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MIGU E .. PATRON
MARCHAN D

EDITORIAL AN DRES BELLO

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SOPR A NOS
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Acltlina

25

p;1t 1

Lill
2 i Leh mann

Lillian Nord ica....................


29
Elvir.< de Hidalgo . .... ..

72

Lucrezia Bori .. ... .. ..

73

Loue Lehman n ...


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l\laria Jeritza..................
Marcella Sembrich..............................................
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Em ma Fames
Gemma Bellincion i...................
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33
[ohan
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Em ma Calv......................
.41
.. . . .
34

Ne llie Melba . . . . ..
. . . . . . . . . . . ... ..
. .. . ..
36
Herjclea Darcle
o

38

Rc>sa Rajsa

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Elisabeth Rethberg .. . . .
... .. . .. .. . . . . .. .

83
Gilda da ll a R izza
, , . 88
..,
85
Tor j da l M c1n te
Kirsteo Flagstad..................
90
86
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43

Gian ni oa Arangi Lombardi

Salom Krushenisk y .
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44

96 L ily Pon s . . .

1 11isa Te1r:1zz j oj

. . . . . . . . . . . .. . ..
Rosina Storchio...................
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45

97
Oliv
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Selma Kurz.......................48
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Mara Barrientos ..
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54

Eugenia Burzio .....


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M argarete M atzena uer . .
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A11ita . . .. . .... . ..
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Frances Alda
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Conchita Su per\'i a . l 07
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111
Kari11
Bri-t11zell 1 13
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116
(;abriella Besanzooi 1 18
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63

Frieda Hempel . .
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65

S.1gn.c1 neg.111 .
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(.11.ann .... .....

120

122

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I'ec1ert. .....
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1n1.

Amelita Ga lli-Cu rci .


.. . . . .. ... ... . ..
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67
Ester tvf azzolen i . . ..
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71

Bru11a c :astagnt
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Ebe Stignan i ... ...
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Bonci .. .. .. .. .. ..
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(;iuseppe
Anseln1i
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Francescoramal{no .
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.Jea o de Re1szk .. .
.. .. . .. . ... ... .. . ...
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Fernando de Lucia ..
... ... ... . .. . . . ..
1
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Giu seppe Borgau i ..
. ... . . . . . . . . . .
..
140
En rko Caruso . ... ..
.. .. .. .. .. .. ..
.
141

.. ... ........................
149

Leo Slezak .. ... .. . .. .. .


... .. ... .. .....................................
150

A medeo Bassi . . .. . .. ..
.. .. ... ... .....................................
152

(;iovan n i Zenatello...........................................
154
.John McCormack . ... ..
..,...................................................
156

Cio\an n i Maninelli . . .. ...........................


158

Copynghted material

Aurel iano Perle . .. ... ... ...


..........
.. . . ... .. . .... .. .. .. .. .
Tito Schipa
..
..
Edward
Johnson .. . . .. . .. . . . . ..
L.auriLz Melchior .. ... .. .. .. ... ...
... ..
Richard
Tauber ... ..... .. .. . ... ...
... ..
Beniamino
Gigli . .. .. .. ..... ..... .
... . .
Charles
Hackett ... .. .. ... ... ... ...
...
..
francesco
Merli .. . ..... . . ... ... .
..
... fleta ... ..... . .. ... .... .. .
Miguel
.....
Giaco1no
Lauri- Volpi . . .................
.Ceorges Thill . .. . .. . .. ..........
......
..
Max Lorenz
... .. . . .. . .. . .. . . . . .
.. .. .

160
162
164
166
168
l70

BARITONOS

18
7
19
3
195
1
97
1\1

Charles Sancley ... ... . .. . . .. ..


...
... l\f aurel . ...... ... .. .... . ....
Victor
...
Giuseppe
Kasch mann ... .. .. .. ...
....
. Battisthli .. . ... .. .. .. .. .. ...
MatLia
.M. ario Samn1arco . . ... .... ........
...
.. Ancona .. . .. .. ..... .. ...
Mario
.. ... . .ScotLi .. .. ... .. .. .. .. . ...
Antonio
Riccardo
.....
Stra<:ciari . ... ...... ...
...... . ..

1
75
17
17
9
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184
186

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20?
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207

Tiua Ruffo ........ .


...........
Pasquale An1ato .. .
... .. . Da nise . . ...
Giuseppe
Carlo Galcffi ... ... .
......
f riedrich Schorr . ... .
.. .
Bcnl'enuto
Franci . ...
.Lawrence
.
Tibben . . .
... .. .
BAJOS

Poi Planon
Viuorio Ari1nondi . .
Fiodor
.. .. Chaliapin . .. .
...
.
l\larcel
.f ou rne1 ... .
... . . . Did u r ..... ..
Adam
..
.. . . no de Angeli
Nazzare
. ...Pinza
.
Eiio
. . ... .. . ..
....
A
lexander K ipn is . ..
...
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B.1cca1
Sal,..a1ore
..

... ......

Bibliog1afa

Indice de non1bres y

Giuseppe de Luca . ..
.. .... . ... ... ... . ..

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PREFA
CIO
En ju nio de 1988
present el borrador
casi completo de este
libro a Rodolfo Ce
lletti, en M iln. El
ilustre musiclogo y
profesor -que a la vez
se me presentaba
corno u na sencilla y
enca ntadora
perso na- tuvo
entonces la gentileza
de revisar lo. Me
proporcion datos que
faltaban y. sobre todo,
una palabra de fra nco
al ien to. El hecho de
que Celletti tu v iera
n1i trabajo en sus
manos y se interesara
en l, fue la ms
honrosa cu lm i nacin
que yo pudiera soar

cuando em prend esta ta


rea hace ya ocho afios.
Prirneramen ce, debo
deci r al lector que m i
pasin por la lrica, y en
especial por el perodo que
trato aqu, es algo que rne
acompaa
desde
la
adolescencia. Por cierto,
m ucho antes de que
tu vie ra la
enor ine
fortuna
de
poder
dedicarnie a la pera
como profesional.
Ese largo cami n o se
fue enriquecien
do con grabacion es que
pude adqu i rir y de otras
que tu ve ocasin
de
escuchar por lo menosu na
vez,
lo que
rne
fue
formando
u n panorama

vasto en lo que al
amplio espectro vOG.t
l de la iltin1a cen tu ria
se re fiere.
Pero
deseo
confesar
que
mi
ma yor
i nters
se
desper t por los
artistas que gracias a
la magia del son ido
grabado
ha
ban
logrado real me nte la
in morta
lidad
al
conseguir
que
sus
voces , aunqu e a veces
muy
distorsionadas,
pud ieran dura r para
siem
re
y
ser
apreciadas por futu ras
ge neraciones.
En 1980, a m i
regreso de un viaje a los
Estados U n idos, tu ve
a mi cargo dura n te
medio ao u na aud
icin que se llarn
"(;ra ncies voces del
pasado'', en las emiso
ras del SODRE de
Mon
tevideo.Decid
ha cerla i1n presionado
por los logros obteni
dos
en
la
reconstruccin de las
grabacio-

nes de Caruso, las


cuales ahora lucan
casi desprovistas de
ru idos 1nolestos.
Esas audiciones
trataron slo de siete
artistasque, a
nlijuicio ,constituan
el pilar fundamental
del arte lrico en la
pri 1nera mitad del
siglo:la aristocracia
ms elevada del
canto de esa poca.
Por razones de em
po faltaron los
grandes
wagnerianos:
Flagstad y Melchior.
Pero s estu vieron el
cantante ms
famoso (Caruso), las
sopra nos ms
cercanas a la
perfeccin en sus
respectivos cam pos
(Ponse lle y
Galli Cu rci), el
bartono ms co1n
pleto (De Lu ca), el
canta n te-actor ms
nota ble (Chalia

pi n), la mezzocontral to ms
importante
(Besanzon i) y la
voz ms hermosa
(Gigl i). Para nli
suerte, u n arn igo
tom la ve r
sin taqu igr fica
de lo dicho en
los pro gra 1nas,
y otro me sugiri
escribi r este l i
bro, ya que en
idiorna espaol
existen po cas pu
blicacion es sobre
el tema. Luego se
suma ron al
proyecto ms de
nove nta bio
grafas yju
icioscrticos para
redondear la
suma de cien, y
h ubo dos
revisiones del
borrador. El
encuen tro con
Celletti coin cide
con la versin
definitiva del
trabajo. Las
opi n iones sobre
los can tantes tra

tados aqu son


absolutarnen te
personales y
producro de u n
prolongado estud io
so bre
los n1i sn1os: sus
vidas, su arte v
la
proyeccin que
ha ya n podido
'
tener en
tiern
pos
posteriores.
Los
datos biogrfi cos,
en los que quiz
pueda haber errores,
estn
extradosde
losestudios de los
tcni
cos
n1s
especiali zados.
Finalmen te,
debo decir que las
fotos autografiadas
que
poseo
e
inclu yo aq u son el
recuerdo
del
entusiasmo de m is
veinte aos, y de la
gentileza de gra
ndes
artistas:
Schipa,
Farrar,
Lau ri-Volpi,
Dal
Mon te, Ponselle,

Pons, hoy todos


desapa recidos.

M.P.M.
Febrero de 1989.

13

Copyrighted material

INTROD
UCCION
El si glo XIX vio
la
definitiva
afirmacin
del
gnero lrico como
fenmeno de vasta
repercusin
popula r. Naci con
el
impul
so
dejado
por
las
generaciones
anteriores
y
el
brillo reciente de
Mozarr; se desarro
ll y creci con el
maravi
lloso
perodo lla mado
del "Bel Can to";
lleg a la madurez
con los fulgores de
Verd i y Wagner, y
finaliz con los
esfu erzos y triun
fos de la llan1ada
"Giovane Scuola''.

N u nca u n
arte m usical h abla
llegado
a tal
grado de popu
la ridad
,
y
stajan1s
se
extingu i ra. Hoy
es u n a realidad
irref u ta
ble.
La
lrica
atraves
sus
perodos de l u ces
y
sombras,
arraigada
firmemen te en el
corazn
de
espectadores
de
todas partes del mu
ndo, que a n en
n uestros das la
n 1antie nen con10
.
favorita en sus
preferen c1as.

El fertilsin10
perodo
alud ido
tu vo
lgicamente
su pu n to funda
rnen tal en los
com positores que
su pieron dar itnpu
lso al
gnero,
obtenien do para l
el
l ugar
de
pri v i legio que n
u nca aba n donara
. La
con tra pa
rtida no men os im
portan te
la
constit u y
la
pl ya de de artistas
q ue
afron taron
y dieron vida a la
va riadsima gama
de
person
jes
surgidos de las
inn u
merables
peras que vieron
la
luz
en
el
glorioso
novecien tos.
Adems,
es
un
h
echo
conocido que l os
co1n
positores
si en1pre crea ron
sus obras pensando
en ta l o cual
cantan te, en sus
posibilidades

vocales
y
dra1nticas, en su
carisma. Y
en
m uchos casos, u n a
elec
cin
equivocada sign
la desven tu ra de
ms de u na pera.
Perodo
de
gl oria
para
la
lrica fu e,
si n duda, el que
luego
sera
denorn i nad o Bel
Canto, donde los
argu 1nentos con
te1na h i strico o
literario
)'
las
brillan tes
come
dias fueron veh
icu lo para las rns
osadas acrobacias
vocales. Los divos
indiscu tidos
de
aquel tien1po las
ejecu taban con u n
vi rtuosis1no que
no volvi a ser
igualado

hasta
nuestros
das,
cuando
ren ace u na vez
m s
ese
repertorio en todo
su es ple n dor.
Verd
i
fue dando paso a
otra
forma de
vocal ismo,
ms
robusto y menos
virtuoss cico, y al
final
de
su
carrera
creativa
la herencia de los
belcantistas
anteriores
se
encuen
tra
prcticamen
te
dilu ida en u na
nueva modalidad ,
quiz ms concisa
e
in
discutiblen1ente
n1s
adecuada
para los personajes
centrales de obras
basadas
en
n1aestros de la
l itera tu ra
universal. De esta
fonna, el Otello
verdia n o e ne un
enfoqu e vocal
diametralmente

opuesto al que le
diera Rossin i .
\>Vagner iba a
crear
dramas
1nusicales de tal
envergadura que
haran
necesaria
la participacin de
cantantes
con
caracte rsticas "sui
generis",con voces
aguerridas capaces
de desa rrolla r
arn pl ias
frases
apoyad as por
densas
instru n1entaciones
. Esta manera de
emitir sonidos y la
escuela que la
entrenaba
se
hicieron tam bin
ap
tas para la
vocalidad
impuesta
posterior- 1nen te
por
R icardo
Strauss.
En la Italia
finisecu
la r,
finalmen te,
se
in1puso
un
n uevo
estilo
-surgido
qu iz
del ltimo Verd

i-, en el cual se
revisti a
los
personajes
ms
cercanos a las
realida
des
h
u manas
(rns
"veri":verdaderos
),
de
conn
otaciones canoras
menos
artificiosas y ms
cerca n as a la
natural rn a nera
de
expresarse
del
hom
bre
con1n . De est.e
mod o, toda la
forn1a
de
escritura vocal d e
los m sicos de la
''Giovane Scuola"
es 1n u cho ms

espont nea
y
"terrena", en con
traposicin a los
acrobatis1nos de
las
pri
meras
dcadas.
N uestro siglo
fue escenario de la
pro lon gacin de
esas formas de
expresin hasta el
rnomen to en que,
con el arribo de
nuevos
vocabu
larios m usicales,
se dej de usar la
voz co1no factor
nieldico para in
tegra rla
en
carcter de u n
elem ento ms a
15

Copyrighted material

las nuevas estructu


ras, sin
mayoresocasio nes
de lucimie nto.
Esta
es,
brevsima1nenle
ex puesta, la idea
que tene1nos de la
evolucin del can
to lric? desde los
principios de la
pasada centuria.
Pero
el
motivo principal
de n uestro libro
es mostra r las
i ndividua l idades
que participaron
en esa aven tura
fasci na nte de
creacin
y
recreacin. A los
que vivie ron con
ms intensidad los
avata res de esa
evolucin
y
losque
siguen
siendo el centro

del espectculo
opertico (mal que
les pe
se a Jos divsticos
directores de
orquesta y registas
del presente): los
cantantes .
Ellos tu vieron
el
protagonisrno
abso luto, y las
luces y som bras
que iban a carac
terizar
a
los
dive rsos periodos
depende
ran
fu ndan1ental
men te
de
las
cualidades
que
ellos tu vieran.
El invento del
fongrafo fue algo
de
capita l
im portancia
porque perm iti
que
u n patrimon
io invalorable no
pereciera,
como
suced a an tes. La
voz, irre1nediable-

1nen te perdida
con anterioridad ,
ahora poda ser
captada,
y
ese
insta n te
mgico
quedar perpetuado.
Y precisa mente
con cantan tes que
dejaron
testimonios disco
grficos -que est
n cada da m s al
alcan ce de todo
oyente inq uieto--v iajaremos a lo
largo
de
las
pginas de este
libro.
1\qui
aparecer n figuras
legendarias corno
Adelina
Patti,
Charles
Santley,
Ta ma gno y Mau
re(, que pertenecen
co1n ple tamente al
siglo
X IX,
y
tambin otras naci
das en los albores
del
XX,
que
tu vieron
gran
lucimiento antes de
la Segu nda Gue
rra Mundial. No
encontrarernos,
lan1en-

table1nente,
a
losdivos
del
perodo
belcan
sta ni a los
nacidos despus
de 191O.
Por otra parte
quisiramos
enfazar que el
perodo
18601940 qui1. haya
sido
el
ms
prdigoen
fenmenosvocales
, sur gidos de los
cuatro
puntos
card inales,
ha
biendo
llegado
adem
a
su
cuhninacin
el
fenmeno
del
divo egocntrico y
pinto resco que el
devenir de los
tie1npos
h izo
desaparecer,
a
pesar de m uchos
intentos recientes
de revivi rlo.
Cun
tas
figuras
notables,que
cantan simultnea
mente! Y entre
1900 y 1930, un

verdadero
aluvin
de
gargantas
privi
legiadas.
Esta realidad
hizo difcil la
eleccin de las
figuras que
barnos a tratar.
De to das
formas pensamos
que el panorama es
bastante a1npl io y
que no hay
omisiones que
puedan ser
consideradas
in1perdona bles.
Los can tan tes de
cada cuerda estn
ordenados
en
forma
cronolgica, pero
n o tomamos sus
fechas
de
nacimiento como
pu
n tos de
referencia
-ya
que en la mayo
ra de los casos
est en dudasino las de sus

deburs.
Estas
kimas se fundan
en una base ms
slida:
progra111as
impresos y pu
blicaciones
periodsti
cas.
A dem s, nos dan
u na idea ms clara
de la im portancia
que tuvieron en el
desarrollo
que
su friera el gnero
en el perodo que
tratamos.
M uchos de
los artistas que
aqu en contra
remos
cantaron
por varios arios
l uego de la ltima
guerra mu ndial,
pero ya pasado
su mjor mom
ento. La nica
que vi v a h asta
h ace poco tiempo
era
Gian na
Pederzin i, pero
falleci a pri nci
pios de 1988.

16

Copyrigflted material

Primera Parte

LAS VOCES
FEMENINAS

Copyrighted material

SOPRAN
OS

Copyrighted material

ticas
de
estas
cua ren ta sop ranos
en pocas pa l abras,
pa ra q u e el lector
se sien ta
acica
tead o a investi gar
m s en las pgi n as
que sigu en :

Ad elina Patti:
Los 1nejores
cacheis ; di v
is1no; belcan
tista.

Ligera;
bri llan te;
si n vi brato ;
distan te.

Ge1nma
B ellincioni: V oz
clara; poco vo
l u n1en ; San
tu zza y Salom.

E nllna Calv :

Lilli Lehm.ann
: Can t 160 pa

peles;
wagneri ana;
Norm a; gran
profesora.

Li/lia.n
ordica:

Nlarcella.
Se111brich:

Escan dalosa;
can t to do el
repertorio;
ni
uerte trgica.

Pri1n
eras a
u di ciones;
voz clara y
son ora en los
graves .

Ne/le Nlelba : I
ndiferencia in
terpreta
ti va; di vis1n o;
longevidad .

H ericlea
Darcle:
H ernioso ti1n
bre, dra
1ntico-coloratu
ra, can to lega
to.

E1nrna
Ea111es: Com
petidora de
Melba,
pr esencia
escn ica.

j oha.nna
Gadski: N o

declan1aba:
canta ba; voz
hermosa y
poten te.

Luisa retrazzini:

Coloratu ra ita
l iana m u yd
estacada.

Salom

K rushenisky :
Excelen
tes agu dos:
can to rebu
scado;
actu acin .

Rosiria
Storchio: Lrica,

poco vol u n1en ,


fallida Buuer ly,
g:-a n actriz.

Olive Fremstad
: vVa gneri ana

extrover tida ;
voz cor prea y
son ora.
Selma K urz : L!
rico-col ora tura,
gran l
n ea de can to,
trino
l egen da rio.

Celestina
Boninsegna :

Dra1ntica; bue
nos agudos;
deterioro
prem atu ro.

1\lf a.ra

Barrientos:

Sopra n o l i gera
es
pa ol a; gra n
profesora.

Eugenia B urzio
:
B u en a
dram tico
coloratu ra,

volcn ica,
extrovertida.

F loren.ce
Easton :

V ersti l ;
h ern1osa ; esti
l ista ; 1 a
l\1l i sande.

V ers til; m
u sical ;
idiom tica;
voz oscu ra .

ivla1)' Carden:

Geraldine
F arra r:

H ern1osa y
extra vertida ;
voz n1ediocre.

Frances Ala: Gran


pu ccin iana; m u y
tem pera 1ne ntal.

Frieda
H e111pel :

Lrica con
sobreagu dos;
gran actriz;
refin ada .

Anielita CalliCurci.: Hennoso


tin1bre;
gran tcn ica;
m usicali da d .

Ester
M azzoleni:

Dra1n tica de
col ora tu ra;
vibrato
an1pli o;
l on gevidad .

Elvira de H idalgo
: Coloratu ra espao
la; n1aestra de
l'vlara Callas.

Lucrezia
B ori: Lrica
ve rstil ; fina
in
trprete;
voz l i m itada.

Lotle Leh1nan.n:

Gran spin to
alen1an a;
person ajes con v i n
cen tes.

1\ila raj
l'litza: Lricospi n to;
extrover tida ;
con lictiva;
lon geva.

