CARLEVARO ESTELAS OHANA

Una historia que se empieza a conocer

Ruben Seroussi y Alfredo Escande
Junio de 2003

Abel Carlevaro y Maurice Ohana se conocieron en Pars en la segunda mitad de

1948, durante la primera visita que el guitarrista uruguayo hiciera a Europa. A travs de
su testimonio personal, de la correspondencia de tres dcadas entre ambos, y tambin
por la informacin publicada y documentada en medios especializados, sabemos que
desarrollaron una intensa amistad y una fructfera cooperacin artstica.
Es de destacar la frecuente relacin que tuvo Ohana en esa temprana poca de su
carrera con msicos y artistas rioplatenses de visita o radicados en Pars. Adems de
Carlevaro, guitarrista en plena carrera ascendente y que pocos aos antes haba sido
presentado pblicamente por Segovia, por lo menos dos compositores uruguayos
estuvieron en estrecho contacto con Ohana, recibiendo su apoyo: Hctor Tosar1 y sobre
todo, unos aos ms tarde, Luis Campodnico2. Pero quizs la personalidad artstica
ms allegada a Ohana, entre los que llegaron a Pars desde tierras del Plata, haya sido el
pintor y msico argentino Sergio de Castro 3 , que fue su fiel amigo hasta el fin de sus
das. Un dato ms de suma importancia en esta relacin con de Castro (que haba sido
alumno de Manuel de Falla y acompa al maestro espaol en sus ltimos aos en
Crdoba, Argentina), es el hecho de haber pertenecido ste al Taller del pintor uruguayo
Joaqun Torres Garca 4. Precisamente, de Castro llegaba a Pars en 1949 luego de haber
vivido largos perodos en Montevideo, estudiando arquitectura, trabajando en el Taller y
perteneciendo a lo que luego se dio en llamar la Escuela del Sur.
Abel Carlevaro lleg a Pars en el 48, empapado de las concepciones artsticas de
Torres Garca: amigo muy cercano de algunos de los artistas integrantes activos del
Taller (Augusto Torres, hijo del maestro, y los hermanos Alceu y Edgardo Ribeiro,
todos ellos pintores) y ya imbudo de la concepcin "universalista constructiva" propia
de esa escuela, que influira con el tiempo en la elaboracin de su teora instrumental y
que seguramente ya determinaba su concepcin como artista -intrprete. No sorprende
que Ohana se viera atrado por estas ideas artsticas y estticas, pues son idnticas a su
sentir y a la bsqueda que caracteriz su creacin: ir al encuentro de las grandes
tradiciones universales del hombre, libre de la dependencia de una cultura europea
decadente simbolizada para l, ms que nunca en aquella poca, por la influencia crucial
del expresionismo alemn a travs de la escuela post-weberniana y su secuela el
serialismo total. La bsqueda de reglas universales y de las esencias arquetpicas de los
objetos (an siendo stos musicales), la tendencia al anonimato (no olvidemos su ltima
1

Hctor Tosar compositor, pianista, director y pedagogo naci en Montevideo en 1923 y falleci en la
misma ciudad en 2002. Unnimemente reconocido como figura prominente en la msica uruguaya de la
segunda mitad del siglo XX.
2
Luis Campodnico, compositor, pianista y escritor, naci en Montevideo en 1931 y falleci en Pars en
1973.
3
Sergio de Castro, artista plstico y msico, naci en Buenos Aires en 1922. Vivi en Montevideo desde
1933 a 1942 y all estudi arquitectura y msica. Entre 1942 y 1946 colabor con Manuel de Falla en
Argentina. Discpulo de Torres Garca entre 1941 y 1949, ao en que se radic en Pars.
4
Joaqun Torres Garca (Montevideo, 1874- 1949) artista plstico, terico del arte, docente, es el pintor
uruguayo ms importante del siglo XX. Creador de la corriente llamada Universalismo Constructivo,
residi en Espaa entre 1891 y 1934. A su retorno, fund en Montevideo el Taller que lleva su nombre.

