El s de las nias

La obra comienza enumerando los personajes que van a aparecer en ella y describiendo
el espacio y tiempo en que se desarrolla la accin.
*Con este escenario se consigue la unidad de espacio preconizada por los neoclsicos.
Una crtica romntica a esta unidad se basaba en la inverosimilitud de los escenarios
teatrales, al situar la accin en sitios de paso, en donde tuvieran cabida todos los
personajes.
*Tambin se mantiene la unidad de tiempo. Aunque Luzn en su Potica defenda que
los tiempos de la representacin y de la accin fueran los mismos, siempre se entendi
que era permisible no sobrepasar las veinticuatros horas de un da. Las diez horas de
duracin de El s de las nias respeta, pues, esta regla.
ACTO I
Escena I. Don Diego y Simn.
Don Diego le pregunta a Simn si ya han llegado doa Paquita y doa Irene. Este le
dice que an no han llegado. Debe seguir en el convento, despidindose de su ta. Simn
le dice que si quera llevarla hasta all que hubiese ido a por ella. Don Diego le dice que
hay algo ms detrs de ese viaje. Simn le interrumpe dicindole que ya sabe lo que
hay, que lo ha adivinado. Don Diego se sorprende y le pide que no diga nada hasta que
l se lo cuente a los dems. *La confianza que don Diego muestra con el criado, al que
hace su confidente, recuerda a la pareja caballero/criado del teatro del Siglo de Oro. En
todo caso, es un recurso teatral para dar a conocer al espectador los antecedentes de la
accin, sin romper las reglas de las tres unidades.
Don Diego hace una descripcin fsica y superficial de doa Paquita. *Advirtase el
conocimiento superficial que posee don Diego de su prometida, a la que apenas ha visto.
Sin embargo, reconoce que, antes de ahora, ya se ha informado del carcter y de las
inclinaciones de la muchacha por variados medios. Tiene esto que ver con la prudencia
que caracteriza al personaje.
Don Diego vuelve a repetirle a Simn que no diga nada porque teme que los dems
murmuren que es un matrimonio desigual. Simn le dice que no es tan grande la
diferencia de edad y don Diego le dice que s lo es, porque ella acaba de cumplir 16
aos y l tiene 59. En este momento, Simn sale de su engao y le dice que pensaba que
doa Paquita se iba a casar con don Carlos, su sobrino, no con l. Don Diego lo saca de
su error y le dice que es l quien se casa con la joven. Cuenta las ocupaciones que ella
tena cuando estaba en el convento. *Ntense las ocupaciones inocentes de doa
Paquita. Por una parte, sirven para describirla como una nia (16 aos) dedicada a los
juegos y las actividades propias de la muchacha que se est educando; pero, por otra,
nos ponen en antecedentes del error en que estn las monjas y su madre, ya que no era
ste el comportamiento de Paquita en el convento. La reaccin de Simn (incredulidad)
parece estar relacionado con ello.
Don Diego dice que no casara a doa Paquita con su sobrino porque est enfadado con
l, ya que le ha mentido, porque no se encontraba en el lugar desde donde le escriba las
cartas. Adems enumera los rasgos o valores que debera tener el marido de doa
Paquita y dice que su sobrino no los tiene, aunque Simn va rebatiendo sus argumentos
uno a uno mostrando la gallarda y valenta de don Carlos.
*Don Diego teme que se difunda la noticia de su matrimonio. Tal vez le parece un
hecho fuera del sentido comn, pero, a la vez, est ilusionado con el casamiento, con los

