Tradicionalmente los colores se han respresentado en una rueda de 12 colores: tres colores

primarios, tres colores secundarios (creados por la mezcla de dos primarios), y seis colores
terciarios (la mezcla de los colores primarios y los secundarios). Los artistas utilizan un crculo
cromtico basado en el modelo RYB (rojo, amarillo y azul) con los colores secundarios naranja,
verde y violeta. Para todos los colores basados en un ordenador, se utiliza la rueda RGB; sta
engobla el modelo CMY ya que el cian, el magenta y el amarillo son colores secundarios del rojo,
verde y azul (a su vez, stos son los colores secundarios en el modelo CMY). En la rueda
RGB/CMY, el naranja es un color terciario entre el rojo y el amarillo, y el violeta es otro terciario
entre el magenta y el azul.
Modelos de color

Crculo cromtico de Goethe

Crculo cromtico RYB

Modelo de color RGB

Crculo cromtico CMYK

Atributos Del Color

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: "tono" o "croma", es el color en s mismo, es el atributo que
nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde,
violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A
menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro
cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un
color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido,
limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde... En cambio, decimos
que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha
"ensuciado" con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema
de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa herramienta para determinar
armonas de color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo
y que producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se
van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color,
entre ellas, las siguientes

Armona de Colores Complementarios

En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente
opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les
suele llamar "colores complementarios" o "colores opuestos", ya que al superponer uno de estos
colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se
logra es mximo. Esto se denomina "armona de contraste de opuestos o complementarios". En
este sentido, se consideran lo siguientes colores complementarios u opuestos:
Lo contrario de Amarillo, es Azul y viceversa.
Lo contrario de Cyan, es Rojo y viceversa.
Lo contrario de Magenta, es Verde y viceversa.

Armona de Colores en Trada-Equidistante

Es cuando se arma una composicin de colores usando aquellos matices del crculo cromtico que
estn dispuestos en forma de tringulo equiltero, equidistantes entre s y con respecto al centro del
crculo como, por ejemplo, la trada Verde-Rojo-Azul.

Armona de Colores Anlogos

Es cuando en una composicin de color se usan aquellos colores del crculo cromtico que son
muy parecidos y que, en consecuencia, dentro del crculo cromtico son aquellos colores que se
encuentran a una distancia pequea como, por ejemplo; la armona de colores anlogos de Verde,
Limn, Amarillo, Ocre y Anaranjado.

Armona Bsico-Terciaria
Se trata de la paleta de colores diseada por el pintor Carlos Bentez Campos con colores bsicos y
terciarios del siguiente modo: en primer lugar elegimos para nuestra paleta tres colores bsicos
(primarios o secundarios indistintamente), y a continuacin aadimos a la misma dos o tres colores
que resulten de mezclar dos a dos, los primarios y secundarios del crculo cromtico no elegidos en
primer lugar. En total obtendremos cinco o seis colores para pintar un cuadro en perfecta armona
cromtica. La ubicacin de estos colores es que se encuentran en la posicin continua del crculo
cromtico y producen menos contraste ya que los complementarios producen mayor contraste.
Adems los anlogos son soluciones baratas a costosas impresiones de color. Se agregan dos
colores bsicos para hacer una variacin de saturacin y de asombre se obtiene los colores
relacionados.
Un ejemplo como podras hacer estos colores. La armona de colores anlogos de Verde, Limn,
Amarillo, Ocre y Anaranjado.

Teora del color

En el arte de la pintura, el diseo grfico, la fotografa y en la televisin, la teora del color es un
grupo de reglas bsicas en la mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando
colores de luz o pigmento. La luz blanca se puede producir combinando el rojo, el verde y el azul,
mientras que combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se produce un color negro.
Modelos de color

Crculo cromtico de Goethe

Crculo cromtico RYB

Modelo de color RGB

Crculo cromtico CMYK

En su teora del color, Goethe propuso un crculo de color simtrico, el cual comprende el de
Newton y los espectros complementarios. En contraste, el crculo de color de Newton, con siete
ngulos de color desiguales y subtendidos, no expona la simetra y la complementariedad que
Goethe consider como caracterstica esencial del color. Para Newton, slo los colores espectrales
pueden considerarse como fundamentales. El enfoque ms emprico de Goethe le permiti admitir
el papel esencial del magenta (no espectral) en un crculo de color.

