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Polychrome SP
Polychrome SP
CONSERVACIN DE RETABLOS
DE MADERA POLICROMADA
Consejera de Cultura
METODOLOGA PARA LA
CONSERVACIN DE RETABLOS
DE MADERA POLICROMADA
Consejera de Cultura
Timothy P. Whalen
Director
Directora de la publicacin
Franoise Descamps
Asistentes
Jennifer Carballo
Irene Sen
Revisin de textos
Maria Jos Gonzlez Lpez
Penta Traducciones SCA - Sevilla
Traducciones
Cris Bain-Borrego
Alessandra Bonatti
Diseo
Marcelo Martn Guglielmino
Fotomecnica e impresin
Escandn SA - Sevilla
Portada
Centro
Arriba izquierda
Centro izquierda
Abajo izquierda
Drawing of Ornamental Top, Alonso Cano. Hamburger Kunsthalle. Fotografa de Elke Walford, Hamburg
(Copyright Bildarchiv Preuischer Kulturbesitz/Art Resource, NY)
Retablo Mayor de los Santos Juanes, Capilla Real de Granada, Espaa. Fotografa de Jos Manuel Santos, Madrid
(Copyright IAPH, Spain)
Retablo Mayor de Santo Domingo de Guzmn, Yanhuitln, Oaxaca, Mxico. Fotografa de Guillermo Aldana
(Copyright INAH, Mxico)
Retablo de la Baslica Menor de San Francisco, La Paz, Bolivia. Fotografa de Fernando Cuellar Otero
Se han realizado todos los esfuerzos posibles para que los autores del material publicado en este libro revisen las
imgenes que la ilustran, as como se han obtenido los permisos correspondientes para su publicacin.
Cuaquier error u omisin ser corregido en futuras ediciones, si el editor tiene constancia de ello por escrito.
METODOLOGA PARA LA
CONSERVACIN DE RETABLOS
DE MADERA POLICROMADA
Seminario Internacional
Organizado por el
Getty Conservation
Institute y el
Instituto Andaluz
del Patrimonio
Histrico
Sevilla, mayo 2002
ndice
Prlogo
10
Prefacio
14
Myriam Serck-Dewaide
20
Carlos M. Ra Landa
34
48
54
66
78
94
Timothy P. Whalen,
Romn Fernndez-Baca Casares
110
126
136
162
Franoise Descamps,
Blanca Noval Vilar,
Irene Sen
182
198
210
Agns Le Gac
216
Francesca Tonini
224
232
236
El Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico (IAPH) es una institucin cientfica de la Comunidad Autnoma de Andaluca dependiente de la Consejera
de Cultura. Sus objetivos son el estudio, investigacin, documentacin y conservacin del patrimonio histrico andaluz as como la formacin especializada en la tutela de ese patrimonio. Dentro de sus competencias asume adems
la difusin de todo lo relativo a la investigacin patrimonial y la colaboracin
con distintos organismos e instituciones pblicas y privadas.
IAPH
GCI
Prlogo
7
Supone una enorme satisfaccin presentar esta publicacin, Metodologa para
la conservacin de retablos de madera policromada, que recoge el esfuerzo
conjunto del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico (IAPH) y del Getty
Conservation Institute (GCI), con la participacin de diversos profesionales
que trabajan en el campo de la conservacin patrimonial. La presente publicacin, que se encuadra en la serie de monografas que edita el IAPH, constituye una de las vas de intensa colaboracin entre ambas instituciones, con el
objetivo comn de contribuir al avance de la preservacin del patrimonio cultural mediante la transferencia del conocimiento al sector profesional
Metodologa para la conservacin de retablos de madera policromada viene a
ser la memoria del seminario sobre conservacin de retablos policromos de
madera organizado en mayo de 2002 en Sevilla (Espaa). La reunin, a la que
asistieron expertos procedentes de Amrica y Europa, se ocup de temas relacionados con la conservacin de retablos, entre ellos el establecimiento de una
metodologa de conservacin especfica para este tipo de obras.
Profesionales y tcnicos del sector compartieron experiencias internacionales,
haciendo especial hincapi en Amrica Latina. Se cont con la asistencia de
especialistas en conservacin de Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador, Mxico y
Per, adems de representantes de instituciones involucradas en la conservacin de este tipo de bienes de Blgica, Italia, Portugal y Espaa. Los resultados
del seminario, que incluyen los principios y consideraciones acordadas por los
participantes durante el evento, se recopilan en esta publicacin a travs del
Documento de Retablos 2002.
Durante el encuentro, se reconoci la necesidad de difundir con mayor eficacia el conocimiento relativo al campo de la conservacin, as como de facilitar una serie de herramientas que pudieran contribuir a la conservacin de
retablos.
Finalizado el evento, los asistentes al taller colaboraron en la recopilacin de
bibliografa y de terminologa multilinge bsica. Ambas compilaciones, que
tienen en cuenta referencias de construccin, materiales de elaboracin y conservacin de retablos, as como de descripcin en relacin con el diseo, los
sistemas constructivos y la composicin de materiales, estarn disponibles en
cd-rom prximamente, y podrn ser consultadas en lnea en el portal Web de
ambas instituciones.
8
Estamos seguros de que este esfuerzo dar como resultado un conjunto de instrumentos tiles para aquellos profesionales y organizaciones con responsabilidad en los retablos de madera policromada.
Como suele ser habitual en este tipo de eventos, el taller celebrado en Sevilla
fue posible gracias a la dedicacin de quienes trabajan en las instituciones
organizadoras, as como a la colaboracin de sus participantes, a quienes debemos hacer un agradecimiento especial por sus contribuciones. Asimismo, fue
necesario contar con la inteligencia, el talento y el entusiasmo de muchas personas; desde el principio se identificaron con los objetivos del taller y dedicaron con generosidad su tiempo e ideas para la elaboracin de los documentos
preparatorios y de los artculos que ahora se incluyen en esta monografa. El
evento mismo y la presente publicacin no hubieran sido posibles sin ellos.
En primer lugar queremos agradecer a Franoise Descamps del GCI y a Lorenzo Prez del Campo del IAPH la organizacin conjunta de la reunin en Sevilla.
Tambin queremos expresar nuestra gratitud por su apoyo en esta ambiciosa
tarea al comit asesor, constituido por Manuel Jimnez Carrera y Francesca
Tonini, experimentados conservadores privados, y por Teresita Loera Cabeza
de Vaca, directora de la Coordinacin Nacional de Restauracin del Patrimonio Cultural del Instituto Nacional de Antropologa e Historia de Mxico.
Esta memoria, publicada en espaol y en ingls, fue dirigida por Franoise
Descamps, con la considerable ayuda editorial y de traduccin brindada por
Jennifer Carballo e Irene Sen, y con la colaboracin de Mara Jos Gonzlez
Lpez, quien en particular aport su experiencia y dirigi la recopilacin
bibliogrfica.
Nos gustara dar un reconocimiento especial a las importantes contribuciones
de varios participantes en el taller, quienes aportaron su diligente ayuda en la
preparacin de buena parte de los materiales resultantes de la conferencia.
Entre estos profesionales se encuentran Franco Del Zotto, Agns Le Gac, Francesca Tonini, Fanny Unikel Santoncini y Myriam Serck y sus colegas del Institut Royal du Patrimoine Artistique de Blgica.
De igual modo recordamos al personal de cada una de las instituciones que
trabaj arduamente en este proyecto durante largo tiempo. Principalmente
9
nuestro recuerdo a Jeanne-Marie Teutonico, directora asociada de programas
en el GCI, quien dio su apoyo a este proyecto y le aport tiles consejos; a Valerie Dorge, en otro tiempo integrante de proyecto del GCI; y a nuestras asistentes, Virginia Horton y Consuelo Len del GCI, y a Mara Campoy del
IAPH.
En materia organizativa, el equipo recibi la asistencia experta de Ftima
Marn, quien resolvi cuestiones de orden administrativo y logstico con especial eficiencia y acierto.
Tambin estamos satisfechos con el trabajo de los traductores Cris Bain-Borrego
y Alessandra Bonatti, as como con el de la correctora de estilo Kate MacDonald, el de la compaa PENTA Traducciones y el del diseador grfico
Marcelo Martn.
Finalmente, la presente obra no habra sido posible sin contar con la experiencia adquirida durante el desarrollo de los proyectos de conservacin en el
Retablo Mayor de la Iglesia de Santo Domingo en Yanhuitln (Mxico) y en el
Retablo Mayor de la Capilla Real de Granada (Espaa). Deseamos expresar
nuestro agradecimiento a los colegas del GCI en el Instituto Nacional de
Antropologa e Historia de Mxico, a la comunidad de Yanhuitln y a todos
aquellos profesionales que participaron en la conservacin del Retablo Mayor
de la Capilla Real.
Timothy P. Whalen
Director del Getty Conservation Institute
Romn Fernndez-Baca Casares
Director de Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico
Prefacio
10
Los retablos policromados son objetos nicos que incorporan en s mismo una
amplia gama de expresiones en el terreno histrico-artstico, en el tcnico y en
el material. Dada su composicin, funcin y la naturaleza del contexto fsico y
cultural en el que se encuentran inmersos, los retablos representan una categora muy especfica del legado cultural de una comunidad, regin o pas.
Creados para transmitir un mensaje religioso y venerados por los feligreses
que acuden a las iglesias, an es posible apreciar en estos objetos de devocin
una gran variedad de valores consustanciales a ellos. Desde siempre se han
reconocido su valor artstico e histrico. No obstante, los retablos no son slo
objetos histricos y obras de arte, sino que tambin, forman parte de la vida
religiosa y social de una comunidad y, potencialmente, son centros de confluencia para su desarrollo social y econmico.
Dada la complejidad fsica de los retablos policromos y los ricos ambientes
socioculturales en los que se encuentran, su conservacin presenta retos considerables. Estos retos slo pueden ser afrontados mediante la adopcin de un
enfoque metodolgico cabal que considere a estos objetos desde todos sus
aspectos y abarque, tanto su ambiente construido, como su contexto social.
Este tipo de enfoque debe guiarse por los principios de Conservacin establecidos, tomando en consideracin los recursos disponibles, tanto financieros,
como humanos. Su fin ltimo debe ser asegurar la transmisin del objeto a las
generaciones futuras, pero siempre, desde la perspectiva de seguir manteniendo su funcin y uso.
Con el fin de abordar estos asuntos y promover un amplio intercambio de
ideas, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico (IAPH) y el Getty
Conservation Institute (GCI) se unieron para convocar a una reunin de profesionales de la Conservacin de Europa y Amrica Latina, que se celebr en
mayo del ao 2002. El objetivo global del taller fue definir una metodologa
clara (que cobrara forma como un documento de referencia o un conjunto de
directrices) que sirviese de ayuda en el desarrollo de una estrategia de conservacin para cualquier retablo, desde los ms sencillos hasta los ms complejos.
11
ridas, en el estudio y la conservacin de retablos, de las instituciones coordinadoras. La idea era reunir una amplia y representativa muestra de participantes de Europa y Amrica Latina, capaces de compartir sus experiencias y
enfoques desde diferentes contextos histricos, sociales y culturales. Al final,
tom parte en el taller un variado grupo de profesionales procedentes de
Blgica, Bolivia, Brasil, Colombia, Ecuador, Italia, Mxico, Per, Portugal,
Espaa y los Estados Unidos. Estos profesionales, representaban tanto a instituciones pblicas, como a instituciones del sector privado, as como a diferentes perfiles profesionales, arquitectos, conservadores-restauradores e historiadores del arte. Se pidi a cada participante que, sobre la base de su experiencia
personal, presentara un caso ejemplar que pusiera de relevancia los factores a
considerar, as como el enfoque escogido para la conservacin del retablo.
Antes de la reunin, se documentaron cada uno de los casos, utilizando para
ello un formato estandarizado, con el fin de facilitar la comparacin de experiencias y la identificacin, tanto de factores en comn, como de factores especficos en cada caso. Esta documentacin, preparada por cada participante,
brind informacin fundamental sobre cada retablo, sobre su contexto fsico y
cultural, sobre los valores que se le adscriban y sobre el enfoque escogido para
su conservacin. Se puso un inters especial en el proceso o en la metodologa
seguida (es decir, la secuencia y la interaccin de actividades, tanto en la fase
de estudio como en la de puesta en prctica), as como en los criterios utilizados para justificar el enfoque de conservacin seleccionado. Se hizo nfasis en
la descripcin del proceso ms que en la intervencin per se. Finalmente, se
reserv un espacio en las conclusiones de cada caso para que el autor hiciera
sus propias reflexiones. Todos los casos ejemplares se recopilaron en un cuaderno que sirvi como documento de referencia del evento.
