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Composicion Prakel
Composicion Prakel
BLUME
Titulo original:
Composition
Traducci6n:
Rosa Cana Camarasa
Dlseno:
Ga .... in Ambrose
Revisi6n t&cnles de 10 edl ci6n en 18ngu8 espanola:
Francisco Roses Martinez
FoI6grato
prol~
cO
08004""""'...
E-mail: infoOblume.net
C 2006 AVA Publishing S.A., lausanne (Suiza)
Binette 12
Est. retrato de Nana Sousa Oias tIene una composlcl6n muy sencilla para reaIzar los rasgos bellos
YI!an,atlVOS de Ia modeIo, as! como Ia le)(tura, Ia Ilumlnac16n y Ia cualldad grafica de Ia imagen.
Fot6tnfo: Naoa Sousa DIas.
Flcha ~ Pantax 645, obteWo macro Pentax 135 mm, 1160 1,122, IIfotd HP5 Plus, IUninaCi6n con flash
~ ~e32 con caia de kIz de I m.
--
Contenido D
4_5
Cuestiones basicas
La composici6n
las reglas
EI punta de vlsta
La perspectiva
laescala
10
12
18
26
28
34
Elementos formales
36
EI punto
38
44
54
60
66
72
74
La linea
La forma
EI volumen
La textura
EI dibujo
EI tono
EI color
80
Organizaci6n
del espacio
EI encuadre
EI equilibria
La apariencia
del espacio
.....
Aplicaciones
Organizaci6n
92
94
112
118
del tiempo
EI paso del tiempo
Momentos
8 instante decisivo
Secuencias
124
126
128
130
132
134
136
EI paisaje
138
EI bodeg6n
140
El retrato
La fotagraffa
142
documental
144
EI desm1do
La fotografia de acci6n
ydeportiva
Originalidad
152
C6mo desarrollar
un estilo propio
EI constraste
EI desequilibrio
B recorIe
EI color
La fotografia digital
154
160
162
164
166
168
146
Conclusi6n
Direcciones de interes
Glosario
Agradecimientos y creditos
172
173
174
176
--
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--,-
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paotroent"" de ~ Y
Titulo ex.plieativo
apar8C8 en
se van 8
tmtar en eI capitUlo.
......-fotc9lfiaS
TodD Las
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-
Imagen Introductoria
Introdueel6n
Dlagramas
~ y. a 1T'Ihldo. inCIuytrI
taont:.en at equpo loIogratiCo que sa hili
IMzado y los detaIes de Ia exposici6n
-,
La composici6n
8 0f0 Y la camara no ven las rniSmas cosas.
Constantemente eI cerebro process de
forma aetNa la informaci6n que recibe
de la vista y descarta los delalles que
no Qurere, pero para la mirada pasiva de
la camara estos detalles Ilenen 18 mlsma
Importancia que al resto de elementos.
La composiclon 12 13
f,)~ YIa ulrliZaCK>n del zoon han perrrlllido ellmrnar de Ia imagen los rostros de los
JDI" lar Ia distancia focal de 10) a 180 mm; pero fa \I9locldad es todavia 10 bastante rAplda
:::::para captar la expresi6n dEl nii'lo mlentras escucha ateotamente las 6rdenes del oficial.
fOt6gra1o; Davtd PrfIkei.
.
Iic:h8 teenica: Nikoo 0100 con zoomNlkkor 70300 mm. 1/180 s. 14,8. longrtud focal 180 mm.
M arinerito (derecha)
Instanlll.nea. EI jOVetl cadete rosa eo el centro de
la fotografia no esta 10 bastante drfereoc:lado del
resto de marineros. Hay vanos elementos que
distraen: sombras blancas en el fonda. el hombro
del marinero que esta en pnmer plano, las
caras del extrema SUperior derecho y la cam
del mannero media lapada por el garm del nillo.
Fotografla; Da'M Pnikel.
F"1Cha t6cn1ca; NIkon 0 r 00 con zoom Nikkor 70-300 mrn.
.IIIcIOn _ bI8a on eI _
Y coIocIw 108 elementos
una Imagen cohetante.
acomponer
_vo
=::!::,a _"!engu'"
*"'_....
tonne
8fl
Selecci6n y distribuci6n
DlbuJar, pintar V hacer una fotografia tlenen
ciertas cosas en cornun . En cada caso
se intenta detener un momento y plasmaJ10
en dos dimenslones.
~~
LaS reglas
__ ,...Nr.
En .. v<"""~-'
.
tc)I'I'I8ban ideaS del arte y utlhzaban ragtas
de comPOSiCi6n que 5610 las servian como
h8rf'8I"ief'lt3S para anallzar la Imagen
ecab8da . pam no para creat1a.
'.!!iill1l.~.!iEI
. !lifuf;l.. .:iffi:.0iiW
~za
SOia (PB9ina anterior)
Ea Ianltldo
no.. detaile y la dlferenClacl6n cromatica deslacan sabre el lando negro, 10 que proporciona
aumen: aspeclo h,perreal. La intensa Ilumlnaci6n central '/ la curva del tallo y de los petalos
Fot6ar.t Ia 5ensaci6n de "presencia...
0':
~~'M
rCCWi
n..n .
Berndt
.
IOOIta DImage 71 COIl obfebYo m&cfC.
39
-.-
compos;ci6n.
Los fot6grafos prestan a menudo
demasiada alenci6n aJ elemento principal
'I se oMdan de los detalles del fondo.
EI resultado as una Imagen mal organizada.
Una r8pida comprobaci6n de los elementos
esta
fIOrn (dItrechB)
Aunque el color del fondo contrasta bien con el de las flores,
moIesta.
Lasecci6n ......
\
\
\
\
I"iT1
8
Girwsol (superior1
las espirales basadas eo la secuencla de Fibonacci sa esconden eo la distribucl6n de las
semlllas de este glrasol. EI creclmieoto de las plantas, la formacl6n de las conchas marinas
~~ Iotograna lomada a mecIiodIa en ~ dIa soIeado, con eI aoI par cIetr6s y hacia Ia ~ 58 ha
.. ha
Wlre!lector plat8!ldo para rack.d' las IOI'T1bras en Ia 1Ior. 8 Iondo azul era en pmc:ipio Y81'd8, PEltO III ooIor
~ en Photoshop.
:"":
jjla. tI...... y Ie _
dlnclmlca
Alentejo (superlot)
Los elementos clave, eI Arbor, eI centro 6ptico de Is nube y Is linea del horizoote, 58 han
coIocado slguiendo los principios geometricos.
~-.
Ia smetrIa dIn8miCa.
EI punto de vista
La mlsma escena puede verse en Il'T\Agenes
muy dlstlntas sf se lorna desde un punta
de vista alto 0 baJo. Si piensa en c6mo
- .__..v.r (inferior)
d I
nlOS de VISta Ie !leva a uno a lugares eKtral'los Por ejemplo, esla Imagen e
nuevos Pu -'_ un globO aerostatlCO foe tomacla estlrado en eI suelo de la cesta. Las
_. ___ ,.nor de gas uu
d . t
~ ' --- .
r.emn un mayor dlnamismo al ~ despegue .. que constgue eI punto e VIS a.
fu8I185 dJ39Oll<lleS con
_.
-ua-'---
euscar
""" """".
Nlkor'I FOOl con zoom NJkkor 2485 mm. Kodactwome 200 Pro
'9
Eaplfal (dentch a j
mas
La perspectiva
Aunque no as posible que dos arcenes
paraJeIos de Is carretera sa encuentren eo
Is distanc;ia, aI dibujarlos 0 pintatlos sa Ies
da Is esa sensaci6n de profundidad. Esto se
denomina .. perspectiva tineal_, 8 .. punta de
fuga .. es, a su vez, eI punta en Ia distancla
donde parece que las lineas sa juntan.
mas
mas
Ia penJP8CtlY8.
vias de tren
en Ia distancia, uno se
Iejanas que se ven a !raves de la niebla, asl como en las de primer plano, que esUtn mucho mas
oscuras (t6cnica utilaada por los plnlores chinos para dar profundldad). La nebllna refuerza eI efeelo.
Fot 6grafo: Cindy 0t.w1n.
FIChe tknlea: NikOn 0100 eon objetIYo Nikon 70-200 mm I>FS VA. Ntro NO degradado de 3 p!.W'I1011, 118 ..
122,150 200. En PhoIoehop Ie oorrigierOl, ~ motaa de po/Yo del sensor Y 158.- III contraste Y Ie satl..OCi6rl
"~:~~:~tren:
0 acaba
~'
que se aleja
de izquIenja a derecha slgue
de Ia vista y parece
. ,...... a su desttno. En una
. . . tIpo, una figura que
.. P8rSona que mira
regresa, que
mas
180mm
11'
OOmm
23"
50mm
39"
.,.
2Smm
..
Hoy en dia, estamos acostumbrados a interpretar imagenes y a aceptar Incluso perspectivas
extremas. A muchas personas les gusta la perspectiva comprimkla de los objetivos de
Iongitud focallarga 0 lncluso las caracteristicas imagenes circulares propias de los ofos de pez.
