Está en la página 1de 164

LAARMONIA ENELCOLOR

NUEVAS TENDENCIAS

COLOR HARMONY

LAARMONIA ENELCOLOR

NUEVAS TENDENCIAS

GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA DE COLORES

La armonia en el color ~ Nuevas tendencias Guia para la combinaci6n creativa de colores

Titulo original Color Harmony 2

Ninguna parte de esta publicaci6n puede reproducirse, almacenarse 0 transmitirse de ninguna forma

sin previa autorizaci6n de las editoriales.

Versi6n castellana de

Composici6n y armado de originales para esta edici6n de Rosario Salinas

Prirnera edici6n mexicana 1994

Este Iibro fue procesado en FinalCopy con reticula de 175 lineas, a 3386 dpi en pelicula anitec HNF. La tolerancia de la reticula se mantuvo en ± 1 %, medida con un densitornetro de transmisi6n X~Rite 341 y un densit6metro de reflexi6n

de color X~Rite 418. Las pruebas de color de las pelfculas positivas de las separaciones de proceso fueron hechas con material para pruebas

de Hoechst Pressmatch Dry.

LAARMONIA ENELCOLOR

NUEVAS TENDENCIAS

GUIA PARA LA COMBINACION CREATIVA DE COLORES

Editora de arte y disefio grafico

AGRADECIMIENTO

Rockport Publishers quiere expresar su agradecimiento a Kristopher Hill y al equipo de FinalCopy de Newburyport, de Massachusetts, par su destreza, paciencia y esfuerzo para hacer realidad este libro dedicado al color; y tambien a Margaux King, por su diligente inuestigacion [otogrdfica.

SOBRE EL AUTOR

Bride M. Whelan, instructora en la Parsons School of Design de Nueva York, dicta cursos bdsicos y avanzados sobre teoria del color. Durante muchos ahos enseno diseho grafico en el Paier College of ATt de New Haven, Connecticut, y diserto sobre una gran uariedad de temas vinculados al diseho.

La senorita Whelan ha obtenido el grado B.A. del Mount Mary College y el grado M.A. de la Uniuersidad de Chicago, ha sido becaria Fullbright, combine estudios en la Uniuersidad de Londres con una beca de profesorado en la Isle of Man, en el Reino Unido, y tambien ha estudiado en el Trinity College, de Dublin.

La senorita Whelan es actualmente directora ejecutiva de la Society of Publication Designer, de Nueva York, la primera organizacion pro[esional para disehadores y directores de la industria editorial.

Indice

7 • lntroduccion 50 • Suaves
8 • El circulo crornatico 54 • Acogedores
9 • Como usar el color 58 • Movilizantes
10 • Carta de col ores 62 • Elegantes
12 • El metodo 66 • Orientadores
13 • Aspectos del color 70 • Lozanos
14 • Ardientes 74 • Tradicionales
15 • Frios 78 • Refrescantes
16 • Calidos 82 • Tropicales
17 • Frescos 86 • Clasicos
18 Claros 90 • Confiables
19 • Oscuros 94 • Tranquilos
20 • Palidos 98 • Regios
21 • Brillantes 102 • Majestuosos
22 • Esquemas basicos 106 • Nostalgicos
26 • Poderosos 110 • Energicos
30 • Ricos 114 • Amortiguados
34 • Rornanticos 118 Profesionales
38 • Vitales 123 • Tendencias del color
42 • Terrosos 132 • Carta de conversion
46 • Amistosos l33 • Muestras de colores Introducci6n-----------

El color afecta nuestra vida. Es fisico: 10 vemos. El color comunica: recibimos informacion del lenguaje del color. Es emocional: despierta nuestros sentimientos.

Se pueden comunicar las ideas por medio del color sin el uso del lenguaje oral 0 escrito, y la respuesta emocional a los colores individuales, solos 0 combinados es, con frecuencia, predecible. Por ejemplo, una prestigiosa firma de abogados les envia un mensaje de confianza a los clientes potenciales al usar colores ricos y profundos en la decoracion de su bufete 0 en su papeleria comercial. A la inversa, Ia utilizacion de naranja 0 rojo brillante daria a los pacientes, en la sala de espera de un dentista, un mensaje tensionante, en lugar del sentimiento de calma que es de suponer que este desea transmitirles.

Los colores despiertan respuestas emocionales especificas. Por ejemplo, el rojo puede ser poderoso, excitante, apasionado, y atrevido.

Dentro de cada color, innumerables valores, tintes y matices, generan una gama de respuestas aun mas variada. EI rojo va del rosado rornantico mas palido, al profundo y sofisticado borgofia. Crear poderosas combinaciones de colores a partir de numerosos tonos, tintes y matices es el objetivo final de quienes trabajan con colores.

Para formular con precision ellenguaje del color, es preciso comprender

primero la arrnonia del color. Esto significa saber que colores usar y en que orden y proporciones, para poder crear el estado de animo deseado, comunicar una idea 0 producir una reaccion,

La armonia en el color - Nuevas tendencias es la guia perfecta para los disefiadores graficos, decoradores de interiores, arquitectos, vendedores, artistas y artesanos, en realidad, para cualquiera que desee comprender el lenguaje .del color. Es una herramienta de trabajo para cualquiera: el disefiador de modas que debe afrontar la torna de decisiones acerca del color de una nueva linea para el otofio, el de- . corador de interiores que trabaja para definir la atmosfera que identifica a una gran empresa 0 la joven mama

que elige hilados para el nuevo sueter de su hijito. Este libro fija pautas acerca de como crear combinaciones de colores efectivas. Explora los sentimientos y los estados de animo con una amplia variedad de colores y sus posibles combinaciones, con 106 selecciones de color y 1.400 esquemas y combinaciones de colores basadas en mensajes emocionales especificos. Un circulo crornatico de doce segmentos proporciona un punto de partida util para determinar soluciones de color especificas. Aunque los esquemas basicos y los colores que los acornpafian brindan una gama infinita de sugerencias, solo el ojo humano puede evaluar el resultado artistico final. .

