Ediciones INCAA TV

Cine Argentino Siempre II

Pelculas recuperadas por el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales
a travs delPrograma INCAA TV de Recuperacin del Patrimonio Cultural.
Buenos Aires. Noviembre de 2014

Cine argentino siempre II

1ra edicin

Produccin y Coordinacin: Ediciones INCAA TV

Textos: Fernando Pea
Diseo: Cuna Estudio

Las imgenes han sido cedidas para su uso en la presente edicin por
El Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken

INCAA TV
Av. de Mayo 1244, piso 4to
(1805) Cdad. Autnoma de Buenos Aires
www.incaatv.gov.ar
info@incaatv.gov.ar

Libro de edicin argentina.

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autoridades incaa
PRESIDENCIA
Sra. Lucrecia Cardoso

GERENCIA DE FOMENTO
Lic. Alberto Urthiague

VICEPRESIDENTE
Lic. Juan Esteban Buono Repetto

Gerencia de Fomento a la Produccin de Contenidos

para Televisin, Internet y Videojuegos
Ing. German Calvi

GERENCIA GENERAL
Rmulo Pullol
Director INCAA TV
Vanessa Ragone
GERENCIA DE FISCALIZACIN
Tec. Vernica Graciela Sanchez Gels
GERENCIA DE ADMINISTRACIN
Dr. Ral A. Segu
GERENCIA DE ASUNTOS INTERNACIONALES
Bernardo Bergeret

GERENCIA DE ACCIN FEDERAL

Flix Fiore
AUDITOR INTERNO
Dr. Rolando Oreiro
RECTOR ENERC
Pablo Rovito
MECIS
Memoria Colectica e Inclusion Social
Dra. Silvia Barales

GERENCIA DE ASUNTOS JURDICOS

Dr. Orlando Pulvirenti

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prlogo
Con 10 nuevas obras recuperadas, tenemos el orgullo de presentar
una nueva edicin del libro de INCAA TV sobre el proceso de restauracin del material flmico argentino, afianzando nuestro compromiso por dar a conocer gran parte de la historia de la cinematografa nacional.
El proceso de restauracin de cada uno de estos contenidos, enmarcado en el Programa de Recuperacin del Patrimonio Cultural del
INCAA, slo fue posible gracias a la firme decisin de llevar adelante
un exhaustivo trabajo de investigacin que, valindose de los avances tecnolgicos actuales, permiti rescatar 28 importantes obras
nacionales y adecuarlas a los nuevos formatos flmicos.
Desde sus inicios, uno de los propsitos de esta poltica audiovisual
fue garantizar que estas pelculas, producidas en su mayora entre
1936-1964, lleguen a la mayor cantidad de pblico posible. Tal intencin, en un contexto de lucha por la democratizacin de los contenidos audiovisuales, permiti su exhibicin en los festivales de Cine de
Mar del Plata, y en el canal de televisin INCAA TV, reafirmando el
derecho de todos los argentinos de conocer y disfrutar de las obras
clsicas del cine nacional.
El INCAA celebra as una nueva edicin de este libro que no slo
reconoce el arduo trabajo de reparacin, a travs de documentos,
fotografas y archivos, sino que reafirma su compromiso por la memoria de nuestro cine, que es, a fin de cuentas, un compromiso por
los relatos que conforman nuestra historia.
Mara Lucrecia Cardoso
Presidenta INCAA

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Poner en valor
nuestro patrimonio flmico
Dos aos atrs, en un evento llevado a cabo durante el Festival de
Mar del Plata, la distribuidora Turner International & Warner Bros.
cedieron al Estado Nacional 400 pelculas argentinas clsicas que
tena entre sus activos.
Junto con las pelculas se realiz tambin la cesin de la licencia
gratuita para su emisin en la pantalla de INCAA TV.
Inmediatamente se llev adelante desde la Cinemateca del INCAA
un inventario del material y un relevamiento del estado de los negativos y copias para proceder a su preservacin en condiciones adecuadas y a su restauracin.
El trabajo de restauracin, coordinado por el historiador de cine
Fernando Martn Pea, permiti recuperar dieciocho pelculas que
corran el riesgo de perderse para siempre.
Se realiz un impecable y complejo proceso de restauracin y remasterizacin de esas pelculas, obteniendo un nuevo original flmico para su preservacin, y un master digital para la emisin en la
pantalla de INCAA TV.
Es por ello que durante todo el 2013 pudimos disfrutar de dieciocho
pelculas fundamentales de nuestro cine ms clsico y querido: pelculas de directores fundamentales como Luis Saslavsky, Homero
Manzi, Hugo del Carril, Carlos Hugo Christensen, Mario Soffici, Jos
Ferreyra, entre otros. Pudimos ver y escuchar en calidad digital a
nuestras estrellas ms reconocidas: Mecha Ortz, Carlos Gardel,
Inda Ledesma, Luis Sandrini, Mirtha Legrand, Tito Lusiardo, Delia
Garcs, Fidel Pintos, Libertad Lamarque, y muchsimos otros actores y actrices que hicieron del cine argentino un clsico del cine
mundial. Y tuvimos la posibilidad de volver a apreciar el trabajo extraordinario de fotografa, arte, escenografa, vestuario, maquillaje,
sonido, msica, cmara, montaje de nuestros histricos y reconocidos equipos tcnicos y artsticos.

Ese cine argentino que todos llevamos en nuestro ADN y que estaba
a punto de perderse est otra vez, y para siempre, entre nosotros:
restaurado, revalorizado y puesto nuevamente en circulacin. Y es
un orgullo prender el televisor y ver en nuestra pantalla el resultado
del trabajo realizado con amor y esmero.
Durante 2014 hemos llevado a cabo la segunda etapa de este proceso de recuperacin del patrimonio flmico y hoy presentamos otras
10 pelculas recuperadas de archivos pblicos y privados, que sern
emitidas a partir del prximo ao en la pantalla de INCAA TV, a travs de la Televisin Digital Abierta (TDA) y de la gran mayora de
operadores de cable de todo el pas, en presentaciones especiales
y destacadas.
El ao pasado hablbamos de material sensible, tal como se conoce al soporte cinematogrfico tradicional. El material es sensible a
la luz y por eso las imgenes se imprimen en l.
Todo este material sensible, que ha producido nuestra historia
cinematogrfica es puesto a la luz nuevamente, por decisin del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, a travs del Programa
INCAA TV de Recuperacin del Patrimonio Cultural.
Y de esa manera, a lo largo y a lo ancho del pas, los televidentes
pueden volver a conectarse con su historia y ser tambin ellos el
material sensible y humano con el que se construye el futuro, revalorizando el pasado.

