Paleta básica de alta clave

Con esta paleta de colores Gamblin Artistas, pintores pueden explorar alto situaciones claves con
matices brillantes y mezclas. Considere el uso de los Grises de Portland para mezclar tonos si quieres
buscar matices más natural con colores modernos. Las dos gamas de colores básicos también funcionan
muy bien juntos para pintores puede elegir un amarillo de cadmio para la opacidad y uno amarillo Hansa
para la transparencia y la fuerza de teñido, etc

Hansa amarillo teniente - frío (hacia verde) semi-transparente de color amarillo

Hansa amarillo Med. - cálido semi-transparente amarillo

Napthol Escarlata - cálida (hacia naranja) semi-transparente de color rojo bermellón

Quinacridona Roja - frío (hacia el azul) rojo transparente

Phthalo Azul - cálida (hacia el rojo), azul transparente

Manganeso Azul Tono - frío (hacia verde) azul transparente

Phthalo Esmeralda - cálida (hacia el amarillo) verde transparente

Marfil Negro - negro se mezcla con fuerza de teñido moderada

Titanio-zinc blanco - los mejores generales de mezcla blanca

"Paleta de los impresionistas

Con esta paleta de colores Gamblin Artistas, pintores pueden pintar la luz las situaciones más naturales.
Estos colores gris en todos cuando se mezcla con los blancos a fin de realizar fácilmente los colores del
mundo natural.
Amarillo de cadmio teniente - frío (hacia verde) la luz opaca amarilla

Amarillo de cadmio Med. - opaco amarillo cálido

El cadmio Roja teniente - cálida (hacia naranja) la luz roja opaca

Alizarina Permanente - frío (hacia el azul) rojo transparente

Azul Ultramar - cálida (hacia el rojo), azul transparente

Azul cerúleo - frío (hacia verde) semi-transparente azul

Viridian - medio transparente verde

Marfil Negro - negro se mezcla con fuerza de teñido moderada

Escama Blanca sustitución - replica las propiedades de trabajo de Flake (plomo) Blanco. No contengan
plomo.

Vidriado transparente paleta

Los colores en esta paleta son ideales para su uso en esmaltes. Debido a la fuerza y la intensidad de
estos colores, pintores sólo tiene que mezclar una pequeña cantidad de color con una pintura a medio
propicio para producir una rica y vibrante esmalte.
India amarillo - amarillo cálido hace que la pintura mirada iluminada por la luz solar

Transparente naranja - naranja caliente para la salida y puesta del sol

Perileno Red - rojo fresco con matiz amarillo dramática

Quinacridona rojo - rojo reemplazo fresco para alizarina y hace de alto tintes clave

Quinacridona Magenta - refrigerador rojo clave de alta

Quinacridona Violeta -, cálido violeta limpia

Dioxazina púrpura - violeta frío que puede ser utilizado por un negro

Manganeso Azul Tono - frío (hacia verde) azul transparente

Phthalo Azul - repuesto siglo 20 de azul de Prusia

Phthalo verde - verde oscuro, frío, con gran transparencia y fuerza de teñido

Phthalo Esmeralda - más cálido, más natural Phthalo Verde

Además de barniz transparente paleta, estos colores proporcionan el pintor abstact con un conjunto único de
posibilidades visuales:

Mono naranja -, brillante semitransparente de color limpia, masstone de cadmio Naranja

Marte Negro -, fuerte marca densa lo negro

Negro Espinela - sólo negro con masstone neutral y tinte, se seca mate

Hansa amarillo profundo - de color amarillo dorado, semi-transparente

Paleta de Paisaje Especial

Paisaje colores especiales para climas secos:

Amarillo de Nápoles Tono - tierra de color amarillo claro, con gran poder cubriente

Ocre amarillo - tierra amarillo tradicional

Venecia rojo - denso con gran poder cubriente, más de un rojo ladrillo

Roja de la India - rojo púrpura muy denso, con gran poder cubriente

El cobalto verde - color del suroeste de Estados Unidos, silenciado tinte muy

Paisaje colores especiales para climas acuosa:

Phthalo Turquesa - clave de alta mezcla de las aguas tropicales

"Maestros paleta Antiguo

Debido a Old Masters paleta se ha perdido toda vigencia a mediados del siglo 19, Robert Gamblin
sugiere esta paleta de color que dan excelentes resultados, más resistencia a la luz.
Transparente Tierra Amarilla - el uso en lugar de amarillo ocre para el glaseado

Transparente Naranja Tierra - el uso en lugar de Burnt Sienna para el glaseado

Transparente Tierra Roja - el uso en lugar de Venecia Roja para el glaseado

Asfalto - partido de solidez al 19 popular del siglo cristales de color

Terre Verte - tierra verde apagado, ideal para grisalla

Amarillo de Nápoles Tono - tierra de color amarillo claro, con gran poder cubriente

Ocre amarillo - tierra amarillo tradicional

Azul cerúleo - fresco, semi-transparente azul, silenciado en tinte

Azul Ultramar - cálido azul transparente

El cobalto verde - verde fresco con tinta silenciado

Burnt Sienna - calcinado color natural de la tierra

Venecia rojo - denso con gran poder cubriente, más de un rojo ladrillo

Marfil Negro - General mezcla negro con teñir de fuerza moderada

Escama Blanca sustitución - replica las propiedades de trabajo de Flake (plomo) Blanco no contengan
plomo.

El retrato:

Amarillo de Nápoles Tono - tierra de color amarillo claro con una fuerza oculta grandes

Tonos de piel caucásica - rosa base de luz para los tonos de piel de mezcla. Considere
la posibilidad de mezcla con el amarillo ocre, verde oliva, rojo veneciano, Van Dyke
Brown
Ocre amarillo - amarillo terroso naturales

Transparente Tierra Amarilla - el uso en lugar de amarillo ocre para el glaseado

Transparente Naranja Tierra - el uso en lugar de Burnt Sienna para el glaseado

Transparente Tierra Roja - el uso en lugar de Venecia Roja para el glaseado

Terre Verte - tierra verde apagado, ideal para grisalla

Azul Ultramar - cálida (hacia el rojo), azul transparente

El cobalto verde - verde fresco con tono neutro

Van Dyke Brown - marrón negro transparente

Escama Blanca sustitución - replica las propiedades de trabajo de Flake (plomo) Blanco no contengan plomo.

Indirectos Pintura

Pintores utilizar este método para construir varias capas de pintura y medio plazo para lograr algunos
efectos visuales que desee. Tiziano, Rembrandt y Rubens se encuentran entre los grandes pintores que
construyeron pinturas al óleo con la técnica sencilla de aplicar tres capas distintas:

Una oscura capa inicial transparentes a partir de uno o unos pocos colores que se relacionan
estrechamente entre sí, como la Tierra transparente Colores Gamboa . Estos colores se pueden utilizar
para bloquear en un (dibujar) la pintura. Se recomienda el uso pintores contemporáneos Gamsol alcohol
mineral inodoro y una pequeña cantidad de Galkyd Lite para diluir esta capa.
Una capa intermedia de colores opacos, como los valores más claros en la pintura ( colores radiantes o
un tinte de Umber , Terre Verte o grises Portland sería útil para esta capa). Considere el uso de Galkyd
o Lite Galkyd diluir con aproximadamente 10 - 20% Gamsol.

Una última capa de esmalte que modifica los colores opacos y hace que la superficie muy rico.
Considere el uso de Galkyd sin adelgazamiento de un acabado similar al del esmalte o Lite Galkyd más
ligeros esmaltes. Una opaca capa de esmalte que se llama un "esfumino". Debido a su transparencia,
cinc blanco es el mejor blanco para crear este efecto. Además, el tono puro "pone de relieve" se puede
agregar a la parte superior de la pintura.

Pinturas construidas de esta manera seguir el "graso sobre magro" regla. TODOS LOS MEDIOS DE
PINTURA SE CONSIDERAN FAT para Galkyds uso diluir con Gamsol en las capas inferiores y más medio
de la pintura en las capas superiores.