obra para nuestro instrumento, que expresa la forma en que segn sus palabras quiso
quedar para la historia: "Anonime du vingtime sicle" para dos guitarras) y otras tantas
ideas que conocemos a travs de sus obras y sus manifestaciones verbales, encuentran
un eco y una resonancia muy marcada en las ideas torres -garcianas que Carlevaro tanto
valoraba. Tampoco es de extraar entonces que germinara la amistad entre ambos, ni
que en 1950, por encargo de Carlevaro y con su colaboracin directa, Ohana escribiera
un concierto para guitarra y orquesta (con especial dedicatoria al guitarrista uruguayo:
que ti manos de faran) cuyo segundo movimiento presentaron ambos en un
concierto pblico en Pars, en versin de guitarra y piano. La obra estuvo terminada a
fines de 1950, con las cadencias escritas por Carlevaro, pero ste se vio obligado a
volver a Montevideo y el concierto qued sin estrenar. Posteriormente, Ohana tom los
movimientos 1 y 3 como base para su concierto Tres Grficos y el segundo lo
transcribi para clave y orquesta, derivando as en su Sarabanda para dicha
combinacin instrumental5 .
Pasados ms de veinte aos de estos hechos, cuando Carlevaro pudo volver a Pars
recin en 1974, habiendo ya ganado un prestigio como concertista y como renovador de
la tcnica instrumental, busc retomar el contacto con su viejo amigo y lo visit en su
apartamento de Pars. Veamos el relato que hizo a Gonzalo Solari, en entrevista
publicada por la revista italiana Guitart (Abril/Junio de 1999)6 :
Cuando volv a Paris en 1974, me encontr nuevamente con Mauricio
Ohana. Llev mi guitarra, ya que l manifestaba estar muy desilusionado
con las posibilidades del instrumento porque segn me deca- no poda
competir con el piano en la produccin de sonido. Para demostrarlo,
coloc en lnea recta ambos antebrazos, unidos por las manos, y presion
con ellos todas las teclas as abarcadas (de codo a codo) produciendo una
sonoridad muy hermosa. Yo le dije: Mauricio, eso es el piano. Ahora
escucha lo que la guitarra puede ofrecerte: no son slo sus seis cuerdas al
aire.(...) Ohana me respondi, despus de escuchar algunas de mis
improvisaciones: Abel, eso me gusta mucho. Espera que traigo un papel
y vamos a componer algo. Y as, hurgando en los sonidos que yo haba
producido, empezamos a trabajar con tanto entusiasmo, que cuando
quisimos acordar, haba pasado toda la noche. Yo deba viajar al da
siguiente, as que l me dio el papel, encargndome que rellenara las
partes para completar la obra. Yo le promet que as lo hara. Despus de
un ao largo termin el trabajo y estren Estelas en los conciertos que
di en la poca en que daba cursos organizados por Radio France y Robert
Vidal en Paris.Diez aos antes, en noviembre de 1989 y an en vida de Ohana, Carlevaro haba
expresado en una entrevista en la televisin espaola (TVE 2)7, antes de tocar Estelas:

Todos los detalles de esta historia estn documentados en el libro de Alfredo Escande (en preparacin)
Abel Carlevaro y la guitarra del siglo XX.
6
La transcribimos en espaol, pues el original de la entrevista se encuentra, en ese idioma, en el archivo
de Carlevaro.
7
Existe la grabacin en video de esta entrevista en el archivo de Carlevaro. Los autores de este artculo
poseemos sendas copias.

Voy a tocar una obra moderna, de un gran compositor espaol radicado

en Pars, que se llama Mauricio Ohana, muy amigo mo desde tiempo
atrs. Lo conoc cuando yo fui por primera vez a Pars. Una tarde en su
apartamento de Pars pasamos trabajando, yo le daba las ideas dentro del
instrumento y l complet todo el trabajo musical y as fue que se defini
una obra que ya ha sido estrenada en varios lados, que se llama
Estelas.
Digamos que Carlevaro estren Estelas en los Estados Unidos, en el concierto que
dio en la ciudad de Nueva York el 16 de marzo de 1977. Ese mismo ao la toc en
Francia, durante los Rencontres organizados por Robert Vidal en Castres, as como en
otras ciudades de Estados Unidos, en Colombia y en Montevideo. Le escribe entonces a
Ohana, avisndole del estreno y del xito de la obra. Ohana le responde el 10 de octubre
de 1977:
Querido amigo Abel,
Cunto me alegro de recibir tus noticias! Precisamente estos ltimos das
me preguntaba qu habra sido de las Estelas. Veo que las has llevado a
triunfos y seguirn as en tus manos.
Te agradecer mucho que me mandes una copia pues ni me acuerdo
cmo eran.
Con respecto a lo que me pides para la editorial Barry, no podr dar
autorizacin hasta consultar con mi editorial, Jobert, a quien estoy ligado
por un contrato de exclusividad. Pero puede considerarse algn arreglo,
ya sea compartiendo con Barry o delimitando territorios en una edicin
conjunta. Consultar a la Directora y te lo dir.
Espero verte por aqu. Yo estren una Misa este verano que fue un gran
momento para m.
Recibe un cordial y afectuoso abrazo.
M. Ohana

