Fotografa Digital

Teora y conceptos bsicos

En comparacin con los ciento treinta y cinco aos de evolucin de

la fotografa basada en pelcula, la evolucin de las tcnicas digitales
se encuentra prcticamente en su infancia. Como con cualquier nueva
tecnologa de rpido progreso, los trminos, siglas y acrnimos
crpticos confunden a quienes no estn directamente comprometidos
en su creacin. Se requiere mucho tiempo y esfuerzo para extraer
datos de artculos de revistas, informes independientes y jerga de
mrketing, realizando consultas cruzadas para eliminar la informacin
inexacta o parcial. Para las empresas que se enfrentan a plazos de
entrega ajustados y a una competencia feroz, dedicar a esto tanto
tiempo supone un lujo inaccesible. La adopcin de prcticas de
trabajo innovadoras, con sus beneficios econmicos en potencia,
suele postergarse.
El objeto de esta gua sobre la Fotografa Digital es recoger todos
los datos de modo exacto, imparcial y conciso, respaldndolos con
ejemplos y diagramas de fcil comprensin. Provistos de esta
informacin, pueden evaluarse ms exactamente las consecuencias
implcitas de hacer una inversin significativa en un sistema de
fotografa digital.
La fotografa digital ser de particular inters tanto para los
fotgrafos como para los usuarios de ordenador. Con objeto de
obtener los mejores resultados de las cmaras digitales, se requiere un
conocimiento bsico de la fotografa tradicional y de los grficos por
ordenador. Con estas dos perspectivas en mente, en esta gua se ofrece
una introduccin a ambos sectores. Aunque los conceptos bsicos
sern conocidos por una profesin o la otra, hemos explicado cmo
se relacionan con la fotografa digital.
Al tiempo que facilita una completa descripcin en s misma, la
gua Fotografa Digital tiene por objeto complementar nuestras
otras publicaciones relacionadas en la pgina 33. La Introduccin
a la digitalizacin contiene informacin valiosa para la fotografa
digital, relacionada con los requisitos para la captura de imgenes y
su posterior procesado en determinados tipos de dispositivo de salida.
La Introduccin a la fotografa digital ofrece una visin general de
los dispositivos digitales de entrada y salida, donde se muestra cmo
estn modificando las prcticas de trabajo tradicionales.

NDICE
PUESTA EN ESCENA

ELECCIN DE LA CMARA DIGITAL

CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA CMARA

ELECCIN DE LA PERSPECTIVA

UNA INTERPRETACIN ESTRICTA

Ventajas potenciales de la fotografa digital

Resumen de las consideraciones importantes a la hora de
comprar una cmara digital
Razones para elegir los componentes de una cmara
Razones para elegir objetivos de distinta distancia focal
Ampliacin de la distancia focal debida al tamao del sensor digital

PERSPECTIVAS CORREGIDAS

10

PROFUNDIDAD DE CAMPO

12

PROPIEDADES DE LA LUZ

14

OJOS ARTIFICIALES

16

RANGO DINMICO

18

BIT A BIT

20

SENSORES

22

CUESTIONES SOBRE SENSIBILIDAD

24

ACLARACIN DE ASPECTOS CONFUSOS

26

EL ESTUDIO DIGITAL

28

GLOSARIO

30

Control de la perspectiva y el enfoque con cmaras de visor

y objetivos mviles
Obtencin de rangos focales superficiales o profundos para
modificar la composicin de la imagen
Caractersticas de las distintas fuentes luminosas para
la fotografa digital
Comparacin entre el ojo, la pelcula y los sensores digitales
Lmites de la reproduccin tonal
Modo en que las imgenes capturadas se convierten en
informacin digital
Descripcin exhaustiva de las tecnologas de sensores digitales
Comparacin entre la sensibilidad de la pelcula y el CCD
Resolucin de la imagen, resolucin ptica, resolucin del objetivo
Introduccin a la gama de equipamiento de un estudio digital
Explicacin de los trminos resaltados (en negrita) en esta gua

PUESTA

EN ESCENA

La fotografa digital (DP) suele emplear la ptica y los mecanismos

de la cmara tradicional, pero sustituye la pelcula en blanco y
negro o en color por un sensor de luz electrnico. Los sensores
se incorporan en respaldos de cmara extrables para utilizar con
cmaras de visor y formato medio existentes (5), se integran en
cmaras digitales especiales (6) o se alojan en cuerpos modificados
de cmara de 35 mm (7). La tecnologa de sensores, el modo de
funcionamiento y los mtodos de almacenamiento de datos
determinan si una cmara digital especfica es adecuada para
fotografiar objetos estticos o en movimiento, en estudio o en
emplazamientos diversos. Las variedad de cmaras y sus
aplicaciones potenciales se explican en la siguientes seccin,
titulada Eleccin de la cmara digital.

Aunque la tecnologa de filmacin digital se encuentra en sus

primeras fases de desarrollo, ya ofrece ciertas ventajas sobre la
fotografa convencional, una de ellas, y no la menos importante,
es la inmediatez. Considere la diferencia entre los dos flujos de
trabajo necesarios para capturar imgenes y convertirlas a un
formato adecuado para la impresin (12), la publicacin en
Internet (13), presentaciones multimedia (14), imgenes de
segundos originales y otras aplicaciones distintas (15)

yy
@@

;;
@@

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yy

Flujo de trabajo convencional

La fotografa comercial tradicional, llevada a cabo en un estudio
o en otro emplazamiento, requiere una cuidadosa composicin
e iluminacin del objeto considerado. La gama de contrastes y
el efecto de modelado producido por la iluminacin del estudio
suelen optimizarse exponiendo una serie de impresiones
instantneas (1) conjuntamente con un fotmetro. Una vez
satisfecho con la composicin y la iluminacin, el fotgrafo
hace un nmero de tomas en pelcula, utilizando valores de
exposicin superiores e inferiores a la lectura de luz medida.
El escalonamiento de valores de exposicin se justifica por
las variaciones debidas a la medicin inexacta y el procesado
de pelcula.
Horas despus, o incluso das, se selecciona una buena exposicin
de la pelcula revelada (2). Si no recibe la aprobacin del cliente
o del director de arte, puede que haya que repetir todo el proceso.
A efectos de digitalizacin, suele utilizarse pelcula para dispositivas
o transparencias, cuyo procesado qumico es relativamente rpido.
Cuando se imprimen pelculas en negativo (3) con fines de
reproduccin, tal vez se necesite tiempo adicional para obtener
las gamas tonales ptimas. Finalmente, la diapositiva, el negativo
o la copia puede digitalizarse para crear un archivo digital en el
formato necesario. Este formato puede ser RGB para
presentaciones de pantalla o CMYK para impresin.
El fotgrafo tiene un control limitado sobre la calidad de los
resultados producidos por el laboratorio fotogrfico o la empresa
de servicios de digitalizacin (4). Los operadores de escner no
tienen referencia de los colores exactos de la vista, por lo que los
resultados varan en funcin de la interpretacin.
Consecuentemente, es posible que las digitalizaciones no reciban

4
3

12
13

la aprobacin inmediata del cliente. La duracin de todo

el proceso es imprevisible debido a las distintas partes que
intervienen, pero ser como mnimo de un da.

Flujo de trabajo digital

El flujo de trabajo cuando se utiliza una cmara digital exige
unos tiempos de composicin del tema y de instalacin de luces
similares. En el estudio, se elimina el coste de las fotografas

calidad, las imgenes pueden transferirse tambin a un ordenador

porttil (11) a travs de conexin directa por cable o mediante
tarjetas extrables de memoria flash PCMCIA y discos duros (8).
Las imgenes almacenadas en estos dispositivos, ms conocidos
como tarjetas de PC, se transfieren al ordenador por medio de
un lector de tarjetas de PC (9).
Los sistemas de gestin del color (CMS) informticos ayudan
a garantizar que las representaciones en el monitor son los ms
exactas posible. Pueden tambin modificar previsualizaciones de
pantalla para simular el resultado final impreso, lo que permite
optimizar los valores para procesos de impresin especficos. No se
incurre en gastos de pelcula ni de procesado y en pocos minutos
se dispone de la imagen final en formato RGB digital, eliminando
por completo el proceso de digitalizacin. Las tcnicas necesarias
para que el operador del escner produzca separaciones de CMYK
para la impresin son emuladas por algunos programas de CMS.
Si se establecen buenas relaciones entre el fotgrafo y el impresor,
pueden tenerse en cuenta los requisitos de determinados procesos
de impresin durante la captura de imgenes y la separacin.

Los pros y contras digitales

Entre las ventajas de la fotografa digital se incluyen un mayor
control sobre la calidad de la imagen. Los costes de consumibles
se reducen y se eliminan los altos honorarios de digitalizacin.
Los costes de los soportes de almacenamiento digital, como los
discos magneto-pticos (MOD) o los discos grabables de CDROM, han descendido hasta un punto en que el almacenamiento
digital se compara favorablemente con la pelcula. El formato
capturado queda inmediatamente disponible para su uso en
aplicaciones informticas, acortando considerablemente los
tiempos del ciclo concepcin-publicacin. Los enlaces va satlite
o mdem (10) aumentan el ahorro de tiempo y amplan la base de
clientes en potencia. La fidelidad del color entre la vista original
y la salida final se optimiza. Se ofrece a los fotgrafos nuevas
oportunidades de diversificacin hacia la manipulacin de
imgenes o la separacin de cuatricroma para impresin.
Si no desean adquirir estas tcnicas, ser conveniente establecer
estrechas alianzas con las empresas de fotomecnica. Visto desde
el ngulo opuesto, las empresas de diseo con sus propios servicios
de fotografa digital y experiencia reducirn significativamente los
costes y los tiempos de rendimiento por trabajo.

instantneas por la posibilidad de mostrar inmediatamente en

un monitor una previsualizacin en color y medirla con un
densitmetro de pantalla. La previsualizacin electrnica
suministra informacin inmediata para hacer los ajustes precisos
en la composicin del tema y la iluminacin. Las exposiciones
escalonadas suelen no ser necesarias. Las cmaras porttiles
pueden incluir una pequea pantalla de cristal lquido (LCD)
para previsualizar los resultados. A efectos de control de

Como aspecto negativo, el coste de un estudio digital bien

equipado puede ser alto. Adems de la cmara digital el nuevo
sistema podra incluir un ordenador, unidades de iluminacin
adecuadas, objetivos de alta resolucin y equipo para el
almacenamiento masivo de datos. Con los mtodos
convencionales, el trabajo del fotgrafo conclua cuando el
cliente daba una aprobacin sobre la marcha a las diapositivas
inmediatamente evaluables. La captura, el procesado y la entrega
de imgenes digitales aumenta la responsabilidad del fotgrafo.
En ausencia de un ordenador y un monitor bien calibrado para
mostrar las imgenes, o una prueba digital de alta calidad, la
aprobacin del cliente quedar aplazada.

DE LA CMARA DIGITAL

Existe una amplia gama de pelculas disponibles en todos los

formatos de cmara fija tradicional. Cargar la pelcula adecuada
a unas condiciones de iluminacin y un objeto especficos es
extremadamente sencillo. Puede que los sensores electrnicos
fijos de las cmaras digitales slo sean adecuados a determinadas
aplicaciones, por lo que se hace necesario una atencin especial
a la hora de hacer la eleccin. En el captulo Sensores, se da
una descripcin detallada de las tecnologas actuales, pero la
visin general siguiente destaca los factores crticos que merecen
consideracin.

Cmara
compacta

Cmara de
35 mm
modificada

Cmara de
Formato
estudio especial medio/Respaldo
digital/CCD
lineal

ELECCIN

Calidad

Lo primero que hay que establecer es el tamao mximo y la

resolucin en que se reproducirn las imgenes. Los temas, se
limitarn a elementos estticos o vivos? La fotografa de retratos
y de bodegones puede entraar movimiento en ambos casos.
Necesita tener la posibilidad de utilizar iluminacin por flash?
Se utilizar la cmara en un estudio o en exteriores? Es necesaria
una secuencia rpida o rfaga de exposiciones para la fotografa de
accin? Por supuesto, puede que el factor decisivo sea el alcance
del presupuesto!

Resolucin

Caractersticas (estndar)

Los sensores de cmara digital (CCD) registran un nmero fijo

de detalles de la imagen , por lo general definido en pxeles
o elementos de imagen. Las definiciones pueden dar lugar a
equvocos debidos a la interpolacin por software (consulte
Sensores y Aclaracin de aspectos confusos). Aunque
algunos CCD pueden ya registrar una definicin similar a la
pelcula, los costes de produccin y las restricciones tecnolgicas
actuales limitan su tamao. La excesiva ampliacin de imgenes
digitales da como resultado pxeles cuadrados claramente visibles
en la imgenes impresas. Es, por tanto, importante establecer
una tamao mximo de imagen y requisitos de calidad de la
salida.

Profundidad de bits
Define la cantidad mxima de colores que una cmara digital
puede capturar. Pero, no olvide que mayor cantidad de bits no
siempre produce ms colores (consulte Bit a bit).

Objetivos
La definicin de la imagen est determinada no slo por la
resolucin de los CCD, sino tambin por la calidad de los
objetivos de la cmara. Las cmaras compactas de bajo coste
llevan objetivos incorporados por lo que se recomienda comparar
resultados antes de comprar. Las cmaras digitales de coste medio
a alto tienen objetivos intercambiables, lo que permite modificar
la ampliacin y la perspectiva. Aunque los objetivos normales
utilizados en la fotografa basada en pelcula puede disponer de
monturas adecuadas, a menudo se exige que los objetivos de alta
resolucin y alto precio alcancen todo el potencial de los CCD
(consulte Aclaracin de aspectos confusos). Cuando se sustituye
la pelcula por un CCD ms pequeo en el cuerpo modificado de
una cmara, puede producirse la ampliacin de la distancia
focal (consulte Una interpretacin estricta).

Alta resolucin

Objetos en
movimiento

Porttil

Resolucin media

Slo objetos
estticos

Enlace directo con

el ordenador

Baja resolucin

Sensores CCD
Las cmaras digitales utilizan sensores de dispositivo de carga
acoplada (CCD) para registrar las diversas intensidades de
luz de una vista. A diferencia de una cmara de pelcula, la
configuracin del CCD se dedica a grabar imgenes en formato
infrarrojo, blanco y negro o color. Algunos fabricantes de
cmaras digitales ofrecen los tres formatos. Los CCD se
componen de miles de elementos minsculos, agrupados
en hilera (conjunto lineal) o en bloque rectangular

Formato
Cmara de
Cmara de visor/
medio/Respaldo visor/Respaldo
Respaldo digital/
digital/CCD de
digital/CCD lineal CCD de matriz
matriz

Cmara de
vdeo digital

Funcionamiento
La condicin de porttil de una cmara digital viene determinada
no solo por su tamao y peso, sino tambin por su independencia
de un ordenador principal y de la red de alimentacin elctrica
principal. La mayora de las cmaras fijas digitales porttiles utilizan
un visor tradicional, pero algunas ya ofrecen una pantalla de cristal
lquido similar a las cmaras de vdeo para visualizar las imgenes
que se capturan. Otras cmaras fijas digitales no tienen visor, dependiendo completamente de un monitor para el encuadre y enfoque
de las imgenes. Las cmaras conectadas a un ordenador principal,
o a una controladora especial, no necesitan disponer de capacidad
de almacenamiento de varias imgenes, mientras que las cmaras
porttiles deben incorporar un medio de almacenamiento. Este
medio puede ser memoria interna fija, lo que exige una conexin
por cable a un ordenador para transferir peridicamente las imgenes. Para tener una mayor autonoma, algunas cmaras aceptan
las tarjetas de PC. stas consisten en discos duros o paquetes de
memoria en miniatura, de comodidad similar a las casetes de
pelcula. Los datos suelen almacenarse en formato comprimido.