INCAA TV

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10
pelculas

fundamentales
de nuestro
cine
besos brujos
1937

El Linyera
1933

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Facundo, el tigre de los llanos

de la sierra al valle

los isleros

Rutas argentinas (cortometrajes)

1952

1951

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1938

1925-1931

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historia de una noche

la tigra

sol de primavera

si muero antes de despertar

1941

1937

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1964

1952

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besos
brujos
ARGENTINA, 1937
DIR. JOS A. FERREYRA
Este es uno de los tres autnticos melodramas que dirigi
Jos Ferreyra, mximo pionero del cine argentino, con Libertad Lamarque. Autnticos porque lo son en el sentido
original del trmino: dramas con msica. Siguiendo el modelo de la opereta tanguera ya ensayado por Carlos Gardel
en sus pelculas, Ferreyra y Lamarque construyeron ficciones impresionistas en las que las zonas cantadas completan
y comentan la accin. De esos tres films, cuyo tremendo xito abri las puertas del mercado latinoamericano para todo
el cine argentino, Besos brujos es el que tiene la trama ms
delirante: una cancionista famosa es vctima de un engao
sentimental y acepta una oscura propuesta laboral en algn
lugar del interior del pas. All seduce involuntariamente a
un recio criollo, que la secuestra y se la lleva al medio de la
selva donde intenta seducirla amablemente. Mientras todo
esto sucede, el novio de la joven llega desde Buenos Aires
siguiendo pistas difusas y dispuesto a todas las violencias,
aunque desconoce por completo los peligros del lugar. El
film se resuelve cuando estos dos insensatos finalmente se
encuentran cara a cara.
Lamarque defini una personalidad ms glamorosa en films
posteriores, en particular bajo la direccin de Luis Saslavsky (Madreselva, Eclipse de sol), pero aqu se la puede
ver en su decontracturada versin inicial, hablando de vos
y jugando a darse piquitos con su galn. Ferreyra dirige el
asunto sin pretensin alguna de naturalismo y es evidente

que supo tocar una fibra sensible del pblico, en parte porque un par de escenas quedaron estampadas para siempre
en la iconografa del cine argentino (el bao en la laguna,
el tango del ttulo) y en parte porque su influencia posterior
puede rastrearse lejos, en varios ttulos latinoamericanos y
hasta en los muy posteriores films de Armando B, que reiter para su herona Isabel Sarli las desventuras silvestres y
los baos erticos que Lamarque inaugur en Besos brujos.
Los negativos originales de Besos brujos se han perdido y
en la coleccin Turner, donada al INCAA en 2012, slo existe una copia del film en 16mm. Afortunadamente el INCAA
adquiri en 2000 una coleccin de films en nitrato que haba
pertenecido a Alfredo Mura, productor de Besos brujos,
donde se conservaba una copia original en nitrato, completa y en excelente estado. De esa copia se hizo un nuevo internegativo 35mm. de imagen y sonido, que ser la nueva
matriz del film, y luego una nueva copia en 35mm. que se
exhibe en esta muestra.

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BESOS BRUJOS (ARGENTINA, 1937)

DIRECCIN: Jos A. Ferreyra
ARGUMENTO (SIN ACREDITAR): Cuento de Enrique Garca

Velloso (1922)
GUIN: Jos A. Ferreyra
AYUDANTE DE DIRECCIN: Abel Valente
FOTOGRAFA: Gumer Barreiros
AYUDANTE DE FOTOGRAFA: V. Cosentino
JEFE DE ELECTRICISTAS: Jess Allo
MSICA: Alfredo Malerba y R. Sciammarella
TEMAS MUSICALES: Besos brujos (tango), Tu vida es mi
vida (tango), Quireme (bolero), Ansias (Como un pajarito) (cancin), todos de Malerba y Sciammarella
SINCRONIZACIN MUSICAL: A. Vzquez Vigo
ESCENOGRAFA: Juan Manuel Concado
ESCENARIOS ARMADOS POR: Manuel Vilar

MUEBLES: Daz
OBJETOS DE ARTE DEL Bazar Dos Mundos
MONTAJE: Emilio Mura
COMPAGINACIN: Daniel Sposito
SONIDO: Alfredo y Fernando Mura (Sidetn)
LABORATORIO: Alberto Biasotti
ELENCO: Libertad Lamarque (Marga), Florn Delbene (Alberto), Carlos Perelli (Don Sebastin), Sara Olmos (Laurita),
Satanela (ella misma), Antonio Daglio, Morena Chiolo,
Salvador Arcella
PRODUCTOR: Alfredo Mura
ESTUDIOS, PRODUCTORA Y DISTRIBUIDORA: SIDE
DURACIN. 78
FORMATO: 35mm
PANTALLA: 1:1.37

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de la sierra
al valle
ARGENTINA, 1938
DIR. ANTONIO BER CIANI
El estudio SIDE, fundado por el sonidista Alfredo Mura, tuvo
una existencia relativamente breve, durante la que prioriz de
temtica nacional. El popular dramaturgo, poeta y periodista
Claudio Martnez Payva (o Paiva, segn la fuente) haba tenido
un xito importante en 1936 con la adaptacin cinematogrfica de su obra Ya tiene comisario el pueblo. Ese antecedente
hizo que Mura le propusiera la redaccin de un argumento
original y Martnez Payva respondi con el tema de este film,
cuyas resonancias religioso-apocalpticas lo ubican en algn
punto intermedio entre el western Las bisagras del infierno (con William Hart, 1915) y el posterior clsico argentino El
cura gaucho (Lucas Demare, 1941).
El administrador de una hacienda procura quedarse con la
propiedad con malas artes y en ese afn se transforma en un
villano tan extremo que pierde hasta el respeto por el cura
local. El pueblo responde con la violencia organizada, lo que
es tambin bastante extremo, por lo menos para el cine argentino de 1938. Al director Ber Ciani le gustaba llevar los
conflictos tan lejos como se pudiera, segn evidencia su posterior Donde comienzan los pantanos (1952), una gran pelcula muy mal conocida. De la sierra al valle fue una de las pocas apariciones en el cine del actor cordobs Len Zrate, de
prolongada trayectoria teatral y gran conviccin en la caracterizacin de personajes camperos como el que le toca aqu.
Fue tambin el primer protagnico de la gran actriz Ada Luz.
El gran mrito del film, adems de contar con un excelente villano, es el modo en que el director Ber Ciani utiliz los

exteriores en Crdoba, donde se realiz casi todo el rodaje.