Para los pintores en cuestión sobre el uso de colores ricos en petróleo, tenga en cuenta esta escena
clave: Artistas pinturas de aceite de grado que se ven brillantes son gordos. colores de grado de los
artistas del petróleo que se parecen más mate son magros.

Al utilizar tintes para construir la capa media, tenga en cuenta la capa de grasa ya que todos los
"artistas blancos Gamblin son magros.

Este sencillo sistema se puede organizar de manera diferente dependiendo de si pintores prefieren
construir sus pinturas de la oscuridad a la luz (Leonardo) o la luz a la oscuridad (Rubens). Pintores que
prefieren no el tono de la tierra hará más brillante mediante la aplicación de pinturas:

1. De espesor opaco bajo la pintura como una capa inicial

2. Thin esmaltes transparentes para modificar que en la pintura

Pintores También puede utilizar el método indirecto mediante la aplicación de esmaltes muchos de sólo
colores transparentes sobre un dibujo o una grisalla. Los colores de dibujo tradicionales son café
intermedio (Sombra), el verde la tierra (Terre Verte) o gris medio caliente.

Directo Pintura

Este método de la pintura se usa para hacer pinturas en una sola aplicación. Se trata de una técnica de pintura opaca
utilizada por los impresionistas en sus primeros trabajos, los fauvistas y los expresionistas abstractos. (Pero tenga en
cuenta una pintura hecha con colores transparentes en una sola capa de una pintura directa, también.) Pintura directa
se basa en una planificación más porque los artistas deben tener en cuenta la forma y color al mismo tiempo.

Algunas pautas:

1. Pintura de claro a oscuro

2. Varíe las marcas de pincel de trazo largo para marcar corto (como Cézanne) para punteado, etc,
3. Fregar en múltiples direcciones
4. Scumbling con un pincel seco cerca

Entre las muchas opciones, tenga en cuenta:

 Pintar el fondo al primer plano

 Mezcla los colores sobre todo en la paleta o en el lienzo
 Comience con los tonos medios y poco a poco aumentar el contraste

Para pintar en húmedo en húmedo, utilice su mayoría de grado de los colores de aceite artistas con una pequeña
cantidad de Galkyd lenta de pintura en seco medio para aumentar la fluidez de las pinturas.

Alla prima es un método de pintura directa en una sola capa de pintura por lo general en un fondo blanco.

Plein Air describe una técnica directa de la pintura de un paisaje totalmente fuera de las puertas.

La mayoría de los pintores usan una combinación de la pintura directa e indirecta. Por ejemplo, una pintura de
paisajes se ven mejor cuando un esmalte se aplica a ciertas áreas, tales como el cielo.

Otras técnicas:

Empaste es el uso de gruesas capas de pintura para crear la textura. A menudo los pintores uso Galkyd gel (medio
transparente) o la cera fría medio (medio transparente) a los colores aceite para el cuerpo. Cuando la pintura sobre
lienzo o tela, se recomienda el uso del gel de ½ y ½ de Cera Fría Medio. Usando sólo Galkyd gel, los pintores pueden
crear empaste de ¼ de pulgada por capa. Usando sólo la cera fría en medio de una mezcla de 30% de cera de más
(70% de aceite de colores) puede causar cuadros de roer cuando se mueve.

Imprimatura es la aplicación de un lavado o esmalte de color que los tonos de la tela antes de empezar un cuadro.

Sfregazzi - (en italiano: "frotar la luz") las sombras aplica como un esmalte sobre las zonas de luz.

Sfumato - (en italiano: "suavizada") hacer transiciones de claro a oscuro muy gradual.

Pintar con radiantes

Para los pintores interesados en explorar las técnicas del pasado con materiales contemporáneos, Gamboa presenta
los colores radiantes. Ocho matices - las mezclas de color puro y blanco, a valor 7 en el Sistema Munsell. El uso de
estos tintes radiante, pintores puede construir bajo las pinturas de la manera tradicional a continuación, esmalte para
conseguir efectos ópticos de la luz y la sombra.