Un teleobjetivo aplana la perspectiva 'I da la sensaci6n de que acarea el primef' plano aJ fondo.
SI se quiere Insertar un objelo en eI entomo, sa puede utilizar un teleobjetivo para eliminar
la perspectiva; los objellvos con una Ioogitud focal muy larga parmiten Jograr una aparente
relaci6fl oolre objetos que, 00 realidad, eslan bastante separados ootre sl.
Un gran angular hace que los objetos que eslAn en primer plano parezcan mucho mAs
grandes de 10 que son en realidad, y aJ captar los elementos del fonda enfatiza los efectos
de Ia perspectiva. Un zoom simplemenle Ijene varias longitudes focaJes (en las cAmaras
digitaJes Ia W Indica gran angular y la T, teleobjetivo).
,do_
~I"""'.
La penpec:tiva Y .. rostro
los obtetivOS de drferentes longitudes
28mm
50mm
90mm
1
ar
Ie
,tan
Ie
IS.
con
Ir
!Cto.
lSOmm
dlStancias focales 58 sueIen llamar -ObtelwOS para ratTato... Si coo un gran angular 58 quiere ha ..
un retralo del mismo lamai'Io, hay que acercarse mucho ITIiis at modele, 10 que dlStorstOna las
proporciones de Is cara y. en eI case de un teleobfetlVo. sa apIan8 Is perspectiVa del rostro.
Fot6grafo: DIMd Prakel.
Adw~: N,kon 0100 con vanos ob,et,vos N'kon loom Yde focal fita. 1160 s. 16.7. ISO 200.
..... " -
Un Qran angular, un punto de visla eercano y el encuadre haeen que la persona que mira la
fo!ografia sienla una Inc6mocla cercanla con respecto al rostra de este hombre de la stnia hutu.
CUVo rostro presenta las cicatrices per un alsque con machete. Su delito tue opooerse
ala mat
. James NacntweyMI.
--
...
h8!Jti1
NoS ha(;efTlOS una idea del tamaflO comparando ob)8tos de la imagen. Sin este tipo de pistas,
haY un punto de relerencLa y sa ha de adwinar el tamai'lo de 10 que sa contempla,
:::. fotOgrafos de paiSBJe a veces utlhzan esta teemca: al elimmar el hofizonte de la imagen
como coI~las de ciganillos y cucharas, que en sus iluminados pf'Imeros pianos adquleren
~ cl8slcas, muy alejadas de sus funciones habiluales.
'200
EI punto
En su mas pura tonna fotografic8, un punIc
area
"...,.. . de la sala
_~a de la Tate
1Iodem. Londres (derochaj
det8l1e 56 concenlra 10
las imagenes raramente sa compon
de un hombre en la inmensa
informaci6n sobre
eI todo.
.,..
-.
.... --"
--....--...
"IV\.IO,
'
d.
..""
Su cercanla y 50 pasturs
.,gteten que compat1en
1IgO. perc que ahOra astan
~: Kar1 ~aaedyn.
mm. (/1 AL
foIoI18f!B Ik.minada con Ia Ita
del 801 que entraba a traves de
obj8IMI C8I'IOfl de 35
,.".-
jMuuI 1tZq"uien1a)
Una linea 6ptica une a
vacas diagonalmente er
campo, EI Brbol del fan
actua como punta en SLJ
..fJ'ase.. y da escala a la a
de ani males mAs peqUl )5.
EI grueso y el tooo de I,
copa equihbra la vaca q.
sa encuentra en primer
Fot6gtWo: Jorge CoImbr8
..... ......,.,eonon
Powershoc G3 11125 $,14.5.
ISO 50.
,,
10
...........
- --
,,
,
,
""'-
ho
-.
"'iI8I..
polaroid {superiol1
po"."....
La linea
las Ifneas pueden ser reaIes 0 vi1uales,
como las lineas 6pticas que unen des
puntos. las lineas forman los coo!ornos de
los primeros dibujos que realizamos sobre
eI papal; s6Io mas adelante, sl seguimos
prnctlcando, apmndemos a dibujar con
tonos y sombras para represenlar eI
voIumen. Incluso los pintores utilizan simples
Iineas en SUS bocetos. ~ pueden Isner
diferentes cualidades: marcadas, continuas,
suaves e lnc1uso intennitentes.
~~~~~
'' ''''''3 dll'8Ctamente
lineas que coofonnan lOS cables
puente Swan
que una eI norte 'I eI sur de Rotterdam.
las
de
Las lineas
(Erasmusburg),
s,
1_. . . . . .
cuaJquiet momento.
..5 ..
serpenteantes... Su interpretacl6n d
--- --
..,..._=."-;:-::=c-:==c:c;:;-:;:;:,,,,==:::;=-=:-
La tensOn
.
~L__
I
dlnamJca de esla imagen sa basa en ia forma y el Angulo del arbol provocados par
los fuertes vientos. Otro punta que ~ade Interes a Is composJci6n es eI hecho de que eI arbol
~ qUe ha adoptad o Ia fOOTIa de 18 roea que liene debajo, como 51 una fuerza invisible
hlIbiese moldeada.
~:
M.cnaeI TreviIIion, li~""",,,"~~~I"-~~.~--,:::~::::;=::::::::::=::::::;::;;::~;oc
~~:
de
1/125 ,, 18,
de
OIymPUSOMI con objeIivo
50 fMl,
35 mm.
-1IItro III ~ en eI cuarto osa.wo Ie quem6 Iigeramenle eI cMIk> YSf! soavizO Ia Imagen con
SOft fOCUs.
Diagonales
las lineas en Angulo introducen clerto grado
de movfmienlo. las diagonaJes conslillryen
un case especial, pues son lineas que van
mas 0 menos de un extremo a olm de Ia
Imagen, dan Is sensaci6rl de que la linea
se desplaza y eslo crea una sensaci6n de
expectacl6n, de movimiento y de lensi6n
en 10 que de otro modo saria una Imagen
astalic&. No es necesario que sean lineas
reales, pues los puntos en diagonal parece
que slguen Ia linea 6ptica que los una.
las diagonales aparecen en las Imagenes
en una 0 dos fOOTlas. En eI munclo real,
pueden fotografiarse en su orientaci6n
verdad8(a. Por olm lado, las linaas que en
eI mundo real son horizonlales 0 vertlcales
pueden incllnarse para fOOTlar diagonales.
Inclinar una Imagen en eI encuadre sa ha
cOlwertido en fOlografia en sin6nimo de
energla y dinamismo, y algunas veces
lambien de desoriefltaci6n. Una cosa tan
senci11a como encuadrar en diagonal
Ia Imagen de un vehfculo aparcado da la
sensacl6n de que se esla movieodo.
UnkSo (superior)
poco de espacio delanle del ObJ810 en movlmienlo, e11016g(8.10
mas cerca del borde del eocuadre coola linahdad de acenluar Ia
Aplicando la lecfllca de bamdo 58 COIlSIgU8 registrar 61 su,elo con
...... veIocidad de obluraci6n relatrvamente baJa
c.....
Una sencilla curve puede tener dinarrrismo,
petO de aigOn modo calma y raIentiza
Ia acci6n, Debkio a Ia asociad6n que
hacemos de Ia linea curve con las CIM'V8S
del cuerpo humano y con las sIIuetas de
)os valles Y las rnontat\a8, Is f8tadonamos
con Is belleza Y 10 sensual.
La -linea de Ia belleza,. sabre Ie que
eI artista WiOian Hogarth escnbi6
extensamente es una dob6e curva
o una .So pI..a (una curve -compuesta-,
a diferencia de una curva _sImple>o).
Sa considera que \a curva ideal es Is que
forma Ie parte inferior de Ia espaJda con
la parte supenor de las naJgas. que as mas
o menos Igual en eI hombre y en Ia mujef.
Si Ia coIocamos en sentldo vertical, esta
curva compuesta resuIta perfectamente
eqUllibrada La gravedad Ia 1'8COfTe. pero
parece restStlr su fuerza. A Ia curva de
Ia beIIeza tambi6n sa Is cIenomina -cima,.
(cyme).
_que_del_
Lfm~as
de fuga
2
Esta paulo m lMStra c6mo
eI espectador
...
mlr6 eI cuadro
IIOQaI tie
y Is clase
en eI cuaclro.
per9OI'oajeS
del cuadro.
La forma
La forma sa suele definlr JunlO coo uno de
los aires elementos fOfTTlales, como la linea.
peque~o
trozo de textura
Pose (sUperior)
::a
fotOgralfa lonna parte de un "episodic", Una vez que reconocemos la forma slmplificada
~IO negro, sabemos que un ejemplar en asIa pastura es!8 a punl o de saltar.
,..
0: Jorge C<wn1:Q.
mas
composici6n.
La ubicaci6n tambien es importanle. Si
central
.........
~uperiwj
y"..de una linea horizootal en una imagen, slno eo los pianos de esta misma. Un objeto pequei\o
nI
.......en"""'. ""~...~..brri
~
distancia;..~
~~"'s.~objet
~~O~"""~~clam~~Y~"""~r"""'
~~...~"~;=mer~""""
~=. ==~ CMon
~
Ia
-....-
mas
u oscuros?