En 1938 una filmacin prolongada en locaciones aisladas y
con registro de sonido directo, era prcticamente una hazaa.
Mura hizo instalar un campamento en plena sierra para todo
el equipo tcnico y artstico, prepar un camin especial con
un equipo de diseo propio para grabar sonido y llev adems
un aparato de radioaficionado, lo que le permita comunicarse peridicamente con su estudio en Buenos Aires, informar
sobre el avance del rodaje y saber cmo haba quedado el
material ya filmado.
Al menos una parte del film fue rehecha tras una primera exhibicin privada en agosto de 1938, segn consta en la publicacin especializada Cine argentino. El mismo medio advierte
adems que En algunas escenas intervienen ms de 200 serranos autnticos, lo que presupone quizs la existencia de
serranos falsos.
Los negativos originales de De la sierra al valle se han perdido y en la coleccin Turner slo existe una copia del film
en 16mm. Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000 una
coleccin de films en nitrato que haba pertenecido a Alfredo Mura, donde se conservaba una copia original en nitrato,
completa y en excelente estado. De esa copia se hizo un nuevo
internegativo 35mm. de imagen y sonido, que ser la nueva
matriz del film, y luego una nueva copia en 35mm. que se exhibe en esta oportunidad.

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DE LA SIERRA AL VALLE (ARGENTINA, 1938)

DIRECCIN: Antonio Ber Ciani
AYUDANTES DE FILMACIN: Enio Echenique, Rodolfo

Izaguirre, Alejandro Martnez Payva

ARGUMENTO: Claudio Martnez Payva
GUIN: A. Ber Ciani
FOTOGRAFA Y CMARA: Adam Jacko
AYUDANTES DE CMARA: Juan Espaa, J. C. Landini
ELECTRICISTA: Vctor Lucente
AYUDANTE ELECTRICISTA: Alonso Vilar
MSICA: A. Carabelli
CANCIONES DE Jos Ganet (msica) y Claudio Martnez
Payva (letras)
DECORADOS: Juan Manuel Concado
REALIZACIN DECORADOS: Manuel Vilar
MONTAJE: Daniel Sposito
ARMADO: Emilio Mura
SONIDO (SIDETN): Bruno Giovanni

AYUDANTE SONIDO: Santiago B

JEFE LABORATORIO: Alberto J. Biasotti
MAqUILLAJE: Carlos Fornos
ELENCO: Len Zrate (Pinto), Alberto Gmez (Silvio),
Ada Luz (Rosaura), Carlos Perelli (Don Lucio), Milagros
de la Vega (Sra. Cuenca), Juan Siches de Alarcn (el padre
Domingo), Roberto Blanco (Dr. Nez), Marino Ser (el
capataz), Susana Martres (doa Ana), Alicia Delio, Salvador Arcella, Pochita, Luis Nieto.
PRODUCCIN: Alfredo Mura
PRODUCTORA Y ESTUDIOS: S.I.D.E.
DURACIN ORIGINAL: 78
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 28 de diciembre 1938.

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el linyera
ARGENTINA, 1933
DIR. ENRIqUE LARRETA
Su autor conoci la fama literaria en 1908 con La Gloria de
Don Ramiro novela ambientada en la Espaa de Felipe II.
Luego estuvo casi veinte aos sin publicar nada. En 1932
apareci El linyera, obra estrenada en el Teatro Ateneo con
gran expectativa de pblico y cierta decepcin posterior.
Los crticos en general saludaron el intento de Larreta por
acercarse al ambiente campero, pero sealaron que no estuvo a la altura de Don Ramiro.
No obstante y en un caso bastante indito, un ao despus
Larreta volvi a la carga con El Linyera en versin cinematogrfica. Protagonizada por Mario Soffici, antes de convertirse en director y Nedda Francy el film sorprendi tanto por
su teatralidad como por su realismo.
No es esto cinematgrafo dice la crtica del diario La prensa- propiamente dicho, sntesis, accin rpida, no, esto es
teatro fotografiado en el celuloide () y an gusta ms como
pelcula. El acierto del film reside sin duda en la eleccin del
elenco. El carcter de Soffici sostiene cierta intriga mientras
que Nedda Francy acta para el cine y no para el teatro a pesar de haber protagonizado tambin la pieza teatral. Pero lo
ms notable son los rostros de hombres y mujeres de campo
que componen con su presencia cada escena. Ausentes de
maquillaje y presencia escnica brindan naturalismo a un
film de poca accin y muchos dilogos.
Por estos motivos El linyera es un film extrao, no hay muchos casos de un escritor haciendo cine en Argentina, pero
tambin resulta poco habitual la eleccin de gente comn
para completar el elenco y la filmacin en Tandil para darle
realismo a los pocos momentos en que la cmara abandona
el interior del rancho.

Es que 1933 fue un ao extrao para el cine argentino; se

hicieron apenas seis films pero importantes porque se trata
de los primeros films con sonido ptico; entre ellos Tango!
de Argentina Sono Film y Los tres berretines, de Lumiton
los dos mayores estudios del perodo clsico. En esa escasa lista figura Larreta con su nica obra cinematogrfica
inscripta dentro de la tradicin criollista. Dentro de esa tradicin debe leerse la crtica a la modernidad: El alambre
maldito eso fue lo que trajo todos los males, con el alambre
se acab toda la libertad, dice uno de los gauchos viejos
en la lnea de Guiraldes y su Don Segundo Sombra apenas
unos aos anteriores. As mismo la mirada negativa sobre
el inmigrante usurero y comerciante, Don Gregorio, que
bien puede pasar por judo europeo, quien esquilma a los
honestos criollos.
Pero el film tuvo cierto xito, tanto que fue reestrenado en
1939, Fernando M. Pea cuenta que para ese reestreno Larreta introdujo algunas modificaciones que no quedaron totalmente documentadas. Se sabe que abrevi el metraje y agreg
msica incidental, y es probable que tambin haya incorporado las transiciones, resueltas con efectos de laboratorio que
parecen muy sofisticados para el cine argentino de 1933.
La nica copia de El linyera que ha llegado hasta nuestros
das es la de su reestreno, en el paso de 16mm. y fue conservada por el Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken. A
partir de esa copia se hizo un nuevo negativo de imagen y
sonido por ampliacin, y luego la copia nueva en 35mm. que
se exhibe en esta oportunidad.