hijos, con tener a alguien que lo cuide, etc. Como buen ilustrado que es, al final sabr
aceptar el dominio de la razn sobre sus sentimientos.
ESCENA II. Doa Irene. Doa Paquita. Rita. Don Diego.
Doa Paquita y su madre ya han llegado a la posada y la joven le muestra a don Diego
todos los regalos que le han hecho las monjas.
*Los regalos que trae Paquita del convento estn relacionados con la religin: rosarios,
cruces, Regla de San Benito, etc., y parecen proceder de las manualidades que las
monjas hacen para su venta. Los dos corazones de talco pueden ser una especie de
amuletos, aunque no deben tener el sentido amoroso que se les da hoy en da. Obsrvese
la alegra que muestra la nia al ensearle a don Diego sus pequeas propiedades, lo
que incide en el carcter infantil del personaje.
*Doa Paquita llama seor a don Diego, lo que puede interpretarse como una llamada
de atencin sobre la edad del personaje.
*Hay en estas expresiones cierta irreverencia. Ren Andioc recoge una crtica que se
hizo a esta escena y que fue copiada por el propio Moratn: No es de los ms po no
benvolo aquella entrada de doa Paquita con el pauelo lleno de santos de alcorza,
estampas y dems que en la comedia llaman chucheras de monjas con cierto tono que
maldita la cosa que me gusta. La escena puede interpretarse, tal vez, como un ejemplo
de las ideas que los ilustrados mantenan contra algunas deformaciones religiosas llenas
de fetiches y supersticiones.
ESCENA III. Doa Irene. Doa Francisca. Don Diego.
Doa Irene le cuenta a don Diego que toda su familia est muy contenta de su
matrimonio con doa Paquita. l quiere saber qu opina la joven, a lo que doa Irene
contesta que har lo que su madre le diga, porque es una muchacha muy obediente.
*Las intervenciones de doa Paquita en esta escena demuestran lo poco que se la tiene
en cuenta en un asunto tan importante como su matrimonio. Son don Diego y doa
Irene los que estn tratando el problema, mientras la nia permanece ajena a la
conversacin. Recurdese que hace un momento doa Irene hablaba con don Diego de
nuestra eleccin, al referirse al casamiento.
Doa Paquita se marcha hacindole una reverencia a don Diego y dndole un beso a su
madre, lo que refleja de nuevo su carcter infantil.
ESCENA IV. Doa Irene. Don Diego.
Hablan de doa Paquita y don Diego quiere orle decir que quiere casarse con l. Doa
Irene dice que lo har porque ella se lo dice y que la noche anterior estuvieron hablando
de las ventajas que supona casarse con un hombre mayor y ms experimentado. Doa
Irene critica los matrimonios en los que lo cnyuges tienen edades similares y pone
como ejemplo su primer matrimonio, en el que su marido tena 56 aos y ella 19.
Hablan tambin de los hijos.
*A lo largo de la escena puede observarse, por una parte, la ternura de don Diego,
comprobable a travs de este disipado temor a la infertilidad y, por otra, el
avasallamiento a que lo somete doa Irene para convencerlo de que el casamiento con
su hija ser acertado. La evolucin de la escena es significativa: doa Irene plantea el
tema del matrimonio de edades desiguales, ponindose ella como ejemplo; don Diego

tiene dudas sobre la esterilidad de don Epifanio, por su avanzada edad, y, cuando stas
se disipan, comienza a ilusionarse con la posibilidad de ser padre l tambin, y no de un
solo hijo. Ren Andioc piensa que don Deigo, al final, habla ms como un abuelo que
como un padre, lo que se corresponde perfectamente con el intento de Moratn de
caracterizar a este personaje, por su edad, ms potencial padre de doa Paquita que
como su amante. Como contrapunto, doa Irene provoca las carcajadas de los
espectadores con sus referencias a los tres matrimonios que lleva por ahora y a los 22
hijos que ha tenido.
ESCENA V. Simn. Doa Irene. Don Diego.
Don Diego sale a dar un paseo, pero antes acuerda con doa Irene la hora de partida del
da siguiente.
ESCENA VI. Doa Irene. Rita.
Doa Irene le pregunta a la criada si le han dado de comer a su pjaro y ella le dice que
es lo que est haciendo doa Paquita en ese momento. *Obsrvese la irona de Moratn:
doa Irene, que se cree pertenecer a una alta clase social, lleva consigo un pjaro
comn, pero lo mima y lo hace llamar don Periquito.
ESCENA VII. Calamocha.
Aparece en escena con unas maletas y habla consigo mismo. Escucha a Rita cantar en el
interior.
ESCENA VIII. Rita. Calamocha.
La criada no es capaz de cerrar la puerta y Calamocha la ayuda y se sorprende cuando
descubre quin es, porque ya se conocan de antes. Rita le pregunta si ha venido con su
amo y este le contesta que s y a su vez le pregunta por doa Paquita. Rita le cuenta que
tuvieron que marcharse del convento porque le haban concertado un matrimonio con un
caballero desconocido y llor mucho cuando lo supo, aunque tuvo que disimular delante
de su ta. Esa es la razn de que le escribiera a don Flix, para que si la amaba,
impidiese ese matrimonio. Calamocha le dice que su amo s que est enamorado y viene
dispuesto a acabar con el supuesto marido.
*El relato de Rita tiene el inters de darnos a conocer la versin de doa Paquita con
respecto al matrimonio que le han preparado, ya que, hasta ahora, solo sabamos las
opiniones de doa Irene y de don Diego. En esta versin descubrimos que la nia ni es
tan inocente ni est tan dispuesta a aceptar el casamiento que se le propone, como su
madre y su pretendiente creen.
*Contrasta la opinin del criado con la reaccin posterior de don Carlos. Calamocha
describe a su amo como el tpico galn enamorado, celoso y bravucn del teatro
barroco, que no se corresponde con el dibujado por Moratn.
*La relacin que se presenta entre Rita y Calamocha recuerda tambin el teatro barroco,
en el que los criados se enamoraban a la misma vez que sus seores.