10 X 77

Si tenemos en cuenta que Estelas aparentaba marcar un retorno de Ohana a la

composicin para la guitarra de seis cuerdas, resulta sugestivo que durante la gira
por Estados Unidos en que estren la obra, Carlevaro declarase en una entrevista
realizada en San Francisco8 :
Ahora estoy trabajando en una obra titulada Fantasa para las seis
cuerdas 9 , para continuar con seis cuerdas y no con diez.
Las ejecuciones pblicas de Estelas continan, y Ohana insiste en varias cartas
que quiere tener una copia de la obra. As, el 21 de noviembre de 1978:
Amigo Carlevaro,
En debido tiempo recib tus programas de EEUU y te agradezco la
atencin.
8

Brindada a Spencer Burleson el 28/3/77 y publicada luego en Gendai Guitar de Japn.

Carlevaro toc esta obra, al menos bajo este nombre, una sola vez: el 22 de julio de ese mismo ao de
1977, en Castres. Estaba dedicada a Miguel Angel Girollet.
9

Me alegra saber que la pieza es de tu agrado.

No he podido conceder a Barry los derechos que pedan, en un convenio
con la Editorial Jobert. Con esta ltima tengo un contrato exclusivo y no
desean hacer excepcin.
Te agradecera mucho me enviaras cuanto antes una fotocopia de la pieza
para publicarla aqu, y luego depositar un nmero de ejemplares en la
Casa Barry.
Espero que sigan tus xitos y entre tanto, te envo un recuerdo amistoso.
Mauricio Ohana
Y el 20 de marzo de 1980:
Amigo Carlevaro,
Sigo sin noticias de la partitura de las Estelas para guitarra, cuyo envo
me habas anunciado hace ao y medio.
En vista de que no recibo nada, deseara hicieses una fotocopia y me la
mandaras cuanto antes pues se est publicando el catlogo de mis obras y
a este ttulo no corresponde ninguna msica.
Finalmente, el 30 de junio de ese ao Carlevaro le responde:
Estimado amigo Mauricio,
Me alegro haber recibido noticias tuyas tu carta est fechada 20 de
marzo y recin la recibo en junio! Por esto y por lo que me cuentas pienso
que el Correo se est portando muy mal.
Tu obra Estelas la he tocado por Estados Unidos y Canad y ha
gustado enormemente llegando a centralizar la atencin de la gente.
El 4 de julio viajo a Francia en donde tocar tu obra en Castres. El 21 de
julio voy a Pars y me alegrara poder verte all. Llevar tu partitura y te
la entregar personalmente (si es que no sales de vacaciones).
De todos modos cuando llegue a Pars tratar de hablarte por telfono. No
te preocupes que de cualquier forma Estelas estar contigo. Te felicito.
Te envo mi cordial y afectuoso saludo.
Tu amigo.
Abel
Sabemos, por relato directo de Carlevaro (que es posible corroborar fcilmente
observando la documentacin que reproduciremos poco ms adelante) que l hizo un
detallado trabajo de elaboracin sobre las ideas que Ohana haba bosquejado en un
papel a partir de los ejemplos que el guitarrista le expona en su instrumento. Pese a
ello, permanentemente proclam en forma pblica que la autora de la obra era
exclusiva de Mauricio Ohana (l siempre lo llamaba por su nombre espaol), y as lo
hizo constar como veremos en el manuscrito que le entreg al compositor en julio de
1980.
Qu pas con Estelas, que nunca fue publicada por Ohana y que no aparece en el
catlogo de sus obras? Si nos atenemos a los programas de concierto que se conservan
en el archivo personal de Carlevaro, l toc la obra en cuarenta y tres conciertos
pblicos, entre marzo de 1977 y setiembre de 2000. Veinte de ellos tuvieron lugar antes
de la entrega del manuscrito definitivo a Ohana, otros veinte entre ese momento y el