FotOgrafo: Dallld Prakt ,
desenfocada a prop6sI!r
-loa
negat1va del clelo en los ultlmos momentos del atardecer, definida par la situeta
~flcios,
proporciooa un gran atractivo a la fotografia ~:-;;;;;:;;;;::;;;~;;; MeIIik TiiWnas.
....
~: F1.9 Fr.epx 52 Pro, objetNo Micro-Nikkor 60 r1YT\, 1145 .. 14,8, ISO 400. En Photoshop
~ de~y~~====
~
_____________
Elvolumen
Una fonna definlda por Hneas. cambios
de color 0 areas de dibujo y textura sigue
sienclo un objelo de dos dimensiones
en una Imagen. Cubre un ;Yea y sa
considera que tiene _masa... Lo que haea
que una forma adquiera voiumen es Is
Introduccl6n de sombras dentro de sus
limites. EI volumen es la representaci6n
de la tercera dimensi6n en la imagen
plana bidimensional.
Gradacl6n tonal
Entendemos el modo en que la luz cae
sobre los objelos lridimensionales gracias
a la observaci6n. Procesamos la
mas
mas
Forma y lono
Las cualidades del voiumen dependen de loll
sutileza con Ia que eI medio fotografico
pIasme eI tono. La infonnaci6n sobre esle
UItU110 se halia en Ia densKiad de los haluros
de plata en Ia pelicula a bien en un c6digo
numenco digital. La pelicula de grana fino
garanliza L.I'\a informad6n tonal sutil y, cuanto
mayor sea Ia zona negativa, meter. Esto
explica pol' que los negativos de 10 x 12 em
y las cAmaras de gran formato siguen sieodo
los favoritos de \os fot6grafos de flora y de
desoudos, poes en este tipo de fotografia
la clave esla en la sutileza del tono.
Ian
Bodyland (superio"
Ellenguaje fotogmflCO mas sencilio --Ia sutil gradaciOn de los valores lonales- pennlle transm l11r
mucho y creat as! una Intansa reacci6n emoclonal en eI espectador.
Fot6gnfo: Tomas Rucka-.
Fid\II t6erIIea: Fl.j FlnepuI; &5000, 1/ 140 .. a,s, ISO 200.
,.
'""
A principlOS de los anos setenta del siglo xx, el pintar ingles David Hockney expen
con camaras Polaroid para analizar la perspectiva inversa y haeer atusi6n a los cuad
cublstas de Picasso. Trat6 de romper los limites bidimensionates de la fotografia
plasmando una sene de Imagenes lomadas aJrededor de un ob/eto. Experiment6
con la perspectiva "Inversa.. creando retratos sorprendentes que daban la sensacl6n
de que la piel se separaba del su/eto.
Anteriormente, habra creado montales de componentes de imagenes sobre una cu,
estructurada en un estllo mas organlco. A estas imagenes las denominaba "joiners
Resulta curioso, pero at hacer estas fotografias. estaba plasmando el paso del liem!
pues sus "joiners- son una combinaci6n de imagenes del mlsmo sUJeto tomadas co
diferentes puntos de vista y en distintos momentos.
Las ca.maras digitales resultan especial mente apropiadas para captar secuenclas d!
imagenes que exploran la naturaJeza tridimensional de un objeto. Con un programa
de ed.cOO de imagen es mas facil crear un Iienzo digital en blanco donde volcar var.
imagenes para crear un "joiner...
0evId Hockney
ICUIa
Latextura
La vista y eI tacto son dos sentldos que
Emilie (superlo"
La textura no signiflca nec:esariamente madera rugosa 0 piedra. La iluminaci6n frontal difusa
y una profundidad de campo teduclda (enfaque sabre los ojos) suavizan las texturas de Ia pie!
para rel/elar
para
,tar
11111
La luz Incide en Ia superlicIe coo ~ Angulo obIicuo, de manera QUe cada Cima CflIB una son
en eI Slgtllente valle (micro cootraste, tl(\um)
EI grana y el ruida
a la
luz tieoe un grano mAs grueso. Este
Dl00
AS
","""""",.",,,
c!ibujo
rIIJI humano Ie fasclna el dibuJo. Cuando
:".""'''', alga. las cetulas receptoras
.. retinS reacCionan ante ciertas lineas,
colores y movimientos ba}o eI
Is corteza cerebral.
de los rompecabezas visuales
de los dibu}Os que
~
E1tono
EI aumento de contraste en una imagen
Slmpbflca la '0I'l'Tl8 y enfatiZa las texturas
marcadas. Contrastes
ba,os SU8vtZan
eI lono, reducen la apanenclCl de ta textura
y cambian eI clima que transmite una
imagen. EI contraste tambi6n se puede
manipular con intenciones creatlYas durante
18 fmpresi6n de Ia copia
mas
ContrasIe aho
'*
Alf61zar jizquierdal
"
revisando eI histograma de
Ia c8mara para evitat Iuces
quemadas.
Fot6grafo: David PrAkeI.
rlCha tknle8: Nikon 0100
con objetivo Micro-Nikko!"
en Photoshop.
(~
...-.v
O!D
~
i&dli
"'
.,~::::~::n'::':.:
de 1000 claro.negras
..
(~
(c.,. )
( e..o. )
(~
i! _
0,
'9""
lro
mas
I/zq-,
Jrn6
modelaJe de Ia
pial
u
mirada, que sa dirige a un punlo
cercano e inviSIble fuern del ene' eire.
f otOgrefo; Jorn Allarl.
(a.--,..)
i&Q1
y muestra buen
Elcolor
EI fot6grafo necesrta luz; Sin Iuz. no hay COIores. La Iuz bianca pua est8 fomlada per
cantJdad de Iuz rota. verde 'I azul (los IIamados ..pnmanos adibvos-). con los que sa Pu
hacer lode eI resto de coIofes. Si sa eliminan los dlferentes ooIores primariOs de Ia IUZ
se COOSIgue cyan (blanco meoos rotC). magenta (blanco menos verde) y amarillo (blanc
azuQ. que son los pnmanos sustractivos.
.cifCUIO cromatico (el tono 0 eI cambia de 10l'I0 sa define en grados. que representan
ttl carnt>'O angular de color dentro del circulo crom8tlco).
:en
Jnca..
:.. para caJcular conecciones c:rornatlcas (se ailade eI color dlametraJmente opuesto para
C(lIf89ir un tono no deseadol. Tambien es Util para escogef' eI fittro de color necesario coo una
peIlCOIa de blanco y negro cuando sa quiere oscurecer 0 aclarnr ciertos coIores en Ia copia
. . LOS c;ieIos azuVcyan se 0SClKeC6fl con un fittm amarillo, naranja 0 rojo. 8 tollaje amarillo
CoIores IIfm6ricos jizquIeI'da)
y coIores discortIantes {det8cha)
Ii
J!
...
La vista, los monitores de ordenadof y los sensores de las camaras digrtales trabajan c
los componentes rojO, verde y azul de Ia luz blanca. EI ojo posee sensores para cada u
de estos coIores. de la mlsma lonna que eI chip de Ia camara digital tiene estos coIores \Il
verdoso con una pellcula de bIancO Y negro se acIara con un filtro amarillo verdoso. Con los
~, eI circulo CfOI'OC\tico indica que los coIores opueslos oscurecen y los similares acIaran.
un mosaico sabre su superficie (las cttmaras digltales utilizan eI dobIe de pixeles VE!f'de\ que
En terminos esteticQs, los coIores adyacentes en eI circulo CI'OIT\8tico son coIores "armOOicos,
azules y roJOS para igualar la $E!f1SIbihdad del sef humano a la luz verde).
mIantras que los opuestos son -discordantes-. Una fIor azul sobresaIe sobre un fondo amarillo;
IrI veIero rojo destaca en eI
B_~
mar que refle}a eI azul del cieIo. Los coIores "cAIidosoo giran
A los fot6grafos
tes resulta Uti! representar los colores en una rueda (vease imagen lnfl' >1').
Imagine un triangulo equilatero en eI que cads uno de sus extremos (da iguaJ eI orden)
thdedor del amarillo, Y los coIores ocfrios.., aJrededor del azul. EI contraste en eI color
equivale a un color: rofa, vefde, azul (AG8). Ahara imagine un segundo tnangulo del rev
coIocado sobre el primero. los extremos de este tnangulo corresponderan a los primar )s
sustractivos: amarillo (mezda de rofa y verde), cyan {mezcla de verde y azuQ y magentn
(mezcla de rojo y azuQ. Imagine cada punto de color mezclandose con el slguienle hast creal'
muy sepatados en eI circulo cromatico muestran un gran contraste, pero los diametralmente
.I"". .'6. : :
c
encuentra en los diferenles coIores con eI mismo brillo 0 Ia misma saturaci6n. Los tonos
-III
La temperatura de color
Cuando sa calienta un bloque de hierro, asle va pasando por varios colores. del rOjo al
naran}a y del naranja al amarillo, de un rojo apagado a un rojo blanco y, cuando lIega a est
punto, el hierro arda (sa oxida), La temperatura verdadera de un obieto sa puede calcuiar e
pol' el color. La temperatura de color astA relacionada con aste conceplo, puas tOOas
las fuenlas de luz Irradian energla La temperatura de color sa mide en grados Kelvin (I<).