Los veinticinco participantes que se reunieron en Sevilla durante los tres das
que dur el taller, intercambiaron ideas y experiencias en las exposiciones de
los respectivos casos, as como durante las visitas efectuadas a diversos retablos de la regin, y los debates organizados sobre temas especficos definidos
con antelacin.
Resulta evidente que la conservacin de retablos policromos de madera comporta procesos de toma de decisin de cierta complejidad. En trminos generales, los casos ejemplares presentados reflejan procesos claros y bien establecidos para hacer frente a los problemas de conservacin, as como probadas
12
Adems de estas preocupaciones generales en las que residen todas las dems,
los casos expuestos tambin plantean varias cuestiones ms especficas.
Cmo se puede apoyar la necesidad de una documentacin a fondo? Cmo
se puede justificar llevar a cabo estudios preliminares intensivos y a menudo
caros? Cmo se puede promover un enfoque crtico sobre la evaluacin y el
tratamiento, en lugar de la toma de acciones ad hoc? Tomando en consideracin
la limitacin de los recursos humanos y financieros, cmo podemos definir
cules son las herramientas ms apropiadas para la documentacin, el anlisis
y la intervencin?, o cmo equilibrar el uso de la tecnologa ms avanzada
favoreciendo el empleo de alternativas que puedan llevarse a cabo mediante
la aplicacin de tecnologas simples? Estas preguntas reflejan la realidad con
la que los profesionales se enfrentan cada da y constituyeron una parte importante del debate.
Como resultado de estos intensos das de intercambio y discusin, un grupo
representativo de participantes en el taller redact el Documento de Retablos
2002. Este documento constituye un juego de directrices para la conservacin
de retablos en madera policromada que considera a estos objetos en toda su
complejidad: su morfologa e ntima relacin con el mbito arquitectnico que
los rodea, as como los contextos religiosos, sociales y culturales en los que
residen. Con base en los principios de la Conservacin establecidos, el
Documento de Retablos 2002 postula un enfoque metodolgico integral que
constituir la base de la conservacin y del uso sostenible de estas notables
obras de arte y de devocin.
13
Marco terico
A lo largo del tiempo, la teora de la conservacin ha ido evolucionando en respuesta a las consideraciones sociales, polticas y culturales de cada poca y se
han generado conceptos y preceptos tericos que son los motores de planteamientos y orientaciones ante las intervenciones. Desde los aos sesenta, se han
rebasado los lmites de lo meramente monumental, de la obra de arte, y se han
ampliado hacia una ms extensa nocin de patrimonio que abarca diversas
expresiones culturales tangibles e intangibles. Hoy da, el marco terico, que
refleja los procesos propios de cada nacin, es un referente esencial, un filtro
de pensamiento y de lectura frente a la obra, para definir su conservacin y su
propuesta de intervencin.
Brandi en 1963 plantea que La restauracin es el momento metodolgico del
reconocimiento de la obra de arte en su consistencia fsica y en su doble polaridad, esttico-histrica para transmitirla al futuro. Desde los ochenta, a esta
definicin se le ha aadido la instancia funcional, como una fuente de conocimiento que permite hacer precisiones ms concretas. Esta instancia contribuye
a la comprensin de los bienes culturales como una necesidad de la sociedad
en la que se genera, es un elemento para comprender la dinmica de uso de un
bien, y los valores asociativos y simblicos que determinados grupos sociales
le atribuyen. Sin embargo, en ningn momento la restauracin debe buscar el
reestablecimiento del estado de la obra al momento de su creacin, por el contrario, deber considerar esa segunda historicidad junto con las otras dos instancias para poder establecer el equilibrio deseable, entre lo que fue originalmente y lo que la unidad potencial actual permite alcanzar.
Dentro del proceso de anlisis de esa segunda historia, es preciso hacer un
muy particular nfasis en el concepto de ptina. Brandi (1963), retomando a
Baldinucci (1681), acepta que es ...esa universal oscuridad que el tiempo hace
aparecer sobre las pinturas y que a veces las favorece, que en el tratamiento
debe quedar subordinada a la imagen por lo que desde el punto de vista esttico, la ptina es aquella imperceptible e impalpable sordina puesta por el
tiempo a la materia, que se obliga a mantener su rango ms modesto en el seno
de la imagen.
Para Philippot (1966), ...la ptina es la evolucin o alteracin normal de la
materia a travs del tiempo. Si se conjugan ambos conceptos, la ptina debe
ser analizada tambin desde un punto de vista crtico, puesto que ninguna
restauracin podr pretender restablecer el estado original de la obra. No
UN
15
Bajo esta definicin, en el artculo se elabora una propuesta inicial para reforzar planteamientos tericos, que consideran tanto los valores como la funcin
de los retablos como elementos fundamentales para el anlisis previo a la
intervencin.
Retablos: valores y
significado cultural
Sin embargo, los retablos no son bienes de uso individual, las comunidades
relacionadas con ellos les atribuyen una serie de usos y valores que rebasan lo
privado. Un aspecto especfico se cristaliza en la advocacin que se le dio en
sus orgenes y que, en muchos casos, nomina a la poblacin o al barrio donde
se localiza, marcando con ello, la festividad ms importante de esa sociedad,
ms all de sus particulares ideologas o preferencias. Un retablo es un bien
cultural que pertenece al universo social que lo mantiene en activo, para un
uso que nada tiene que ver con la dimensin cultural que le podemos asignar
cuando lo estudiamos como uno de los representantes del patrimonio cultural
de una nacin. Cotidianamente su funcin es activada en busca de la satisfaccin espiritual de la comunidad que lo usufructa y de los individuos que la
conforman. Por tanto, intervenir un retablo sin analizar cmo el feligrs lo
enfrenta, se relaciona y lo utiliza, es no comprender para qu y para quin se
construy ese monumento.
16
UN
17
Lo anterior se hace ms necesario de poner en relieve como elemento de anlisis, cuando tenemos como sujeto de estudio a la representacin ms compleja de la construccin de estructuras rituales, concebidas stas desde su origen,
como el mayor elemento de exaltacin dentro de un recinto religioso.
El anlisis de cada uno de los testimonios y documentos recabados generar
una base de conocimientos que permitir tomar las decisiones apropiadas para
conservar adecuadamente cada una de las instancias y valores en pleno respeto y segn su importancia en la vida y gestacin de cada retablo y para las
sociedades para las cuales hoy da es significativo.
Con base a lo anterior, el inicio de los procesos de restauracin exige que previamente exista un dictamen basado en lo anteriormente expresado, dictamen
que traer aparejado un proyecto que puede ceirse a un guin como el que se
detalla a continuacin:
18
Introduccin.
Descripcin de la obra.
Antecedentes histricos, estticos y funcionales.
Tcnicas de manufactura.
Estado de conservacin.
Intervenciones anteriores.
Mecanismos y causas de alteracin.
Propuesta de intervencin y desarrollo del proceso.
Justificacin terica de la intervencin.
Tratamiento de ptina, faltantes y lagunas.
Reintegraciones, integracin, protecciones, etc.
Presentacin de la obra.
Recomendaciones de mantenimiento.
Presupuesto: Recursos financieros, humanos, tecnolgicos etc.
Cronograma o ruta crtica.
Bibliografa.
Consideraciones finales
Con este artculo no se pretende dar una metodologa nica para las intervenciones tcnicas sino algunas aproximaciones generales para enfrentar los procesos de toma de decisin de manera contundente y convincente, tomando en
cuenta la teora de la restauracin como uno de los elementos rectores conjuntamente con la documentacin y anlisis de los factores que se conjugan en torno a la conservacin de retablos.
Pocos foros de anlisis han generado documentos o lineamientos prcticos que
permitan normalizar las intervenciones en retablos. El campo de la restauracin de retablos ha sido, y sigue siendo en la mayora de los casos, actos de
reparacin que la comunidad y algunas autoridades culturales encomiendan
UN
al carpintero ms destacado de la localidad. Por ello, es esencial que se deriven normativas acadmicamente consensuadas y avaladas por las instancias
culturales de cada pas. Es pues tarea de todos los conservadores promover
ante las autoridades culturales y entes de decisin, la aceptacin de los productos de este esfuerzo colegiado, para que se participe activamente con las
comunidades depositarias de retablos en las intervenciones de conservacin.
Como parte de este esfuerzo, cada grupo de trabajo en casos especficos deber generar documentos de fcil comprensin, distribucin y lectura, para que
en las comunidades depositarias de retablos, se comprenda la importancia de
la proteccin y conservacin de este especial patrimonio. Esto a la vez contribuye a la apreciacin de sus valores y a la amplia contribucin en su conservacin y posterior mantenimiento.
19
Por la importancia de la participacin social en la conservacin de retablos,
esta debe formar parte de una metodologa de acercamiento al retablo, para
estructurar la colaboracin desde la conservacin preventiva, ntimamente
ligada al mantenimiento, hasta las posteriores acciones de proteccin y seguimiento adecuadas a los recursos econmicos y humanos disponibles.
Con respecto al cuerpo terico para la restauracin de retablos, desde hace
algunos aos se han venido produciendo diversos foros de discusin sobre
intervenciones directas en retablos, con diferentes niveles de xito, y se han
desarrollado algunos trabajos acadmicos enfocados a la catalogacin, metodologa de diagnstico y guas para la intervencin. Con estos elementos, se
puede avanzar en la sistematizacin de la experiencia adquirida y en generar
metodologas de trabajo para la restauracin y conservacin de retablos. El
anlisis y los elementos intangibles de la obra, tan importantes en los contextos latinoamericanos deben ser considerados como la base de la actuacin. Los
retablos hoy da forman parte de un patrimonio cultural que permanece vivo
y gravitando en la construccin de los tangibles de sus comunidades dndoles
identidad y sentido de pertenencia.
El trabajo en retablos requiere incorporar a otros profesionales de la cultura
que convergen en la responsabilidad de conservar el patrimonio cultural de
una manera tan interdisciplinaria como fue la tarea de construir cada uno de
esos testimonios del arte retablstico que sobreviven como receptculos de la
memoria de una comunidad a travs de las generaciones.
Las culturas de Amrica Latina estn conformadas por una serie de intangibles, que conforman ideologas particulares, por lo que la investigacin, conservacin y restauracin del patrimonio son acciones de vital importancia para
la conservacin de la identidad de las generaciones presentes y venideras.
Bibliografa
BRANDI, Cesare: Teora del Restauro. Roma: Edizione di Storia e Letteratura, 1963.
CARTA de Mxico en defensa del Patrimonio cultural. Mxico: INAH, 1976.
CARTA de Venecia. Venecia, 1964.
PHILIPPOT, Paul: La nocin de Ptina y la limpieza, traduccin de CRLA Mxico (1969). En
Bulletn de l'Institut Royal du Patrimoine Artistique. Blgica: Institut Royal du Patrimoine Artistique,
1966.
20
Myriam Serck-Dewaide
Materiales y tcnicas:
parecen proceder del taller de Robert Moreau mientras que las contraventa-
sobre una mixtin oleosa, y por tanto con un acabado mate. Los pigmentos
utilizados para las veladuras y para la pintura estn aglutinados con cola o
21
El retablo de Enghien es de gran calidad y se ha conservado de manera excepcional. Todas sus partes, la predela, las contraventanas y las escenas talladas al
completo, se conservan en su lugar original. Se trata de un hecho extraordinario para este tipo de obras que a menudo nos llegan mutiladas tras reiterados
robos o saqueos.
Se desconoce el lugar original para el que fue creado este retablo. La documentacin encontrada en archivos revela que el retablo fue redorado y repolicromado tras ser adquirido por la duquesa Prosper-Louis d'Aremberg, antes
Contexto de conservacin
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
Desarrollo de la propuesta
de tratamiento
Vista general del retablo de Enghien,
mostrando su estado antes del tratamiento.
DOS
Aunque fue difcil hacer una valoracin detallada del estado de conservacin
bajo la capa de polvo y a travs de la proteccin de vidrio, bast para poner en
duda si la policroma de las esculturas y de los dorados era original o fruto de
un repinte.