7

El circulo cromatico--------

Los doce segmentos del circulo cromatico incluyen tonos primarios, secundarios y terciarios, y sus tintes y matices especificos. Con el rojo arriba, la rueda de colores identifica los tres tonos primarios del rojo, el amarillo, y el azul. Estos tres colores primarios forman un triangulo equilatero dentro del circulo. Los tres tonos secundarios del naranja, el violeta y el verde estan ubicados entre los tonos primarios y for-

man otro triangulo. El naranja rojizo, el naranja amarillento, el verde arnarillento, el verde azulado, el violeta azulado y el violeta rojizo son los seis tonos terciarios. Estos resultan de la combinaci6n de un tono primario y uno secundario.

Construido en una progresi6n ordenada, el circulo cromatico permite que eI usuario visualice la secuencia de equilibrio y arrnonia en el color.

Como usar el color --------

Trabajar con colores para obtener los resultados esperados puede ser un desafio, pero tarnbien puede ser divertido. Un esquema de color efectivo puede hacer que una habitaci6n se sienta como calida y acogedora, un diseiio grafico sea capaz de atraer la atenci6n, 0 un afiche ayude a evocar los dias pasados. Antes de aprender que colo res usar para obtener los mejores resultados, se deben comprender primero algunos terminos basicos del color.

Cad a tono primario, secundario 0 terciario esta a un nivel de saturacion total, 0 de brillo, 10 que significa que no se Ie ha agregado negro, blanco ni

PRIMARIOS

gris. EI color se describe en terrninos de valor, que es la claridad u oscuridad de un color, 0 la cantidad relativa de bIanco 0 negro en un tono. Si el blanco es agregado como incremento a cualquiera de los doce colores, obtendremos valores mas claros del tono, Ilamados tintes. Por ejemplo, el rosa es un tinte del color rojo primario. El incremento de negro 0 gris en un tono da por resultado valores mas oscuros del tono, conocidos como matices. Un matiz del rojo es el borgoiia 0 rojo oscuro. La carta de colores desplegada en las paginas siguientes muestra estos matices y tintes.

SECUNDARIOS

TERCIARIOS

9

Carta de colores ---------

10

11

12

13

14

15

16

97

17

18

19

20

21

22

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

41

42

43

44

38

39

40

45

46

47

48

99

10

100

101

La carta de colores es el circulo cromatico desplegado. Las filas par arriba y par abajo del tono central totalmente saturado representan los matices y tintes de cada color. Cada tono, matiz y tinte que aparece en fa carta esta numerado del 1 al 96 para facilitar su usa. Los numeros del 97 al

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

65

66

67

68

69

70

106 representan la escala de valores del gris mas claro al negro. Estos nurneros se corresponden con los colores usados en combinaciones a 10 largo de todo el libro, y ofrecen una amplia seleccion de posibilidades de color equilibradas y efectivas, dentro de cada seccion explicatiua.

73

74

75

76

77

78

79

81

82

83

84

85

86

87

88

102

63

64

103

71

72

104

80

105

11

106

89

90

91

92

93

94

95

96

El metodo----------

La armenia en el color - Nuevas tendencias esta dividido en secciones para mostrar aspectos del color y combinaciones de colores que explican en forma visual el efecto que el color tiene en nuestras vidas. La carta de conversion de colores y el circulo crornarico de las paginas 8-11, y las cartas de

n

PASO 1

PASO 2

PASO 3

PASO 4

colores de las paginas 8-11, son un sistema unificado para desarrollar posibilidades originales de color. Este libro explora la terrninologia, los aspectos, los esquemas y las combinaciones del color. Sirve de guia practica para obtener resultados exactos y conducentes al diseiiar con color.

Defina claramente los resultados que desea obtener por medio del color.

Elija un color principal que refleje las necesidades del proyecto.

Elija un esquema de color basado en la elecci6n del tono central.

Perfeccione las selecciones de color disponibles en terrninos del proyecto concreto 0 de la sensibilidad individual.

12

Aspectos del color --------

Los aspectos, 0 cualidades del color, se refieren a los colores y las combinaciones de colores que despiertan ciertas respuestas emocionales. Usarnos muchas palabras para describir las propiedades de los colores individuales y para compararlos y contrastarlos, pero la distinci6n basica es claro y oscuro. Sin luz solar a artificial no hay color. Dependernos de la luz para el color, que utilizarnos en innurnerables cornbinaciones para expresar nuestras ideas y ernociones.

Los siguientes aspectos del color contienen combinaciones de color que existen en armenia mutua y esran en un equilibria espectral. El equilibrio espectral ocurre dentro del ojo cuando miles

de ondas de energfa electrornagnetica de diferentes longitudes rebotan de (0 son absorbidas par) los componentes quirnicos de cualquier objeto. Las ondas de luz reflejan el rojo, el amarillo y el azul y las varas y conos de la retina del ojo mezclan y seleccionan simultanearnente estos colores reflejados en miles de tintes y matices, que producen infinitas posibilidades y permiten una utilizaci6n especifica del color.

El color es a la vez simple y complejo. Significa casas distintas para distintas personas en culturas diferentes. Ningun color es vista del mismo modo por dos personas. EI color es personal y universal, y envia rnensajes de inagotable variedad.

13

Ardientes

El ardiente rernite al rojo de maxima saturacion en el cireulo crornatico; es el rojo en su estado mas intenso.

Los eolores ardientes se proyeetan haeia afuera y atraen la atencion. Por esta razon, a menudo se usa el rojo en los letreros y el disefio grafico, Los eo-

lores ardientes son fuertes y agresivos, y pareeen vi brar dentro de su espaeicr propio. El poder de los eolores ardientes afeeta a la gente de muehas maneras, tales eomo el aumento de la

presion sanguinea y la estimulacion del sistema nervioso.

14

]r--~_

~

-o

~ _g

"c

~

o

::;

Frios--------------------

EI Frfo remite al azul de maxima saturaci6n. En su estado mas brillante es dominante y fuerte.

Los colores frios nos recuerdan el hielo y la nieve. Los sentimientos generados par los colores frios -azul, verde y verde azulado- son opuestos a

los generados par los calores ardientes; el azul frio aminora el metabolismo y aumenta nuestra sensaci6n de calma.