_...
Fuente de luz
Temperatura
CoIOt
Vetas Y ~ de acerte
1.800-2.0IXJ K
.......,
Amaneoer 0 atardecer
2.800-3.0IXJ K
4.0Q0-4.5OO K
"""""'"
-)
Rofo en Ie nlebla
EI Unico punto de color
arTIOOIo-na'8nf8 rltcn&o
-"''''''''
_ _-+-:5,000 K
_ -1-'.'
5,",,500-6.500 K
-"""'"
1
=~
Cuando sa hace una fotograffa en color hay que considerar las propiedadas (temperatura)
de la luz. La hora del dfa influye mucho. La luz que se refleja toma el color de la superlicie
sobre la que sa refleja.
mas fuerte, mas intensos 0 los mas salurados pueden confundlr yencandilar
.,lacIOf 0 , sencillamenle, !lamar su atenci6n.
.. de"",",""
Has,
SaturacJ6n
Este leonlno t6cruco sa refiere a Ia inten&dad
del color. B gris neutro no tJene saturaCl6n de
color. Una fuente de frutas con manzanas
fOjas maduras y plAtanos amantlos IJenen
mucha saturaci6n.
Un prado cubierto de bruma de La manana
tendra suaves coIores pasteles (desatUtados).
mas
~odi9ital
()rdenadores pennlten al fOI6grafo controlar los componentes de coIOf Y luminosidad de
lJ'S rnagen. Uno de los rnErtodos aplica eI modeIo de color HSL (abreviaturas en ingles de
:::.ar.
--
JiI
---
:)r
1_''''-
[01
~
a.- )
,.-,
/J
:..:~
s_
'00""_
Klppford Iint.riOt)
La desaturaci6n realza los 10005 pastel de estas casitas de
Kippford (Escoeia), perc para darie alga de fuerza al tractor
58 alIadi6 una capa en modo mapa de bits (s6Io en blanco
Ienidorm, 1997
~anrerior)
"""",,".
~~-
conpensacI6n +1 EV.
Ret. t8enica: no se ha
:~~~~a~"~9:ruposde~
l.eIea R4
00fl UJOm
EI blanco Ynegro
Durante muchos afIos;, Ia pelicula de blanco
y negro era eI unico medio aceptabIe para
realizar una fotografia artistica. La fotografia
en color sa conSIderaba aIgo novedoso
pero no apreoado, hasta que tuvo Iugar 18
innovadora expo&eiOO de W~liam Eggleston
en Ell Museo de Me Modemo de Nueva York
a principios de los atios setenta.
mas
Por
que Ia fotografia en color ha
encontrado su lugar, la fotografia en blanco
y negr
18
IS
lOS
n
nle
F~ IIiOna 'MII\rnann.
FIcN t6cNca; Nikoo CooIpIx 5700. 11250 So 15.0 Modo blanco 'I negro; se ha IIjUSlado eI contrasto
'lice rlI\'OIoe 'I se Ie hit dado a Ia magen un 10l'I0 aepI8 en PhoIoshop.
a.
mas
...
lila
1 asle
EI encuadre
Encuadrar una parte del mundo para crear
una Imagen probabIemente sea Ia parte mas
Importante en eI proceso de composlCi6n.
las proporciones Y la ooentaci6n del encoadre
(horizontal 0 verticaij dlCtan c6mo ha de segUlr
eI proceso de composlCi6n. Gada formato
tiene SlJS -centros de interes~ en eI encuadre,
que necesrtan un tratamlenlo dlferente 00
funci6n de Is ubicaci6fl del molivo.
Las fotograffas rectangulares son las
mas comunes, si bien las pnmeras
1,25
Peliculade form-.~,o-=-________________________
m-ed~'~O===================:""-==~
..
~=c__________
2,833
2,0
6xI7cmpa~m~
6 x 12 em Panorama
1,5
1,333
1,266
1,0
1,333
6x9an
6x8cm
6x7cm
6x6cm
6x4,5cm
4
3
5
Pelicula de 35 mm
1,5
2,706
24 Ie 36 mm3:2
24 x 65 mm Hasselblad XPan
Digital
Digilal SlA
1,5
1,333
--~~~------------
(...... ""g,
114), pam et
visual ha de ser convincenle.
.......".,,' "'... """" (su posiciOn en eI encuadre auman!a Ia tensi6n, reforzada par
VISta baJO). En 85m Imagen hay tres eocuadres, con eI centro de Interes (1a cabeza
manera
de
ii~;;=:;:",;~~efecto
del encuadre.
,m"""'om"",",>I.nd,,mos aSitU&'
en eI centro, exists una renuencla.
III II ~<:ortM. Hacer10 un poco por los
produce imagenes sin fuerza. Hay
~~:';OS:d~et:a~"es:importantes,
completa 10
-:~~~~::
Iogran ampliaciones
La exagemci6n as
relaci6n al motivQ
~...~ o'"'~, "'~ eI eocuadr91 1 S!miIIrioo, con espocio auparlIuo a Ia derecha Ya Ia izquterda.
pequeno, pero !odavla rooooocible dentro de su errtOrTlO para darIe mas 1IlIerE!s. 3 $nnetriCo:
"::
--
La compo&ic~n en c6mara
AI crear una Imagen, es Imponante tener
de Ia pelicu1a 0 del S9nSOf'
en cuenta e4
Es 10 que se conoce como ~ composlCi6n en
camara". Las im6genes que ocupan tode eI
encuadre son las que permlten las ITIejOI'eS
ampliaciooes.
area
en los obletivos.
::os
La exlensa 'IISI6rl do
En comparaciOn con las camaras SLR, las camaras de visor directo 0 de telemelro
pueden mostrar el elacto de los objetivos como recuadros dentro de una imagen 9
Tampoco sa puede Juzgar el efeelo de la profundldad de campo. Como el visor dirt: 0
esta situado a ciarta dislancia del objetivo (10 que se ve y 10 que se capla no es iden~ .0),
cuanlo mas se aceres la camara al sujelo pear sera esle efecto, denominado "para)
Sin embargo, la camara de visor directo 0 de telemelro presenta una venlaja lmporta lIe
sobre olres sistemas de VIsor. mu8$1ra 10 que hay 0 esta ocurriendo IUMa del encu, e,
esto permlte localizar los etementos de la composici6n a medida que entran en el erIC lad'"
Cartier-Bresson era un maestro de esla forma de composiclOO y trabaja loda su vld
con camaras Leica de tellmetro precisamenle per esta raz6n (vtiase pag. sigulentel
Solla posrtivar sus lmagenes con eI borde negro del margen, que enfatiza la compo
on
en camara.
Fonnato horizontal
EI encuadre horizontal rectangular sa
conoce como formato ..aprusacb. porque
generalmente es eI mAs utilizado en Ia
fotografia de pai5ajeS_ Como forma, eI
recUtngulo horizontal Ie conftef8 a la Imagen
una sensaci6n de estabihdad Y de dlrecci6rl.
8 formato aprusado proporciona enfasis aJ
horizonte y a cualqUier parte de una linea
rTI
Ie
~
...
J8
)ar8
,nso .19.5,
Fonnato vertical
B fannato rectangular vertical sa denomina ..f()(Jl'lato de
retrato .. porque as eI que queda mejor con los retratos
de media cuerpo. Este tipo de formato vertical enfatiza
las lineas 0 los pianos verticales; tambien exagera Ia
profundidad del primer plano y eI fonda de Ia fotografl8.
POI' asta raz6n, y para destacar los ..cafIones de cemento..
de una ciudad, las fotografias de paisajes urbanos muchas
veces sa haeen en fannatos verticalas.
mas
mas
E:~oejoY
delsuelo
imeres
S,
fll
lido ....
6 x 6 em en pelicuLa de formato
TraI:Jei8r con esle formato tiane una
mportante: nunca hay que cambiar
", .. "":en
___
..Panorama.. significa una vista ampll8
sin obstrucciones an runguna dll'9CCiOn.
Este formato de fotografias results
mas
puerta de un granero
~hal
_
En esle estudio de la linea
_ _ _ (136"-1461.
sin embatgo,
SU 0
en un periodo de tiempo
mas prolan
fundanl8"Ilalmente. un
dS
ha dado dinamismo
de Pennsylvania
~na anteriol)
La sinuosa linea del borde
P8nonlmico. La larga
tIlposjci6n de dos segundos
hace que el agua sa vea
WI poco borrosa per el
movimienlo y que 105 toques
de color de las hojas
lPiasmados gracias a la
Pellcula Fuji Velvia de atta
= --
~:~u;no
de los pnncipiOS
mas
Ia
en eI diseno y
pintura formal.