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN NICOLS
EN
ENGHIEN
Iconografa: El retablo est construido siguiendo el modelo habitual de los talleres amberinos de la primera mitad del siglo XVI. La hornacina central contiene unas noventa estatuillas individuales agrupadas en seis escenas
principales que representan diferentes episodios de la Vida de la Virgen Mara. Esta hornacina descansa sobre una predela policromada
que, junto con las dos contraventanas policromadas por ambos lados albergan la continuacin de la historia. La predela ilustra El rbol
de Jes. En posicin cerrada, las alas policromadas, representan La Sagrada Familia, El
Rechazo de la ofrenda de Ana y Joaqun y El
Encuentro en la Puerta Dorada. En posicin
Tras la redaccin del estudio preliminar, se elaboraron y justificaron las propuestas de tratamiento. Considerando todos los datos recogidos y teniendo
en cuenta el buen estado de la policroma original conservada bajo los repintes, se descart por completo la posibilidad de recuperarla. En definitiva, la
repolicroma realizada en 1835 no es demasiado gruesa y por lo tanto no altera excesivamente la lectura formal de la obra. Por lo general, respeta bastante el aspecto original de la obra (salvo las mencionadas alternancias entre los
acabados brillante y mate). Adems, parece estar fuertemente adherida a la
superficie de la policroma antigua. Se trata de una intervencin que no perturba demasiado la obra original y que ha pasado a formar parte integral de
su historia.
la Virgen.
Intervencin
23
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
Retoques finales.
Documentacin fotogrfica una vez finalizado el tratamiento y antes de
colocar el vidrio de proteccin.
Redaccin del informe final incluyendo los anlisis de laboratorio y la investigacin histrica.
Preparacin para los transportes con motivo de la exposicin y para el control durante la muestra.
DOS
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN NICOLS
EN
ENGHIEN
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
DOS
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN LAMBERTO
EN
BOUVIGNES
Materiales y tcnicas:
comunidad eclesistica).
en el retablo.
27
Existe documentacin sobre una antigua peticin de tratamiento de conservacin y de restauracin por parte de la Fabrique d'glise y consta que en 1979 se
realiz gratuitamente una fijacin provisional de algunas zonas. La continuacin de dicho tratamiento requera financiacin, que se obtuvo gracias a la
exposicin de retablos amberinos realizada en la catedral de Amberes.
Contexto de la
conservacin
Actualmente el retablo se halla ubicado en una iglesia recientemente restaurada, bien conservada, y con unas condiciones ambientales controladas (existe
calefaccin central constante y moderada durante el invierno). Tras el tratamiento de conservacin, se ha renovado el mtodo de iluminacin, se ha instalado un sistema de alarma y ya no se utilizan paneles de vidrio para proteger el retablo.
Desarrollo de la propuesta
de tratamieto
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
que ha sido fechado entre 1555 y 1560. Otros cuatro retablos amberinos sirvieron como piezas clave para el estudio comparativo: El retablo de Riceys-Bas ll
de la regin de Champagne, en Francia, de menor tamao y tambin muy alterado en el siglo XlX; el retablo de Roskilde, en Dinamarca, con contraventanas
esculpidas; el retablo policromado Tendilla Retablo conservado en el Museo
de Cincinnati (EE.UU.), que tiene una estructura y unas dimensiones similares
a las de Bouvignes y, por ltimo, el retablo de Gedinne, en Blgica, de factura
un poco ms tarda. El estudio tecnolgico previo del retablo de Oplinter
(Muse Royal dArt et dHistoire-Bruselas) tambin desvel datos relativos a
la estructura perdida de la caja del retablo de Bouvignes.
28
Los elementos arquitectnicos decorativos, las partes talladas y sus ensamblajes fueron examinados detalladamente in situ. La policroma original fue examinada mediante el uso de unas gafas de aumento y aparece desgastada pero
conservada bajo dos capas de repinte. El primer repinte fue aplicado alrededor
de 1766 y el segundo, oleoso y de mal gusto, fue realizado en 1847-48 por
Boreux d'Evrehailles.
DOS
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN LAMBERTO
EN
BOUVIGNES
una parte del marco superior y todas las molduras que no resultan visibles
en la foto de 1892. Despus de la Segunda Guerra Mundial, el pintor Joseph
Claes elimin los repintes de la caja y de los elementos arquitectnicos. Esta
dramtica intervencin fue seguida por varios repintes en tono ocre y bronceado en las zonas doradas, y por repintes en vivos colores azul y rojo en la
arquitectura del retablo. Por fortuna, las tallas no fueron intervenidas. Probablemente, ste es el momento en el que se introducen los tejidos que reemplazan las pinturas perdidas de la predela.
Por ltimo, en 1979, se constataron graves levantamientos en la policroma original y se program una intervencin de urgencia in situ por parte de restauradores de escultura del IRPA. El retablo pas a formar parte de una lista de
espera para su restauracin total, que finalmente tuvo lugar con motivo de la
exposicin de Amberes.
29
Intervencin
Tratamientos In situ:
Levantamiento fotogrfico previo al tratamiento.
Montaje del andamiaje.
intervencin:
Documentacin: Dos das por parte de 1
18 conservadores-restauradores de esculturas,
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
30
DOS
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN LAMBERTO
EN
BOUVIGNES
Elaboracin de moldes de las marcas y documentacin de las marcas dejadas por los talladores.
Remontaje de las piezas.
Remontaje de las telas.
Proteccin de los tornillos con cera teida.
Reintegracin final para conseguir un equilibrio.
Aplicacin local de una capa de proteccin de cera microcristalina sobre las
zonas doradas.
Fotografas una vez finalizado el tratamiento.
Embalaje.
31
La amplia experiencia y el acercamiento interdisciplinar del IRPA hacen posible la gestin de unas intervenciones a tan gran escala, llevadas a cabo tanto in
situ como en los talleres del Instituto. El xito de estos proyectos parte de la
elaboracin de unos estudios preliminares detallados y precisos en los que se
trata de identificar minuciosamente todas las tareas a realizar, de la creacin
de un plan de financiacin fuerte y fiable, y de haber designado a un equipo
de profesionales altamente cualificado.
La eliminacin de una policroma es una tarea delicada y la calidad del trabajo ha de ser impecable. Es poco eficaz y peligroso emprender un proceso as si
no se dispone de tiempo suficiente, financiacin adecuada y suficientes conservadores cualificados.
El coste del tratamiento del retablo de Enghien result moderado, si se tienen
en cuenta los resultados tan espectaculares obtenidos. Aunque los logros conseguidos en el retablo de Bouvignes fueron tambin satisfactorios, los costes
asociados fueron considerablemente ms elevados. La gestin de la obra resul-
Resultados y conclusiones
MYRIAM SERCK-DEWAIDE
32
DOS
XVI: EL
RETABLO DE LA IGLESIA DE
SAN LAMBERTO
EN
BOUVIGNES
Agradecimientos
Nuestro agradecimiento a todos los participantes mencionados a continuacin:
Enghien:
Restauradores de pintura bajo la direccin de Nicole Goetghebeur: Dominique Verloo, Griet Steyaert,
Vinciane Jadoul y los titulados en prcticas: Margit Kuiper, Loreto Prez de Guzmn y Sophie
Deyrolle.
Restauradores de escultura bajo la direccin de Myriam Serck-Dewaide: Christine Cession, JeanAlbert Glatigny, Tiamat Molina, Luc Reper, Erika Rabelo, Federike Schaffer, Nathalie Pruha, Susana
Ortz, Xavier Llerena (contratados, independientes y en prcticas).
Carpintera: Jean-Paul Jankoviak.
Laboratorios: Joseph Vynckier, Jana Sanyova.
Fotografa: Jacques Declercq, Jean-Louis Torsin.
Bouvignes :
Desmontaje: Jules Torfs.
Tratamiento: Restauradores de las esculturas bajo la direccin de Myriam Serck-Dewaide: Christine
Cession, Marianne Decroly, Georges de Wispelaere, Emmanuelle Mercier, Tiamat Molina, Luc Reper,
Frederike Schaffer, Jacques Vereecke, Jeanne Theyskens, Franoise Van Hauwaert, Erika Rabelo, Sandy
Van Wissen, Xavier Llerena, Susana Ortz, Nathalie Pruha, Margit Kuyper.
Fabricacin de la nueva hornacina y remontaje: Jean-Albert Glatigny, Jean-Paul Jankoviak.
Laboratorio: J. Vynckier, J. Sanyova y colegas.
Fotografa: Daniel Sooumeryn, Georges Hiclet, Alain Delers, Jean-Louis Torsin.
Crditos fotogrficos
IRPA-KIK, Bruselas.
Bibliografa
BAURET, C. y SERCK-DEWAIDE, M.: Le retable de la Vraie Croix (vers 1556) (Bouvignes-sur-Meuse,
glise Saint-Lambert). Bruxelles: Fondation Roi Baudouin, 1993.
DE BOODT, R., JANSEN, J, SANYOVA, J y SERCK-DEWAIDE, M.: Le retable d'Oplinter. En
Scientiae Artis - La fabrication des retables anversois dduite de l'tude technologique et de la restauration du retable d'Oplinter, n 1. Bruxelles: KIK/IRPA, 1999, p. 51-99. (Idem en holands: De vervaarding van Antwerpse retabels, afgeleid van de technologische studie en de restauratie van het retabel
van Oplinter.)
SERCK-DEWAIDE, M.: "Examens, conservation et restauration". En BUYLE, M. y VANTHILLO, C.
(Coord.). Retables flamands et brabanons dans les monuments belges. Bruxelles: Ministerie van de
Vlaamse Gemeenschap, Afdeling Monumenten en Landschappen, 2000, p. 105-116.
SERCK-DEWAIDE, M.: "Examen et restauration de huit retables anversois". En NIEUWDORP, H.
(Coord.). Les retables anversois XV e -XVI e sicles, catalogue d'exposition. Antwerpen: Museum voor
Religieuse Kunst, 1993, p. 129-141.
SERCK-DEWAIDE, M.: "Les retables anversois sous le regard des restaurateurs". En NIEUWDORP, H.
(Coord.). Les retables anversois XV e -XVI e sicles, catalogue d'exposition. Antwerpen: Museum voor
Religieuse Kunst, 1993, p. 114-128.
SERCK-DEWAIDE, M.: "Matriaux, techniques et polychromies". En BUYLE, M. y VANTHILLO, C.
(Coord.). Retables flamands et brabanons dans les monuments belges. Bruxelles: Ministerie van de
Vlaamse Gemeenschap, Afdeling Monumenten en Landschappen, 2000, p. 87-104.
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34
Carlos M. Ra Landa
boradores.
El retablo mayor de San Francisco es una muestra importante del estilo artstico andino denominado barroco mestizo; una expresin que refleja la participacin de artistas indgenas de la regin en la creacin de obras de arte
durante el periodo colonial.
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Resumen
CARLOS M. RA LANDA
bolivianos y por profesionales procedentes de diferentes campos, y se desarroll un plan de trabajo y un presupuesto. El proyecto en s qued estructurado en dos fases: una primera fase de estudio y diagnstico, seguida de una
fase de implementacin.
La primera fase estuvo marcada por las decisiones y las conclusiones elaboradas en consenso entre los consultores y los especialistas en restauracin. La
segunda fase determin las responsabilidades a distribuir entre los diferentes
especialistas en restauracin, arquitectos y personal de soporte.
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Desde su construccin inicial, tanto la iglesia como el convento de San Francisco han estado bajo la custodia y la administracin de la Orden franciscana.
La iglesia ha representado el punto de encuentro entre diferentes culturas
como la espaola, la criolla, la mestiza y la poblacin indgena, sin dejar de
acoger a visitantes y turistas.
El retablo simboliza tanto la historia de la Orden franciscana como su devocin a la Virgen. Integrado en la arquitectura interior del templo, el retablo jue-
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ga un rol central y acta como teln de fondo durante las ceremonias litrgicas diarias o en fechas sealadas, marcadas por las celebraciones conmemorativas de las principales imgenes del retablo.
El retablo de San Francisco, del siglo XVIII, es un buen ejemplo del estilo conocido
como barroco-mestizo, una forma de expresin andina que toma como punto de
partida la fusin de dos culturas: Por un lado el arte monumental y religioso trado por los monjes espaoles y por otro, la expresin espontnea de los artistas indgenas. Influidos por sus propias tradiciones y por su entorno natural, los artistas
indgenas incorporan en el retablo elementos altamente decorativos procedentes de
su flora y fauna, as como figuras antropomrficas y prehispnicas, imprimiendo
un estilo y unas tcnicas nicas que caracterizan el arte del siglo XVIII en Bolivia.