fallecimiento del compositor en 1992, y tres con posterioridad a esta ltima fecha.
Estelas fue tocada en trece pases diferentes y existen al menos dos grabaciones: una
tomada en ocasin de un concierto en Porto Alegre, el 7 de julio de 1979 y otra en la ya
citada aparicin en la televisin espaola, en noviembre de 1989.
El ltimo da de 1980 Ohana le enva a Carlevaro, desde Suiza, una tarjeta postal:
Feliz Ao Nuevo
con muchos xitos.
Estelas estn en el maduradero esperando alguna pequea
modificacin antes de publicar.
Un abrazo carioso.
M. Ohana
No hay en el archivo de Carlevaro ninguna otra carta de Ohana. sta es la ltima.
Tampoco sabemos que se hayan vuelto a encontrar. Sabemos s, por relato de Vani de
Carlevaro, que l se preguntaba a menudo qu habra hecho Ohana con aquel
manuscrito, pues nunca le lleg noticia de su publicacin. Veamos qu deca Ohana en
forma pblica, entre tanto. En 1982 declaraba a Pascal Bolbach en Les Cahiers de la
Guitare10 ante la pregunta de por qu no escriba ms que para la guitarra de diez
cuerdas:
Trs tt, je me suis senti mal laise dans la cage limite par les six
cordes de la guitare traditionelle.
[Muy tempranamente me sent a disgusto en la jaula limitada por las seis
cuerdas de la guitarra tradicional.]
Y luego de relatar su experiencia ideando junto con Narciso Yepes una guitarra de
diez cuerdas, dice:
Bien sr, la vieille garde accable de son ddain cette tentative de troubler
ses habitudes et sa paresse. Laissons-la faire.
Le rpertoire est encore restreint.(...) Je viens enfin dcrire une nouvelle
suite, Cadran Lunaire qui paratra chez Billaudot, lintention de Luis
Martin DIEGO, qui est ma premire oeuvre depuis presque vingt ans,
pour guitare.
[Por supuesto, la vieja guardia abruma con su desdn esta tentativa de
perturbar sus hbitos y su pereza. Dejmosla hacer.
El repertorio es todava restringido.(...) Yo acabo de escribir una nueva
suite, Cadran Lunaire, que ser editada por Billaudot, por encargo de Luis
Martin DIEGO, que es mi primera obra para guitarra, despus de casi
veinte aos. ]
El destaque tipogrfico de la cita precedente es nuestro. En la misma pgina,
enseguida de decir que admira tambin a ciertos guitarristas que no responden del todo,
segn l, a sus criterios estticos, y entre los cuales cita a Carlevaro, Ohana dice:
10

Maurice Ohana et la guitare en Les Cahiers de la Guitare, 2 Trim. 1982, N 2

Je les admire pour dautres qualits, bien que leur rpertoire reste
conformiste et ne saventure dans la musique de notre temps que comme
une sortie en pays ennemi.
[Yo los admiro por otras cualidades, aunque su repertorio permanece
conformista y no se arriesga en la msica de nuestro tiempo ms que como
una incursin en territorio enemigo.]
Tambin en Les Cahiers de la Guitare pero casi dos aos despus, en un artculo
especialmente dedicado a analizar la mencionada suite Cadran Lunaire, aparece la
que es, hasta ahora, la nica referencia que hemos hallado sobre una posible
vinculacin de Abel Carlevaro con esa obra (pero sin mencionar a Estelas, tal vez
porque el autor ignoraba su existencia). El guitarrista francs Arnaud Dumond dice en
ese artculo 11:
Suscite il y a plusiers annes par Abel CARLEVARO, la version dfinitive
de Cadran Lunaire a t accomplie pour le jeune guitariste espagnol Luis
Martin DIEGO.
[Provocada hace muchos aos por Abel CARLEVARO, la versin definitiva
de Cadran Lunaire fue completada para el joven guitarrista espaol Luis
Martin DIEGO.]
Por otra parte, en julio de 1986, en una entrevista de Leonardo Mascagna a Ohana,
publicada en la revista italiana Il Fronimo (nmero 56) encontramos el siguiente
dilogo:
L.M.: Anche la sua ultima composizione Cadran Lunaire destinata alla
chitarra a dieci corde. Lei non torner pi allo strumento tradizionale?
M.O.: Assolutamente no, in nessun modo.
L.M.: Lo ritiene definitivamente sorpassato?
M.O.: Lo ritengo uno strumento molto limitato, come il violino, che
implica unarmonia ripetitiva e monotona, con delle possibilit molto
ristrette. In definitiva uno strumento che non conviene al mio orecchio
molto esigente e desideroso di estensioni molto pi ampie.
[L.M.: Tambin su ltima composicin Cadran Lunaire est destinada a la
guitarra de diez cuerdas. Usted no volver ms al instrumento
tradicional?
M.O.: Absolutamente no, de ningn modo.
L.M.: Lo considera definitivamente superado?
M.O.: Lo consiero un instrumento muy limitado, como el violn, que
implica una armona repetitiva y montona, con posibilidades muy
restringidas. En definitiva un instrumento que no conviene a mi odo muy
exigente y deseoso de extensiones ms amplias.]