~::~aI ydespIazar
pueden das1e
mas fuerza
elementos
en la Imagen darB
fuerte sensaci6n de equilibrio. Una
log.... coo una fuerte coocentraci6n de
claro u oscuro en un lado, sin un
I-::~~:~no:~~'em:::pre
se de juzgar
ha
Si un elemento
Kodactrome 64
'"
.,.
Jtillzar
ria
en
de<
,10
vista
po<
~1eII:
La simetria y
roatro
mas
crear Ie iluminaci6n
favorecedora para los retratos.
811a relaci6n de Huminaci6n excede 4:1, aumentara el
contraste enlre las luces y las sombras e. Incluso, un rostro
per1ectamente slml!trico quedara mal con una lIuminaci6n
desequilibrada. Asimismo, si iluminamos desde debajo de
Ia cara,
resultara extrana 0 siniestra.
esta
Martin (superior)
lin jersey con capucha y un punta de vista Inusualmenle alto enmarcan eI rostra simetricamenle.
EI color de la ropa complementa ellono de la piel y crea una fuerte sombra en forma de .. V".
Ni los ojos ni la direcci6n de la mirada sa van, 10 que anade a la Imagen un elemenlo de intriga.
~6grafo: Nina IndseI Andarwl.
Flcha tkoica: no se ha faciIitado InformacIOn IiIObre Ia c6rnIn. FotOlTlltia tomac:Ie a Ia sombm ., un die.
bestama aoIe<Ido. Contraste ligenmenta reaIzado ., Photoshop.
-.
poc:a profundidad
II'":~:::::~
fI
sa reduzca
Ia abertura;
angula' casi no hay que enfocar1os,
. .on una enorme profundidad
Estas diferencias influyen
mas
mas
mas
~:;;~~:;::;::::;::~,...,~
de anillo 58-29. ProIundidad dB campo Iimitada a pesar de Ie paqueI'Ia abertura (1 / 180 S, 122). EI enfoque
IIObnt Ia liar principal redl.JCtl lodavia
mas Ie gama~de..._"",,",-_ _ _ __
Profundidad de campo
Con Ia abertura maxima del objetivo-cuando
estA totalmente abierto-, eI enfaque as un
plano muy ~mitado, pcwaIek) al plano de Ia
pellcula 0 aI sensor en eI caso de una
digital. Hay alga de profundidad de campo,
o una ni:tidez aceptable, deiante y detras
del objeto enfocado, pam no demasiada.
A medida que sa reduce Ia abertua del
objetivo, 0 sa cierra, es18 aparente nrtidez
empieza a extendefse par delante y par
detr3s del plano de eofaque. La profundidad
de campo no aumen18 uniformemente
per dalante y per detras, sino que, como
regia general, auments un tertia par delante
12.'
6.'
camara
En estas cuatro Iotografias SIt poecIe vet cOmo aumoota Ia profundidad de campo oon menor abemn.
Ia_
'*"'_.
""""
.. _ _ del_I
. . . .,hlpa1oeal ..... _ _
enfoque.ladostanclahi_sepodnl
conseguir Ie m8xima profundidad de campo
,-,ocai.
18,. _ _. _ "
_Ia _
escogoda 5 1 " , _
'1:~=====~
: David
Fic:ha
FotOg t6enica;
Ni<on
Elsworth.
OHIO oon zoom Sigma 70-300 rrm. 11'JO .. 122.150 200.
mas
rocas
MAscaras (superior)
Esta fotografia se tom6 durante un ensayo de vestuario de La tempestad , una obra de
Shal<espeare. EI ~ suei\o de Miranda .. 5610 estaba ilumlnado por los locos movlbles, asi
los actores se movfan entre zonas de luz. Durante Ia larga exposlCi6n, 58 Ullliz6 eI modO
de slncronizaci6n lenta del flash de Ia camara junto con Ia ilumlnaci6n natural para plasn
eI movlmienlo y eI amblente
Fot6grefo: Sam Hendarson
FIchtllknlea: Nikon 01 00 con oq&IIvo Tarwon 24-135 mm, ISO BOO para Iograr IJ18 profundidad (Ie c ,pO
aceptabIe y unaexpo5lCi6n dIIl / 15 , flash Nikon ~ dtsparado manualmente.
Momentos
En los pnmefOS tiempos de Ia IOlografia.
\as exposiciones duraban decenas
de segundos en vez de fracciones de
1'1
nunca aparece.
Los fot6grafos especiaHzados en f
deportiv8 aprenden a desarrollar
.lI'
perfectamente mementos de un
aparentemente irrelevante en un
po
6n
-_............. __..,
La nina aparece suspendida en eI alre para SIeITIpr8 con las piemas dobIadas_ EI fot6g r
necesl16 concentranIe para conservar Ia composici6n del lando Y a Ia vez anticipar d6r
saItar Ia nina. &til sa debeoe rnomentAneamente en eI punta mas alto del salta y esto 10
aI fot6grafo ubliZar una veIocldad de obturaci6n aIgo mils lenta de 10 que hubieM nece
de no heber sido asI. La fuertlll k..Iz nattnlse ha eqLM\ibrado con flash.
FoI6U"lfo: Mna"""~.
RaM t6cnk:.: no _twl ~ dItaIM de ..,... 8 COOIrIIIte_ ha~ ... JItlc:ItJAfiOP
-::::'~decisivo~'
de Cartier-Bresson
...
HerwI CarberBtesson.
.. ...,""',; no sa his facil<tado
SecIalcIas
El control sabre Ie veIocIdad de obturaci6n
_ e pIasmar 01 bempo ~
...
8VIW'IZa' y
ayudO. _ l a s bas.
de Ia Industria cinematogr8flca A
no 10 liege) a saber nunca. eI form.:
strxyboard -que muestra el desam
de una historia a traves de secue
1rn8genes a 10 largo de un periodo
tiem~
.Ie
del
'"'"
dan
secuenclsL
convierte
,s.
EI paisaje
La fotografia de paisajes incorpora lodos
tos elementos de Ia composici6n, pam
,10 grande, de ahl su popularidad. Con
II cemposici6n paisajistica, eI fot6grafo
La composiciOn paisajistica no as
simplemente la disposici6n de elementos
deotro del encuadre, sino Que ademas,
hay que entender que la Imagen puede
transformarse con los camblos de Iuz sobre
los que eI fOI6grafo no tiene control. Aunque
Eta decide eI punto de vista, se halla a
merced de la naturaleza en 10 que respecta
ala iluminaci6n, y 10 unico que puede
eI primer plano,
CSestaca eI cielo y crea una profunda perspectiva que hace que eI observadOl" sa adentre
en la Imagen. los reslos de niava proporclooan equilibrio a las nubes~d~eI
""
d::::
eIo~._ _ __
'ot6grafo: Mama Ca-Io.
Rena ~ Can0020000nobjetNOCanoo EF.s 10-22 rrm. 1/125., f11 .1$02OO.
Elbodeg6n
EI bocIeg6rI sa define como un arreglo de
objetos y es un g6nero moy POPUlar. tal Vel
par su adaptabllidad, entre los Plntores 'I los
fot6grafos. En ese sentJdo, Ia composlCi6n
en los bodegones es totalmente dlferente
a Ia de Ia fotograflCl pa!SEqistlCa En un
bodeg6n, eI fot6grafo tiene lodo eI control,
desde Ia elecciOO del mobvo hasta eI fondo
Y la calidad de Ia luz. S6Io par esta raz6n,
necesita
disciplina, pues sa puede
jugar con mochos aspectos. Merece
\a pena estudiar a los grandes pintores de
bOdegones y obsefvar eI equilibrlo de 18
mas
..
formato_ Es
"
ue
In
ntas.
)
.,
50S.
roo
EIev8C~ ~
aJguIen,.)
Un enfoque selectivO y una adecuada ptOfundidad de campo conVierten esta sencillisima
formacla s6Io pol' una caniCa de crista! Y un 1'0110 de plistico. en un estudlO de color Y volt;;
8 hecho de que eI roIlo de pI8stico y Ia canlca tengan eI mismo dl8metro y se encuentren
mismo. hace que p;nzca que Ia canica hays saIido del pI8sbco YBe hays detenido.
Fot6gmo: Trine s.n. Thome.
EI retrato
8 rostro humano es SI6ITIpr8 fasclnante.
pues se trata de una fotma dada con
Infinltas vanaciones. EI retrato puede ser
formal 0 informal. En eI formal, eI modele
y el fot6grafo saben 10 que van a hacer y
'"
os
100
que hay entre ellos influ'Ie en la m<a; ';)
en que eI observador Interpreta 18 I gen.
Personas que estan muy ceres pu
parecer tensas e Inc6modas, a Pf;:' de
las SOf'Irisas ..falsas ... Guando sa f grafian
personas que manlienen una relac
cercana, se puede explomr la din
!i
de su relaci6n.
PIa
Eldesnudo
Siempre nos ha fascinado la representaci6n
del ser humaoo: eI rostro en \os relralas,
eI cuerpo vestido en Ia fotografia de moda
o las variaciones (micas del desnudo.
