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El piano de Joaqun Rodrigo y Pars

Detalles
...Es la de Joaqun Rodrigo la figura ms representativa y caracterstica de la vida
musical espaola en le campo de la creacin de los aos inmediatos a la posguerra. No
es que el artista despus se caracterizara por una actitud de pasividad. Sin embargo, es
en la de aquel perodo en la que hablamos, de una parte, la representacin ms
acabada y personal; de otra, la ms intensa y, por fin, hasta el ttulo que logra una
popularidad ms inmediata, `El Concierto de Aranjuez. 1
Joaqun Rodrigo (1901-1999) como otros msicos espaoles marcharon a Pars para
conocer de cerca todas las tendencias que a principios del S. XX revolucionaron el
panorama artstico- musical y el gran pianismo moderno.
En este artculo veremos como fue un compositor muy valorado en la capital francesa
sobre todo en los difciles aos en los que un msico inicia su andadura, cmo es su
msica para piano, y qu obras compuso antes de su estancia en Pars y durante sta
entre 1927 y 1933.

1.- Pars y Joaqun Rodrigo


A principios de los aos 20, Joaqun Rodrigo (1901/ 1999) era ya un excelente pianista
y un estudiante de composicin familiarizado con las corrientes vanguardistas ms
importantes del mundo del arte. Espaa estaba a la page: se estren el Daphnis et
Chloe, La Valse (dos aos despus de su estreno en Pars), Le Sacre du Printemps,
Petrouchka, y lo mejor de los contemporneos, en perfectas transcripciones para
piano.
En otoo de 1927, a pesar de la tenaz oposicin de su padre, se traslada a Pars para
completar sus estudios musicales, permaneciendo all hasta 1933 . Su marcha de Espaa
se produce con clara voluntad de aprovechar el gran momento de los aos veinte en la
capital de Francia, desde la que se proyectaban los grandes movimientos de vanguardia
a todos los rincones del mundo civilizado. La irresistible atraccin de Pars ya vena de
la generacin del 98 en Espaa y encontramos a msicos de la talla de Albniz, Turina,
Granados y Falla como sus predecesores.
El compositor en un principio quera estudiar con Ravel, pero no fue posible ya que ste
no daba lecciones. Tras asistir en l`Opera Comique a una representacin de Arianne et
Barbe Bleu sale maravillado y decidido a trabajar con Paul Dukas que lo admitira
como alumno. ste llegara a estimarlo como discpulo predilecto, protegindole en la
edicin francesa de sus primeras composiciones y calificndolo como quizs el ms
dotado de los compositores espaoles que l haba visto llegar a Pars. Rodrigo pasara
cinco cursos como alumno de Paul Dukas en la Escuela Normal , siguiendo despus
junto a su mujer de oyentes hasta 1935, fecha de la muerte del maestro francs2.

El nombre de Rodrigo comienza ya a sonar en Pars en 1928. Pronto conseguir


vender sus primeras composiciones a las Ediciones Max Eschig .Se dar a conocer
como pianista y compositor en los ambientes musicales parisinos y entabla amistad con
grandes personajes de su tiempo: Ravel, Milhaud, Honneger, Strawinsky, Falla,
Roussel, Alfred Cortot, DIndy, Ibert, Poulaine, Enesco... All conoci al compositor
mejicano Manuel Ponce, y el director de orquesta vasco Jess Arbarri, quien ms tarde
sera un gran intrprete de sus obras, a Ricardo Vies que le pondra en conocimiento de
Debussy, a Mompou, Emilio Pujol, ...Un hecho de trascendental importancia en la vida
de Rodrigo tuvo lugar en sta poca: su encuentro con Manuel de Falla, que supondra
el inicio de una amistad duradera entre los dos.

