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TIRSO DE MOLINA, Don Gil de las Calzas Verdes

Acto I

Escena 1. Presentacin: Doa Juana, vestida de hombre, cuenta a su criado

Quintana la situacin inicial: En Valladolid, donde viva, ha sido seducida y
abandonada por don Martn de Guzmn, debido a que el padre de ste ha
concertado a su hijo un matrimonio de inters con doa Ins, de Madrid. Como
exista el problema de la relacin de don Martn con doa Juana, la familia de l
ha dispuesto una ficcin: decir al padre de doa Ins, que ha promovido el
matrimonio, que el hijo no se puede casar, por estar ya comprometido, pero
mandarlo a Madrid haciendo creer a la familia de don Pedro de Mendoza (padre
de doa Ins) que es un digno sustituto de don Martn, llamado don Gil de
Albornoz. Doa Juana arbitra quedarse en Vallecas, y que el criado Quintana se
aloje en Madrid.
Escena 2. Contrapunto cmico: Doa Juana contrata a un criado gracioso,
Caramanchel, especie de pcaro que hace la crtica de los amos a los que ha
servido. Le dice a la travestida doa Juana la verdad: parece un capn.
Escena 3. Don Martn, simulando ser don Gil de Albornoz, se presenta a don
Pedro con la carta de su padre, y es aceptado como sustituto (de s mismo).
Presiona para que la boda se celebre rpidamente, por temor de que doa Juana
estropee sus planes.
Escena 4. Se informa de que doa Ins est prometida con don Juan, que le
ruega intilmente a ella que no vaya aquella tarde a la huerta (donde el
lector/espectador sabe que habra de conocer a don Martn/don Gil). Don Pedro,
entrando, se entera de esta relacin.
Escena 5.Don Pedro informa a doa Ins de su propsito de boda, y de que
conocer a don Gil en la huerta. Doa Ins apenas opone resistencia.
Escena 6.Doa Juana muestra que, gracias al dinero, tiene informacin de todo lo
que ocurre en casa de doa Ins, y por ello sabe que se van a encontrar don
Martn/don Gil con doa Ins en la huerta, en la que ella misma se halla.
Escena 7.Contrapunto cmico: burlas de Caramanchel en torno a la ambigedad
sexual. S: en la huerta.
Escena 8.S: la huerta. Doa Juana/don Gil enamora a su rival, doa Ins (y
tambin a la prima de sta, doa Clara).
Escena 9.Doa Ins expresa su enamoramiento de doa Juana/don Gil, y su ex-
prometido don Juan sus celos.
Escena 10.Aparece el autntico don Gil (don Martn). Se juega con el equvoco.
Doa Ins se muestra enamorada de don Gil, pero no de aqul. Manifiesta
rivalidad entre doa Ins y doa Clara por don Gil/doa Juana.
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Acto II