Claudia 1\lf

ui.io : Lrico-

spi n ro; gra n


ca risma ;
gran actri z.
1Vi11011

Va l/ in:

Lrica fran cesa; 1n


usical
y verst i l.
Rosa Raisa :

Sopran o d ra
1n tica ; can to
n1atizad o;
buena actr i z.

Gilcla dalla
R izr.a.: Sopran o
verista,

buena en
Giordano,
Mascagn i,
Puc c1n1.

K irslen
Flagstad : La

rn ejor voz wa
gn e rian a;
carrera tard a.

Elisabeth
Relhberg :

Lri ca ale1nana
de gran
ve rsatil idad .

7'oti dal J\il onte:

Lrico-ligera ,
favori ta
de Toscan i n i .
Rosa Ponselle :

Dra 1n ti cocol orat u ra,


aterciope lada
voz; retiro
precoz.

Gannina
A rangiLombardi: Ora
nitica belcan
tista: 111uy
rnesu rada.

Lily P ons:
Coloratu ra

francesa
; voz frgi l
; en can to
pe rson al.

1neollo del arte


canoro,
en
el
ru bro sopranos, de
esa poca tan bri
lla n te.
Sin
emba1 go, y en acto
de est ri cta
ju
stici a, h abra que
agregar
l os
nom bres

En esta l ista
de
pri vi legiados
n on1br es
se
en cu entra
el
23

Copynghted material

de Lina Cavalieri, A lma


Gluck, l\1ara l\1 ller,

Erna Berger, Elisabeth


Schu n1an n, Editha
Fleischer,
Maggie
T'eyte,
Gern1ai
ne
Lu bi n, Giann ina R uss,
Ma
ra
Galva n y,
Graziella
Pareto,
A mali e
Materna,
Em ma Alban i, Felia
Litvi n ne, Carme n
Melis, Eva

Turner,
Grace
Moore,
Florence
Austral, Gina
Cigna,
Milka
rern
ina , Sybil
Sander
son , Ma ra lvogn,
Fdeda Leider y Helen
'ra u bel para qu e la
n1isma h icierajustic
ia en todos
los
no1nbres que tanto
brillo le dieron al
arte lrico.

24

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yrig
hted
mat
erial

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PATTI
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Fausto,
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protago n ista de M
essaline.
Totaliz
nis de dos cien tas
ci ncuen ta fu ncion
es en la sala de
Broad,vay .
Realiz rn uch
as
giras
de
conciertos por A
1nrica del Norte,
en t re 1905 y 1909.
Luego de su retiro,
se cas con el

tenor Gasbarri.
Falleci en f'vf
i lla u, Fran cia,
el 6 de enero de
1942.
Los
discos
qu e
conocen1os
de
Cal v
son
poco satisfactorios,
pe ro se debe tener
en cuen ta que
perten ecen a u na
poca en que la
artista h aba pasad
o ya la cincuen
tena.

35
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En 1899 abord La Bohihne, en l a p1i-

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Se despid i de sus p blicos en el Co

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-

36
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HERICLEA
DARCLEE
La
Dar
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voz
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bre,
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mo
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Francia , donde cant, entre otras obras,
la vida p or el Zar , en N iza.
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38

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cagn i en Florencia, en
1892, y de I ris, del 1n
isn10 con1posi tor, en
Ro1na ( 1898).
Pero la pe ra 1ns
clebre que le toca ra
estrena r sera Tosca,
en el Costanzi de
Roma. el 14 de enero
de 1900.
Con la apa r i cin
de jven es colegas qu e
co1nenza ron a abordar
su
repe rtorio ,
la
Darcle comenz a
espaciar
sus
actu a
ciones. En 1 918 se
recir de la escen a con
u na representacin de
Carrnen. A bord en
esos ltin1os ai'tos
peras
con10
El

caballero de la rosa,
de Strauss; Saffo de
Pacini, y Proserpin a
de Sainc-Sae ns.

Pas sus l ti 111os


af1os en la Casa de
Reposo fundada por Verd i,
en Miln , y falleci en
Bucarest el 12 de enero de
1939, en la m s absol u ta
miseria.
A la magn fica cond
icin vocal de la Da rcle
se puede agregar su
h errnosa es ta n1pa.que
l uca en losescena rioscon
des plaza tn ientos lentos y
con tota l ah orro de

gestos
superfl uos. Esto
le vali m uch as
crticas que la
encasillaron inju
stamen te entre
las canta n tes
"fras".Ello
no
im pidi
que
los au tores d e la
corriente verista
le
entregaran
sus obras para
los estrenos, y
qued
aran
siempre
satisfechos.
Tan1bin Puccini le
confi'Fosca, y de
ese estreno surgi
el modelo de u na
Floria
aristocrtica
y
"can tada", en
con traposi cin
con el carcter

felino
y
"decla
m a do"
que le daran d espus
.J eritza y sus suce
soras.
Hacia el fina l
de su carrera sin ti
que
Storchio,
K ru shenisky
y
Bu rzio
le
arreba
taban sus pri ncipa les
papeles, lo que pre
cipit el re ro de la
artista .
Se cree que la
canta n te grab seis
ma trices para la
Fonotipia en 1904 y
cuatro
en
1905.
Hasta hace algu nos
aos no se conoca
ningu na, ya que la
artista ten a en su
poder las n1atrices y
prohiba su circu
lacin.

39

Copyrighted material

EMMA
EAMES
Seria com petidora de
la
Melba,
E1n1na
Eames quiz la super
en pu reza de tim bre
y en el empleo de u n
legato 1ns a1n pl io y
sun tuoso.
Naci
en
Shanghai , de pad res
norte
a mericanos, el 13 de
agosto de 1865. Reci
bi las prime ras
lecciones de can to de
su mad re, cua ndo
regresaron a los Estad
os
U n idos.Lu ego
fueron sus profesores
Cla

ra l'vl u ngen en Boston y


Math ilde l\1arche si en
Pars, se perfeccion en
arte escnico
con Plu gue.
Debut en la Opera de
Paris.el 13 de marzo de
1889 con H.omeoyjuliela.
Obtu vo un xito resonan te
de p bl ico y critica. En
1890 particip en los
estrenos de Asca nio, de
Sai n t-Saens, y de Zaire de
Vrogne de la N u x. que
au1nen ta ron su renom bre.
El (;oven t Carden la
v io por pri mera vez en
189 J con Fa usto; ali!
recibi
alguna
crtica
adversa por defectos en

los agudos y falta de


expresin .
Su debu t con la
con1pa a del 1vletro
poli ta n
tuvo
lugar
du ra n te u n a gira, co
n10
Eisa
en
Loheng1i11,
en
novien1bre de 189 1 .se
prese n t en la sala
pri nci pa l con Romeo
_,.J ulieta y luego con
.Fausto.
Pern1aneci en ese
tea tro hasta 1909.
Obtuvo sucesos
resonan tes con

\iVerth

er, Otello jun to ararna


gno y Ma u re!:Cavalle
ria rusticana; Carmen
(l'vf icaela); Los 1\1aes
lros Car1l.ores d,e N ureff
1berg; Las bodas de F
garo (la Condesa); Don
Giovanni (Donna
Elvira ); Falstaff
(Alice);
Tannhii1.1ser , La
Valquiria (Siglind a);

Ero eleanro,Ala; La

flau

ta

nigica
(Pamina); U n ballo
in 1nasche ra, I ris,
Il
Trovatore
y
Tosca, con l a que se

despidi de su p
bl ico.
De esa larga
lista
se destacan
especia l men te su
Cha rlotte ,
Desdmona, Pami na,
Amel a, A l ice e I
ris. Tambin cant la
Don na A n na de
IVlozar L Fue la
pri m era
i
n
trprete
de
San
t u zza en los Estados
U n idos.
Sus l timas
actu aciones
t uvieron lu gar en
Boston, en 1912.
Casada en segu n
das n u pcias con el
bartono Emilio de
Co gorza. can t
con l en n u me rosas
giras
de
conciertos.
Sus niernorias se pu
blicaron en N ue

va York , en 1927,con Homer. y el e Las


el non1brede "Sorne
bodas de Fgaro. con
Sen1brich.
nien1ories
an d
reflec:ti ons"
Estaba siernpre
(Algunos n.'cu.rr
descon forrne con
dos
y
rijl
sus registros. a los
exio11Ps).
queju zgaba como
Falleci en esa
"plid os reflejos de
ciudad el 13 de ju
lo que fue n ii
nio el e 1952.
voz ...".
M
u ch as
lrvin g Kolodi n
veces Ean1es fue
expres en u na opor
acu sada de ser
tu n idad: "En la edad
una
i n trprete
de oro del Met ropo
su perficial , pero
lita n (189 1/ 1903),
algu
n as
con la Nord ica, la
grabaciones
la
Se1n
bric h .
los
1nuestran
herma n os de Retsz
real n1ente
k, Lasalle y Scotti,
apasionad a.
En
fue u no de los
Lre
ellas
se
destacan
los
sn1bolos del bel can
dos
de
to de codos los tie
Lohengrin. con
n1pos''.

40

Copyrigflted material

JOHANNA
GADSKI

,
,
.

,
.

Esta soprano
brill en u n
vasto reperto
rio
dramtico,
du ra nte u n
largo perodo.
Centrada su
actividad en
el Metropol
i tan de N
u eva York ,
encarn all
las princi pa
les heron as
\vagn erianas,
con felices in

cursion es
en
Mozart,
Verd i
y otros
auto
res
nlenos
frecu
entados.
Hab
a
n acido
en
A nclam,
cerca de
Stettin,
A le1na
n ia,
el
15 deju
nio
de
1872.
Realiz s
us
estudios
de canto
con
la
Schro
derChalou
pka.
Debu t
en
la
Krollope
r
de

Berln co1no
Agathe, en

E Lcauzdorf
ur ti vo, a la
que

sigui
Undine, de
Lortzi ng;
i n medi ata1
n ente
obtuvo
contratos en
va rios
teatros
alemanes.
En
1895 h i zo
su
pri
n1era
presenta
cin en los
Estados
U nidos, con
la com pa
a Oa1n
rosch -Eisa
en

Lohengrin-.

Ac tu du ran
te tres
tem poradas
en las pri nci
pales salas
n ortea111eri
canas. En

1896

par
tici p en
el
estreno
de

Scarlet
leuer del

cita do
co1n
positor
di rector.
El 28
de dicie
1nbre de
1899,

duran te
u n a gira
de
la
con1pa
a
del
Metropoli
tan
,
cant
Elisabeth

( Tannhii
user).
Pennan
eci
en el
elenco
du ran te
diecisiete
te111por
a das,

con al guna
i n terru pcin.
Con poste
rioridad fue
Senta, en El

holands
errante ; Eva,
en Los M
aestros
Cantores de
N uremberg;
Siglinda y
Bru n ilda, en

La
Valquiria;
Don na
El vi ra, en

Don
Giovanni ;
Eisa, en

Lolzen grin ;

Valenti na, en

Los
H ugonotes;
Aida, San
tuzza, en

CavaLleria
Rusticana ;
Pam i na en

La flau ta
mgica ;

A melia en

Un ballo in
1naschera ;
Ero en Ero y
Leandro ;
Roschen en

Der Wald ;
M icaela en

Cannen
-du
ran te
u na
gira-;
Bru n
ilda, en
Sigfrido;
y El

ocaso de
los
dioses;

An n a, en

La
da11ia
blanca; la
Condesa,
en Las

bodas de
Fgaro;

lsolda,
Mara, en

La novia
vendida ;
Leonora,
en ll

Trovatore;
Eurdice, en

Orfeo y
Eurdice
; Agathe, en
El cazador
fur tivo y
Frau Ger
trud, en

Versiegelt.

Totaliz
alrededor de
quinien tas
presentacion es en
el Met.
Colabor con
Mah ler y
Toscanin i en
41

Copynghted material

las
celebradas
versiones que
esos
n1aestros realizaron en
N ueva York. En
1917,cuan
do los
Estados
U nidos
entraron en la gue rra ,
su esposo, el capit n
alem n
Ha ns
Tauscher, fue expu
lsado del pals. Volvi a
Berln, y luego de diez
an os de silencio hizo
un triu n fal retorno en
1928.
con
u na
con1paria
de
can
tan tes alemanes que
ha ban actuado en
Ba y reuth. Interpret
en
tonces )solda y
Bru ni da.
En N ueva Yor k
se present otra vez en
1929,
agregando
Tiefland al repertorio
anteri or.
l'en
a
proyectad a otra gi ra
cuand o pereci en un

accidente auto1no v ilst


ico ocurrido en Berln , el
22 de febre ro de 1932.
Posey u na hermosa
voz, caracter iza
da por la riqueza de las
vibraciones y la

elegancia
del
fraseo.En
u na
poca
donde
predorni nab.a la
declamcin,
Gadski fue u na
wagneriana
expresiva
pe ro
n1esura da. Dej
u na huella que
ms tarde segu i
ra n h erederas
tan ilust res conio
Flagsrad
y
Leider.
A fortu nada mente,
estuvo ligada du
ra n te
muchos
arios a la V ctor
l'alking
Mach
ine; en largas
sesiones
,
en

Camden , la artista
dej un testimon io
i n1borrable de su
rnaestria. Seg n los
expertos de la poca,
las grabaciones docu
men ta n
satis
factoriamen te la
belleza de su voz
poten
te,
firme,
pareja y pu ra ;
tam bin sedestaca la
versa t ilidad de
Gadsk i ,
qu e
altern aba
arias y
dos con Ca ruso,
Homer y A n1ato.
con fragn1entos de
La novia vendida,
Obe r11, Salom., La
f lauta mgica e Il

Trovatorr .

42

Copyrighted material

LUISA
TETRAZ ZIN
I
Luego de una larga
trad icin de sopra nos
l igeras de coloratura
,de origen h ispa no y
anglosajn, la Tetrazzi
n i reivind ic a su
na tiva
Ita
lia.
Sobresali
en
los
papeles
adecuados
para la pirotecnia voca
l,
gene
ralmente
exagerada
por
la
artista .
Nacida
en
Florencia el 29 deju nio
de

187 1,estud i canto con


Checcherin i en el I
nsti tu to M usical de su
ciudad na tal. De but
all en el Teatro Paglia no
el 27 de octu bre de 1890,
en el pa pel de I ns en La
Africana.
Luego
vin
ieron
presentacion es en el
Argentina de Roma : La
Afri.ca1w y M ireille.
Posteriormen te integ r
u na con1paa de pera
bu fa. Entre los aos
1893/95, viaj asiduamente

Amrica del Sur;


interpre
t
las
pri ncipales partes de
sopra no ligera de
coloratura.
En 1895/96 se
present en Lisboa y
en el San Cario de
Npoles; luego en Ma
drid,
con
Los
Hugonotes, Dinorah, H
atnlet y La j oliefili e
de Perlh . En esa poca
pareci que su voz
comen zaba a declina r
peligro san1ente; pero
a partir de 1899,ya
recupe
rada,
logr
xitos resonan tes
en
V arsovia,
Mosc y
San Petersburgo.
Luego vivi u n
tiem po en f\1x
ico. En
a

J 907 debut en el
Covent Carden con
La T,.aviata , que
fue
cla
morosan1ente
aplau dida . Per1na
neci en los elencos
de ese teatro por
va rios ailos nis.
En N ueva York
fue patrocinada por
Ham merstein,
y
cant en el Man
h aua n Theat re. En
191 1 se present en
el Metro polita n con
Lucia
di
La1111nermoor.
donde can t slo
ocho veces. Luego se
hizo cono cer en
Boston, Chicago y
Filadel fia.
Du ran te
la
guerra cant para
los sol dados, y en
pocas
posteriores
dio va rios recitales
en
Eu ropa
y
A mrica. A yud y
alent
a
1n
uchosjvenes canta
n tes. entre los qu e
se con t Lina
Pagli ughi, y escribi
dos libros: La na

vita di canto, en

192 1 , y Co1ne
cantare. cuatro
aos ms carde.
Tetrazzi n i
falleci en Miln
el 28 de abril de
1940.
Su
tcnica
de
coloratura
haba
sido
excelen te, pero
la e1n isin tensa
y
carente
de

vibraciones
hacen
n1uy i ngratos los
frag1nen
tos
grabados
que
tesmonian su arce.
A os ms tarde del
auge de esta ar tista ,
GaHi-Cu rci
sabra
sacar ms prove
cho a u na voz menos
vol u m i nosa
pero
n1s
flexi ble,
cantando con un
vibra10 1ns libe
rado.

4
3
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46
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Tannhiiuser;

Santuzza

Cavallena

en

rustica

na;
Brangania en
Tristn e / solda;

Fricka en El oro del


Rhin; Carmen ,
K undry en Parsi fal
; Bru n ilda en La
Valquiria, Sigf rido y
El ocaso de los
dioses; Selika en La
Af ricana, Salom,
solda, Tosca, Eisa en
Lohe11gri11, A rm
ida y Giu li etta en

Los cuentos
floffm ann.

de

El papel de
Salom lo prepar
duran
te u n ao
entero. Lo estren
para los Esca dos
U nidos el 22 de
enero de 1907. Lo
cant
slo
dos
veces. Habra de
cantar u n a segu
nda
y
ltima

fu ncin de la pera
de
R. Strauss en el
Chtelet de Pars, al
ao
siguiente.
Se despidi de
la
escena
neoyorqui n a
en
abril de 1914 con
Lohengrin. 1- aba
apa
recido
all
alrededor
de
trescien tas veces.

El pbl ico la
salud con
intermin abl es
apla usos, l uego
de esa inolv idable
presentac1.o'n .
En 1916 can
t
Tosca
en
Chicago,
y
abandon con ese
ttu l o losescena
rios lri cos. Dio
su

ltirno
concierto
en
N ue va York en
1920. falleci en
esa ciudad el 21
de abril de 195 1.
A os antes
se
haba hecho ciu dadana

nortea1nencana.
Olive
Fremstad fue u na
soprano
\vag
neriana de tipo ex
trovertid o, colocad
a en
el polo
opuesto del ejem
plo
qu e
dara
Flagscad
a1ios
despus.
En
Salon1, el pa pel
que
i n terpret
slo dos veces, su
tem
peran1ento
lograba
una
cuhni n acin;
de
clamaba
y
se
rnova con furia.
Al final, quedaba
tota
ln1en
te
extenuad a.

47

Copyrigflted material

contin u cantan do
hasta 1927 , partici p
con10 Zerbinetla en el
estreno de la n ueva
versin de Ariadne auf
iVaxos, de Rich ard
Strauss.
Selma
K u rz
falleci en la capi ta l
de Austria, el 1O de
mayo de 1933. Si no
fu e ms conocida en
las salas de pri n1er
or-

den. se debi a los


celos
que
despertaba
en
colegas de la tal l a
de la Melba.
Sus discos son en
gen eral bue nos . Es
cu riosa e in teresan te
u na cancin llamada
Los p jaros en el
bosque . don de la
K u rz hace u n trino
perfecto de vein te
segu
n dos
de
du racin.

49

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50
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Falleci en
M iln, el 14
de febrero de

1947.

Las
grabacionesque
dejara la Boni n
segna son mu y
buenas y siern pre
ha n go zado de
u na
gran
popula ridad
,
gracias a la

adecuacin
al
anguo
sistema
que pern1i ta que
su voz surgiera en
plen itu d. Esto la
di ferencia de la
niayora de las
sopranos de ese
tien1po que se
vieron
perjud
icad as
en
los
discos
que
grabaron .

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59

Charpen t ier, Thai's,


Lodo/ella, La rei ne
Fiam1nette,
Zaz,
La.1Vavarraise y el
estreno m u nd ial de S
u.or
Angelica
de
Puccini.
Particip
en
mu chos filmes y fu e
enormemen te popular.
Cua ndo se retir con
Zaz , el 22 de abril de
1922,
fue
cal u
rosan1en te despedida
por sus adm irado res,
que se conocan con10
"Gerry flap pers".
En l938 pu blic
una
autobiogra fa
con u n t tulo i nspirad

o en l\1i l ton : "Such sweet


com pu lsion ". Farrar
falleci en Rid gefield el
1 1 de ma rzo de 1967, a
los ochen ta y cinco
aos. A n a esa edad,
segu a siendo hern1osa .
La voz que nos
presenta n sus n1lti ples
grabaciones n u n ca ha
de:jado de des-

concertarnos.Se
tra ta
de
un
cim bre
lrico,
casi incoloro, 1na
nejado siern pre
de
man e
ra
monocorde.
Los agudos,
sin asom o de
vibrato se gn la
tradicin que le
legaran
ilustres
antecesoras, son
en general m uy
poco
atractivos.
Pensa rnos que
Farrar fu e victi
ma del sistema
acstico
de
grabacin, y que
su
discograffa

1nerecera
un
trabajo de bsqued a
de
la
verdadera
velocidad de
las
placas
originales,
como lo h iciera A ida
Fa via-Artsay con las
ele Caruso.
Como ancdota
in teresan te se dice
que cuando _sra b
con ste, el do de
1\ifa darna Butterjl)',
le dijo, 111ientras
can
taba:
"re
ton1aste
un
wh isky ?", a lo que
el
te
nor
le
respondi
canora
1nen te: "No, me
tom dos".