~te euenta con una interesante hlstorla tan
dilatada como controvertida, que va desde
eI cuerpo humano como estudio cIAsico
de Ia forma YIa 1uz, pasando por 18
fotografia de moda, hasta Ia pomografla.
EI enfoque y Ia motivaci6n de cada uno
de eslas gl!neros pueden ser tolalmente
distintos (fotografia artistica, comerclal.
explotadora), pero 10 mas probable es que
cualqui6l' fotograffa del cuerpo humano
provoque una respuesta emocional y algun
tipo de debate. Los limites cambian con las
epocas, con eI gusto del pUblico y con
las !eyes. Merece Ia peoa considerar cuales
son IImites de cada uno Y los de su pUblico.
Exists una diferencia entre Ia fotograffa
de una persona desfllJCia y un desnudo.
Ester desnudo as algo rnlimo, es mostrarse
OCUITS
mas
peIIcuIa F~
Ser\II8 400.
I ~::~~':.,;':m:ag:
en que
10
10 define.
as uno de estos
~::.;complejas
AI
manipulaciones de los
at
_Ie ."'.,"'..,
DI
~::::,a~;~
II
(pIIgIna
anl~
:::::-;:c::on
La fotografia publicitaria
La composlcI6n desempei'la un papal
muy dlstlnlo en 1a fotografl8 publlcltaria.
Como desarrollar
un estilo propio
camaras
.-
. ..
camara
!NI,
estudao.
Fotografta
AInmouth ~ yo
sobre eI motiYo (lnfet1ot)
8 suJG10 58 ha fOlografiado desde lodes los Bngulos para eXperimefltw con la comPOSICi6n
resultado con mils tuerza 58 ha conseguldo al mover Ia camara sigulendo la linea de Ia qu
con eI punlO de Vista mas bajo y con el recorte mas aJustado. La forma y Ia lexlura de la aren
del barro y del casco quadan parleetamenle plasmadas, con reflejos luminosos en el casco.
Fot6gr8Io: DaVId PrlIkeI.
FlcNi I16cnica; 18 exposICIOfI9S en 11 min; 16.46 noms. Nlkon 0100. zoom Nokkor 18-35 mm, 1/160 s.16.7.
Analizar
Hay Que saber Que sa Quiere decir
fotogrMlC8JTlente del suieto. Es vital lener
en cuenta esta idea porque Ie guiar8 en
su visi6n fotografica. B anAlisis del sujeto
empieza y continUa con los ojos y la camara,
buscando los angulos, los puntes de
vista y c6mo Quec1ar8 at sujeto con los
posibles fondos. Si puede, hags una sene
de fotograw preliminares para p::>ner en
practica sus ideas (las cAmaras digitaJes
son perfectas).
Aislar
Trabajar en el sujeto
Cuando encuentre eI sujeto Que quiefe
fOlografiar, siga eI procedimiento de anaf'
aisIar y organizar hasta Que eI resuItado
Ie agrade. Per ejemplo, observe las
fotograflas de Ia pagina anterior, Que siguen
este procedimiento de e.xperimentaci6n y
seiecci6n. La textura del barre del estuaria,
Ia forma del casco del barco, su extraflo
angulo y la caUdad de la luz del atardecer
me Ilamaron Ia atenci6n. Captar la fotografia
desde Ell lado del casco Que estaba a la
sombra hizo Que se viesen reflejos en eI
objetivo Yno Qued6 bien. EI primer pIanO de
un detalle no funci0n6 per no tener un buen
punto de vista (Ia rays blanca del casco del
barco sa mazcla con eI agua de tone similar
y las sombras no tienen una buena calldad
de luz). Desde eI otro extreme, eI barco
tampoco Qued6 bien porque el sujeto se
perdia en la linea del horizonte, Que ademas
tampoco estaba bien situada. Hacer una
fotografia de los refletos del agua era una
buena Idea, pero se me estaba acabando eI
tiempo (01 sol 50 pone con mucha rap;de~.
8 formato de retrato es aceptable, enfatiza
eI Angulo de los mastiles Y Ia luz empieza
a revelar tada fa forma del casco.
Humor
Dos senClllos elementos como un muro y una nubs se puecIen abr'Iear para que \a nube
que descansa en eI muro, No os un chtSte para monrse de nsa {tampoco es esa la .n"""',,"1 1
Tambien son producbVas las formas de I'1Qar
pero uno no puede evitar sonreer cada vez que va una Imagen asi.
~:
a la mente preparada.
Todd l.Bff\er,
AodioaI Copia en papal de haJuros de plata. Ugeros quemados en las esQI.lH1ll9. VIIada a sepia,
EI contraste
EI movlfTliento Bauhaus de lOs ai'Ios vetnle
del 51910 xx en Alemania nos eoseM que
mas
"",o-ho
....
""*""
linea-cuerpo
"'-"""",,
Jvn6viI en mowniento
r-=~ . lntermilente
....,...-
~ -
---- -""","""""",,
""'~
"'"""'""""
"""""""
""""""'"
hori%ontalverticaI
alIo-bajO
on,..,....,...
""".....,
...,.,.0-""
_r"""
fuerte-d8bi1
(anonimo)
EI desequilibria
8 fot6grafo puede alterar Is compos;ci6n
saMndose lntenclonadamente las reglas y
creando lKI desequilibrio en Ia Imagen. Para
los fot6grafos, enfocar m6s alia del sujeto y
recortarlo de un modo extrema son tecnicas
habituaIes a Ia hofa de cambiar eI equllibrio
de una imagen Y desorientar aI observador.
Las perspectivas extrai\as e lnusua1es se
pueden conseguir utilizando un super gran
angular. un oto de pel 0 un ultra teleobjetivo,
aunque Ia profusi6n de este tipo de imAgenes
en los medios haga que ya no resutten tan
Impactantes. Esto significa que hay que
esforzarse
para conseguir nuevos
Angulos, como, pol'" ejemplo, mirar desde un
punta de vista y un angula que desoriente aJ
observador. Este efecta funciona me;or si se
exagera, as{ que experimente y sea atrevido.
mas
"-1-
150200.
EI recorte
En Tamafto en eI encuadre.. (VBase pag. 98),
nos OCUpamos de Ia ubicaci6n del sujeto,
eI recorte y la importancia de componef en
Ia camara. A algunos fot6grafos Ies resuHa
dificil componer en Ia camara. Aunque eI
procedimlenlo presenta muchas venta}as,
a veces es mejor reencuadrar despu9s de
hacer Ia fotografia Un buen recorte puede
dar Iugar a una Imagen.
Hay des casas importanles que hay que
vaJorar cuando 58 recorta. La primera as
Ia forma del encuadre de Ia imagen final;
merece Ia pena tener en cuenta las
proporciooes de la imagen Ct:Jando sa hace
un recorte. Evldenlemenle, eslo no tiene
que impedir crear imagenes con recortes
exagerados si se considera que es
apropIado para eI lema y Ia presentaci6n
final. Para las copias, ayuda tener un par
de escuadras con las medidas en un lado,
(Ia ..L,. Ia puede hacer uno mismo con
cartulina negra). 8 recorte en eI ordenador
con una delenninada relaci6n entre
prolXlf'Ciooes (y resoIuci6n) es muy sencillo.
Los programas de edici6n de imagen
permlten rotat la imagen libremente con
la henamienla Recortar, que 58 puede
utilizar para enderezar eI horizoote 0 bien
para crear una visi6n completamente
nueva de la imagen.
mas
AJgodonero (izquierda)
Esta magnifica fotografla de un hLmI1de algodonero se oonsigui6 recortando delibetadamente er
camara para eliminar Ia cabeza. AJ no Vf!I( las facc:iones del rostro, nos fi'j8ITIOS mAs en Ia ropa 'J IS
las manos del retratado, 'J estas se coovierten en Ia caracteristica identificativa a traves de Ia que
se expllca la vida del sujeto. EI recorte alrededor de este ultimo Ie permite at observador intefPl"U'i
no sOlo Ia dureza de Ia vida de Ia persona fotografiada, sino de todes los trubaJadoreS Inmlgrari
Fot6gr8fo: Oorothee. Lange.
f'1ChIi tKnleli: no .. 11a faciitado.
EI color
0xkI0 ~1iIdof')
Esta magan parace un p&IS8je. pam en...aIidMS _ Ie cub6erta oxidada Y !lena de aoeita
del motor de una excavadora. Una cadena ..... he: r.yIIdO Ie ~ Y ha daeconchedo
Ie cape de ptntura nueva, deiando aI descllbBto Ie p1nbn que hay debaIo
mas
FIcha t6cnIca: NIkon 0100 con objetIvo MIc:Io-NIkkor eo mm. 1/120., lB.