ESCENA IX. Doa Paquita. Rita.

Doa Paquita sale llorando porque su madre le ha reido porque no habla con don
Diego ni le dice que quiere casarse con l. *El verdadero carcter de doa Paquita lo
conocemos en esta escena, cuando, sin sentirse presionada por su madre, muestra ante
Rita cules son sus sentimientos. Se descubre que la inocencia que ha demostrado antes
era puro fingimiento.
Rita le pregunta si se acuerda de aquel caballero con el que estuvo hablando en el
convento. Ella le dice que s, que no ha podido sacarlo de su corazn. Rita le muestra
todas las caractersticas positivas de aquel caballero gracias a los recuerdos de sus
encuentros, de los que la criada era testigo. Doa Paquita se pregunta si habr ledo la
carta. Rita le dice que s ha ledo la carta y que est en aquella posada, porque se lo ha
dicho Calamocha. A doa Paquita la embarga la alegra y entre las dos planean el
encuentro de los enamorados, en el que Rita es la encargada de dar la seal con una
tosecilla y de entretener a doa Irene.
ACTO II
ESCENA I. Doa Paquita.
La joven habla consigo mismo dicindose que no viene nadie y que su madre vive
engaada, ya que la cree muy simple en el mbito amoroso.
*En el dilogo que doa Paquita mantiene con Rita en la ltima escena del acto anterior
se han mostrado sus verdaderos sentimientos. Ahora se confirma que su madre vive
ajena a la realidad: mientras confa en la inocencia de la nia, educada en un convento,
la pasin amorosa que siente Paquita le pasa totalmente inadvertida.
ESCENA II. Doa Irene. Doa Paquita.
Doa Irene se queja de que Rita no venga con la luz, al mismo tiempo que regaa a su
hija por no mostrar el afecto necesario a don Diego.
ESCENA III. Rita. Doa Irene. Doa Paquita.
Doa Irene recrimina a Rita por haber tardado tanto tiempo en llevar la luz. Al mismo
tiempo doa Paquita le pregunta si vendr don Flix, a lo que la criada le responde
afirmativamente. Doa Irene encarga a Rita que lleve una carta a Simn.
ESCENA IV. Doa Irene. Doa Paquita.
Doa Irene enumera todas las cosas buenas de don Diego. *Obsrvese con qu irona
pinta Moratn los verdaderos fines de doa Irene. Ha empezado esta recordando las
virtudes de don Diego (puntual, cristiano, atento, generoso) para admirar, a
continuacin, su riqueza y sus bienes, que al fin y al cabo, es lo que ms le importa. Un
momento antes ha mencionado sus deudas y esta boda parece ser la solucin a sus
necesidades econmicas. Otro de los problemas de los matrimonios de edades tan
dispares es que se hacan por intereses econmicos la mayora de las veces, hasta el
punto de que, cuando se hablaba de un viejo que iba a casarse con una muchacha,
siempre se pensaba en su riqueza. Cuando ms adelante don Carlos se entera de que su
competidor es anciano, afirma que ser muy rico.