Las cmaras digitales

Las cmaras compactas especiales ms baratas capturan
instantneas de calidad limitada para en presentaciones
multimedia, propuestas de maquetas, registros de seguros
o recordatorios visuales. Son porttiles y fciles de manejar.
El CCD de una matriz permite la iluminacin por flash, que
a menudo llevan incorporado.
Las cmaras de 35 mm modificadas ofrecen imgenes de mayor
calidad y se aprovechan de sofisticadas funciones, entre las que se
incluyen programas de exposicin en funcin del objeto y el enfoque
automtico. Con CCD de una o tres matrices, son porttiles y
compatibles con la iluminacin por flash, lo que las hace adecuadas
al periodismo. Existe en el mercado una amplia gama de objetivos
y accesorios convencionales disponibles para estas cmaras.

Iluminacin por
flash posible

Visor con pantalla

de cristal lquido

Pelcula/
CCD hbrido

Iluminacin
continua necesaria

Perspectiva/control
de profundidad de
campo

Ampliacin de la
distancia focal

Existen algunas excepciones

Opcional

(conjunto de matriz o de superficie). Los conjuntos lineales se

mueven en pasos a lo largo del plano de imagen de la cmara,
grabando o digitalizando las lneas sucesivas de informacin
que a continuacin vuelven a ensamblarse. Los conjuntos de
matriz recogen toda la vista, pero puede que se requiera ms de
una toma para registrar todo el color. Las tecnologas de CCD
varan considerablemente. Algunas requieren iluminacin
continua, mientras que otras excluyen el movimiento del
objeto (consulte Sensores).

Para obtener fotos fijas de mxima calidad, se necesita una cmara

de estudio digital especial o un respaldo digital extrable para
cmara de formato medio o de visor profesional. Los respaldos
digitales, de conjuntos lineales o de matriz, simplemente
sustituyen los respaldos de pelcula tradicionales. Sin embargo,
puede que sea necesario realizar otras modificaciones, como el uso
de objetivos de mayor resolucin. El coste general podra superar
el de una cmara de estudio digital especial, que podra dar
mejores resultados debido a los menores compromisos de diseo.
Es preciso evaluar cuidadosamente las ventajas de cada una. Las
cmaras de visor permiten hacer correcciones de perspectiva y de
enfoque desplazando o inclinando los planos del objetivos y de la
pelcula (consulte Perspectivas corregidas). Los objetivos
mviles especiales ofrecen similares posibilidades de correccin
de perspectiva en cmaras de mediano y pequeo formato.
Algunas cmaras de vdeo digitales de una o tres matrices de CCD
permiten registrar fotogramas individuales, que son de mejor
calidad que los fotogramas de una secuencia en movimiento.

CONCEPTOS

Las cmaras de pelcula de 35 mm son muy

avanzadas, prcticamente no se necesita
conocimiento de la teora fotogrfica para
obtener instantneas aceptables. Las funciones incluyen la seleccin automtica de
la sensibilidad de la pelcula (DX), el enfoque automtico, el control automtico de
la exposicin con disparo del flash en condiciones de iluminacin deficientes, avance
y rebobinado eficaz de la pelcula. Las
cmaras de estudio y formato medio suelen
carecer de esta sofisticacin. Es, por tanto,
esencial comprender los principios bsicos
de la fotografa para manejar adecuadamente
estas cmaras. La ptica y los mecanismos
utilizados en las cmaras de pelcula se
conservan en su mayor parte en las cmaras
digitales, por lo que los principios son
transferibles.
Los componentes bsicos de la cmara tradicional son un objetivo, que contiene el
diafragma iris o abertura para controlar
la intensidad de la luz, un obturador que
permite determinar el tiempo de exposicin
y un plano de pelcula. En las cmara rflex
de un objetivo (SLR) de formato medio y
de 35 mm, el operador ve la imagen a
travs del objetivo (TTL), observando
exactamente lo que se registrar en la
pelcula. Un espejo situado detrs del
objetivo refleja la imagen en un prisma de
cristal (prisma pentagonal), que vuelve a
invertirla hasta la orientacin correcta del
visor. Cuando se suelta el obturador, el
espejo pivota hacia arriba en la mayora
de las cmaras SLR, quedando fuera del
recorrido de la luz hasta la pelcula mientras
el obturador permanece abierto. Las cmaras de formato medio pueden utilizar una
pantalla de cristal fija, en lugar de un prisma, sobre la que se enfoca la imagen. Los
fotmetros de las cmaras SLR quedan en
el recorrido de la luz del visor o detrs del
espejo semitransparente. Esto garantiza que
se obtienen lecturas correctas con cualquier
objetivo acoplado. Los espejos y prismas no
existen en las cmaras de visor o de gran
formato, por lo que las imgenes se invierten en una pantalla de cristal fija colocada
en el plano de la pelcula. Tras la composicin y enfoque de la imagen, esta pantalla
es sustituida por un fondo de pelcula.

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@@

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@

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BSICOS SOBRE LA CMARA

El diseo de los obturadores varan

considerablemente, desde el simple
obturador de lmina incorporado en el
objetivo, hasta los obturadores de plano
focal colocados junto a la pelcula. Los
obturadores de plano focal son los ms

Principio rflex de un solo objetivo

Prisma
pentagonal

Espejo

Espejo

En una cmara rflex de un objetivo, la luz incide sobre un espejo inclinado y se refleja hacia un
prisma pentagonal de cristal, que vuelve a invertir la imagen para que el operador vea
exactamente lo que se va a capturar cuando se abra el obturador.

;;
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;
@

;;
@@

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Variedades de obturador
Cuando se incorpora un obturador de lminas en un
objetivo fijo, acta tambin como un diafragma iris
abrindose slo a la abertura especificada.

Obturador de lminas/Control de abertura

;;
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@

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@@

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Duracin de la exposicin

Un obturador de cortinilla, colocado en el cuerpo de

la cmara cerca del plano focal, es ms prctico para
objetivos intercambiables. Dos juegos de cortinillas
diferentes se desplazan a lo largo del rea de la imagen
dejando un vaco entre ellas para la exposicin de la
pelcula.
Obturador de cortinilla de plano focal

Duracin de la exposicin

Distancia focal del objetivo

La distancia focal de una lente
convexa es la distancia entre su
centro y el punto en el que se
enfocan los rayos de luz paralelos
procedentes de un elemento situado
en el infinito (punto focal).

Objetivo

Infinito ()

Punto focal

Distancia focal

;;
@@

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@@

;
@

@@
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Diafragma iris

Diafragma iris
f/2

f/5.6

f/4

f/2,8

f/8

f/16

f/32

El diafragma iris incorporado en los objetivos ofrece un rango estndar de valores de abertura
(valores de luminosidad), que varan progresivamente en rea real por un factor de dos. La
exposicin resultado de un valor de luminosidad concreto ser la misma con cualquier objetivo.

Relacin abertura/velocidad de obturacin

Velocidad del
obturador
(segundos)

1/60

1/125
1/250
1/500

Abertura

f/2,8

f/4

f/5,6

f/8

Aumentando la abertura en un valor de luminosidad (nmero ms pequeo), se duplica el

rea de luz que pasa a travs de ella. Asimismo, dividiendo por dos el tiempo de abertura
del obturador, el volumen total de luz que entra en la cmara sigue siendo el mismo.

prcticos en cmaras de objetivos

intercambiables. La variedad ms antigua
utiliza dos cortinillas de tela que se
desplazan a lo largo del plano de la imagen
dejando un vaco entre ellas. Cuanto ms
estrecho sea este vaco, ms breve es la
exposicin. Los obturadores de cortinillas
de tela han sido sustituidos por los de
cuchilla sobre el plano focal, que son
ms ligeros. Los obturadores no suelen ser
necesarios en las cmaras digitales porque
la exposicin se controla electrnicamente.
Cuando estn presentes, pueden utilizarse
para eliminar luz del CCD durante la
calibracin.
Las especificaciones de los objetivos intercambiables suelen estar impresas alrededor
del frontal. La informacin indica la distancia focal del objetivo y su abertura
mxima. En un objetivo sencillo, la distancia focal queda determinada por la
distancia entre el plano de la pelcula y
el centro del objetivo cuando se enfoca al
infinito. Al la cmara se acerca al objeto,
el objetivo debe alejarse del plano de la
pelcula para mantener la nitidez.
El diafragma iris incorporado en el centro
del objetivo se compone de lminas superpuestas, que forman una abertura variable.
Las aberturas se especifican en valores de
abertura relativa o luminosidad. Al
dividir la distancia focal de un objetivo
entre un determinado valor de abertura
relativa se determina su dimetro de
abertura eficaz. Un objetivo de 52 mm
establecido en f/2 (distancia focal / 2)
tendr un dimetro de abertura de 26 mm.
El rango estndar de valores de abertura
relativa es f/1, f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8,
f/11, f/16, f/22, f/32 y f/64. Los objetivos
suelen ofrecer un subconjunto de este
rango, teniendo a menudo una abertura
mxima no estndar de f/1.2. Se indicara
como 1:1.2 en la parte frontal.
Al desplazarse hacia un valor de luminosidad mayor se divide por dos la cantidad de
luz que pasa por la abertura. Si se duplica el
tiempo de apertura del obturador, la cantidad de luz que llega al plano de la pelcula
ser la misma. Los nmeros de abertura se
derivan sucesivamente al multiplicar por
la raz. Ecuadrada de 2 (aproximadamente
1,4142). La explicacin de esto es que
cuando el dimetro de un crculo se multiplica por la raz cuadrada de 2, se duplica
el tamao de su superficie, duplicando la
cantidad de luz que pasa por la abertura.

ELECCIN

DE LA PERSPECTIVA

Suelen utilizarse objetivos de distinta

distancia focal para cambiar el ngulo
de visin de tal forma que se capturen las
partes importantes de la vista, o bien, para
ampliar los objetos distantes. Otros usos
tienen por objeto alterar la profundidad
de campo para hacer un enfoque selectivo
y para cambiar la perspectiva o el tamao
relativo de los objetos de una vista. La
experimentacin con una profundidad
de campo limitada o con perspectivas
poco frecuentes puede aadir impacto
a las imgenes.
Las cmaras de pelcula suelen
suministrarse con objetivos de distancia
focal normal o estndar, que se eligen
debido a que la perspectiva que capturan
es similar a la percepcin humana.
Esta longitud focal es aproximadamente
equivalente a la dimensin de la diagonal
de la pelcula, por lo que el objetivo
estndar de una cmara de 35 mm est
alrededor de 50 mm (diagonal de 24 x
36 mm = 43 mm). El objetivo estndar
de una cmara de 4 x 5 suele ser 150 mm
(diagonal de la pelcula = 163 mm).
Los objetivos de distancia focal mayor que
el objetivo estndar de una determinada
cmara se conocen generalmente con el
nombre de teleobjetivos . Amplan un
ngulo de captura estrecho hasta llenar
la pelcula o el CCD. Si la distancia de
la cmara al objeto se aumenta y se utiliza
un objetivo de distancia focal mayor para
capturar la misma rea de la vista, la
perspectiva se aplana. Las distancias
aparentes entre los objetos se reducen, y
su profundidad se comprime. Un objetivo
de 105 mm en una cmara de pequeo
formato es idneo para hacer retratos
debido al aplanamiento de la perspectiva.
Los objetivos con distancias focales ms
cortas son conocidos como objetivos de
gran angular. Suelen utilizarse para
fotografiar espacios interiores en edificios
o vehculos. Los objetivos de ojo de
pez tienen un ngulo de visin
extremadamente ancho, creando la
distorsin o el abombamiento de la
imagen. Al acercarse ms al objeto y
acoplar un objetivo de ngulo mayor
de modo que la misma rea de la vista
ocupe el visor, exagera la perspectiva. La
distancia entre los objetos parece mayor
y se aumenta la profundidad aparente.

Objetivos de cmara de 35 mm
Distancias focales

ngulos de visin
94

20 mm

84

24 mm

62

35 mm

46

50 mm

23

105 mm

18

135 mm

14

180 mm

300 mm

Objetivo de distancia focal estndar

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;
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;
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;
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Los objetivos estndar para un formato de cmara concreto se eligen de forma que su distancia
focal sea aproximadamente igual a la diagonal de la imagen. En un objetivo compuesto, la
distancia focal se mide desde su punto nodal posterior.

UNA

20 mm/94

24 mm/84

35 mm/62

50 mm/46

105 mm/23

135 mm/18

180 mm/14

300 mm/8

Ampliacin de distancia focal

Formato de la pelcula

Formato CCD reducido

Cuando se modifica
una cmara
convencional para
la captura digital, la
matriz CCD puede
ser ms pequea que el formato de
pelcula que sustituye. Se obtiene un ngulo de
visin menor, que tiene un efecto similar al uso de un
objetivo de distancia focal mayor con el formato de pelcula
original. De esta forma, las distancias focales de todos los objetivos
diseados para la cmara convencional parecen haber aumentado.

INTERPRETACIN ESTRICTA
Los costes de produccin y las actuales
restricciones tcnicas limitan el tamao
de la mayora de los conjuntos de matriz a
menos del formato de pelcula de cmara
de 35 mm. Por tanto, capturan slo el rea
central de la imagen proyectada. Si se
amplia el rea capturada hasta que llene
el formato normal de pelcula, parecera
que se hubiera tomado con un objetivo
de distancia focal mayor. De aqu se deriva
la expresin utilizada habitualmente de
ampliacin de distancia focal. En
realidad, es el ngulo de visin el que
cambia, no la distancia focal. Una
duplicacin aparente de la distancia focal
se citara como un ndice de ampliacin de
2:1 o, ms sencillamente, coeficiente 2. En
ocasiones denominado coeficiente de
acoplamiento del objetivo. La mayora de
las cmaras de gran formato que utilizan un
conjunto de matriz disponen de una
ampliacin significativa de la distancia
focal.
Algunos conjuntos de matriz se han
producido con elementos CCD de tamao
superior a la media. Estos conjuntos
prcticamente igualan el formato de cmara
de 35 mm, por lo que se produce muy poca
o ninguna ampliacin de la distancia focal.
Por tanto, es todava posible utilizar
objetivos de gran angular para exagerar la
perspectiva y ampliar la cobertura de rea.
Los elementos de CCD mayores tambin
ofrecen una mayor sensibilidad en tomas
de accin o en condiciones de iluminacin
deficientes. La menor resolucin producida
por los elementos ampliados es aceptable
para la impresin de trama en papel
peridico da baja calidad. Otras cmaras
digitales superan la ampliacin de distancia
focal mediante el uso de elementos pticos
adicionales entre la matriz de CCD y los
objetivos convencionales. La calidad de
la imagen puede deteriorarse por la
transmisin reducida de luz y las suma de
deformaciones de los objetivos impuestas
por este diseo.
Desde un punto de vista prctico, la
ampliacin de la distancia focal significa
simplemente acostumbrarse a utilizar
objetivos de mayor ngulo de visin para
capturar el contenido de imagen necesario.
Tiene la ventaja de que los teleobjetivos de
precio accesible y distancia media pueden
sustituirse por objetivos caros de distancia
focal larga. El nico inconveniente real es
que los efectos de super granangular slo
pueden obtenerse por medio del montaje

PERSPECTIVAS

CORREGIDAS

Cmaras de visor
Las cmaras profesionales de visor se
componen de un panel frontal con el
objetivo y un fondo de pelcula o respaldo
CCD, conectados por fuelles flexibles.
Tanto el objetivo como los planos de la
pelcula pueden desplazarse horizontal
(desplazamiento lateral) y verticalmente
(ascenso y descenso). Tambin pueden
girarse sobre los ejes horizontales (inclinacin) y verticales (oscilacin). Estos
movimientos modifican la perspectiva, la
composicin de la imagen y la profundidad
de campo, de forma que puedan obtenerse
resultados ptimos desde cualquier posicin
de cmara dada. Pueden obtenerse
movimientos similares en las cmaras de
formato medio y 35 mm mediante objetivos
mviles especiales: el cuerpo completo de
la cmara acta como un plano de pelcula
adaptable. Los objetivos de este tipo
proyectan un rea de imagen mayor que
la normal en el plano de la pelcula, por
lo que las esquinas de la pelcula quedan
expuestos correctamente cuando se desplaza
la imagen.