Oroginalidad D
La fotograffa digital
No cabe duda de que Is II"ItI'Oducci6n de
Ia tecnologia digital an Ia fotografta Ia he
mas
mas ..
inesperado8 y ta C8S'Mtad ~ eI ~
del exp8Iimento. A dlfer8l1da de ta fotografi
tl"adIcionaI.1e digital ofrece aI fot6gIafo
Ia oportunidad de anabzar Y 8\I8Iuar los
resuttados sanl'lif'lSPl coste. Lo miSmo
sucedecon Ia~_
a unas pocas formas Y tonos, cada uno de ellos impreso con tinta en coIores s61idos a trav
de una pantalla. Para Jlevar a cabo esla teenlca, sa necesita habilidad Y eI eqUIJX) ""'>=""l
Y quiza para algunos no merezca Ia pena eI desembolso. En Ia fotografia resultante poede
que se pierda detalle, pam Ia fuerza de Ia imagen as impresionante.
B programa de edicl6n de Imagen ofrece una tecnica similar que pem1ite conservar los
pequei'los detalles. El punta de partida as una imagen en blanco y negro con intensas f
gr8ficas Y una game completa de lonos.
utiliza Ia herramienta Umbra! para crear una
de m.8genes en mapa de bits, que representan tados los tonos de Ia imagen. El archivo
resultante de 1 bit almacena s6Io informaci6n en blanco y negro; a continuacl6n. las tres
imagenes se pueden coIorear mediante eI comando Tono I Saturaci6n y Luminosidad
e imprimir en coIores s6Jidos con Ires pasadas por Ia impresora Puede que haya un ligero
error de registro entre los coIores, que cuesta mucho de conseguir con Ia exactitud
de reproducci6n de las modemas impresoras de inyecci6n de tinta
sa
Gasotinera (inferior)
_10
'_1_
L.a~de"-"_uno
dos..-..
_sons6lo_
_ . aunque. de hecho. eI
delas..-.. .. _ .
con_>\
~~...,.,.",
Prmera imagen, hIera supenor: Iuz nat\nI;~ magan, hIIera supenor: Iuz tnIn9r1'IItlda: eI
de las m8genas
oombnacIones de las doe
con dif8lailes capas de PhoCoehop
Ymodo8 de fusi6n.
9011
"1._
FIdie McnIca: Nikon 0100 oon objetiVo h*on-Nkkor eo IMI. 114 S, 18 V 1190 s. 18, ISO 200
Conclusion D
--,..-.va.
Jim Allen
Sam Hel'lderson
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David
R_ Hockney
_
John Barclay
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Eric Kellerman
Markos Berndt
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Brad Kim
HaTTY Callahan
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Byong)lOJWT~IOO.oom
Todd Latner
Marina Cano
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www.photo.net/phot05l
Dorothea Lange
""'"""""""
Henri Cartier-Bresson
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Jorge Colmbra
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Stephen Coli
StepheilOcoll469.ireeseIw.oo.uI<
John Darwell
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Pat di Fruscla
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Alec Ee
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Caroline Leeming
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Marion Luljten
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Tom McGheee
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David Prikelf
PhotoshopWorkshops
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Cindy Quinn
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Bjorn Rannestad
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Paul Stefan
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Kevin Summers
Duane Michals
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MellikTamas
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Jean-SObastien Monzanl
Bill TaylOf'"
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Adam Moore
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Michael TreviUion
TteYlIIIon IrnaDIIS
David Elsworth
d_~.co.uI<
James Nactltwey
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Tiago Estima
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Wilson Tsoi
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Karl Facredyn
Martin ParT
Ilona Wellmann
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Mercedes Fages-Agudo
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Sotiris Zafeiris
www. ~oom
Glosano D
"'"',-..
AIIettm NIrIU"
--
AbIrIiiI1 mhlma
AlMrtunr minim,
lJi _Iilertuni posiIIII (el n(mero I
mis 1iflO) cuno se dic:t que; eI oIl!IIlYo
no se pud tefTW'
mis proItnIidad
rna.:
....
",""".
~
Acrom611ccr
Neutro 0 m CClIor.
BIn1do
MovImienIo rlall ctmall ~ra segulr I un
wjeto y crear UI\I1maQeti nftida !let sujBlo
Yun toncIo dituso.
(;jmanr d. gran 1omI.ID
~ que permiII !WI IibWd de
moWnienIo IIIiI otrjerIM) 'I1IIiI ctrasiS
de peIIajl.lo QUlIigrnIta QUIll
~ 'III PIOIundIdad III C2TIpO
$l!1JI*Ien
c:ontroIIr _ _
.........
u.n.II . . . . rIirIdIr
CMnara que UCiza . . tipo !It viSor.
(;jm.II .... nop.ttl
CimarJ IoIoQrtiIca simple, m objeIM).
q.. product IIIm1gen con 1Itw: que
antra pol \fill dimln\lla atrertura del
tamaIIo de un 1lIti1ef.
(;jmall IIICIII1I
Habitaci6n .:un con IN ~
abertura qui
en II pared de
....... una
i1Yertir:Ia dei mundo
emriof. De alii prOYIene II PlUbra
-.,.
se SigulI'iencIo II inIOen.
(;jm.11 rin., mOllClClllu (SLR)
C4mara que ~ III'i 8S9IIO para
moslnlf at t0t6grafo 10 que ei obIetivo
_W. La Imaoen no se W durante
.-Ceftl,,.
-=
'*'
AjusIIf
CIITICIo
(1'IIlmIrtiIIIIII'iIi)'Of , mil
" pasar
menos IIIz
.trMldet
(""IIn).
M'CCilom
.......
Qllllpl.llMinltrl.,.
_
_. ..
. -.._
_. -
-..
IdeIgInIfII ~tras un
I.IlI m.gen
--.
OaIbIrICI6Ir / AlllracI6n
Disr'nIr1.rIf 0 Ii.J'fWIIar II i1tensIdad
ria tocIos 101 colora.
Olllnl_
HIcer JrttncIorIadamente una jmjgen
bofTosi no enfoCIndo bien eI objetNo.
D.sI.IIOIlnttmos
RefIeIos rlaw no deseados que. wces
$I! torrnan en lor tente det or:r,etiYo.
DlIIJrrcll lllperfoQl
........: ........
~ ton '
ciIr5de el pQno
mis pt6Irimo II SUfIilO II1$II infinilo.
~Sl.O
~f*drgital
EnIoctlll selldl'ro
fSCOQIf c:uIdactosamtnt eI plano
de entoq.. de II imagen.
Equlllliflo IItI bllfICO
AjllS\! de II t8n\peflilura de coIof lie II luz
de manera que los toioIes bianco y
neutros pa'8lCiIn YIfdaderarnenhI neutros
Yno Ienpl dominanIes.
......
---
"......
A..,
A.. _
Fllti'o pol.tlDdOt
flIIro qlll! se IIIin para eIImInar 101
reflejos !It las Silperficles no meWicas
YpaI" 0$W,ec:er .. CieIo a 90' del sol.
F1Itogi1ill.....I>tl
fotog~ ~ ton peIaiIa ~
......... con produclos qui'ni;oa.
F1ItDOi1ifII ~..
~ ~con un IrasIcnIo
politico 0 toeW .
.......
-..
........ dltUl
wslirio 0 dtsnucIo.
Fot6rnelrO
Instrumento QUI midi II ~
ria II lui: en tOlOQl1iIla y detem*ra
los vaIom de abenura yveIocidad
ria obturacllrn comblnacSos 0 ria \Ill
solo VIIof de exposId6n ~EV) para ta
sensIbiIldad 0 vetocIriId una peicuta
-.
*'"
"""
HI"""N
Gr1flco III
,-I0I0.
meta:as::
ttUn
--'"
.....
CibIfIM).
un
ISO/ISO mim.rD
en~".
=---....
-.
LatiWclllt Iqrosld6rl
Gr.rOo ria sot:nexposIcI6n 0
subexposidOn q.. una peIIcu\I 0 III
sensor digital fII*Ien Idmrtir para
'"'oisIbie at
Lill bl.1IQI
MezcIa en propotdooes iguailis de tados
Fuerbr w
.-
..,,,,. --,r,:
r.r."P1opD1t1Oi'li
~
dI mm
Owo iii CIIiIUi dlsllnClllocaI vanabIe
"'-
OIIjatiw file
~
abertoo. vWbIt I
...
....
lIIllnclrllol.
Luz qlll! Ieoa at Silje1o.
LIIlIU.YI
luZ ditusa q"IIfOduce pow sombfls.
Monouomili;o
Un solo 1XIkif. par 10 QIfl8IIi IrIInco
1 negro.
MPI\NppIUII
Un miIOII dI . . .. medida dell
red.irciM dill elmira dIgbI.
NO
FiIro de iIInIkIad I*IIn qui rIduce par
~ paIcuII
qUI
perspec;tM mas lIIfiitllll.1I visI6n
. noonaI. en un& copiI !It 20 25 em
:r=
.....
-~
--
Pi..,
EJemen10 digital !It 1I1mIgen.
"""',
III entoq...
PropORlones
ReIaci6n antllllinchura de una Jmaoen
con respecto a w altura.
'"ro
UrJdad que se r.rtiza~esar
reIIciCn de w 0 de
. lJi
sensIbIidad ISO iii III ptIcUas,
II ~ra y II 'o'IIocidad III otrturaci6n
se purrcIIin IlqI(ISII' en puntos.