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Un ejemplo de este estilo queda reflejado en la predela, en la que encontramos
cuatro figuras reclinadas a modo de atlantes con rasgos indgenas. Prcticamente desnudos, cubren sus cabezas con penachos de plumas y, con los brazos en la espalda, parecen sostener el retablo. Estas imgenes estn a su vez
flanqueadas por figuras femeninas, de rasgos tambin indgenas, que posan
como caritides, combinadas con elementos florales. Sobre estas figuras
encontramos smbolos de los cuatro evangelistas.
De manera progresiva, a partir del primer cuerpo del retablo y hasta los elementos de coronacin, predomina el dorado combinado con hoja de plata en
una serie de espejos y de imgenes religiosas. Esta ornamentacin podra estar
relacionada con el sol y la luz, partiendo de la idea de que la parte inferior y
sin dorar representa lo terrenal y la superior, la gloria de los cielos. Una gran
parte de la ornamentacin representa flora de la regin y del trpico, combinada con criaturas aladas y animales.
CARLOS M. RA LANDA
Algunas evidencias encontradas en el templo ayudaron a establecer en el tiempo las fases constructivas del Retablo 1. Todos los elementos arquitectnicos
(como por ejemplo el trabajo en piedra de las bvedas y de las cpulas) son de
estilo barroco. Una de las principales caractersticas del edificio es la combinacin existente entre elementos decorativos pintados y tallados y el tratamiento del espacio arquitectnico y de la iluminacin. Dada su ubicacin destacada, el presbiterio acta como un punto focal en la composicin espacial.
En cuanto a las modificaciones realizadas en el retablo, es importante la informacin oral proporcionada por el Reverendo Padre Julio Calatayud, uno de
los guardianes responsable de la Iglesia de San Francisco en los aos 50 del
siglo pasado. Al parecer, a finales del siglo XIX, el retablo sufri un incendio
que afect considerablemente a la calle central, destruyendo la imagen principal y la platera. Por este motivo, a principios del siglo XX, se decide reconstruir la calle central y se introducen elementos neogticos como un baldaqun.
Tambin se aprovecha la ocasin para reemplazar el trabajo de platera por
una urna de considerables dimensiones y peso, que alberga una imagen de la
Virgen y que contrasta con el estilo barroco del retablo.
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En 1948, con motivo del cuarto centenario de la fundacin del convento franciscano, se emprendi una nueva reforma importante de la parte central, en
la que se opt por eliminar todos los elementos neogticos del retablo excepto el tabernculo, con el propsito de devolver al retablo el estilo barroco
mestizo. Para tal fin, se utilizaron partes de las calles laterales del mismo
retablo, as como fragmentos de otros retablos de la regin del altiplano.
Durante esta intervencin se repint con purpurina el banco, originalmente
policromado.
La ltima modificacin corresponde a 1994 y en ella se opt por sustituir la
Virgen neogtica y por desmontar los espejos del remate.
Resultados de la fase de
estudio
El detallado proceso de investigacin consisti en una documentacin bibliogrfica, una descripcin de la iconografa y del anlisis histrico, una identificacin de las tcnicas y materiales originales, y un registro y anlisis del estado de conservacin del retablo. La informacin recogida posibilit la elaboracin de una propuesta de conservacin adaptada tanto a los valores como a las
necesidades del retablo 2.
Documentacin
La documentacin elaborada consisti en la toma de fotografas, en un levantamiento fotogramtrico y en un levantamiento arquitectnico detallado. Se
midieron todos los elementos arquitectnicos incluyendo su estructura y se
tomaron muestras de la madera, la policroma y la ornamentacin para realizar anlisis cientficos. Los resultados obtenidos se detallan a continuacin.
Se realizaron un gran nmero de dibujos detallados del presbiterio y del retablo desde todos los ngulos. Toda la informacin recogida qued registrada en
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Composicin y diseo
Las mediciones del edificio revelaron que el presbiterio es ms estrecho en la
parte posterior, abrindose hacia el crucero con el objetivo de resaltar la percepcin del retablo. Este hecho demuestra que los arquitectos conocan los
efectos producidos por las formas arquitectnicas sobre el espectador y que
este fenmeno se utiliz deliberadamente para resaltar la percepcin del retablo. Se han encontrado otros efectos utilizados en este mismo sentido, como
por ejemplo el hecho de situar el retablo sobre un pedestal o inclinar hacia adelante la parte superior.
El muro posterior del presbiterio, orientado hacia el Oeste (poniente), tiene un
vano a la altura del tabernculo con la intencin de aprovechar los efectos de
la luz del atardecer sobre el Santsimo. Este iluminacin se complementa con
dos ventanales a cada lado, en la parte superior del presbiterio, dejando en
semipenumbra la parte inferior. No se pudo determinar con precisin si los
espejos ubicados a diferentes alturas, jugaban alguna funcin de iluminacin
indirecta.
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Los restos de candelabros encontrados frente a los espejos del segundo y tercer cuerpo parecen indicar que en ocasiones especiales, se encendan velas
para otorgar un carcter ms festivo al retablo durante la noche.
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columnas y ancones, seguidas por la produccin de paneles decorativos, bajorrelieves, lambrequines y altorrelieves de las columnas.
Para los riostres y los soportes originales se utiliz madera de aliso y de nogal.
La armadura original se construy en madera de cedro aunque todas las partes empleadas en el siglo XIX para construir la parte central, en estilo neogtico, son de madera de pino. Se presume que la madera de cedro fue trada desde Centroamrica como lastre de los barcos que transportaban oro y plata desde Bolivia.
Las vigas corridas estn ensambladas mediante colas de milano mientras que
para la unin de columnas se utilizaron ensambles de espiga con muesca
abierta y travesaos para otros tipos de uniones. Los ensambles se reforzaron
aadiendo colas animales y sargentos para el prensado de enjutos, fijados a su
vez con clavos de hierro forjados y cuas de madera.
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Artesana
No se ha encontrado documentacin relacionada con la contratacin de los
artesanos que intervinieron en la construccin del Retablo Mayor. Se puede
suponer, sin embargo, que las personas que intervinieron eran del oficio:
maestros cofrades, ensambladores, talladores, encaladores, maestros doradores y pintores.
Las huellas de corte y manipulacin de la madera muestran el uso de diferentes herramientas del periodo colonial como por ejemplo la hachuela, la azuela, los serrotes, el tronchador, el serrucho (para el entablado y recortado de las
partes) y la sierra de carpintero para el desbastado. La sierra de costilla, formones, gubias, cuchillas, mazos de madera y escofinas se utilizaron para la
talla y la ornamentacin de los elementos menores. En funcin de la calidad de
la construccin y concretamente comparando las diferencias de talla de narices y caras, podemos deducir la presencia de diferentes talladores en la parte
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inferior y superior del retablo. Igualmente, en las columnas, se observan diferencias que indican la intervencin de ms de una mano.
Policroma
Una vez la estructura del retablo estuvo ensamblada y la talla ornamental adosada, hay evidencias que indican que la policroma y el dorado se aplicaron in
situ. Los clavos estructurales, por ejemplo, estn recubiertos por policroma y
dorado.
La mayor parte del retablo est dorado exceptuando algunas tallas de pequeas
dimensiones, policromadas con corladura y, el banco, que estuvo policromado.
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El tratamiento de la policroma en las figuras no es uniforme en todos los sectores del retablo. Los anlisis efectuados evidencian diferentes formas de ejecucin. En la base de preparacin, por ejemplo, encontramos una marcada diferencia entre el banco, el primer, segundo y tercer cuerpo. El banco contiene yeso
o sulfato de calcio, partculas de carbn y aglutinante a base de cola proteica o
animal. En el primer y segundo cuerpo, la base es de creta o carbonato de calcio en estado cristalino y sulfato de calcio aglutinado con cola proteica. Por ltimo, el tercer cuerpo slo contiene sulfato de calcio con cola proteica.
El dorado y las corladuras estn formados por una capa de preparacin, seguida de un estrato de bol y una lmina de metal. Las corladuras consisten en una
capa transparente de barniz copal con pigmentos (rojo cochinilla y verde malaquita, respectivamente) aplicada sobre una lmina de plata.
En el banco, encontramos dos capas de policroma para las carnaciones: una es
ocre y la otra es siena natural. Para los ornamentos y algunas partes arquitectnicas observamos una capa de amarillo ocre y una sombra azul en el sofito.
La tcnica empleada en las carnaciones del primer, segundo y tercer cuerpo es
diferente. En los dos primeros cuerpos, la policroma y la base de preparacin
se fusionan, seguramente debido a que la policroma se aplic estando la base
de preparacin todava fresca. En el tercer cuerpo, la policroma aparece claramente diferenciada respecto a la base de preparacin.
Estructura y estabilidad
Estado de conservacin
En general, la estructura presenta buena estabilidad salvo el desplazamiento
lateral de la base de las columnas del segundo cuerpo. Para la verificar la estabilidad de la estructura se simul un modelo de madera con las actuales condiciones estticamente determinadas. Gracias a este estudio se pudo constatar
que la estructura es estable, aunque requiere un grado de intervencin, especialmente en aquellos elementos que han experimentado modificaciones.
Es posible observar un desplazamiento frontal de la parte superior del retablo
de unos 15 o 20 cm con respecto a la base. Como se mencionaba con anteriori-
CARLOS M. RA LANDA
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En el soporte encontramos un nmero considerable de huecos y algunos desplazamientos. La calle central es la que presenta las peores alteraciones de toda
la estructura debido al incendio sufrido a principios del siglo XX.
nicamente se ha detectado un repinte generalizado, realizado con purpurina, en el banco. Tambin se pueden comprobar otros dos repintes: el primero se aplic slo a las carnaciones y consisti en una capa de color anaranjado-rosado fuerte, cubierta por nuevos tonos de carnaciones, con labios y ojos
policromados y corresponde a la modificacin de la zona del tabernculo
realizada a principios del siglo XX. El segundo repinte, realizado con pur-
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Estructura
Para evitar la fatiga y sobrecarga de las riostras, se opt por independizar el
sistema de circulacin de la parte posterior del retablo. A fin de mejorar el
comportamiento del conjunto, se ajustaron y fijaron las riostras originales y se
sustituyeron las que haban sido cortadas, retiradas o modificadas en su geometra, reforzndose las partes superiores de los cuerpos con la utilizacin de
tensores de acero.
Para estabilizar las estructuras de soporte de la calle central del segundo y tercer cuerpo se colocaron varios tensores metlicos arriostrados al muro posterior. Para consolidar la estructura de varios mdulos superiores se opt por
Intervencin
CARLOS M. RA LANDA
Ornamentacin
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DE
Agradecimientos
Nuestro sincero agradecimiento a todos aquellos que colaboraron directa o indirectamente en la ejecucin de este proyecto; muy especialmente tanto a ngela Hckel, experta restauradora alemana
como a su colega Thomas Schoeller, con quienes se elabor el plan, a Joseph Bornhorst entonces
Director del Goethe Institut en La Paz, a Brbara Haeming intrprete, al Reverendo Padre Orlando
Cabrera, guardin del Convento de San Francisco y al Padre Julio Calatayud.
Tambin a las instituciones que brindaron el soporte econmico: The Getty Grant Program de los
Estados Unidos de Amrica, la Embajada de la Repblica Federal de Alemania, el Goethe Institut, el
Convento de San Francisco de La Paz, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico Espaol, y el
Viceministerio de Cultura de Bolivia.
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Participantes
Consultores tcnicos: ngela Hckel y Thomas Schoeller (del 26 de noviembre al 9 de diciembre de
1995)
Restauradores: Carlos M. Ra Landa, Beatriz Loaiza B., Roberto Montero, Lucio Trujillo,
Tcnicos Auxiliares: Roger Churata y Jos Luis Daz
Estructura: Viviana Fernndez, arquitecta
Dibujos: Fidel Cosio, arquitecto
Fotgrafo: Gilberto Vargas, Fernando Cuellar
Trabajos fotogramtricos: Wilfried Seufert
Documentacin arquitectnica: Fidel Cossio, arquitecto
Anlisis estructural: Ramiro Tirao, ingeniero
Anlisis de laboratorio: M Del Carmen Amusquvar
Estudios de Flora: Emilia Garca, Herbario Nacional
Fotografas
Carlos M. Ra Landa
Notas
1. La actual iglesia de San Francisco es la tercera estructura construida sobre el mismo sitio desde la
llegada de los misioneros en 1548-49. Su construccin empez en 1744 y finaliz en 1772, que es la
fecha de la inscripcin en la bveda central.