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Estados U nid os, a


pesar de haber len ido
xitos fulgu ra n tes en
Suda1nrica en ai1os
an teriores, don de can
t por n ica vez con
Caruso
en
un
escen ario.
En 1924/25 realiz
giras a I n gl aterra, y
se lraslad al J apn en
1929 y 1935, cu ando
esto con sti tu a u n h
echo i nsl i to
para
la poca.
A partir de 1930
can t sola1nen t e en
conciertos, salvo u na
ltim a aparicin en
Ch i cago como M i n1
en La B ohhne en 1936,
l u ego de u na operacin
qu e tenni
n por
arru in ar co1npletan1en
te su ca rrera.

For n1aban
tatn bin
parte de su reper
torio las peras Lindade
Chanzou11ix , Crispi nu r la
co111are, Un bailo in
maschera
(Osear),
LC1k 111, A1ignon (Ph i l i n e),
H
amlet,
tvla11011
de
Massenet , Du11 Pasquale >'
tv/ adC1 1na 811.t lnjly.
En 1908 se haba con
ve rtido en la 1na rq uesa
de Si n1ieri al casarse con
Lu igi Cu rci : adopt su
posterior m en te clebre
doble apelli do. Lu ego de
u n divorci o se cas con
Hom er
Sam u els,
su
pi an i sta y
consejero
m usical.
A melita falleci en su
ran cho de La
.Jolla (Cal i fornia) el 26 de
n ovien1bre de
1963.

En l os Estados
U n id os fu e considera
da con10 l a m ejo r
soprano de agilidad
oda despus de la
Tetrazzi n i. y su popu
laridad perman eci in
va riable au n cu an do,
en
19 19, su voz
con1enz a mostra r las
pri me
ras
i n segu rid ades
de
en tonacin en el re
gi stro agu do, defecto
qu e se agrav alre
dedor de 1924 causado
por
su
inci pien le
en ferm edad .
Sin en1bargo, en
su n1ejor perodo, fue
u n a cantan te de
ve rdadero rango. La
ext re1na facilidad con
que i n lerprelaba los
pasajesde
agi l idad
fuealgo ms que u n
sirn ple virtu osis1no,
por cuan to contribu a
a pon er el acento en la
lern u ra y la suavi dad
de la ex presin.

Encarn
a
heronas frgiles, en
cuya debi l i dad el
presagio de la locura
o del m al
sutil
apareca desde los
prin1eros
acentos.
La artista tambin
sobresal i por su
refi
n ada
rnusicalidad y la
absoluta
precisin
de los ornam en tos.
Galli-Cu1ci hered l a
tradicin d e sus
ilu slres antecesoras
Paui,
Sem bri ch ,
tvlel
ba
,
Tetrazzin i ,
y
desarroll u n arte
pro
pi o, dan do
cabid a a u n a gran
can
tidad
de
brillantes
in
terpretaciones en su
cuerda,
no
habiendo
dejado
sucesoras que eslu
viesen a su altu ra.
Marion ra lley bri ll
breven1en te, y Lil y
Pons cosech gran
fa n1a en el M et,
pero su can to no
goz de la con dicin

vocal y m usical
de A m el i ta.
Posey
el
ti m bre 1ns i
n t eresan te
den tro de las
sopra nos l igeras
del
niom en
to; era ln1pid o.
aterciopelado
y
corpreo.
ren a al go de in
fan ti l , y esto
caracteriz
de
forma 1n u y
especial todas sus
in
terpre
taciones. Por otra
parte,
fue
poseedora de la
m s
absolu ta
lin1pieza
ele
coloratu ra : las
escalas, trin os,
a
rpegi os,
ru batos,
"swc
cati "
encon traron en
ella a la nis
perfecta
in
trprete q u e se
pued a in1aginar.
Adems
tu vo
u na
in
fluencia especial
en el desa 1-rollo

del can to con la


i n trodu c cin del u
so del vibrato, factor
muy im
portan te
en lo qu e se refiere a
la em isin
de la
voz. Si escu ch arn os
grabacion es
de
M el ba. Sernbri ch y
de 1n u chas ilu stres
an
tecesoras de
Galli-Cu rci , veren1os
que su can to se
caracteriza ba por la
feza de las n otas
allas.
N u nca fue u na
can tan te per fecta. en
el sen tido absol u to
del tnnino, porq u e
en
sus
in
ter pretaci on es exista
sien1pre cierla ind
iferencia y el niodo
de cantar todas l as
arias con u n dejo de
1non oton a. Por otro
l ado,
haca
las
concesiones
esti lsticas
ta n
tpicas de su tie rnpo;
por eje1nplo, agregar
agu dos a las arias de
M ozart , lo que hoy
da se considera u n a
falta grave.

Su afinacin
dej
sien1pre que
de-

68
Copynghted matenal

sear, sobre todo en


la zona aguda .
Cua n do eniita
sus agudos 1ns
extre1nos -d o
sos ten ido, re, 1n i
be1nol
y
nli
na tu ra l-la
exis
tencia del v i brato
con tendencia cala
n te
haca que
estas n otas estu
v iera n
por
de
bajo del dia pasn
nor n1al. Con sus t
ri nos suceda algo
parecido, ya que
a pa rente
men te Lonia ba la
nota in feri or para
rea li zarlos. Est os
no
son
casos
frecuentes y
al
gunasveces
ha
desconcertado
a
especia lis tas y p
bl ico.
La decadencia
vocal de Galli -

Curci no se prod
ujo
en
n1odo
alguno debido a
u na 1na la tcnica
o a u n pren1aturo
d esgaste vocal. En
real id ad pa deca
de bocio -nia l de
la
glnd u l a
ti roides-qu e fue in
terve
n id o qu
i r rgica rn en te. A
veces,
en
el
tra nscu rso de esta
operacin
,
se
lesiona u no de los
n ervios
qu e
con trola n la fona
cin
(n ervio
larngeo su per i or)
con conse cuenci
as irrepa ra bles.
La obstr uccin
del aire por u na
opre
sin en la
garganta
amen azaba
con

pe1ju
dicar la
carre ra de An1eli ta
. y de esa forn1a se
d
ecidi
la
i n tervencin , qu e
no tu vo x i to y
s
las
con
secuencias que se
cono cen . N i en
los concier tos qu e
abordara tie1n po d
esp us, n i en la !
vli tn de 19:16 su
rgi la voz de la can
tan te en fonna satis
factoria, lo cua l
provoc su retiro
delini uvo.
La afir n1acin
que h icira1nos prev
ia
men te acerca de la
superior id ad de
Ga lli Curci sobre
sus
colegas
contern porneas
est basada en el
estudio
detallado
de su discogra fa,
que poseemos en
su casi tota lidad .
Esta
consta
de
cien to cua ren ta y
och o !tenis, 1nu ch
os de ellos in di tos
h asta el 1non1en to.

La
aparicin,
por pri rn era vez, ele
u n tini bre lrn piclo
y sobre todo vibra
nte, su ma dos a u n
fraseo
inigua lable,
no pod a djar de
llan1arnos
la
atencin . Sus graba
cion es son todas de
in ters
super i or.
Rea
lizadas en su
casi tota l idad para
la V ictor ,

se
div i den
en
va rios
periodos.
Las de
1916/
17
n os
1n
uesc ran u n color
voca l pujan te,
cl a ro pero a la
vez corpreo.
Se destacan de
este pe1iodo las
ari as de Rigoletto,
Lakm, Ro1neo y.J
idieta, La p erla del

B rasil, l Puritani,
l\tla non Lescaut

-d e A ube r-, y
los conju n tosde
Rigolello y Lu cia

di Larn111ennoor,

grabad osju n to a
Car u so y I)e
Luca, si bien los
respecti vos
re
bern oles del final
de
an1bos
se
encuen
tran
ostensible1ne n te
calantes.
f\ partir de
1920 la voz no
pierde
vigor
y
con11enza
a
n1ostrar u na 1nayor
consi stencia.
Los
pu n tos
cuhni
n antes de
este
segu nd o perod o
son : las arias de

La

Sonnau1 b11la,
Los pescadores de
peilas, El gallo de
oro, La estrella del
lvorte, Linda de
Chainou
n.i , Don Cr a r 1(-e
az n y los i n

igualables d u os con
Ti to Sch1pa, donde
an1bas voces se
u nen
en
u na
annona total de
v ibra
ciones.
En 1925 GalliCu rci hace su
debu t en el sist.en1a
el ctrico con u na de
sus 1nejo1es in
terpretaciones:
la
locura de Ofelia en
1-lainlet , can tada
en i tal iano. Este
n uevo sistema va a
coincid i r, lan1en
tablen1ente. con el
desarrollo de la en
ferniedad . A u n
as son notablesel
aria de Z mire et
Azor, los
conju
n tos de Rigoletto y

Luc1
Lam11un-

-esta
vez
Gigl i-. y

di

111oor

con
muy

espe cial n1en te el


frag 1nen to de

Philernon
Ba ucis de

et

(;ou

n od .
N o 111enos
famosas fueron sus
versio
nes
de
fragmen tos
no
operticos; es as
qu e La partirla de
A
lva rez,
las
\f ariacion es
de
Proch y las del.
1'oreador
de
A dam so bre u n
tc111a de Moza r t ,

las Villa11el/I' de
Dell 'Acqu a, el aria
de Las hijas de
Cebedeo de Ch ap y
ta n tas
otras,
encon traron
en
ella u na i n trprete
i nsu pera ble, qu i z
slo
co1n
parable
a .Joan
Sut herlan d en su
pe
rodo
de
n1ayor
acercam
ien to al
gnero
ligero ( 1959/70).
En la dcada del 60
se edi t en LP

6
9

Copyrigflted material

u na gran parte de
la produccin
discogr fica de
Galli-Curci.
ra rnbin h ubo
oca sin de
hacerle un
reportaje en el
que

aparecen los restos


de u na voz,
quebrada P_Or los
afios, haciendo
jugosos con1enta
nos.

70

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CLAUDIA
MUZIO
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arse
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Chnier. Totaliz

al rededor de
doscientas
funciones en la
clebre sal a de
Broad way.
N u nca pudo
ocu par u n puesto
de
real lucim iento en
el :tvlet, ya que si
bi en h aba
pisa
do f u er te en u n
pr i n ci pio
-cuando i n ten taba
sustituir a la vacila
n te
Bori- no
pudo resistir la
com pec.encia de
Farrar
co1no
primera
estrella,

n ila llegada de
Jeritza en 1922.
De ese ao
h asta 1932 cen tr
su acti
vidad
n orteamericana en
Ch icago,
donde
dividla
honores
con Rosa Raisa;
pero real men te
fue el Coln de
Buenos A ires el
teatro que le dio el
gran
espalda
razo.Se la llam
incl u so La Divina

1\tluzio.

En u n per odo
que va de 1919 a
1928 y 1933/ 1934 la
soprano
can t
en t re
otros

papeles Lafo rui.del


desti110, el estreno
suda mericano de

Turandot . tVonna,
LorelPy,
La
Wa.lly,1\tlefistofel
e, 1Verone,
Lohengn:n, M ada.

Sa.ns-Gne,
Ollantai,Lafianima,
Cecilia y
1\tl onna Vanna.
1ne

De
estos
v iajes a Buenos
Ai res
apro
vecharon
el
M u n icipal de R o,
que la vio

A naliza ndo la
voz que nos llega a
tra
vs de l os
discos,
descubrin1os que
posea u n tim bre
"lrico-spi n to", cu
ya pri n ci pa l
virtud
era
la
exq uisi ta
1norbidez u nida a
un fraseo n1u y
personal. Las in
terpreta
cion es
son sien1pre convi
ncen tes
den tro
del
gusto
i m peran te en ese
tiem po;
y
su
n1odalidad . un
tanto declamatoria
, se ex
ten da au n a las obras
belcantistas.
Esi:u diando
su
repertorio y
sabiendo
su s
posibilida des y
l i n1i taciones, pod
emos d ecir que el
veris1n o era el
terreno
rns
propicio para su
l uci
n1iento
:can1bin Puc cin i

-a quien
no
consideran1os
en iera
rnen Le ve rista-y el
V erdi de los l t.imos
t1e1n pos.
No
estaba
n atura
hnen
te
dotada
para
el
can to de agi l idad .
y su t riu n fo en
Nor1n a fue
rns escn ico que
los
sobre sus
escen ar i os a tea
1nen udo, v, tros lricos de
l\1ontev id eo.
En Eu ropa .su
act i v idad fue
en tonces
m uy
espaciada.
Can t
Aida en la Opera de
Pars, en 1 923, y

La. Traviata y
Tosca
en
AHa

Scala en 1926, en
ple na era toscan i
n1ana.
La
Opera
Real de Ro1na Ja
contrat en tre 1927
y J 935.En tre sus
ttulos prefe ridos
figuraban ta m bin

El caballero de la

vocal; al l jarns
podra
h aber
c;o1npetido
con
Ponselle
n i con
Raisa .
El
pri1ner
acto
de
su
celebrriina
Tra
viata tan1bin era
u n escollo para
ella. )' se
le tra n spor taba el

Se1npre libera . Su Add


io
dl'l passato. en can1bio
, n o h a sido su pe

rosa,
Adriana
Lecouvreur, laz y
la Valqui ria, donde

interpreLaba
a
Si glin da.
Claud
ia
Muzio fallecien
Rorna. el -24 de
nlayo ele 1936, en
un
n1on1ento
crt.ico de su vida,
y n o se d esc. rta
-como en el caso
de la Callas-que
se
haya
su
icidado.

rado.
N
i
ren101arnen te la
pode111os
in1agi
nar
co1110
protagonista
ele
Tu.i-ando/ : su
ti n1bre no ten a ni
u n asomo de
afinid ad con la
acerada y
tensa
tesitu ra de la pri n
cesa ch i na. En tocio
caso h u biera sido
un a
estupen da
Li.

Ya enferma y
amargada
dej
grabada u na serie
dediscos para la
Colu m bia en los
que la voz, a pesar
de di ficu ltades de
fiato
y
de
insu ficiencias en
el agudo, ni uestra
ese carnoso, terso e
i ncon fu nd ible
tirnbre
que la
hiciera tan famosa
du ran te
ta n tos
aos.

80
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triu n fal n1en
te
en
la
()praCon1ique, u n a vez
sol uciona do el
problen1a
adm i n istrativo.
Ese m is1no
ao
debu t en All a
Scala con
gran
xi t.o, en t t u los
co1no 1 ,farouf de
Rabaud , El se rri'lo
de
Susana
de
Wol f-Ferrari ,
y
1\1ig11011

(protagonista).
En 1920 pas a
in tegra r el elen<:o
de la Opera de
Pars, canta ndo

Fausto,

La.

co11dl'11acin

de

Fausto y Thais. Si n

etnbargo. la Salle
Fava r t segu i 1a
siendo por n1u chos
arios el cent ro de
su actuacin, con
pun tos destacables
en Las bodas de
Fgaro (la Con
desa ) . l pagliacci,

El

di' Ys
(Rozen n ) , La
11'

!)'

En 1931 y
1936 volvi al
c:oln
de
Buenos A i res, y
en 1934 cant

Carrnen

-la
protagon ista- y
Fausto
en
la
Opera d e San
Francisco.
En
1935 se presen
t en Nueva York
, Wash i ngton y
Mosc.
Al pri nci pio
de su ca rrera se la
cono ca como N

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En 1928, con
su celebr r i111a C:h
arlot t e. festej l a
n1ilsi n1a
representacin de l a
pera 111assenetia
l'i
d
a
br
l'll
f'

inon V alli n -Pardo


.
A ntes de
reti ra rse
defin itiva1nen te
de la escena
adquiri u na
hermosa casa de
carn po ("La
Sauvagere"). que
se convi rti en un
centro cu ltu ral y
docen te de
pern1a nente
atraccin, en las
cercan las de Lyon.
En 1954 se rad icen
lv' (ontevideo, pa
ra hacerse cargo
de la ctedra
decanto del

n a. V i va rnen te i n
t eresa
da por las obras de
sus con tem porn
eos. fue prin1era
in
trprete
de
n u rnerosos
per

son(\j es de pe ras
de D'lrlanger y Le
rou x : adetns.
estren en Pars la
1\<laria 1-:. iara
de Respigh i.

novsi n10
Conserva
torio
Nacional de lvtll
sica. y al a o
sigu iente
dict
clases
particu
l ares
en
la
residencia de u n os
an1igos. En
tre su s alu m nos
u ruguayos
ms
destaca
dos figu
ran Raqu el Sat re,
Raq uel A do naylo.
Jorge
Botto
y
Alba ronelli .
Vallin falleci
en Lyon . el 22 de
n o "ie1n bre de
196 1 .

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Copynghted material

men te
en
Buenos
A i res y Mon tev ideo,
donde
muchos
memoriosos
la
recuerda
n
como
Norma, ju n to a Ja
1\dalgisa de Ga briella
Besanzon i.
Tambin
volvi
triu n fal men te a Alla
Scala para el estreno
m u nd ial de N erone
de Boi to, en 1924; I l
Trovatore en 1925; y
para las pri m eras aud
ici ones de Turandot de
Puccin i, el 25 de abril
de 1926, y de La
partita de Zandonai,
en 1933.
Ese
afio
fue
escuchada n uevarnen te
en el Coven t Carden , y
ca n t el papel de
Val entina en Los H
ugonotes,en l a Arena de
Verona, ju n to a u n
elenco estelar. Act u

en otros teatros i m portan tes


como la Ope ra de Ro1na
y el San Cario de N
poles.

Luego
se
h izo ciudad an a
nortea111eri
cana, y se cas
con el barton o
Giaco1no Ri n1i n
i . con el qu e
abri u na escuela
en
Chicago.
despus
de
retirarse de la
escen a en 1937.
Rosa Raisa
falleci en Los
Angeles.el 28 de
septien1bre de
1 963.
Su
voz
haba
sido
excepcional por
el vol u n1en, la
homogeneidad
del son ido y la
facilidad pa ra
n1atiza r. En
escena
fue
siempre
excelen te actriz,
dotad a de 1n
jes tu osa figu ra
y de expresivo
rostro.
Sus
grabaciones son
i rregulares. Por

lo que se dice, no
reflejan
el
esplendor vocal de
la artista.

84

Co
pyri
gflt
ed
mat
eria
l

GILDA
DALLA
RIZZA
Fue u n a canta n te
especial n1en te
dotada para el can
to verista, y al
com pen etrarse con
ese estilo fue ni u y
apreciad a por Mas
cagn i y Gi ordan o,
qu ienes la
consideraron
pe r fecta i n t1p
rete de sus obras;
tam bin Pucci n i la
distingu i m u y
especialn1en te.
N aci en V erona el
23 de octu bre de
1892. Er n1en egi
l da
fu e su
ve rd adero

no1nbre de pila.
Estud i en Bol oni a
con Ricci y
Orefice;debut en el
Teatro V erd i de
esa ci udad como
Cha rlotte en
Werther.
en 19 12.
En 1913 fue
cont ratada
en
el
Costa n
zi
de
Roma; particip en
el
estren o
ni u n
di al de La leyenda
de las siete torres de
Gaseo: ese niis1no
a11o can t Laf'orw
del destino, en N
ovara, lsabeau, en

Brgan10

La
lla del 1-\f
y

fanciu.
est , en Floren cia .

Su
bri llan te
actuacin en esta lt
i ma
pera le
atrajo el i n ters de
Pu cci n i .que le
confi el estreno n1u
nd
ial
de
La.
Rorulille,
en
lonteca rlo -con ri
to
Sch i pa-, en
1917, y la pri m era
a u dicin italia n a de
El
lriplico, donde
Da lla
R i zza fue
notable
in
trprete de S u.or
A ngelica. y de
Lauretta en Gia11ni

Schicchi.