Escena 1.Doa Juana, de mujer (doa Elvira), ha alquilado una casa junto a la de
doa Ins, para controlar la situacin. Doa Ins se ha hecho muy amiga de ella,
porque le recuerda a don Gil/doa Juana. Doa Juana/doa Elvira cuenta a
Quintana que todo el mundo anda en su busca: doa Ins y doa Clara por amor
de don Gil/doa Juana; Caramanchel, por trabajo y amor; y don Juan, queriendo
matar al rival. Para eliminar de don Martn la sospecha de que el otro don Gil es
ella, arbitra enviarle por Quintana (supuestamente desde Valladolid) unas cartas
dicindole que est en un convento, quiz preada de l.
Escena 2.Doa Ins utiliza los celos de don Juan en su propio inters: Le dice
que ahora el problema no es don Gil de las Calzas Verdes (doa Juana), sino don
Gil/don Martn, con el que su padre le quiere casar. Le encarga que lo elimine.
Escena 3.Doa Ins reflexiona sobre su maniobra (as la conoce el espectador),
mostrando su enamoramiento de don Gil/doa Juana.
Escena 4.Doa Elvira/doa Juana recibe a doa Ins, simulando que en los
azares de la mudanza ha perdido el adecuado servicio.
Escena 5.Doa Elvira/doa Juana le tiende la trampa a doa Ins, inventndose
una historia que le ayude a conseguir su objetivo: cuenta que es hija de don
Rodrigo de Cisneros, de Burgos, y que don Miguel de Ribera la sedujo, la
abandon y escap a Valladolid, donde se hosped en casa de don Gil de
Albornoz (el que en la accin est representado por don Martn de Guzmn),
amigo de don Martn de Guzmn (utiliza la ficcin de los otros). Tras la oferta de
boda de don Pedro al padre de don Martn y su traslado a don Gil, don Miguel se
enamor de doa Ins y se transmut en don Gil. El autntico don Gil (el de las
calzas verdes) vino tambin a Madrid, se encontr con doa Elvira/doa Juana y
se enamor de ella, por su parecido.
Doa Elvira/doa Juana plantea a doa Ins lo siguiente: yo te puedo dar a
tu amor (don Gil/doa Juana) renunciando a l, que est enamorado de m; t me
puedes dar a don Miguel de Ribera/don Gil/don Martn, a quien t no quieres y yo s.
Naturalmente, el negocio le interesa a Ins.
Escena 6.Quintana lleva a don Martn el falso recado de doa Juana (mostrando que
habra sido una indignidad por parte de ella el seguirle a Madrid). Don Martn,
arrepentido al saberse padre, decide volver a Valladolid. Parece que doa Juana ha
conseguido su objetivo.
Escena 7.Surte efecto la estrategia de doa Ins (escena 2): don Juan desafa a su
rival don Gil/don Martn. Pero consigue el efecto opuesto: Don Martn, que ya estaba
dispuesto a volverse a Valladolid, por doa Juana, renuncia a hacerlo, pues ve la
posibilidad de lograr a doa Ins, ya que ella le ha dicho a don Juan, para excitarle,
que estaba dispuesta a casarse con don Gil/don Martn. Por esta razn, don Gil/don
Martn no acepta el desafo.
Escena 8.Don Martn recibe carta de su padre informndole sobre la desaparicin
de doa Juana,lo que le hace temer que le haya seguido a Madrid. Su padre le urge
a desposar a doa Ins.
Escena 9.Don Martn recibe aviso del padre de doa Ins para casarse aquel mismo
da. Se le caen las cartas de su padre al suelo.
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Escena 10.Don Gil/doa Juana, para justificar ante Caramanchel su desaparicin,

juega con la ambigedad, diciendo una verdad con aspecto de mentira: vive con doa
Elvira. Descubre las cartas del padre de don Martn, y se dispone a utilizarlas.
Escena 11.Doa Ins cuenta a su madre el falso sistema de relaciones invento de
doa Elvira/doa Juana, que a ella le conviene, para impedir su boda con don Martn.
Aparente fallo narrativo: para demostrrselo a su padre, dice que doa Juana le ha
dicho que enviara a don Gil de las Calzas Verdes al padre de doa Ins. Si la ficcin
de doa Elvira/doa Juana fuese verdad, don Gil de las Calzas Verdes, que estara
enamorado de doa Elvira, no tendra ningn motivo para aceptar la visita al padre
de doa Ins.
Escena 12.Aparece don Gil de las Calzas Verdes/doa Juana con las cartas del
padre de don Martn, con las que convence al padre de doa Ins de que l/ella es
el autntico don Gil de Albornoz, y se concierta la inmediata celebracin de la boda.
Dice que ama a doa Ins, desmintiendo a doa Elvira, sin dar justificacin lgica muy
slida.
Escena 13.Quintana anuncia a doa Juana/don Gil que ya ha cobrado el dinero. Se
concierta la boda para la noche, y doa Juana/don Gil va a realizar unas gestiones.
Escena 14.El padre de doa Ins muestra el amor que le ha cobrado a don Gil/doa
Juana.
Escena 15.Don Martn se apercibe de la prdida de las cartas.
Escena 16.El padre de doa Ins y doa Ins acusan a don Martn de impostor,
basndose en el sistema de doa Juana, y doa Ins muestra su amor por don Gil
de las Calzas Verdes.
Escena 17.Don Martn, tras enterarse de que don Gil de las Calzas Verdes no slo
le ha quitado la mujer, sino tambin el dinero, firmando en su nombre, desesperado,
piensa que debe de ser el demonio.
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Acto III