Control de la perspectiva
Al fotografiar un edificio alto desde el nivel
de la calle inclinando la cmara hacia arriba
se captura lneas verticales aparentemente
convergentes. Este efecto de perspectiva
puede ser molesto en una imagen
bidimensional. La inclinacin de la
cmara introduce adems la necesidad
de profundidad de campo adicional para
mantener enfocado todo el edificio. Con
una cmara de visor o con objetivos
mviles, el plano del objetivo puede
elevarse (y descender o no el plano de
la pelcula), al tiempo que los planos del
objetivo y de la pelcula se mantienen
paralelos al objeto. De este modo la imagen
invertida proyectada se desplaza hacia arriba
con respecto al plano de la pelcula, lo que,
en este caso, centra todo el edificio en la
pelcula sin hacer que las lneas verticales
converjan ni aumentar la necesidad de
profundidad de campo.
El mismo principio se aplica cuando se
fotografa una composicin de naturaleza
muerta desde lo alto; los planos del objetivo
y de la pelcula se mantienen verticales,
pero el plano del objetivo desciende en
lugar de elevarse.

Otro punto de vista

10

El desplazamiento lateral del plano del

objetivo evita la convergencia de las lneas

Cmaras de visor y objetivos mviles

A
D

B
B
C
B

A
D
Cmara de visor

Objetivo mvil

En las cmaras de visor, tanto el plano de la pelcula/CCD y el panel del objetivo permiten
movimientos de desplazamiento lateral (A), de ascenso y descenso (B), de inclinacin (C) y
de oscilacin (D). Los objetivos mviles para cmaras de formato pequeo y medio ofrecen
movimientos similares.

Movimientos del objetivo

El desplazamiento de ascenso, descenso y
lateral permite que la cmara se site encima,
debajo o a un lado del objeto, mientras lo
mantiene centrado en el plano de imagen de
la cmara. Con esto se reducen los efectos de
perspectiva y se pueden eliminar los detalles de
fondo que no deseen captarse. La inclinacin y
la oscilacin pueden introducir cierta distorsin,
pero su principal funcin es volver a orientar la
profundidad del plano de campo para enfocar
completamente las superficies en ngulo.

Neutro

Desplazamiento
lateral

Ascenso y
descenso

Inclinacin

Oscilacin

horizontales cuando la posicin de la

cmara no queda directamente delante de
la vista deseada. La causa de esta posicin
descentrada de la cmara puede deberse
a un obstculo, como un poste elctrico,
o a la intencin de componer una vista
panormica a partir de una imagen central
junto con las vistas desplazadas a derecha
e izquierda. La composicin vertical de
imgenes altas, mediante el ascenso y
descenso, es igualmente vlida.

Control de perspectiva

La regla de Scheimpflug

Ascenso y descenso

Cmara sencilla
Objeto

Objeto

Cuando se utiliza una cmara sencilla para fotografiar un edificio alto desde el suelo, las lneas
verticales convergen. Este efecto de perspectiva se corrige elevando el plano del objetivo o
descendiendo el de la pelcula/CCD, a la vez que se mantienen ambos paralelos a la parte
frontal del edificio.

Regla de Scheimpflug y control de profundidad de campo

Cmara sencilla

Cuando los planos del objetivo y de la

pelcula quedan paralelos respectivamente
(la situacin normal en las cmaras de
formato medio y pequeo), el plano de
la vista de definicin perfecta es tambin
paralelo. De acuerdo al descubrimiento
hecho por el agrimensor austraco
Scheimpflug, estos tres planos intersectaran
si se prolongaran. Cualquier plano bidimensional de una vista que queda en ngulo
respecto a la cmara, como el costado
de un edificio, puede estar perfectamente
enfocado en toda su superficie. Para
lograrlo, los planos del objetivo y de la
pelcula se giran de modo que si se
prolongasen, intersectaran en el mismo
punto. La reduccin de la abertura
introduce profundidad de campo por
delante y por detrs del plano de enfoque .
Los dos planos que representan el lmite
frontal y posterior de esta profundidad
de campo adicional tambin pasan por
el mismo punto de interseccin.
Esta regla cobra importancia en la macrofotografa, donde la profundidad de campo
puede ser slo de unos milmetros. La superficie en ngulo de un objeto minsculo
puede enfocarse completamente mediante
la inclinacin (caso de superficies con
ngulo vertical) o mediante la oscilacin
(caso de superficies con ngulo horizontal).
Suele ser conveniente limitar la profundidad de campo para que un elemento de
la vista destaque entre los detalles que
lo rodean. Con la aplicacin de la regla
de Scheimpflug, puede darse al plano de
enfoque perfecto un determinado ngulo
para que pase slo por el elemento de
inters.

Plano de objetivo inclinado

Profundidad
de campo
Punto de interseccin
Profundidad de
campo
En una cmara sencilla, los planos de la pelcula, del objetivo y de la profundidad de campo son
paralelos entre s. Siguiendo la regla de Scheimpflug, si el plano del objetivo se inclina de forma
que los tres planos interseccionen, se puede enfocar cualquier superficie en ngulo.

Cuando se utilizan las funciones

inclinacin/oscilacin en objetivos
mviles para cmaras de formato medio y
35 mm, puede que sea necesario desplazar
tambin el objetivo para que la imagen
quede centrada en el plano de la pelcula.

11

PROFUNDIDAD

DE CAMPO

Cuando la luz reflejada por un objeto se enfoca mediante un

objetivo en el plano de la pelcula o del CCD de una cmara, se
forma una imagen invertida. A medida que se reduce la distancia
entre la cmara y el objeto, es preciso alejar el objetivo del plano
de la pelcula para mantener el enfoque ntido. Si los rayos de luz
se enfocan en un punto por delante o por detrs del plano de la
pelcula, la imagen resultante quedar borrosa. Esta condicin
ser apenas perceptible cuando el punto focal quede dentro de
un rango conocido como profundidad de foco (consulte el
diagrama). Suponiendo que los rayos de luz procedentes de un
determinado objeto se enfocan exactamente en el plano de la
pelcula, los rayos procedentes de un objeto ms distante se
enfocan delante de l y los procedentes de un objeto ms
cercano, detrs. Si estos distintos puntos focales quedan
dentro de la profundidad de foco, todos los objetos aparecern
aceptablemente ntidos. La distancia total de nitidez aceptable por
delante y por detrs del objeto principal se llama profundidad de
campo. Por tanto, la profundidad de foco y la profundidad de
campo estn interrelacionadas y vienen determinadas por tres
factores:
Cuanto mayor es el valor de luminosidad (menor dimetro
de abertura), mayor es la profundidad de campo.
Cuanto ms alejado est un objeto de la cmara, mayor ser
la profundidad de campo.
Cuanto menor es la distancia focal del objetivo (gran angular),
mayor es la profundidad de campo.
Existen varias formas de determinar la profundidad de campo. En
una cmara SLR, la forma ms fcil es una comprobacin visual a
travs del visor. Muchas cmaras cierran la abertura hasta el valor
de luminosidad seleccionado slo cuando se aprieta el obturador.
El resto del tiempo, se captura la mxima luz para facilitar el
enfoque y la composicin de la imagen. En tal caso, se podra
reducir manualmente la abertura hasta el valor de luminosidad
seleccionado. Adicionalmente, en algunos objetivos se
proporciona una escala de profundidad de campo. Cuando se
leen conjuntamente con las distancias sealadas en el anillo de
enfoque, cada par de lneas de esta escala indica la profundidad
de campo en cada ajuste de abertura.
En distancias cortas de cmara a objeto, la profundidad de campo
es pequea. A medida que aumenta la distancia, la profundidad de
campo por detrs del objeto se alarga mucho ms rpidamente que
por delante. Esta distribucin desigual debe tenerse en cuenta al
enfocar una serie de objetos dispuestos en una hilera que se aleja
de la cmara. Como norma general, suponga un ndice de
profundidad de campo de 1:2 (frontal:posterior), excepto en
los enfoques cercanos en que es 1:1.

12

Por ejemplo, un objetivo de 50 mm establecido en f/2 y enfocado

a 14 m proporcionara una distribucin de la profundidad de
campo de 3,5 m (frontal)/7 m (posterior); un tercio por delante
y dos tercios por detrs (1:2). A 30 m, la distribucin es de
12,5 m/77,5 m (1:6). A 40 m, se alcanza la distancia hiperfocal,
donde la profundidad de campo detrs del objeto pasa a ser
infinito (21 m/). El enfoque en este punto de los objetos muy
distantes en lugar de en el infinito proporciona una profundidad
de campo adicional por delante sin producir un fondo borroso. La
profundidad de campo y la distancia hiperfocal varan en funcin
de la abertura y de la distancia focal del objetivo.

Abertura

Valor de luminosidad
=4

Valor de luminosidad
=8

Valor de luminosidad
= 16

Cuanto mayor es el valor de luminosidad (menor dimetro de

abertura), mayor es la profundidad de campo. Utilizando slo el rea
central del objetivo se aumenta la profundidad de foco y se reduce
la aberracin esfrica y cromtica. Lamentablemente, a dimetros
de abertura pequeos la luz se dispersa por los bordes de la propia
abertura, reduciendo la nitidez y el contraste de la imagen. Una buena
solucin es abrir la abertura a dos o tres valores de luminosidad del
dimetro mnimo, por ejemplo, del valor f/22 a f/11.

Profundidad de foco

Profundidad de foco

Punto focal

Distancia de la cmara al objeto

Distancias Focales

Distancia = 95 cm

Distancia focal
=180 mm

Distancia = 170 cm

Distancia focal
= 50 mm

Distancia = 285 cm

Distancia focal
= 20 mm

Cuanto ms alejado est un objeto de la cmara, mayor ser la

profundidad de campo. Si un objeto est ntidamente enfocado a
30 metros de la cmara y se acerca un metro, el aumento del ngulo
de luz capturado es pequeo. El nuevo punto focal queda claramente
dentro de la profundidad de foco. Al enfocar un objeto a dos metros
de distancia y luego acercarlo 1 metro, se aumenta drsticamente
el ngulo de captura, el nuevo punto focal queda muy lejos de la
profundidad de foco.

Crculos de indiscriminacin

Crculo aceptable

Cuanto ms corta es la distancia focal del objetivo (un ngulo ms

amplio), mayor es la profundidad de campo. Esto slo se aplica
cuando la distancia entre el objetivo y el objeto es constante y, por
tanto, captura una vista ms amplia. Si se utiliza un objetivo de mayor
ngulo, pero la posicin de la cmara se acerca al objeto de forma
que ocupe la misma rea del visor, la profundidad de campo
permanece constante. Est claramente relacionado con el coeficiente
de distancia de la cmara al objeto.

Si la luz procedente de puntos concretos de una imagen no se enfoca

apropiadamente, forma discos o crculos en el plano de la imagen. Cuando
el punto focal est ligeramente delante o detrs del plano de la imagen,
estos crculos de indiscriminacin sern pequeos y la imagen tendr
un desenfoque inapreciable. El rango dentro del que esta condicin
permanece a un nivel aceptable se denomina profundidad de foco. sta
aumenta a medida que se reduce el dimetro de abertura porque los
rayos de luz se restringen a un ngulo ms pequeo. El nivel aceptable de
nitidez depende de la distancia de visin y del tamao de reproduccin de
la imagen final. Para obtener resultados ptimos a partir de elementos de
CCD muy pequeos, muchas cmaras digitales necesitan objetivos de alta
resolucin especiales (consulte Aclaracin de aspectos confusos ).

Dimetro

13

PROPIEDADES

DE LA LUZ

A diferencia de la percepcin humana, la pelcula color y

los sensores de CCD dan una respuesta fija a fuentes de luz de
distintos colores. Cuando se utiliza una pelcula con una fuente
de luz para la que no se ha equilibrado, puede necesitarse un filtro
de compensacin del color. Los sensores de CCD son ms flexibles
porque los valores RGB que capturan pueden ajustarse para
modificar el equilibrio general del blanco. Los escneres de CCD
de autoedicin estn calibrados en funcin de la fuente de luz que
llevan incorporada. Se utilizan con variedades de papel y pelcula
razonablemente predecibles, por lo que los ajustes son
relativamente sencillos. Las cmaras digitales, por el contrario,
se utilizan para fotografiar varios materiales y se iluminan con
distintas fuentes de luz. Es esencial una gestin del color exacta
para garantizar resultados predecibles. Entre las fuentes de luz
artificial ms utilizadas se incluyen la de estrobocopios o flashes,
la de vapor metlico HMI, fluorescente y halgenas de tungsteno.
La iluminacin de tungsteno es amarillo rojiza en comparacin
con la iluminacin de flash, que se parece ms a la luz de da.

Caractersticas de la fuente de luz

Temperatura
de la luz
10.000 K

Equilibrio
de blanco

Fuente
de luz
Cielo despejado

9.000 K

Temperatura del color

El color de las fuentes de luz se mide en Mireds o grados Kelvin
(K). La escala de temperatura Kelvin comienza en cero absoluto
0 -273 C, que es tericamente la temperatura ms fra posible.
Cuando un objeto, como una pieza de metal, se calienta a
temperaturas crecientes, emite luz que vara del rojo apagado al
naranja, al amarillo y al blanco y que terminara emitiendo luz
azul si no se produce ningn cambio fsico o qumico. El color
de la luz incandescente emitida por este objeto puede, por tanto,
describirse por su temperatura. La luz de la vela tiene una
temperatura del color de aproximadamente 2.000 K, mientras
que en el otro extremo de la escala, la luz de un da despejado est
entre 12.000 y 18.000 K. La luz de la maana y de la tarde estn
alrededor de 5.000 K, la luz media del medioda est en 5.400 K
y un cielo nublado est cerca de los 6.250 K. Los pequeos
diagramas de barras que ilustran la escala de temperaturas del
color muestran los componentes de RGB relativos de las fuentes
de luz artificial. Por lo general predomina el rojo.

8.000 K

7.000 K

Cielo nublado

6.000 K

Fluorescente
Flash o luz estroboscpica

Luz natural de medioda

Vapor metlico HMI

Luz continua?
El trmino luz continua se usa poco acertadamente en dos
contextos distintos. Por lo general, se utiliza con el significado
de duracin prolongada, es decir, no una luz de flash. Tambin
puede aludir al hecho de que una fuente de luz emite un rango
ininterrumpido de longitudes de onda. Las fuentes de luz
incandescentes, como las velas, los filamentos de tungsteno
y el sol, emiten un rango continuo y amplio de longitudes de
onda. Las fuentes de luz discontinuas, como las lmparas de vapor
de mercurio y sodio, emiten destellos intensos de luz a longitudes
de onda especficas. Las luces fluorescentes emiten bandas
discontinuas junto con el rango continuo creado por la
fluorescencia de los recubrimientos de fsforo. Es muy difcil filtrar
los destellos de luz discontinua cuando se registra una imagen en
una pelcula. Un sistema de gestin del color utilizado con una
cmara digital permite aplicar correcciones muy especficas a los

5.000 K

4.000 K

Tungsteno

3.000 K

2.000 K

14

Luz de vela

datos capturados, mejorando

considerablemente los resultados derivados
de las fuentes de luz discontinuas.
Flash o luz estroboscpica

Vapor metlico

La descarga elctrica de alto voltaje a travs de

gas xenn produce un destello intenso de luz,
que puede durar de 1/1.000.000 a 1/250 seg.

Metal vaporizado encerrado en cuarzo transmite

una descarga elctrica. La eleccin del metal
determina las longitudes de onda de la luz
emitida. Las farolas de la calle de vapores de
mercurio emiten longitudes de onda discontinuas
verde azulosa y ultravioleta. Las luces HMI
(yoduro de longitud de arco medio de
hidrargirum) tienen un espectro ms equilibrado,
adecuado para la fotografa.