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EL LINYERA (ARGENTINA, 1933)

DIRECCIN: Enrique Larreta
GUIN: VE. Larreta, sobre obra teatral propia (1932)
LUCES Y FOTOGRAFA: Roberto Schmidt
MONTAJE Y ENCUADRE: Roberto Schmidt
SONIDO: Ricardo Raffo

PRODUCTOR: Enrique Larreta para Larreta Film

ESTRENO EN BUENOS AIRES: 12 de septiembre de 1933
DISTRIBUIDORA: Universal
DURACIN ORIGINAL: 80
DURACIN: 65

OPERADOR: Csar Sforza

REVELACIN Y COPIAS: Cristiani Estudios Film
ELENCO: Mario Soffici (el linyera), Nedda Francy (Pastora),
Domingo Sapelli (Don Damaso), Julio Renato (Don
Gregorio). Un ttulo dice: Fuera de estos notables actores
los dems intrpretes son todos gente del campo argentino.
Entre estos ltimos, no acreditados en los ttulos del film, se
contaron Julio Sosa (Don Nazario), Felipe Bern (Evaristo)
y Petrona Mirand (Doa Mxima), Bermenegildo Herrero

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Facundo,
el tigre de los llanos
ARGENTINA, 1952
DIR. MIGUEL PAULINO TATO
Por Andrs Levinson
Museo del Cine Pablo C. Ducrs Hicken (Bs.As.)

Soy duro, inflexible, retrgrado y fascista segn la gente. Pero tambin soy absolutamente insobornable. Me putean los idiotas y los liberales, sencillamente porque no tienen ideologa. Respeto a los que
la tienen aunque est en desacuerdo y los combato de frente. Toda
mi vida fui igual, deca Miguel Paulino Tato en septiembre de 1974
a poco de asumir como Interventor del Ente de Calificaciones Cinematogrficas. Tras un larga trayectoria como crtico -comenz en el
diario El mundo junto a Raimundo Calcagno (Calki)- Nestor como
firmaba sus notas, haba alcanzado bajo la dictadura de Ongana el
cargo de director general de Canal 7. Su figura perdi lugar pblico
luego de la victoria de Campora a comienzos de 1973, pero tras la
muerte de Pern en julio de 1974, Octavio Getino renunci a su cargo
en el Ente de Calificaciones y Tato fue convocado. Como crtico se
caracteriz por sus comentarios arbitrarios y ultra conservadores y
esa fue su postura durante los cuatro aos que ejerci como interventor del Ente. Jubilado en 1978, muri en abril de 1986 y ninguna de
las crnicas publicadas entonces menciona que dirigi un film emblemtico. Estrenado a comienzos de julio de 1952, pocos das antes
de la muerte de Evita, El tigre de los llanos recibi el entusiasmo
del pblico y de la crtica. El film sobre Facundo quiroga, sin alardes
ni estridencias es el ms honesto en trminos polticos de todas las
versiones realizadas sobre la vida del riojano y tambin el menos conocido actualmente. Y pocos de sus mritos se deben a su director.
Mximo Berrondo, ayudante de direccin, entrevistado por Fernando
Martn Pea tiempo atrs cuenta que Tato apenas dur tres das en el
rodaje ya que desconoca absolutamente todo acerca del oficio, cuestin que desconcert a los actores y al resto del equipo tcnico. Contemplando esta situacin inicialmente haban convocado a Leopoldo
Torre Nilsson como asistente, pero al parecer tampoco complet su
tarea. Llamaron entonces a Carlos Borcosque que recientemente
haba dirigido Volver a la vida (1951) para San Miguel y ste se hizo
cargo del resto del rodaje figura en los crditos como supervisor,
mientras que Torre Nilsson figura en el rubro Encuadre.

Pobres, huraos, ignorados, hijos de una Amrica agreste y primitiva, bravos e indmitos como su tierra arisca. As fueron aquellos
gauchos que en las montoneras o en los ejrcitos de lnea guerrearon aos y aos con salvaje denuedo. Ciegos en su ideal unos y otros
dejaron su sangre mezclada al suelo de nuestra patria. Entre los
resplandores de aquella edad heroica se levanta, legendario mito de
nuestras guerras civiles la sombra de un cuadillo provinciano, brbaro y valiente, Facundo
Parece el comienzo de La guerra gaucha el clebre film de Lucas
Demare realizado ms de diez aos antes por Artistas Argentinos
Asociados con el apoyo de Miguel Machinandiarena, dueo de San
Miguel- y que se convirti en el mayor de los xitos del cine nacional.
Aquel film estuvo dedicado a los gauchos salteos de Gemes, convertidos gracias a Lugones primero y al cine despus en hroes de
la independencia. En este caso el tema son los llaneros de quiroga,
hroes de las guerras civiles. Antiporteos, antioligarcas y nacionalistas as son descriptos estos gauchos liderados por un indmito y
feroz Facundo. La plata de Famatina no es pa los ingleses ni pa los
porteos, si Dios la ha puesto en La Rioja es pa los riojanos, le explica quiroga al gobernador cuando este intenta darle la explotacin de
las minas a una empresa inglesa. Este tipo de sentencias establece
la posicin ideolgica del film que si bien parece inscribirse en la del
peronismo de su tiempo, algunas partes del guin fueron objetadas
por Ral Alejandro Apold. Es que los hroes del peronismo clsico
no fueron, contra lo que suele creerse, los caudillos provinciales sino
Sarmiento, Mitre e incluso Roca, militares disciplinados estos ltimos que contrastaban con la figura brbara y fuertemente localista
de Facundo an cuando el film intenta mostrar que su lucha es, en
definitiva, por la nacin toda.
La nica copia de Facundo, el tigre de los llanos que ha llegado hasta
nuestros das fue conservada por el Museo del Cine Pablo Ducrs
Hicken, en 16mm. A partir de esa copia se hizo un nuevo negativo de
imagen y sonido por ampliacin, y luego la copia nueva en 35mm. que
se exhibe en esta oportunidad.