Cuando se los coloca el uno junto al otro, los colores frios y los ardientes vi bran, como el fuego y el hielo.

15

Cilidos--------

Todos los tonos que contienen rojo son calidos. Es el agregado de amarillo al rojo 10 que vuelve a los colores cali:los diferentes de los ardientes, Los colores calidos, tales como el naranja rojizo, el naranja y elnaranja amarillento, contienen una mezcla de rojo y amarillo en

su cornposicion, y abarcan una parte mas grande del espectro emocional.

Los colores calidos son confortables, espontaneos y acogedores. Como un atardecer de Arizona, la calidez de estos tonos se irradia hacia afuera y rodea todo 10 que esta a su alcance.

16

Frescos-------------------

Los colores frescos se basan en

eJ azul. Difieren de los colores frios debido al agregado de amarillo en su cornposicion, 10 que crea el verde amarillento, el verde y el verde azulado. Los colores frescos, tales como el azul turquesa y el verdoso, se ven en la na-

turaleza. Como la vegetacion primaveral, nos hacen sentir renovados. Calmos y tranquilos, estos tonos brindan una sensacion de profundidad, as! como de sosiego. Los colores frescos son como una zambullida en una piscina tropical y refrescante.

17

Claros---------

Los colo res c1aros son los pasteles mas palidos. Toman su claridad de una a usencia de color visible en su composicion, y son casi transparentes. Cuan- 30 la c1aridad aumenta, las variaciones entre los distintos tonos disminuyen.

Los colores claros descubren los alrededores y sugieren Iiviandad, descanso, y £luidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana, y envian un mensaje de distension.

18

Oscuros-------------------

Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composici6n. Encierran el espacio y 10 hacen parecer mas pequefio. Los colores oscuros son concentrados y serios en su efecto. En cuanto a las estaciones, sugieren el oto-

no y el invierno. Combinar juntos lQS claros y los oscuros es una manera cornun y dramatica de representar los opuestos de la naturaleza, tales como el dia y la noche.

19

Palidos --------

Los colores palidos son los pasteles mas suaves. Contienen por 10 menos el 65 por ciento de blanco en su composicion, y tienen un tono disminuido al que nos referimos con frecuencia como suave o rornantico,

Los colores palidos, como el mar-

fil, el celeste y el rosa, sugieren suavidad. Se pueden ver en las nubes en una luz suave y temprana, 0 en los colores lavanda de una manana brumosa. Al ser colores tranquilizantes, los tonos palidos se utilizan a menu do en los espacios interiores.

20

La cantidad de color puro que hay en un to no determina su brillo. La c1aridad de los colores brillantes se logra par la ornision del gris 0 el negro. Los azules, rojos, amarillos y naranjas son colores de brillo pleno.

Los colores brillantes son vividos y

atraen la atencion. Un omnibus escolar amarillo, un racimo de globos de colores, el rojo de la nariz de un payaso, nunca pasan inadvertidos. Estimulantes y alegres, los colores brillantes son perfectos para ser utilizados en envases, moda y pu blicidad.

21

Esquemas basicos --------

Ningun color esta solo. En realidad, el efecto de un color 10 determinan muchos factores: la luz que se refleja de el, los colores que 10 rodean, o la perspectiva de la persona que mira el color.

105

101

ESQUEMA ACROMATICO

Sin color, utiliza s610 el negro, el blanco y los grises.

92

88

ESQUEMA ANALOGO

Utiliza cualquiera de los tres tonos consecurivos 0 cualquiera de sus tintes y matices del circulo crornatico.

Hay diez esquernas basicos de color. Se los llama acromaricos, analogos, de chogue, complementarios, monocromaticos, neutrales y complementarios divididos, asi como esguemas primarios, secundarios y terciarios.

98

73

22

68

ESQUEMA DE CHOQUE

Combina un color con el tono que est. a la derecha 0 a la izquierda de su corr plemento en el circulo crornatico.

92 44

ESQUEMA COMPLEMENTARIO

Usa los opuestos directos del circulo cromatico.

81

85

88

ESQUEMA MONOCROMATICO

Utiliza un tono en combinaci6n con cualquiera de sus tintes y matices 0 COll todos.

23

17 32 26

ESQUEMA NEUTRAL

Utiliza un to no que se ha disminuido 0 neutralizado con el agregado de su complemento 0 del negro.

20

57

ESQUEMA COMPLEMENTARIO DIVIDIDO

Consta de un tono y los dos tonos a ambos lados de su complemento.

36

ESQUEMA PRIMARIO

Una combinaci6n de los tonos puros del rojo, el amarillo y el azul.

73

68

24

COMBINACIONES DE COLOR

PARA LOGRAR EFECTOS CREATIVOS

Los esquemas y combinaciones de colores de las paginas siguientes ilustran mas de 1.400 posibilidades de color. Creativas soluciones de color se presentan con variaciones practicas y

53

86

20

ESQUEMA SECUNDARIO

Una cornbinacion de los tonos secundarios del verde, el violeta y el naranja.

ESQUEMA DE TRIADA TERCIARIO

Una triads terciaria es una de dos combinaciones: naranja rojizo, verde amarillento, y violeta azulado, 0 verde azulado, naranja amarillento y violeta rojizo; todos los cuales son equidistantes uno del otro en el circulo crornatico.

emocionales, que brindan una amplia gama de usos del color en todas las areas de las bellas artes, las artes grafi cas y las aplicadas.

25

Poderosos------------------------

Las combinaciones l11<lS poderosas, Ilenas de excitaci6n y control, se asocian siempre con el color rojo. Cualquiera sea el colorcon el que se 10 combine, el rojo nunca puede ser ignorado. Es el color "poder" fundamental, vigoroso, audaz, y extremo. Las combinaciones poderosas de colores son

los simbolos de nuestras emociones mas fuertes, el amor y el odio. Representan el exceso emocionaJ.

En publicidad yen las exposiciones, las combinaciones poderosas de colores se usan para transmitir un mensaje fuerte de vitalidad y conciencia. Siempre atraen la atenci6n.