Crculo cromtico RYB

En el modelo de color RYB, el rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios, y en teora, el
resto de colores puros (color materia) puede ser creados mezclando pintura roja, amarilla y azul.
Mucha gente aprende algo sobre color en los estudios de educacin primaria, mezclando pintura o
lpices de colores con estos colores primarios.
El modelo RYB es utilizado en general en conceptos de arte y pintura tradicionales, y en raras
ocasiones usado en exteriores en la mezcla de pigmentos de pintura. An siendo usado como gua
para la mezcla de pigmentos, el modelo RYB no representa con precisin los colores que deberan
resultar de mezclar los 3 colores RYB primarios. En el 2004, la ciencia reconoci que este modelo
es incorrecto, pero contina siendo utilizado habitualmente en arte.
Modelo de color RGB

La mezcla de colores luz, normalmente rojo, verde y azul (RGB), se realiza utilizando el sistema
de color aditivo, tambin referido como el modelo RGB o el espacio de color RGB. Todos los
colores posibles que pueden ser creados por la mezcla de estas 3 luces de color es aludido como el
espectro de color de estas luces en concreto. Al ser mezclados en partes iguales crean el blanco;
cuando ningn color luz est presente, uno percibe el negro. Los colores luz tienen aplicacin en
los monitores de un ordenador, televisiones, proyectores de vdeo y todos aquellos que utilizan
combinaciones de fsforos rojos, verdes y azules.
Crculo cromtico CMY

Para impresin, los colores usados son cian, magenta y amarillo; este sistema es denominado
modelo CMY. En el modelo CMY, el negro es creado por mezcla de todos los colores, y el blanco
es la ausencia de cualquier color (asumiendo que el papel sea blanco). Como la mezcla de los
colores es subtractiva, tambin es llamado modelo de color sustractivo. Una mezcla de cian,
magenta y amarillo en realidad resulta en un color negro turbio por lo que normalmente se utiliza
tinta negra de verdad. Cuando el negro es aadido, este modelo de color es denominado modelo
CMYK. Recientemente, se ha demostrado que el modelo de color CMY es tambin ms preciso
para las mezclas de pigmento.
Se debe tener en cuenta que slo con unos colores "primarios" ficticios se puede llegar a conseguir
todos los colores posibles. Estos primarios son conceptos arbitrarios utilizados en modelos de color
matemticos que no representan las sensaciones de color reales o incluso los impulsos nerviosos
reales o procesos cerebrales. En otras palabras, todos los colores "primarios" perfectos son
completamente imaginarios, lo que implica que todos los colores primarios que se utilizan en las
mezclas son incompletos o imperfectos.

El color
Matas Echenique
Consideraciones generales de la teora cromtica
Como muy bien seal el artista y terico Josef Albers (1888-1976), el color es uno de los
conceptos ms relativos en el arte. Este razonamiento es comprensible si tomamos en cuenta una
serie de variables que inciden directamente en la percepcin que tenemos de los colores y que
pueden diferenciarse en tres categoras:
La fuente luminosa: De ms est decir que gracias a la presencia de la luz percibimos no slo los
objetos sino tambin su cromaticidad. De las diferencias e intensidades lumnicas que inciden
sobre el objeto resultan variaciones en la percepcin de un mismo color. Existe, por ejemplo,
diferencia entre luz solar y luz artificial; y dentro de la luz natural, las diferentes posiciones del Sol
a lo largo del da hacen que la incidencia de luz provoque variaciones en el color del objeto. Esto
fue apuntado por Leonardo da Vinci (1452-1519) en su Tratado de la pintura, donde hace
referencia a la coloracin azulada que asumen las sombras por la maana hasta irse tiendo de
matices cada vez ms rojizos a medida que avanza la tarde. Ni qu hablar de las variaciones de
intensidad durante el transcurso de las estaciones del ao. Por todos es sabido que los rayos solares
inciden de forma ms oblicua en el solsticio de invierno y ms perpendicular en el de verano.
En relacin con la luz artificial, e independientemente de los diferentes tipos que se ofrecen en el
mercado, quiero sealar dos ejemplos cotidianos. La lmpara de filamento (el tradicional foco)
genera una luz de coloracin amarillenta que incide directamente sobre el color particular de los
objetos, y la llamada luz blanca de los tubos fluorescentes tie los objetos con una coloracin
azulada.
Podemos concluir que la fuente luminosa o de emisin de energa electromagntica ejerce una
influencia cualitativa y cuantitativa en la percepcin cromtica.
El objeto: Las caractersticas texturales de los objetos como transparencia, opacidad y brillo, entre
otras, as como la forma y el tamao, inciden en la percepcin del color. Si pintramos, por
ejemplo, dos superficies con un mismo pigmento, pero una de ellas fuera mate y la otra brillante,
la percepcin sera de un color menos intenso en el primer caso y ms luminoso en el segundo.
Es importante aclarar que no es la materia la que posee el color, sino que ste es una percepcin
sensorial. La constitucin molecular del objeto permite que absorba y refleje determinadas
longitudes de onda. Cuando observamos que una manzana es roja, lo que sucede es que su
superficie absorbe todas las longitudes de onda, menos la que corresponde a lo que vemos como
rojo; de ah que percibamos ese color.
El sujeto: En este punto se hace referencia al tipo de observador. No todos los animales perciben
los colores como lo hace el ser humano. Es creencia popular, por ejemplo, que el toro se enfurece y
excita con el rojo de la capa del torero. Esto es errneo ya que los vacunos no distinguen la
longitud de onda para ese color. Lo que capta la atencin del animal es el movimiento de la capa
del torero, no su color.
En el ojo se encuentra una serie de terminaciones nerviosas conocidas como conos y bastones que
por su cualidad fotorreceptora hacen posible la visin. Los conos permiten la visin diurna y
cromtica por la conversin de las distintas longitudes de onda en sensaciones de color; los
bastones permiten la visin nocturna, acromtica. Cabe recordar que la sensacin de color
producida por el estmulo existe slo en el cerebro del sujeto.
En conclusin, no slo la luz es una condicin necesaria para percibir los colores; la presencia de
los otros dos componentes es tambin imprescindible. Se puede tener luz y objeto que recoja sta,
pero si no hay observador no habr percepcin; puede haber luz y observador, pero si no hay
objeto no hay color.