En 19 15 debu
t en Bu enos A ires,
sien do u na favori ta
de ese p bl ico
h a sta
1 933;
descoll en ttu los
como El caballero

de la rosa, La
Rondine
y
Lodoletta. Esos tres t

tu
los
era n
estren os pa ra esa
ca pi tal.
ra1n bin can t al l La

Travia.ta., A rulrea
Chnier, 1\lf anon
Lescau.t e I ris. Chi
le la
apl aud i ra en
va rias
ten1poradas, desde
1 923.
En 1920 can t 1osca y 1\!

Jada111a B uuer
jly, en Lon dres: y
P"risina , de Mascagni,

Andrea Chnier, La
Traviata, y otras en
nu
n1er
osas
t en1poradas
del
Costa n zi de
Roma.
Fu e u na de
las
artistas
preferidas
de
Toscan in i, qu ien
la lla n16 a A lla
Scal a en
1923.
Debu t all con
u na apla ud idsim a
Anima A /legra, de
V ittad
in
i ;

Giulietla. e Ro
meo de Za n donai ,
e I l piccolo 1\lf
aral
de
Mas

c;agn1.
Se retir de la
escen a en 1939,
pero in tervi n o en
una
aislada
represen taci n de
S uor Augelica, en
V icenza,
en
ocasin
de u n
Festiva l Pu cci n i.
Posteri onnente se
ded
ic
a
la
ensef1anza.

Da lla
Ri zza
falleci en M iln,
el 5 de ju lio de
1975, a los ochen ta
)' dos a os.
Posey
u na
voz de sop1-ano
lrica que n o se
caracte r iz por la
belleza del ti n1bre
n i por la exten sin,
pe ro que h i zo ren
dir
al 1nxim o
de sus posibi l idades
en u n vas
to
repe rtorio.
Este
i ncl u a
ttu los
como
1'hais,

Go)'escas, La vida.
breve, Luisa. M iller,
/\11 a.non
Lescaul ,
F a.Lstaff, A rabel/a, La
conde1u1ci6 n de Fausto y Los
M aestros Cantores de
N u.re1nberg.
Su V iol ella se
h izo fa1nosa por la
e111otivid ad y la
co1npleta entrega
al perso n<ue. Fu e
con1parad a con la
M u zio,
y
co1110 sta, tuvo su

pu n to nis flojo
en las pa rtes de
coloratura con10 el

S e1npre

libera,

que
se
le
transportaba.
En l os discos
de Dalla Rizza que

cono cemos l a voz


l uce
descolorida,
despareja y estrid
ente. N o obstan te,
sie1n pre llan1a la
atencin el calor
qu e la artista da a
sus person ajes.

8
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KIRSTEN
FLAGSTAD
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En 1 932 cant en Oslo su primera
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86

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El Coven t Carden la
reci bi
t riu n fal n1en
te despus de la guerra
; tan1bi11 Parls y
Buenos A i res; dio u n
inolvid able concier to
en tvlon tevideo. En los
Estados U n idos fue v
cti ma
de
rn anifestaciones
hosti les,
pero actu
al gun a vez rns en el
Met.. con la i ncl usin
de Alc esle , en 1952.
Cant
la
retraloga \\'agneriana
en A lla Scala, di rigida
por Frtwangle r, en
1950.
Se
present
tam bi n en Salzbu rgo,
H olanda y Lond res
(Me nnaid rheatre :
[)ido

E11ras).

Posteriorn1en
te.en
concier
tos, se despid i de su
p bl ico.

En

1959-60

fue
di rectora artstica de la
Opera N aciona l de N
oruega, y en 1953 se pu
bl icaron sus n1en1orias.
Falleci en Oslo. el 8 de
dicie111bre de 1962.
Llegada a la farna a
los cuaren ta afros
se
1nost r in n1ed ia
t.an1ente con10 u n fen
n1eno vocal de rara calidad
. Prefiri la mesu ra a la
ext roversin, y d ej el
n1odelo
de
voz
w agneriana sl ida y d
ran1tica.
en
con
t
raposicin al tipo lrico, pu
n zante y agudo de su
sucesora Bi rgit N ilsson.
La
!solda que grab para la
!:lis /\1aster's V oi ce.
di rigida
por
F rcw an gl er, pern1anece

con10 u n n1onu
n1ento
de
cornpenetra cin,
estilo
v
en1otividad.
'
Sus
agu
dos
dejaban n1ucho que
desear
y
ten a
notorias
di ficu ltades por
enci
n1a del si
bemol, co1no en
el caso de Helen ira u bel. Cuando
grab 1"ristn r
/solda sus do
extremos fueron
cantados
por
Elisa beth Schwa
rzkopf y sabia
n1ente interpola
dos en lo q e
debi
ser
un
secreto rigu ro
sam
en te
guardado.Cuando
este
hecho se
su po,
Flagstad
ro1n
pi
relaci on es con

Walter Legge, esposo de la


Sclnvarzkopf y
productor de grabaciones.
Se la consider
du ran te
m u ch o
tie1n
po con10
sal vadora del f\.1et.
ya que su exi toso
debu t se produjo
cuando an se sen
tan los efectos de la
depresin y de la
pa
rtida
de
la
com pal1a de figuras
tan
presti giosas
corno
.Jeritza
y
Gigli. Sin en1bargo ,
el
citado
regreso a la Noruega
ocu pada i m pid i
sien1pre que se le
hiciera estr i ctaju
sticia y se la situara
en su mereci
do l ugar de privilegio.
En
lo
que
respecta al en foque
vocal que dio a los
pa peles dra mticos
wagne ria nos. no ha
ten ido riva les hasta
nu estros das.

8
7

Copyrigf1ted matenal

ELISABETH
RETHB ERG
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Se despidi del Met en 1942. Fuera

88

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de esa saJa se presen t


en va rias ciudades
n ortea rner i can as
corn o San Fra n cisco
( 1928-29; 1931; 193436;1938-40), y Chi
cago.
En 1.925, 1934,
1935, 1936 y
1 939
actu en el Coven t
Garden ,en su reperto rio
habi tual ,
1nsl;l j1rncipe / g(n-,

S chwanda el gaitero y
El caballero ck la rosa

(la 1aris cala).


En 1929can t
A ida. en Alla Scala,
bajo la di reccin de
roscanini;
y
La

ccunpana

suniergida

en Roma ; en 1934 fue


Leon ora en La forz a
del
destino,
en
Florencia.
En 1930
cant Ala. en la Opera

de Pars, y en 1937 fue


Doa
A na
en
Don
Giovanni, en Salzbu rgo.
t\de n1s, can t
m ucho
en
A lema n ia,
habien do par tici pado en
el estreno 1T1u n
dia.I
de La H elena egipcia, de
R. Strauss , en Dresde. en
1928.
En 1944, l ue150 de
u na serie de con ciertos
de d esped ida, se retir
defin i ti va- 1nen te. En
1956 se cas con el ba
rton o
George
Ceha n ovsky, u no de los
princi pa
l es
com pri m arios del Met,
con ms de d os
n1il
qu in ientas act u acion es
en esa sala .
El isabeth
Reth berg
falleci el 6 deju nio de
1976.
A fines de 1 930, la
V ictor
-fla
n1ante

RCA- reu n a en sus


estudios a las dos
voces i tal ian as m s
herm osas del momen
to, (;igli y Pin za, con
la de Reth berg para
rea
l
i1..a r
un
m agn fico disco. Se
trataba de la grabacin
de u n fragm ento de
A Uila, de

V erdi

(Tesol

quest'anima) y de la

repeticin
de u n
viejo
xito
de
Alda/Caruso/Journ
et: el terceto de l
Lo1nbardi
del
mismo au tor . A ll ,ju
n
to
a
las
esplndidas
voces
masculi nas surge
el ti n1bre claro, pun
zan te y ex presi vo
de
la
Reth berg,
quien poco an tes
ha ba grabado casi
com pleto el tercer
acto de su clebre
Aida, ju n to a Lauri Vol pi y De Luca.
Entonces qued ya
de 1nan ifies to qu e
su
interpretacin
de
la
esclava
pri ncesa etope era
de las 1nejores que
se conocan, y que
pasaran
m uchos
af1os hasla que la
n1isma
fuera
su perada,
si
de
verda d en algn
mon1ento lo fue.
Su
voz
de
sopra no l ri co-dram
tica fue hennosa

y extendida; su
tcnica per fecla,
y su repertorio
vas tsirn o,
con
ms
de cien papel es
opersticos y n1s
de mil Liecler,
adems ele los
oracorios. N o fue
u na buen a actriz
si bien defend i
hon ro
san1ente
sus person
es
en escena :
l'an to o rns
dota da que Jeri tza
o
Loc1e
Leh m an
n,
est u vo du ran te
aos
a
la
son1bra de stas,

au n cuando era
111uc ho m i1s
ve rsti l qu e arri bas:
no
n os
irnagi n a
m os a .J eri tza can
ta nd o ll Trova.tare n
i a Lehma n n

Cavalleria rusticana.

Sus grabaciones
para la Oden y la
llru nswi ck
fu eron
arru inadas por u n
pro
ceso
mediocre.
Las
real izadas para la
V ic tor en 1929/
1930, si n embargo,
pueden ser consid
erad as perf ectas y
tcsti rnon
ian
la
gran deza
de
la
artista.

89

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Ccipynyhted material

rante diez re1n poradas


consecutivas en ese
teat ro.
;\co1n
pa
al
clebre ntaest ro en la
gira que la con1paf1fa
h izo a A leman ia en
1929.All fue u n a apla
ud idf sirna protago
nista de Lucia di

Lammtn11oor.

- En ese n101ne n to
formaban parte de su
repertorio ttulos con10

La So1111 c1111b1da , Nl
ig11or1 (Philine) y E l
barbero de Sevilla ; ta1n
bi n fue l\lluseua en La

Bohemr en Su darn1ica,

ju n to a Da lla Rizza y
Gigl i .
Su Rosi na -c;1n1ad
a en el viejo estilo de
l as sopra nos l igerasesraba dotada de un a
v ivacidad n otable, y
fue recordad a por los

p bl icos du ra n te
111uchos a i1os.
En ese tie1n po se
prese n t ta rn bi n en
el Me ropoli t an. No.se
dej a.tra pa r.por los bn
llos neoyorq u i n os n 1
qu iso en!ren ta rse con
la riva l idad de la celosa
Galli Curci.
Can t en el Coven1.
Garden en 1925. en la
Opera de Berl n y en lo
n t eca rl o. En los
ltin1os
a1ios
de su
car rera "'"i
a i ncu
rsiona r en el reper1orio de
sopra no lrica con La /J
olti'111r.

1\l11du111a
Bulle1fl.1 )' Lodoletta.

Se retir de l a
escena en 1943. \' se
dedic a la ensef1anza.
'
pr i1nero en '\lil n y
l uego en Ron1a. \.enecia
y la l.i RSS. Desde
1936 se ha ba dedicado
al teat ro ha blado.

Partici p en alg n
bre\e papel ci ne1nato
grfico.
Ent re sus al t11nnas
se conta ron <;ia n n a
d'An gelo y
Dol ores
\'\lilson . roti dal

l\lonte falleci el 26
de enero de
l 97il. Haba estado
casada con el ten or
En zo de
'\!u ro Lornan to, desde
1928. y su hija. l\'la
ri n a Dolfin. es u n a actriz
conocida.
El
verdade ro
encan to de l a'f oti ra di
caba en su 1nagn lico
fraseo, en Ja cn did:i
ern isin y. sobre todo,
en el absolu to do
minio escn ico de los
personajes. Hab:-i ter nu
ra in fin ita en su Gilda ,
patetisn10 en Lucia y
u n a soberan a graci a
en
Rosina,
i n mortalizada
en
inn u m erables lotol{ra
fa s. A l l se pu eden
apreci;ir la so11risa
bu rlon a, el gesto
i n ten cionado
y
la
actit u d
a la vez
trnida y desafia n t e.
Los discos qu e
perpet an la \'OZ de
Dal l\lon ce son . en
gen cn1I . 111uy bu en os.
En ellos se aprecian con

chas in trpre tes lrico-d


rarn t icas del pa pel.
cuino Callas. St eber.
Ju rinar. Pricc. Freni.
Scouo.. \.. otras.
En esta grabacin
la voz suena denta
siado in fan Lil y la
expresin es u n ta n t o
superficial. Los discos
de su poca de oro. si11
en1bargo, la rn uestran
con10 d ueit a a b soluta
de las posibi l idades de
su
rcper torio.

n i tid ez el 1in1bre y
el estilo i ncon fu n di bl
es. Su 1\lada1110 JJ 11t
teifl.1 co1npleta.
gr;ibada en 1 139.con
(;i Kl i y Basiola.
en1ocion a en algunos
pasaj es. y decepciona
en el resto. Los
agudos estn all 1nu y
cal antes. e incluso
e\i1 1 el re he rnol
opcional del ari;i de
ent rada. que es u na
nota aborda da con
felicidad por n1u

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En ma yo de 1929 debut en Eu ropa


-Covent Carden de Lond res-con 1Vor-

92
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1na

y La Gioconda.

Regres a ese 1eat ro en


1930 y
1931. Se
present u na sola vez
en I ta lia -Maggio
M usicale Fioren tino de
1933-en la pera La
\1esta.le.

En la 1em porada
1935- 1936 a front con
escaso
x i to
la
(;a.nnen, en fVlet, que
repi ti al ao siguiente.
ln n1edi ata111ente
despus se cas con
e:.Jackson , }'
aban do
n la escena. Sin e1n
bargo, sigu i canta n do
en privado y conserv
el esn1al1e de su 1i rn
bre h <t sta
n1uy
avanzad a ed<td ; pero
cada vez se 1nostraba
m s retice n te para
actuar, )' slo ced a
ante el pedido de per

sonas por las que sen ta


gran adm iracin. Es as
que no pudo resisti r a la
solici tu d del genera l
Eise n hower , el cua l se
encontr con ella
du ra n te su gira poltica de
1952.
Ros<i Ponselle falleci el
25 de 1nayo

todas n otables, de
Aida. a 1Vonna
.de Ernani a La

Jorw del destino.

La belleza del
tim bre,
la
igualdad de los
registros,la
l i n1pidez
del
es1na lte fue ron
tomad as en las
grabacio nes con
u n a excepcion al
fidelidad.
Con10 sopran o
verd ian a, si n en1bar
go. puede da r
l u gar a
algn
reparo, ya que a
veces l a en1isin
carece de arrojo.
de 198 l.

La u ri- Vol pi . en
su d iscu tido libro \111r1'' /1a r11 /('/os ( 1 955)
ex presa. n o caren te de
ju icio. qu e "las n otas
gra,es, m ed ias, agu
das. tod as al i n ead<is
bajo la gu <i del al ien
to. consii tu a n
una
'estela voca l' gra n tica
por arn1n icos, susta

Si n e1nba rgo, en el
cantabil e afect uoso,
la can ta nte logra 1n
on1en1.os
gloriosos,
ya sea en pasajes de
vi r1uosisn10 o en
aquellos
donde
resal ta n la pastosid ad
y el calor del
registro n1ed io.
Cuando
pron1edia
ba
la
pri n1era d cada de
n uestro
siglo
se
represen
t
por
pri n1era vez en el l\f
et
l a
pera

1vlada.1na.
But1e1fly, protagon

izad a por Geral d i


ne
Lou ise H
Farrar,
omer.
En rico
Caruso v,
nciosa por v i bracin : en
su n1<1. u n v ioloncelo que
ella saba eje cuta r con ta l
habilida d con10 pa ra
revela r u n a
su pren1a
perfeccin ".
El pu n to fuerte de
la art ista fue su
capacidad pa ra ejecu ta r
el can10 de colo ra tu ra.

De las sopra n os d
ra1nt icas de su
tiem
po, slo Giann in a
Aran gi-Lon1bard i y
vlara Ne1ne th
gozaron de si111ila res
fa cul tades
vi rtuossticas. Pero
Ponselle so bresala
notoria 1nente de la
pri n1era por el calor de
te1n pera1ne nto,
sin cerid ad y pro fu
n dicl<1d ele caracte r
izacin , y de la se
gund a, por la belleza de
soni dos y el estilo.
Su taln de Aq
uiles fu eron Jos agu
dos. los qu e terrn
inaron por crearle u n
serio com ple.jo que
repercuti sobre toda
su organizacin vocal,
y fue quiz la causa de
su prematuro reti ro de
la escena.
Las grabaciones de
Ponselle fu eron

En ese n101nen to se en
contraba en el tea
tro u na n i a de
u nosdiez aos qu e q
u ed
fascina da
con el espectcu l o;
esa repre sen tacin
lrica i ba a sign i ficar
pa ra ella el pri 1n er
acerca1n ien to al can
to.
Proven a de u n a
fa1n i l ia de escasos
recursos. y no tuvo
opor t un idad de ver
pera h asta
al rededor de diez
aos n1s ta rd e,
cu ando asisti con su
fam i l ia a u na
fu
ncin de L 'o.rnore
dei / re re, de 1vlonte
n1ezzi, en la que
in terven a ta n1bin
Car u
so. Pero a
los vei n te arios ya
estaba pronta pa ra
debu ta r en ese
n1isn10 Metropoli ta n ,
qu iz considerad o
co1no el 1nejor
tea tro del m u nd o. Y
no slo eso, sino q u e
du ra n
te los
vei n te aos sigu
ien tesestara lla1na

da a ser la voz de
sopra no dra1ntica
d e colora t u ra 1ns
i rn porta n te del
n1orne nto.

Ponselle fue u n
eslabn fund
amen tal
entre las gra ndes
divas del siglo
an terior
(Giud
i tta Pasta, Lilli

Lehma n n) y los futu


ros esplendores de
M ara Callas en la
d cada del '50. Y
as con10 sobre ella
se ejer ci l<i 1nagia
de Farrar y Caruso,
sera u n a fu ncin
suya
de
1Vorma
transm i tida por rad
io en l931, la que
consti tu i ra el pri9
3

Copyrigf1ted matenal

n1er acercan1ien
to de la n i a
Mary An n Callas
al m u ndo de la
pera, y precisa1nen te en el ttulo
que la ha ria ms
fan1osa. La Callas
tena
en ton ces
ocho
aos
de
edad .
Nad ie discu te
las
virtudes
de
Ponselle
en
el
ter reno vocal , si
bien fueron conoci
das las citadas dificu
l tades en la zona
agu da y la casi
im posibil idad
de
dar u n do a plena
voz. Si n embargo, la
belleza del tim bre

no fue n u nca n egada


. Y as co1no en el
caso de Galli -Curci
y Schi pa se puede
ha
bla r de u na
per fecta amalgan1a
de voces. ta m bin
se
produjo
este
fenmeno
con
Ponselle y Gigl i en
ttu
los
como

Andrea
Chnie1,
La Afric ana y,
sobre todo La Gio
conda.. En 1925 el
!v' fetropolitan abri
su
ten1porad
a
reu n iendo a estos
dos artistas en una
versin de la pera
de Ponch ielli .
Se pu ede decir,
si n temor. que en

ese nlo m ento se


reu n ieron las dos
voces 1ns her
mosas y gloriosas
de su generacin.
El di rector era
Tull io Sera fin .
hom
bre
nluy
i m portan te para
figuras que nacan
al arte lrico; en
1914 haba in1pu
lsado
a
Gigli,
ahora ayudaba a
Ponselle y algo
n1s de vei n te
aos despus se
propondra ser el
men tor de Callas.
Esa
represen tacin de
La Gioconda dio
l ugar a u n verd
adero
torneo
vocal, donde las
emisiones a plena
voz y las notas
ms sugesti vas en
pi ansimo, surgan
de las garga ntas
1ns pri vi legiadas
de la hora. Y all
estaban ta m bin
Matzen
auer ,
Dani
se,
l\1ardones...

Ponselle fu e u
na sopra no reacia a
sa lir de su pas.
N u nca se le
escuch en Sud
an1rica,
y
en
Eu ropa
se
consigu i en f(r
n1a m uy excepcion
al h acer la can ta r en
al
gun a
ternporada
del
Covent Garden y
en
u na
del
l'vlaggio Mu sicale
Fioren tino.
Su carrera se
desarroll
enterame n te en
los
Estados
U nidos,
con
a lgunas incu r
siones en Canad ,
rns las al udidas y
esca
sas
presentacionesen
Europa. N i siq u
iera

cant peras en
San
Francisco,
donde
la co1n
pa a de Gaetano
M erola era u n
i1nn irresistible
para los divos del
Met.
La artista era
u na persona muy
sensi
tiva
y
nerviosa.
Esos
factores ju garon
u n papel m u y
im porta nte en su
carrera,
e
h icieron que ella
prefiriera
penna
n ecer
en
su
hogar de N ueva
York y no sali r a
conqu istar otras
latitudes, ta l como
lo h i cieran, por
t;jemplo,
Rosa
Raisa y Cla u dia
M uzio.
Las
m ismas
se
al tern aron en los
grandes papeles d
ramticos de colora
tu ra en el Teatro
Coln de Buenos
Ai res en los aos
20,v 30.