Doa Irene le dice a su hija que sabe muy bien por qu se comporta as. Doa Paquita
teme que su madre se haya enterado de lo de don Flix, pero lo que en realidad cree es
que quera convertirse en monja (lo que demuestra que doa Irene vive ajena a la
realidad de su hija).

ESCENA V. Don Diego. Doa Irene. Doa Paquita.

Don Diego llega de su paseo y le pregunta a doa Irene por doa Paquita. Esta le cuenta
lo que cree haber descubierto: que su hija est triste porque la sacaron del convento y
ella quera ser monja. Don Diego le pregunta a doa Paquita y ella le dice que no sabe
mentir, pero que obedecer lo que diga su madre. Don Diego critica entonces el
comportamiento que tienen algunos padres, ya que en lugar de ordenar o imponer un
matrimonio, lo que deberan hacer es proponer o aconsejar a sus hijos. En muchas
ocasiones estas imposiciones han dado lugar a matrimonios desequilibrados. Don Diego
espera que doa Paquita lo quiera como si fuese un viejo amigo de toda la vida. Solo le
pide a la joven que sea sincero con l y le diga si tiene algn enamorado.
Doa Irene interrumpe constantemente y dice que ha recibido una carta del padrino de
doa Paquita (dice que la carta est en latn, cayendo de nuevo en el ridculo). Adems,
le escandaliza que don Diego pueda pensar que tenga algn enamorado. *Doa Irene se
expresa en antfrasis, o sea, diciendo lo contrario de lo que piensa. Lo cmico es que,
sin saberlo, ha acertado.
Doa Paquita obedece a su madre y le dice a don Diego todo lo que este quiere or y
besa y abraza a su madre. *La escena ayuda a ahondar en el carcter de los personajes:
doa Paquita calla sus sentimientos y se somete a la voluntad de su madre; doa Irene
insiste en conseguir su propsito; don Diego, por el contrario, parece hablar ms como
un padre que como un amante.
ESCENA VI. Rita. Doa Paquita.
La criada informa a doa Paquita de que ya ha llegado don Flix y de que le ha dado un
abrazo en su lugar. Se marcha a entretener a doa Irene, dejando a la joven hecha un
manojo de nervios.
ESCENA VII. Don Carlos. Doa Paquita.
Don Carlos le pregunta a doa Paquita cmo se encuentra y esta le dice que han pasado
muchas cosas y que en una de las habitaciones se encuentra su madre. le pregunta a l
qu va a hacer. l responde que si se dejara llevar por la pasin, cometera alguna
estupidez, pero le preocupa ms su decoro. *Esto es justamente lo que diferencia a don
Carlos del galn del teatro barroco: el personaje de Moratn es capaz de dominar su ira y
dejarse guiar por la razn.
Doa Paquita le cuenta que quieren que la boda se celebre muy pronto.
En este momento los dos jvenes se declaran su amor: para don Carlos, el amor de doa
Paquita es lo que le da valor; mientras que a ella lo que le da el amor de don Carlos es
esperanza. Don Carlos llega a confesar que solo la muerte los separar.
ESCENA VIII. Rita. Don Carlos. Doa Paquita.

Rita llama a doa Paquita porque su madre est preguntando por ella y no quiere que
sospeche. Don Carlos se marcha diciendo que al da siguiente descubrir quin es el que
quiere casarse con doa Paquita. *En este acto desempea una funcin importante el
juego de luces. Con la oscuridad llega el nudo de la accin; con la luz del da llegar el
desenlace. Claro que de una manera muy distinta a la que imagina don Carlos.

ESCENA IX. Don Carlos. Calamocha. Rita.