11

LE CADRAN LUNAIRE de Maurice OHANA Les Cahiers de la Guitare, 1 Trim. 1984, N 9

Hasta aqu las palabras y los hechos de los protagonistas. Veamos ahora qu dice el
estudio de los documentos musicales que poseemos. Por gentileza de la Sra. Vani de
Carlevaro disponemos hoy de las fotocopia s de dos manuscritos indispensables para
esta investigacin: el que fuera hecho en aquella jornada de trabajo de 1974, en Pars,
mayoritariamente por la mano de Ohana mientras Carlevaro pona ejemplos con su
guitarra, y el que Carlevaro le entregara al compositor en julio de 1980, con su versin
final de Estelas. Para comodidad del lector, en lo sucesivo llamaremos Ms. Ohana
al primero y Ms. Carlevaro al segundo. Una comparacin del Ms. Ohana, hecho en
conjunto con Carlevaro en su encuentro en Pars, de carcter esquemtico pero con
muchos datos concretamente fijados, con la versin elaborada posteriormente por el
guitarrista, nos muestra una notoria fidelidad al primero. Carlevaro sigui la trama
planeada en cuanto al orden de los eventos y conserv muchas de las ideas meldicas y
rtmicas. Pero, en ciertos casos vari algunos elementos, y veremos luego que estos
ejemplos cobrarn singular importancia al hacer otra comparacin: esta vez entre
Estelas y el ciclo Cadran Lunaire escrito por Ohana entre diciembre de 1981 y
enero de 1982 (cuyas partes son Saturnal, Jondo, Sylva y Candil). Porque lo
que realmente llama la atencin, y se es el motivo principal de este artculo, es la
constatacin de que la casi totalidad de Estelas, tomando como base el Ms.
Carlevaro, fue utilizada por Ohana en forma dispersa en las cuatro partes de aquella
obra compuesta poco ms de un ao despus de que Carlevaro le entregara el citado
manuscrito en su domicilio de Pars.

Ambos manuscritos, el del bosquejo original de Estelas y la elaboracin final por

Abel Carlevaro, estn expuestos en su integridad en las pginas siguientes. El lector
podr ver por s mismo la evolucin y cristalizacin de la obra en su forma finalmente
definida. Es claro que si el manuscrito de 1974 comparte las ideas vertidas por los dos
artistas sin que sea posible ya distinguir unas de otras, las diferencias a su respecto
encontradas en el manuscrito final de Abel Carlevaro son exclusivamente de autora
del guitarrista. Cunto ms llamativo es, entonces, que dos de los pasajes ms
notoriamente alterados por Carlevaro encontrarn su lugar en forma casi textual dentro
de las cuatro piezas que conforman Cadran Lunaire.

Las cuatro pginas del manuscrito Ohana de 1974

La referencia a Carlos Gardel, en la ltima, es para que Carlevaro no olvidara un encargo acerca de unas
grabaciones del cantor de tangos.
En cuanto a la correspondencia de las distintas secciones (o estelas) entre este borrador y la versin definitiva
tal como aparece en el manuscrito Carlevaro, responde al siguiente esquema:
Estela 1 (Ms. Ohana) ................. Estela 1 (Ms. Carlevaro)
Estela 2 (Ms. Ohana) ................. Estela 6 (Ms. Carlevaro)
Estela 3 (Ms. Ohana) ................. Estela 2 (Ms. Carlevaro)
Estela 4 (Ms. Ohana) ................. Estela 3 (Ms. Carlevaro)
Estela 5 (Ms. Ohana) ................. No aparece en el Ms. Carlevaro
Estela 6 (Ms. Ohana) ............. .... Estela 4 (Ms. Carlevaro)
Estela 7 (Ms. Ohana) ................. Estela 5 (Ms. Carlevaro)
Estela 8 (Ms. Ohana) ................. Aparece casi como estribillo en las Estelas 4 y 7 del Ms. Carlevaro,
como est indicado expresamente en el Ms. Ohana.