Contraste simultneo
ste tambin puede incluirse dentro de las variables del color. Alude a la influencia recproca de
un color con relacin a otro, a la capacidad que tiene un color de modificar a otro que se encuentra
en su proximidad hacia su complementario.
Un mismo color situado sobre dos campos de color distintos se ve modificado en dos de sus
variables, matiz y valor. Por ejemplo, un naranja situado sobre un campo verde se hace
notoriamente ms rojizo y por lo tanto ms oscuro, ya que de su ubicacin original dentro del
crculo cromtico se ve desplazado hacia el rojo. Si colocamos ese mismo color sobre un campo
azul violceo, observamos que se hace ms amarillento y, por lo tanto, ms luminoso, ya que
dentro del orden determinado por el crculo cromtico se desplaz hacia los amarillos (fig. 9).

Figura 9

Si colocamos un gris sobre un fondo anaranjado se oscurece, a diferencia de cuando lo colocamos

sobre un rojo, donde se aclara (fig. 10).

Figura 10

Este cambio en la percepcin se debe a un fenmeno fisiolgico. Nuestra vista se satura del color
que posee mayor rea dentro del espacio y, en consecuencia, tie del complementario al color o
colores que se encuentran en su proximidad. As, en el primer ejemplo el campo verde tie de rojo
al anaranjado y el azul violceo de naranja amarillento (esto se puede corroborar si observamos la
relacin diametral de un color con respecto a otro dentro en el crculo cromtico). En el segundo
ejemplo el campo anaranjado tie de azul al gris y el rojo de verde (fenmeno que es apenas
perceptible con relacin a las variantes de valor).

Psicologa del color:

El color blanco
El color desprende diferentes expresiones del ambiente, que pueden transmitirnos la sensacin de
calma, plenitud, alegra, violencia, maldad, etc.
La psicologa de los colores fu estudiada por grandes maestros a lo largo de nuestra historia,
como por ejemplo Goethe y Kandinsky.

Color Blanco:
Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es la suma o
sntesis de todos los colores, y el smbolo de lo absoluto, de la
unidad y de la inocencia, significa paz o rendicin. Mezclado
con cualquier color reduce su croma y cambia sus potencias
psquicas, la del blanco es siempre positiva y afirmativa. Los
cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y modestia. El
blanco crea una impresin luminosa de vacio, positivo infinito.

Color Negro
Smbolo del error, del mal, el misterio y en ocasiones simboliza algo impuro y
maligno. Es la muerte, es la ausencia del color. Tambin transmite nobleza y
elegancia.

Color gris
Es el centro de todo, ya que se encuentra en la transicin entre el blanco y el
negro, y el producto de la mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, indecisin y
ausencia de energa. Muchas veces tambin expresa tristeza, duda y melancola.
El color gris es una fusin de alegras y penas, del bien y del mal. Da la
impresin de frialdad metlica, pero tambin sensacin de brillantez, lujo y
elegancia.

