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EI juego del color

Referentes arm6nicos de la naturaleza


Maria Teresa del Pando

Dr. Jose Lema Labadie


Rl3CrOR GFNERAI.

MEw. Javier Melgoza Valdivia


SECltETARIO GENERAL

Dr. Cuahurcmoc Perez Llanas


RECTUR

DE LA UNlDAD XOCH1M1LCO

Lie. Hilda Rosario Davila Ibariez


SFCRETARIA DE 1,/\ UNlDAD XOCl-lIMILCO

.Mtro. Juan Manuel

Eversrdo

Carballo

Cruz

DIRECTOR DE U. D1V1S10N

DE C1ENCIAS Y ART,ES P.'lRA EL DlSENO

Arq. Juan Ricardo Alarcon Martinez


SiECrlli'I~-'IlUO ACADflVllCO

Mtro, Pedro jesus Villanueva Ramirez


JEl'E DEL DEPARTAMENTO DE TECN(lLOGiA Y PRODUCCI6N

Mrro, Bruno de Vecchi Espinosa de los Monreros


JEFE Df.I- DEPARTAMENTO DE SiNTESI~

CREAflVA

Arq. Jose Luis Martinez Durin


JEFE DEL DEI'ARTAM.ENTO DE TEom Y ANAuSIS

An.1. Manuel Lerin Gutierre-L


JEFE DEL

DEPAR"])\MEN"J"ODE MlhoDOS

SISTEMAS

Mrra. Catalina Durio McKinstcT


RJ;SPONSARI.E DEI. PROGlL"-MA EDlTOIUAL OORItECCION

Ricardo
DISENO

Rivera
Y

FORMACH)N

Dayjd(c)

LOpez

EI juego del color


Marfa Teresa del Pando

Referentes armonicos de la naturaleza

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y.LtL'''''<Ja''

Primera edicicn, 2009. C9 Universidad Auronorna Mctropolitana. Prolcngacion Canal de Miramontes .3855, col. Exhacienda

de Sanjuan

de Dies,

Del. Tlalpan, CP 14387, Mexico, DE

Se prohibe la reproduccion [mal 0 parcial por cualquier medio sin cl consentimienro escrito de los ritulares de los derechos, D.R. Todos los dercchos reservados conforrne a la ley. Impreso y hecho en Mexico/Printed and made in Mexico.

indice
Introducci6n Metodologfa Analisis cromatlco Conclusion Bibliograffa
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9 13
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, La armonizacion busqueda

de los colores es relevante pata todo diseriador en su por excelencia es la rnanera en que la

par crear obras bellas y gratas.

Su Fuente de inspiracion

naruraleza conjuga los colores tipos y conjuntos verdaderas tradicional arm6nicos

y su mas claro ejemplo de aciertos


con inrerrelacion de tonalidades, las que

crornaricos se observa en las Heres. En ellas se dctectan variedad de gracias a las proporciones obras rnaestras, esas relaciones se acude al clrculo cromarico en el que se identifican el raja, el y a sus a la mezcla par pares basada Las de colores pigmento, Para poder enrender y areas en que se localizan los colo res son

amarillo y el azul como colores primaries: en el naranja, interrelaciones como posibilidades

el verde y el violeta como colores secundarios


arm6nicas. aquclla que utiliza un solo color y

mas conocidas

son la monocromia, opuestos, encuentran


0

10 degrada

hacia claro a hacia oscuro; la armonia colores complementarios; proximos entre sf,
0

can colores diametralmente la arrnonfa con los que se la arrnonia con

colores adyacentes,

dobles complementarios, complementarios; crornatico,

dos colores cercanos y sus respectivos con tres colores que se localizan en sobre d drculo

la armenia

los vertices de un triangulo equilatero imaginario a triada equidistante. que Ia naturaleza

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En funci6n de esas premisas se plantea este ejercicio ludico que perrnite detectar las armonias creado un muestrario ofrece, ya sea en las para 10 cual se ha hechas a base de en cada caso ..A partir plantas vivas como en sus procesos de desecacion, de los colores integrantes de dichos colores, se generan cinco composiciones pianos de diferen re ramafio y posicion, arrnonicas con las que se refuerza

en los que se aplican gamas

el concepto especificado.