Don Carlos se niega rotundamente a que un viejo de 60 aos le quite a su amada.
Mientras tanto, Calamocha le dice que ya tienen la cena preparada. Cuando se dirigen a
comer se encuentran a Simn (criado de don Diego) y don Carlos le da permiso a
Calamocha para mentir y as sonsacarle la verdad a Simn.
ESCENA X. Simn. Don Carlos. Calamocha.
Intentan averiguar qu hace all. Simn les entretiene y les habla de lo que se tarda en
llegar a Zaragoza. *Aqu recuerda Simn la conversacin que tuvo con don Diego en el
acto I respecto de la tardanza que tuvo su sobrino en llegar a Zaragoza. Estos datos
hacen que el espectador sepa ms detalles de los personajes. Hasta ahora ellos
desconocen que to y sobrino pretenden a la misma mujer, pero el espectador s conoce
la relacin familiar, lo que aumenta la tensin dramtica.
ESCENA XI. Don Diego. Don Carlos. Simn. Calamocha.
Al principio don Diego no reconoce a su sobrino, pero cuando lo hace se enfada porque
l est all. Este le dice que le ha sucedido una desgracia, pero le miente y le dice que
siente haberse presentado all sin que l lo supiera antes. Don Diego determina que
tienen que volver a Zaragoza cuanto antes, pero su sobrino le dice que los caballos
deben descansar. Su to ordena entonces que recojan todas sus cosas y se marchen al
mesn que est fuera de la ciudad. Adems enva a Simn para que se cumplan sus
rdenes. *La orden que da don Diego para que se aleje su sobrino no se debe slo, como
es fcil de suponer, a la severidad que quiere mostrar ante don Carlos por haber
incumplido sus obligaciones; se trata tambin de evitar que el joven descubra la
verdadera razn por la que se halla en la posada.
ESCENA XII. Don Diego. Don Carlos.
Don Diego le da dinero a su sobrino para pagar la estancia y para su viaje de vuelta a
Zaragoza. Tambin le prohbe que vuelva a la posada bajo ninguna circunstancia y le
dice que se lo perdona todo. El joven promete hacer todo lo que le ha dicho su to.
ESCENA XIII. Don Diego.
Don Diego habla consigo mismo y dice que ya se enterar por carta de su boda con
doa Paquita. Se marcha y se queda el escenario vaco (*incumplindose as la norma
neoclsica de que el escenario no estuviese vaco en ningn momento).
ESCENA XIV. Doa Paquita. Rita.

Hablan de don Carlos/Flix y del chasco que se va a llevar don Diego cuando doa
Paquita no se case con l. La joven est apenada porque en realidad don Diego es un
hombre bueno y nada desdeable. Rita se acuerda de que tiene que sacar al pjaro de
doa Irene para que la deje dormir, no como la noche anterior.
ESCENA XV. Simn. Doa Paquita.
Simn informa a doa Paquita de un oficial y su criado que han partido hace un rato a
Zaragoza (don Carlos y Calamocha).
ESCENA XVI. Rita. Doa Paquita.
Rita confirma a su seora lo que le ha dicho Simn, que ella misma ha visto cmo se
marchaban don Carlos y Calamocha. Doa Paquita lo insulta y dice que no la ha querido
nunca. Rita la sostiene. Doa Paquita sigue diciendo que es un cobarde y un mentiroso,
por haberle hecho creer que la quera. *El final del acto mantiene la tensin a los
espectadores. Una de las formas de mantener esta tensin es darle a conocer al
espectador ms datos que a los personajes, porque de esa manera el espectador advierte
los errores o desviaciones que estos estn cometiendo o van a cometer.
ACTO III
ESCENA I. Don Diego. Simn.
Don Diego sale de su habitacin porque no puede dormir a causa del calor. Simn se
despierta. *Las alusiones al calor de la posada han sido varias a lo largo de la obra. En
este caso debe ser interpretada la referencia de don Diego como un recurso dramtico
que permite al personaje salir de su cuarto a horas no habituales de la noche. De esta
manera se consigue la verosimilitud de la situacin.
Los dos hablan de que don Carlos debe haberse marchado ya. Se escuchan tres
palmadas y poco despus empieza a sonar un instrumento. *El espectador conoce ya
esta contrasea, porque la revel Rita en la ltima escena del primer acto. No hay duda
de que el pblico est a favor de los jvenes, desde que conoce la secreta pasin que los
atrae. Con signos como este, lo que se pretende es que los espectadores se sientan
cmplices de su amor y, por esta razn, conocen el sentimiento de Paquita, la identidad
de don Flix, las conversaciones nocturnas mantenidas entre ellos, etc. En una palabra,
saben la verdad, que an desconocen don Diego y doa Irene.
Ambos creen que quien toca es un pobre infeliz enamorado de la hija del dueo de la
posada. Entonces salen Rita y doa Paquita y don Diego y Simn se esconden.
ESCENA II. Doa Paquita. Rita. Don Diego. Simn.
Doa Paquita y Rita descubren que quien toca el instrumento es don Flix/Carlos
(mientras tanto don Diego y Simn siguen escondidos). Doa Paquita habla consigo
misma. *Este dilogo tiene sentido por los datos que el espectador ya conoce. Por un
lado, puede deducir las respuestas que don Carlos da desde la calle a Paquita, porque
conoce la razn de su fuga, por otro, sabe que en el escenario, ahora oscuro, se
ocultan don Diego y Simn. Es decir, el espectador se ha colocado en un lugar de
privilegio para observar y comprender todo lo que sucede en las tablas. La tensin
dramtica, pues, se alcanza cuando el pblico (o el lector) prev cules sern los pasos
acertados o errneos que darn a continuacin los personajes.