El color amarillo y rojo

El color amarillo: Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una gran inteligencia o con
una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por l una especial predileccin, particularmente en
los ltimos aos de su crisis.
Este primario significa envidia, ira, cobarda, y los bajos
impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los colores de la
emocin. Tambin evoca satanismo (es el color del azufre) y
traicin. Es el color de la luz, el sol, la accin , el poder y
simboliza arrogancia, oro, fuerza, voluntad y estimulo.
Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco grato
y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad, recelo y
bajas pasiones. Mezclado con blanco puede expresar cobarda,
debilidad o miedo y tambin riqueza, cuando tiene una leve
tendencia verdosa.

Los amarillos tambin suelen interpretarse como joviales, afectivos, excitantes e impulsivos. Estn
relacionados con la naturaleza. Psicolgicamente se asocia con el deseo de liberacin.
El color rojo: Se lo considera con una personalidad extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un
temperamento vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas que por la reflexin.
Simboliza sangre, fuego, calor, revolucin, alegra, accin, pasin, fuerza, disputa, desconfianza,
destruccin e impulso, as mismo crueldad y rabia. Es el color de los maniticos y de Marte, y
tambin el de los generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el diablo y el mal.
Como es el color que requiere la atencin en mayor grado y el mas saliente, habr que controlar su
extensin e intensidad, por su potencia de excitacin, en grandes reas cansa rpidamente.
Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y alegra juvenil, y en su mezcla con el negro
estimula la imaginacin y sugiere dolor, dominio y tirana.
Expresa sensualidad, virilidad y energa, considerado smbolo de una pasin ardiente y
desbordada. Por su asociacin con el sol y el calor es un color propio de las personas que desean
experiencias fuertes.

Lenguaje del naranja y azul

El color naranja: Es un poco mas clido que el amarillo y acta como estimulante de los tmidos,
tristes o linfticos. Simboliza entusiasmo y exaltacin y cuando es muy encendido o rojizo, ardor y
pasin. Utilizado en pequeas extensiones o con acento, es un color utilsimo, pero en grandes
reas es demasiado atrevido y puede crear una impresin impulsiva que puede ser agresiva. Posee
una fuerza activa, radiante y expresiva, de carcter estimulante y cualidad dinmica positiva y
energtica.
Mezclado con el negro sugiere engao, conspiracin e intolerancia y cuando es muy oscuro ,
opresin.
El color azul: Simboliza, la profundidad inmaterial
y del fro. La sensacin de placidez que provoca el
azul es distinta al de la calma o del reposo terrestres
propios del verde. Se lo asocia con los introvertidos
o personalidades reconcentradas o de vida interior y
esta vinculado con la circunspeccin, la inteligencia
y las emociones profundas. Es el color del infinito,
de los sueos y de lo maravilloso, y simboliza la
sabidura, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego,
verdad eterna e inmortalidad. Tambin significa
descanso.
Mezclado con blanco es pureza, fe, y cielo, y mezclado con negro, desesperacin, fanatismo e
intolerancia. No fatiga los ojos en grandes extensiones

El color violeta

El violeta, es el color de la templanza, la lucidez y la reflexin. Transmite profundidad y

experiencia. Tiene que ver con lo emocional y lo espiritual. Es mstico, melanclico y se podra
decir que tambin representa la introversin. En su variacin al prpura, es realeza, dignidad,
suntuosidad.
Mezclado con negro es deslealtad, desesperacin y miseria. Mezclado con blanco: muerte, rigidez
y dolor.

Color verde
Es un color de extremo equilibrio, porque esta compuesto por
colores de la emocin (amarillo = clido) y del juicio (azul =
fro) y por su situacin de transicin en el espectro. Se lo
asocia con las personas superficialmente inteligentes y sociales
que gustan de la vanidad de la oratoria y simboliza la
primavera y la caridad. Incita al desequilibrio y es el favorito
de los psiconeurticos porque produce reposo en el ansia y
calma, tranquilidad, tambin porque sugiere amor y paz y por
ser al mismo tiempo el color de los celos, de la degradacin
moral y de la locura. Significa realidad, esperanza, razn,
lgica y juventud.
Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y buscan
la compaa. Mezclado con blanco expresa debilidad o
pobreza.
Sugiere humedad, frescura y vegetacin, simboliza la
naturaleza y el crecimiento.
La persona que destaca por el uso del color verde, quiere ser respetada y competente.

El color marrn

Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente otoal y da la impresin de

gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la tierra que pisamos.