La observaci6n Can

minuciosa

de cada ejemplo seleccionado toma al armonizar

permite dislos colores, Can un prin-

tinguir los caminos que la naturaleza

el fin de identificar esas gamas crornaticas, se realiza en cada


descubriendo

caso un catalogo de colores de las arrnonias existentes. cipio de orden, se inicia can d color predominanre registrando paularinamente diferentes zonas, de acuerdo con sus cualidades Aqui se aplican los concepros Munsell propane saturacion, de "dimensiones de
SLI

las variances que presenta

dicho matiz en

a arriburos. del color" que de su

en eJ siglo xx y que se refieren a las variaciones valor a en funci6n

que un matiz puede tener en fund6n

es decir, su pureza, sin perder su esencia .. de un color, que

Se entiende par valor a los cambios de luminosidad puede orientarse hacia

10 claro

hacia

afectaciones que sufre al set inlluerrciado par variar, can

10 oscuro y par saturation a las e1 gris que es a su Ve-L procuya propord6n puede

ducto de la mezcla de los tres colores primaries, Con base en esos postulados cual se organiza en que

10 que se producen tendencias crornaticas espedficas.


se prosigue dctectando cada uno de los la

colores de los ejemplos propuestoS hasta generar la paleta completa,

el sentido que el drculo crom~dco 10 permire.

Es evidente que de este analisis visual surgen grupos y subgrupos

habra que separar, ordenar y registrar en pequefias muestras para


Call!

09

su identi6caci6n.

Para clasiiicarlas, se inicia math, colocandolas se van seleccionando ordenandolas minosidad se contrastan

las tonalidades

mas oscuras

de cada

en la pane superior del muestrario. las tonalidades que pertenecen

Poco a poco de lu!!!


'0;'
h-

a la misrna gama,

en sentido decreciente y saruraci6n. visualmente

de acuerdo can principios

En esreproceso

apareeen diferencias tonales nuevas grupos que previamente.

muy sutiles que habra que ordenar, conformando


can los establecidos

2;.

'" "

0-

" "

De esta manera se genera un muestrario clasifican los colores par ronalidades, don, organizados arrnonicos visualrnente con presentes en cada caso,

completo

con el cual se

tendencias

y grados de satura-

el fin de identificar los conjuntos

Aplicacion
Aunado a esre analisis visual se crean cinco cornposiciones absrractas, plasmadas en recuadros distintas para cada propuesta. espaciales

pequenos formados por pianos

colocados en diferente posicion, a los que se aplican gamas de colores Lo anterior provoca diferenres sensaconceptos compositivos, ciones espaciales de acuerdo con las relaciones crornaricas especificadas, que perrnite descubrir determinados aplicables en profundidad, tonalidades
e]

ambito del diserio, cinco conceptos: contraste, repeticion

Para los fines de este estudio se han seleccionado monocromfa, que se derectan en Ia naruraleza. refuerza el concepto especificado.

y acentos, mismo

Cada uno de ellos se ejemplifica can

derivadas de la paleta de cada entidad, cuya seleccion

10

Descripcion de conceptos Profundidad. Es la sensacion espacial relacionada con el valor tonal; es


decir, en este caso los valores oscuros producen una sensaci6n de alejamiento,

el espacio retrocede, se va bacia arras, conrrastado can los colores claros que se aproximan hacia d frente y se perciben como cercanos,

Monocromia. Este concepto conjuga tanto los cambios en luminosidad como en saturacion, armonizar
0

sea en pureza del color, derivados una forma muy sencilla de

siernpre de un mismo matiz; constituye

los colores, ya que no exisren riesgos, pues todo es segura

y arrnonico. Contraste. Es la constataci6n de opuestos. EI maximo contraste cromatico se logra a rraves de los colores complementarios, los que permiten acusar diferencias y enfatizar los contraries. Tarnbien
se pueden lograr comrasres de claro-oscuro, tendencia rojiza con frios de tendencia con difercnres grados de saruracion, colores puros y brillantes de colores calidos de azulosa, asi como de colores y apagados.