0
;
<
~
z
~ ~ 51 6
~
~
~
~
~
0
V o v

~

~ o ~ v o z o ~

PODEROSOS27

0
0
is
s
is
0
ii2 44 60 41 62 47 63 46 60
c:t
I-
Z
LLI
~
LLI
.....
Q.
~
0
V o C> o

.....

c:t Z c:t

44

60

92

13

20

87

93

12

16

28 ESQUEMAS BASICOS

44

20

57

o Q

Q s Q

V

57

4'1

98

100

61

46

'II

101

105

PODEROSOS 29

58

42

41

98

104

11.1
j
a
0 60 61 59 57
1:
V
11.1
Q 63

42

43

97

102

Ricos

La riqueza de un color se puede crear combinando un tono poderoso con su complemento oscurecido. Por ejempIo, el borgofia .profundo resulta de agregarle negro al rojo, y como un buen vino aiiejo de un vifiedo frances, signiIica riqueza. EI borgofia y el verde

bosque profundo, usados junto con el oro, sugieren opulencia. Estos colores oscuros y suntuosos -usados en rexturas tan diferentes como el cuero y Ia tafeta- crean un efecto drarnatico, inolvidable, Siempre revelaran un sentido de riqueza y jerarquia.

10 ESQUEMAS BASICOS

0
ii1
<I:
...
Z
Ilol 51 54 56
~
Ilol
..I
11.
s
0
U o u

~

o ~

~

Z o ~

JJ

64

'19

34

51

66

JJ

67

RICOS 31

56

0
0
Q
:>
Q
0
ii 57 41 58 42 62 46 64 45
<I:
I-
Z
w
~
w
....
a.
:e
0
v o c o

....

<I:

Z <I:

61

42

82

91

90

11

17

11

17

58

43

32 ESQUEMAS BASICOS

84

90

94

10

60

41

88

92

10

95

10

19

19

63

45

o o Q

> Q

V

w j

o o I v w o

100

101

I~

mCOS33

Rornanticos -----------

EI rosa sugiere el romance. EI rosa es el blanco agregado al rojo en cantidades variables, y es eI valor aclarado del rojo. Como el rojo, el rosa despierta interes y excitaci6n, pero de un modo mas suave y mas tranquilo.

Un esquema rornantico de color

que utiliza tintes pasteles de rosa, lavanda y durazno, se vera como suave y tierno. Combinado con otros pasteles brillantes, el rosa evoca recuerdos de ensofiadores dias del estio y ramos llenos de delicadas flores veraniegas.

34 ESQUEMAS BASICOS

0
ii
«
I-
Z
III 5'1 55 54 51
~
III
_,
Q.
s
0
V 70

38

56

55

ROMANTICOS 35

72

40

70

39

49

0
0
Q
s
Q
0
ii 46 61 <15 63 47 63 46 64
«
I-
Z
Ilol
~
Ilol
...I
a.
~
0
u
I
44 61 '17 59 43 47 60
36 ESQUEMAS BASICOS o e

9

« z «

94

87

95

15

95

1·1

16

23

87

93

16

16

96

15

22

o Q

is s is

u

'13

64

62

97

98

47

6'1

63

44

61

II

ROMANTICOS 37

63

9S

100

YI
:J
o
0 46 48 47 43
I:
V
YI
Q 48

62

59

99

97

Vitales-------------

Un soplo de vitalidad y entusiasmo se introduce en los disefios y en la grafica mediante el uso del tono mas comunrnente conoddo como berme1l6n, o cualquiera de sus rnuchos tintes y matices. Con el uso de combinaciones de color con este tono naranja rojizo en el centro, se puede crear facilmente una sensaci6n de vigor y calidez. Estas

combinaciones son juveniles y juguetonas, y se ven a menudo en avisos que exhiben tonificantes estilos de vida y personalidades vigorosas. La cornbinaci6n del naranja rojizo acompaiiado por su complemento, el turquesa, es activa, facil de aceptar, y es muy efectiva cuando se la usa en telas, publicidad y envases.

38 ESQUEMAS BASICOS

0
u
j:
<t
~
0 15 12 10 12 16 12
Ill:
U
0
Z
0
s 0
ii
<t
I-
Z
1&1 58 15 57 10
~
1&1
..J
a.
s
0
V 15

76

44

61

13

12

14

10

11

73

41

16

12

II

12

10

15

VTTALES 39

10

16

12

63

12

0
Q
C
s
c
0
ii2 50 12 70 54 12 71 55 10 68
<t
I-
Z
I0I.l
~
I0I.l
....
a..
~
0
U o C!)

o

....

<t Z <t

12

20

28

12

20

68

52

90

13

15

20

II

23

28

13

70

51

40 ESQUEMAS BASICOS

68

93

12

I

13

20

15

24

28

II

50

94

II

10

22

14

IS

32

14

68

55

1&1
:I
o
0 54 14 49 13 50 II
J:
V
1&1
Q ...
~ 16 10 12 II 12
I-
:I
1&1
Z o Q

Q

s Q

V

65

52

68 12

98

100

70

56

12

12

66

51

II

12

98

104

VITALES 4"'

98

Terrosos-------------------------

Ricas, calidas, y llenas de vitalidad, las combinaciones terrosas de color utilizan con frecuencia el naranja rojizo oscuro y vivaz, llamado terracota.

EI terracota sugiere una calidez sutil, como la del cobre pulido. Cuando se 10 usa con el blanco, proyecta una cornbinacion natural y brillante.

Los tonos terrosos refJejan la juventud amante de la diversion, y traen a la mente una manera despreocupada de vivir. Como parte de un esquema analogo, estos tonos calidos y terrosos generan com binaciones excitantes, tales como las que se yen en las decoraciones del Oeste norteamerica no.

42 ESQUEMAS BASICOS

0
v
j:
<I:
~
0 15 13 16 II
ell:
V
0
Z
0
~ 0
a:
<t
~
Z
W 57 11 59 10 57
s
W
..I
Q.
s
0
U 1)

74

10

II

59

10

15

11

42

74

41

10

58

10

11

14

II

43

75

5i

TERROSOS 43

14

10

43

73

11

10

59

0
0
Q
s
Q
0
ii 51 67 II 52 67
<t
....
Z
I.U
~
I.U
.....
11.
~
0
U o C)

o

.....