Escena 1.Quintana, por encargo de doa Juana, hace creer a don Martn que ella
ha muerto de parto. Don Martn cree que don Gil de las Calzas Verdes es ella,
que, ya muerta, se le aparece para vengarse. Quintana apoya su creencia con
adecuadas mentiras sobre los hechos que suceden en Valladolid. Pero la maniobra
le sale mal a doa Juana: don Martn, aunque muy pesaroso de su conducta, y
culpando a su interesado padre, piensa que en esta situacin debe casarse con
doa Ins.
Escena 2.Caramanchel, sin duda utilizado por doa Juana sin que l lo sepa,
deja ver a doa Ins la carta de don Gil de las Calzas Verdes para doa Elvira, en
la que le dice que la ama a ella, y no a doa Ins. sta, furiosa, trama casarse con
don Juan, hacindole vengarle de don Gil de las Calzas Verdes.
Escena 3.Nueva treta de doa Juana: trama escribir a su padre comunicndole
que don Martn la ha matado, para casarse con doa Ins, por lo que ha cambiado
su nombre por el de don Gil. As el padre pedir cuentas en Madrid del asesinato,
y ello constituir una nueva dificultad para la boda de don Martn con doa Ins.
Escena 4.Doa Clara se le declara a don Gil/doa Juana, y ste/sta le muestra
correspondencia.
Escena 5.Doa Ins, espiando, oye que don Gil/doa Juana declara su amor a
doa Clara, y que habla de ella (doa Ins) despreciativamente, diciendo que si
vena a casa de doa Ins era por esperar encontrar a doa Clara.
Escena 6.Doa Ins echa en cara a don Gil/doa Juana su conducta. Doa
Juana, en aparte, hace ver que la carta que, a travs de Caramanchel, ha hecho
ver a doa Ins, era una sutil venganza de su rival en amores. Ahora le dice don
Gil/doa Juana a doa Ins que la declaracin a doa Clara era una burla. Doa
Ins no acepta la explicacin y, en su despecho, decide vengarse de su rival doa
Elvira aceptando la boda con don Miguel.
Doa Juana/don Gil, viendo el absoluto fracaso de su trampa, y temiendo
ver aparecer a don Miguel/don Gil/don Martn, crea una nueva ficcin: le dice a doa
Ins que ella en realidad es doa Elvira, disfrazada de don Gil para probar que doa
Ins no ama a don Miguel de Ribera, y que la misma razn tuvo para hacerle ver por
Caramanchel aquella falsa carta. Le dice que don Gil de las Calzas Verdes se muere
de amor por doa Ins. Doa Ins quiere comprobar que esta historia es verdad
hacindole vestirse a doa Elvira/don Gil/doa Juana en traje femenino.
Escena 7.Don Juan sondea a Caramanchel, que hace ver que don Gil de las Calzas
Verdes est enamorado de doa Elvira, y doa Ins de don Gil de las Calzas Verdes.
Don Juan, celoso, muestra su decisin de conseguir a doa Ins.
Escena 8.Doa Ins, viendo a doa Juana vestida de doa Elvira, se cree el
embeleco de que doa Elvira es un personaje diferente a don Gil de las Calzas
Verdes. Pero aparece Caramanchel a darle a doa Elvira/doa Juana la carta (que
ya ley doa Ins en la escena 2), y descubre el embuste, no creyndose la historia.
Quiere despedirse, creyendo que es un caso de horrible hermafroditismo. Doa
Elvira/doa Juana le promete que dentro de una hora podr demostrar que doa
Elvira no es don Juan de las Calzas Verdes, presentndose juntos.
Escena 9.Don Juan se dispone a acabar con cualquier don Gil que vaya a rondar
a doa Ins.
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Escena 10.Caramanchel tambin espera a don Gil, para comprobar que es un