es decir, en donde se conjugan

con colores impuros

Repeticion. E1 ritmo esta Intimarnente ligado al concepto de repetici6n y puede variar desde una gran riqueza compositiva hasta un ritrno
alterno muy elemental que se oriente hacia la monotonia crornatica,

AClentos. La intencion
espedfico, nado con

de este concepto

es atraer la arencion en alga del conjunro: esta relacio-

ya que al enfatizario

10 destaca

el concepto de jerarquia, que permite dar diferenres gradae invita ala reilexion. analisis y cla-

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ciones de acuerdo con el interes cornpositivo

Es as! como a traves del procedimiento


sificacion de gamas tonales en elementos un espiritu ludico a en funcion de las relaciones cromaticas

de observacion, naturales,

se ha llegado can

La propuesta de diferentes relaciones espaciales


que las identifican,

Armonias naturales

La hortensia

es un ejemplo de la naturaleza que juega can la de la forma mas sutil y perfecta. En cada una se alternan los azules, los diferenres que generan

armonia cromatica

de las multiples flores que la conforman morados y los magentas en proporciones una paleta muy rica de tonalidad.es. En

el proceso de crecimiento de esta flor se observa un cambia


de colores sicmpre en gamas armonicas adyaeentes, se verdosas que paularinamente

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muy dinamico

el cual se inicia con tonalidades


Cuando

transiorman bacia morados y magentas. los petalos se secan, estos se transforrnan pertectamenre en ceres muy calidos que se integran

al conjunto,
ArmDnias aplicadas

pmfundidad

monocromia

corrtraste

repetlcion

acento

Este tipo de orquidea se caracteriza par la gama de magentas que se conjugan can el blanco en disposiciones

y disefios muy variados


en pequeque,

Armonias naturales

propios de cada ejemplar. E! magenta predominante de esra orquidea, dispuesto

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lias rnanchas continuas, palido, integdndose

se deriva hacia los rajas quemados

al suavizarse en sus lImires, se orientan hacia el azul morado muy


al fondo bianco que 10 soporta. En los petal as se acentua de manera alterna la disposicion de las manchas oscuras, con 10 que se produce un rirmo tonal muy inrcresante, La relaci6n de tonos magentas brillantes con tones verdes p:ilidos serena .. grisaceos de los botones y del tallo genera una armonla Armonias aplicadas

profu ndidad

monocromia

contraste

repeticirin

acento

Armonias naturales

Esta planta maneja exclusivarnente y el verde. Lo interesante

dos colores: el morado

OSClifO

es La disposici6n

de los colores, ya que en

el anverso de 1a hoja se alternan lineal mente ambos matices y en e1


rcverso se queda solamente el morado dispuesro de manera uniforme. La armonfa del conjunro Es deeir, se logra gracias a la variad6n de ronalidades apagadas de cada uno de los colores base.

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el morado que se orienta hacia los grises se alterna con los


una gran integraci6n crornatica ..

verdes rarnbien grisiceos, logrando

Ademas, el contraste de tonos oscuros puros de los morados con los


verdes palidos apagados propicia llna relaci6n tonal mlly interesante.

Armonfas aplicadas

profundidad

monocromfa

contraste

repeticidn

acento

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El color de esta flor es tan especifico en la naturaleza que el nombre del color se identifica con ella a pesar de que cxisran bugambilias de color rojo, naranja 0 blancas. En su proceso de desecacion, los tonos bugambilia se van decolorando hacia los acres; primero rojizos, despues marrones, verdosos y por ultimo grisaceos. La degradaci6n crornatica genera un conjunto de tones neutros que contrastan graramente con el color original de la bugambilia. La incidencia de luz en esta rnuestra acrecienta la variedad de tonalidades neutras, propiciando un conjunto armonico calido a pesar de que entre los neutros existan diferentes tendencias.
Armonias aplleadas