Caru sojug u n pa
pel preponderan te
en el debu t de la
can tan te; obtuvo
en pri- 1ner l ugar
que Gatti -Casazza
la escuchara. La
primera a ud icin
fue crtica, ya que
ella prove na del
terreno
del
"vaudev ille", lo
que para los ojos
del
e1n presario
consti tu fa el peor
anteceden te. La
segu nda fue algo
nlejor. y la tercera
ya le vali el con
trato
para
debutar junto
al
divo en Laforza
del destino.

As comenz
esta carrera que
iba a final iza r
u nos diecin ue ve
aos
despus,
l uego de todos los
brillosal ud idos.Su
lti m a actuacin
tuvo
lugar
en
1937, lo cual no
i n1pidi que dos
aos despu s, ya
reti rada de la

escen a, realizara
u na
serie
de
gra baci ones con
Rom a
no
Roman i,
el
111aestro que l a
ayud ta n to en sus
co1n ien zos. La
voz que all surge
es sorprendente,
ya que se la
podra defin i r
como "un clari
nete con vida...
Es
i nteresante
insisti r ah ora en cul
era la situacin del
canto lrico en el
mo
mento
de

produci rse
el
debut de esta can
ta nte. El l\1et reu
na en esos das a
los ms selectos
artistas del am bien
te lrico i nter
nacional. ron1emos
com o pu nto de
parti da a Lilli
Lehn1an n , figura
ful guran te
del
s1 lo anterior, y
agregu en1os u n a
serie de di .as ele
ori ge n eu ropeo
com o
Olive
Fren1stad
y
Em m y
Destinn,
que ten a n

94

Copyrigflted material

u na
gran
versatilidad. y que
cantaban 1an to el
repertorio italian o
con10 el alen1n .
Esas can ta n1es, ju
n to a l\larcella
Sen1brich,
haba n abord ado
el repertorio de
soprano dra m tica
de colora 1u ra:
A mediadosde
la dcada del
1O llega
al Met u n a sopran o
qu e despu sera
n111y
famosa,
pero
no
precisan1en1e en sa
sala sino en Suda
mrica: Clau dia M
uz10, u na
artista
real n1ente
tern
peran1ent al , posee
dora de u n a voz
m rbid a. M u zio cu

n1pli
du ran te
u n os pocos a11os
en el Met la fu n
cin de "llenar"
m uchos papeles. n o
s1en1- pre en t.era
1ne n te adecu ados
a su v.oz, e i ncl uso
partici p en t I
estreno!111111d1al
de J I Tabarro en
la sal a neoyorqu
i n a.
Pero
el
tri u n fo para ella
iba a es1ar en
Buenos
Aires,
donde
du ra n te
rn uch os ari os fue
consi d erada corno
"La
Div i na ...
1\de1n s. el "Bel
Canto"
n u n ca
sera su terreno.
Al pa rt ir la
M u zio, el. l'vlet
estaba abierto para
Ponselle. Cu nosa
n1ente se puede

decir que ambas


artistas estren aron
sus N ormas en el
rn ismo
al10:
Ponselle la prepar
en :-.J ueva York , y
l\1uzio la estu di
en el ba rco que la
cond uca a Buenos
Aires. Esto fue en
1927.
Diez aos
despus, Ponsclle se
1et i ra
abru
ptan1ente
del et ropol itt n.
apare
temen te
porque no r ue
aten dido su pedi
do de canta r Ad
ria11a Leco111irl'ur.
que Ru
dolf Bin g concedi
a regaf1adien1es a
Re nata Tebald i
111ucho
despus.
ren a pre parados,
aden1s, Sa11.s6 11 y

Da /ita y Se111in1111id.e.

A l produci rse
este re1ir_o l a
con1pa! a se ve
en fren tada a u na ter
ribl e encruC 1Ja
da. porq u e resu lta
_su m arncn te di!'cil

en
con t ra r a u na
su sut u t.a . La
sagaci dad de
Ed \v ard Joh nson
si r v i pa ra
a t raer a
A rn rica jvn es
.va l ores eu ropes
de
poca
trayectorui.
N
i n gu no de.llos.
iba 1 adquirir el
rel ieve
y
la
proyecc1on
h
istn-

ca de Ponselle, pero
es i n teresante \'er
c- 1110 se inten
t sustitu irla.
De Yugoslavia
vi no Zin ka K unc
(re bautizada como
M i la nov. como
Ponz11lo
h aba
can1biado
en
Ponselle). De 1tali a
lle g Ma ra Can
iglia. l\1ilanov i ba
a h a er todo lo
posible
pa
ra
u plan tar
a
la
aru.sta que n os
ocu pa, y lo i ba a
l og;ar pa rc1al n1en
te en ttu los con10
La C1.ucu11da e ll
T1ovatore.
Pero
fracasar a
rotu
nda1ne nte en peras
con10 Norma., Don
Giova.1111.i
y
En1ani, dada su
i n ha bi lidad para el
canto
de colorat
u ra . Ca n i glia, por
su part e, te
n a
u n estilo de1nasiado
distin to al de Pon
selle, )' aden1s,
t_en d ra_ que. .rel?
1esar a Ita lia, dada

la
espi
nosa
snu ac1011
1n ter n a cio11al.
A veces se ha h
echo
el
para lelo_Pnse llelilan
ov;
pero
nosotros
nos
res1surnos a acepta
rlo, dado qu e la
sen1ejanza de an1bas voces esta ba
circunscrita
al
color del regist ro
1n edio y a la gran
faci l idad de pia
n si111os en
el
agudo: lo den1s
era todo distin to;
figura, estilo, tcn
ica de cant o y
magnetism o.
Es i n teresante
nota r que en el
reper
torio de
PonseUe no se
encuent ran ltems
puccinianos.
Pensan1os que hay
papeles
corno
Tosca
que
h u bieran
sido
ideales pa ra ella ;
sin en1bargo, los
abandon a ma nos

de colegas con10J
eritza, la cual por
un
do1nin io
n1ayor del registro
agudo se atre vi ta
1n bin a estrena r
Tura.ndot en N
u eva York.
Ta1n poco se
aven tu r
en
el.reperto
ri o
alem n , tan lejano
a su n1od ahdad. y

lo d ej a cargo de
jeri
t.za
y
Reth berg.
Podemos deci r,
finahnente.
que
estas
a rtistas .
su m adas a M uzio,
Ra isa
,
Dalla
Ri zz.a. l)al tvlonte
y
Galli -Cu rci
formaron
la
'"aristocracia sopra
n i l " de la dcad a
del '20.

9
5

IAN
NIN
A
ARA
NGILOM
BAR
DI
Posey u na voz
vibran te y ex tend
id a de
soprano
dramtica. En u na
poca en que su s
colegas
se
incli naban por la
extraver
sin in
terpretativa y en
m uchos casos por
una
franca
vu lgaridad,
A ra ngi-Lom bard i

abord
el
repertorio ve rista
con total me su ra
y
ahorro
de
medios. ;\de1n s
era po seedora ele
u na mu sical idad
i1n pecable.
Si n e1nbargo.
el verismo y el
ter ren o ptu.:ci n
iano n o fueron el
i nstru n1ento 1ns

adecu ado pa ra su
l ucin1iento. Los
deste llos vocal es
e i n terpretativos
su rgi ran en el
"Bel <;an to",
donde la artista
h aca gala de su
tcn ica i1n pecable,
y en los papeles
verdian os como
Leon ora y A da ,
donde la voz
flotaba
delicadame1ue de
acu erdo a las
precisas
i m posiciones del
au tor.
(;i a n n ina A
rangi -Lo1n
bardi
naci
en
Mari gliano.
cerca
de Npoles, el 20
ele ju n i o de 189 1.
Estud i en el Con
serva to 'rio San
Piet ro a Majella ;
obcu vo u n diplo
n1a de piano y
per feccion su voz
con B. Carelli.
Dehu t en el
Costan zi
de
Ron1a com o
Lota en (:avalleria
rusticana , en 1920,

a la qu e si gu i eron

Pan ta l is
en
1\1e/lstofel e, y
Lau ra
en
La
Gioronda , lo cual
nos indica
que
orien t
su
actividad hacia el
reper to
rio de
n1ezzo-so prano.

A pa rtir ele
1923, ta m bin en el
Cos tan zi, com en
z. a abordar los
pa peles de sopran
o. Recibi consejos
y apoyo de E111n1a
Carelli.
A lgu nas represen
tacion es de
l os
papeles
protagn icos
de
Aida y La Gio
conda le abrieron las
pue rtas de los teat ros
pri n cipa les de la
pen nsu la .
Actu en A lla
Scala ent re 19251930, en
pleno
perodo
toscan
i n iano. V iaj a
Bu enos A i res en
l926, y se present
en el San Cario
ele
Lisboa
en
1 926 y 1927.
Poco antes
h aba participado
en el es tren o
italiano de Ariadna
en N axos. Su re
pertorio incl u a ttu
los con10 ll

1'rovatore, 1Vonna,

Un bailo in
1naschera. La foru t
del destino, La
VestalP, L11crezia
Borgia, H tatrice d i
Tenda, 1 1/ oiss y I

tiespri siclia11i, 1n

uchos de ellos
abandonados desde
tie1n po at rs por
la ca rencia de
i n trpretes
adecuados.
Acompa a
Mel ba en u na
gira
por
A u stral i a,
en
1928. Se ret ir de
la escena en la
pl en itud de sus
medios, y fue nom
brad a profeso ra
en
el
Conser va torio Ver
di de l\1i l n, en
1938.
En
1947
acept
u na
cted ra en An ka
ra, donde ense1i
h asta poco antes
de su m uerte.
Fal l eci en ivl i ln
el 9 deju l io de
195l .

96
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video la aplaud i en
esa poca, en repre
sentaciones que
recuerda n a n los
aficio nados.
Sin en1bargo, su
h ogar artstico fue
sie1n pre el Met -casi
trescientas funcio nes
en vei n tiocho aos-.
Fueron m u y es casas
sus
presen taciones
fu era de all. En
tre
ellas se pu eden cita r la
Rosina que can t en
el ( ovent Ga rden, y la
1n u y criticad a V
ioleua que abord en
San Fra ncisco en 1951
y 1952.
Tom parte en
n u merosos fihnes, en
tre ellos J d!e?m loo
1nuch y The girl j
101n Pans. Se reti ro
de la escena en 1959.
M u chos aos an tes se
haba hecho ciudadana

nortean1ericana . Fue
esposa del director de
orqu esta
And
r
Kostelanetz. No tu v ie
ron h ijos.
Su
acti vi dad
concertstica se m antu vo
hasta m u y avanzados
los aos '60. Hi zo
poca un concierto que
dio en el Ph ilar rnon ic
Hall de N ueva Yor k ,
bjo la di rec cin de su
ex esposo.
Lil y Pons falleci el
13 de febrero de
1 976, en la ciudad de
Dallas, ele cncer al
pncreas.

Su ascenso del
anon i n1ato al f\.1etro
politan .ya que en
'
,
Eu ropa n u nea fue acep
tada fue otro factor de
la va citada v ex
pl osiva popu l arid ad .
ram bin tu vo suerte. pues su xito de
193J coin cid i con el
bocio que aniq u i l la
carrera de la Galli (;u
rci y con el escaso
deseo de Toli dal Mon
te de rein icia r u na
carrera nortea n1e
r icana, lu ego de u n
frust rado i n ten to an
terior. Pagli u ghi n o
sera aceptada por
esos p blicos, y
(;apsir ya declin aba.
El
furor
se
man i fest
en
intermi n a
bles
ovaciones,
en
la
design acin con su
non1bre
tan to
de
variedades
gastronmi cas -al
estilo tvlelba-, corr10
de estacio n es de
ferrocarril , etc. Los
teatros del Ro de la
Plata
se
plegaron

i ncondiciona l me n
a esa euforia.

te

1-loy
da,
situados
m uy
l ejos de los aos
'30 y '40, ese
fenmeno no deja
de
causar nos
estupor. Tene n1os
a
nuestra
disposicin
la
discogra fa com
pleta
de
la
cantante,con
grabaciones para
las compa
ias
Oden,
V ctor,
His
Maste1's
Voice y Colu mbia.
Considera mos que
las realiza
das
para
las
dos
pri meras,
hasta
193 l, son las ms
satisfactorias
y justifi can el
crdito que se le
dio en el Met.
Posteriormen te la
voz
se
volvi
vidriosa
y
quebrad iza ; la tc
nica, audaz, pe ro
desprolija
al
extremo;
la
afinacin,
en
general, precaria.

Es sorprend ente
que siendo un a so
prano l igera, lo rr1s
rescatable de su
canto son los adagios.
realizados
con
tim bre pa
rejo y con ese dejo
casi im pe rcepti ble
de nasa lidad del
id ioma fra ncs. A
ellos se guia u n
despl ieue
de
pirotecnia vocal, casi
siempre ilgica y en
general
fuera de
estilo. A pa rtir de
1940 se h ace di fcil
dis ti ngu i r si la
cantante ejecu ta un
trino o es un a nota
con1 n a causa de
un vibrato exr.esivo.
En el plano
interpretativo n o se
la puedejuzgar 1ns
severamente que a
sus colegas de la
poca, ya que lo que
importa ba era el
acrobatisn10 vocal.
Pensamos que puede
haber sido un a
excelente La k m,
Oly mpia o la reina
Chen1akhan ;
tarnbin omos u n

Lil y Pons ten a


tan to gusto por la
vida socia l. el "gla
n1ou r"y el dinero
co1no p n i co a
presenta rse ante el
p bl ico. Las fun
ciones a n uales em
peza ron a dism i n u ir
po
co a poco, y
lleg a can tar men
os de diez fu nciones
por tem porada, con
su
est1na
go
sien1pre
atenazado
por el miedo.
Fue siernpre

Rigoleuo grabado
privadan1ente en
1939, dondeju n to
a los consabidos
ex cesos se aprecia
u na sensibilidad
acorde con el
carcter de Gilda.
Su Lucia di lam111ermoor est
com pletamente
pasada
de
moda, y la
grabalin que
h iciera al final de
su carre ra no la
favorece en
absol uto.

recordada

com o
una

98

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buena colega y 1nuy


seria profesional; n o
hacia bromas ni le
gustaba que se las
h icie
ran
.
Su
malrnonio
con
Kostelanetz pare-

ce habe r sido tn s
por i ntereses com
u nes
que
por
am or; au n as du r
bastan te.
N unca
se volvi a casar.

99
Copyrighted material

MEZZ
OSOPRA
NOS
Y
CONTR
ALTOS

Copyrighted material

Las primeras dcadas


del siglo XX con fund
ieron
basta n te
las
clasificaciones en tre
las
voces
graves
fen1eninas. Esa deso
rientacin comenz a
prod u cirse qu iz
desde el 1no1nen to en
que el ti po de con
tralto im puesto por
Rossini co111enz a de
saparecer.
El pesars haba u
tilizad o este tipo de
voz de u na m anera
m agistral , dn dole el
protagon
isn10
de
m uchas d e sus peras y
enfren t ndolas a u n
canto end ia blad o y
erizado de di ficu l tad
es.
!vleyerbeer
concibi su Fides (de
El P rof eta) en una
lnea bastan te en1pare

n ta cla con la de su
coet neo, pero Donizetti y
Bellini
se
i ncl inaran
defin i liva n1en
te
por
sopranos en los papeles
prot.agnicos
de
sus
peras.
El joven Ve rdi ha ra
lo rnis1no hasta
1852. al concebir
el
person;tje ele Azuce na :
cen tro in discutid o d e su
1rovatore . Despus se
entusias1naria y surgira n
U l ri ca, Preziosilla, Eboli ,
i\ n1neris, la solista del
Requie111 y Quickl y, ya
111s calificadas con10
niezzo-sopranos, las
que
con1parti ra n hon ores de
igual a igual con los res
tan tes divos del elenco.
Esta feliz uti lizacin
de la voz baja fe1nen ina no
se repeti ra 111s adela n te
con los com positores
veristas n i con Puccin i,

que
volveran
notoriamen te al "sopran
is mo''.
En Wagne r las
m ezzo-concra l tos
tie
nen u n pa pel i 111porta
n te.sobre todo en el
Anillo , pero nu n ca de
pr i
rnera
ln ea.
Mayonnente tienen u n
carcter
corn
ple
men ta1io de las grandes
h eron as
(Brun i l
da, lsolda, Senta, Eva).
Pero debe decirse que
la
Ortruda
de
Lohengrin logra sobre
pasar en i n ters a la
nostlgica
Eisa
de
Braban te.constitu yendo
la
excepcin
q ue
confirn1a la regla.
Otro tan to se
puede
deci r
de
Rich ard Scrauss.
Aho ra bie n : en
qu
se di ferencia

u na rnezzo-soprano
de u na contralto? Es
ta pregu n ta ha sido
hecha desde tiempos
inmemoria les y ha
recibido
tambin
u na gran cantidad
de respuestas.
A veces se ha
dicho
que
la
diferencia radica en
la extensin o en el
colorido, algo que es
bastante discutible,
ya que el
mismo
Rossini
obligaba a sus cont
raltos a coquetea r a
rnen udo con el si
natu ral agu do, y
Verd i h ace que su
U l rica
se
pasee
entre el sol grave y
el la be111ol agudo.
N osotros nos
inclin an1os rns a
pen sar que la voz
de
contra l to
es
aquella
que
se
hered
de
los
prin1eros tie1n pos
de la pera y del
Barroco.y que se fue
transfor n1ando poco
a poco en mezzo-

soprano.De est a
n1anera,
podramos d ecir
que el niis- 1110
Rossi n i cu rn pli
u na ta rea refor
m ado
ra
t ra ta n do
"sopra n sticarnen
te" a sus
con
traltos. En tonces,
en el siglo X IX
ya tend ra111os
defin itiva men te
i nsta lada a la
mezzo-soprano.
Pero con esto
no
queremos
decir
que
no
hayan
segui do
su rgien
do
verdaderas
contraltos, con10
Kathleen Ferrier,
quien
descoll
precisan1ente en
la pera prer ro
tnn tica y en la
ni sica de cntara
.
l\l[arian
Anderson
h ara
otro ta nto en este
lti rno terren o,
con u na sola -y

falljda- incur sin


en Verdi.
T'arnbin
se
sol i calificar de
mezzos o contral tos
a las sopranos drarn
ticas que no ten a n
agudos sobre el la
bemol, y por otro
lado
se
catalog
con10sopranos
a
ver daderas mezzos
que eran capaces de
can
tar u n do
extremo a voz llena,
como
Olive
Fren1scad , por ejem
plo. f\.la rgarete
Matze n auer , a su
vez, dese que la
clasificaran
como
sopran o-contra l to y
can
t
nn1chos
papeles de arnbas
cuerdas.
A este respecto
es i n teresante ci tar
el ejem plo de Marie
Cornlie
Fal con
(1814- 1897), cantan
te francesa de voz
potente y
oscu ra que encar
papeles
como
V alenti na, l)oa