2 . Ver: Documentacin del Retablo, investigacin y concepto de conservacin del Retablo Mayor
de la Baslica Menor de San Francisco, 1996, y Informe final de la segunda fase de Ejecucin,
Centro Nacional de Conservacin y Restauracin de Bienes Muebles del Viceministerio de Cultura.
1997.
3. Generalmente de 5cm x 5cm x 7,5cm y de una longitud de 1,20 m, empotrada en el muro a una
profundidad media de 30 cm.
4. Segn datos proporcionados por el Reverendo Padre Julio Calatayud y los "Documentos de Arte
Colonial Sudamericana. El Templo de San Francisco de La Paz", (1949), los dos santos del tercer cuerpo fueron cambiados por las dos esculturas de las paredes laterales del presbiterio. No obstante, no
se sabe con certeza si formaban parte de la estructura original. El nico cuadro ubicado en la calle
central del tercer cuerpo representa "La Coronacin de la Virgen Inmaculada", es del siglo XVIII, con
dimensiones de 2,18 m x 1,60 m. Fue colocado en los aos 50 (segn el Reverendo Padre
Calatayud). Se trata de una pintura al leo sobre tela y lleva un marco escamado y dorado.
Brasil.
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El proyecto surgi por iniciativa del Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (Instituto del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional, IPHAN)
con el propsito de estudiar el estado de conservacin del retablo mayor de la
Iglesia de San Antonio de los ngeles, formular unos principios rectores para
su intervencin y concienciar a la comunidad local para respetar y valorar su
propio patrimonio.
A travs del Programa Nacional de Incentivo Cultura (Programa Nacional
para el Incentivo de la Cultura, PRONAC), un programa gubernamental que
destina recursos financieros para la cultura, se obtuvo el patrocinio del Banco
Nacional de Desenvolvimento Econmico e Social (Banco Nacional de Desarrollo Econmico y Social, BNDES). La parroquia proporcion la administracin financiera que estuvo supervisada por el Instituto y la coordinacin de las
actividades del proyecto corri a cargo de la Onceava Superintendencia Regional del IPHAN. Las decisiones tcnicas del proyecto fueron tomadas conjuntamente entre las instituciones involucradas en el proyecto.
La ciudad de la Laguna es una pequea poblacin situada en la zona martima subtropical; el centro urbano cuenta con 29 km2 por una rea total de 445
km2 una poblacin de 37.255 habitantes en el mismo centro respecto a una
poblacin total de 47.543 habitantes.
La ciudad de Laguna ha sido reconocida como un conjunto arquitectnico del
patrimonio histrico nacional y representa un marco de referencia importante
para la historia de la colonizacin de Brasil. El retablo forma parte de la Iglesia, considerada uno de los bienes culturales ms importantes de la ciudad por
su valor arquitectnico, por la decoracin de los bienes que la integran y como
factor de integracin social y religiosa de la ciudad.
La Iglesia de San Antonio de los ngeles jug un papel trascendental en la historia de la colonizacin del sur de Brasil. En la ciudad de Laguna estaba la ltima marca del Tratado de Tordesillas, es decir, la frontera antigua con la provincia espaola de Ro de la Plata. La ciudad tambin fue protagonista en la
historia de los revolucionarios Anita y Giusepe Garibaldi, la Repblica de
Catarina y otros acontecimientos histricos importantes.
Construida a finales del siglo XVII, la Iglesia de San Antonio de los ngeles
est ubicada en la plaza principal de la ciudad, a slo dos manzanas del mar.
Las puertas principales permanecen abiertas permanentemente para facilitar
el acceso del pblico, provocando una alta concentracin de humedad en el
interior. Recientemente se han completado varios trabajos de restauracin en
el edificio que han consistido en la reparacin del revoque interior y exterior,
de las cubiertas, del sistema elctrico y de la iluminacin. Tambin se ha instalado un nuevo sistema de megafona y un sistema de seguridad contra
incendios. Al mismo tiempo, se han realizado prospecciones arqueolgicas y
arquitectnicas, en busca de datos relevantes y de materiales originales. La
seguridad en el edificio, sin embargo, todava es inadecuada ya que no dispone de un servicio de vigilancia permanente y existe el precedente de robo de
imgenes antiguas.
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Los retablos de la Iglesia fueron aadidos durante los siglos XVIII y XIX y en
algn momento del siglo XX se realizaron algunas pequeas modificaciones y
repolicromas. En el ao 1972, un artesano y pintor portugus llev a cabo una
gran reforma que consisti en eliminar la pintura y los dorados antiguos de los
retablos para repintarlos conforme a su propio gusto. Esta repolicroma es lo
que se conserva actualmente como decoracin de los retablos. La estructura de
madera ha sufrido numerosas intervenciones posteriores a su construccin,
con la colocacin de maderas nuevas, de diversas clases y tamaos.
Estado de conservacin
Propuesta de intervencin
Para determinar el estado de conservacin del retablo mayor fue necesario
abrir la mesa del altar y realizar un examen interno. Las actividades preliminares llevadas a cabo fueron las siguientes:
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Documentacin grfica y fotogrfica del estado de conservacin de los retablos y de las imgenes sacras de la iglesia, con ficha de inventario.
Toma de muestras de la capa pictrica para estudios estratigrficos y posteriores estudios de los componentes materiales.
Anlisis histrico, a travs de investigacin documental en libros de la parroquia y en bibliografa editada.
El anlisis preliminar puso en evidencia una estructura de soporte bastante
atacada por insectos xilfagos, principalmente en el reverso. Tambin observamos manchas generalizadas producto de la actividad de microorganismos
tanto en el frente como en el reverso del retablo. Como hemos mencionado
anteriormente, el retablo se encuentra totalmente repintado aunque gracias a
las prospecciones y muestras retiradas pudimos identificar restos puntuales
de la policroma y los dorados originales. Otro de los problemas detectados
fue un sistema de iluminacin del interior de la iglesia inadecuado.
Propuesta de actuacin
En funcin de esta observacin inicial, se decidi efectuar una limpieza superficial y aplicar desinfectantes a la madera con el fin de frenar el ataque de
insectos xilfagos, que como hemos comentado, era bastante intensa en la
estructura y en el soporte del retablo.
Como complemento a los estudios preliminares descritos se emprendieron las
siguientes acciones:
Ejecucin de una limpieza mecnica, en el rea interna del retablo.
Realizacin de prospecciones para evaluar la cantidad y calidad de las reas
con pintura original subyacente a las capas de repintes.
Desinfestacin de las reas atacadas por insectos xilfagos.
Uno de los principales criterios establecidos ha sido respetar al mximo el
material original, tratando de hacer un trabajo de limpieza y conservacin
simultneo a la investigacin tcnica.
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Consideraciones
Este proyecto ha puesto en evidencia algunos aspectos importantes relacionados con los intereses a menudo contradictorios existentes entre los diferentes
grupos implicados en la conservacin y restauracin de retablos. Para los conservadores del Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, uno de
los principales objetivos era determinar la existencia o no de restos de capa pictrica original en el retablo. En caso afirmativo, su propuesta pretenda estudiar
la viabilidad de eliminar los repintes recuperando as la policroma original.
Sin embargo, el proceso de toma de decisiones se complic cuando los estudios preliminares revelaron que el retablo slo conservaba vestigios de la capa
pictrica original. Ante esta situacin, deba restaurarse la policroma segn
su estado original a pesar de la poca cantidad de material original conservado?, era preferible tomar otras medidas que asumieran el aspecto actual del
retablo, dorado con material de mala calidad y completamente oxidado?
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Agradecimientos
Agradecemos al Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, especialmente a la arquitecta
Llian Mendona Simon, coordinadora del proyecto, por la oportunidad de realizar este trabajo y de
haber mantenido discusiones tcnicas.
Tambin queremos agradecer al prroco Antnio Gernimo Herdt y dems asociados de la Accin
Comunitaria Social y Cultural de la Parroquia San Antonio de los ngeles de Laguna, por la confianza
depositada en nuestro trabajo.
Participantes
Orientacin Tcnica y Fiscalizacin: 11 SR del Instituto del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional
IPHAN.
Instituciones responsables: Arquitecto Dalmo Vieira Filho, superintendente del IPHAN; Arquitecta
Llian Simon, coordinadora del proyecto de restauracin de la iglesia.
Equipo Tcnico del IPHAN: Arquitecto Cyro Corre Lyra; Arquitecto Jos La Pastina; Arquitecto
Leonardo Barreto de Oliveira; Arquitecta Mara Isabel Kanan.
Patrocinio: BNDES- Banco Nacional de Desenvolvimento Econmico e Social.
Administracin de la ejecucin de los trabajos: Accin Comunitaria Social y Cultural de la Parroquia
San Antonio de los ngeles de Laguna. Presidente dirigente - Prroco Antnio Gernimo Herat.
Equipo Tcnico: Susana Cardoso Fernndez, Especialista en Conservacin y Restauracin de Bienes
Culturales; Manuel Fernndez, Gerente Tcnico, Carpintera; Israel Oreano Rolim Borges, Auxiliar de
carpintera; Jlio Cardoso Silva, Auxiliar de carpintera; Arquitecto Jos Francisco da Silva,
Levantamiento arquitectnico.
Crditos Fotogrficos
Susana Cardoso Fernndez
Bibliografa
ARNS, Alice Bertoli: Laguna uma esquecida epopia de Franciscanos e Bandeirantes, e histria de
uma velha igreja. Curitiba: Imprimax Ltda, 1975.
VILA, Affonso, MACHADO GONTIJO, Joo Marcos, y GUEDES MACHADO, Reinaldo: Barroco
Mineiro Glossrio de Arquitetura e Ornamentao. 3 edicin. Belo Horizonte: Fundao Joo
Pinheiro, 1996.
DALLALBA, Joo Leonir: Laguna antes de 1880, documentrio. Florianpolis: Lunardelli/UDESC,
1979.
GMEZ GONZLEZ, Maria Luisa: Examen cientfico aplicado a la conservacin de obras de arte.
Madrid: Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, Ministerio de Cultura, 1994.
SOUZA, Alcdio Mafra de: Guia dos bens tombados Santa Catarina. Florianpolis: Fundao
Catarinense de Cultura, 1992.
ULYSSA, Nail: Trs sculos da matriz Santo Antnio dos Anjos da Laguna. Obra mecanografiada, sin
datar.
53
55
IPHAN. Paralelamente, conservadores del IEPHA/MG realizaron un seguimiento tcnico de todas las fases.
La gestin administrativa y financiera de la restauracin de toda la decoracin
interior de la iglesia corri a cargo de la ASASB y se estableci en un plazo de
cinco aos, con un costo final de aproximadamente 300.000 $. La entrega de la
obra totalmente concluida a la comunidad de Santa Brbara ocurri en 4 de
diciembre de 2003.
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Contexto histrico
La Catedral de San Antonio en Santa Brbara es una edificacin representativa de los procesos de transformacin sufridos por este tipo de monumentos
construidos en la primera mitad del siglo XVIII en Minas Gerais. Inicialmente
estas construcciones fueron elaboradas de modo tmido, pero con el paso del
tiempo fueron amplindose hasta alcanzar los formatos arquitectnicos actuales. La decoracin interior sigui el mismo camino, dependiendo de la facilidad o de la dificultad en la captacin de recursos financieros para su continuacin. Existen hoy en da en Minas Gerais, monumentos del siglo XVIII inacabados por falta de fondos para su conclusin.
De igual modo, la Catedral de San Antonio y su decoracin actual, fue completada a principios del siglo XIX, por lo que la iglesia incorpora fases constructivas y soluciones estticas que abarcan desde los siglos XVIII hasta el XIX.
Francisco Xavier de Brito2 es considerado como el principal escultor de la Catedral desde los inicios de su construccin aunque algunos elementos decorativos se han atribuido a otros artistas tambin activos en la provincia de Minas
Gerais. Sin embargo, la falta de documentacin especfica sobre la historia de
la edificacin y de su ornamentacin ha frenado la confirmacin de hiptesis
sobre autora y fechas de construccin tanto del templo como del retablo
mayor. Los primeros registros conocidos sobre el monumento, encontrados en
los archivos de la Curia Archidiocesana de Mariana, datan de 1744, cuando
Francisco de Faria Xavier termin el retablo de la capilla del Santsimo Sacramento, otro de los numerosos retablos que contiene el templo. Los anlisis tcnicos y estilsticos de los retablos indican que por lo menos, existen dos retablos ms antiguos que ste, lo que hace suponer que la construccin original
del templo es anterior a esta fecha.