<t Z <t

10

20

27

50

67

'III

10

21

II

19

26

10

51

67

44 ESQUEMAS BASICOS

II

49

II

II

RY

II

10

91

1.1

19

13

18

18

66

III
:::)
"
0 11 54 50 11 49
J:
U
III
0 I o o

Q s Q

U

70

10

51

10

67

100

10

97

100

69

II

II

68

98

101

98

50

68

53

II

10

70

99

II

10

100

102

II

TERROSOS 45

10

54

58

66

103

12

98

10

97

Amistosos -------------

Los esquemas de color que transmiten cordialidad incluyen a menudo

el naranja. Abiertas y faciles, estas combinaciones tienen todos los elementos de la energfa y el movimiento. Crean orden e igualdad, sin la sensacion de poder 0 control.

EI naranja, junto con sus vecinos del circulo cromatico, se utiliza con

frecuencia en los restoranes de comidas rapidas, porque proyecta un mensaje invitante de buena com ida a un precio amigable. Debido a que es energetico y brillante, el naranja es el color internacional de la seguridad en zonas de peligro. Las balsas guardavidas y los salvavidas naranjas se yen con facilidad en los mares azules 0 grises.

46 ESQUEMAS BASICOS

0
IJ
j:
<I:
~
0 20 23 20 17 20 24 18
II::
IJ
0
Z
0
~ 19 22 20 23 18 20 17 19 20 18 23 20
0
ri
<I:
Q
Z
;:)
v
~
.111
52 81 17 50 86 21 53 84 18 52 0
;:
<t
..
Z
III 20 67 23 66 21 65 18
~
III
..I
a.
~
0
U 70

22

72

21

AMlSTOSOS 47

19

65

20

0
01
2i
:>
s
0
iii: 74 20 62 78 20 63 79 19 60
<t
....
Z
Yo!
~
Yo!
....
Q.
~
0
V o C)

o

....

<t Z <t

22

79

58

48 ESQUEMAS BASICOS

16

14

24

22

32

19

76

15

IS

26

15

18

20

36

21

27

3S

59

21

76

61

III
::l
e
0 79 22 75 21 75 17
J:
V
III
0 ..I
~ 17 20 IS 20 19 20 17 18
~
j
III
Z I o o

2i s 2i

V

58

76

22

60

20

98

100

20

61

78

20

59

21

101

20

106

AMISTOSOS 49

59

75

18

58

22

20

98

104

62

78

21

57

19

97

Suaves----------------------------

Los tintes de valores aclarados sin altos contrastes, son los mas c6modos de usar cuando se crean combinaciones de colores suaves. EI durazno, como parte de una paleta apagada, es delicioso y atractivo en su mensaje de color, y viable en cualquier medio, desde los restoranes a las exhibiciones de las tiendas 0 la moda. Cuando se 10 com-

bina con tintes de violeta y verde se vuelve parte de un esquema de color secundario, amortiguado pero magico.

Estos colores suaves y tranquilizantes son ideales con frecuencia para la decoraci6n hogarefia. Las cornbinaciones son alegres y comunicativas, a la vez que calmas y acogedoras.

50 ESQUEMAS BASICOS

0
u
i=
«
s
0 24 Z2 19 22 23 19
~
U
0
Z
0
~ 2.1 18 22 17 19 22 18 20 22
0
;
«
Q
Z
::l
u
IU
111
54 22 86 51 23 87 55 23 87 56 Z2 85 0
;
0(
...
Z
IU 71 23 69 24 72 21
~
IU
..I
II.
~
0
V 12

2'1

71

21

68

22

SUAVES 51

0
0
s
s
c
0
iii! 02 22 78 61 23 79 63 22 80 64 23 78
<I:
I-
Z
1&.1
~
1&.1
.....
a.
~
0
u o C)

o

.....

<I:

Z <I:

22

30

38

59

19

78

10

n

15

24

29

63

23

76

14

22

16 23

30

24 30

39

59 22

77

13

n

15

31

20

23

27

39

Yo!
:;)
a
0 62 22 63 23 61 21 59 24
J:
V
Yo!
0 "'"
~ 17 22 18 23 25 21 26 24
~
:l
III
Z o Q

is s is

u

58

80

23

78

22

98

99

22

62

78

22

59

76

20

78

23

22

98

101

SUAVES 53

62

78

23

99

98

22

Acogedores--------------------

Las combinaciones de colores que utilizan el naranja amarillento 0 el ambar, son las mas acogedoras. EI amarillo combinado con una pequefia cantidad de rojo crea estos tonos radiantes, que son universalmente atractivos. En toda su fuerza, el naranja amarillento 0 el am bar se pueden comparar con el oro 0 el azafran, la especia

preciosa. Un esquema monocrornarico de color azafran usado con el blanco, tiene belleza clasica y es muy acogedor. Las combinaciones hechas con arnbar palido son calidas y sirnpaticas. Este tono se puede utilizar en una vanedad de aplicaciones que requieren tintes cremosos, para expresar ambientes festivos y cordiales.

54 ESQUEMAS BASICOS

0
u
j:
<
s
0 28 30 28 26 28 31 27
iii:
U
0
Z
0
~ Q
iii:
(
~
Z
III 28 74 31 75 29 78 26
s
III
..I
II.
~
0
V 77

29

29

27

28

90

26

79

31

ACOGEDORES 55

58

27

27

28

31

80

30

0
Q
Q
s
Q
0
D2
c:r: 68 28 84 66 28 87 70 28 86
I-
Z
w
~
w
.....
Q.
~
0
V o e o

.....

c:r: z c:r:

28

36

44

26

68

84

12

28

22

19

29

37

29

69

83

56 ESQUEMAS BASICOS

14

22

22

29

27

68

28

16

22

27

36

26

23

38

31

35

47

81

30

68

87

IU
:J
G
0 28 87 29 83 3D 82 26
I
V
IU
0 ""
(
~ 25 31 25 28 26 28 27 28
""
:J
IU
Z o o

is s is

U

68

28

86

70

28

85

78

27

66

31

28

98

104

ACOGEDORES 57

87

70

28

97

102

28

Movilizantes-----------

Las combinaciones de colores mas brillantes son las que tienen amarillo primario en el centro. El amarillo expresa eJ sol dador de vida, la actividad y el movimiento constante. Cuando se le agrega blanco al amarillo, su calidad luminosa aumenta y el efecto general es el de un brillo extraordinario.