Gran parecido con la luz natural

(5.500 a 6.000 K)
Fuente de luz intensa con escasa generacin
de calor
Rango continuo de longitudes de onda
Captura objetos en movimiento
Existen en el mercado unidades porttiles
de bajo coste
Inadecuada para sensores CCD mviles
En el trabajo en estudio, se requiere una fuente
combinada de luz continua (tungsteno) para
ayudar al enfoque y colocacin de las luces
La unidades flexibles de estudio son costosas

Gran parecido con la luz natural (5.200 K)

Fuente de luz continua para sensores CCD
mviles
Ms eficaz que las halgenas de tungsteno
Se requiere tiempo de calentamiento
Emisin de calor muy alta
Rango discontinuo de longitudes de onda
(puede compensarse mediante el sistema de
gestin del color)
Relativamente costosa
Porttil de forma limitada
Pueden explotar si se utilizan durante ms
tiempo del previsto de duracin

Fluorescente

Tungsteno

Las luces fluorescentes de uso domstico parpadean al doble de la frecuencia de voltaje de la corriente alterna principal, lo que sera evidente en
imgenes capturadas por sensores CCD mviles.
Para estas cmaras se requieren luces fluorescentes especiales de alta frecuencia (30 - 50 Khz). Las
longitudes de onda discontinuas emitidas por la
descarga elctrica principal son predominantemente verdes. No obstante, la fluorescencia secundaria
de la pantalla de cristal recubierta de fsforo
produce un rango de longitudes de onda continuo
y equilibrado que puede simular la luz natural.

Los bulbos de luz estndar de fotofluido por

filamento de tungsteno (3.400 K) se saturan
con la corriente para aumentar la intensidad a
costa de la duracin, que puede ser de 3 horas.
La vida til se prolonga considerablemente
cuando el filamento de tungsteno se encuentra
en un gas halgeno (por lo general, yoduro),
encerrado en cuarzo. Esta fabricacin da lugar a
varias denominaciones, entre las que se incluyen
yoduro-cuarzo, halgena-cuarzo y halgenatungsteno. stas ltimas tienen una temperatura
del color ligeramente ms baja (3.200 K) que
los fotofluidos saturados.

Amplio rango de temperaturas del color (hasta

6.500 K)
Variedad de alta frecuencia adecuada a los
sensores CCD mviles
Muy eficaz con escasa emisin de calor
Vida til prolongada
Luz difusa (beneficiosa en la mayora de los casos)
Se requiere tiempo de calentamiento
Rango discontinuo de longitudes de onda
(puede compensarse mediante el sistema de
gestin del color)
Relativamente costosa
Porttil de forma limitada
La luz puede fluctuar (un rectificador especial
puede evitar las ondas de baja frecuencia)

Bajo coste
Fuente de luz continua para sensores CCD
mviles
Salida de luz amarillo rojiza (3.200-3.400 K)
Baja eficacia y alta emisin de calor
Porttil de forma limitada
Vida til de corta a media

Cmaras de CCD
Las cmaras digitales, los ordenadores y
el equipo electrnico en general tiende a
verse afectado negativamente por el calor.
Si la iluminacin del estudio emite
excesivo calor, la sala debe estar bien
ventilada o disponer de acondicionamiento del aire.. La cmara de CCD debe
mantenerse alejada de la iluminacin
directa y continuada o de otras fuentes de
calor. La iluminacin por flash es idnea
en este respecto, pero slo es adecuada
para determinadas tecnologas de sensor
de CCD (consulte Eleccin de la cmara
y Sensores).

Equilibrio del blanco

El desequilibrio general de los componentes
RGB emitidos por una fuente de luz pueden
compensarse mediante el ajuste de
equilibrio del blanco que ofrece la
interfaz de muchas cmaras digitales.
Pueden facilitarse correcciones del color
programadas previamente para fuentes de
luz genricas. La eleccin del ajuste de
tungsteno aumentar el tiempo permitido
para generar las cargas de los elementos
azul y verde del CCD o las ampliar
despus de la captura. Una solucin ms
eficaz es el control automtico de
equilibrio del blanco, en que la lectura
de luz promedio se toma de la vista real.
Cualquier desequilibrio cromtico es
compensado a continuacin. La luz
reflejada por objetos con gran cantidad
de color podra alterar las lecturas de luz
promedio, provocando as compensaciones
incorrectas. Un equilibrio manual del
blanco suele incluirse en la interfaz de
las cmaras de estudio. Esto permite
especificar cualquier superficie gris neutra
de la vista como punto de referencia a
partir del que se mide la temperatura de la
luz. Con esta tcnica, puede obtenerse un
equilibrio del blanco exacto en cualquier
objeto. El equilibrio del blanco no puede
compensar los destellos de las fuentes de
luz discontinua; se necesitan los sistemas
de gestin del color para eliminarlos.

15

OJOS

ARTIFICIALES

La realidad
Para reproducir imgenes realistas, las tcnicas de deteccin
y registro fotogrfico necesitan parecerse lo ms posible a la
percepcin humana. En nuestros ojos, un objetivo de distancia
variable invierte y enfoca las imgenes en la retina. En la retina
existen dos tipos de clulas receptivas a la luz: aproximadamente
10 millones de bastoncillos detectan las variaciones tonales y
6 millones de conos proporcionan informacin cromtica en
cada ojo. El cerebro interpreta, reorienta y asimila esta compleja
entrada binocular en una imagen tridimensional.
Una pequea zona en el centro de la retina, conocida como fvea,
nos suministra detalles ntidos en color. La fvea slo contiene
conos, cada uno de ellos conectado al cerebro mediante una
fibra nerviosa nica. Tres tipos de cono distintos responden
predominantemente a la luz roja, verde o azul. Por lo general,
la fvea es ms sensible a la luz amarillo verdosa. Al alejarse
de la fvea, los conos son sustituidos progresivamente por los
bastoncillos. Estos estn conectados en grupos, reducen la nitidez
pero aumentan la sensibilidad. Los bastoncillos proporcionan la
visin perifrica monocromtica en condiciones deficientes de
iluminacin. Nuestros ojos tienen un rango amplio de sensibilidad,
y se adaptan de dos formas a las condiciones de iluminacin. El
iris, situado en la parte frontal del ojo, ajusta su abertura para
controlar la intensidad de la luz que llega a la retina. La
sensibilidad de bastoncillos y conos tambin se adapta a lo largo
de un perodo de minutos a los niveles variables de luz mediante
cambios qumicos internos.
Cuando vemos dos colores muy similares uno junto al otro,
discernimos bastante fcilmente las minsculas variaciones de
color. La definicin precisa de un color aislado es, sin embargo,
extremadamente difcil porque nuestro cerebro toma en cuenta
la iluminacin ambiental, adaptando constantemente nuestra
percepcin. Una hoja de papel vista bajo iluminacin de
tungsteno que tiende al amarillo la percibimos blanca en
lugar de amarilla.

La realidad
Fvea

Retina
Iris
Cristalino

Ojos de plata
Pelcula en color

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Diafragma iris
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Ojos de plata
Los cuerpos de cmara tradicional funcionan de un modo
mecnico parecido al ojo. La luz pasa a travs del objetivo, que
invierte y enfoca la imagen en el plano de la pelcula receptiva.
La intensidad de la luz que alcanza la pelcula es controlada por un
diafragma iris adaptable o abertura. Aunque la abertura ofrece un
control parcial sobre la exposicin, las emulsiones de la pelcula
tienen un rango de sensibilidad mucho menor que nuestros ojos
y no se adaptan a las fuentes de luz de distintos colores.
Consecuentemente, se producen diversos tipos de emulsin para
registrar los objetos iluminados por fuentes de luz de da natural
y artificial de distintas intensidades.
La pelcula en color se compone de una serie de capas sensibles
a la luz que suelen contener cristales de halogenuro de plata. La
exposicin a la luz libera los electrones cargados negativamente
de los iones del halogenuro, que son atrados por las impurezas del
cristal. Estos, a su vez, atraen los iones de plata cargados positivamente para formar grupos de plata metlica. Este cambio molecular

16

Ojos de silicio

Matriz CCD

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Diafragma;iris

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Retina: principalmente sensible

a los tonos

Bastoncillo

Al cerebro
Cono sensible al rojo
Cono sensible al verde
Cono sensible al azul

Fvea:
sensible al color

Los colores representados indican respuesta a la luz, no coloracin fsica

Capa de registro del rojo

Base de pelcula
Antihalo
(evita el
reflejo)

constituye una imagen en negativo

latente, que slo pasa a ser visible cuando
el efecto se ampla aproximadamente 10
millones de veces durante el revelado de la
pelcula. En una pelcula sencilla, la capa
de halogenuro de plata ms prxima al
objetivo es sensible slo a la luz azul. Un
filtro amarillo detrs de ella impide que
la luz azul llegue a la siguiente capa, que
registra la luz verde.. La ltima capa
reacciona a la luz roja. Las capas verde
y roja son tambin sensibles a la luz azul,
pero el filtro amarillo bloquea sta ltima.
Durante el procesado, las imgenes de plata
latentes son sustituidas por pigmentos de
los colores complementarios. La imagen
latente roja se pigmenta de cian, la verde
se convierte en magenta y la azul se pigmenta de amarillo. Esto da como resultado
una imagen CMY negativa, a travs de la
que se expone el papel fotogrfico. Una
exposicin general adicional y el revelado
de las pelculas de transparencia hacen que
las zonas sin impresionar se unan en su
lugar a los pigmentos CMY, creando una
imagen en positivo.

Ojos de silicio

Cristal de
halogenuro de
plata
In de halogenuro

Capa protectora
Capa de registro del azul
Capa de registro
del verde

In de plata
Impureza

Capa de filtro del

amarillo

Los colores representados indican respuesta a la luz, no coloracin fsica

Capa de electrodos

Electrones liberados
Electrodo

Substrato de silicio

Luz

Filtro infrarrojo
Filtros RGB
Puerta

Los sensores de matriz de CCD suelen

ser menores que el formato de pelcula
de 35 mm debido a la complejidad de
su fabricacin. Su construccin es ms
parecida a la del ojo que la de la pelcula.
Los millones de elementos de filtrado del
rojo, verde y azul o celdas fotogrficas
de una matriz grande son comparables a los
conos de la fovea. La intensidad de la luz es
convertida en seales elctricas tanto en el
ojo como en el CCD. En ste, las partculas
luminosas conocidas como fotones entran
en el cuerpo o substrato de silicio de un elemento, suministrando la energa adicional
necesaria para liberar los electrones
cargados negativamente de los tomos de
silicio. Cada elemento lleva un contacto
elctrico o puerta acoplado. Cuando se
aplica un determinado voltaje a este
contacto, la zona de silicio situada debajo
se hace receptiva a los electrones liberados,
funciona como un recipiente o alvolo.
La carga total negativa de los electrones
contenidos en el alvolo es proporcional
a la luz introducida en el elemento. En bit
a bit y Cuestiones sobre sensibilidad se
explica cmo las distintas cargas contenidas
en miles de hileras de elementos CCD se
convierten en una imagen.

Elementos o celdas fotogrficas

17

Los fotgrafos por lo general establecen la

gama tonal presente en una vista como un
valor de abertura relativa o como rango de
contrastes. Los objetos en blanco y negro
iluminados uniformemente podran reflejar,
respectivamente, alrededor del 85% y el 2%
de la luz incidente. Un rango de contrastes
de 85 a 2, o de modo ms sencillo, 40:1 es,
por tanto, aproximadamente el mximo en
iluminacin uniforme. Esto representa una
abertura relativa de alrededor de 5 1/3
(cada valor adicional duplica el rango
de contraste). En cuanto se introducen
variaciones de iluminacin, el rango cambia
bruscamente. La aplicacin de luz solar
fuerte en una cara de objetos con slo luz
natural difusa del lado opuesto aumenta el
rango a 200:1. En casos extremos, donde el
objeto negro queda en sombra y el objeto
blanco a plena luz solar, el rango podra
fcilmente superar 1.000:1 o 10 valores de
abertura relativa.

Rango dinmico es el trmino utilizado para

definir la gama tonal mxima que puede
capturarse de una vista original por medio
de pelcula, papel fotogrfico y sensores
CCD. Si la vista contiene un rango de
tonos fuera de este rango dinmico,
quedar registrado como negro o como
blanco, sin definicin del detalle. Cuando
los materiales fotogrficos se exponen y se
procesan qumicamente, sufren un cambio
de contraste intencionado. El alcance de
este cambio est determinado por un valor
conocido como gamma. Un valor gamma
de 1 indica ausencia de cambio de
contraste. Un descenso de contraste es un
valor gamma inferior a 1 y un aumento es
superior a 1. Las gamas tonales modificadas
presentes en los materiales fotogrficos
procesados pueden medirse con un
densitmetro, que registra la opacidad
de la emulsin expuesta. Tambin puede
utilizarse para medir la densidad del objeto
impreso. El rango dinmico podra
considerarse como el rango de entrada
y el rango de densidades como la salida.

18

Las cuas tonales completamente en blanco

y negro utilizadas en los diagramas tienen
por objeto representar un rango dinmico
de 10 valores de abertura relativa. El papel
impreso slo puede reproducir aproximadamente 5 valores de abertura relativa, por lo
que las cuas indican los valores tonales
relativos, y no los reales. Los lmites de
color del papel resaltan el brillo. La textura
de superficie dispersa la luz, reduciendo el
contraste. El papel estucado o barnizado
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RANGO
DINMICO
Comparacin de reproducciones tonales

10 valores de
luminosidad

9,5 valores de luminosidad

En este diagrama se comparan los rangos

tonales capturados o reproducidos por material
impreso, papel fotogrfico, pelcula, CCD y el
ojo humano. La posicin de cada uno con
respecto a los dems no es fija; los materiales
fotogrficos pueden ascender o descender en
la escala mediante el cambio de los valores de
exposicin. Se trata de una comparacin

La subexposicin o sobreexposicin de una vista

con una matriz CCD provoca la prdida de
detalles de sombras oscuras o de altas luces. No
obstante, el material impreso slo reproduce
alrededor de 5 valores de luminosidad, lo que
significa que, incluso con este error de

8 valores de
luminosidad

6 valores de luminosidad

5-6 valores de luminosidad

5 valores de
luminosidad

compleja. El material impreso es el resultado

final de muchos procesos interrelacionados.
El papel fotogrfico reproduce slo una parte
seleccionada del rango dinmico capturado
originalmente por la pelcula en negativo. La
finalidad es representar cuanta informacin
precisa reproduce cada soporte a partir de la
vista original con 10 valores de luminosidad .

Tolerancia de exposicin del CCD

Sobreexposicin

Subexposicin

Vista original

Imagen impresa

exposicin , probablemente se contar an con

suficiente informacin. Una matriz CCD trilineal
podra ofrecer una latitud de exposicin de
5 valores de luminosidad en relacin con el
material impreso (21/2 valores de luminosidad
por debajo y por encima en este diagrama).

minimiza este problema. Las densidades

de tinta excesivas introducen problemas
de impresin, como el secado lento, la
adherencia deficiente (rechazo de las tintas)
y la ganancia de punto de trama.

Del CCD a la impresin

Datos digitales
capturados

Datos digitales
procesados

Imagen impresa

El rango tonal de 10 valores de luminosidad

capturado por un CCD trilineal se reduce a
8 valores de luminosidad para aplicaciones
informticas y reproduccin en dispositivos de
impresin. El software de procesamiento aplica
una curva tonal, que modifica los tonos de
entrada capturados y los convierte en nuevos
tonos de salida. El rango tonal adicional de
2 valores de luminosidad no se desperdicia;
proporciona la flexibilidad para ajustar la curva

tonal de forma que pueda elegirse el mejor

subconjunto de tonos para un objeto
concreto. Con frecuencia, los detalles de
sombras se amplan en relacin con los medios
tonos y las altas luces. Aunque pueden
utilizarse los 8 valores de luminosidad en la
filmacin digital de pelculas o planchas para
la impresin, las caractersticas del papel y de
la tinta limitan la densidad impresa final a
unos 5 valores de luminosidad.