 Tinte = puro color más blanco (Añadir negro al color puro y tintes.)
  Sombra = puro color + negro (negro Añadir a puro color y sombra hacen.)
 = El tono puro de color + blanco + negro (negro Añadir a tintes y hacer el tono.)

Con matices, los pintores pueden hacer los más brillantes pinturas. Luz llega a la pintura y rebota directamente en la
superficie, lo que es una forma tradicional de la pintura directa. Usando la sombra, los pintores pueden hacer pinturas
profunda, luminosa con tintes blancos y los acentos. La luz capturada en las capas de pintura hace que el brillo capas.
Usando el tono, los pintores pueden crear cuadros de valor de pura luz y tonos grises.

Pintura como Da Vinci

Leonardo Da Vinci utilizó pintura al óleo y la técnica "sfumato" porque quería hacer pinturas que parecían reales. La
aplicación de colores más puros de la luz sobre los esmaltes oscuros, creó una luminosidad cálida en sus pinturas.

Para experimentar con la técnica de Da Vinci: el uso de Radiant colores, crear un arreglo con la pintura de zinc-titanio
blanco añadido para más brillante (color + blanco) los colores y Negro de Marfil para sombra (puro color + negro). O el
uso radiantes y los Grises de Portland para crear empaste, y luego con esmalte transparente Gamboa colores puros y
de los mediums Galkyd pintura. Para una superficie del esmalte-como, elija Galkyd. Para un ligero barniz, elija de baja
viscosidad Galkyd Lite.

Pintar como Turner

sujetos JMW Turner es el color de la luz. Sus pinturas son acuerdos de color de tintes y tonos, que prefería la pintura
sin colores profundos y ricos matices. En un calentamiento de tono gris, con capa, Turner presentó matices y colores
aún más brillantes (color + blanco). En lugar de negro, utilizó una luz suave a lo profundo grises neutros.

Para experimentar con la técnica de Turner, trate de usar los colores radiante en las áreas claras. Mezclar los
radiantes con titanio-zinc blanco para que sean más brillantes. Añadir Portland gris claro o gris Portland medio para
tonificar los radiantes. Mezclar con Portland Gris Profundo de repuesto acentos oscuros. Utilice Galkyd Lite y colores
transparentes cristales para controlar la calidad de la luz.

Pintura como Monet

Después de haber abandonado el estudio y control de los pintores de la asignatura y la iluminación, los impresionistas
explorar el mundo natural en busca de los efectos transitorios de la luz natural. técnica de Monet se basó en un arreglo
de colores puros, tonos limpios y blancos. pintura directa fue la técnica ideal para la pintura de paisaje.

Para experimentar con la técnica de Monet, pruebe a utilizar los radiantes mezclado con Portland gris claro o medio.
Considere el valor de la luz. Añadir titanio-zinc blanco para que sean más brillantes. Agregar un complemento (color
puro tinte +) o Portland gris profundo para oscurecer el valor de los radiantes. Monet a menudo se utiliza el color puro,
como el azul de Prusia, para crear sombra.

Consejo de Gamboa:
Para hacer más pinturas mate, el uso de aproximadamente 10% en volumen Gamboa Cera Fría medio en lugar de
secar el aceite de la pintura.

Trabajar con Motivación

Los artistas que se ocupan de hacer cuadros permanentes deberían considerar cuidadosamente la calidad de todas
las capas de sus pinturas. Deben ser lo más preocupado por las capas que no ven (tamaño y tierra) como las capas
que hacen ver (los colores de aceite, medios de la pintura y barnices).

Tierra es la base de una pintura al óleo.