Para comprender e interpretar los valores histricos y estilsticos del retablo de
San Antonio, es importante destacar que durante las primeras dcadas del
siglo XVIII, el estilo nacional portugus predominaba como la manifestacin
artstica ms expresiva en la mayora de las decoraciones internas en los
monumentos religiosos de la provincia de Minas Gerais. Ejercido por ilustres
tallistas annimos, el diseo de este perodo se traslad desde Portugal y se
caracteriz especialmente por el uso de arcos concntricos, columnas torcidas,
elementos vegetales como racimos y hojas de vid y tambin por la presencia
intensa de elementos zoomrficos, como el pelcano y el fnix.
Siguiendo este perodo nacional, iniciado alrededor de 1739, surgi la tentativa de aadir a los retablos doseles que recordaran a los nobles mantos de la
EL RETABLO MAYOR
DE LA
CATEDRAL
DE
SAN ANTONIO
DE
Corte y columnas salomnicas y figuras de ngeles o de nios en formato tridimensional, tomados de los tratados italianos de Andrea Pozzo y de Filippo
Nazzaro. Esta tendencia empez primero de modo tmido y fue poco a poco
revelando la osada de los maestros talladores. La construccin del retablo de
Santa Brbara, opt por seguir el estilo juanino, que toma como referencia
los trabajos del escultor Gianlorenzo Bernini.
La decoracin interior de la iglesia es una de las muestras ms significativas
de Minas Gerais. Destacan los variados y bellos ejemplos de retablos dorados
y policromados, as como la extraordinaria pintura del techo de la capilla, realizada en 1806 por el Maestro Manoel da Costa Ataide.
57
La intervencin
Principios rectores
La restauracin del retablo mayor fue programada y concebida tomando en
consideracin toda la decoracin conservada en el interior de la iglesia. La presente intervencin se bas en investigaciones y levantamientos histricos que
fueron esenciales para comprender los diferentes perodos y estilos involucrados, para as poder interpretar las diferentes policromas superpuestas y la
talla ornamental. Gracias a la investigacin y a los estudios comparativos,
sumados a los anlisis tcnicos y materiales realizados in situ, la restauracin
trat de reconocer los valores histricos del retablo, respetando tanto a artistas
reconocidos como a desconocidos de los siglos XVIII y XIX, sin perder de vista el equilibrio esttico del conjunto.
58
La intervencin propuesta se dise para respetar y mantener la transformacin de 1780, que haba alterado radicalmente el concepto barroco original,
impregnndolo de elementos del periodo rococ. A pesar de haberse conservado el grupo escultrico barroco de la Santsima Trinidad, que actualmente se
encuentra expuesto en el Museo da Inconfidencia, en Ouro Preto, Minas Gerais,
no se consider en ningn momento la posibilidad de reintegrarlo para devolver al retablo su remate original. Esta intervencin era el resultado de una
transformacin histrica fundamental, producto de la evolucin natural del
bien artstico que, a su vez, formaba parte del conjunto decorativo que tambin
haba sido transformado a lo largo del tiempo segn los nuevos estilos.
Otras consideraciones generales que tambin influyeron los criterios de intervencin fueron la voluntad de equilibrar la sensacin de acabado mostrada
por la obra de arte, y la consideracin tanto de sus valores histricos y artsticos como de su funcionalidad.
Estos criterios fueron el punto de partida de debates que precedieron a la restauracin del retablo mayor. Siempre se tuvo en cuenta el retablo como una
obra ampliamente reformada que incorporaba dos estilos diferentes que
deban ser cuidadosamente preservados en la intervencin. Tambin se valor
la manera de integrar el trabajo de colaboracin entre las diferentes disciplinas, desde historiadores del arte hasta artesanos, manteniendo los requisitos
de la conservacin. An as, y por encima de todo, la ejecucin del proyecto de
restauracin estuvo relacionada intrnsicamente con los factores de financiacin, que, como en otros casos, determinaron el avance del proyecto.
Es importante mencionar que algunos de los estudios preliminares del proyecto no pudieron ser finalizados antes de la intervencin. En algunos casos
esta situacin fue debida a la imposibilidad de realizar anlisis qumicos de los
diferentes estratos que forman las capas pictricas o por la dificultad de acceso a las estructuras de los elementos que conforman la ornamentacin. Como
consecuencia, la mayor parte de los anlisis se llevaron a cabo durante la fase
de intervencin y en funcin de las propias necesidades del proyecto. En este
sentido, gran parte de los problemas que afectaban a piezas estructurales slo
se descubrieron en el momento de la intervencin.
Bajo estas condiciones, fue necesario acudir a la experiencia adquirida en proyectos previos de naturaleza similar, para as poder desarrollar una propuesta
EL RETABLO MAYOR
DE LA
CATEDRAL
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SAN ANTONIO
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Tras la fijacin de la policroma y del dorado, se realizaron sondeos para localizar los puntos de repintado y evaluar el estado de la pintura subyacente. Con
esta informacin, se empez el tratamiento pictrico, suprimiendo el repintado aplicado sobre la policroma original de mayor valor histrico y esttico.
Desde el punto de vista esttico, se realiz un nivelado en las reas en las que
se constat la prdida de pintura original. Para la reintegracin cromtica posterior del elemento se utiliz una tinta acuarelada aplicada mediante la tcnica del trateggio. Este tratamiento se aplic principalmente en la pintura del
camarn, que estaba bastante manchada debido al inyectado inadecuado de
una proteccin oleosa contra insectos xilfagos aplicada en el pasado. Esta tcnica de reintegracin mediante trazos nos permiti solucionar de modo satisfactorio la gran variedad de tonalidades necesaria. En el caso especfico de las
manchas, los trazos claros se aplicaron sobre las reas oscuras, neutralizando
as el impacto provocado por las mismas. Finalmente, se aplic sobre la poli-
EL RETABLO MAYOR
DE LA
CATEDRAL
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SAN ANTONIO
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croma restaurada una capa de barniz para su proteccin y con el fin de mantener la apariencia opaca de la policroma original.
Para las reas que presentaban prdidas en el dorado, se utilizaron lminas de
pan de oro como elemento restaurador. Las lagunas correspondan a reas
muy pequeas, de modo que el uso de la hoja metlica no afectaba de manera
significativa la inclusin de un material nuevo sobre el original.
En definitiva, el objetivo principal del proyecto fue reducir la intervencin a
un mnimo, recuperando la integridad fsica del retablo y rescatando su apariencia esttica.
61
Brasil es un pas tropical de clima clido y hmedo, con un entorno medioambiental que pone en riesgo la conservacin del patrimonio realizado en madera. Por esta razn, una investigacin complementaria sobre materiales constitutivos de retablos, tcnicas constructivas y tratamientos de la madera, contribuye a una mejor comprensin del comportamiento de los materiales en retablos y al mismo tiempo, ayuda a definir intervenciones apropiadas. Las tcnicas, los materiales y los equipos utilizados por los oficiales en Minas en el siglo
XVIII fueron casi los mismos que los usados en la Colonia y en Portugal.
Durante gran parte del siglo XVIII hasta el inicio del siglo XIX, la proliferacin
del arte sagrado ocurri de forma simultnea y cuantitativa, involucrando una
infinidad de artistas y artfices. Los oficiales dedicados a la madera, componan el grupo profesional ms numeroso de la Provincia.
Estos profesionales actuaron en equipo, dividiendo las reas especficas de
cada fase en una interesante secuencia de tareas. Una vez determinado el diseo del retablo, el trabajo empezaba con el trazado del retablo en el rea designada en la que se iba a construir. A lo largo de todo el proceso, desde la tala de
rboles hasta la decoracin final del retablo, encontramos identificadas tareas
muy especficas. Los leadores tenan sus obligaciones establecidas para la
seleccin y la tala de rboles; los carpinteros atendan las labores del pulido de
la madera y de toda la parte estructural interna y externa de los monumentos.
Los ebanistas se ocupaban de los encajes y las uniones de las piezas que se
pegaban con cola y se clavaban. Muchas veces estas uniones estaban en ngulos complicados, principalmente en los retablos de estilos barroco y rococ,
donde encontramos una gran profusin de ornamentos. Tambin existan
ensambladores, encargados nica y exclusivamente de los encajes, ya que en
Minas Gerais hay poqusimas referencias a estos profesionales. Por fin, el trabajo de la talla estaba bajo la responsabilidad de los oficiales que actuaban junto con el tallista responsable.
Es importante sealar que por medio de estudios comparativos, es posible
notar la presencia de dos o ms talladores en un solo retablo. Muchas veces
podemos verificar diferentes trazos anatmicos de las figuras esculpidas
ngeles, querubines o nios distribuidos en los diferentes mdulos de los
retablos. Esto nos permite deducir que estos mdulos (o parte de los retablos) podran haber sido hechos por separado y simultneamente por equipos distintos.
Resultados destacados de
la investigacin
62
Fuentes orales y en ocasiones escritas testifican procesos especficos relacionados con la tala de rboles. Aunque las opiniones acerca de la poca del ao ms
favorable para la tala de rboles son a menudo contradictorias, cabe mencionar que entre los carpinteros ms veteranos y an activos en Minas Gerais,
existe un consenso sobre el hecho de que los rboles se deben cortar durante
la luna menguante. Algunos aaden que para evitar el ataque de los insectos
y las alteraciones estructurales como alabeos y rendijas longitudinales, la operacin debe de ser realizada en los meses cuyos nombres en portugus no contienen la letra r, por lo tanto, mayo, junio, julio y agosto, as como durante
la luna menguante. Se debe observar que las estaciones del ao en Brasil no
son definidas como ocurre en Europa, habiendo casi slo dos perodos distintos: el de la lluvia y el de poca seca, siendo stos los meses anteriormente
mencionados. En cuanto a lo referente a la luna menguante, no fue posible
encontrar una explicacin cientfica para tal opcin, pero es esta fase de la luna
la que los agricultores aprovechan para plantar sus gneros alimenticios para
evitar problemas con las plagas.
Despus de la tala de los rboles, se emparejaba el tronco de la madera, es decir,
se transformaba en planchones, bloques o planchas, que eran condicionados
para el secado con cuas. En este procedimiento las piezas eran colocadas unas
sobre las otras, siempre a la sombra, con pequeas tablillas separando las piezas
para permitir la ventilacin. Un procedimiento ms sofisticado consista en
sumergir la madera en tronco, tras haberle quitado la corteza, en el agua. Este
proceso permite que la savia se disuelva y sea substituida por el agua, que se
evapora cuando la madera est debidamente acondicionada para el secado. Es
importante indicar que la madera a ser empleada en la confeccin de estos retablos era sacada de lugares especficos conocidos por el oficial, donde se tena en
cuenta tanto el aspecto del secado como el de los cortes, tal como evidencia el
documento de inventario de Manoel Francisco de Araujo, fechado en 1799 5:
Maderas cortadas para los altares del Carmo (Iglesia de Nuestra Seora del Carmo
de Ouro Preto), en la serrara del bosque del Capitn Bento Alves Viana en el distrito de Milagros:
13 planchones de 20 palmos de largo.
28 palos ya comprometidos para uso en ubicaciones determinadas en los retablos.
1 palo para mnsulas de los mismos altares de un largo de 20 palmos.
6 planchas de 20 palmos.
22 falcas (falca: tronco de madera cortado con cuatro fases rectangulares).
Toradas (torada: cada uno de los toros en los que se sierra un tronco).
Pago de la factura de los caminos y porte para conducirlos donde se encuentran
en el aserradero
EL RETABLO MAYOR
DE LA
CATEDRAL
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SAN ANTONIO
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vs de anlisis comparativos se puede demostrar su actuacin en la decoracin, principalmente por la anatoma de los ngeles, la paleta cromtica y la
fina resolucin del dibujo de ornamentos de la pintura del camarn, tales como
las cortinas y los lambrequines.8, 9
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Conclusin
EL RETABLO MAYOR
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Agradecimientos
Las fotografas reproducidas fueron tomadas por Rosangela Reis Costa, del Grupo Oficina de
Restauro, a quien, junto con los integrantes de la ASASB y de la comunidad de Santa Brbara en
general, queremos agradecer su disponibilidad para ceder toda la informacin necesaria para la realizacin de este estudio.
Fotografas
Rosangela Reis Costa
Bibliografa
Anurio do Museu da Inconfidncia. ANO III. Ouro Preto: Ministrio da Educao e Sade, Diretoria
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, 1954.