Contraste de la pelcula de diapositiva

Vista
original

Pelcula para
diapositivas

Imagen
proyectada

La pelcula para diapositivas se dise

originalmente para proyectarse en una
pantalla. Tanto la luz difusa interna del
proyector como la ambiental que incide sobre
la pantalla reducen el contraste de la imagen
proyectada. Nuestra percepcin mental de una
imagen proyectada brillantemente sobre un
fondo oscuro hace que el contraste aparente
dentro de la imagen se reduzca an ms. Por
lo tanto, se aumenta el contraste de la pelcula

para diapositivas con el fin de contrarrestar

estos efectos. Los 5-6 valores de luminosidad
capturados a partir de la vista original se
amplan a un rango de densidad de unos
10 valores de luminosidad mediante un valor
gamma de pelcula alto de 1,8 (representado
por la curva tonal). Cuando se proyecta,
el contraste se reduce de nuevo a una
aproximacin del rango dinmico limitado
capturado a partir de la vista original.

Las pelculas estndar para diapositivas

(inversible) registran un rango dinmico de
5 a 6 valores de abertura relativa, que slo
es suficiente para digitalizarla y convertirla
en objeto impreso. Pueden manejar objetos
iluminados bastante uniformemente pero
registrarn poca definicin del detalle en
zonas de luces y sombras. La iluminacin de
estudio debe equilibrase cuidadosamente,
utilizando luces de relleno y reflectores para
iluminar las sombras. Los reflejos brillantes
suelen evitarse utilizando iluminacin
difusa. Estas medidas evitan las luces altas
quemadas y las sombras bloqueadas en las
dispositivas. Suelen tomarse exposiciones
escalonadas en valores de abertura relativa
de 1/3 a ambos lados de la luz medida para
obtener resultados ptimos. Este rango de
entrada limitada puede sorprender a algunos
operadores de escner, que tienen que
extraer ms de 10 valores de abertura
relativa de informacin de las diapositivas
para obtener resultados impresos ptimos.
La pelcula en negativo y los CCD
capturan un rango dinmico mucho ms
amplio que la pelcula de diapositiva. Una
vista de alto contraste superior a 700:1
(9,5 valores de abertura relativa) puede
ser capturado por pelcula en negativo si
la exposicin se establece correctamente.
Cuando el rango de contrastes es inferior,
el potencial de registro no utilizado
proporciona la tolerancia de exposicin,
que permite la sobreexposicin o la
subexposicin. Algunos CCD proporcionan una tolerancia de exposicin
similar. Los conjuntos de CCD trilineales
a menudo pueden capturar una gama tonal
de 10 valores de abertura relativa. Aunque
la pelcula en negativo captura un rango
dinmico ms amplio que la pelcula de
diapositiva, raramente se utiliza con fines
de digitalizacin. Existen filtros inversibles
electrnicos pero la capa de enmascaramiento amarillo-naranja incorporada a
las pelculas en negativo es difcil de
eliminar de forma exacta. La evaluacin
de la calidad de una imagen antes de la
digitalizacin no es fcil. Los CCD ofrecen
lo mejor de ambos mundos: capturan un
rango dinmico amplio y proporcionan
imgenes en positivo que pueden evaluarse
inmediatamente.

19

BIT

A BIT

Una imagen digital se compone de una matriz o mapa de bits

de pxeles (elementos de imagen) en contacto, que suelen ser
cuadrados. Como consecuencia, las imgenes digitales son
siempre cuadradas o rectangulares. Tienen cuatro caractersticas
bsicas, resolucin, dimensiones, profundidad de bits y modelo
cromtico.

Pintura mediante nmeros

Resolucin

Objetivo de la
cmara

En este contexto, la resolucin simplemente define la cantidad

de pxeles por pulgada (ppp) o por centmetro (ppcm). El nmero
total de pxeles registrados por las cmaras digitales y las cmaras
de pelcula digital suele citarse como su resolucin, aunque no
se da ninguna referencia espacial. Una resolucin alta en mapa
de bits no ofrece ninguna garanta de nitidez de la imagen; los
detalles pueden quedar borrosos. No obstante, s garantiza que
cada pxel es demasiado pequeo para ser apreciado a simple vista
en una relacin de zoom de 1:1. Las lneas diagonales y los bordes
del objeto aparecen irregulares o escalonados cuando la resolucin
es demasiado baja. La resolucin debe tener relacin con el
dispositivo que dar salida a la imagen para evitar informacin
innecesaria (consulte Aclaracin de aspectos confusos).

Dimensiones
Los mapas de bits slo pueden contener pxeles enteros, por lo que
es ms exacto citar las dimensiones de una imagen en pxeles que
en pulgadas o centmetros. Al dividir el nmero de pxeles de una
imagen entre la resolucin se obtiene el tamao fsico. Una
imagen de 2.400 x 1.200 pxeles y una resolucin de 300 ppp
tendr un tamao impreso de 8 x 4.

Vista original

Profundidad de bits
Para crear una imagen digital de uso en aplicaciones informticas,
los cargas analgicas ampliamente variables generados por los
elementos del CCD deben convertirse en una serie finita de pasos.
Este proceso, llevado a cabo por un convertidor analgico digital
(A/D), se denomina cuantificacin. Cada paso se asigna a un
nmero binario nico, que representa un tono o nivel de gris
determinados. Si una cua tonal en blanco/negro se divide en
muy pocos pasos, pueden verse las uniones entre tonos. Se
pierde demasiada informacin tonal intermedia, lo que da
como resultado la aparicin de bandas o la posterizacin.

Convertidores A/D

El nmero mximo de niveles de grises admitidos por la mayora

de las aplicaciones de manipulacin de imgenes en ordenador es
256. Esto suele ser suficiente para inducir al cerebro a pensar que
una cua tonal en blanco/negro impresa es continua, aunque
algunos dispositivos de salida no puedan utilizar completamente
ni reproducir este rango. Se necesitan ocho dgitos binarios (bits)
para enumerar 256 niveles de gris. La mayora de los convertidores
A/D incorporados en las cmaras digitales tienen una profundidad
La exposicin de un elemento de CCD a una intensidad de luz
creciente produce un incremento lineal correspondiente en la carga
elctrica del elemento. Un convertidor A/D muestrea o cuantifica esta
carga analgica infinitamente variable en una serie de pasos o niveles
de gris. El nmero de niveles depende del diseo del convertidor
A/D. Contando en ceros y unos binarios, un convertidor de 3 bits
restringira el rango tonal completo a 8 niveles de gris, tal y como
se muestra a continuacin:

20

de bits superior. Dividen la informacin analgica en 1.024

(10 bits), 4.096 (12 bits) o incluso 16.384 (14 bits) niveles de gris.
El proceso inicial de supermuestreo puede aumentar la calidad
de la imagen, incluso aunque el nmero de niveles de gris tenga
que reducirse hasta 256.
La respuesta del ojo a la intensidad de luz variable no iguala la
respuesta lineal de los CCD; es ms sensible a los cambios tonales
en los niveles de luz bajos que en los altos. Esto puede tenerse en
cuenta cuando la gama tonal del supermuestreo se reduce a 256
niveles. Cualquier modificacin de gamas tonales debe llevarse a
cabo siempre en datos supermuestreados antes de la reduccin a
la profundidad de 8 bits, para evitar la posterizacin de la imagen.
Por lo general, esto tiene que realizarse dentro de la interfaz de
la cmara, pero algunas aplicaciones de manipulacin de imgenes
pueden procesar imgenes con una profundidad superior a 8 bits.
Las modificaciones de contraste o claridad aplicadas a los datos de
8 bits suelen tener como resultado prdida de informacin por el
recorte a blanco o negro de alguno de los 256 niveles de gris
disponibles.

Filtro infrarrojo
Matriz CCD

Capa de filtro RGB

Convertidor A/D

Dgitos binarios

Profundidad de bits y niveles de gris

8 Bit
16 Bit

24 Bit

48 Bit

Prof. de bits
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16

Niveles de gris
32
64
127
256
512
1.024
2.048
4.092
8.192
16.384
32.768
65.536

Un convertidor A/D de 8 bits puede realizar el muestreo de 256

niveles de gris, uno de 10 bits puede proporcionar 1.024 niveles,
12 bits proporcionan 4.096 niveles y un convertidor de 14 bits
permite el recuento de 16.384 niveles exclusivos. Los ordenadores
gestionan la informacin en mltiplos de 8 bits, denominados bytes.
La mayora de las aplicaciones informticas slo admiten imgenes
que utilicen un byte por canal de color (escala de grises = 8 bits; RGB
= 24 bits). Los datos supermuestreados de 10, 12 o 14 bits tienen
que guardarse en 2 bytes por color (escala de grises = 16 bits; RGB =
48 bits) antes de la reduccin final a 8 bits. Por lo tanto, algunos de
estos 16 bits (65.536 niveles) son redundantes y no contienen
informacin de niveles de gris.

Como se ha mencionado en la anterior seccin, Rango

dinmico, muchos CCD capturan una gama tonal de ms de
8 valores de abertura relativa. Para evitar la excesiva prdida
de informacin tonal durante la conversin A/D, el nmero de
dgitos binarios disponibles debe por lo menos coincidir con la
gama total de valores de abertura relativa. Un CCD capaz de
capturar 9 valores de abertura relativa, necesitara un convertidor
A/D de 10 bits (la mayora de los convertidores disponen de una
profundidad de bits numerada en pares). El supermuestreo
excesivo por recorte de las 9 valores de abertura relativa en
profundidad de 14 bits producira, de hacerlo, poca ganancia
en la calidad final de la imagen. Una profundidad de bits del
convertidor A/D alta puede implicar mejor calidad, pero esto
slo se cumple cuando el CCD captura un rango dinmico
suficientemente ancho y puede suministrar al convertidor datos
analgicos exactos con bajo ruido (consulte Cuestiones sobre
sensibilidad).

Modelo cromtico
El nivel de gris de cada pxel en una imagen monocroma o en
escala de grises suele estar descrito por un nmero de 8 bits. Los
pxeles de una imagen RGB requieren un nmero de 8 bits para
cada canal de color, lo que ofrece una gama de ms de 16 millones
de colores (256 x 256 x 256). La imagen de 24 bits resultante
ocupa tres veces el espacio de almacenamiento de la imagen
monocroma. Cuando un archivo RGB se convierte a archivo
CMYK para la impresin de cuatricroma, se crean cuatro canales
de 8 bits a partir de los tres anteriores, generando un archivo de
32 bits de profundidad.

21

SENSORES
Los sensores de los dispositivos acoplados registran la intensidad
de luz general pero son ms sensibles al extremo rojo del espectro
que al azul. De hecho, tambin reaccionan fuertemente a las
longitudes de onda infrarrojas. Mediante el uso de pelcula
adecuada, las cmaras pueden registrar imgenes en color, en
blanco y negro o infrarrojas. Las temperaturas crecientes hacen
que cargas falsas (ruido) se acumulen en los elementos del CCD,
contaminando la lectura real de luz (consulte Cuestiones sobre
sensibilidad).

Matriz trilineal de digitalizacin

Matriz trilineal de
digitalizacin

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En las cmaras en color, filtros rojos, verde y azul dividen la luz en

el canal RGB utilizado para registrar y posteriormente reproducir
el espectro visible. La compensacin por la sensibilidad ms baja
al azul se lleva a cabo cuando se procesan las lecturas o dejando
pasar un tiempo adicional para que las cargas se acumulen en los
elementos azules. Mientras la percepcin humana se adapta a la
luz de diversos colores, los filtros igualan la respuesta del ojo a la
luz natural. Los ajustes de equilibrio del blanco, junto con los
sistemas de gestin del color, compensan las fuentes de luz de
distinto color (consulte Propiedades de la luz).
Los sensores de conjunto lineal leen o exploran las lneas
de informacin en una imagen. Los conjuntos trilineales de las
cmaras de digitalizacin constan de tres hileras de elementos de
CCD, recubiertos con filtros RGB. Un motor paso a paso desplaza
el conjunto sobre el rea de la imagen haciendo girar un sinfn.
La imagen a todo color se genera lnea por lnea. Los conjuntos
de matriz, tambin conocidos como conjuntos de superficie,
atrapan todo la vista en una fraccin de segundo. Para generar
toda la informacin cromtica de la vista, puede que la matriz
necesite tomar ms de una lectura. En algunos casos, se utilizan
conjuntos de tres matrices para captar inmediatamente todos los
colores. Los conjuntos de matriz son ms costosos de fabricar que
los conjuntos trilineales, especialmente en tamaos grandes,
debido a que el ndice de fallo en su produccin es
considerablemente ms alto.
La mayora de las cmaras porttiles utilizan un conjunto de una
matriz para capturar instantneamente imgenes a todo color,
permitiendo el movimiento del objeto. La resolucin real se
reduce en estas cmaras porque los elementos del CCD estn
recubiertos alternadamente con filtros rojo, verde y azul. Los
vacos entre elementos de color similar se llenan por promedio
o interpolacin de lecturas de luz. La inteligencia de este proceso
de interpolacin determina la calidad de los resultados, pero, en
la mayora de los casos, los detalles finos de alto contraste, como
un texto en negro, se ver rodeado de iridiscencia. En este tipo
de matriz, los filtros RGB se aplican en tiras, mosaicos regulares
o mosaicos pseudoaleatorios. Estos patrones de filtro pueden
interferir ocasionalmente con partes del objeto tramados
finamente, produciendo efecto moir en las imgenes.
El diagrama ilustra las principales tecnologas actuales de CCD.
Los iconos se utilizan, como en Eleccin de la cmara, para
indicar los atributos con relacin a la resolucin, la iluminacin
y el movimiento del objeto.

22

Sinfn

Motor paso a paso

Tres matrices lineales paralelas estn recubiertas por separado con

filtros RGB. Una sola pasada captura una imagen a todo color. En
cada paso por la imagen, se recogen lecturas de las tres matrices.
Cuando el tamao del paso sea igual a la distancia entre cada matriz,
tres pasos sucesivos obtendrn lecturas RGB procedentes de un
punto idntico de la imagen. Es esencial contar con un entorno sin
vibraciones. La variacin en la iluminacin durante la exposicin se
registrar como una banda. Las matrices lineales representan una
tecnologa totalmente desarrollada que se ha probado en escneres.
Normalmente consiguen resoluciones mucho ms altas que los
conjuntos de matrices.

Una pasada, triple matriz

Matriz monocromtica

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Prismas

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Tres conjuntos de matriz diferentes registran la informacin RGB,

impidiendo la prdida de resolucin provocada por los filtros RGB
compuestos de un sistema de una sola matriz. Se utilizan prismas o
espejos semi-reflectantes para dividir la luz entrante. Normalmente,
cada matriz registra slo uno de los componentes RGB. En unos
pocos casos, se utilizan dos matrices para registrar el verde y la
tercera dispone de un filtro en mosaico compuesto rojo y azul. Las
matrices de verde desalinean medio pxel unas con respecto a otras
para proporcionar una resolucin ms alta en el canal verde. La
informacin rojo-azul, a la que el ojo es menos sensible, se
interpola para llenar los vacos.

Tres pasadas, una matriz

Una pasada, una matriz

Matriz monocromtica

Matriz con filtro RGB

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Rueda de filtro

Tres lecturas separadas mediante filtros RGB en una ruega de filtro

giratoria hacen posible que una matriz CCD sin recubrir registre una
imagen a todo color. Cada elemento de CCD proporciona lecturas
RGB secuenciales. La resolucin mxima del chip se logra sin
interpolacin del software. Se puede utilizar un filtro claro para
registrar imgenes en blanco y negro. Se puede utilizar iluminacin
por flash para cada exposicin RGB. Las variaciones de luz entre
exposiciones crean un desequilibrio cromtico. La mala alineacin
del filtro puede provocar iridiscencias en los detalles de los bordes.
*Se debe evitar el movimiento de la cmara y del objeto, excepto
para las exposiciones en blanco y negro.

Estas capturan instantneamente informacin RGB completa. Los

elementos se recubren alternativamente con filtros RGB. Los patrones
de filtro se aplican en tiras o en un mosaico. Algunos tienen el doble
de elementos verdes que rojos y azules, lo que crea una imagen
aparentemente ms detallada, porque el ojo es ms sensible al verde.
La desventaja de los filtros RGB compuestos es que la resolucin
disminuye: se utilizan tres o cuatro elementos de la matriz para
capturar un pxel. Hay que utilizar interpolacin de software para
llenar los vacos, lo que da como resultado la aparicin de iridiscencia
alrededor de los detalles de bordes de alto contraste como, por
ejemplo, un texto en negro.