Don Carlos le lanza una carta, pero doa Paquita no la coge. Simn tropieza con la jaula
del pjaro y Rita le dice a su seora que se marchen de all antes de que las descubran.
Al marcharse se chocan con Simn. *Ntese cmo hasta los ms pequeos detalles
tienen una funcin dramtica: el hecho de sacar la jaula del tordo a la sala que sirve de
escenario vali para que Rita comprobara que don Carlos se marchaba de Alcal. Ahora
se utiliza para descubrir a don Diego y a Simn, que permanecen en la oscuridad.
ESCENA III. Don Diego. Simn.
Don Diego manda a Simn a que busque la carta. La encuentra y su seor lo manda a
por un farol. Don Diego teme que todo se haya terminado, porque doa Paquita tiene un
amante, tal y como l tema.
ESCENA IV. Don Diego.
Habla consigo mismo. *Es uno de los escasos momentos en que don Diego se presenta
como amante despechado: clera, celos, vergenza, indignacin, etc. En realidad, este
monlogo es necesario para que las escenas posteriores, cuando renuncie a Paquita,
tengan sentido. De otra forma, se podra interpretar que don Diego no est enamorado
de la joven y que su boda se debe a algn particular inters, por lo que no le cuesta
trabajo renunciar a ella.
Sale doa Paquita y don Diego se esconde.
ESCENA V. Rita. Don Diego. Simn.
Rita sale a buscar la carta, pero no la encuentra. *La carta desempea en este acto la
importante funcin de mantener la atencin del espectador. Ntese la cantidad de veces
que se hace mencin a ella, pero no sabremos su contenido hasta la penltima escena;
sin embargo, es determinante para el desenlace.
Llega Simn con la luz y don Diego sorprende a Rita. Esta le dice que se ha despertado
porque ha escuchado un gran ruido (la cada de la jaula del tordo). Le pregunta por doa
Paquita y Rita le dice que duerme. La criada se marcha.
ESCENA VI. Doa Paquita. Rita.
Rita informa a doa Paquita de que no ha encontrado la carta, pero que s se ha
encontrado con don Diego y Simn. Doa Paquita dice que eso es una desgracia, porque
seguro que la carta la tienen ellos. Le cuenta a la criada que en la carta, don Flix le
contaba toda la verdad, pero ella no cree nada de lo que pueda estar escrito en la carta y
piensa que don Flix se ha marchado porque no la quera.
ESCENA VII. Don Diego. Simn. Doa Francisca. Rita.
Don Diego manda a su criado a que vaya a buscar a su sobrino y a Calamocha. Doa
Paquita se levanta y Rita va a ver si doa Irene la necesita.

ESCENA VIII. Don Diego. Doa Paquita.