En 1928 Falla que iba a ingresar como miembro de honor en la Legin d`Honneur
francesa exigi que en el concierto que sigui a la ceremonia no slo se escuchara
msica suya sino tambin obras de jvenes colegas espaoles: el pianista Ricardo Vies
tocara obras de Turina, Joaqu Nin colaborara con su msica y Rodrigo interpretara al
piano la Zarabanda lejana y el Preludio al gallo maanero.
El propio compositor dejar testimonios en entrevistas muy posteriores de la
importancia de Pars en su vida profesional y personal, como veremos a continuacin:
..llegu a Pars (otoo de 1927) bastante formado, haba compuesto numerosas
obras...Pero, s, la estancia en Pars fue decisiva, porque me relacion con el ambiente
musical y el mundo de la msica de la capital francesa. Adems las enseanzas y el
ejemplo de Paul Dukas fueron algo determinante...Yo he hecho la msica siempre la
msica que me ha gustado hacer, con ms o menos influencias segn pocas y los aos.
Pero siempre he procurado no seguir demasiadas modas.
(El ideal Gallego. La Corua, 11-VIII-1986.)
...Es indudable la presencia de la msica francesa en mi tcnica de compositor, como
en la produccin de casi todos los msicos espaoles de aquellos aos: Albniz, Falla,
Turina.. Mis condiscpulos ms destacados (en Pars) eran Jess Armbarri, luego
famoso director de orquesta, y el mexicano Manuel Ponce, autor de Estrellita amigo de
Andrs Segovia y a quien se debe el Concierto del Sur...Sobre todo la influencia de
Manuel de Falla, a quien frecuent durante aos y a quien debo favores y atenciones
muy importantes en el comienzo de mi carrera.
(La opinin cultural. Buenos Aires, 5-XII-1976)

2.- El piano de Joaqun Rodrigo


Pars est relacionado con el nacimiento del pianismo moderno, en el que se explotan al
mximo todos los recursos tmbricos y sonoros de este instrumento. Despus de los
compositores franceses Debussy y Ravel, y de los espaoles que viajaron a Pars,
Albniz, Granados, Turina y Falla, qu ms se podra escribir?. Joaqun Rodrigo lo
tena difcil para componer obras piansticas que marcaran un camino diferente. El
querr apartarse de este gran piano y hacerlo ms pequeo al estilo de nuestro clave
espaol, lejos de los andalucismos que tanto gustaban en esta poca, utilizando las

nuevas tcnicas y tendencias y con una raz popular. Quin mejor que el propio Rodrigo
para explicarnos el por qu de su msica para piano3:
...El piano es realmente un instrumento del pasado siglo. Evidentemente en el s. XVIII
se conoci el piano y se toc el piano, sobre todo en los ltimos 25 aos del siglo XVIII,
pero cuando toma realmente importancia el piano para expresar a su vez las
necesidades emocionales de los msicos es en el siglo XIX, cuando los msicos
encuentran en este mismo piano el instrumento ideal, el vehculo ideal para aquellas
emociones. Pero Espaa, por razones varias, vive ajena durante este siglo, a este
instrumento; apenas si se puede encontrar msica escrita para piano que valga la pena
retenerla en los 80 primeros aos del siglo XIX. Precisamente va a ser Isaac Albniz,
nacido en 1860, el que va a inagurar en el ltimo cuarto de siglo XIX, casi en la ltima
decena de este siglo, el que va a escribir para piano, primero muy tmidamente, y ms
tarde, en siglo XX, escribir su gran obra, la de importancia capital en el piano
internacional, la Suite Iberia. Va a arrancar , pues, el piano espaol de una rama
postromntica: el nacionalismo, y va a derivar, por lo tanto, a un concepto poemtico
de la msica, y por ende del piano, puesto que hablando del piano estamos.
...El piano que le sigue, el de Granados, de Turina, incluso el piano de Falla, va a
tratar de escapar de este crculo, realmente sin conseguirlo, porque la Suite Iberia
compone, desde luego hasta hoy, los lienzos ms ricos que el piano espaol ha escrito.
Se planteaba , pues, a los msicos de mi generacin un problema difcil para escribir
para piano. De un lado estaba esta tremenda Suite Iberia, y del otro lado el gran piano
impresionista francs de Debussy y de Ravel, y por lo tanto era muy difcil abrirse
camino en un piano que intentara ser un poco personal.
Yo he hecho lo que he podido para tratar de eludir aquel piano tremendo de Albniz y
presentar un piano, oponer por decirlo as, oponer a aquel piano enorme hecho por
acumulacin, un piano hecho por eliminacin, es decir, mucho ms pequeo, mucho
ms claro, e inspirado un poco en un autor preclaro del teclado, no del piano
exactamente, pero s del clavecn, no espaol, pero muy espaolizado, ya que vivi
tantsimos aos en Espaa, de Scarlatti. Inspirado, pues, un poco de este piano y en las
condiciones del piano del siglo XX, he tratado de escribir mis piezas para piano. Por
otra parte, el piano, como todo instrumento, como todo lo humano, tiene que morir,
tiene que pasar, los instrumentos viven, se desarrollan, conocen una poca de
esplendor y despus mueren, mueren cuando la expresin musical de los autores de una
poca determinada ya no les necesita....Es ya muy difcil arrancarle dimensiones
nuevas, acentos nuevos a este piano que lleva casi 200 aos de vigencia en las manos
de los compositores y en la imaginacin de ellos mismos, y el piano se est agotando,
se est muriendo como instrumento activo, no como instrumento en s, que,
naturalmente , vivir siempre.
De aqu las dificultades que antes apunt, aquellas dificultades del piano espaol y del
piano francs impresionista del siglo XX a las que ahora se aaden las dificultades
actuales de este instrumento que ya parece que se cansa, que nos ha dicho ya todos sus
misterios y todos sus secretos. De all la dificultad para escribir para l. Yo empec
precisamente escribiendo para piano hace ya bastante aos, y a lo largo de mis aos de
compositor me he acercado siempre a este instrumento con gran cario con una gran
devocin, y he tratado de escribir sencillamente, autnticamente lo que he sentido y lo
que l me ha permitido expresar...