Varias pasadas, una matriz,

Varias pasadas, una matriz,

cambio de subelemento

cambio de todo el elemento

Cambio de la matriz
con filtro RGB

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Cambio de la matriz
con filtro RGB matriz

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Elementos ocultos

La exactitud del color y resolucin de una matriz de una pasada

aumenta tomando varias lecturas, desplazando la posicin de la
matriz o del haz de luz tras cada lectura. El rea sensible a la luz de
cada elemento se reduce a un tamao menor. Cristales piezoelctricos
desplazan la matriz o el haz de luz 0,001 mm (1 micra). Este patrn
de cambio de sub-elemento permite que los elementos RGB tomen
lecturas de posiciones de imagen idnticas, evitando la interpolacin
del color. La lectura de la matriz sin desplazamientos proporciona una
visualizacin preliminar de baja resolucin para su presentacin en un
monitor de vdeo. Los objetivos de alta resolucin son indispensables.

Esta alternativa al sistema de una pasada y matriz triple conserva

la resolucin completa de la matriz con un solo conjunto. La matriz
se pasa tres o cuatro veces por el ancho completo de un pxel,
permitiendo que se llenen los vacos de informacin RGB sin
interpolacin de software. Las cmaras que utilizan este sistema
ofrecen dos modos de funcionamiento.
*Utilizadas como matriz de una pasada con interpolacin de software,
capturan pasadas de accin de resolucin reducida, con la opcin
de iluminacin por flash. En modo de varias pasadas, se pueden
capturar objetos estticos a resolucin completa sin interpolacin.

23
Consulte la pgina 4 para explicacin de los iconos.

CUESTIONES

SOBRE SENSIBILIDAD

La sensibilidad de las cmaras digitales

suele especificarse del mismo modo que la
de la pelcula, utilizando las convenciones
ASA, DIN o ISO. La escala ASA es lineal,
si el ndice se duplica, tambin se duplica
la sensibilidad de la pelcula. Los ndices
DIN sigue una progresin logartmica, pues
estn relacionados con la densidad de la
pelcula, sumarle 3 al ndice DIN indica
una pelcula con el doble de sensibilidad.
ISO combina los ndices ASA y DIN
(ISO 100/21).
Se requiere una sensibilidad o una
velocidad alta cuando los niveles de
luz son bajos o cuando se necesitan
velocidades de obturacin altas y aberturas
pequeas. A medida que aumenta la
velocidad de la pelcula, la resolucin y la
calidad de la imagen desciende debido al
aumento de grano de la emulsin. El grano
desigual y de baja calidad de las pelculas
rpidas suele aprovecharse como efecto
de textura. Las pelculas lentas se utilizan
en la fotografa arquitectnica, paisajista
o de productos, en donde no se necesitan
grandes velocidades de obturacin.
Cuando sea necesario, las pelculas de
diapositivas pueden forzarse 2 ndices ms
altos que el especificado, causando una
subexposicin intencionada. El aumento
del tiempo de revelado (procesado forzado)
produce una densidad aceptable, pero
entre los posibles efectos secundarios se
incluyen la reduccin de la gama tonal,
el aumento del tamao grano y el
desequilibrio cromtico general.
La sensibilidad del CCD se relaciona con
la cantidad de carga que se acumula en
cada uno de los elementos o fotositos
como respuesta a una determinada
intensidad de la luz. Puede que los
fotositos ms grandes tengan una mayor
sensibilidad, pero las cmaras tienen una
respuesta fija: el CCD no puede cambiarse
como la pelcula. Los ndices ISO ms
altos se obtienen ampliando las seales
ms pequeas de cada elemento, lo que es
anlogo a forzar la pelcula. Si la seal se
ampla despus de convertida a formato
digital, se reduce la gama tonal, como
en la pelcula. La prdida de resolucin
debida al aumento de tamao del grano
no se produce en los CCD, sus elementos
tienen una separacin constante. El
equilibrio cromtico general se mantiene
porque las respuestas RGB permanecen
lineales en un CCD.

24

Relacin ASA/DIN

Sensibilidad de la pelcula y del CCD

Pelcula ISO 100

Pelcula ISO 400

Pelcula ISO 800

Tras su proceso, la pelcula para diapositivas contiene slo pigmentos cian, magenta y amarillo.
El tamao de las partculas del pigmento aumenta con la velocidad de la pelcula. Las partculas
superpuestas se ven como granos.

CCD ISO 100

CCD ISO 400

CCD ISO 800

La mayora de los CCD estn completamente cargados por la cantidad de luz necesaria para
exponer una pelcula ISO 100. Al aumentar el ndice ISO de la cmara, se reduce la carga
capturada (seal).

Lmites de sensibilidad del CCD

A B

A: Alvolo lleno
B: Saturacin
Seal

C: Nivel de ruido
aceptable

Ruido

El ndice ISO mnimo se define para evitar que los niveles de carga alcancen el punto de saturacin.
El nivel ISO mximo se utiliza cuando la relacin seal/ruido se encuentra en el nivel mnimo
aceptable.

Funcionamiento del CCD

CCD lineal
Slo se ilustra una hilera de un
CCD trilineal. Al principio de
una exposicin, todas las celdas
fotogrficas sensibles a la luz
vuelven a su condicin inicial
para descargarse. La carga
inducida por la luz se
reconstruye despus durante el
periodo de integracin, tras el
cual se desplaza a los registros
de cambio o de transferencia
adyacentes. Estos registros estn
formados por elementos de
CCD que son insensibles a la
luz. Las cargas se desplazan por
los registros y se leen o miden
cuando abandonan los
extremos. El uso de dos registros
de cambio agiliza este proceso.
El tiempo total de exposicin y
lectura para las tres hileras RGB
de celdas fotogrficas en una
matriz lineal se conoce como
tiempo de lnea.

CCD de matriz
Se muestran tres columnas
de celdas fotogrficas de una
matriz CCD monocromtica.
(1) Tras la exposicin, todas
las cargas se transfieren
simultneamente a registros
de cambio verticales
adyacentes.
(2) Estas columnas de carga
se desplazan en sentido
descendente por el registro
de cambio vertical para
transferir una sola carga al
registro de cambio horizontal.
(3) Todas las cargas del
registro horizontal se
desplazan despus al
extremo para su lectura
antes de que se transfiera
la siguiente carga de los
registros verticales. De esta
forma, todas las cargas se
leen sistemticamente fuera
de la matriz.

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La carga se acumula linealmente en los

elementos del CCD. Cuanto mayor es
la exposicin o tiempo de integracin,
mayor es la carga. Un elemento
completamente cargado o saturado puede
contener 110.000 electrones. Cualquier
carga adicional inducida por la luz no
puede registrarse, por lo que los detalles
de luces altas se queman hasta el blanco.
Para evitar este problema, los elementos
no suelen llenarse hasta el punto de
saturacin. El nivel seguro de alvolo
lleno se establece alrededor del 90%
de saturacin, lo que representa
aproximadamente 100.000 electrones.
El ndice mnimo de saturacin ISO
del CCD, que suele estar alrededor
de ISO 100, se basa en esta condicin de
alvolo lleno. La sobreexposicin extrema
produce una luminosidad excesiva. Esto
normalmente se previene evitando los
niveles de saturacin del CCD. Adems,
existen varias tcnicas para evitar este
exceso de luminosidad, una de las cuales
consiste en reducir las cargas que superan
el nivel de saturacin del CDD.

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@
Celda fotogrfica

Carga

Registro de cambio

Sobreexposicin e subexposicin del CCD

Luz intensa

Seal

Luz dbil

Ruido

Exceso de luminosidad

La sobreexposicin excesiva de un elemento de

CCD provoca la fuga de carga o luminosidad
excesiva en los elementos adyacentes. Esto produce destellos alrededor de los reflejos brillantes en una imagen. La luminosidad excesiva
puede producirse en los elementos del registro
de cambio, as como en las celdas fotogrficas.
Esto explica porqu se puede producir una larga
estela a ambos lados del punto de sobreexposicin; la carga puede perderse en ambas
direcciones a lo largo del registro de cambio.
Cuando los niveles de luminosidad excesiva
varan en elementos RGB, el rastro se colorea.

Ruido

La subexposicin implica que la carga inducida

por la luz o seal es demasiado baja en
relacin con la corriente residual (ruido)
espontnea no deseada. Normalmente, la
calibracin de elementos individuales permite
que la corriente residual sea descontada de
las cargas inducidas por la luz. Pero, con una
iluminacin escasa, la relacin seal-ruido
pasa a ser demasiado baja, con lo que resulta
imposible la realizacin de lecturas precisas.
Las zonas de sombras son ms susceptibles
al ruido, lo que provoca pxeles con color
errneo.

La utilizacin de un ndice ISO ms

alto acorta el tiempo de integracin
(equivalente a una velocidad de
obturacin menor), o bien reduce la
intensidad de la luz debida a dimetros
de abertura inferiores. Una carga
proporcionalmente menor se acumula en
cada elemento, de tal forma que es preciso
ampliarlo para representar toda la gama
tonal. Los ndices ISO altos evitan la
luminosidad excesiva pero tambin pueden
reducir la calidad. En ausencia de luz, una
pequea carga de fondo conocida como
corriente residual o ruido se acumula en
los elementos de CCD. Cuando el nivel
de carga inducida por la luz no es
significativamente ms alta que el ruido,
la calidad de la imagen pasa a ser
inaceptable. El ndice ISO mximo
(carga mnima) queda de este modo
determinado por la mnima relacin
seal/ruido aceptable. A temperatura
constante, el ruido aumenta linealmente
a lo largo del tiempo. Pero un aumento de
temperatura de aproximadamente 10C
duplica esta cantidad. Es, por tanto,
importante mantener las fuentes de
calor, como la iluminacin de estudio,
apartadas de las cmaras digitales. Los
CCD diseados para largas exposiciones
pueden refrigerarse electrnicamente
mediante un elemento Peltier.

25

ACLARACIN

DE ASPECTOS CONFUSOS

Resolucin del archivo digital

Los diversos usos del trmino resolucin pueden ser ms bien
confusos. Cuando un escner o una cmara digital ha captado
una imagen en formato digital, el archivo contiene un nmero
especfico de pxeles en sentido vertical y horizontal. La descripcin de un pxel no da indicacin de lo grande que quedar
impreso o mostrado en aplicaciones multimedia o de maquetacin
de pginas (las aplicaciones de manipulacin de imgenes son
la excepcin, suelen ofrecer los pxeles a un tamao fijo). La
resolucin de la imagen se codifica dentro del archivo mediante
una sola sentencia, 300 pxeles por pulgada, por ejemplo.
Simplemente, cambiando esta sentencia a 150 pxeles por
pulgada se duplicaran las dimensiones horizontal y vertical de
cada pxel mostradas o impresas, multiplicando el rea de imagen
por cuatro. Sin embargo, no se aadiran nuevos pxeles al
archivo. El tamao de archivo de los datos almacenados en el
ordenador no aumentara. Si los pxeles aumentan demasiado
pasaran a estar molestamente visibles. La resolucin de la imagen
debe igualarse a la calidad de la salida impresa. Una resolucin de
72 pxeles por pulgada (ppp) suele utilizarse para la representacin
en pantalla o la impresin en papel de peridico de baja calidad,
pero, para la reproduccin de alta calidad, puede que se requieran
300 ppp.

Ampliacin
Imagen original

300 ppp
900 x 600 pxeles
3 x 2 (7,62 cm x 5,08 cm)
Tamao de archivo (CMYK): 2,06 MB
200% sin remuestreo

200% con remuestreo

150 ppp
900 x 600 pxeles
6 x 4 (15,24 cm x 10,16 cm)
Tamao de archivo (CMYK): 2,06 MB

300 ppp
1.800 x 1.200 pxeles
6 x 4 (15,24 cm x 10,16 cm)
Tamao de archivo (CMYK): 8,24 MB

Interpolacin o remuestreo
Entonces, cmo se aumenta el tamao de impresin o
visualizacin de una imagen sin alterar su resolucin? Deben
aadirse nuevos pxeles a intervalos regulares por todo el archivo
para que la nueva imagen siga conteniendo el mismo nmero de
pxeles por pulgada. Para duplicar la anchura de una imagen, se
aade un nuevo pxel entre cada uno de los originales. Los valores
tonales de cada nuevo pxel se inventan promediando los valores
de los pxeles de alrededor. Esta interpolacin o remuestreo
impide que se observen pxeles individuales o bordes dentados,
pero no aade nueva definicin de detalle a la imagen. De hecho,
los detalles ntidos se desdibujan mediante el proceso de
promediar porque se reparten entre ms pxeles. La definicin de
bordes de alto contraste se reduce. Al duplicar la anchura y altura
de una imagen por medio del remuestreo se produce un archivo
que ocupa cuatro veces la cantidad de espacio de almacenamiento.

Resolucin de la cmara
La resolucin o potencia resolutiva en el contexto fotogrfico
se refiere a la capacidad de un objetivo o medio de registro de
imgenes da capturar los detalles finos. Cuanto ms definidos
sean los detalles visibles, mayor es la resolucin. Para obtener
resultados ptimos, la potencia resolutiva del objetivo debe ser
similar o mejor que la del medio de registro. Los factores que
limitan la resolucin en la pelcula son el tamao
de los grupos qumicos que forman la imagen, conocidos como
grano, y la cantidad de refraccin de la luz en la emulsin que
desdibuja los detalles en la imagen. En un CCD de matriz
esttica, la distancia desde el centro de un elemento hasta el
centro del siguiente (separacin) es el factor determinante,
aunque errores como ruido en las seales podran significar
que distintos elementos no han registrado un detalle nico,
reduciendo as la resolucin.

26

Interpolacin
Los programas de interpolacin
determinan en qu parte de la imagen
es preciso aadir nuevos pxeles para
obtener una mayor resolucin. Por
lo general, utilizan uno de estos tres
mtodos para determinar de qu color
deben ser los nuevos pxeles.
La interpolacin con el ms prximo
es el mtodo ms rpido pero menos
exacto, donde cada nuevo pxel toma
el color del pxel ms prximo. La
interpolacin bilineal promedia los
colores de los dos pxeles a ambos
lados del nuevo pxel, lo que da un
resultado ms exacto. El mtodo ms
exacto, pero que ocupa ms tiempo,
es la interpolacin bicbica. En este
caso, se promedian todos los pxeles
que rodean al nuevo para determinar
su color.

Medicin de la resolucin de la cmara

Los conjuntos de digitalizacin trilineales pueden resolver detalles muy

precisos. Las celdas fotogrficas estn separadas por 10 o menos, lo
que exige objetivos de una alta resolucin comparable. Los distintos
valores RGB se leen para cada pxel sin interpolacin del color

El detalle mnimo que puede ser resuelto por los objetivos que
habitualmente se suministran con las cmaras de 35 mm se
encuentra entre 20 y 30 micras (). Este lmite est determinado
por el dimetro de los crculos de indiscriminacin producidos por
los errores de los objetivos (aberraciones). Por diversas razones,
un objetivo perfecto es prcticamente imposible de producir. Por
ejemplo, la luz azul se inclina ms fuertemente que la luz roja,
creando una aberracin cromtica en un objetivo sencillo. Los
diseos modernos y avanzados de los objetivos superan con creces
estos problemas. El objetivo idneo para una cmara digital
debera producir crculos de indiscriminacin cuyo dimetro
no supere el de separacin de los elementos del CCD. Las
separaciones entre elementos de los CCD actuales varan entre
7 y 25 . Algunos sistemas mviles de matriz de subpxeles toman
lecturas a intervalos de 3 (consulte Sensores ). Esto significa
que los objetivos promedio dirigidos a cmaras de pelcula son slo
satisfactorios para los CCD de menor resolucin. Los objetivos
especiales de alta resolucin son costoso pero necesarios para
alcanzar los ptimos resultados del mejor de los CCD.