personaje diferente de doa Elvira, aunque manifestando su incredulidad.
Escena 11.Doa Ins y doa Juana (que se aprestaba ya para apartarse y vestirse
de hombre, a fin de demostrar que no se identifica con don Gil), oyen voces. Es don
Juan, que, para probar que doa Ins quiere a don Gil de las Calzas Verdes, se hace
pasar por l. Doa Juana piensa que es don Martn. Caramanchel ve que es
demasiado diferente a su don Gil. Doa Ins cree, aunque con dudas, que es don Gil
de las Calzas Verdes.
Escena 12.Aparece don Martn. Oyendo a don Juan, piensa que es doa Juana
muerta, u otro amante que le ha usurpado el nombre. Manifiesta su elevada
autoestima, y el hecho de que se ha vestido de verde, por si es el traje lo que
enamora.
Escena 13.Don Martn piensa que don Juan/don Gil es el alma en pena de doa
Juana, y, cuando don Juan quiere agredirle como a rival, don Martn le suplica (al
alma en pena de doa Juana, con lo que se crea otro gracioso equvoco sexual) que
le deje en paz, porque tiene decidido casarse con doa Ins.
Escena 14.Doa Juana/doa Elvira se despide de doa Ins (ya que la deja
acompaada por don Gil), para averiguar un suceso.
Escena 15.Doa Ins le dice a don Juan/don Gil (alabndolo) que su valor le ha
puesto en grave riesgo. Se oye llegar ms gente.
Escena 16.Aparece doa Clara, que, tambin travestida en don Gil, viene a probar
si el autntico don Gil de las Calzas Verdes tiene relacin con la rival doa Ins o no.
Pero no sospecha el peligro del encuentro con don Juan/don Gil, que le quiere matar,
pensando que es don Gil de las Calzas Verdes. Doa Ins tambin lo cree, por la voz
femenina.
Escena 17.Aparece el cuarto don Gil: doa Juana, que llega para ver en qu para
todo. Pendencia. Quintana hiere a don Juan. Doa Ins queda satisfecha, pues ve
que su don Gil de las Calzas Verdes ha herido al rival de don Juan. Doa Clara se
siente desesperada de celos, por ello mismo.
Escena 18.Don Martn expresa su angustia de sentirse siempre perseguido por un
don Gil, y expresa la visin barroca del mundo: la confusin.
Escena 19.Don Diego, padre de doa Juana, aparece con Quintana y un alguacil,
para detener a don Martn, por asesino de doa Juana (la carta de sta ha hecho
efecto).
Escena 20.Aparecen parientes de doa Clara exigiendo que don Martn (don Gil, y
lleva calzas verdes) se case con ella. Les informan de que don Martn ha matado a
su mujer. Creen que es a causa de doa Clara.
Escena 21.Aparecen los que acusan a don Martn/don Gil de haber herido a don
Juan la noche anterior. Pero llegan las damas (que van a solucionarlo todo, dice
Quintana).
Escena 22.Aparece doa Juana, y en un momento se soluciona todo. Se descubre
que estaba viva, y que no ha habido crimen. Todos se conforman con su suerte: se
prepara el matrimonio de doa Juana con don Martn, de don Juan con doa Ins, y
a doa Clara la casan con un don Antonio que sacan no se sabe de dnde.
Escena 23.Caramanchel aparece en ridcula figura, rezando por el alma de doa
Juana. sta se identifica. Caramanchel dice que el ser ella mujer es causa de todos
los enredos.
Escena 24.Se anuncian las tres bodas.
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Estructura de las relaciones entre los personajes

A --> B indica que A quiere casarse con B

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Temas
1.La mentira universal. Teora expuesta en III,18 (p.71). En la trama, las innumerables
personificaciones falsas de todos los personajes. Barroquismo: oposicin
apariencia-realidad.
2.Ambigedad sexual:
-Caramanchel, gracioso, le dice a doa Juana/don Gil que parece capn (I,2, p.44).
-Caramanchel habla de su amo hermafrodita, piensa que puede ser el diablo, y se
burla de que, siendo capn, tenga deseos de ver a una mujer (I,7, p.47).
-Caramanchel dice a don Gil/doa Juana (su amo) que prefiere su belleza a la de
doa Ins (una mujer) (I,8, p.47).
-Doa Ins y doa Clara se enamoran de doa Juana disfrazada de don Gil (I,8,
pp.48-9).
-Doa Ins manifiesta que prefiere el don Gil femenino (doa Juana) que el don Gil
barbudo (don Martn) (I,10, p.49).
-Caramanchel pone muy en duda que a su amo (doa Juana/don Gil de las Calzas
Verdes) le gusten las mujeres (II,10, p.57).
-Caramanchel, cuando ve que don Gil y doa Juana/doa Elvira son la misma
persona, manifiesta no aceptar amo hermafrodita (III,8, p.67).

Ideologa
Pensamiento barroco:
1.La confusin de la ciudad, llena de vicios: parlamento de don Martn (III,18,p.71).
2.Transcendental importancia de la apariencia, de la funcin, frente a la identidad real,
oculta: doa Ins y doa Clara se enamoran de doa Juana porque va
disfrazada de hombre, y por ello pueden enamorarse.
-Ambigedad sexual: lo que de doa Juana/don Gil realmente enamora a doa Ins
es la feminidad. Pero debe ser una feminidad atributo de un hombre, por las
convenciones sociales en materia de sexualidad. Por otro lado, don Gil es un
hombre afeminado representado por una mujer viril, emprendedora, que acta
sobre su mundo agresivamente.

Personajes
-Barroquismo de la complejsima red de relaciones (ver Estructura de las relaciones
entre los personajes).
-Los personajes representan a otros, confundiendo a los dems (visin barroca de la
vida como teatro, representada en teatro).
-Importancia de las mujeres, frente a la intranscendencia de la actuacin masculina.
En III,23, Caramanchel atribuye al hecho de que su amo sea mujer la causa
de todos los enredos.

Significante
Juegos de palabras barrocos (conceptismo), incomprensibles en una audicin del
texto en una representacin.
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Sociedad-Ideologa
-Pormenorizada crtica de los mdicos (I,2,pp.42-3), de los abogados (I,2,p.43), de los
clrigos (I,2,pp.43-4).
-Pugna Madrid-Valladolid. Superioridad de Madrid (I,5,p.46)