Ana, 1\1nel ia y
otros, y que lleg
1
0
3

Copyrigf1ted matenal

a crear u n a n u eva
categora, la "sopra no
f al con '', que tiene
m ucho de n1ezzo y a
la
que
h abrla
n
pertenecido
m uch
as di vas del
siglo X
X corn o la cl ebre
Gi u l i etta Si rn io n ato
y la 1n isrna Ebe
Stignani. Y en n ues
tros
das
Sh i rley
Verrett,
Grace
Bu rn bry.
Agn es Bahsa y J essye
. orn1an.
El pron1ed io de
v ida entre las niezzo
contralt os que tra ta rnos
en este libro es u n
poco in ferior al d e
sus colegas sopran os:
seten ta arios. Conch ita
Su pe rYia, que fue u
na
de
las
111s
destacadas -au nq ue l a
111enos n1ezzo
de

t odas- falleci a u na
edad 1nu y t en1prana. a
causa de u n parr o.
Gabrella
Bcsa nzoni,
Gianna
Pederzin
i,
Bn.111a Castag11<1 y Ebe
Stignani era n italia nas v d
ignas represen tan tes del
can to pe n i nsu lar.
(:astagn a posey el tirn bre
lllIS oscuro y pastoso. pero
no tri u n f coni o las
otras al no ten er suerte en
la carrera gra niofnica.
Ga briella Besa nzoni
fue todo un pcr
son <je ' <l j u n a
leyenda que per_d u ra hast
a ;1h ora. Est o se debi rnu
cho a f act o res
ext ra111usical es con10
su s cap r ichos. cxccn t
ridad es y desplan tes.
pero tan1- bi n a q u e en
cierto sentid o rei vin d ic
el
cau to it aliano a ra
los artistas ita l ia n os. Y

sobre todo pa ra su
cuerda, h1 qu e privad a
de expon en tes de enju
nd ia, h aba ced id o el
paso a las can ta n tes qu e
ten an u n su li
cie1ne ,ol u1n en para
cu n1pl i r con ese co rnet
i<lo.
Lan1entabl en1en te,
stas prove n an de e
cuel as alema nas, r
brindaban
versiones
poco est i lsticas d los
papeles i1alian os v
fra nceses de su cuerda.
Con1> ant ecesora
de la Stignan i, pero
rns notoria 1ne n te de
Giulietta Si1niona to v
de tod a la ga1na de
verstiles colegas a pa
recid as poster i or m en
te (Cossott.o,
Berga
n za,
V alen1.in
i --f
erra n i
en tre
otra s).
Bcsan zon i se encuen tra,
sin duda algu n a,
en
la posici n
1n s
priv i legiada y prestigio
sa de su ti en1po. y
como Ca ru so, Ch al ii:t
pin , Ponselle y Callas,
fue una artista que

1narc u n h i to en el
a rle lri co y u n a
sen da
pa ra segu ir
mejora
n do
l os
n i vel es
de
ren
din1ien to en el futu
ro.
Las suecas K arin
Bra n zell y Sigrid
Onegin tu vi eron su
gra n cuarto de hora ,
y la prin1era fue la
wagne riana rns com
ple ta de su tiernpo.
En
este
terreno
ta m bi n
descollaran la checa
Ern cst ine
Schu
n1a n n -Heink y la
norteamericana
Louise
Hon1er,
que
tuv ieron
ta n1bin sus m ritos
en
el
repertorio
italiano,
al
que
dolaban de son orid
ades atronadora s y
en t u bad as. Esta
l ti1na
cu id aba
m u ch o la d iccin y
se
caracteri.z
aderns por su irn
pon ente fi gu ra.
Con ch i ta
Supervia
fu e

reahnen te u na
soprano
de
recursos
muy
n1dicos -y voz
capri na-, que h
izo u n a carrera
i rn presio
nan te
debido
a
su
en can to person al
y a
u na gran
facilidad para el
canto d e colora1ura. Ade ms, en
esa poca no t
uvo casi rivales,
ya
que
la
Besan1on i y la
Anita
-qu e 1an1bin
pod a n abordar el
canto
or n am en tad ose ocu paban n1s
de
pa
peles
verd ian os.
Gia n na Pederzi n i
ta m
bin tu
vo
un
rgano
vocal i rn pcrfecto
y
difcil
de
defini r, pero se
pu ede decir, con
t oda segu rid ad ,
qu e fue u n a de
las can ta n
tesactrices
ms

notables del siglo y


su po
hacer
m aravi llas con el
capi ta l son oro que
posea.
A rn u chos lectores
les sorpre nder
que h aya incluido a
Ebe Stigna ni en este
estu dio
sobre
cantantes del pasad
o. ya que si bien se
sabe que hizo u na
1n u y i m por ta n te
carrera
de
preguer ra. fue en
los
aos cua renta
y
parte de los
ci ncuen ta cuan do
tu vo sus ms l egti
m os
-au
nq ue
otoales- bri llos.
Sin e1n bargo, debe
de
ci rse
que
definitiva
m ente
pertenece a la
generacin
anterior, >'
que su esti lo de
can to est 1nuy e1n
parer11.ado con ella. Si
bi en Stignan i can t
Adalgisa y A rsace .
lo
h izo con el
enfoque pre-Callas, y
cua ndo estas dos

di vas realizan la
grabacin de
104

py

led

!"" aler

N vrma en 1954, este

hecho queda de n1a n


ifiesto.
Stignan i
qu i7..
h aya sido u na sop ra
no, pe ro su enorme
voz estuvo siem pre
disfra7..ada
con
constantes an1ane ra
rn ien
tos y oscu
reci m ien tosartificiosos.
Cuando
can
ta
1Vorma con la Cigna,
por ejern plo, la soprano
l u ce nls oscu ra que
la me7..zo ,
aunq ue
en este caso paradj ico
e in vol u n tario, estas
can ta n tes tpicas del
"perodo oscuro del
Bel Canto" estaban
cum pl ien do con el
deseo de Bellini: que
Ad algisa
-con cebida para la
Grisi- tu vie ra
un

1in1bre rns cl aro qu e la


protagonista .
La faJ ta de oscu ridad
en la vo7.. de Ebe Stign
an i sera compen sada
con la apari
cin de
Fedora Barbieri -qu iz Ja
n ica contralto de los
l ti mos ti em pos-, que con
u n a tcn ica en1pero
i m perfecta y u n agudo
precario, dot a 1'\m
neris, A z ucen a y U lrica
de verdade ro peso vocal.
Los
tiem
pos
m odern os y el ren aci
m iento del "Bel Canto"
rn arch aran,
si
n
embargo, de la mano de
Mara Callas y Gi u l ietta
Si n1ionato. Y de sus conti
n uado
rasJoan
Su therla nd , Marilyn H
orne y Te resa Berganza
.
Como en el caso de
las sopra nos, po den1os

resu m i r las
caractersticas de las
rnezzo-con traltos de la
sigu ien te nlan era:

t.:rnestine
S clzumann-H eink
: gran wag neriana ;
gran cauda l vocal.

Lou.ise H ou1er :
bri lla en tod o el
reper torio;
figu ra im
ponen te.
Ma rgarete
Jatzen au er:
vasto reper
torio, ta m bin
de sopra no.

Fanny An ita :

rnezzo-soprano
autn tica;
gran profesora .

Conchita S upervia:

rossin iana ; encan 1.1 personal; n1uerte


preniatura .

Ka rin Branzell:
la
\\'agn erian a
111s con1pl eta;
estt ica y
an1an erada.

(;abriella
Besan zoni: la

figura 111s in1portan te; gran


cari sn1a.

S igrid 011.egin:
gran voz, sin

asperezas;
rn u y distingu
ida.

(;ianna Ped erzini:


vibra nte tem pera1nen to; voz clara ;
gran actriz..

B runa
Ca.stagna:

voz tpican1en
te i ta liana:
buena
belcantista.

EbP
Stignani: voz
enorn1e y
asoprana da:
actuaciones
estt icas.

La
lista
an teriorrnen
te
citada
podra
haber sido ptin1a
con la i ncl u sin de
los nom bres de:
Lu isa
Bertana,
El v ira Casaz
za.
Eugen ia
Mantelli,
Ma rin Telva, Zl ie
de Lussan , Lou ise
K i rby
-Lu
n n,
Eleonora de (:isne
ros, ivJaria Gay ,
Jeaone
Gervi lle
Rache, M argarete
Ober , Irene Jingh i
n i -Cattaneo, Kerstin
Thorborg,
Glad ys
Swarthout,
Flora
Perin i,
Lu isa
Garibaldi,
!'viaria Olczewska y Au
rora Buades.

105

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Ortr uda en Lohengrin.


El 7 de noviem bre del
n1isn10 afio, du ra nte u
na
gira
del
l\i(e
tropolitan , h izo su
primer contacto con
esa
com pa ia, y
encarn otra vez a Or
trud a.
Su act uacin alll
fue discontin u a. Se
ale:j en 1 903 pa ra
regresa r fugazn1en te
en 1 907. Otros papeles
in terprecados fu e ron
Fricka y Wa l trauta ,
en La Valquiria: Erda v
Flossi lda, en El oro del
Rhin; Erda, en Siif
rido; \Valtrau ta, la
Primera y Terce ra N
onna -y Flossil da-en

El ocaso de los dioses :

Bran gan ia, en Tristn


e lsolda ; Ma ry, en El
buque fanta s111a; Fid
es, en El Profe

/a; l\1agdalena, en Los 1\lf


aestros
Can/
ores
de

l\lurembe1g, Fra u Reich, en


Las alegres co- 1nad1es de
Windsor; el pastor, en
Tannhii.u. ser; Prlogo, en
E ro e Learulro; y la brtua ,
en H ansel )' Gretel.
M ientras ta n to h aba
participado en el estreno
de Eleklra de Strauss
-<:01no Clitem nestra-en
Dresde. Desde 191 l a
l916 fortn parte de la
Chi cago Opera Com pany,
y actu en conciertos.
Reapare-

ci en escena
encarn ando a Erda en
1926
y 1929.
En 1932, a
los setenta y un
a os se despidi
del p blicocon
Sigfrido en el Me
tropolta n ,
y
obtu vo u n nimes
aplausos.
En
1935 se encarn a
si misma en el
fihne H ere's to
Rornance,ju nto a
su al u m no N ino
Martin i.
El
xito
obtenido por esa
pellcu la
le
procur
un
contrato
para
seguu en el ci
ne; pe ro falleci
en Holly\vood, el
17 de noviembre

de 1936, antes de
poder apare
cer
n ueva men te en la
panta lla.
Como i n trprete
l!rica fue siempre
m agnfica.
Se
recuerdan su clebre
bruja de Han.sel y
Gret.el y la seorial
Ortruda de Wagner.
Grab para la
Colu m bia y la
V ictor.
Hay,
aden1s,
tres
cili ndros
tomados
por
el
coronel
Mapleson,
du rante
fu nciones
en el
Met.
Se pu eden destacar
sus registros de la
gran escen a de El
Profeta, y el do de
J l Trovatore, con
Car uso.

108

Copyrighted material

-A

A.SANTA
lU,,CIA
(Tasca) 33
Adona ylo,
Raquel .1l2.
ADRIAN A LECOUVREUI/
(Cilea) .80. 2.1, 122, 142. 153,
162, 170, 205, 210, 237
AFRI CANA , LA (Mcycrbeer) .
28. 30. 44. i1. 54, 62,
71,88.92. 13&, 136, 138.
142, 171. 182, 195,
1 97.205,
207, 210. 2 1 2, 213. 231.
234.237. 240
AFRODITA (Oberlthner) - 27
A / DA (Verdi) 26.28, 30. :!
Ji. filg L. 44. !ill. 52, 53.56. 6!
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165. 171. 172.177, 179.
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184. 186. 189. 195.


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218. 220.222. 225. 229, 231233, 237. 239. 245
Albancse,
Licia 74,
165
Albani.
Emma
21., 25
AlCE S1'E (Gluck) .!!fi. fil.. 184
Alda , Frances 2 1, 22, 2.:!.. 6364, fil!
ALEGRES C01WADRES DE
WI N DSOR. LAS (Nicolai) .65,
74 , 75, l.illi
ALESS AN DRO STl/ A DE LLA (\'On
FlolOw) - l i'> I
Algon,a, Jorge 183
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A1WANTES DE TEliUEL. LOS
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Amato, Pasquale - 74, 144. 191,
208, 209. 214-215 , 216
AM ICA (Mascagni) :iJ1 149, 153,
207, 218
AAl/ CO FRANCESCQ. L' (
Morelli) . 141
A/\f /CO FR ITZ, L' (Mascagni) .22,
3:l. :H, :!!. 139, 153.

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(Moncemeizi) .fil.73, 74. Zll..!

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A/\101JE 1WEDICO, L' (WolffFcrrari) .74
A NCET RE (Sainc-Saens) ..2ll
Ancona. Mario
190.203-204 . 2 13.
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179, 182, 184, 1 89.201.
210. 2 14.2 16.222, 229.240
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AN ILLO DE L N IBELU NGO.


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12 1. 166. 186. 240. 244
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(Viuadini) . 8i. 182.240
Anica, Fanny IJl::I.. IJl.l.
113
Anselmi, Giuseppe . 132,
133, / 49
Appiani . Vincenzo . 67
ARABEUA (Struss) .85
Arangi Lombardi, Gia n nina 2
1 , 23 . !l.l.
ARI ADN E 1\UF NAXOS
(Stra uss) .!!!!. 65. 75, 77. 96, 1
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Arimondi .
Vittorio
230, 233
. Al/ LES/

ANA, L' (Cilea)


56. 142 . 171
AR1H IDA
(Cluck) - 11...
56. 142
Amoldson. Sigrid ASGAN / O (Sa im-Saens) .ill. 231
ASRAE L (Frauchcui) .107 136
ASTUCI AS FEJ\1ENI N AS . LAS
(Ciman>Sa) . 197

A'/TILA (Verdi) .8!!


Auscral, f'lorence . 2!l
Aversa, prof..56
Ay.Ay. Ay (Prez Freire) 180

-B Baccaloni. Salvaiore - 229.


230, 245-246
Bahr- Mildcnburg, Anna . 166
BA LLO IN AfASCH E RA. UN
(Vcrdi) .28.lll!. ill.il.48,
50 52 66 68 7 1 83 86
Q6 1 0,,
123, 124. 126, 135, 138,
142, 144, 148. 154. 155,
161.
171. 172. 189. 201. 205,
21 5, 218. 222. 231. 237
Baltsa, Agnes . UM
Bang. Paul 166
BA RBA AZ UL (Offenba ch) .
151
BARBERO DE BAGDAD.El
(Cornelius) 88
BARBE RO DE SEV I LLll, EL
(Rossini) - 21. 26, 31. 54,
65-67. 72. ll.L 97.9 8 ,
113. 115, 122, 131. 1'l. 7,
139.
147, 156. 1 63. 165. 182.
189, 197,201.
210.212.213,
217. 222. 223, 235-237.
239. 24 1 , 245
Barbieri. Fedora . 1 05, 123
BARN GITANO. El (J.
Strauss) 8J!
Barrientos , Mara .21.
5455, 72

B.4RRI ER. THE


(Meyerowitz)
225 Basiola,
Mario - ll.L 191
Bassi. mcdco 132. 133, 15215}. 233
BASTI AN Y BASTI ANA ( Mozart) 197
Basciani11i. Ettore . 126
BATTAGLIA DI LEGNANO , LA
(Verdi) Si. 2 16
Bauistini.
Maccia 190.
197.199-200.
209
Baudoresque
(bajo) - 233
Bavagnoli. prof. 160
BA1'1TU DES .LES (Franck) - !lll1 13
BEATl/ ICE DI TENDA ( Belli ni) - .
96
Beaumarchais,
Pierre A. C. de
189 Bechi.
Gino 213
Beecham .Sir Thomas .75, 169.
235
Beec hove
n, Ludwig
van . 190
Beincs.
Car! 168
Bellantoni
. Ciuseppe
233
Bellincion
i, Cesare
33
Bdlincioni. Gem ma - 21 -23. 33,
56
Bellin i , Vincenzo .
25. 26. l.illi. l.Jl.'i.
163. 189 Bender,
Paul .230

Benjamiri (Ca
ruso), Doroth y .
142. 145, 146
BENVEN UTO
CE Ll / N/
(Berlioz) 210
Berardi . Berardo
.233
Berganza. Teresa . l..!M.. 105.

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1..3.. Si. 104 , 105, /
18-119 B/ ,1NCtl DI
BE/\ ULI EU
(St iaccesi) . 1 14
Bing.Sir Rudolf
165
Bispha m, David 191
Bizet. Ccorges .22, 190

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Bjoerling, Jussi - 124, 126,


165, 173
BOCCACCIO (Su pp) - 77, 78
BODAS DE FGARO. LAS
(Mezan) - 30-32. 1!!..4 1 45, :ill.
66, 82. 83, 88. 1 11. 112,
114, 122.137, 194. 195,
205.
210. 237. 239, 243-245
BOH EM E. LA (Leoncavallo)
45
BOH EA1E, LA (Puccini) - 22.
31.32. 3fi-38.45. 41!, 56. 5\1.
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214-217.
225. 229.237-23\l. 245
Boito, A rrigo 22
Bond, Alessand ro - 132. 133,
147-148
Bonet. prof. - 54
Boninsegna. Celestina
21. 23. 50-5l. 71
Bonnelli, Richard - 191
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Borghi. prof. 177
Bori, Lucrczia 2 1-23.63. 71-7-1,
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BORI S CODUNOV (Mussorgsky)
1 10, 112 . 1 13. 123,
161. 165, 224. 229.235, 236.
240.242-244. 24fi
Botto,jorge - 82
Branzell, Karin - 104. 105. 116117. 121. 244
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165.171.
179, 182. 184. 185. 189,
190. 195.201, 210. 215.
223,
225. 231. 237
Carr, Albert - 57, 8J
Carulli (tenor) - 140
Caruso.Enrico - U, 12.. 53.!il!,
63, 64. 66, fil!. 69, 74. 8l!..
92-94, Uli. lill!. 1 10, 1 19,
120. 132. 1 33. 139. 141146, 148.152, 155. 158.
171. 1 72, 204. 206,
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154, 156, 161, 162.171. 172,
179.182, 189,205, 207,
210.216, 222, 225
CAZADOR FU RTI VO.EL
(\Veber) -11.52, 75,fili,
IIB, 125, 140, 168, 231,
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Castagna, Bruna - 104 105,
120, 12)-124

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CENA DE LAS BU RLAS , LA
(Giordano) - 64. 171, 224
CEN E RENTOLA , LA (Rossini) 1 13. 118
Ciaffei. prof. 137
CID,El(Massenet) - 38, 137, 138,
144,203,209.231.237
Cigna, Gina - 21. 105. 124
Cima. Giuseppe - 203. 233
CIU DAD 1WUERTA , LA (Korngold
) - 77
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COM PAGN ACCI, I (Ricci1elli) IIB, 240
CONCHITA (Zandonai) - 122
CONDENACION DE FA USTO,
LA (8erlio2) - fil!.. fil!. 82..
!!.1. 140, 145, 201, 210,
231. 232
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Corsi, prof. - 33
Cortis. Antonio .. 132
COSI FAN TUTTE (Mozart) 48.61.62. 74, 150, 151, 210,
240, 246
Cossouo, Fiorenza - 46, l.!l:I.
CoLogni. Amonio - 137, 181, 193.
197. 209, 218, 222

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CRISPINO E LA COM ARE
(Hermanos Ricci) - 38, 66.!iJ!.
205

2
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CRJSTOFORO COL01WBO
(Franchetti) 71. !!l. 178, 1 97.
233
Crooks, Richard .175
CUATRO RSTICOS, LOS
(\Volff Fcrrati) 246 Cuccoli,
Elena 140

CH tRUIJ
IN
(Massenet)
58
Chevalier,
prof. 57
Chies.- Berrilli , Caterina 25

CUEl\TTOS
DE .47. LOS
HOFF1\4ANN,
(Offenbach)
64, 66,
217.
225,
240,
243
ll.l.
97.
!!li.
179.
21o.
Curci. Luigi - !IB.
CYRANO DE BE RGERAC
(Dam rosch) 64. 215

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Chaliapin, Fiodor !.il., l..!l:!... 2
1 3.230. 233, 234-236. 240.
241
Chamle
e,
Mario 132
Chechcr
ini,
prof.

13.

D'Andrade,
Fran cisco 191
O'Angclo,
Gianna .!!l
D'Erlanger.
f rdric
82
Oal Monte. Toti U,21. :U, 9091.

!l.'!. 98

Dalla Rizza. Gilda - 21. 23.{lL 2.L !

l5.

Dalsky (acto1) 233


DAi\f A BLA /\'C.4 , LA
(Boieldieu) il109. 151
Da miani. Vctor . 183
Damrosch, \Vaher - 28
Danise. Giuseppe - 94 208, 216217 , 224

Darcle, Hc1 dca 22.