3.- Antes de Pars


Joaqun Rodrigo y su esposa Victoria Kamhi eran excelentes pianistas, por lo que no es
extrao que el compositor escribiera a lo largo de su vida numerosas obras para este
instrumento. Con anterioridad a su marcha a Pars Joaqun Rodrigo haba compuesto
ya4:
1. Suite : Escrita en 1923, cuando contaba veinte aos de edad. Esta obra llama la
atencin por su perfeccin de escritura y por entreveer ya una tcnica pianstica
caracterstica y que algunos han denominado virtuosismo rodriguero5. En esta
obra se observa una influencia de la msica francesa desde la eleccin de esta
forma Suite con sus cinco danzas de aire arcaico y con nombre escritos en
francs y utilizando un procedimiento cclico que parte de un pequeo
leivmotiv de cuatro notas. La escribi en Valencia siguiendo el tratado de
Vicent dIndy . Fue estrenada en Pars en 1928 por el pianista Ricardo Vies.
Esta obra unida a la Zarabanda lejana le sirvi a Rodrigo para ser admitido por
Paul Dukas en su clase de composicin.

2. Berceuse d'automne: Escrita tambin en 1923 y le separa cinco aos de la


siguiente Berceuse de Primavera que escribira en Pars. Fue tambin
estrenada por el pianista Ricardo Vies en la capital francesa en 1928. Tiene la
forma ABA y Rodrigo utiliza unas armonas pedal que permanecen inalterables
casi toda la obra rotas por una inestabilidad rtmica en el segundo perodo.

3. Preludio al gallo maanero: Escrita en 1926 dedicada al pianista Ricardo Vies,


aunque la estrenar el propio Rodrigo en Pars en 1928 en el concierto dedicado
a FALLA que recibi la Legin de Honor francesa. De forma ternaria ABA
requiere un gran despliegue tcnico para ser interpretada6.

4. Zarabanda lejana: Escrita tambin en 1926 en una primera versin para guitarra
y luego adaptada al piano. En 1927 fue transcrita para orquesta siendo estrenada
en 1928 en Pars. Rodrigo utiliza as esta forma de danza popular espaola de
ritmo ternario y de carcter solemne.
5. Pastoral: Escrita en 1926 es una obra menor pero de gran belleza, a modo de
danza cortesana y de carcter clavecinista en la utilizacin de adornos en
simifusas, tiene tambin la forma ABA.
6. Bagatella: Tambin del ao 1926, consiste en unas variaciones de un corto tema
de cuatro compases de similar rtmica e intervlica meldica. Es una obra de
poca trascendencia comparada con las anteriores.

