONUMENTAL.
VIDRIERÍA
S
• LOS VIDRIOS DE COLORES NO DEJABAN
PASAR MUCHA LUZ
• LOS DIFERENTES COLORES DABAN LA
SENSACIÓN DE MISTERIO SAGRADO QUE
TENÍA DIOS SOBRE LOS FELIGRESES.
• ELEMENTO CLAVE EN LA ARQUITECTURA
GÓTICA.
• CONSTRUCCIÓN:
1. HACÍAN UN BOCETO
2. DIBUJABAN EN TABLAS DE MADERA(1:1)
3. SE PINTABAN EN LOS VIDRIOS
4. SE VITRIFICABAN EN EL HORNO
FACHADAS Y PUERTAS
LA PORTADA GÓTICA TIENE FORMA
ABOCINADA, DE UNA GRAN ELEVACIÓN DE
LÍNEAS CON GRAN RIQUEZA Y FINURA
ESCULTÓRICA GUARDANDO SIEMPRE EN
ARCOS Y ADORNOS LA FORMA PROPIA DEL
NUEVO ESTILO.
ENCIMA DE LA PUERTA SUELE COLOCARSE UN
ELEVADO GABLETE.
PARTES DE UNA PUERTA GÓTICA
Gablete
Doseletes
Arquivoltas
Tímpano
Dintel
Peanas
Columnas estatuarias
Parteluz
EL GÓTICO PLENO O
DECORATIVO
• DURANTE EL SIGLO XIII EL GÓTICO SE FUE
DESARROLLANDO Y ADQUIRIÓ MÁS ORIGINALIDAD:
1. CABECERA PLANA SIN GIROLA EN EL QUE SE ABRÍA UN
GRAN VENTANAL.
2. DOBLE CRUCERO, EL PRIMERO MAYOR QUE EL
SEGUNDO.
3. PLANTAS ALARGADÍSIMAS, RESERVANDO PARA EL
CLERO UN ESPACIO AMPLIO.
4. BÓVEDAS NO MUY ELEVADAS, PERO DE GRAN
RIQUEZA DECORATIVA CON COMPLICADAS
NERVADURAS (TERCELETES).
5. LAS FACHADAS PRINCIPALES SE DECORAN CASI DE Crucero o transepto
Cimborrio
ARRIBA A ABAJO CON PISOS DE ARCADAS CIEGAS Y
ESCULTURAS EN HORNACINAS.
6. LAS PORTADAS DE ACCESO SON REDUCIDAS Y SIN
DECORACIÓN ESCULTÓRICA.
7. LAS TORRES QUE LA FLAQUEAN SUELEN SER DE
MENOR ALTURA QUE EL CIMBORRIO Y SOBRESALEN
DEL ANCHO DEL EDIFICIO.
Bóvedas de
abanicos
EL GÓTICO PERPENDICULAR Y
TUDOR
Pinjante
• DEL SIGLO XIV Y HASTA COMPLETAR EL
SIGLO XVI, MÁS SENCILLO EN LAS
FACHADAS Y MÁS COMPLEJO EN LOS
INTERIORES:
1. BÓVEDAS DE ABANICOS CON MUCHAS MÁS
NERVADURAS COMBADAS E INCLUSO CLAVES
COLGANTES DE GRAN EFECTO DECORATIVO.
2. INMENSOS VANOS ACRISTALADOS, EN
OCASIONES TAN ANCHOS COMO ALTOS, EN
LOS QUE SE SUPERPONEN
GEOMÉTRICAMENTE TRAVESAÑOS
RECTANGULARES.
3. USO DEL ARCO TUDOR, UNA ARCO APUNTADO
ACHATADO.
CATÁLOGO IMÁGENES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA
GÓTICO INGLÉS
CATEDRAL DE LICHFIELD
CATEDRAL DE SALISBURY
CATEDRAL ROMÁNICA DE DURHAM (1093-1133)
CON BÓVEDAS DE CRUCERÍA. EL VENTANAL DEL
FONDO YA ES GÓTICO.
GÓTICO FRANCÉS
El gótico primitivo o protogótico (1130-1180)
El gótico clásico (1180-1230)
Catedral de Saint-Étienne de Sens
UN EJEMPLO DE
GÓTICO NORMANDO: EL
CORO DE LA CATEDRAL
DE BAYEUX (CA. 1230)
Notre-Dame de Reims (1211-1275)
GÓTICO ESPAÑOL
Bóvedas de la catedral de Toledo. Catedral del Palma.
Catedral de Burgos. Catedral de Barcelona Catedral de Segovia.
CONCLUSIÓN:
• CONCLUIMOS QUE LA ARQUITECTURA GÓTICA FUE UNA GRAN
TRANSFORMACIÓN Y AVANCE EN COMPARACIÓN A LA ARQUITECTURA
ROMÁNICA, YA QUE SE DIO LUGAR A UN NUEVO SISTEMA ESTRUCTURAL
EXPRESADO EN LA RELACIÓN DE ARBOTANTES, CONTRAFUERTES,
PINÁCULOS, ARCOS OJIVALES, ETC., QUE FUE CAPAZ DE INTEGRAR GRANDES
APERTURAS EN SUS MUROS Y LOGRAR MUCHA MÁS ENTRADA DE LUZ.
• SE DENOTA CÓMO LA ARQUITECTURA GÓTICA (SIGLO XII Y COMIENZOS DEL
XIII) QUE TIENE UN COMPLEJO SISTEMA ESTRUCTURAL A PESAR DE USAR
MATERIALES SIMPLES COMO ES LA PIEDRA DE SILLERÍA PERFECTAMENTE
LABRADA LOGRÓ ESPACIOS TAN GRANDES COMO SOLO SE LOGRARÍA CON
MATERIALES QUE AÚN NO EXISTÍAN COMO EL HIERRO O CONCRETO
ARMADO QUE SURGIERON EN CON LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL EN EL
SIGLO XVIII.
• LA ARQUITECTURA GÓTICA SUPUSO UNA GRAN ESTÉTICA Y MAGNIFICENCIA
SOBRE TODO EN LAS CATEDRALES, QUE SON SÍMBOLO DE ESTE ESTILO.