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FACUNDO, EL TIGRE DE LOS LLANOS (ARGENTINA, 1952)

DIRECCIN: Miguel Paulino Tato.
GUIN: Antonio Pages Larraya
LUCES Y FOTOGRAFA: Bob Roberts
ENCUADRE: Leopoldo Torre Nilsson
SUPERVISIN: Carlos Borcosque
MUSICA: Alberto Ginastera

ELENCO: Franciso Martnez Allende (Facundo Quiroga),

Zoe Ducos (Severa), Flix Rivero, Miguel Bobn, Jorge
Molina Salas, Hugo Mugica, Federico Mario Cozza
PRODUCCIN Y DISTRIBUCIN: Estudios San Miguel
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 3 de julio de 1952
DURACIN: 74 minutos

ESCENOGRAFA: Saulo Benavente

COMPAGINACIN: Nicolas Proserbio y Alberto Borrello
PRODUCCIN: David Cabouli y Antonio Pages Larraya

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historia
de una noche
ARGENTINA, 1941
DIR. LUIS SASLAVSkY
Este film de Saslavsky se cont entre las primeras adaptaciones importantes de un autor extranjero (Leo Perutz)
que se hicieron en el cine argentino y su repercusin seguramente contribuy a la tendencia internacionalista que
se fortaleci con el tiempo. Pero a diferencia de la mayor
parte de esos films, que slo buscaban el dudoso lustre de
una fama extracinematogrfica, Historia de una noche demostr que no importaba tanto el origen como la forma. La
adaptacin de Saslavsky (en colaboracin con Carlos Adn,
seudnimo de Luis de Elizalde) traslad con astucia la trama de Perutz a un pueblo del interior argentino, que podra
ser cualquiera, y que el director santafesino enriqueci con
apuntes de su propia experiencia. Como indica Abel Posadas, una zona importante del film se anticipa notoriamente
al Puig de Boquitas pintadas (y desde luego a la versin
que dirigi Torre Nilsson) en la descripcin impiadosa de
los prejuicios y rituales de la vida social provinciana.
En una trama donde nadie es exactamente lo que parece,
se destaca el personaje que interpreta Lpez Lagar, uno de
esos solitarios y marginales que se dejan llevar por la vida
y que reaparecen con frecuencia en la filmografa del realizador. En ese sentido, aunque el contexto no es policial, el
personaje de Lpez Lagar prefigura ciertos elementos del
film noir en su aceptacin resignada de los caprichos del
destino y en su voluntad de desaparecer de la vida de los
dems sin dejar ni siquiera un buen recuerdo.

Haca varios aos que Saslavsky filmaba, pero hasta entonces haba oscilado entre los compromisos comerciales y los
films personales que no lograban transmitir -incluso tcnicamente- las sutilezas que el realizador quera alcanzar. Con
Historia de una noche logr por primera vez esa rara combinacin de satisfaccin artstica y repercusin comercial.
El negativo original de Historia de una noche se ha perdido. Una copia original en 35mm. fue conservada por la
Filmoteca Buenos Aires y a partir de all se realiz un nuevo negativo y la copia que se exhibe en esta oportunidad.

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HISTORIA DE UNA NOCHE (ARGENTINA, 1941)

DIRECCIN: Luis Saslavsky
ASISTENTE DE DIRECCIN: Edgardo Togni
ARGUMENTO: obra Maana es feriado de Leo Perutz
GUIN: Carlos Adn, Luis Saslavsky
FOTOGRAFA: Alberto Etchebehere
CMARA: Roque Giacovino
MSICA: Mario Maurano, Orquesta de la Asociacin Profesorado Orquestal
ESCENOGRAFA: Ral Soldi
MONTAJE: Nicols Proserpio y Jorge Garate
SONIDO: Mario Fezia y L. Ortiz & Guinea (Sistema RCA)
MAqUILLAJE: Bruno Boval
LABORATORIO: Alex

ELENCO: Santiago Arrieta (Daniel), Sabina Olmos (Laura),

Pedro Lpez Lagar (Hugo Morel), Sebastin Chiola (Alejandro Lusatti), Felisa Mary (Catalina, madre de Laura),
Raimundo Pastore (Don Tefilo, padre de Laura), Rafael
Frontaura, Elvira Quiroga, Victoria Cuenca, Mara Esther
Buschiazzo, Ren Sutil, Ramn Garay
ESTUDIOS Y PRODUCTORA: Argentina Sono Film
DURACIN ORIGINAL: 92
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 9 de abril de 1941

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la tigra
ARGENTINA, 1964
DIR. LEOPOLDO TORRE NILSSON
Basado en una obra teatral de Florencio Snchez y producido por Armando B, el film relata el condenado romance
entre una prostituta y un joven estudiante de pintura. Nilsson no qued conforme con los resultados y nunca tuvo una
palabra amable para La Tigra pero en perspectiva resulta
mucho mejor de lo que l pensaba. Una comparacin minuciosa entre el film y el guin (realizada por Paran Sendrs
y publicada en 1995) demuestra hasta dnde la puesta en
escena mejor la adaptacin ms bien pedestre de Carlos
Alberto Orlando. El talento de Nilsson para crear ambientes
con imgenes poderosas se percibe desde el comienzo, en
una larga escena muda y puramente descriptiva que muestra a La Tigra regresando a su pieza en la maana, tras recorrer la ribera en busca de clientes. Tambin es interesante el modo en que est planteado el vnculo entre La Tigra y
Olivera, que es el hombre que la explota y la castiga, pero a
pesar de todo ello es, de un modo casi trgico, su hombre. Y
desde luego hay una genuina emocin en las escenas entre
La Tigra y el joven estudiante, pero eso no es slo mrito de
Nilsson sino tambin de Diana Maggi, que saba manejar la
intensidad necesaria para encarnar semejante protagnico.
Nilsson ampli la sordidez del ambiente de la obra original
introduciendo fugazmente dilogos y situaciones con referencias al lesbianismo (Pan con pan...) y al consumo de
drogas, adems de una escena de tremenda y muy verosmil violencia entre Olivera y La Tigra. Todo eso result demasiado para 1953. La Direccin de Espectculos Pblicos

resolvi calificar al film como de Exhibicin no obligatoria, y en consecuencia slo tuvo una distribucin limitada
en algunos puntos del interior. Despus del xito de Nilsson con obras posteriores, XE Tigra, La tigra se estren
en TV con varios cortes en el programa Sbados Circulares
de Nicols Pipo Mancera. Lleg finalmente a exhibirse en
cines en agosto de 1964, con otros cortes ordenados por el
Consejo Nacional Honorario de Calificacin, organismo que
rega entonces los destinos de la censura argentina.
Los negativos originales de La Tigra estn perdidos y durante varios aos se consider que no exista ninguna copia del film. En 1994 la Filmoteca Buenos Aires comenz a
exhibir una copia en 16mm., algo incompleta, localizada en
Santa Fe. En 2001 Isabel Sarli don a la filmoteca una copia mejor y sin cortes, en excelente estado de conservacin.
A partir de all se hizo un nuevo negativo por ampliacin y
luego la copia en 35mm. que se exhibe en esta oportunidad.