Manuscrito Carlevaro entregado a Ohana en julio 1980

Cuando los autores de este estudio (compatriotas de nacimiento, pero residentes en

polos opuestos del globo) intercambiaron ideas sobre la grabacin del programa
televisivo espaol de 1989, surgi, por intuicin auditiva, una primera impresin de
similitud entre Estelas y Cadran Lunaire. En realidad Carlevaro estaba anunciando
en el reportaje -y luego ejecutando- una obra hasta entonces no incluida por Maurice
Ohana en el catlogo de sus composiciones para guitarra. La curiosidad nos llev a
comparar esa grabacin de Carlevaro con la partitura de Cadran Lunaire. Las
similitudes e identidades no tardaron en aparecer, por lo que hicimos gestiones para
poder estudiar los manuscritos. Obtenidos stos, un cotejo posterior de ambos con la
citada partitura dio como fruto la siguiente tabla comparativa:

Cuadro 1

Ms. Carlevaro: Pg. 1 comienzo del pentagrama 1.

C.L.: Pg. 1 fin del pentagrama 1 y principio del 2

Cuadro 2

Ms. Carlevaro: Pg. 1 final pentagrama 2.

Saturnal: Pg. 3 final del pentagrama 3 . El la# se transforma

en sib. El ritmo repetitivo aparece bosquejado a lpiz por
Carlevaro.

Cuadro 3

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 3

Ms. Carlevaro: Pg. 5 pentagramas 4 y 5

Saturnal: Pg. 5 pentagrama 1

Saturnal: Pg. 5 pentagrama 2

Se repite la idea del tremolando del bajo y el glissando de
clusters con cuerdas bajas y cuerdas al aire.

Cuadro 4

Jondo: Pg. 6 pentagrama 4

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 4

Jondo: Pg. 10 pentagrama 4

Identidad rtmica y armnica y luego adopcin
del motivo rtmico.
Cuadro 5

Ms. Carlevaro: Pg. 1 pentagrama 5

Jondo: Pg. 8 pentagrama 5

Identidad textural y del carcter rtmico y armnico
(pedal bajo cambiado de cuerda)

Cuadro 6

Ms. Carlevaro: pgina 2, pent. 1,2 y 3

Sylva: Pg. 12 pentagrama 5 , pgina 13 pent. 1

Identidad textual.
Merece un destaque la evolucin del efecto presentado en este
cuadro. En el ms. Ohana deca:
- con letra de Carlevaro: con pulg. e ndice casi un
chasquido (y una flecha indicando hacia arriba)
- con letra de Ohana: pulgar e ndice levantan la cuerda
y golpeado
- tambin con letra de Ohana, en lo que podra ser otra
forma de hacerlo: gliss. rpido y una flecha desde la
nota superior a la inferior.
En el ms. Carlevaro la indicacin es: toque doble: actuacin
simultnea de (p- i)(p- m) en una misma cuerda.
Por ltimo en Sylva Ohana indica: sur 2 cordes en valeurs
irrgulires y, debajo, mtallique, mordant

Cuadro 7

Candil: Final de pgina 14

Ms. Carlevaro: pgina 3 ntegra.

Candil: Pgina 15 ntegra

Identidad casi textual - cambio del fa# por la b en el
ostinato recurrente.
- ampliacin del devenir meldico en las dos partes
exteriores (baja y aguda)

Cuadro 8

Ms. Carlevaro: pg. 6 (tambin aparece en la pg. 4)

Jondo: pg. 8, pentagrama 3 y siguientes.
Pasaje paralelo elaborado: meloda en movimiento
diatnico/modal dentro de un mbito reducido. Ntese que el
ltimo pentagrama tiene similitud con otro pasaje de Estelas,
sealado en el Cuadro 5.

Cuadro 9

Ms. Carlevaro: pg. 5 pentagramas 1, 2 y 3.

Sylva: pgina 12 pentagramas 1 y 2

Podemos aadir que, en trminos generales, el uso de los armnicos era casi
inexistente en la obra guitarrstica de Ohana mientras que aqu, y a raz de la
contribucin carlevariana, aparecen en abundancia.