Armonias naturales

profundidad

monocromia

contraste

repeticlon

acento

Armonias naturales

En la etapa de Horacion, el colorin pierde sus hojas verdes y queda un conjunto arrnonico de ocres en el tronco y ramas que contrastan con las fl ores que se destacan como toques aislados de rojo carmin intense. Estos acres oscuros se orientan inciden sobre ellos. La variacion hacia el marron, el verde
0

el
ram-

amarillo segun los pliegues de su corteza y la reticxion de la luz que tonal que los rojos presentan bien es debida a la incidenciade la luz, la cual genera varies tipos de rojos, desde los oscuros hasta los brillantes, intensos se ubican como elementos de los conjuntos, Armonias aplicadas

11

En la naturaleza los contrastes generados por colores vivos e puntuales sin destruir la unidad

!!!

profundidad

monocromla

contraste

repetlclon

acento

Esta pequeiia flor es un claro ejcmplo de colores adyacemes, pasa de los rojos quernados, oscuros yapagados, a difcrentes de naranjas y los arnarillos puros,

que tipos

Armonias naturales

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Pareciera que en esc abanico de colores hubiera un pequeno desliz en las arrnonfas naturales, pues en el centro de las flores, y como deralle minimo, aparecen unos toques de verde. es que la gama arrnonica crornarica arnplia su con los amarillos La consecuencia

espectro, ya que esos detalles cenrrales armonizan E1 conjunto del predominio

verdosos palidos que se ubican en 1a base de los petalos.


se aprccia como manejo de colo res cilidos a pesar de los tonos oscuros.

Armoni"as aplicadas

profundldad

monocromla

contraste

rapetlclnn

acento

Armonfas naturales

Este arbusto es conocido cuando se estri muriendo ya sea con tendencia contrasran con

por sus clasicos colores complementarios: se oorrvierte en una arrnonia tonal entre verdosa, mismos que

las hojas y los fruros, los cuales rnutan sus colores hacia los naranjas, rojiza a can rendencia

la gama de grises en que se rransforman

sus ramas.

DentfO de estos grises se detectan varias tendencias, tonos calidos y arras fnos. Es sorprendente

con algunos
SllS

la forma en la cual tanto los rojos de recuerdan

frutitas

como los verdes de sus hojas se tornan en gamas de naranjas, La calidez de sus elementos la gran riqueza de colores raja y verde que esta planta tuvo en, vida. Armorllasaplicadas

profundidad

monocromia

contraste

repetlcinn

acento

En esta Hor predominan

los tonos naranjas que se degradan hacia el al amarillo de as] una armonla

Armonias naturales

amarillo intenso de los pistilos, color que se aproxima verdoso de Ia base de los peralos, eonstituyendo colores adyacentes de muy
POQ

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amplirud dentro del cfrculo crornarico. En el proceso de desecacion los naranjas se rnutan hacia eI morado en los extremes de los peralos, con 10 cual se integran dos gamas
armonicas muy distintas, las que gracias a su disposicion extrema y bajas tonalidades de los morados conjugan
pertectarnente,

Los verdes oscuros de las hojas se caracterizan vibrante de los naranjas predominantes. ~ Armonias aplicadas

par su tendencia
;.

azulada y grisicea que sirve de soporte cromarico ala inrensidad

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profundidad

monocromta

contraste

repeticidn

acento

Armonias naturales

En esta lantana la gama cromarica flucttia de acuerdo con la disposicion que guardan los coiores en el drculo cromatico, es decir, primero los amarillos y los naranjas, luego los rojos y par ultimo los magentas. La colocacion de las tonalidades se alterna por casquetes eslericos: los amarillos luminosos se ubican entre los tonos naranja palidos

apagadas, que a su vez resaltan sabre los magentas inferiores que los enmarcan, La transicion de un color a otro permite la generation de tonalidades intermedias con 10 que se amplia aun Ia gama crornatica.