MARTINS, Judith: Dicionrio de Artistas e Artfices dos Sculos XVIII e XIX em Minas Gerais. Vols. I
and II. Rio de Janeiro: MEC, 1974.
RAMOS, Adriano Reis: Francisco Vieira Servas e o Ofcio da Escultura na Capitania das Minas do
Ouro. Belo Horizonte: Ed. Instituto Cultural Flvio Gutierrez, 2002.
Notas
1. Este trabajo se desarroll en colaboracin con la restauradora Vania Rosa Parreira, de la
Superintendncia de Conservao e Restaurao de Elementos Artsticos do Instituto Estadual do
Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais (Departamento de Conservacin y Restauracin de elementos artsticos del Instituto Estatal de Patrimonio Histrico y artstico de Minas Gerais, IEPHA/MG).
2. Algunos especialistas brasileos e internacionales atribuyen la madurez y la riqueza de la talla en
Minas Gerais a Francisco Xavier de Brito, quien, junto con Manoel de Brito construy los seis retablos
laterales de la Iglesia de la Tercera Orden de San Francisco de la Penitencia en Ro de Janeiro. Otra
obra tarda reconocida, que data de 1746, es la decoracin interior de la capilla mayor de la Iglesia
de Nuestra Seora del Pilar en Ouro Preto, en la que introdujo figuras de talla muy prominente
siguiendo la nueva tendencia iniciada en Lisboa, Portugal, en los aos treinta del siglo XVIII.
3. Una banqueta es el primer escaln sobre la mesa del altar sobre el que se colocan candelabros con la
cruz en el centro. Esta definicin procede de Barroco mineiro glossrio de arquitetura e ornamentaco
(Glosario de Arquitectura Barroca y Ornamentacin de Minas), por Affonso vila, Joo Marcos Machado
Gontijo, y Reinaldo Guedes Machado; ver tambin el ensayo introductorio de Affonso vila, tercera edicin, Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1996.
4. Un trono es un tipo de pedestal colocado en el vano de la tribuna o camarn del altar, donde se exponen imgenes o crucifijos. En las iglesias de Minas del siglo XVIII, el trono comnmente tiene la forma de
cntaros o escalones. Esta definicin procede de Barroco mineiro glossrio de arquitetura e ornamentaco (Glosario de Arquitectura Barroca y Ornamentacin en Minas) por Affonso vila, Joo Marcos
Machado Gontijo, y Reinaldo Guedes Machado; ver tambin el ensayo introductorio de Affonso vila,
tercera edicin, Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1996.
5. Copiado de Ivo Porto de Menezes en la Revista del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional, n 18.
6 Publicado por Ivo Porto de Menezes en la Revista del Patrimonio Histrico y Artstico Nacional, n 18.
7. Por ejemplo, la ornamentacin interna de la Iglesia de Nuestra Seora del Rosario de Mariana, iniciada y concluida respectivamente en los aos de 1770 y 1775 por Servas, fue policromada solamente cuarenta y ocho aos despus, en 1823, por el pintor marianense Manoel da Costa Ataide.
8. Parte de este texto fue extrado del libro Francisco Vieira Servas y el Oficio de la Escultura en la
Capitana de las Minas de Oro, en el captulo que se refiere a las tcnicas y materiales empleados en
la confeccin de obras de arte. Belo Horizonte: Editor Instituto Cultural Flvio Gutierrez, 2002.
9. Los lambrequines son ornamentaciones de recortes de madera o de lminas metlicas para el borde
de tejados o que cuelgan en trabajo de talla recortada de baldaquines, cenefas o doseles de retablos. A
veces se llaman sinhaninhas. Se supone que fueron introducidos como bordes en Minas en la segunda
mitad del siglo XIX. Esta definicin procede de Barroco mineiro glossrio de arquitetura e ornamentaco
(Glosario de Arquitectura Barroca y Ornamentacin en Minas) de Affonso vila, Joo Marcos Machado
Gontijo, y Reinaldo Guedes Machado; ver tambin el ensayo introductorio de Affonso vila, tercera edicin, Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1996.
65
Capuchinos.
67
Contexto histrico
68
El templo, de una sola nave y techo semiabovedado, est decorado con ornamentaciones de estilo plateresco que haban sido importadas desde Sevilla
para decorar la residencia que el espaol Juan Daz haba construido en Tocaima y que qued destruida en 1581 a causa de una crecida del ro Bogot. Parte de la ornamentacin pudo ser rescatada y fue posteriormente donada a la
iglesia de la Concepcin.
En el ao 1862, el General Tomas Cipriano de Mosquera, promulg la ley de
Desamortizacin de Bienes en Manos Muertas que supuso la expulsin y el
desalojo de todas las rdenes religiosas del pas y la confiscacin de sus bie-
RETABLO MAYOR
DE LA IGLESIA DE LA
Descripcin y significado
del retablo mayor
El sotabanco est construido en mampostera de cal y canto. Presenta una pintura rojo colonial de forma semicilndrica, similar a la observada en el banco o
predela. La predela presenta formas cncavas, convexas y semicilndricas y
est decorada mediante talla aplicada y dorada con motivos fitomorfos.
El primer cuerpo presenta unas calles laterales flanqueadas por cuatro columnas de fuste liso y apliques de madera con motivos fitomorfos y capitel corintio. Estas columnas tienen una caracterstica especial ya que son huecas y estn
armadas por medio de tablillas de madera colocadas en sentido vertical. Desde cada juego de columnas sobresalen unos doseles con cortinajes de los que
cuelgan guirnaldas. Todos estos elementos son de madera tallada decorada en
tonalidades amarillo claro y rojo y destacan sobre el entablamento que est
pintado en un tono amarillo.
La hornacina del costado derecho del retablo alberga en su interior una talla
de San Antonio de Pdua. La escultura descansa sobre una repisa decorada
con rocallas en tono blanco amarillento sobre un fondo azul. La hornacina del
costado izquierdo del retablo, contiene una escultura de San Pascual Bailn,
que tambin se apoya sobre una repisa de caractersticas similares a la anterior.
El nicho central o principal se encuentra flanqueado por dos pilastras decoradas con apliques de formas y motivos florales. El friso presenta una tonalidad
azul, mientras que la cornisa se encuentra dorada y pintada de color blanco.
El segundo cuerpo del retablo presenta dos pilastras con similares caractersticas a las descritas previamente, flanqueando el nicho central. Los nichos laterales, a su vez, estn enmarcados por apliques de talla con motivos vegetales
y doseles dorados en la parte central. La venera est decorada en una tonalidad roja y azul con destellos o rayos luminosos. Los dos nichos contienen las
esculturas de San Flix de Cantalicio (con el Nio Jess en sus brazos) y San
Conrado de Parzam.
El retablo est rematado por un frontn partido en el que estaba representado
el Padre Eterno aunque slo se han conservado las nubes talladas y decoradas
con laminilla de plata.
Frente al Retablo Mayor aparece el Expositorio. Esta obra fue adquirida en
1932 por el padre y hoy beato Joaqun de Albocacer. El Expositorio se traslad
69
a su actual emplazamiento en 1933 y fue encargado al escultor valenciano Jaime Mulet. Su decoracin est basada en una serie de tallas en madera de pino
que representan las escenas de la ltima Cena de Joanes flanqueado por los
Cuatro Evangelistas. Al lado derecho del Expositorio encontramos a San
Mateo y a San Lucas enmarcados por columnas que forman hornacinas entre
s. En el lado izquierdo se hallan San Juan y San Marcos. Los laterales del
Expositorio estn rematados por los escudos de la Provincia Capuchina de
Valencia y por el escudo del Obispo Fundador.
El Expositorio descansa sobre ocho columnas que sostienen los arcos y la
cpula. Sobre el arco principal aparece tallado el escudo de la Repblica de
Colombia, flanqueado por cuatro ngeles en los extremos. Los ubicados en la
parte frontal portan uvas y espigas, otro sostiene un cliz y el ltimo presenta
una actitud de adoracin. Como remate final aparece una corona real.
70
Las polticas gubernamentales sobre conservacin y restauracin del patrimonio mueble e inmueble llevadas a cabo en los ltimos aos, han aumentado la
concienciacin en torno a la necesidad de recuperar el patrimonio cultural
colombiano. En 1988, la Fundacin para la Conservacin y Restauracin del
Patrimonio Cultural Colombiano del Banco de la Repblica junto con la Orden
de Monjes Capuchinos, decidieron intervenir el templo y algunos de sus bienes muebles. Las intervenciones estuvieron caracterizadas por una recogida
sistematizada de toda informacin procedente de todas las obras de arte pertenecientes a la coleccin de la Orden Capuchina que asegurara futuros usos y
por la creacin de un pequeo museo.
Una vez restaurado el inmueble en su totalidad, la Orden Capuchina, bajo la
direccin de su Provincial, se dedic a recuperar y restaurar todos los bienes
muebles que presentaban un estado de conservacin inadecuado. Para tal fin
fue necesario recurrir a personal especializado y conseguir recursos financieros entre los que cabe destacar la ayuda del pblico en general as como los
recursos propios de la Orden.
La eleccin del Taller de Restauracin San Agustn para llevar a cabo la restauracin del Retablo Mayor, responda, en gran medida, al hecho que, en aos
RETABLO MAYOR
DE LA IGLESIA DE LA
anteriores, este mismo taller haba ejecutado los trabajos de intervencin tanto del artesonado como de la pintura mural del templo.
La primera fase del proyecto, llevada a cabo antes de los estudios preliminares y de la intervencin en el Retablo Mayor, consisti en una reunin conjunta entre el personal especializado encargado de la intervencin y la Orden
Capuchina representada por su Provincial, su tesorero y su historiador. Ambas
partes defendieron como objetivos primordiales, la necesidad de intervenir el
Retablo Mayor respetando sus caractersticas estticas e histricas, su importancia para la comunidad, el posible impacto para sta ante un cambio significativo, la estabilidad de los materiales constitutivos originales y la necesidad
de recuperarlos.
71
El proceso de intervencin y la metodologa a seguir durante la intervencin
en el retablo se plante siguiendo las directrices, principios y criterios abordados durante las anteriores intervenciones con la finalidad de lograr una lectura esttica similar y homognea entre los objetos que forman la coleccin de
bienes muebles.
La segunda fase del proyecto consisti en el anlisis y la observacin directa
del retablo para determinar las caractersticas ms relevantes, su estado actual
de conservacin y los indicios de alteraciones.
A medida que nos fuimos enfrentando a los problemas planteados durante la
fase de intervencin, continuamos con la bsqueda detallada de material
bibliogrfico empezando por los archivos histricos de la comunidad, realizando entrevistas a historiadores, incluido el de la Orden, a feligreses y dems
personal vinculado con el templo y que hubieran conocido y observado la
transformacin del templo en las ltimas dcadas.
Paralelamente, el Provincial de la Orden Capuchina dedic todos los esfuerzos
indispensables y necesarios para obtener financiacin. Un alto porcentaje de
los recursos econmicos conseguidos surgi de la propia Orden mientras que
el resto se recaud gracias a donaciones y limosnas de los feligreses. Para este
fin, los prrocos emprendieron una campaa de difusin durante las misas en
la que se planteaba la urgente necesidad de intervenir en el retablo, explicando a su vez que la labor conllevara un largo periodo de tiempo de ejecucin y
unos recursos econmicos relativamente altos. De igual manera, la comunidad
fue informada del carcter profesional del personal a cargo de los trabajos de
conservacin, de la importancia de la restauracin y del significado del retablo
a travs del tiempo. Se anim a la comunidad a respetar una obra de tanta
importancia y se les inform de los posibles cambios de percepcin que el retablo pudiera sufrir.
Desarrollo de la propuesta
y estudios preliminares
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RETABLO MAYOR
DE LA IGLESIA DE LA
Anlisis de la policroma
Debido a los malos resultados obtenidos en la investigacin documental, grfica y fotogrfica, decidimos enfocar nuestra labor hacia un trabajo cientfico
desarrollado directamente sobre el objeto de estudio. Decidimos tomar una
serie de muestras de manera mecnica y con la ayuda de varios solventes, con
la esperanza de obtener una visin cronolgica de los cambios decorativos, de
los aadidos y de las mutilaciones sufridas por el retablo al nivel estructural.
Los resultados obtenidos fueron bastante satisfactorios ya que, gracias a ellos,
fue posible determinar los diferentes cambios de policroma, desde el estrato
ms antiguo correspondiente a la pintura original, hasta la capa de pintura
ms reciente aplicada al retablo. Una vez estudiada a fondo la obra y sus intervenciones anteriores, decidimos realizar una nueva serie de anlisis cientficos
con el fin de determinar la naturaleza y composicin de cada uno de los estratos, y as poder seleccionar el mtodo y los materiales ms efectivos para proceder a la remocin de los mismos.