23.38-39 56
De A ngclis. Nazzareno - 230.
24 J
De Cisneros. Eleonora - lilii.
Oc
Gogorza,
Emil io 32, 40.
191 De
Gorostiag
a, Albcrti
- fil
De H idalgo, Elvira 21.
54,
72
Oc Luca,Gi useppe - !.il., 45.
67. fil!. 82. !l2. 133. 142. 144,
191, 208, 209-210, 213,
214, 2 16. 224. 242
Oc Lucia, Fernando - ali 122.
133, J 39
De Lussan, Zlic lil5.
De Marchi, Emilio - 152
Oc Muro
Lomanto,
Enzo - fil.
133 De
Nardis,
prof.
125
De Retszk, Edouard 36. 1.Q.
137, 230, 23 1 , 239
De Retszk,J ean 26, 30.
il!!. 40, 132. 1 33. 137-138. 150
De Sabata. Vctor 186
De Segurola. Andrs (Perdi)
- 64. 230
DEBORA E J AEIJ. (Pi zzetti) 242
Debussy.
Claudc
57. 1
90. 230
DEJ AN /
CE
(Catalani)

- 177 Delibes.
Leo 230
Dell'Amore,
Augusto - 147
Delmas, Jean
Fran(ois 231

DtM OISELLE
ELUE. LA
(Debussy) - 58
DESPEC H OS
AMOROSOS
(Luporini) 140
Destin o. Emmy
- 21. 22. 5Q.
52-53 , 66. !!i..
239
Di Como, prof. 218
Di Stefano,
Giuseppe 131,
144. 165, 173
Dia.ghilev,
Sergio - 235
DIALOGOS DE LAS CAR1W E
LITAS , LOS (Poulcnc) 122
DIDO Y EN EAS (Purcell) - 81
Didur. Adam - 66, 230. 239240, 24 1
DI NORAH (Meyerbeer)
33.il,54, 67, 139, 193, 21O
DOCTOR FAUSTO (Busoni)
221
Dollin, Marina - !ti
DONNE CURIOSE , LE
(\Volff-f errari) - 2ll, 2:H
DON CARLO ( Verdi) - 59. 71.
92. 1 1 1, 1 12. 125.126.135,
158. 164. 177. 184, 189.
197. 198. 205. 210. 216-2
1 8.
229, 235, 236. 240, 24 1
DON CESAR DE BA Z N
(Massenet) fil!
DON GIOV ANN I (Mozart) 26.28. 29. i!l,!1.L 52, fill. 72,
73.81, 83.88.89. 92. 95,
l.fil.. 1 1 1. 137-140. 112.
148,

156.163, 169. 175. 1 95.


202. 205.230.235,
237.242.
243, 244, 246

DON PASQUALE (Donizetti) .26,


'15. 2Q, :\4. 6!1, 73, 74.
147, 163, 189, 1!17. 205, 2 1
0. 245
DON PROCOPIO (Bizet) 67
DON QUIJOTE (l bertJ - 236
DON QUIJ OTE (Massenet) 62,
210. 235. 236
Donado (soprano) - 33
DO.VCELLA DE LAS NI EV E S,
LA (Rimsk y- Korsakm)74
Donizetti, Gaetano - 25.. 26.
J.ill!.. 163
DONNA JUAN ITA (Su pp) - 77, 78
DUBARRY (Ca mussi) 202
DUE FOSCARI. I (Verdi) - 189
Oufes, Sara 67
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Ouprez, Gilbert - 131. 132.
135
Duvernoy, pro '. 1 95

-E Ea mes, Em ma - 21 -23. 32. :l11


Easton, Florence 21-23. 6 /
62, 78, 1 10
EDGA R (Puccini) 136
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E LAI N E (Bemberg) - 138, 231
E LEKTRA (Siraussl - 44. 108, 1 16.
220
EL/SIR D 'AMORE. L' (Oonizeu i)
- 26, 54, 66. 1 39. 142,

147, 148. 162. 163, 189,


205.210. 240. 246

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E.WPEROR JON ES (Gruenberg)
225
E N RIQUE VII I (Saint-Saens) 20 1
ERNANl (Verdi) - 26,31. 32. ;!l!.!!Q,
92-94.135, 142, 158,
189. 199, 20 1, 205, 210, 2 13,
217, 229. 241

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253
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E RO E LEAN DRO (Mancinelli)


-40, 41. 1.M. 152,231,233
E STRELLA DEL NORTE, LA
(Meyerbeer) - fil!
EU GEN IO ONEG Uf N
(Tchaikovsky) - Zll. 144.
149. 199, 210.240
E URYt\N 1'HE ( Veber) - 28,
66
EX TRM')ERO.E L (D'l ndy)
45.237

F
Faberi, prof'. - 2 1
Falcon.
Marie
Cornlie
103
Falliani,
Maria
(Castagna) 123
Ft\LSTtlFF (Verdi) - 1Jl,45,52,
63, fil.!!2., 107 109, l l:l,

123, 125, 140, 171.175, 189.


190. 195, 205,209. 222.
224 , 225, 233,239, 246
Ft\NC f ULLA DE L WEST, Lll
(Puccini) .22. 52,56. 77. 78,
!12.. !!fi.. 142, 153. 155, 158,
164, 165. 184. 190.214.
215, 217, 223. 225, 229, 239
Farrar, Geraldine LlL 2123.28,57, i9-60 63. 78-80.illl..
1 10, 214, 2 15, 238
Favia -Artsa y, Aida - !ill
Farro, prof'. - 135
Faure, Jean Baptistc - 38. J 93,
195
FA USTO (Gou nod ) - 22, 26, 2831. M.35.38. 40. flJl. fil!,
61.62,64.79, 81, 82.86.88.
109, 1:17-144, 1 47 , 148.
151.155. 156. 165, 171, 175,
182. 184.185.193.195,
199.201-203, 205.
207,209.210. 2 14-216,
224.225,
23 1-235, 237-239
Favero. Mafalda 174
F AVORl1'A. LA (Oonizeui) 109.
1 18.125. 1 42. 143, 14!!,
171. 189, 195.197.199, 203.
205, 210.231,232.237.
24 1
FE DORt\ (Giordano) - 33. 56. fil.
77.78. 122, 140, 142,

149, 15!1. 165, 171 ,


189. 205, 209.210
FEDRA (Pizzetti) - 44, 113, 164
FE RI A DE SOROCH I NSKY.
LA (Musorgsky) .2 17. 243
FE RN AN DO CORTE Z
(Sponti ni) 71, 177
FerrariFontana.
Edoardo
1 1.2
Ferrier,
Kathleen 103
FI AM MA, LA (Respighi) 8ll
FIDELIO (Beethoven) - 28,
76,l!ft, 1 12, 1 31, 178,220, 221
,
244
Fischer, Em i.1 191
flagstad, Kistcn 12. 21-23,
30, 42, 47.86-87, 159, 244
FLA UTti M AGI Ct\,LA (
Mozart) 27. 3 1 ,4 0-42 52. 65.
66.
75, !!l!. 150, 151. 168.
169, 220, 231. 244
Fleischer, Editha 2i
Fleta. M iguel 132, 1 33, 163,
179-180
Fleta. Pierre 180
FORTUN IO (Messagcr) 21 7
FO/I ZA DEL DE STINO,LA
(Vcrdi) - ,il!. 56, 71.!10..!ill, !lli,
89.92-94,96. 1.illl.. 122,
142, 144, 158. ) 71, 177,
189.
210. 216, 222, 225, 229,
240. 246
FRt\ Df A VOLO (Auber) - 45,
54. 139
FRA GHERA RDO (Pizzetti) 165. 184

FRANCE SCt\ DA IUM INI


(Zandonai) - 64. !!!. fil!. 159.
161. 171, 177, 179, 215
Franceschetti. A.- 1 13

Franci, Ben\'enuto - 191, 222223


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FRASQUfTA (Lhar) . 168
Fremstad, Olhe 21. 23,
2!1, 46-47 78, 94, lilll..
1 12 Freni, Mirella - !l.J
FRIEDERI K E ( Lhar) - 169
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F rtwaengler, \Vilhelm - 87,


166

-G

Gadski,Johanna - 2 1, 41 42 213
Calefli, Cario 21!. 191, 208,
213, 218-219, 245
Calli-Curci. Amelita - 12.2 1
-23, 32.:l.J!. 67-70, !!.l.

2.2.

l!a. 144. 145, 163, 2 10


GALLO DE ORO, EL
(Rimsky-Korsako") 54, fil!.
fil. 9li.
240, 243
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Carden. Mary 21-23, 57-58
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(.,asbarr1., G. .i..r:z.
Catti C.:asazza,Giulio 63,64,78,
79.92,94,97, 151, 165,
173.224

Gay. Maria - 21. 105, 155


Cayarre,Julian - 33, 149
GERM ANft\ (Franchctti) 52.53, 142. 153. 154. 178.202.
210, 215, 239
Gerunda, prof. - 162
Gcrville-Rache, Jea nne - lilii
Giachetti, Ada - 141
Ciannini, Ousoli11a 32
GIANN I SCHfCCH J (Puccini) fi.L 62, 8.i. 164, 173, 182,
190, 210, 2 18. 223, 225,
240, 245
Cigli. Bcniamin<> !;!.67,
69,74,77. 78, 87, 89,
9.1,93.97,
122. 132. 133. 138, 144,
157. 158. 162. 163, 166.
170-174 , 175, 177, 180,
185, 210, 2 13, 219, 242.
243
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Gilmore. Patrick S. - 29
GI OCONDt\, L (Ponchielli)
30. so. 52, 56, li.L 71 , fil!.
92-96. 1 10-1 13, 1 16, 1
18, 122, 123, 125, 135,
139,
140, 142, 155, 170, 171,
182. 189. 197, 201, 205.
210.
215, 2 17, 222. 231, 237,
240, 241
GIOI ELLI DE LLA
l\1ADONNt\,1(\Volff-Ferrari)62.
77,

fil!. 164, 202, 2 17


Giordan
o,
Umberi
o 23,
33, 115
Giorgini
,
Aristode
mo - J
32
Gio\'ann
i, A. 197
GIO VAN N I Gt\LL URESE
(Montcmc2zi) 182. 2 17, 140

254

C..:opynghted material

Giraldoni, Eugenio .
191, l 9i
GIU DI ITJ\ (Lhar) 169
GJU DI ITA (Serov) - 235
GlORIA (Cilea) l!1, 153,
171
Cluck, Alma :....2i. 1 10
Gobbi, Tito . 195, 213
Colt.zbach , Floyd . 1 12
Corki, Mximo 234
G
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GOYESCAS (Granados)
fil.. 159, 210

Graziani, prof. - ,2

Grenzebach, E. 166.
186, 244
GRISLJDIS ( Masscnet)
58, 2 10
Grisi, Ciulia Ul!i
Guagni-Benvenutti, prof.
56
GUARANY. E L (Gomes)
135. 195. 233
Guillermo 11,
Empt'rador 28, 65

GUILLE RMO RATCLIFF


(Mascagni) - fil!. 207
GUILLERMO TELL
(Rossini)

l!2., 135, 1 36, 178. 182.


189, 195. 21 7. 218.
223. 231, 238. 240

-H

H ABAN ERA, U. (la


Parra) 62. 217. 240
Hackctt, Charles - 132.
133. 175-176

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H ALK A (Moniuszko) -

234
Halsam. H elliot .fil
H AA1LET (Thomas) - 29.
31, 32. l\!L afi. 1l!.. 54.
68. fil!.
194, 195, 197. 198,
201. 212, 21 3, 231
Hammerstein , Oscar
-13, 58. l11', 233

H ANSEL Y GRETEL

(H um perd inck) - 45, 10!1,


1 10, 1 14.

122. 125
Heglon, Mme., prof. - !

il

Hcink, Ernst lJl1

H ELENA
EG IPC/i\, U.

(Strauss) . 77. fil!.


221 Hempel,
Frieda 2122,
23. 6566

HERODIADE

(Massenet) 137.
217
Herold, prof. 166

H IJ A DEL REGIM
IENTO, LA ( Donizetti)
66, 72. !!1. 245
H IJ A DEL REY ,LA
(lualdi) 242

H IJ A DE YORJO, LA
(Franchetti) .56

H IJ AS DE L CEBEDEO,
LAS (Chapl) - fi!l
H IJ O PRODIGO. EL
(Ponchiell i) . 178

H IJOS DEL REY.


LOS (Hum perdinck)

- :ill.. 74. 239 Hofer,


Thekla 1 16
Hoffmann, Ludwil( - 230

HOl.ANDES J;'l/ llA N'J'


E. EL (\\lagner) - :1.L 52.
77. 1413.

lillL l llfi. 1!l4. 220


Homer. Louise 1.!1. :12.
!tl, 104. 105. 109- 110,
1 19
Homcr, Sydn y 109

HORA ESPANOLA , U.
(Ravcl) 74, 225, 240
Horne, Marilyn - Ul!i
Hubbard. prof . 175

H UGONOTES . LOS
(Meyerbeer) .27. 28. 30.
31. l!!i, .:IB.

41.43, 44. 5!. 56. 66,


67. 71. !!.i. 1 03, 113.
122. 1 35,

136. 138, 142, 168, 182,


184 . 193. 195.
197.203,205,
231. 232, 237, 239, 244
H uguet ,josefina - 54, 72

1
lllica , Luigi . 140

I NTERA1EZZO (Strauss) 75
JOLANTH E (Tchaiko\'sky) .48,
77

IRJ S (Mascagni) fil!. fil. 45. f.

!IB. 139, 140. 142, 149.

153. 161. 170, 171, 2 10,.


237, 240
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216, 218

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(Rossini) 1 14, 1 18. 122. 210,


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journet , Marcel 89. 1 10, 230.
237-238
J OVANCH INA (M ussorgsky)
235
JUD/ll.LA ( Halvy)
-28,fiL.11.83,fil., 135, 142. 158,
243

JUGLAR DE NU ESTRA
SEO RA ,EL (Masscnct)58, 217
J ULIEN (Charpentier) - fil!. 142
J ULIETA Y R0!'1. EO
(Zandonai) 85. 179
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Karajan. H erbert von - 186


Kaschmann, Giuseppe
191, /

98, 201. 207, 209, 245


Keen, Jorge - 54
Kipnis, Alexander - f!. 220,
230, 244
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Kruhenisky, Salom 21, 23, 39,


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Kuri, Sclma - 21,
fili. 48-49

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Frank 224
Lablaschc.
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Labordc,
prof.

UCAYO DEL REY , EL [faylor)

62. 165, 225


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163, 184 , 210. 237, 244
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90, 93, 122, 132. 133, 173,
178, 181- 181, 185, 223,
242
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27-28, 29,
46. 22,
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Lchmann , Lottc 21-23, 75-76.89
l.cider, frieda li.4.2
Lciscr, C. - 138

Lconca
vallo,
Ruggicro
113
Lcntovisk
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(empre.ari
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Lcroux,
Xavicr
112.
l.cwy, prof. 31

LEY E N DA, LA (Brcill 92


LEYE N DA DE LAS S IETE
TORRES , LA (Gaseo) 85
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l.44. il.52.
fil. 76, 77. lll!.. 82. !!lL 103,
108. 109, 1 11. 1 12, 1 16,
1 18.138.140. 142. 150,
151. 167, 171 , 179.184.
186,
195, 197, 212, 214 , 225,
229, 231
L0i\1B ARDI , I (Vcrdi) 71, !ll!.
178, 229

Lombardi,
Vinccnzo - 139,
164, 175 Long,
prof . 9.
LORELEY (Catalani) - 44, 56, llQ.
2Q. 165, 171, 207, 217
Lorenz.
Max
132, 133.
186
Lortzing,
Albert
190
LOUJSE (Charpcntier) 44, 5759, 73, fil.. 151, 161. 1 84,
185.237, 243
Lowc, Maric 27
Lowc-Destinn. Maria 52

Lubin, Germaine 2i

LUCI A DI LAM M ERiW OOR

(Donizc1li) 21 ,
26, 29, 31-33,36,43,
54,66,67, 69, 9 1,!)7,98,
136. 140, 142.
145, 148, 155, 161, 163, 171.
182.207, 210. 212. 215.
2 16, 218, 237, 245
LUCREZJ A BORGI A (Donizc11i)
7 1. 1!li, 122. 135,
142, 148. 171, 237
LUISA i\11LLER (Vcrdi) 6,1.
178, 182. 189. 210, 229
Lugo.Giuscppc 133

-M

, f A CBETH (Bloch) 122


i\1ACBETH (Verd i} 121 , 189,
229

MADAM A BUTTERFLY (Puccini)


22,
44, 45, 48, 52.
53, 59-61. !IB. 74, .IB. fil..
82. !!lL 2.. lll.. l!.l!. 109, 142,
144.154- 156, 164, 165, 171,
172, 1 82. 205,207, 210,
215.245

M ADAM E SANS -GENE

(Giordano) 8ll. 1 58. 214, 2 1 >


Mac1crlinck, Mauricc 57

i\1AESTROS CANTORES DE
NU REA1BE RG , LOS (\Vag

ncr) - 31. 32. 1,i!..52, 62, 76,


82,fil!. 103, 108, 1 16.
138.151, 161. 186, 205,
220-222, 225. 231,237.
238,
244

Maggi, Alessandro 1 18
Mahler, Gustav iL 48, 53,
150, 240
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Savva l.
235
Mancinelli.
Luigi 149,
152, 233
Mandolini,
prof.- 158
Mannelli (bajo) 233
M ANON (Massenet ) 22, 45, 5759, 63, 68, Zll. 81, 138,
139, 142, 149.162. 163, 170.
1 71. 175, 182.184, 185,
195, 201, 205, 210, 231 , 237,
240
i\1ANON LESCAUT (A u.,.,r) 69
i\1ANON LESCAUT (Puccin i)
-38, 44. 64, 73, 74, 76, Z2.
6,1. 140, 142, 152, 155, 161,
165, 171. 177. 178, 186.
205, 207.209, 210, 246
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ll,l!li, :!.O. 57, 63
Marchisio, Barbara
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M ARI A TUDOR (Gomes) 135


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DE LOR,WE (Ponchiell

A1ARIA DE ROHAN (Doniieni)


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Gino 122
M A RJSTELLA (Pietri) - 171
i\'IAROUF (Rabaud) 64, 72,
184, 2 10. 237
A1ARTA ("on Flotow)54, 63.64.
66, 1 10, 142 , 144, 148.
160. 163. 171, 184 , 210.
231.237. 239

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Maninclli, Giovanni - 78, 132,


133. 158-159. 160, 171.
178, 180, 185, 21.'l, 243
Manini, Nino - 108
.
M ARTJRE ($amara) - 33

M ARTIRIO DE SAN SEBASTI


N, El (Debu ssy) - 8.1
M ARU
ZZA
(Floridia)
- 140
Mascagn
i, Pietro
- 23. 33,
67, 8!i

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Masscnct.J ules 33, 45. 137.
190.200 Materna,
Amalie - 2!I

M ATRIM ONIO SECRETO, E L


(Cimarosa) - 148, 235
Matzenauer, Marga rete - 94. 103.
105.109, J 11-112, 1 19,
121
Maurcl, Victor - l. 3fi. il!, 137,
190, 195- 196, 197, 209
Mauvamay. Mmc. - 8.1
Mayr,
Richard
- 230
Mauolc
ni,
Ester 21. 23.
71
MacCorrnack, John - 132, 133,
156-157
M EDE. (Cherubini) - 71, 241

M EDICI , LOS (Lconcavallo) - MUJER SIN SOM BRA, LA (Strauss)


136, 197

/.1 DI UM , LA ( Menoni) - 122


M EFISTOFELE (Boito) - li,
44 ,52. 64,lill. &l. 9fi_ 109,
1 13, 136, 140, 142, 161,
170.171, 175. 182,
184.230,
231. 239, 240, 241
Melba,Ncllie - 21-23.
J6J7. il!,48,12,!ia,llii,.21!, 212
M ELENIS
Mclchior, J..auritz164
- U. 30, 76,
Melis,132,
Carmen
- 2!I. 186
166-167,
Mehon, James - 175
56
Mcrli, Francesco 132, 133, 177122.
Mcrola,
Gaetano 178
M

- 75, 77
M!lllcr, Maria 2!I
Mungen, Clara - '1D

M URCILAGO, EL (J. Strauss) 78


Mussorgsky , Modesto - 230, 234
M uzio.Claudia - 21-23, 58, 79-80,
!!2, l!i, 22., 178, 219
Muzio, Emanuele 25.