.. 1

mas

Armonfas aplicadas

profundidad

monocromfa

contraste

repeticion

acento

Cuando

las pen cas de la palma se secan, su color verde original se en ocres, naranjas, rojizos, rnarrones y amarillos, que aun que dan de en a las pequefias manchas

va transformando

Armonfas naturales

colores que circundan

verde pilido en el dorso de la pellCa, antes de perderse toralmente.

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Cabe hacer norar que las pencas son los tallos que se cortaron

el proceso de crecimiento, en las cuales todavfa quedan las espinas


que los flanqueaban, totalmente pel1ca.~se neutralizan del entorno cuyo ocre original se mantiene de al secarse la planta. En este proceso las fibras residuales entre las

tal manera que se ternan grises.

La calidez arm6nica del conjunto contrasra con los verdes pilidos


que ie rodca,

Armonias apllcadas

profu ndidad

monccrornla

contraste

repetlclrin

acento

Armonlas naturales

Esros pequefios hongos eHmeros surgen bajo la sombra, entre las piedras, con una gama tonal palida amarillenta negro cuando les llega que se degradan de acuerdo a tonalidades que se transforma en

el sol directo. Conjugan una armenia de ceres


rojizas grisaceas y marrones.

las diferencias ronales de los colones palidos se pueden constatar al superponer las rnuesrras en donde se perciben sus multiples tendencias, Es interesante observar las pequenas zonas de raja quemado
apenas perceptibles, las tonalidades. que arrnonizan perfectamente con

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el resro de

Armonias aplicadas

profu ndidad

monocrcmia

contraste

repetielon

acento

Las hojas tiernas de esta planta son de tendencia amarillenta y conforme bajan por el tallo se taman en WIlOS neutros palidos ligerarnente rosaceos, futas contrastan con los verdes intensos de las hojas inferiores que contienen manchas neutras de los mismos
tonos que las hojas superiores. Un toque de contraste raja quemado en el pediculo y la orilla de las hojas res-altacomo elemento compositivo. El conjunro de verdes se suaviza con la presencia de los amarillos palidos que se neutralizan hacia los grises dando como resultado una armenia tranquila.

Armonias naturales

Armonfas aplicadas

profundid!ad

monocromia

contrasts

repeticinn

acento

Armonias naturales

La naruraleza conjuga multitud crecirniento

de verdes durante el proceso de

de una planta, colo cando los verdes tiernos en las hojas

pequeiias y dejando los oscuros en las hojas rnaduras. En este casu las hojas ernpiezan a crecer en verdes apagados surnamente palidos, los que al desarrollarse poco a poco se van pigmentando, reservando y resaltan

10 palido para las nervaduras, las que se conservan


en las hojas mas viejas.

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mayorrnente

A pesar de que rodo es verde,

cl analisis crornatico de esta


se observan

planta permite descubrir


conjumos

que existen garnas diferentes:

de verdes con tendencia azulosa, sabre todo en las hojas ocres


0

mas grancles; otras de tendencia amarillcnra en las hojas tiernas y algunas con orientaciones grisaceas, Armonias apllcadas

profu ndidad

monocromia

contraste

repetlclnn

acento

Contorme

las hojas de este arbol caen, sus colores se transforman primero en grises claros y despues en ocres oscuros. de las vainas de las semillas que muy oscuro, casi negro, que se integra

Armonias naturales

del verde imenso a los amarillos verdosos apagados, los que a su vez se modifican Contrasran con la intensidad

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adquieren

un tono matron

totalmente a

1a gama de colores producidos en ell proceso de desecaci6n. El conjunto se caracteriza por 10 apagado de sus tonalidades, 10
que oscila entre los

que genera una armonfa de colores desaturados, tonos claros y los oscuros,

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Armonias aplicadas

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profundidad

rnonocromla

contraste

repetlchin

acento

Armonias naturales

Este cactus se caracteriza por la conjunci6n que varfan de acuerdo con

de elementos y distribucion

neutros de las hacia los

el crecimiento

espinas, Asi, las que estan ubicadas en el centro se orientan de manera radial, sc van decolorando Las pequenas espinas que se encuentran e incrernentan

ocres naranja y amarillo; a medida que estas crecen y se desplazan su neutralidad. en la periteria se orientan hacia

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el blanco

plata gris:iceo.