Las pinturas al óleo primeros de aceite de colores pancartas pintadas directamente sobre la tela. Probablemente
pintores pronto descubrió que el aceite de linaza causas de tela a la pudrición. Para evitar el deterioro, que tamaño de
la tela con cola animal. Como los pintores se reunió la demanda de grandes pinturas nunca, se necesita un soporte
ligero nuevo. Enormes paneles de madera son difíciles de mover. aceite de pinturas venecianas tempranas fueron
pintados sobre tela preparada con cola de tamaño solamente. Mediante la adición de un campo de aceite blanco,
pintores tenía una superficie reflectante que hicieron sus colores se ven más brillantes.

motivos del petróleo han sido durante cinco siglos una simple mezcla de tiza (en el norte de Europa) o de yeso (en
Italia), el plomo blanco y aceite de linaza. La tiza es un carbonato de calcio, que ocurre naturalmente en depósitos de
conchas fósiles, como los acantilados blancos de Dover. El grado superior de tiza fue "champagne" para hacer "París
Tiza". Hoy también llamada carbonato de calcio tiza "blanco de España." Al igual que el yeso, tiza no tiene un
pigmento blanco propicio debido a su mal color y la transparencia. Para hacer yeso, la opacidad no es un problema
porque muchas capas para su aplicación. Sin embargo, un motivo de aceite en la tela no debe ser mayor 8.1 pulgadas
por lo que sólo unas pocas capas de espesor puede ser aplicada. Mediante la adición de una medida de plomo blanco
opaco, una brillante aceite de tierra y en las malas se puede hacer.
 Gamboa Motivo de pintura de aceite se hace una, brillante base sólida para los colores de aceite. Formulado a base
de resina alquídica, dióxido de titanio, y el sulfato de bario, Gamboa tierra hace tela y ropa de cama más dura que el
acrílico "yeso" y más flexible que las cartillas de aceite tradicional. El sulfato de bario da Gamboa tierra sus dientes. El
dióxido de titanio da Gamboa baja su opacidad.

Para una demostración en vídeo en la aplicación de Gamboa pintura al óleo de tierra,

haga clic en el botón> jugar a continuación.

Instrucciones por escrito sobre la aplicación de Gamboa pintura al óleo de tierra descargar PDF .

Debido a que el porcentaje de pigmentos es mucho mayor que en acrílico "yeso", los pintores necesitan sólo se
aplican dos capas de Gamboa suelo en lugar de las capas de yeso recomienda CUATRO acrílico. Más capas se
pueden agregar para las superficies de pintura lisa. Debido a que la resina alquídica se utiliza en lugar de aceite de
linaza como aglutinante, Gamboa Tierra es más flexible y se seca más rápidamente que el plomo / motivos aceite de
linaza. Líder motivos aceite de linaza debe secar durante seis meses y Gamboa tierra está lista para la aplicación de
pintura en una semana.

Gamboa tierra se puede teñir con pigmentos secos o Gamboa Gamboa Artistas grado de aceite colores .

Tamaño
Antes de un campo de la pintura al óleo se aplica, el lienzo se sella con un tamaño. El tamaño de los sellos de la tela
porosa y lo aísla de la tierra y / o pinturas de aceite. Lino y el algodón se pudren antes de tiempo sin una capa de
tamaño. Sólo es compatible con la tela necesidad de tamaño. Los paneles sólo necesita tener un motivo. Yeso acrílico
no requiere un tamaño.

Tamaño de PVA (acetato de poli vinilo adhesivo), diluida con agua destilada, es un tamaño actual de apoyo de la tela.
científicos de la conservación pintores recomendamos el uso de pH neutro tamaño PVA sobre lienzo y lienzo en lugar
de goma de piel de conejo. AVP proporciona una capa de buen tamaño que sella el tejido, pero no volver a absorber la
humedad atmosférica, se hinchan y se contraen como la piel cola de conejo hace. Pintores que quieren pintar
directamente en un tamaño, aplique una capa de PVA tamaño en la parte delantera y posterior de la tela.

Reconocemos y apreciamos la investigación del Instituto Canadiense de Conservación que ayuda a los pintores y los
conservadores identificar las mejores PVA de usar.

Pega la piel del conejo es el tamaño tradicional de apoyo a la tela. científicos de la conservación precaución pintores
que la piel de cola de conejo absorbe la humedad del aire en los días húmedos y se hincha, desprende la humedad en
los días secos y se contrae. Este movimiento de la capa, puede ser motivo de entre pinturas al óleo de crack, de
acuerdo con el Centro Smithsoniano de Investigación de Materiales y Educación .