I"InIlI .. Isla
lJIIpr en ell5jliCio dondt. coka II
~ 0 eI obsIM(Ior (dIIIerminI
pan_
R,o.
Ill_
....do""""'"
-,..
.....
l~erwdaeon~1i..
, QUI no ...... SOIIIbr&s "1onoI
ostUrOiI ("suIle.;pop lOll)
I~ cnad.ls eon muy potI
-"""""
T.l6m.1rO
T.leobjttlto
0IljetMr de krr'fOItud tocaIlII'ga'"
II QIliIIo5 obIetoIlepnos par8C*leI
0 gIIM de coIoret.
II pmpectM).
IUpllIo /con
lipId.
0bjeIiv0
gran capacIcIIrcI
174
""'-
_
...
.-
V.locldad de II ptlicul.
Medicla de II seosIbiIidad de II peIicI
a Ii; Iuz (Mfase tSO).
V,loeldJd d. obluracl6n
TIempo que Ii
0 eI seosor
e:xpuestos ~ II o.ando. hIce u
totografia.
Viae..
tmaoen sin txrrOes cIefiniIoI. PI!tI Q
se IIn:Ie 0f1CIuaIn** con elloncID
.....
,rileS
Glosano D
-.
III"
r.,:
0riIida de ............
otlteWo
anralllI canIICIId ell 1\11: _ II1II
...... 0 ........
AMrlurlcIIlr1III!D
~tICOgida 1*11Kll~
AIIlrlllrllllixima
1I mayor abetilll1 posIbIe cumo eI
00jetIY0 estIi lotalmenle abIsfto: menos
-"""""
.."'"""""
~
"""", 0
51 sioUI.,;enoo II irnaIJen.
""IJ
tima..
monocular (SLA)
C4:mara Que utiliza un espejo par.!
mosIllIr 1I I001IOIlIro 10 que eI obje1i't'O
.w . lIlmaoen no se w dUl'lllle
,_.
:r:
Carta grts
C:ar1llIIna QIIf re!Ieja II II ,., lie 111\11:
rIdbe pare dar II\IIIct\IQ exactl
tooo mIdIo (Ie IlIuz.
""',
~ II! dIa/rIgml
mis cermo
{rIiIrIWro I ~
paul' mtnOS Iul
1rMI ell!
(MIasr! 1IbrIr).
........
AItro ......deI
FiIrlI ~ ,...",. 0 del pII5IIt:o QI)'I
superb"'~~
~ II mIIId).11 raIoesn;wo.
loscaor.~OjMSIOS
ttl II ciItuIo ~
belle URi
hISICI6n SUM Se 111m
05CUfEW
ClemlCItI:MII
CoIota CGm9lllM1QrIft
-"
._
.. -,.,...
""'...
. ttl
1I dilerencilttI IuminosicIid
~.
11\1 Imagen
c.,iI ........
VMsi6n InIbocII eIIlKlll!loorafla.
Hacer intenciooadamlmll u~ I~
borfosa no enIocando IliOn eI objetiw.
Dull.lnttlllOl
ReftejOs (Ie Iw. no 0esea00s que a veces
lorman e!1 \a IenhI del ob!e!JYO.
Diltalldllllp.r1oCIl
Distarv;Ii de enIoque que permiIt
re(IIOdoaI con nrtidtz desdII .. plano
mas prOximo .1l $UItIO hasta infIniIo.
DSlR
~ r6ftex diIJrtaI.
Enloqu. selldlo
ESCOIJef cudadosimente eI plano
de eoIoque de Ia imaIJen.
Eliulllbrio dll bl.rw;o
AjLlSte de Ia lemper.!tur1 de coIof de \a !1Il
(Ie manIlra qve los coIofes blanco y
lIIIutros p,Jrezcan wrdader1men1e ne\IIros
y no III!\IM'I domInantIs.
...&I6tlcI"" ,...
..-.
-"'"
"'"
J:
III CIllo 0 pill" control
contrasfI.
AtIro polarlBllor
RIIro QUI se utikQ para eIir'nNr 105
refIIIOs de Ia5 supeffdM no meWicas
YPIlI oscurecerll cIeIo 90' del sol
folottllil_I6tICl
FotoorafII fIIIIzada con peIcuIa Y
rMIU con proOucioI QI.Ikrit'Ol.
--,-~
,-'"
"'M
IIIIIOtft dlgbl
....
..
maoen
ttelClllI1UII$ltUIIIo 101 . . . .
de 1dG~1II I&S*III
LMrW'IiIIas
mdr:as::otIIIItlvo
c:rtW! ....,
abert\InI '4IiIIlIIIttI
ISO!1S0 IIinImI
InI8mallonaI OfganiAnon lor
_ .:-r="
-....
"'""
',",*.u\ido por" pInIor DMI
Hoc:Ia'!ey para cIIIcft.* SUI coIages
"'_.
""
LIIl. mblenle
La luz existeflte 0 diSponlble.
lul bllllCl
Malda en propoIciones IoUileS de 10II0s
los coIores visibIes en e1 e5f*1ro.
lIIzlllbillpttno
lul prodUClOa pelf boINliIIas
Incandeseet!Ies que abIItin cII5de las
bornt:*$ de 11$0 dcImtsIico (2900 K)
a los locos de IunOSftIlO ell! estlldio
"""
kl
t..zdul'1
HOrqUIII"d~II(:t"11IIl
,,"0_
de
ConsIst. en
reexponeI' Ysul:lexporlef
~ una
a partir
(Ie II~ indic:ida. en ~
._-
imaIJen,
..
'*""'
FiIIrO de cIInsidId
que rIducI por
9/01111 inIInsIdacI ell II Iulttl "1SjlIClrO.
..."' ..
....
='
cx.wo
sevm ..
1omIiIo
(pol'
50 rrYI1
para peIcuIa
~ 35
rrYI1 que propo
...:O ..
II perspedM INs pareacla .1I1IISiOn
........
....
-.......
PileI
Elemento dIrj!II (Ie lIitNQen.
..... '**"
""
.........
no
-_l
'1.'1l!I1rO
"" ..
~ra
'Imper1lllrl" coIDf
MedIo PIlI deInr II ~ de Iw.
I.... IunwIosl. se I'I1dt ttl 0Il(10$
(MRs6equM1oo dill bIInco)
'eleolljelllo
0bjeW0 de k:In\IrIW /oaII ~\II med
II cuallos oIljeIOS ...... parec:en
....
sigueYiendo II ~ (l'lI.JwSLA).
'_114M
rOM
Gimi oompIN (Ie
on- dIIdt ..
~(lell ~ cIespuf$
".,
Unidad que 51
174
~ pm~r
_..-
(I nw6s .. Mjellwo)
For6meVo IrlCOlpolldo a II cimafa
que mide llluz I tm6s del objeWo
.-.
VartadGn IonaI
cambIo trOr'I1Mico no deseado en
Ylladdld II ptlfcull
Medida de II senslbiIkIKI (Ie Ia
a II IUZ (iUselSO).
Velocldld d, oblurICI6n
Tiempo Quell peIIcuII 0 .. sensor
lJIW8$Ios III ku: CUII!do .. hIce 111
1.,,Yift.1I
.....
~ 0 .. observ.Idor
st!
"'''_l
IUpIIIo f ,.,Ida
(dI!teminI
0bjetN0 con ~
capadcIId pare dejaf
pasar Ia klz.
Que reac:ciona
Iipidamel!II a Ia IUl jpor 10
Morano anJeso). Numero I alto.
RuidD
P1xeIIs con inlorrnadOO errOO!llQ!lll
IIescomporW! 101 tonos de unair'nalJen
diIJiIaI. Puede .. ruIOo trOrTIillco 0 ruido
rG:1'I.t
-..
CREDITOS
PAo- 150
COMPOSICION
Despues de 101 dUmlll<lClon 1,\ COlllpOSIClon es el Inqrf'dlt'rltf! clave para conseqll'r
una buell;) 10109r311<1 AI lll<1rqen de I" teCrllC;) utll;ICld,l SL 1<1 Imagen no
tler~e
orq,Hl'Z<1Clon formal poco que(j;l para mantener el Int"rps Of' qLJlen la Tnlr:J. Ahor,l
bien c',que haee que una COlllpOSIClon sea buena? (~H,lY que Sf'9U1r las 1l0rrllaS
o hay que saltarselas? Este libra est.) dlvldldo en SCIS clp,tulos que !ralan todos
los aspectos que Lin prH1CI~KHlte l1eceslta saber parJ. ll1p.jDr;J.r I,] composlclon
entre ellos SliS puntas baslcos, el estudlo de los elementos forll1nles. In
orq<1lllzaclon del espaclo y eltlempo. las .. norrllns" delillundo renl y. adell1:ls
como lItllllar las Ideas que se presentan par;] 109r<11 Ifl1<1qene5 orl9111ale5
'i convlncenles
Henry Cartier-Bresson, Dorotea Lange, James Na~htwey, Martin Parr, Marc Riboud,
David Hockney, Duane Michals, Harry Callahan y John Darwell , entre otros.
*'
BLUME