Los esquemas de color de alto con-

traste, tales como el amarillo con su complemento violeta, significan actividad y movimiento. Estas paletas generan movimiento, especialmente dentro de un espacio redondo. Es casi imposible sentirse abatido cuando se esta rodeado por una cornbinacion que utiliza el amarillo, 0 cualquiera de sus times.

58 ESQlJEMAS BASICOS

0
u I"
j:
«
s
0 36 39 36 35 36 40 35
~
U
0
Z
0
s 34

37

39

66

36

36

86

38

38

40

36

66

34

87

37

MOVILIZANTES 59

35

34

36

70

38

82

38

34

40

36

65

36

83

36

0
0
Q
s
Q
0
;: 76 36 84 75 36 94 78 36 95 77 35 92
<t
I-
Z
LLI
~
LLI
....
Q.
~
0
V o C> o

....

<t Z <t

28

36

44

36

44

52

34

76

84'

28

37

44

38

77

ESQUEMAS BASICOS 60

22

31

39

46

91

39

76

36

27

23

35

3J

34

46

52

38

42

53

90

38

76

94

IIj
j
0
0 36 94 1R 90 39 89 35
I
V
IIj
Q o Q

is :;

is

v

91

76

38

76

36

98

100

36

94

78

36

79

40

35

36

101

36

102

MOVILIZANTES 61

90

75

34

34

36

36

98

104

94

79

40

75

33

33

36

97

102

36

Elegantes ------------

Las combinaciones elegantes de color utilizan unicarnente los tintes mas palidos. Por ejemplo, un susurro de amarillo combinado con blanco da un crema pastel, que se puede usar para crear una version mas calida de una habitacion totalmente blanca. La presencia de la luz natural produce sombras sutiles y realza los detalles arquitectonicos, 10 que ayuda a ambientar un entorno elegante.

Las paletas que combinan tonos similares al color de las cascaras de huevo y de la lenceria, son compatibles

con la mayoria de los demas tonos, y ofrecen una alternativa viable para los esquemas de blanco acrornatico 0 incoloros. En la moda, las elegantes telas de hilo, seda, lana y terciopelo en tonos cremosos, dan la impresion de holgura y opulencia, al crear una apariencia de sobrentendida clasicidad.

62 ESQUEMAS BASICOS

0
u
;:
c(
~
0 39 40 37 35 39 40
~
U
0
Z
0
~
"I
T
I I
I
I
, I
40 37 39 40 35 39 39 I
I
'\
I
Q ~t)"i
III:
(
~ - II
Z I L _t
III 87 39 86 40 83 40
~
III
,J
~ I
~ - I
0 IIII
V 1 ~.I
• ."1
I ....
,,1 .~'
,J~ lr,
88 40 85 39
ELEGANTES 63 I'

II

II

71

1 1.1 I 39

38

70

72

40

72

39

o e

9

c(

z c(

23

31

39

31

39

46

39

47

55

78

39

95

22

30

38

32

39

40

47

48

54

80

40

94

64 ESQUEMAS BASICOS

24

40

0
0
Q
s
Q
0
iii: 78 39 93 80 39 96 80 38 95
c(
....
Z
IoU
~
IoU
.....
D.
~
0
U 32

32

40

47

40

48

56

75

39

93

24

30

38

32

38

48

40

46

55

80

37

94

III
j
0
0 79 39 80 40 78 40 ,.
I
IJ
III
Q ..
<
[Ii 39 25 3S 17 40 26 38 18
"'
j
III
Z o Q

is s is

v

96

95

39

98

97

39

80

96

39

96

40

101

39

100

ELEGANTES 65

78

93

38

39

101

97

80

9'1

39

I I II J '

'r.

: ~',

98

99

39

Orientadores-----------

La que esta de moda hoy puede estar fuera de moda manana. Los esquemas de color en boga pueden ser agradablemente chocantes, en combinacion can otros colores. El verde palido (chartreuse) es un ejemplo excelente de un color acentuado que se usa en los objetos juveniles y excentricos. Este

rona brillante forma parte de innumerabies combinaciones de color utilizadas en la moda, desde las zapatillas de basket hasta los sueters. Una combinacion de un contraste exquisito es el verde amarillento a el chartreuse, unido a su complemento perfecto, el magenta.

66 ESQUEMAS BASICOS

0
v
;::
c(
~
0 4~ '14 42 4'1 48 43
~
V
0
Z
0
~ 0
~
~
~
Z
III 44 89 45 93 '17 91 42
~
III
,j
~
~
0
V 42

46

44

76

12

44

94

48

47

41

44

95

45

ORIENTADORES 67

43

41

44

90

41

42

46

44

79

44

89

44

28 36 44 2R 39 44 25 39 44 25 37 44
0 -.~.! L
C) . L.
0 11 I
.... I'
e:(
Z
e:( I
36 44 52 36 45 52 39 47 52 40 43 54 44

52

60

o Q

Q s Q

o ii

~

z

~

~

~ .... a.

~ o u

84

44

43

84

41

60

53

45

L- ._

44 7

86

42

84

68 ESQUEMAS BASICOS

47

50

60

87

42

48

84

.I
~
It 41 48 41 44 41 44 43 44
~
j
ill
Z o Q

Q

s Q

V

JIj

::l e o I v JIj Q

84

44

98

100

44

86

44

46

81

47

82

42

47

82

46

44

98

104

ORIENTADORES 69

87

44

41

83

42

41

102

104

Lozanos---------------------------

Con cantidades iguales de azul y amarillo, el verde sugiere salud y prosperidad. Si bien debil en sus tintes mas suaves, el verde, un tono retraido, s610 necesita ser combinado con pequeiias cantidades de su fuerte complemento, el rojo, para aumentar su vitalidad. El

uso de colores analogos del verde en el circulo crornatico, creara fuertes combinaciones de colores, que se parecen a los intensos ambientes al aire libre. Como el pasto recien cortado en un dia claro, el celeste y el verde, juntos, siempre lucen frescos y naturales.