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LA TIGRA (ARGENTINA, 1964)

DIRECCIN: Leopoldo Torre Nilsson
ASISTENTE DE DIRECCIN: Rodolfo Blasc
AYUDANTES DE DIRECCIN: Rubn Martnez Cuitio,
Oscar Baigorria
ARGUMENTO: obra teatral de Florencio Snchez (1907)
GUIN: Carlos Alberto Orlando
FOTOGRAFA: Enrique Wallfisch
CMARA: Roberto Matarrese
AYUDANTES DE CMARA: Ramn Carbonell, Vctor Merlo
FOTO-FIJA: Max Jacoby
JEFE ELECTRICISTAS: ngel Blanquet
MSICA Y DIRECCIN MUSICAL: Jos Rodrguez Faur
TEMAS MUSICALES: En carne propia, La Tigra y Prohibido
de Manuel Sucher (msica) y Carlos Bahr (letra)
UTILERA: Domingo Vilaseco
MONTAJE: Rosalino Caterbetti
ASISTENTE MONTAJE: Carlos F. Baldo
ARMADO DE NEGATIVO: Margarita Brndolo
SONIDO: Germn Szulem
MODISTA: Aurora de Recuero

MAqUILLAJE: S. Piccone Bardon

CONTINUIDAD: Aurora C. de Wallfisch
TTULOS: Faiman. laboratorios: Alex.
ELENCO: Diana Maggi (La Tigra), Ral del Valle (Olivera), Duilio
Marzio (Luis), Elcira Olivera Garcs (Magda), lida Dey (Zulema),
Lina Bard (la mala), Carlos A. Duss, Manuel Sucher, Silvana
Mariscal, Teresita Pintos, Anita Beltrn, Elsa Roza, Blanca Lafont,
Liza Barnet, Justo Martnez, Syla Spanberger Parera, Hctor
Achval, Sara Barg, Cota Anton, Margarita Lazarte, Nstor Achval,
Tito Nbili, Dardo Rubn, Alberto Fernndez, Nelly Grizan,
Leopoldo Torre Nilsson (profesor de pintura)
PRODUCTOR: Armando B
DIRECTOR DE PRODUCCIN: Elas Hadad
ASISTENTE DE PRODUCCIN: Alberto Palomero
AYUDANTE DE PRODUCCIN: Justo A. Sola
PRODUCTORA: S.I.F.A.
PRODUCCIN: 1953
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 10 de septiembre de 1964
DURACIN ORIGINAL: 70 aprox.

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los isleros
ARGENTINA, 1951
DIR. LUCAS DEMARE
Los isleros del ttulo son los habitantes del delta del Paran, arrendatarios o peones que enfrentan diariamente al
ro sin siquiera ser dueos de la hacienda que cuidan ni de
la tierra que ocupan. El novelista Ernesto Castro haba descripto la vida de esos hombres en una recia novela de 1944
y en ella encontr Lucas Demare el mejor material posible para poner en juego sus principales cualidades como
cineasta: la fluidez narrativa, la fuerza de la imagen pura, la
solvencia para lidiar con rodajes difciles.
La adaptacin, realizada en colaboracin con el autor, es
literal en la descripcin bsica de caracteres y en la mayora de los dilogos. La principal modificacin, adems de
la sntesis de situaciones y personajes, es una reorganizacin cronolgica del material que elimina los saltos temporales de la novela. En ese nuevo orden del relato, la saga
de Leandro y Rosala se vuelve necesariamente episdica,
pero Demare la hace funcionar utilizando expresivamente
el paisaje y apoyando la mayor parte de la accin en las interpretaciones descomunales de Arturo Garca Buhr y Tita
Merello, que revel en este film toda su vibracin dramtica.
Algunos desequilibrios del film se comprenden mejor con la
lectura de la novela. El feliz reencuentro de dos personajes
al final, por ejemplo, parece una concesin comercial pero
est en el libro y obedece a una subtrama europea por la
que el film, razonablemente, se desinteresa. Al margen de

esas objeciones menores, Los isleros fue un xito comercial y un clsico instantneo del cine argentino, proeza que
Demare ya haba logrado con La guerra gaucha en 1942.
Los negativos originales de Los isleros estn perdidos. En
la coleccin Turner, donada al INCAA en 2012, existe una
copia incompleta en 35mm. que se utiliz para hacer un
nuevo internegativo. El fragmento faltante se obtuvo por
ampliacin de una copia en 16mm., de la misma coleccin.

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LOS ISLEROS (ARGENTINA, 1951)

DIRECCIN: Lucas Demare
ASISTENTE DE DIRECCIN: Rubn Cavallotti
AYUDANTE DE DIRECCIN: ngel Acciaressi
ARGUMENTO: Novela Los isleros (1944) de Ernesto L. Castro
GUIN: Lucas Demare y Ernesto L. Castro
FOTOGRAFA: Mario Pages
CMARA: Carmelo Lobotrico, David Altschuler
MSICA: Gilardo Gilardi
ESCENOGRAFA: Gori Muoz
REALIZADOR DE ESCENOGRAFA: Manuel Vilar
MONTAJE: Jos Caizares
SONIDO: Vctor Bobadilla
MAqUILLAJE: R. lvarez Lamas, Blanca Olavego
PEINADOS: Martha Espinach, Esteban Baloc

ELENCO: Arturo Garca Buhr (Leandro Lucena), Tita Merello (Rosala, conocida como La Carancha), Alita Romn
(Grete), Roberto Fugazot (Golondrina), Graciela Lecube
(Berta), Mario Passano (Too), Enrique Fava (Germn),
Salvador Fortuna (Lindoro), Luis Otero (el entrerriano),
Matilde Rivera, Aurelia Ferrer, Oreste Soriani, Cayetano
Biondo, Mecha Lpez, Max Citelli, Pedro Bertossi, Narciso
Ibez, Carmen Gimnez, Rosa Leporace, Pancho Lpez,
Osvaldo Cabrera, Nlida del Ro
ASISTENTE DE PRODUCCIN: Horacio Guevara
DIRECCIN ESTUDIOS: Ing. Domingo Ricci
ESTUDIOS Y PRODUCTORA: San Miguel
DURACIN ORIGINAL: 112
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 20 de marzo 1951

SASTRERA: Machado

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Rutas argentinas
(cortometrajes)
ARGENTINA, 1925 - 1931
DIR. VARIOS
Una seleccin de cortos documentales del perodo mudo de
nuestro cine, que podrn verse en pblico por primera vez
en ocho dcadas. En todos los casos se trata de material de
inmenso valor histrico, encontrado en copias positivas de
35mm., nitrato, de las que se hicieron nuevos internegativos
y luego las copias que se exhibirn en esta ocasin. Se reprodujeron los tonos de color originales cuando los hubo.
Todo este programa se exhibir con msica en vivo compuesta e interpretada por Fernando kabusacki y Matas Mango.