Calidad de la imagen digital

Los conjuntos de una matriz suelen tener una separacin de las

celdas fotogrficas de 10-20 . Las lecturas capturadas por las celdas
fotogrficas RGB alternas se interpolan para rellenar los vacos de
color. Esto produce iridiscencias alrededor de los detalles de borde
finos de alto contraste, como el texto.

Cuando se utiliza un objetivo de calidad media con un conjunto

de CCD de pequea separacin, el objetivo impide que el conjunto
obtenga su resolucin mxima. La resolucin combinada del objetivo
y la cmara digital se prueba objetivamente mediante los modelos
de resolucin estndar del sector, IT10. Estos contienen series de lneas
blancas y negras, que varan de grosor e inclinacin. Las lneas ms
finas se desdibujan en una masa gris cuando se capturan. El nmero
mximo de pares de lneas blancas y negras por milmetro (pl/mm)
que puede observarse en una imagen capturada indica la resolucin
combinada del objetivo y la cmara. Una medicin denominada
Funcin de Transferencia de Modulacin (MFT) se obtiene por
comparacin del contraste entre los pares de lneas originales
y registrados.

El nmero de pxeles de un CCD de matriz, o el nmero de

lecturas tomadas por un CCD trilineal, deben permitir determinar
la calidad de filmacin y el tamao de salida posible. Una matriz
sencilla de tres pasadas con 2.048 x 2.048 elementos de CCD
capturara una imagen de aproximadamente un cuadrado de 7
(173 mm) a una resolucin de imagen de 300 ppp (2.048 pxeles
/300 ppp = 6,8). Esto sera adecuado para la impresin offset de
alta calidad. Un conjunto trilineal con hileras de 2.700 elementos
que tome 3.400 lecturas producira una imagen de 11,3 x 9
(287 x 229 mm) a 3.000 ppp. Ambos sistemas capturan imgenes
donde cada pxel registra un detalle nico de la imagen. Ofrecen
resolucin real u ptica.
Lamentablemente, los pxeles no siempre recogen detalles nicos;
sus vecinos pueden compartir la misma informacin. En las cmaras de una matriz y una pasada (consulte Sensores ), uno de cada
cuatro elementos lee la informacin azul, otro lee la roja y los dos
restantes, la verde. Los vacos de informacin cromtica han de
llenarse por interpolacin, y no dividiendo entre dos la resolucin
efectiva; el CCD entrega resolucin interpolada en lugar de ptica.
La interpolacin de colores de pxel alrededor de detalles de borde
negros produce iridiscencias no deseadas. Las cmaras digitales de
bajo coste que utilizan un conjunto de matriz pequeo
incrementan an ms el nmero de pxeles capturados por la
interpolacin adicional. Las cmaras porttiles en ocasiones
comprimen las imgenes capturadas para que quepan mejor en la
memoria. Si esta reduccin utiliza la compresin con prdida, que
elimina variaciones cromticas secundarias de un pxel al siguiente,
el detalle de la imagen se reduce ms.
Para resumir, es necesario conocer el nmero de pxeles que produce el CCD y si este valor representa una resolucin interpolada u
ptica. Se han comprimido los datos con una tcnica con prdida?
El formato mximo de salida impresa a una resolucin dada pueden
ser de gran utilidad. Pero la mejor solucin es probar personalmente la cmara antes de comprarla.

27

EL

ESTUDIO DIGITAL

El equipamiento de un estudio digital

puede dividirse en cinco reas principales:
iluminacin y accesorios; cmara;
ordenador y dispositivos de almacenamiento de datos, software de manipulacin
de imgenes; dispositivo de pruebas.

Reflector de
relleno

El tipo de iluminacin, continua o

estroboscopio, viene determinado por la
tecnologa de CCD utilizado en la cmara,
como ya se ha explicado. Debe evitarse el
calor excesivo en las proximidades de la
cmara y del ordenador. Los accesorios en
la mayora de los estudios tradicionales
sern igualmente tiles en un estudio
digital. Entre estos se incluye una amplia
gama de papeles o telas de fondo, espejos,
superficies blancas o metalizadas y objetos
negros o de color para modelar las
reflexiones o introducir sombras.
Un trpode estable y un entorno sin
vibraciones son esenciales para la mayora
de las cmaras digitales de estudio de alta
resolucin Algunas cmaras digitales
necesitan conectarse directamente a un
ordenador, bien para utilizar el monitor
como visor o para cargar informacin a
medida que se captura. El vnculo suele
ser a travs de un cable SCSI, que
tambin se utiliza para conectar al
ordenador dispositivos perifricos, como
unidades de disco y unidades de cinta, en
una cadena en margarita continua. La
longitud mxima total de estos cables
suele ser seis metros, por lo que el cable
entre la cmara y el ordenador podra ser
de apenas dos metros. El uso de una mesa
de ordenador mvil ayudara a resolver
esta situacin.
Las cmaras podran estar diseadas para
trabajar con un PC o un Macintosh. Si
hay que comprar un ordenador para dirigir
la cmara y llevar a cabo la posterior
manipulacin de las imgenes, elija un
modelo potente. Si slo lo usa para dirigir
la cmara y almacenar datos, un modelo
bsico junto con un dispositivo de
almacenamiento extrable debera ser
adecuado. Aproximadamente 16 MB de
RAM y 500 MB de disco duro interno

28

Cortina de fondo continua

Lector de CD
Unidad ptica externa

Monitor
Ordenador
88
MB

Disco duro
externo

Gestin del color

(modelo IT8)
Programas

Cmara digital de
estudio

Lmpara de alta
intensidad

Foco regulable
de relleno

Reflector de
relleno

Dispositivo de
pruebas/impresora color

Luz difusa
de relleno

probablemente sean suficiente. El

ordenador idneo para la manipulacin de
imgenes debe tener una CPU rpida, un
mnimo de 64 MB de RAM y 2 GB de
disco duro. Es esencial un monitor de
buena calidad. Un modelo de 15 podra
ser adecuado como visor, pero, para la
manipulacin de imgenes, es preferible
uno de aproximadamente 21. Las tarjetas
de vdeo para controlar el monitor varan
considerablemente de calidad, velocidad y
coste. La tarjeta debe poder mostrar color
RGB de 24 bits (ms de 16 millones de
colores). Se necesitar una gama de
dispositivos externos de almacenamiento
para suministrar a los clientes formatos que
puedan leer. Siguen proliferando muchas
variedades, as que hable con sus clientes!
Si la cmara utiliza tarjetas de PC, ser
conveniente disponer de un lector interno
o externo de tarjetas.
El procesado de imgenes puede ser
parcialmente llevado a cabo por la interfaz
suministrada por la cmara. Si los clientes
requieren imgenes CMYK separadas,
puede que se necesite software adicional de
manipulacin de imgenes. La composicin
de varias imgenes, las correcciones
cromticas amplias o el enmascaramiento
de detalles de fondo exigir software de
manipulacin de imgenes. Es esencial un
programa de sistema de gestin del color.
ste debera ofrecer la posibilidad de
calibrar tanto la cmara como el monitor
por medio de un modelo de referencia del
color IT8 estndar. Tambin debera incluir
perfiles de caracterizacin de todos los
dispositivos previstos, para garantizar que
los resultados impresos coinciden lo ms
posible con la imagen original.
Un dispositivo para la realizacin de
pruebas de color es de gran utilidad para
comprobar la salida impresa y obtener la
aprobacin del cliente. La calidad de estos
dispositivos es cada vez mayor. Pueden
obtenerse buenos resultados con
tecnologas de chorro de tinta, sublimacin del color, xerogrficas y de transferencia trmica. Compare el resultado de cada
variedad en el momento de la compra.

29

GLOSARIO
aberracin

CD-ROM

continua

Error ptico en un objetivo que reduce la nitidez

de las imgenes. Se produce aberracin esfrica
en los objetivos sencillos fijos con una curvatura
(esfrica) constante: la distancia focal vara del
centro del objetivo a los bordes externos. La
aberracin cromtica se produce cuando se curva
la luz en cualquier objetivo: el extremo azul del
espectro suele predominar ms a menudo que el
extremo rojo. Los modernos objetivos compuestos
pueden superar estos problemas.

Disco compacto, memoria de slo lectura. Similar

a un CD de audio, estos discos transportan
grandes cantidades de datos compatibles con el
ordenador, incluido software de aplicaciones e
imgenes. Los dispositivos de escritura de CDROM son en la actualidad uno de los sistemas ms
econmicos para el archivado el mantenimiento
y clasificacin de datos informticos. Estos CD
grabables pueden escribirse un vez y leerse
muchas, de ah el trmino WORM.

Existen dos interpretaciones: fuente luminosa de

duracin ilimitada (no la luz de un flash); fuente
luminosa que contiene una gamma ininterrumpida de longitudes de onda, cada una de intensidad
similar.

abertura

celdas fotogrficas (consulte elemento de

Corriente residual

Abertura de dimetro variable incorporada al

objetivo, que controla la intensidad de la luz. Los
dimetros de abertura se expresan en valores de
abertura relativa. Al dividir la distancia focal de
un objetivo entre cualquier valor de luminosidad
se obtiene el dimetro de abertura.

CCD)

Carga elctrica falsa que se acumula

progresivamente en los elementos del CCD sin
exposicin a la luz, lo que causa ruido o pxeles
de color incorrecto en la imagen.

abertura relativa o luminosidad

Se trata del dimetro efectivo de la abertura del
objetivo. Al dividir la distancia focal del objetivo
entre un valor determinado de abertura relativa
se obtiene el dimetro de abertura. En todos los
objetivos se utiliza una serie de valores estndar.
Al aumentar el dimetro de abertura en un valor
(un nmero ms bajo) se duplica la velocidad de
la luz.

abombamiento
Distorsin causada por objetivos de gran angular
o monitores mal ajustados: las imgenes parecen
haberse estirado sobre una superficie esfrica.

ampliacin de la distancia focal

Cuando en una cmara tradicional se sustituye la
pelcula por un CCD de menor formato, el rea
reducida produce imgenes que parecen haber
sido capturadas por un objetivo de mayor
distancia focal.

aparicin de bandas
Bandas tonales visibles producidas por la
conversin de una gradacin de variacin
continua en muy pocos niveles de gris a
discrecin. Tambin conocida como posterizacin.

La luz enfocada incorrectamente procedente de

puntos de un objeto fotogrfico se confunde en
crculos superpuestos en el plano de la imagen.
Las aberraciones de los objetivos tambin crean
crculos de indiscriminacin.

Garantiza la uniformidad del color entre los

dispositivos de entrada y de salida para que los
resultados finales impresos se correspondan con
las imgenes originales.

CMYK
El cian, el magenta y el amarillo son los colores
base utilizados en los procesos de pelcula e
impresin. Son los colorantes primarios del
modelo cromtico sustractivo; el color adicional
sustrae intensidad de la luz. El negro no puede
obtenerse combinando las tintas de impresin
CMY, por lo que se aade para aumentar el
contraste.

CCD
Dispositivo de carga acoplada. Dispositivo
microelectrnico integrado para la deteccin
de la luz incorporado en alguno dispositivos de
captura de imgenes.

cristal piezoelctrico
Cuarzo u otra sustancia en la que puede inducirse
un diferencial de alto voltaje aplicando presin en
el cristal, como en los encendedores domsticos
de gas. A la inversa, al aplicar un voltaje
especfico al cristal se produce un cambio
predecible en sus dimensiones. Esto se utiliza para
cambiar los conjuntos de matriz CCD en algunas
cmaras digitales.

cuantificacin

compresin

curva tonal

cncava

Nmero binario de 8 bits que representa 0-255 en

el sistema decimal. La unidad de medida estndar
para el tamao de archivos. Un kilobyte (KB) es
1.024 bytes; un megabyte (MB) es 1.024 kilobytes
1.048.576 bytes; y un gigabyte (GB) es 1.024
megabytes 1.048.576 kilobytes.

Unidad central de proceso que ejecuta

instrucciones y lleva a cabo clculos en un
ordenador.

focal)

coeficiente de acoplamiento del

objetivo (consulte ampliacin de distancia

bit

byte

CPU

Cuando se muestrea una seal analgica,

el tamao de cada muestra se cuantifica o
se le asigna un nmero binario mediante un
convertidor A/D. El trmino cuantificacin
se utiliza vagamente para criticar la calidad,
implicando fases digitales excesivamente
grandes que producen posterizacin.

Indice de la America Standards Association

relativa a la sensibilidad de la pelcula o del CCD.
Se trata de una escala lineal, duplicando el valor
del ndice se duplica la sensibilidad.

Dgito binario. La menor unidad de informacin

de un ordenador, 1 0. Est representada por dos
condiciones elctricas, (activado o desactivado).

Lente curvada hacia fuera, ms gruesa en el

centro, lo que produce la convergencia de los
rayos de luz.

CMS (sistema de gestin del color)

Diversas tcnicas utilizadas para comprimir

imgenes y otros datos, para reducir los requisitos
de almacenamiento o la velocidad de transmisin
por las redes. Las tcnicas sin prdida devuelven
toda la informacin original cuando se descomprimen los archivos. Las tcnicas con prdida,
utilizadas slo con datos de imagen o de sonido,
eliminan informacin de forma definitiva para
obtener ndices de compresin considerablemente
altos.

ASA

30

crculos de indiscriminacin

convexa

Representacin grfica de la relacin entre las

gamas tonales de entrada y salida de una imagen
cuando su contraste o luminosidad se modifica.
Las distintas modificaciones de las curvas tonales
RGB o CMYK cambian el equilibrio cromtico.
transferencia, registro (consulte registro de
cambio)

diafragma iris (consulte abertura)

distancia focal

Lente curvada hacia dentro, ms delgada en el

centro, lo que produce la divergencia de los rayos
de luz.

conjunto de matriz
Sensor de CCD con una rejilla bidimensional
de celdas fotogrficas. El uso de conjuntos de tres
matrices monocromas, o una sola matriz que se
recubre alternadamente con filtros RGB, permite
capturar una imagen instantneamente. Tambin
conocidos conjuntos de superficie.

conjunto lineal
Sensor CCD que contiene normalmente una
hilera de celdas fotogrficas rojas, verdes y azules.
Los conjuntos lineales se desplazan a traves del
area de imagen con un motor paso a paso.

Cuando los rayos luminosos paralelos de un objeto

distante se enfocan en un punto mediante un
objetivo convexo sencillo, la distancia focal es la
distancia existente desde el centro del objetivo
(ms exactamente, desde el punto nodal
posterior) al punto focal.

distancia hiperfocal
Cuando se enfoca un objetivo sobre un objeto
que se encuentra a la distancia hiperfocal de la
cmara, la profundidad de campo por detrs del
objeto se prolonga hasta el infinito. Esta posicin
vara en funcin de la distancia focal y la abertura
del objetivo.

densitmetro
Dispositivo utilizado para la opacidad de la
pelcula o la absorcin luminosa de los materiales
opacos. Suele utilizarse para controlar las
densidades de las pelculas y las tintas de
impresin, de forma que la salida final
corresponda con las especificaciones.

DIN

halogenuro de plata

nivel de gris

ndice de la normativa alemana (Deutsche

Industrie Norm) relativo a la sensibilidad
del CCD o la pelcula. Se trata de una escala
logartmica, a cada aumento de 3 del ndice
se duplica la sensibilidad.

Compuesto sensible a la luz utilizado en las

emulsiones de pelcula y papel fotogrficos.
Los compuestos de bromuro, cloruro y yoduro
de plata son todos sensibles a la luz.

Gradacin tonal discreta de una imagen,

inherente a los datos digitales. La mayora de las
imgenes contienen 256 niveles de gris por color
(8 bits).

interpolacin

nmero binario

Aumento del nmero de pxeles de una imagen o

relleno de la informacin cromtica que falta en
los pxeles existentes promediando el los valores
de los pxeles circundantes.