Pintores puede añadir al menos una capa de tierra al lienzo Gamboa pre-preparada con gesso acrílico para hacer una
pintura de la superficie mejor para los colores de aceite.

Tradicional Gesso
Gesso es el italiano de yeso (sulfato de calcio dihidratado), que produce depósitos de sal natural próximo. yeso
calcinado, también llamado yeso de París, cuando se mezcla con cola animal, hace una pintura de la superficie
luminosa de temperatura de los huevos y de pinturas sobre paneles de madera. pintores medievales aplicado como
diez capas cantidad de yeso sobre paneles de madera. En la pintura alla prima con temple sobre paneles gessoed que
podría crear "portátil" frescos. Yeso sobre paneles de madera hace que una buena superficie para las pinturas que
incluyen técnicas de pulido y dorado.

Gesso no fue utilizado como un motivo de pintura al óleo. El primer tradicionales para la pintura al óleo es una tierra
de aceite. Moderna "yeso" fue formulada por los fabricantes de primer polímero acrílico hace unos cincuenta años.
¿Por qué decidieron llamar a fondo acrílico "yeso", sugirió un tutor que el departamento de marketing querido asociar
fondo acrílico nuevo con la pintura de tradición para los pintores del petróleo iba a utilizar. Cualquiera sea la razón, el
nombre de "yeso" sigue siendo motivo de confusión.

Gamboa tradicional Gesso hace un absorbente de tierra tradicional de pinturas al óleo sobre paneles. Gamboa
tradicional Gesso es una mezcla seca de la piel cola de conejo, yeso, polvo de mármol, y el dióxido de titanio. Roberto
Gamboa recomienda aplicar cuatro capas de gesso tradicional a ambos lados de los paneles o mal preparó delgada.
Gesso tradicional es demasiado frágil para usar con soportes de tela.

Información adicional sobre los tamaños y motivos se pueden encontrar en tamaños y terrenos .

Instrucciones para la aplicación de Gamboa pintura al óleo de tierra

El lienzo de la lámina:
•
Extender el suelo sin diluir, o bien puede diluir el suelo con una pequeña cantidad de
Gamsol si usted necesita un trabajo de tiempo largo o si se encuentra el suelo demasiado espesa con facilidad
difusión, en una fina capa muy con una espátula o una paleta de plástico.
•
Use un cepillo de plumas de las marcas de cuchillo o caballones para obtener un uniforme, coherente
recubrimiento.
•
Deje que el suelo se seque durante la noche, lijar ligeramente si se desea, y aplicar una segunda capa.
•
Comience su pintura cuando la tierra se había secado completamente, 3-5 días en agua tibia
entornos, 5-7 días, la humedad ambientes frescos.
El lienzo laminado del panel:
•
Extender el suelo, sin diluir, en una fina capa muy con una espátula de plástico o
llana.
•
Use un cepillo de plumas de las marcas de cuchillo o caballones para obtener un uniforme, coherente
recubrimiento.
•
Deje que el suelo se seque durante la noche, lijar ligeramente si se desea, y aplicar una segunda capa.
•
Comience su pintura cuando la tierra se había secado completamente, 3-5 días en agua tibia
entornos, 5-7 días, la humedad ambientes frescos.
El Grupo Especial:
•
Diluir el suelo con unos Gamsol 5%. La consistencia debe ser similar a un
pesados de crema de leche.
•
Extienda el suelo fino sobre la superficie total del panel con un cuchillo o una paleta
paleta de plástico.
•
El uso de un rodillo de mecha corta, muévalo suavemente el suelo hasta que se forme un uniforme, coherente
recubrimiento.
•
Deje que el suelo se seque durante la noche, lijar ligeramente si se desea, y aplicar una segunda capa.
•
Comience su pintura cuando la tierra se había secado completamente, 3-5 días en agua tibia
entornos, 5-7 días, la humedad ambientes frescos.