MENDOZA, UNA GRAN PROVINCIA

PRIMERA VISITA DE MONSEOR LAFITTE A VILLA MARA

(c. 1925)

(1929)

Este film, cuya copia no consigna datos de realizacin, fue

hallado incompleto en el Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken. El fragmento que se conserva contiene diversas imgenes de la capital provincial y se detiene especialmente en
las ruinas del terremoto de 1861. duracin aprox. 10.

Registro de las celebraciones y festejos en honor a la visita a

Villa Mara de Fermn Lafitte, obispo diocesano de Crdoba,
entre el 30 de agosto y el 1 de septiembre de 1929. Fue filmado con abundante despliegue de recursos tcnicos (travellings, sobreimpresiones) y la total colaboracin de todas las
autoridades presentes, lo que demuestra que el poder del
cine no era menor al de la Iglesia en 1929. Entre las actividades registradas se destacan las representaciones musicales
realizadas por las jvenes de la sociedad local, que bailan un
minuet vestidas como nobles franceses del siglo XVIII. Este
film fue encontrado en el antiguo edificio de la escuela Mariano Moreno de Villa Mara y conservado por la Universidad
Nacional de Villa Mara. Duracin aprox. 30.

EL PARTIDO DE 6 DE SEPTIEMBRE
(c. 1931)

Este film, cuya copia no consigna datos de realizacin, fue

hallado en el Museo del Cine Pablo Ducrs Hicken. El partido en cuestin es el que hoy conocemos como Morn y que
haba sido bautizado 6 de Septiembre para conmemorar el
golpe de 1930. Duracin aprox. 15.

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VILLA MARA INDUSTRIAL Y COMERCIAL

UN CRUCERO A TIERRA DEL FUEGO

(1929)

(1929)

Diversas empresas y comercios de Villa Mara (Crdoba) aparecen registrados en este film, desde el
molino Fnix hasta la farmacia Repetto, entre muchos otros. Fue producido por Federico Valle, encontrado en el antiguo edificio de la escuela Mariano
Moreno de Villa Mara y conservado por la Universidad Nacional de Villa Mara. Duracin aprox. 30.

Registro del recorrido realizado por el transatlntico Antonio Delfino por el sur argentino entre el 26 de
enero y el 8 de febrero de 1929. Este film perteneci
a la coleccin de Roberto Vicente Colombo. Fue conservado por su hijo, Roberto Luis Colombo Mura, y
rescatado por su nieto, arq. Roberto Luis Colombo,
quien lo facilit para su preservacin.
Duracin aprox. 20.

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si muero
antes de despertar
ARGENTINA, 1952
DIR. CARLOS HUGO CHRISTENSEN
La infancia traumatizada es un tema recurrente en la obra
del director Carlos Hugo Christensen, pero nunca alcanz
el grado de violencia que despliega en este film, dominado
por la presencia de un asesino de nias. Encarnacin del
cuco en su versin ms siniestra, el luntico que interpreta aqu Homero Crpena no slo tiene un aspecto aterrador sino que adems niega a Dios y carece de los rasgos humanos que posean otros colegas suyos, como Peter
Lorre en M, de Fritz Lang, o Nathn Pinzn en El vampiro
negro de Violy Barreto.
Una diferencia esencial de Si muero antes de despertar con esos dos films es que Christensen no quiso hacer
exactamente un policial sino ms bien un equivalente contemporneo de los cuentos infantiles clsicos, que en sus
versiones originales estaban llenos de elementos terrorficos o por lo menos truculentos. La decisin de mantener la
perspectiva infantil para casi todo el relato permite a Christensen ubicarse en la difcil frontera entre lo cotidiano y lo
sorprendente, evocando un tono de fantasa a travs de los
recursos formales pero sin que por ello la amenaza que se
cierne sobre los protagonistas pierda su peso real.
Segn el plan original, Si muero antes de despertar deba
integrar un trptico con otras dos adaptaciones de Irish. El
film resultante qued demasiado extenso para las convenciones del cine argentino de entonces y la productora decidi separarlo en dos largometrajes distintos. Los episodios Alguien al telfono y El pjaro cantor vuelve al hogar

se estrenaron bajo el ttulo conjunto No abras nunca esa

puerta (restaurada por INCAA TV en 2013). Si muero antes
de despertar debi ser extendida por Christensen para alcanzar la duracin mnima de un largometraje y se estren
de manera autnoma. Ambos trabajos se cuentan entre lo
mejor de Christensen.
El joven actor venezolano Nstor Zavarce haba trabajado
con Christensen en un film anterior (La balandra Isabel lleg esta tarde) pero este fue su papel consagratorio, aunque
la revista El Heraldo del Cinematografista observ con justicia que estaba excesivamente crecido para el personaje (tena quince aos). Despus alcanz mayor fama como
cantante, presentador de TV y poltico en su pas, hasta que
se retir de la vida pblica en 1984. Falleci en 2010.
En la coleccin Tuner, donada al INCAA en 2012, se encontraba el negativo original de este film, en avanzado estado
de descomposicin. La mayor parte del faltante del negativo fue completada por la especialista Marina Coen a partir
de una copia positiva incompleta. Un fragmento del sonido
fue recuperado utilizando una copia en 16mm. conservada por la Filmoteca Buenos Aires. La Film Noir Foundation
financi el tiraje de un nuevo master de preservacin que
permitir salvaguardar el film en su formato original.