Como indicamos antes, entre los casos de utilizacin por parte de Ohana de
materiales pertenecientes a Estelas, los que despiertan ms nuestro inters son
aquellos en los cuales Carlevaro opt por modificar o desarrollar algunos de los
elementos originales. Estos son: el ejemplo N 6 (Sylva, p. 12) y el N 7 (Candil p. 14 y
15). En el primer caso Ohana adopt textualmente la realizacin de Carlevaro, que
diverge, en las alturas, con la versin original (Ms. Ohana). En el segundo caso, el
compositor adopta igualmente la versin de Carlevaro para la meloda superpuesta al
ostinato, lo que conforma una estructura modal completamente diferente a la del Ms.
Ohana (fa, mi, do#, si, en el Ms. Carlevaro, al que Ohana agrega un sol agudo en
Candil, frente a fa#, mi b, fa natural, fa#, re, fa natural en el Ms. Ohana). Con toda
seguridad, luego de ms de seis aos Ohana no estaba en condic iones de recordar
mucho de aquel bosquejo original de Estelas; y su aprovechamiento de los elementos
de esta pieza para una subsiguiente elaboracin tena que estar obligatoriamente basado
en la versin que le aport Carlevaro. Pero ms all de esta obviedad, no podemos
olvidar ni dejar de subrayar el hecho de que Ohana respet desde siempre, y en forma
especial, las dotes creativas de Carlevaro. Habiendo el guitarrista uruguayo escrito las
cadencias del Concierto original, de 1950, nunca sabremos si partes respetables de
esta obra tal cual la conocemos hoy (los Tres Grficos), no provienen de la pluma del
guitarrista. (No olvidemos el ttulo de Grfico de la Farruca y Cadencias que lleva el
primer movimiento). Muy posiblemente, no haya vuelto a existir una relacin de tal
confianza y valoracin como msico, en el vnculo de este compositor con ninguno de

sus ulteriores intrpretes guitarrsticos (y la lista es muy respetable: Narciso Yepes,

Alberto Ponce, Luis Martn Diego, Stephan Schmidt...).
Es decir que Ohana acept, como la definitiva, la versin escrita de Estelas que le
proporcion Carlevaro en 1980, sin perjuicio de las consideraciones que acabamos de
hacer en el sentido de que no pudo disponer del primer manuscrito, y del hecho tambin
innegable de que el msico uruguayo haba estrenado la obra sin hacerle una previa
consulta (lo que condicionaba en cierto modo su conducta ulterior). Eso denota, por un
lado, su evaluacin cualitativa del trabajo de Carlevaro para con su obra pero, por otro
lado, plantea interrogantes: cmo explicar el hecho de que Ohana no haya dado la obra
a su editorial12 para su publicacin, como le anunciaba a Carlevaro en sus repetidos
pedidos del manuscrito? Y cmo explicar que ni siquiera la hubiera incluido en el
catlogo de sus obras, al menos como manuscrito indito? Este hecho resalta ante la
cantidad impresionante de ejecuciones de Estelas por parte de Carlevaro durante
veinte aos. No es un hecho tan comn que una obra contempornea se toque con tal
frecuencia.
Creemos que una posible respuesta est en la ltima carta de Ohana a Carlevaro:
"Estelas estn en el maduradero", dice, "esperando alguna pequea modificacin
antes de publicar"... Lo que entendemos ante la comparacin de los manuscritos, es
que las "pequeas modificaciones" se convirtieron en realidad en la composicin de una
obra nueva que aprovecha los materiales de Estelas. Si casi todos los elementos
sonoros de Estelas estn incluidos en Cadran Lunaire, para qu publicarla? En realidad,
la conclusin a que llegamos es que Estelas es tratada por Ohana como una fuente de
materiales e ideas tmbricas, de textura, meldicas y rtmicas, para su posterior
desarrollo: un peldao de apoyo para llegar a Cadran Lunaire, obra de mayor
envergadura y adems elaborada para la guitarra de diez cuerdas por la que
explcitamente haba marcado la continuidad de su preferencia.
Pero adems nos preguntamos: cmo explicar el hecho de que Ohana no hubiera
comunicado a Carlevaro esa utilizacin del material, que en ms de un sentido le
perteneca al intrprete y compositor Carlevaro, no menos que a Ohana? Esta
interrogante se acrecienta si tenemos en cuenta, tal como surge de nuestras
investigaciones, la inocultable importancia de Carlevaro como instigador general de la
produccin guitarrstica de Ohana.
Ohana comenz su "romance" creativo con la guitarra a travs de Abel Carlevaro y
sus "manos de faran" (como l mismo lo definiera en la dedicatoria del Concierto)
desde fines de los aos 40. Ya hemos sealado la afinidad espiritual entre los dos,
basada en una ideologa artstica muy determinada. Esto estimul aquella primera obra
de Ohana, y luego de la separacin de ambos en 1950 el compositor retorna a nuestro
instrumento en 1955 cuando compone Tiento que podra verse en cierto modo
relacionado al mundo del Concierto: anunciado en el tercer movimiento del concierto
("Graphique de la Buleria et Tiento" en la versin final) por los motivos melo-rtmicos
relacionados a ese ritmo flamenco y luego en 1957 para adaptar aquella su primera
incursin a lo que result luego ser Tres Grficos. Despus de ese nuevo estmulo
(Narciso Yepes, la guitarra de diez cuerdas, luego "Si le jour parat...", Alberto Ponce),
Ohana cae otra vez en un desencanto con la guitarra. Slo el retorno de Carlevaro a
12