70 ESQUEMAS BASICOS

0
v
;:::
ct
~
0 55 52 50 52 56 49
Ill:
V
0
Z
0
~ 50 54 52 55 51 52 49 51 52 56 53 52
QI
I't
Il:
0
Z
:::I
V
III
VI
20 52 B4 18 50 82 21 53 22 49 87 0
~
cs:
~
Z
III 52 54 56 49
~
III
..
~
~
0
V 56

55

LOZANOS 71

52

0
0
is
s
is
0
;: 92 52 12 91 52 14 95 52 9'1 50 11
~
I-
Z
1&1
~
1&1
....
Q.
~
0
V o e o

....

~ Z ~

52

60

68

52

92

44

54

51

62

12

55

95

72 ESQUEMAS BASICOS

38

45

52

60

46

52

60

68

54

62

68

II

51

92

I'

"

39

46

51

46

50

62

55

58

70

10

92

54

14

~
j
0
0 ~ M " ~ ~ 91 ~
I
v
~
Q ~
~
~ ft ~ ft ~ ~ ~ 51 ~
~
j
~
Z o Q

Q

> Q

u

12

100

II

I~

73

Tradicionales ----------

Las combinaciones tradicionales de color estan copiadas, a menudo, de las que tienen significaci6n hist6rica. Los colores conservadores del azul, el borgofia, el tostado y el verde, en sus tonos agrisados 0 profundizados, expresan temas tradicionales. Por ejernplo el verde, tanto en su to no pleno como en

los matices agrisados, siempre significa posesi6n. EI verde cazador cornbinado con el dorado profundo 0 el borgofia, o en combinaci6n con eI negro, sugiere riqueza y estabilidad. EI verde cazador se ve con frecuencia en la decoraci6n de bancos y oficinas juridicas, donde sugiere permanencia y valor.

74 ESQUEMAS BASICOS

0
\J
;::
oct
s
0 56 49 51 49 54 49
CI::
\J
0
Z
0
~ 51 54 49 55 53 49 53 51 49 54 56 49
Q
a:
<
Q
Z
:J
u
III
1/1
49 17 81 50 18 86 49 19 83 49 23 84 0
~
<
~
Z
III '19 50 51
~
III
...
Q,
s
0
V 49

TRADICIONALES 75

50

0
Q
is
s
is
0
ii 49 89 10 50 90 13 49 91 14 51 90
<t
I-
Z
1&.1
~
1&.1
.....
a.
~
0
U 33

41

o e o

.....

<t Z <t

57

65

14

50

95

49

42

50

50

58

16

49

76 ESQUEMAS BASICOS

90

38

43

58

47

49

66

49

59

50

34

47

48

58

48

50

63

66

49

61

71

III
:::l
a
0 50 90 49 96
I
V
III
Q ..I
«
~ 49 17 50 18 49 25 51 26
I-
j
III
Z o Q

Q :> Q

Ii

49

98

100

49

13

90

49

50

II

101

49

102

TRADICIONAL 77

15

91

50

49

98

16

94

49

16

97

98

49

Refrescantes-----------

Las combinaciones de colores consideradas refrescantes incluyen habitualmente al fresco verde azulado, unido a su complemento, el naranja rojizoo EI verde azulado 0 verde oscuro es fresco y tonificante. Se 10 utiliza a me-

nudo, en su tono pleno, para describir viajes y tiempo libre. Las cornbinaciones refrescantes de colores burbujean con ligereza, al rnismo tiempo que brindan una sensaci6n de calma tranquilizadora.

78 ESQUEMAS BASICOS

0
u
~
«
~
0 62 60 58 60 64
til:
U
0
Z
0
s 0
111
(
,.
Z
III II 62 12 61 57
s
III
...
a.
~
0
II 59

61

14

61

62

57

16

REFRESCANTES 79

10

II

62

0
Q
0
s
2i
0
ii2 60 20 60 28 60 22 59 20
<I:
....
Z
""
~
""
....
Q.
~
0
U 52

60

44

o C)

o

....

<I:

Z <I:

52

60

68

60

68

76

60

22

44

53

51

61

59

70

61

12

80 ESQUEMAS BASICOS

63

19

60

45

54

60

68

54

61

71

76

62

71

79

'16

53

59

54

69

59

62

66

78

13

o Q

Q s Q

u

20

61

52

Ilol

~ e o I \J Ilol

Q

20

60

98

22

64

22

61

60

60

23

59

59

18

62

10

60

60

98

104

REFRESCANTES 81

19

60

57

22

59

11

60

97

102

60

Tropicales -----------

Los tonos tropicales del circulo crornatico siernpre incluyen el turquesa. El verde azulado se aclara hasta el turquesa por el agregado del blanco, y es el mas calido de los colores frescos. Si uno se limita a los tintes mas c1aros de la familia del verde azulado, lograra incrementar la sen-

saci6n y el mensaje de tranquilidad.

El uso del naranja rojizo, el complemento del turquesa, es perfecto en cualquiera de estas combinaciones. Como las flores en la naturaleza, estos esq uemas de color intensifican cualquier ambiente, y crean un sentimiento de serenidad, libre de tensiones.

82 ESQUEMAS BASICOS

0
v
;::
<I:
s
0 62 64 62 59 62 63 59
~
V
0
Z
0
~ 0
;
(
~
Z
III 14 62 13 63 16 63 13 61
~
III
..I
a.
s
0
V 59

62

30

16

64

62

63

62

58

94

15

63

TROPICALES 83

64

63

62

63

31

95

12

61

58

60

62

63

32

96

II

64

46

54

o e o

....