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SI MUERO ANTES DE DESPERTAR (ARGENTINA, 1952)

DIRECCIN Y GUIN: Carlos Hugo Christensen
ASISTENTE DE DIRECCIN: Arturo Pimentel
AYUDANTES DE DIRECCIN: Gilberto Sierra, Jorge Briand
ARGUMENTO: cuento If I Should Die Before I Wake

(1946) de William Irish (seudnimo de Cornell Woolrich)

GUIN: Alejandro Casona.
FOTOGRAFA: Pablo Tabernero
CMARA: Carmelo Lobotrico
AYUDANTE DE CMARA: Marcelo Pais
CAPATAZ DE REFLECTORISTAS: Alberto Don
MONTAJE: Jos Gallego
ESCENOGRAFA: Gori Muoz
REALIZACIN DECORADOS: Manuel Vilar
MSICA: Julin Bautista
SONIDO: Juan Arrechavala
GRABACIN: Vctor Bobadilla (sistema RCA)
AYUDANTES DE SONIDO: Walter Ferrazza, Miguel Babuini

MAqUILLAJE: Blanca Bentez, Blanca Olavego

PEINADOS: Marta Espinach, Regina Pacheco
VESTUARIO: Jean Bart
LABORATORIO: Domingo Ricci
ELENCO: Nstor Zavarce (Lucho Santana), Blanca del Prado (madre de Lucho), Florn Delbene (inspector Santana,
padre de Lucho), Homero Crpena (el luntico), Enrique
de Pedro, Virginia Romay, Marisa Nez y los nios Mara
A. Troncoso (Juana), Marta Quintela (Alicia)
DIRECTOR GENERAL DE PRODUCCIN: Julio Ferrando
JEFE DE PRODUCCIN: ngel Zavala
ASISTENTE DE PRODUCCIN: Horacio Guevara
ESTUDIOS Y PRODUCTORA: San Miguel
DURACIN ORIGINAL: 70 aprox.
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 29 de abril 1952

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sol de primavera
ARGENTINA, 1937
DIR. JOS AGUSTN FERREYRA
El xito de las tres pelculas que Jos Ferreyra escribi y
dirigi con Libertad Lamarque para el productor Alfredo
Mura le dio el margen necesario para, entre una y otra,
emprender proyectos ms ligados a sus intereses personales. Esos ttulos han circulado mucho menos que la triloga
Lamarque y prolongan el universo bohemio que Ferreyra
haba desplegado durante el cine mudo, hecho de personajes salidos de las ficciones tangueras.
Sol de primavera describe una modesta trama de desencuentros amorosos en una estancia, donde todo el mundo
parece desear a la persona equivocada. Al igual que en el
cine que realiz durante el perodo mudo, Ferreyra utiliza
el ambiente campero para apoyar su ancdota en la clsica antinomia entre la bondad de las cosas de la naturaleza
(por algo la protagonista se llama Primavera) y la disipacin
de las tentaciones de la ciudad, que todo lo confunde. En
ese contexto resulta bastante curioso que Ferreyra haya
elegido a Herminia Franco, recurrente femme fatale del
primer cine sonoro argentino, para interpretar esta vez a
un personaje que encarna todas las virtudes.
Ferreyra captura de manera casi documental una manera
de hablar, un decir, una entonacin, que se ha perdido en la
noche de los tiempos y que fue ajeno a todas las impostaciones. En sus pelculas no aparece ese uso artificioso del
t que fatig casi todo el cine clsico argentino en procura de integrarse al mercado exterior. Pero la intencin del
director no fue nunca el naturalismo, sino lograr ante todo
una atmsfera, la expresin plstica de un estado de nimo.

Los negativos originales de Sol de primavera se han perdido y en la coleccin Turner slo existe una copia del film
en 16mm. Afortunadamente el INCAA adquiri en 2000 una
coleccin de rollos en soporte nitrato que haba pertenecido
a Alfredo Mura, productor del film. All haba una copia original, completa y en excelente estado. De esa copia se hizo
un nuevo internegativo 35mm. de imagen y sonido, que ser
la nueva matriz del film, y luego una nueva copia en 35mm.
que se exhibe en esta oportunidad.

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SOL DE PRIMAVERA (ARGENTINA, 1937)

DIRECCIN: Jos Agustn Ferreyra
ASISTENTE DE DIRECCIN: Abel Valente
LIBRETO: J. A. Ferreyra
DILOGOS: J. A. Ferreyra y Florn Delbene

PRODUCTOR: Alfredo Mura

ESTUDIOS Y PRODUCTORA: SIDE
DURACIN ORIGINAL: 73
ESTRENO EN BUENOS AIRES: 22 de septiembre 1937

FOTOGRAFA: Gumer Barreiros

AYUDANTE DE CMARA: Vicente Cosentino
JEFE ELECTRICISTAS: Jess Allo
MSICA: Jos Vzquez Vigo
CANCIONES: Rodolfo Sciammarella
ESCENOGRAFA: Juan Manuel Concado
MONTAJE: Daniel Sposito, Emilio Mura
SONIDO: Alfredo y Fernando Mura (sistema Sidetn)
MAqUILLAJE: Fornos
LABORATORIO: Alberto Biasotti
ELENCO: Florn Delbene (Carlos), Herminia Franco (Primavera), Jos Mazilli (Rosendo), Perla Mari (Perla), Eloy
lvarez (Don Prudencio), Sara Olmos (Margarita), Aurelia
Musto (Doa Remedios), Nelly Edison, Salvador Acella,
Luisa Noblecilla

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agradecimientos
Alberto Acevedo
Alejandro Caccaviello
Mario Calabrese
Marina Coen
Roberto Luis Colombo
Paula Flix-Didier
Sarita Fernndez
Alejandro Heredia
Julio Iammarino
Alejandro Intrieri
Andrs Levinson
Jos A. Martinez Suarez
Octavio Morelli
Adrin Muoyo
Marisa Murgier
Carlos Eduardo Puente
Fabin Sancho
Fernando Spiner
Georgina Tosi

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ndice

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AUTORIDADES INCAA

PRLOGO. Por Mara Lucrecia Cardoso

PONER EN VALOR NUESTRO PATRIMONIO FLMICO

3
5

10 pelculas fundamentales de nuestro cine

BESOS BRUJOS
DE LA SIERRA AL VALLE
EL LINYERA
FACUNDO, EL TIGRE DE LOS LLANOS
HISTORIA DE UNA NOCHE
LA TIGRA
LOS ISLEROS
RUTAS ARGENTINAS (CORTOMETRAJES)

10
12
14
16
18
20
22
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SI MUERO ANTES DE DESPERTAR

SOL DE PRIMAVERA

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AGRADECIMIENTOS

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Imprenta EL FENIX S.R.L.

Murillo 924
Ciudad Autnoma de Buenos Aires
Primera edicin de 500 ejemplares
Noviembre 2014

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