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NABUCCO (Vcrdi) - 189, 218, 229,

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Mcrrill, Roben - 165, 225
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Mcyerbecr, Giacomo - 22, 26,
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Minghini-Cattaneo, Irene - l0.5
M IREIUE <9<>un<J9) - il.54,
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ISA DE REQUIEM (Verdi) 113, 173, 229 3
195

O'Neal , prof. - 29
Ober, Margarethe - 205
OBERN (Weber) - 11,, fil. 8li. l!2. 111
OBERTO (Vcrdi) - 83
OCASO DE LOS DIOSES, EL (Wagner)-2

NAV ARRAISE. LA (Masscnet) 22, li,fil!, 231


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NERONE (Boito) - 8Q, !!1. 161,


218, 223, 238, 242
NERON E (Mascagni) - 161
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NOCH E DE CLEOPATRA,LA
(Hadley) - 64

NOCHE DE ZORAIM A, LA (
Montemezzi) - 92
Nordica, Lillian - 21 , 21. 20JO, M.. iQ. !i9
NORM A (Bellini) - 2 J
,
27 , 28,!il!.56,7 J
.lill.&l.M.!!2.
93,95.96. 105,
108, 113. 1 18.122126. 172. 178,
182,

M ISA SOLEM NE (Bcethoven )


- 113

M OISS ( Rossini) - 26. !!li.


177.222. 241
M OINA (de Lara) - 33

M
ONNA
VANNA

(Fvrier)
- 8ll
Montcme
zzi.llalo
- 22

2
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2
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Norman,Jessye - J..llil.

NOVENA S/ N FONIA (Beethoven) 2Q, W1


NOVIA VENDIDA, LA

(Smetana) - il.. 11,,52, 53,


8a. 169, 239
NOZZE ISTRIAiVE (Smareglia) - 53
Nucci, Leo - 213

-0-

'-- Montevcrdi,
Claudio - 21O
Moorc, Gracc - 2i. 58, 185
Morcui, prof . - 154
Mozart , Woifgang A.- 1Ji..
22.il.48, fil!. 150, 230
M OZART Y SAUE RI {RimskyKorsakov) - 235

M UCHACH A DE PSKOV, LA
(Rimsky-Korsakov) - 235

M UDA DE PORTICI , LA
(Auber) - 168
Mugn one, Lcopoldo -140

!!2.. 108. 1 J 1, 1 16, 125.


138.140, 167. 216, 220, 24 1,
244
Olczewska, Maria - Ul!i
OL
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Eug
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o121

ORACOLO, l' (Lconi) - fil. 205,


206, 240
Orefice, V. - 85. 160
ORFEO (Monteverdi) - 197, 202

ORFEOY EUR/DICE (Gluck) -4 L


107. 1 J O,112, 1 13, 118.
121, 125

ORO DEL RH I N , El

(\Vagner) - 28.:11. 71, 7.5,


illli. 112, 1 16, 140, 164,
210, 220, 221, 237. 239,
240
Orsini, prof. - 199

257
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Slrovsky, Alexander - 235


OTEUO (Verdi) - 15, 30, 37,
40, 64, 79, 86,88, 131, 136,
138, 144, 150, 155, 158,
161, 166, 167, 178, 189,
190,
195, 197, 199, 212, 213,
215, 223, 225. 237
OTEUO (Rossini) - 1...2
Oxilia,Jos - 136

P
Pacini (de Alvear), Regina - 54

PAGAN/ NI (Lhar) - 169


PACUACCI , I (Lconcavallo) 31,
45, 52, !ill.61,73, N.
!!2. BJi. 8l!. 138-142.
149, 154, 155, 158. 160,
161,
164-166, 171, 172, 177,
179, 182, 189, 190, 195,
203,
205,207,209,210,213.
215. 216, 218,
224,234,238.
239

Plaoon, Poi - !fi. 230, 231-232


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POUUTO (Donizeui) - 135,

171
Pons, Lily, J1. 21,
37, 2.
97-99. 115, 243
Ponscllc, Carmcla - 92
Ponsclle, Rosa - U. 21-23, 27.
62, 78, 8Q. 92 -95, lJM.
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(Lauuada) - 74
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Pagliughi. Una -

il.28

PAIS
DE LAS
SON
RJSAS
(Lhar)
- 169, EL
PA}ARO AZU L. EL
(Humperdinck) - fil .
Pareto,
Gracicla - 2f..
54, 72

PARISINA

(Mascagni) !\2. 218


Parisotti.
Alessandro 172
PARSIFAL (Wagncr) - 30, 47,
61, 62. 1 12, 140, 151, 153,
166, 184, 186, 197, 215.
218, 240. 241. 244
PARTI DA, LA (Alvarez) 2.. lli
Pas
cro
,
Ta
ncr
edi
23
0
Pas
ta,
Gi
udi
ua

PRINCIPE IGOR. EL (Borodin) -

64, fil!.. 1 13, 117. 162,


215, 216, 240
PROFET A, EL (Meycrbeer) - 28,
45, fil. 2.!i. 103, 108,
1 10-112, 1 16.1 19, 121, 135,
136. 138.142.184.231,
237.
!ll!
240

PROSERPI
NA (Sain1Sacns) -

- 27 ,

93

Pani, Adelina - !.Q. 21.

IIB

25-26,

Paui, Amalia - 22
Paui.Carlota Pani, Salvatore - 2!i
Pavesi, prof. - 152
Pederiini, Gianna - Uh 1()4, 105,
122
Pedroui, Cario - 135, 147
Peerce1.Jan - I . 165, 175

PEUEAS ET J.IEUSAN DE

(Debussy) - 22, 2l!.. 57. 58.73,


74, 165. 190. 214, 225. 237,
243, 244
Prcz Gaviln de Samaniego,
Leonor - 113 Perini. Flora -

.lJl!i

PERLA DEL BRASIL . LA (David) 69

Persichini , Wenceslao - 199, 209


Pcriilc, Aureliano - 132. 133. 158. .
160-161, 178, 185, 219

PESC ADORES DE PERLAS , LOS

(Bizet) - 34 . 54. 66, !i2.


139, 142. 149. 190,
209, 210
PETE R CRI A1ES (Briuen) - 225
PETER IBBETSON (Taylor) - 74,
165. 225
Petillo, prof. - 216

PH J L MON ET BAUCIS
(Gounod) fil!. 231, 232
Pic
ca
ver
.
Alf
red
13
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Pic
cio
li,
pro
f. 16
2

PJCCOLO AfARA T, IL
(Mascagni) - !!2. 222

Puccini, Giacomo - fil!. 45, 48, 77,


!!ll. 1!2. 103. 140, 180.
190
Puget, prof.PU RJ TANI,I (Bdlini) - 26, 31, 54,
67, fil!. 131, 147, 181,
182. 189. 199, 209, 210, 233

Q
QUO VADIS r (Nogus) - 160

Pierrich , Luisa - 179

P I ETA
SJ<;NORE <

Niederma yer)
- 139 PiniConi, Antonio
- !!!l
Pinkcn, Regina - 147
Pinza , Ezio - 89, 230, 242-243
Pio XI. Papa - 156
PIRATA, IL (Bellini) - 171,
189

R
Rachmaninov, S<:rguei - 235
Raisa, Rosa - 21-23. 58, !!ll. 8J-84.
!M. !l. 1 18. 122. 219
Ranieri, prof. - 120
RANTZAU , I (Mascagni) 139,
197, 203

RAPTO EN EL SERRAUO,EL
(Mozan) - 150, 151. 169,
246
Reichman , Thcodor - 191

REINA DE ESPADAS, LA

(Tchaikovsky) - 52, 122,


151, 207, 239

REINA FIAM
M ETTE, LA

(Leroux) - 58,
240 REINA

DE SABA,LA
(Goldmark) 28.48, 144

REI NA DE
SABA, LA

(Gounod) - 144
Reiner, Friu - l!l!
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REPRESENTACION DE ALM A Y
CUERPO (de'Cavalieri)
- 83
Reu,Luw

- 48, 120

RESU RRECCION DE CRISTO, LA


(Perosi) - 207

RESU RREZ IONE (Alfano) - 56,

207
Rethberg, Elisabeth - 21-23, 78, 8889. !!5.

2
5
8

Copynghled matenal

REY DE LAHORE, EL
(Massenet) 12.. 135, 182,
203,210,
217
REY DE YS , EL (Lalo) 64. R2.
22. 171. 217
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RICHE UEU A LOS SIETE AOS
(Salvini) 33
Riemens, Leo - 220
RIEN Z1 (Wagner) 28
RIGOLETTO(Verdi)- 21, 26,28,
29, 31, 33, i!li.48,54, 63,
66, 67. fil!.. 72. Zll. !!!l. fil. 21.
!!!!.. 109, 123. 125,
139-144, 147, 149, 152, 154,
156, 162, 163, 171, 175,
179, 181. 182, 189, 193, 197199, 201. 205, 207, 210,
212-214, 217, 218, 222. 225,
229, 233, 239, 244
Rimini. Giacomo

RimskyKorsakov,

Nicolai 235
ROB1N
HOOD
(Macfarr
en) 193
Robinso
n,
Francis
1 19,
145
Robinson, joseph - 150, 220
ROBERTO EL DIABLO
(Meyerbeer) 29, 33. 137,
235
ROBERTO DEV EREUX
(Donizeui) 199
Roche, prof. 125
RODE UN DA (Haendel) l!fi
Roki1anski, prof . 31
ROLANDE ET LE 11vf AUV AIS
GARCON (Rabaud) 184
Rom ani, Romano - 92, !M
Romelli, Lina 245
R011vf EO YJU UETA
(Gounod)26, 31, 37, ;!!!.:!:!!.
22, 67,
74, 138. 139, 149. 165,
171. 184, 185, 210, 225,
231,
232, 237, 240, 243
RONDINE, LA (Puccini) 74, !
l2, llfi. !!!l. 161. 162. 170,
175, 190
Rosati, Enrico 116, 170, 181.
222
Rossini, Gioacchino - .

26. IJll. 1 13, 189, 229


Rubini, Giovanni Batsta
132, 199
Ruffo, Tiua - 142, 144, 190,
191, 208, 209, 212-21J , 214,
224

RU ISEOR , EL (Slravinsky) 240


RUSALKA IDargominsky) 234
RUSJ.. N Y LUDM 1LA (Glinka)
235
Russ, Giannina 24, 50, 71
Russomandi, prof. 125
RUY BLAS (Marcheui) 152, 158,
199
Ruysdale. Basil - 224

-SSabbadini, Renzo 156


SADKO (Rimsky-Korsakov) 165.
184
SAFFO (Pacinil
113

SANSN Y DA LI LA (SainlSai!ns) 95. 110-115.


118, 119, 1 23, 1 25,
126, 136, 142, 155,
158, 184, 185,210,
215.
217. 224. 231.
SANTA EUSABETH (Liszt)
61, 112
Santley,
Charles
!.Q,
190,
19J-194
SAPHO
(Massen
et)
li.58,
142
Saraceni
,
Adelaida
122
Satre, Raquel - 82
Sayao, Bid 138, 21 7
Sbriglia, Giovanni 137, 231
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SCARLETT LETTER (Damrosch)
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Schiller, Friedrich von - 235
Schipa, Tito l.!!.. fil!. M., 9i. 132,
133, 157, 162-16J , 242,
245
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Schorr,
Friedrich 190. 191,
220-221, 224
SchroederChalu pka,
prof. i.l
Schubert, Franz - 81
Schumann , Elisabeth ti
Schumann , Paul - !fil.
Schuman n-Heink, Ernestine - 104,
105, 107-108 , 109
SCHW AN DA EL GAn'ERO
(\Veinberger) fil!. 1 !.Q,
189, 220
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Scoui, Antonio 66, 78, 190,


191, 195. 205-206 , 208,
209, 214, 215. 224
Scouo, Renata .!U
SECRETO DE SUSANA , EL (WolffFerrari) fil!. 64, 74,
!l2.. 202
Secrist, John 144
Sembrich , Marcclla - 21. 23,
25.31-32, 40.66, 68,77, 95,
215
Semionov-Samarsky (empresario)
234
SEM IRAA11DE ( Rossini) i!!i.
125
Senni, Conde Paolo 24 1

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SALAM B (
Reyer) 237

SALOM t
(Strau ss)

SEOR BRU SCHINO , EL


(Rossini) 210
Serafin, Tullio 74, 94, 170, 186
SERVA PADRONA, LA (Pcrgolesi)
173, 197, 246
Shakespeare, William 235
SIBERI A (Giordano) 22, 45, 154,
210
S/GFR/DO(Wagner)i!!i. l. il,Q,
62. !la. 108, ll l , 1 13,
115, 131, 138. 149, 153, 167,
221, 246
SJGU RD (Reycr) - 138
Simiona10, Giulieua - 104. 105.
123, 125
SJM ON BOCCANEGRA
(Verdi) !la. 135, 159.
189, 190, 195, 218, 225,
229, 24 1
33,
186,220, 237

il,44;il.53,

58,77, 78, 1
16,

Slezak, Leo
132, 133,
138, 150-151
S
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SAL VATOR ROSA


(Gomes) 178
Sammarco, Mario .
191, 201-202, 209,
214 Samuels. Homer
lIB
Sanderson, Sybil
li.57
Sangiovanni, prof.
29

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SONNAA1BULA, LA (Bellini)
21,

26, 31, 45, !'>4, 67,


69, 91,97. 131, 139, 142,
147, 148, 156, 162, 163,
171,
182, 189, 193, 230, 231,
233, 240, 243
SOUTH PACIFI C (Rodgers)
243
Sparapani, prof. 212

259

Copynghled

STABAT M TER
(Rossini) 158
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Stignani, Ebe - 104, 105,
123, 125-126, 174
Storchio, Rosina 2122, 23.39, 45
Stracciari,
Riccardo . 191,
207-208, 214
Strakosch,
Maurice 25
STRAN IERA, LA
(Bellini) - 178
Strauss, Richard !Ji.
33, 44, 48, 75, 103, 221.
230
SU EO DE UN VALS,
EL (0.Strauss) 164
SU EO DE UNA NOCH
E DE VE RANO
(Mendelssohn) 65
SUOR ANGE UCi'o
(Puccini) fil!. 76, !!ft.
1 13
Supcrvia, Conchita
104. 105. 1 13, 114115
S
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TOSCi'o (Puccini)22. !!
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i2.. ;&.78-80,
52, 56.!
il!.:IQ.
fil .62,76,
M.. M..
131,
152, 142,
156, 144,
158, 149,
161, 162, 165, 168, 170172, 175, 179, 182, 189,
199,
201,202.205,210, 213.
215,21 7, 225,229,238,246
Toscanini, Arturo 22, 30,
i!.. 45, 52, 53, 56, Q.2. 63,
71,85,90.96, 113, ll8,
124.140, 153. 160162.171,
180, 182. 210, 235, 239241
Trabadello, prof. 57, 59
Traubel, Helen 24, !!1
TRAVIATA, LA (Verdi) .26,28,
30, 31, 33,
il,45, 57,
:i2. 65-67. 71, 73, 2.2. 8ll. 8!

i.

!IB. 142, 148, 156.

-T-

161-163.168, 171, 172,


175, 182. 184, 189,
193,203,
205, 207, 209, 21 0,212, 214,
215,217, 224.225, 245
Triffani-Paganini, Ester 205
TRIPTICO, EL (Puccini) 8!i
TRfSTN E !SOLDA (\Vagner)
28, 30, il.12.. 44, il,liL
62. 71. 86, 87. J.fil.. 107109. 111, 113. 1 16. 120.
121,
131, 138, 140, 151, 159,
167.186,214.220,
233,241,.
I L (Verdi)
TR 244
30,
:!.!!. 40-26,28,
42 ,i!i, 2.52,

Ti'oBARRO, /l (Puccini)
22. 25.. 164, 190.218,
225, 240
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Tagliavini .Ferruccio
153. 173, 213
Talley, Marion fi8
Talli, prof . 245

Tamagno, Francesco 16. 40. 132. 133,/JJ./ J6,


198, 199
Tamberlick . Enrico
33. 132, 135
Tamburini, Ernesto
199
Ti'oNN Hi'oU SER
(\Vagner) 28. illi, :!lt
:IQ. i!.. 12. 48, 52,
59,61, 62, 76,
77,86, 88, 108,
109, 1 16, 140.150,
166,
167, 184.186.195.
197, 203.210,220,
225. 231, 244
Tauscher, Hans !2
Tauber. Anton - 168
Tauber , Richard 133,
168- 169

Tebaldi, Renata 95
Telva, Marion J.Jl5
TEMi'o Y
VAR/i'oC/ONES (Proch)
69
TEA1PLE DANCER.
THE (Hugo) fil
Temina, Milka 2i
Terziani, prof. 199
TESS
(d'Ern
anger)
53.
153.2
02
Tetraz
zini,
Eva
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Tetrazzini ,
Luisa 21, 2ll
i.3.. 54. !:IB..
140 Teyte.

Maggie - 21.
138
THi'olS (Massenett) 57,
58, fl. 77. 78, lil.1!2. !l!
. 184,
200, 214, 215, 217,
218. 237, 238
Thill,
Gcorge
s 132.
133,

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Thoma
s,John
Charle
s 191
Thorbo
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Kerstin
- J.Jl5
Thorner. William !l2
Thumsby. prof.59
Tibbett, Lawrence 191,

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Tiedke, Erna 75
TlEFLAN D (D'Albert) 12, 52, 86.
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Thorresella, Fanny 25

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fil. 63. 7 l. 2.2. M. !


li.!!2.. !l2.95. 9.
l.lll. l.J1l. 107- 109,

1 1 1-113, 1 16. 1 18,


119, 123.125, 126.
135.136,
142.150. 161, 171,
177,178, 182, 189,
193,207, 208,
210, 215, 216, 222,
229.234, 237
Tucker. Richard 165, 175
TURWDOT( Puccini)- 22. fil. 7678.80, 84 , 22.. 131, 165,
168, 177, 178, 180-182.
184, 190, 210, 211, 229
Turner. Eva - 2'1
TUTTI IN M ASCH ERi'o
(Pedrotti) 33

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Valentini-Terrani, Lucia l1M
Vi'oLQUIR/i'o ,LA (Wagner)
28. 30. 40..42 , 44.
1li.i2.. 52, 61. 76, 77,
80, 86, 88, UIB. 111.
112, 116, 120, 166,
167. 220. 233, 244
Vallin, Ninon 21-23, 81-82
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Verdi. Giuseppe .!.1!, 22.
26.il78, !ll!.. 103, 136, 150,
163, 189, 221, 229
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VES PRI S/C/Ui'oN I, / (Verdi)


;&. 71, 9. 152. 189, 229,
241
VESTi'olE, LA (Sponni) .71, !
l2.
2!i. 1 12, 1 13, 165,
182.205, 207. 210.242
Vickers, f on 167
V/ Di'o BREV E, LA (De Falla)
74, B.L l!2. 8!i

260

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VIDA POR EL ZAR, LA

(Glinka) :1l!, 235


Vida
l,
Mel
chor
72,
74
Vicg
d,
prof.
166
VI LLAN ELLE (dell'Acqua) 69
VI LLI , LE (Puccini) - 64, 201,
215
Vinay, Ramn - 122
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(Gio
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Vuatbro
t. prof. 195

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Wagner . Cosima (l..iszt) - 28-30


Wagner ,Rkhard 15. 22, 27. 103,
lfil. 133.150, 190,221.
229. 230
iVALD, DER (Smyth) - 41
Waltcr. Bruno 75, 121, 166, 221 ,
243
iVALLY, LA (Catalani) - 22. :il!. 45.
52, 56. !ill.. 207. 214,
215, 233
Warren. Leonard 165, 225
WATERM AN , THE (Oebdin) 194
\Vebcr, Carl
Maria von - 22.
190
Wcidermann,
friedrich 9.1
Wellncr, prof. -

IJl2

WERTHER (Massenet) - fil 45,

l!.

2., 122. 138, 140,


149, 162. 163, 184, 185.200.
209
Westwang , prof. l!li

Wilson , Dolores - 9.1


Windgass
en,
Wolfgang
- 167
Withersp
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Herbcn 165, 230
Wysocki ,
prof . 239

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ZAREVJCH , EL (Lhar) - 169


ZAR ZALTN , EL (Rimsky-

Korsakov) - 243
ZAZA (l..concavallo) 22, 45, 60,
80. 139, 153, 162, 171,
2
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,
2
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ZEM IRE ET AZOR (Grtry) - fi9

ZenateUo, Giovanni - 45, 22... 132,


133, 152, 154-155
Zingari. 1 (Leoncavallo) 153
Nota t/ autoT :

Los
nombres
en
cursiva corresponden a
tltulos de obras (peras,
canciones,
nmerosen

etc.).
Los
cursi\a,
al

capitulo dedicado a cada


cantante.
Cuando no se pudo
averiguar el nombre de pila
de muchos profesores se
opt por la abreviatura
"prof." lue go del apellido.

2
6
1
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