Don Diego le pregunta a doa Paquita la razn por la que est inquieta y llorosa, le
pregunta de nuevo si tiene algn amigo. *Ahora don Diego, conocedor de la verdad y
tal vez habiendo tomado ya una decisin, se muestra de nuevo como un padre con
respecto a Paquita.
*Don Diego pretende que doa Paquita se sincere con l y, por ello, recurre a la
situacin que plante doa Irene (que doa Paquita quera ser monja), en lugar de ir
directamente al tema, que l ya conoce.
*La llegada de la luz del da anuncia el desenlace. Ntese tambin que es el momento
en que comienza a conocerse la verdad, en que los personajes no fingen y muestran sus
sentimientos.
Aunque don Diego sabe que doa Paquita tiene un amante, esta lo niega y le asegura
que se casar con l, porque as se lo ha ordenado su madre, aunque sea infeliz el resto
de su vida.
En este momento don Diego critica la educacin que los padres dan a sus hijos,
imponindoles matrimonios y no dejando que ellos mismos elijan. *Este es un momento
culmen de la obra. Don Diego, que representa a los ilustrados y, tal vez, al propio
Moratn, expone su opinin sobre la educacin de la juventud, una de las empresas en la
que los hombres de la Ilustracin confiaban como motor para la reforma de la sociedad.
Don Diego le promete a doa Paquita que no la dejar sola en un momento como ese.
La joven se dirige a la habitacin de su madre.
ESCENA IX. Simn. Don Diego.
El criado le dice a don Diego que ha conseguido interceptar a su sobrino y que est all
fuera. Tambin le ha dicho que no entre hasta que no se le avise.
ESCENA X. Don Carlos. Don Diego.
Don Diego le cuenta a su sobrino que sabe que vino a las tres de la maana a ver a
Paquita y que le envi una carta. Le pide que le cuente cmo conoci a Paquita.
*Todos estos datos ya los conoce el espectador por el dilogo que mantuvieron Rita y
doa Francisca y por el relato de Calamocha: las palmadas como contrasea, las visitas
nocturnas, el nombre de don Flix, la carta en que Paquita anuncia su casamiento, la
llegada de don Carlos, etc. Ahora, sin embargo, el pblico tendr una visin general de
los hechos antes del desenlace.
Don Diego le dice que su madre ha aceptado el matrimonio con l. Don Carlos le dice
que tendr su mano, pero jams su corazn, porque ella a quien quiere es a l. Le dice
que se marcha lo ms lejos posible. Da a entender que buscar que lo maten en
cualquier guerra, porque la vida no merece la pena sin doa Paquita. Don Diego lo
detiene y le ordena que se esconda en un cuarto.
ESCENA XI. Doa Irene. Don Diego.
*Tras unas escenas tensas, la presencia de doa Irene y su dilogo con don Diego
vienen a relajar por un momento la situacin, antes del inmediato final.
Don Diego le cuenta a doa Irene que su hija tiene un amante desde hace un ao y que
no est enamorada de l. Ella empieza a llorar y a decirle que eso es una excusa porque

ya no quiere casarse con ella. l le dice que lo ha visto con sus propios ojos y le muestra
la carta. Ella la lee y llama a su hija y a Rita.
ESCENA XII. Doa Paquita. Rita. Doa Irene. Don Diego.
Doa Irene insiste en que lo que est haciendo don Diego es para no casarse con ella. l
la pone a su lado y le lee la carta en la que don Carlos le cuenta toda la verdad, que se
llama Carlos de Urbina y no Flix de Toledo (anagnrisis) y que su competidor no es
otro que su to. Al enterarse de que es verdad, doa Irene quiere pegar a su hija.
ESCENA XIII. Don Carlos. Don Diego. Doa Irene. Doa Paquita. Rita.
Sale don Carlos y protege con su cuerpo a su amada Paquita. Doa Irene descubre que
aquel es el sobrino de don Diego. Este finalmente renuncia a su matrimonio con doa
Paquita a favor de su sobrino. Gracias a l los dos enamorados vivirn felices.
*La renuncia a Paquita es un acto doloroso para don Diego. Dejarse guiar por la razn
no significa que no se tengan sentimientos, sino que estos no impiden la actuacin
razonable.
*Don Diego proclama la moraleja de la obra: hay que tener en cuenta la opinin de las
nias a la hora de concertar los matrimonios, y no debe permitirse que los padres
impongan matrimonios desiguales.

ESCENA IV.