<I:

Z <I:

54

62

62

45

55

62

48

55

64

47

53

62

70

53

63

69

56

63

72

64

55

61

71

63

69

79

0
0
is
s
is
0
Cii1 62 23 62 24 63 22
<I:
I-
Z
1&.1
~
1&.1
....
11.
~
0
U 21

62

20

63

84 ESQUEMAS IlASICOS

22

64

24

64

o Q

is s is

v

11

63

12

62

9R

100

62

1&1
::::I
0
0 62 63 64 61
:I
V
1&1
Q 23

101

63

105

TROPICALES 85

62

61

24

hi

63

...
«
IIii: 17 61 18 64 25 62 26 63
~
::::I
1&1
Z 98

104

64

11

61

97

102

61

Cl<isicos------------

Las combinaciones de color clasicas indican fuerza y autoridad. EI azul real intenso es la pieza central de cualquier agrupamiento clasico de colores. Sobresale, aun cuando este combinado con otros tonos.

Las combinaciones clasicas impli-

can veracidad, responsabilidad y confianza. Debido a su proximidad con el verde, el azul real despierta una sensacion de continuidad, estabilidad y fuerza, especialmente en cornbinacion con su complemento dividido, naranja rojizo y naranja amarillento.

86 ESQUEMAS BASICOS

0
u
j:
~
s
0 70 68 65 68 71 66
IIii:
U
0
Z
0
~ 0
ii:
~
I-
Z
1&1 20 68 17 69 18 70 19 71
s
1&1
...
a.
~
0
U 67

70

36

21

69

68

71

69

68

68

34

66

65

67

69

37

69

17

66

CLASICOS 87

66

69

68

19

6~

0
0
Q
s
Q
0
ii2 10 68 29 14 68 29 15 67 28
<l:
I-
Z
'"
~
'"
.....
D.
~
0
U o e

9

<l:

Z <l:

68

76

52

60

68

60

68

76

84

60

69

76

67

77

84

69

29

88 ESQUEMAS BASICOS

II

67

28

62

70

76

71

78

84

61

67

78

72

75

87

10

70

28

14

w
~
0
0 12 U 15 71 13 @ II ~
~
U
w
Q ~
~ 19 ~ 18 M 17 M
~
~
W
Z o Q

o

> o

u

10·1

CLA~cos89

14

Confiables----------

Uno de los tonos mas ampliarnente aceptados es el azul marino. Las combinaciones que utilizan este color se interpretan como confiables y seguras. Tarnbien contienen un mensaje innegable de autoridad. Los oficiales de policia, de la marina y los funcionarios de

la corte, usan combinaciones de colores que incluyen el profundo y seguro azul marino para imponer autoridad, a traves de su apariencia. Cuando se 10 acentua con el dorado y el rojo, el azul marino se vuelve menos severo, pero todavia comunica firmeza y fuerza.

90 ESQUEMAS BASICOS

0
v
j:
~
0 67 65 69 65 71 66
~
V
0
Z
0
~ 0
ii2
<I:
...
Z
1&.1 17 65 18 66 19 67 17 65
~
1&.1
...
a.
~
0
V 67

70

o ii2

~

ii2 a.

33

65

21

65

71

68

65

65

34

66

CONFIABLES 91

67

22

72

69

66

66

35

67

72

65

66

34

67

14

65

0
Q
is
:>
is
0
ii2 10 65 16 10 66 15
<I:
I-
Z
1&.1
:IE
.....
.....
0.
:IE
0
u o C)

9

<I:

Z <I:

66

75

82

14

26

65

50

59

65

77

14

65

92 ESQUEMAS BASICOS

65

51

61

61

67

83

66

76

32

15

66

66

50

62

67

74

65

78

63

86

65

79

84

31

32

w
:J
a
0 II 66 15 65 12 66
:r
u
w
Q ...
~ 26 66 17 67 18 65
...
::::I
1&1
Z o Q

s s 2i

u

10

26

25

65

98

97

65

101

66

105

CONFIABLES 93

31

66

67

98

104

32

65

97

102

65

Tranquilos -----------

En cualquier ambiente de tensi6n, el combinar tonos de azul agrisados 0 aclarados producira un efecto tranquilizador y descansado. El azul aclarado esta en el centro de los esquemas de color que sirven para confirmar, y que son considerados veraces y directos,

Los colores frescos con tintes pueden conservar una sensaci6n de bienestar y paz. Es importante que los complernentos y acentos de estos tonos tranquilos sean de valor similar, ya que los tonos que son demasiado vividos pueden generar una involuntaria tensi6n.

94 ESQUEMAS BASICOS

0
u
j:
~
s
0 72 70 67 70 65 70
~
U
0
Z
0
s 0
ii2
~
I-
Z
1&1 12 70 23 71 24 72 21 70
~
1&1
...
Il.
s
0
U 67

72

38

71

70

71

65

70

70

39

18

69

TRANQUILOS 95

67

65

40

23

69

72

72

68

71

71

71

22

72

0
0
Q
s
Q
0
ii2 ]0 70 14 31 71 15 32 72 16 29 70 13
<I:
I-
Z
w
~
w
.....
Q.
~
0
u o e

9

<I:

Z <I:

S4

62

70

62

70

78

31

71

53

63

71

64

71

78

69

79

88

14

S6

63

61

70

71

78

32

72

96 ESQUEMAS BASICOS

70

61

72

S5

79

71

80

88

70

80

87

14

30

70

14

Yo!
::::I
0
0 30 70 31 71 32 72 27 70
1:
V
Yo!
Q ....
~ 17 70 18 71 25 70 72
I-
:::I
1&1
Z o Q

Q

s Q

V

14

70

97

99

71

15

72

97

100

TRANQUlLOS 97

16

16

100

67

97

II

31

72

70

97

68

99

Majestuosos-----------

La plenitud del azul combinado con la fuerza del rojo crea el violeta azulado. Es el tono mas oscuro del circulo crornatico, y no contiene nada de negro que disminuya su poder innato.

Las combinaciones que utilizan este color simbolizan la autoridad y la inspiracion regia. Comparado con las

ciruelas negro azuladas mas profundas del verano, el violeta azul ado cornbinado con su cornplemento, el naranja amarillento, crea un esquema de color sumamente llamativo. Esta combinacion exuberante sugiere la majestad real, y rara vez se la utiliza fuera de un arnbiente intimidante.

98 ESQUEMAS BASICOS