4.- Obra pianstica parisina


En su poca de Pars, es decir, entre los aos 1927 y 1933 Joaqun Rodrigo escribira
cuatro obras piansticas una de ellas para dos pianos, cuya estructura y caractersticas
musicales expondremos a continuacin7:

Berceuse de printemps (de primavera): es la primera obra escrita por el autor en


Pars. De corta duracin, unos dos minutos, est dedicada a la pianista Nadia
Boulanger. Fue estrenada en Pars por Ricardo Vies en 1928. Su estructura es
muy simple y consiste en una cantinela que se repite , de tan slo una quinta de
mbito intervlico y que es trasportada a distintas tonalidades. El uso del pedal
es importante para crear el ambiente brumoso que desea el compositor.
Compuso cuatro Berceuses. La de Otoo (1923) y Primavera (1928)
escritas originariamente para piano fueron orquestadas y unidas en 1957 a otras
dos en la suite titulada Msica para un jardn.En sus dos primeras Berceuses
evoca el paisaje en el que la cancin de cuna podra encontrar realidad.

Cinco piezas para piano (versin para dos pianos): originalmente es un Poema
Sinfnico, escrito en 1924 y del que Rodrigo hizo una transcripcin en 1928
para dos pianos. Fue premiada con Mencin Honorfica en los Concursos
Nacionales del siguiente ao y estrenada en Valencia en 1927 por la Orquesta
Sinfnica bajo la direccin de Izquierdo. Paul Dukas elogiar de esta obra la
claridad, desenvoltura, donaire, entremezclados de nostlgica melancola. La
recomend al maestro Straram para estrenarla en Pars en 1929.

Air de ballet sur le nom d'une jeune fille: est dedicada a la entonces novia y
futura esposa del autor, Vicky. Fue estrenada por el propio Joaqun Rodrigo en
Pars en 1929.Tiene la forma de danza aristocrtica, elegante y que no sigue la
estructura ABA,. La obra se inicia con trece notas que corresponden segn la

nomenclatura sajona al nombre de Victoria Kamhi. Se asemeja mucho a La


Berceuse de primavera utilizando el motivo de tres compases anteriormente
descrito que modular y al que realizar giros meldicos. Fue editada 1 con la
Zarabanda lejana con el ttulo de Deux pices pour piano.
Serenata espaola: es de mayor despliegue tcnico y de gran carcter andaluz y
albeniziano. Es una obra escrita para Jos Iturbi, quien la estren en pars en
1931. Joaqun Rodrigo la compuso siguiendo el consumo de la msica castiza
espaola que tanto gustaba en el extranjero.
M Dolores Moreno Guil

Fdez Cid, A. (1973). La msica espaola en el s. XX. Madrid, Fundacin Juan


March, p.88.
2
De los aos de Rodrigo en Pars consultar:
- De la Pea, P. J. (2001). El maestro Rodrigo (un siglo de cultura) . Ayto. de
Valencia, p.30- 33 .
- Khami de Rodrigo, V. (1995). De la mano de Joaqun Rodrigo: Historia de nuestra
vida. Madrid, Ediciones Joaqun Rodrigo, p.57 -97.
- Vay, V. (1977). Joaqun Rodrigo, su vida y su obra. Madrid, Real Musical, p. 3353 .
3
Conferencia publicada en la revista Anales de la Academia Mdica Quirrgica
Espaola , Mayo de 1964 con el ttulo La Msica para piano de Joaqun Rodrigo,
comentada e interpretada por el autor.
4
Ms informacin sobre estas obras en Iglesias, A.,(1995), Joaqun Rodrigo, su obra
para piano. Madrid, Alpuerto, p. 55-114 .
5
El primero en usar este trmino fue el crtico Eugenio DOrs.
6
Lazare Levy dijo de esta obra: o se toca con facilidad o resulta imposible. En
Iglesias, A.,(1995), Joaqun Rodrigo, su obra para piano. Madrid, Alpuerto, p. 92 .
7
Ms informacin sobre estas obras en Iglesias, A.,(1995). Joaqun Rodrigo, su obra
para piano. Madrid, Alpuerto, p. 115-132 .
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