Nmero que abarca uno o varios dgitos

binarios (1 0). Cada bit adicional duplica
las combinaciones numricas posibles.
Dos bits proporcionan cuatro combinaciones
posibles, 00, 01, 10, 11. Tres bits dan ocho combinaciones, 000, 001, 010, 011, 100, 101, 110, 111.

efecto moir
Efecto visual no deseado que se observa en la
reproduccin, provocado al fotografiar y volver
a tramar una imagen de medio tono impresa; al
cambiar el tamao de las imgenes tramadas en
una aplicacin; al seleccionar ngulos de trama
incorrectos en la impresin de cuatricroma; al
quedar fuera de registro las tramas en el proceso
de impresin.

elemento de CCD
rea fotosensitiva independiente dentro de un
conjunto de CCD que puede registrar un detalle
de imagen nico. Tambin conocido como celda
fotogrfica.

ISO
ndice de sensibilidad de las pelculas o los CCD
definido por la organizacin internacional de
estandarizacin (International Organization for
Standarization) que combina los ndices ASA
y DIN. ISO no es el acrnimo, se deriva del
trmino griego isos que significa igual.

objetivo mvil
Unidad de objetivo de montura flexible, que
puede inclinarse o desplazarse con respecto al eje
central de la cmara. Esto permite el control de
perspectiva y profundidad de campo.

latitud de exposicin

obturador

Imagen de tono continuo que slo incluye

datos en blanco, negro y grises.

El rango de subexposicin o sobreexposicin de

los materiales fotogrficos que puede compensarse
durante el procesado para obtener una densidad
aceptable. Los conjuntos de CCD suelen ofrecer
una tolerancia de exposicin similar debido a que
capturan una gama tonal ms amplia que la
admitida por el medio de salida final.

Conjunto de superficies metlicas, de tela o de

plstico que impiden el paso de la luz desde el
plano de la pelcula o del CCD. Cuando se
dispara el obturador, las superficies se abren
durante un tiempo predefinido y admiten una
cantidad de luz medida.

escalonamiento

luminosidad excesiva

Realizacin de varias tomas de un mismo objeto,

con valores de exposicin por encima y por debajo
de la lectura medida. De este modo se garantiza la
captura de una exposicin correcta.

Fuga de la carga elctrica entre los elementos

del CCD, ocasionada por una sobreexposicin
significativa. En la imagen capturada, se aprecian
estelas de luz o halos alrededor de las fuentes de
luz o de los reflejos brillantes.

esfrica, aberracin (consulte aberracin)

escala de grises

obturador de plano focal

equilibrio de blanco
La intensidad relativa de rojo , verde y azul en
una fuente luminosa. El control de equilibrio de
blanco de una cmara efecta compensaciones
para las fuentes luminosas que se desvan del
equilibrio RGB de la luz natural estndar.

luz continua (consulte continua)

pantalla LCD
Tecnologa de pantalla de cristal lquido utilizada
en las pantallas de ordenadores porttiles que se
ha aplicado a las pantallas pequeas, integradas
o removibles, de las cmaras digitales.

luz discontinua
Fuente luminosa con un rango de longitudes de
onda interrumpido o muy limitado, que a menudo
contiene mximos intensos.

fotn
Partcula mnima de luz. La composicin precisa
de la luz es algo ms complejo, se comporta como
si se compusiera de partculas y ondas.

Obturador alojado en el cuerpo de la cmara junto

al plano de la pelcula o el CCD y no incorporado
en objetivos.

prdida, compresin con (consulte

compresin)

pxel
mapa de bits
Imagen digitalizada que forma una rejilla de
pxeles. El color de cada pxel est definido
por un nmero especfico de bits.

Elemento de imagen. Las imgenes digitales se

componen de pxeles contiguos, cada uno de un
color o tono especfico. El ojo fusiona los pxeles
de distinto color en tonos continuos.

funcin de transferencia de
modulacin (MFT)

Mired

posterizacin (ver aparicin de bandas)

La resolucin combinada de un objetivo y el

medio de registro se obtiene fotografiando una
serie de pares de lneas blancas y negras paralelas
muy finas. Las lneas cada vez ms finas se hacen
ms borrosas, lo que reduce el contraste. MFT
es el nmero mximo de pares de lneas por
milmetro (pl/mm) que puede observarse cuando
el contraste se ha reducido en un determinado
porcentaje.

Escala de temperatura del color basada en la

escala Kelvin. Acrnimo de grado microrrecproco
(Micro-Reciprocal Degree), la escala Mired se
calcula dividiendo 1 milln entre la temperatura
del color en grados Kelvin. Esta escala se utiliza
para la especificacin de filtros de correccin del
color; restando la temperatura de la fuente
luminosa del ndice de temperatura de la pelcula
o el sensor del CCD se obtiene el filtro necesario.

Gamma

MOD (disco magneto-ptico)

Se refiere a la reproduccin no lineal de la

intensidad. El ojo es menos sensible a los cambios
de intensidad a niveles altos de iluminacin que
a se niveles bajos. Los monitores responden de
forma contraria, al duplicar la seal de vdeo
multiplica la salida luminosa por un coeficiente
de seis. Las correcciones gamma resuelven las
disparidades entre el ojo y la captura de la imagen,
la representacin en pantalla y los dispositivos de
salida.

Discos extrables de almacenamiento de datos

que permiten escribir y borrar varias veces los
archivos. Encerrados en carcasas protectoras de
plstico, varan de tamao fsico y capacidad.

ganancia de punto
Cuando las separaciones de tramadas se imprimen
con tintas lquidas, los puntos de trama tienden a
ampliarse debido a la absorcin del substrato y a la
presin de los rodillos de la mquina de imprimir.
Oscurecen el tono general de la imagen.

modelo cromtico
Tambin denominado espacio cromtico o modo
cromtico, se refiere al mtodo de especificacin
de cada uno de los colores. El modelo RGB
describe una mezcla aditiva de fuentes de luz
de color, como los monitores, la luz adicional
produce un color ms brillante. El modelo CMYK
describe la mezcla sustractiva de pigmentos de
impresin, al aadir ms tinta se oscurece el color.

profundidad de bits
Nmero de bits utilizados para representar cada
pxel en una imagen, determinando su color o
gama tonal.

profundidad de campo
Cuando un objetivo se enfoca sobre un objeto
determinado, hay un rango de focos aceptables
que se prolongan por delante o por detrs. Este
rango total es la profundidad de campo, que vara
con la abertura, la distancia focal del objetivo y
las distancia entre la cmara y el objeto.

profundidad de foco
Cuando la luz procedente de un objeto se enfoca
detrs o delante del plano de la pelcula o del
CCD, forma una serie de crculos superpuestos en
dicho plano. Si los crculos son pequeos, el foco
sigue siendo aceptable. La profundidad de foco es
el rango en cualquier lado del punto focal en el
que estos crculos de indiscriminacin siguen
siendo de tamao aceptable.

MTF (consulte funcin de transferencia

de modulacin)

31

RAM

separacin entre elementos del CCD

Memoria de acceso aleatorio. Los circuitos

integrados (chips) actan como almacenamiento
temporal de datos en un ordenador o en otro
dispositivo para permitir el acceso y
procesamiento rpido de los datos.

Distancia entre el centro de dos elementos de

CCD adyacentes.

rango dinmico
La mxima gama tonal (de los ms claro a los ms
oscuro) que un medio o dispositivo de registro es
capaz de captar.

Reproduccin de una imagen en un medio

similar al original. Una pelcula de 35 mm
podra digitalizarse y reproducirla para
dipositivas en una cmara digital.

S/N, relacin (consulte relacin seal/ruido)

rechazo de tintas

superficie, conjunto (consulte conjunto

En la impresin litogrfica offset, la tinta se

adhiere de forma menos eficaz a medida que se
aade cada uno de los colores de cuatricroma
CMYK. Este agarre deficiente de las tintas reduce
la densidad mxima que puede obtenerse,
limitando el rango dinmico total.

de matriz)

reflejos brillantes
Reflejos brillantes procedentes de una fuente
luminosa en superficies muy satinadas, que
contienen escaso o ningn detalle.

RGB
Rojo, verde y azul; los colores primarios del
modelo cromtico aditivo. El modelo RGB se
utiliza en los televisores color, los monitores y
las cmaras, para imitar la percepcin humana.

regla de Scheimpflug
Descubierta por un agrimensor austraco, dice que
si el plano del objetivo de una cmara se inclina
con respecto al plano de la pelcula, cualquier
superficie oblicua de una vista puede
perfectamente quedar enfocada.

registro de cambio
En un sensor de CCD, se trata de una hilera de
elementos del CCD que se utilizan para extraer las
cargas elctricas de los fotositos para que puedan
ser ledas secuencialmente por un convertidor
A/D.

relacin seal/ruido
Relacin entre la informacin vlida y la
interferencia elctrica no deseada en una seal
analgica. La relacin S/N debe ser los ms alta
posible.

remuestreo
aumento del nmero de pxeles de una imagen.
Los valores tonales de un nuevo pxel se calculan
promediando los valores de los pxeles que lo
rodean.

resolucin ptica
Cuando los valores RGB de cada pxel de una
imagen capturada digitalmente son lecturas reales
de la vista original, la resolucin de la imagen es
ptica en lugar de interpolada.

SCSI
Interfaz de sistemas informticos pequeos (Small
Computer System Interface). Protocolo
de hardware y transferencia de archivos utilizado
para conectar dispositivos perifricos a un
ordenador. Las velocidades de transferencia
ya se han cuadruplicado desde la introduccin
del estndar. Los dispositivos se enlazan en una
cadena de margarita, pero la longitud total del
cable se limita a pocos metros.

separacin (consulte separacin entre

elementos)

32

segundo original

supermuestreo
Cuantificacin o recorte de un rango de seales
analgicas en ms fases de las necesarias en la
seal digital final. En una cmara digital, esto
permite ampliar los tonos oscuros mejorando la
definicin del detalle en las sombras.

tarjeta de PC o PCMCIA
Estndar de hardware establecido por la
asociacin internacional de tarjetas de memoria
para ordenadores personales (Personal Computer
Memory Card International Association).
Diseadas originalmente para ordenadores
porttiles, estas tarjetas extrables pueden
contener chips de memoria, discos duros, mdems
o servicios de red. Los discos duros de tarjeta de
PC se utilizan en algunas cmaras digitales.

tiempo de integracin
El tiempo que se deja transcurrir para que los
celdas fotogrficas acumulen la carga antes de
descifrarla y convertirla en datos digitales.

tiempo lineal
Tiempo que requiere un conjunto de CCD lineal
para explorar el plano de la imagen de un lado a
otro y registrar una sola hilera de datos de imagen.

OTRAS PUBLICACIONES FORMATIVAS Y DE REFERENCIA DE AGFA

Introduccin a la
Preimpresin digital
en color
Referencia fundamental para
cualquiera interesado en el color
PostScript. Explica los conceptos
bsicos de una forma clara,
objetiva y muy visual. Ya est
disponible la quinta edicin
actualizada, de la que se han
impreso ms de 300.000
ejemplares en ocho idiomas.
Tambin est disponible una
versin para presentaciones con
diapositivas y guin (slo en
ingls).

Introduccin a la
fotografa digital
Esta publicacin se dedica a la
forma en que la tecnologa
informtica se est fusionando con
la fotografa tradicional, as como
sobre el impacto que tiene sobre
fotgrafos y profesionales de la
filmacin. Explica cmo evaluar
las cmaras digitales, los escneres,
los dispositivos de entrada y de
salida, y cmo iniciarse en este
pujante campo.

Gua para la
separacin de color

Servicios de filmacin
e impresin

Introduccin a la
digitalizacin

Preimpresin digital en color:

volumen dos
Esta publicacin proporciona un
enfoque ms avanzado sobre el
color PostScript, con un nfasis
especial en la reproduccin en la
impresin de pginas en color,
incluido el uso de color HiFi y
tramado estocstico.

Preimpresin digital en color:

volumen tres
Esta publicacin explica con
claridad aspectos clave de las
relaciones entre los creadores de
documentos y sus proveedores
de servicios ms importantes.
Contiene consejos tiles que le
ayudarn a ahorrar tiempo y a
obtener una ptima transicin
de los proyectos desde el diseo
hasta la impresin final.

Preimpresin digital en color:

volumen cuatro
Esta gua se centra
especficamente en los muchos
aspectos fundamentales de la
digitalizacin. Contiene 40 pginas
de informacin bsica y avanzada,
presentada de forma objetiva y
grfica. De referencia obligada
para los usuarios de escneres sea
cual sea su nivel de experiencia.

La gua Agfa para la

preimpresin digital
en color (ingls)
Macintosh
Edicin en CD-ROM

Gua de cuatricroma
PostScript

La recin llegada a la galardonada

serie sobre preimpresin digital en
color. Este CD-ROM contiene ms
de 60 MB de contenido
interactivo, que incluye 350
pantallas de informacin,
numerosas animaciones, vdeos,
voz en off, glosario, *cronologa
y mucho ms.

Esta publicacin de 52 pginas con

ms de 17.000 combinaciones de
colores de cuatricroma CMY y
CMY+K creados electrnicamente
(sobre papel estucado y sin
estucar) se ha diseado para
ayudar a predecir el aspecto que
tendrn impresos los colores de la
pantalla. Tambin incluye consejos
sobre la produccin, instrucciones
de uso y plantillas para ver colores
especiales. Disponible en los EEUU
(normas SWOP) y en versiones
estndar impresas en varios
idiomas europeos.

Agfa ofrece adems una gama completa de soluciones de preimpresin electrnica y fotogrfica, as como
sistemas de gestin del color avanzados. Para obtener ms informacin sobre estos y otros productos,
pngase en contacto con su representante u oficina comercial Agfa local, relacionados en la contraportada
de esta publicacin.

33

Ficha tcnica

Notas de produccin

Direccin del proyecto

Marc Pollaris, Jan Tas
(Agfa-Gevaert N.V.)

Las imgenes de esta gua se

capturaron con cmaras digitales
Agfa, utilizando el software de
controlador FotoLook y ActionCam
en Adobe Photoshop. Las
imgenes se manipularon en
Adobe Photoshop y Live Picture,
y se colocaron en QuarkXPress
como archivos EPS/DCS o TIFF.
Las ilustraciones se dibujaron con
Adobe Illustrator y se colocaron en
el mismo documento QuarkXPress.
Se realizaron pruebas en Agfa
DuoProof. Todas las pginas se
filmaron como positivos de pelcula
en el tramado estocstico Agfa
CristalRaster en una filmadora
Agfa SelectSet Avantra 25
PostScript.

Direccin tcnica
Karel de Clerk, Marc Pollaris,
Jan Tas
(Agfa-Gevaert N.V.)
Tangent Design sc
(Meerbeek, Blgica)
Patrick Gypen
(Image Building bvba, Amberes,
Blgica)
Direccin artstica, diseo,
ilustracin y preimpresin
Patrick Gypen, Bart Van Put,
Nicole de Groof, Pieter Lesage,
Koenraad Cant
(Image Building bvba, Amberes,
Blgica)
Copyright y glosario
Tangent Design sc
(Meerbeek, Blgica)
Fotografa digital
Roger Dijckmans
(Amberes, Blgica)
Studio Brison
(Mortsel, Blgica)
Jan Tas
(Agfa-Gevaert N.V.)
Traduccin
Mendez Translations N.V.
Bruselas Blgica
Agradecemos su colaboracin a
Kory Addis, Dominique Bijnens,
Paul de Keyser, Jean de Roeck,
Eugene Hunt, Jens Klok, Thomas
Krull, Eddy Masschalk, Viviane
Michels, Patrick Pandelaers, Chris
Parent, Axel Pick, Jan Soenen,
Walter Van Beeck, Koen Van de
Poel, Rudy Van Hoey, Paul Vinck

Impreso en Blgica
Publicado por Agfa-Gevaert N.V.,
B-2460 Mortsel-Blgica
NDXM5 E 00 199610

Copyright de esta publicacin

1996 por Agfa-Gevaert N.V.
Reservados todos los derechos.
Ninguna parte de esta gua puede ser
reproducida en forma alguna sin previo
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