Jobert, en aquel tiempo, Billaudot despus.

Pars veinticuatro aos ms tarde, en 1974, y esa larga velada cuando en conjunto crean
Estelas, nos devuelven al Ohana compositor para guitarra. Hasta tal punto este
encanto carlevariano funciona, que Ohana no vuelve a escribir algo para guitarra por
seis aos, hasta no obtener el manuscrito de Estelas. Vase cunto insiste el
compositor por obtenerlo, en la correspondencia que citamos.
Hemos visto con asombro la desproporcin existente entre la cantidad de datos que
confirman esta singular relacin entre Ohana y Carlevaro y lo poco (o nada) que en el
ambiente musical se sabe al respecto. Muchas veces sucede que, entre las relaciones
humanas, las ms importantes y profundas quedan, por obviedad o por no necesitar de
brillos y adornos exteriores, en el entorno de lo privado. Muy posiblemente ste sea uno
de esos casos.
Este artculo no pretende hallar la respuesta a ese misterio del repertorio guitarrstico
del siglo XX que aqu hemos presentado. Pero los autores estaremos satisfechos si la
trama factual que desarrollamos en las pginas precedentes sirve para dar una imagen
fiel de hechos y personajes que merecen un lugar de honor en la historia de la guitarra.
CRONOLOGA
1948 Abel Carlevaro y Mauricio Ohana se conocen en Pars.
1950 Ohana compone un Concierto para guitarra y orquesta, dedicado a Carlevaro, que
escribe las cadencias. En abril, ambos estrenan el segundo movimiento en Pars.
1951 Agotados los recursos de su beca estatal, Carlevaro debe volver al Uruguay. El
concierto no llega a ser estrenado. No hay registros de que ambos msicos hayan
vuelto a comunicarse hasta 1974, salvo un intercambio de tarjetas postales en
diciembre 1968- enero 1969.
1951 Ohana publica (fechada en 1950), y es estrenada, la Sarabanda para clave y orquesta,
transcripcin del segundo movimiento del concierto.
1957 Ohana compone Tres Grficos para guitarra y orquesta, dedicado a Yepes, utilizando
los movimientos I y III de aquel concierto.
1974 Carlevaro vuelve a Pars, se reencuentra con Ohana, y basndose en ideas y recursos
instrumentales aportados por l bosquejan Estelas, obra firmada por Ohana y
dedicada a Carlevaro.
1977 Siguiendo la expresa indicacin del autor, Carlevaro da forma final a Estelas y la
estrena en marzo en Nueva York, como obra de Ohana dedicada a Abel Carlevaro.
1977 10 de octubre Primera carta de Ohana solicitando a Carlevaro el envo de una copia
de Estelas.
1978 21 de noviembre Segunda carta de Ohana con el mismo pedido.
1980 20 de marzo Tercera carta de Ohana pidiendo la copia de Estelas
1980 30 de junio Carta de Carlevaro a Ohana, anuncindole que en julio le llevar la copia
de Estelas a Pars.
1980 julio, probablemente el 22 Carlevaro le entrega a Ohana, en Pars, su versin final de
Estelas.
1980 31 de diciembre Tarjeta postal de Ohana, anunciando que Estelas espera alguna
modificacin para ser publicada.
1982 Ohana compone Cadran Lunaire, dedicado a Luis Martin Diego, utilizando
prcticamente la totalidad de los materiales de Estelas, que nunca llega a ser
publicada. Carlevaro sigue tocando la obra, siempre indicando la misma autora y
dedicatoria, hasta su fallecimiento.
1992 Fallece Mauricio Ohana
2001 Fallece Abel Carlevaro