Antoni Gaudí  

1852-1926
• Primeras obras: historicismo y eclecticismo, revival
medieval (neogótico y neomudéjar).

• Posteriormente reelabora, a partir de una visión

fantástica y muy simbólica de la naturaleza, un
repertorio propio de estructuras y formas sinuosas,
envolventes y con tensiones expansivas. Pone mucha
atención a los materiales, sus texturas y cromatismos

• Las formas están integradas entre sí, como en la

naturaleza, en la que todo se presenta entretejido. La
obra es una forma total.
• La imitación de la naturaleza es motivo recurrente en la
obra de Gaudí. Estructuras, colores, ritmos...
• Las alegorías de los vegetales, de los animales, del
movimiento, incluso de los fenómenos climáticos, están
presentes en todas sus obras maduras.
• En el Parque Güell se plantea emular a la naturaleza y
presentar todos sus caprichos.
• El viento, el agua y su fluir, el mar, acompañan a
monumentos como La Pedrera, que parece un gran
bloque de piedra modelado por las fuerzas de la
naturaleza.
• Gaudí se fija en cómo la naturaleza vence a la gravedad
y en qué formas son las más resistentes; cuál es la
forma de una cueva, de una montaña, de las orillas de
un lago, de los nidos de las termitas, de los
hormigueros, de las guaridas que crean los animales
que, como el hombre, viven en sociedades...
Palacio episcopal de Astorga. 1889-93
Juego en el pórtico de entrada entre Empleo de granito
estructura cóncava rematada por blanco difícil de
estructura convexa tallar. Por eso tiene
pocos adornos Parte superior
fue modificada

Arcos parabólicos*, mezcla de apuntado y

medio punto * Gaudí crea un arco (mezcla de medio
punto y apuntado) que se forma
cuando se cuelga una cadena desde
dos puntos (después se invierte)
Palacio de los Botines. León.1892-94
 Villa El Capricho. Comillas (Santander). 1883-5

Mocárabes
islámicos

Cornisas en voladizo con prismas invertidos a modo de mocárabes

Remate de torre parece flotar (sostenido por columnas muy delgadas de hierro
Paredes de ladrillo con azulejos exteriores de vivos colores (principal
motivo girasoles). Basamento de piedra rústica
 Colegio de las
Teresianas. 1888-9
Gaudí. Casa Batlló. 1904-6

Reforma de un edificio neoclásico

 Desván irregular con tejado
Torre con cruz bulbosa de cuatro lados recubierto de escamas (dragón = mal)
(triunfo del bien)

Cornisa y espinazo articulados

Zona superior
Balcones estrechos
con rejas de hierro
(máscaras)

Gradación de
iluminación
en altura:
zona inferior
grandes cristaleras
envueltas en
piedra (grutas)

Pared curvada con entrantes y salientes,

revestida con trencadís de vistosos
colores que refulgen al darle el sol.
Contraste de la piedra con materiales
nuevos: hierro y amplias cristaleras Formas curvas, ameboides, como cartilaginosas
Casa Milá o La Pedrera. 1906-10
Dos edificios articulados en torno sendos patios con una misma fachada
 La fachada es un
componente autónomo,
unido al resto del edificio
mediante tirantes de hierro
y vigas

Gran libertad en la distribución

de espacios interiores al
eliminar muros de carga

Habitaciones interiores de
formas curvas o trapezoidales
crean espacios dinámicos, ondulados
que recuerdan las formas celulares
 Edificio sostenido por una estructura de hierro, combinado con piedra y ladrillo

Desvanes
construidos
sobre arcos
parabólicos

Contaste cromático
entre piedra
gris y desvanes
recubiertos de
cerámica blanca

Tendencia a
la horizontalidad
Balcones con
rejas de hierro
de formas vegetales

Piedra rugosa moldeada con abundantes huecos crea Fachada ondulada,

sensación de montaña (inspiración en la naturaleza) sinuosa, sin esquinas
Chimeneas, canales de ventilación y depósitos de agua con formas
imaginativas como los “guerreros”
Sagrada Familia.
1883-1926
 18 torres

Doce torres: Cuatro en Dos torres centrales: Rodean cuatro

cada una de las tres Salvador y la Virgen (los evangelistas)
fachadas (los apóstoles)
Contraste zona superior
recubierta de
azulejos de rica
policromía con parte baja
de torre en áspera
piedra de Monjuit
Movimiento
ascensional
Remates de
capillas, baptisterio, etc.
Concebido como
templo expiatorio

Acceso a
través de elevadas Claustro que circunda
escalinatas templo pasando por interior
de los tres pórticos, capillas y
178 m. altura baptisterio.
 Ábside con deambulatorio
y siete capillas poligonales
Transepto
Altar mayor elevado. de tres naves
Debajo la cripta

B A

A
B

Amplió las naves

de tres a cinco C

Planta de cruz latina Tres fachadas:

A.-Nacimiento (la que él desarrolló)
inscrita en un claustro B.-Pasión C.-Gloria
Remate con motivos de rica policromía

Enmascaramiento
de formas arquitectónicas
con profusa decoración

Formas geológicas (estalactitas),

vegetales (palmeras) y religiosas
(ángeles)

Tres portadas dedicadas

a virtudes teologales:
Fe
Caridad
Esperanza
Portada del nacimiento:
Coronado por el belén
situado en una oquedad
triangular rodeado de
formas pétreas
Efectos lumínicos: distintos focos de luz y negativo por la noche con la
contemplación de las estrellas
Bosque de 50 columnas inclinadas que absorben pesos laterales (elimina
contrafuertes exteriores y permite mayor iluminación)
Bóvedas de distintas formas (ovoides, cónicas, etc.) y a distintas alturas
 Juego de masas y vacíos con bóvedas caladas y cerradas
Columnas se abren en ramas que reciben pesos de descarga de distintos puntos
El Parque Güell. Barcelona.
 Parque Güell.
1900-14

Fuente de ricos
azulejos con forma
de dragón (posible alusión
a San Jorge y el dragón)
 El ayuntamiento de Barcelona lo adquirió para parque público

Banco- barandilla corrido de trazado curvilíneo. Permitía contemplar la ciudad.

Plaza denominada “teatro griego”plaza mirador

Sala hipóstila con más de 90 columnas

de orden dórico (tratado libremente). Iba a
ser el mercado de la urbanización.

Escalinata principal

Gruta artificial
flanqueada por escalinatas

2 Pabellones flanquean acceso principal

Originalmente las 15 hectáreas iban a ser una ciudad-jardín para sesenta familias
Adaptación de las construcciones al medio (una zona de terreno irregular) sin realizar
grandes movimiento de tierra
 Bancos de la plaza
con formas cóncavas y
convexas que permiten
aislarse o incorporarse
a otros grupos

Empleo de trencadís
(azulejos y vidrios de
distintos colores
unidos con argamasa)
Utilización de motivos cerámicos y trencadís que favorecen la acústica
Columnas helicoidales inclinadas crean un camino peatonal cubierto