En el fondo se percibe la gama de verdes del rnacizo de donde surgen todas las espinas, La armonia crornatica resultante es muy elemental. La neurralidad que crece, formada de los ton os se enmarca por por rezonrle y gravilla. Armonfas apllcadas

el tipo de suelo en

profundidad

monocromia

contraste

repetleinn

acento

El analisis que se ha hecho con direrenres ejemplos de Ia naturaleza a traves de esta secuencia, ha permitido detectar grosso modo algunas constanres que la madre natura ofreee en relacion can Ia arrnonizacion de los colores en las tlores freseas armonicas
0

en sus procesos de de-

secacion. Se observa que la naturaleza juega con multiples gamas de colores adyacentes; es decir, que utiliza los colores conjuntos que estan proxirnos en el cfrculo crornatico, produciendo diferentes, esto es, un misrno color

muy bellos. Ademas dichas armonfas son rnarizadas con tendencias

10 deriva hacia eaminos insospede elementos vegetales


0

ehados y de esta manera enriqueee sus combinaciones, Es mtly cornun derecrar en el conjunto contrastes de colores complementarios, arrnonias muy gratas y sugerentes. Orro aspect a importante proporci6n Siernpre hay armenia, que conviene hacer notar es la dosis y a pesar de Ia utilizano basta seleccon las que estan ubicados los colores en cada elemento, nunca hay estridencias, antag6nicas. sea de colores opuesros en

el drculo crornatico, que conjuga con matices neutros provocando

cion de gamas que considerariamos cionar las gam as pcrrinentcs, proporciones Finalmente adecuadas, es indispensable

Esta es una leccion sustancial para los disenadores:

tambien es importance aplicarlas en las darse cuenca que en

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tipos de armonia naturales aqui presentados, servan las mismas tendencias, arm6nica. Como conclusion vacion de Lanaturaleza la creatividad,

aJ reproducir los 1a aplicacion hay


cromarica

que considerar la selcccion de tonos afines: utilizar aqueHos que conpara lograr una integracion

es necesario caer en la cuenra de que La obseres una Fuente inagotable de inspiracion para

Albers, Josef, La interaccion del color, Alianza Forma, Paracuellos de


jarama, 2007.

Fraser, Tom y Adam Banks, Designer Francisco, 2004.

s Color Manual, Chronicle

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Drew, John y Sarah Meyer, Colour Management, RotoVision, 2005.


Edwards, Betty; Color. A course in mastering the art of mixing colors, Tarcherl Penguin, Nueva York, 2004. Eiseman, Leatrice, Pantone Guide to Comunicating

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Tornquist, jorrit, Color y luz. Teoria y prdctica, Gustavo Gili,


Barcelona, 2008. Varichon, Anne, Colors, Abrams, Nueva York, 2006. Zelanski, Paul y Mary Pat Fisher, Color, Blume, Madrid, 200 1.

Impreso en diciembre de 2009 en los talleres de Reproducciones Gdficas del Sur, S.A. de C.V. ubicado en Amad No. 20, Colonia Santo Domingo, Coyoacan, CP 04369. Mexico, D.F. Tiraje: 1000 ejernplares mas sobranrcs para reposicion,

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La armonizaci6n de los colores es relevante para todo diseriador en su busqueda por crear obras bellas y gratas. En esta publicaci6n se ofrece un ejercicio Iudico que permite detectar las armonias que la naturaleza aporta, tomando como base el comportamiento del color en las plantas y Bores, para 10 cual se ha creado un muesrrario de los col ores integrantes en cada caso. La arquitecta Ma. Teresa del Pando es profesora invesrigadora en la UAM Xochimilco desde 1978. Lleva mas de 40 anos investigando los diferentes aspectos del color yel producto de sus investigaciones 10 ha difundido en diversos arnbitos universirarios,

ISBN 978-607-477-219-7

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