73
Estado de conservacin e
intervenciones anteriores
en el retablo
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DE LA IGLESIA DE LA
Otra intervencin consisti en la mutilacin de gran parte de la estructura ubicada sobre la calle central con la nica finalidad de dar cabida a la escultura de
la Inmaculada Concepcin. En este sector se elimin la parte central del entablamento, junto con el arco tallado que enmarcaba el nicho central del primer
cuerpo y se modificaron los nichos de la calle central tanto del primer como
del segundo cuerpo. Como consecuencia de esta intervencin, se desprendieron y desaparecieron una serie de tallas y apliques originales.
El anlisis de componentes de los estratos pictricos determinaron como base
de preparacin una mezcla de sulfato de calcio aglutinado con cola animal,
que tena la funcin de proteger y recubrir la madera y de proporcionar una
apariencia totalmente lisa y bruida.
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La capa pictrica original se elabor a base de pigmentos vegetales y tierras
minerales propias y caractersticas de los alrededores de la ciudad de Santa Fe
de Bogot. La tonalidad de fondo o base de la decoracin es un blanco hueso
sobre el que encontramos degradaciones de tonos azules y rojos logrando una
apariencia marmrea. Estos datos evidencian la falta de recursos a la que los
artistas del momento deban enfrentarse, teniendo que salir a buscar y preparar sus propios materiales.
Las intervenciones o repintes hallados sobre la superficie original corresponden a la aplicacin de una serie de capas de pintura vinlica y al aceite. Se
observa una tonalidad amarilla clara cubriendo un alto porcentaje de la superficie del retablo; las columnas estn recubiertas por una pintura al aceite de
tonalidad verde claro. Los tableros del friso han sido repintados con una pintura vinlica de tonalidad azul y finalmente, en el sotabanco se han utilizado
tonos azules y rojos en vinilo junto con verdes en esmalte.
El pan de oro presenta prdidas y abrasiones parciales dejando entrever en
algunos sectores el soporte. En el resto de la superficie, el pan de oro aparece
recubierto en un alto porcentaje por un repinte elaborado con pintura dorada
o purpurina. La apariencia esttica de este estrato se ha degradado con el tiempo, derivando en una superficie verdosa, oscura y carente de todo brillo y
luminosidad.
El conjunto que corresponde al templete y sus tallas est elaborado en madera de pino. Su diseo geomtrico y su decoracin son a base de esgrafiados y
estofados, adems de la talla de la ltima Cena y dos escudos. El estado de
conservacin del templete es aceptable, a excepcin de pequeos daos causados por la humedad de los floreros que continuamente son colocados en esta
zona. El agua derramada est originando desprendimientos en la base de preparacin, en el pan de oro y en la capa pictrica.
Otro serio problema detectado estaba relacionado con la instalacin de las
redes elctricas. El cableado se encontraba al descubierto, sin ningn tipo de
proteccin como por ejemplo tubos de PVC u otro tipo de recubrimiento.
Encontramos cables en malas condiciones, deteriorados por el paso del tiempo y con un alto riesgo de producir un cortocircuito que bien podra derivar
en un incendio de grandes magnitudes.
Se realiz una documentacin grfica y fotogrfica del estado actual del retablo con el fin de guardar una memoria de las intervenciones realizadas a travs del tiempo.
Tareas de intervencin
propuestas
76
De igual forma y teniendo en cuenta los anteriores criterios y la evidencia clara de que la policroma corresponda a ese lugar, se decidi remplazar en esas
reas tanto la base de preparacin como la capa pictrica, de tal manera que se
pudiera diferenciar sin problemas, desde una distancia prudente, la capa pictrica original de la intervencin realizada por parte del restaurador.
RETABLO MAYOR
DE LA IGLESIA DE LA
Ejecucin de la propuesta
de intervencin
Los pasos siguientes consistieron en las fases operativas de conservacin y restauracin de los diferentes estratos de la policroma original, manteniendo el criterio bsico de lograr una lectura esttica homognea y armoniosa. Un factor
que predomin en la toma de decisiones para el proceso de limpieza, fue la posible incidencia de la nueva apariencia esttica del Retablo Mayor en la percepcin
de los feligreses. Para contrarrestar este impacto, los prrocos y personal especializado se dieron a la tarea de convocar a los feligreses con el fin de explicar
los procesos de intervencin y los criterios seguidos durante el trabajo.
Agradecimientos
Financiacin: Orden Hermanos Menores Capuchinos
Provincial: Hermano Luis Eduardo Rubiano
Guardin: Hermano Egidio Henao
Historiador: Hermano Ernesto Jaramillo
Fotografas
Hctor Oswaldo Prieto Gordillo
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Resultados y evaluacin
general del proyecto
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Colombia.
Estilo: Barroco.
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El retablo de San Jos, localizado en la ciudad de Tubar, al norte de Colombia, destaca por el uso de columnas estpites, caractersticas del estilo barroco
de esta regin costera.
Tubar fue una localidad indgena que cuenta actualmente con menos de
tresmil habitantes. Su comunidad ha estado profundamente implicada en la
conservacin del retablo, ya sea iniciando el proceso de conservacin o participando en la intervencin. Mediante sus esfuerzos, la poblacin ha evidenciado su inters por el patrimonio cultural y por su sentido de pertenencia, proporcionando un modelo para la proteccin del patrimonio cultural en
la regin.
El sistema de trabajo que maneja actualmente el Ministerio de Cultura colombiano est estructurado en dos etapas: una primera de estudios y posteriormente la fase de intervencin en s. Esta prctica tiene como objetivo garantizar un diagnstico acertado y una elaboracin de presupuestos precisos que
permiten una mejor y mayor cobertura en la inversin de los recursos, para la
intervencin del patrimonio mueble del pas.
Los trabajos de conservacin y restauracin realizados en el retablo de San Jos
de Tubar lograron la recuperacin de los aspectos formales y estticos ocultos bajo la repolicroma, restituyendo con ello sus valores de originalidad y
autenticidad.
El municipio de Tubar est localizado en la zona costera del norte de Colombia, al suroeste del Departamento del Atlntico, a una altura de 275 m sobre el
nivel del mar. La temperatura media anual es de 27,6 C y posee las caractersticas climticas propias del nter trpico, caracterizado por dos estaciones
principales, una seca y otra lluviosa, donde la precipitacin es casi exclusivamente pluvial.
Existen pocas descripciones de la ciudad en la poca de la llegada de los espaoles y de la ocupacin del territorio, aunque algunas lo identifican como un
centro de organizacin 1. Durante el gobierno espaol, Tubar perteneca al dis-
80
En el primer cuarto del siglo XVIII, el sentido econmico de la encomienda lleg a su ms bajo nivel y Felipe V decidi suprimir esta forma de administrar
los tributos. Las encomiendas del actual Departamento del Atlntico cesaron
legalmente en 1721.
Los dominicos tomaron la direccin de las parroquias de Cartagena empezando por la fundacin del Convento de San Jos de Cartagena en 1539. Su primer prior fue el padre Jos de Robles. El convento se dedic a San Jos y probablemente la procedencia del nombre de San Jos de Tubar se deba al convento dominico. La orden dominica, sola utilizar esta advocacin para nombrar sus parroquias, por ser San Jos el patrn de la congregacin. Los Dominicos gobernaron la iglesia desde 1539 hasta 1772, y desde entonces, la Dicesis la ha administrado directamente. En 1886, el juez de primera instancia de
Barranquilla declar vacante el terreno de la reserva de Tubar y sus tierras
fueron vendidas en subasta pblica.
Los primeros indicios de una iglesia doctrinera en Tubar se asocian a los tiempos en que San Luis Beltrn cumpla su misin de cristianizacin, es decir,
entre 1562 y 1569. Al parecer, el cura doctrinero de Cipacua y Luis Beltrn decidieron construir una capilla ms equidistante de los dos pueblos para facilitar
la doctrina. Segn Blanco Barros, se trata de una iglesia diferente a las que se
encontraban en los dos pueblos 4.
De hecho, el proceso de investigacin ha detectado tres iglesias diferentes. La
primera, compartida por Luis Beltrn y el cura de Cipacua, es la llamada Ermita de San Luis Beltrn, que algunos han confundido con la iglesia del cementerio de Tubar. La segunda corresponde a la iglesia del pueblo de Tubar y, la
tercera, sera la iglesia de la Venta de los Zambos de Nuestra Seora de Buenavista, aunque, segn Blanco Barrios, sta no se encuentra documentada ni
tampoco existen vestigios de su construccin.
EL RETABLO
DE
SAN JOS
DE
TUBAR, COLOMBIA
Los primeros registros detallados de la iglesia de Tubar datan de 1610. Existen dos documentos aunque al parecer, son ambiguos. Ambos especifican la
presencia de las dos iglesias, sin embargo, no queda claro cul es la de Tubar, cul es la construida por los dos curas y si alguna de stas es la que existe
actualmente. Entre 1611 y 1772 hay un vaco documental sobre la iglesia. En
1898 el presbtero Jos Mara Revollo, prroco de la iglesia de Tubar, relata la
construccin de un nuevo edificio.
La actual Iglesia de Tubar, responde a las caractersticas propias de los templos menores construidos en poblaciones pequeas de finales del siglo XVII.
Posee una sola nave, con arco toral y presbiterio. Existen dos grandes puertas
de acceso a ambos lados y una principal a los pies de la iglesia. La iglesia est
ubicada sobre una pequea loma desde donde se puede apreciar gran parte de
la poblacin de Tubar. En el templo se realizan oficios religiosos.
81
El retablo de San Jos est compuesto por dos cuerpos y tres calles, constituido
por el sotabanco, banco o predela, primer cuerpo y segundo cuerpo o remate,
siendo su caracterstica ms importante las seis columnas en forma de estpite.
TORRE
NAVE
PRESBITERIO
SACRISTA
TORRE
El sotabanco o mesa de altar, sobre el que descansa el retablo, es de manufactura reciente. Elaborado en ladrillo y cemento, es de forma rectangular abombada en los costados y en la parte frontal, en cuyo centro se encuentra un ramillete de flores que enmarca un cliz, sobre un fondo de color caf. El banco o
predela tiene en su parte central una cartela circundada por elementos fitomorfos. A ambos lados encontramos dos pedestales o dados, separados por
cartelas similares a la central y adornados cada una con un querubn, de cuyas
bocas se desprenden curvadas tallas fitomorfas.
Elementos de la predela.
82
SAGRARIO
FLANCO
DADO O PEDESTAL
CARTELA
EL RETABLO
DE
SAN JOS
DE
TUBAR, COLOMBIA
83
Pese a estas intervenciones mencionadas que afectaban su apariencia cromtica y su esttica general, el retablo de San Jos ha mantenido su forma original
y su decoracin polcroma.
84
Tcnicas constructivas
El sistema constructivo se basa en la disposicin de los diferentes componentes de manera que, los elementos horizontales de una sola pieza, es decir, la
predela, los entablamentos y el remate, sostienen y articulan elementos verticales como columnas, tableros y pinculos. Desde el punto de vista constructivo, el retablo carece de un sistema de anclaje que garantice su estabilidad ni
se han encontrado en el muro evidencias de su existencia.
El retablo, descansa sobre una base de ladrillo, que hace las veces de mesa de
altar, sobre la que reposa el banco o predela, sin ningn tipo de sistema de
fijacin. Esta base tambin sostiene las cuatro columnas, la hornacina, los
tableros y el entablamento superior del primer cuerpo. El entablamento, a su
vez, acta como soporte del segundo cuerpo, formado por dos columnas, un
nicho y el remate.
Las uniones entre las piezas horizontales y verticales se logran mayoritariamente mediante precisos ensambles a caja y espiga, en ocasiones sostenidos o
reforzados mediante clavos de forja o cuas de madera de chonta o coroso, que
son dos tipos de palmera. Los tablones de la hornacina del segundo cuerpo y
las tablas en general, estn ensamblados por el sistema de media madera. Todas
las columnas y pinculos utilizan un sistema de ensamble mediante espigas
cilndricas, a diferencia de las espigas de las tablas, que son rectangulares.
El retablo est totalmente construido y tallado en madera de cedro. Las huellas encontradas en la madera constatan que las piezas de madera se cortaron
y tallaron manualmente, mediante el uso de azuela, gubias y formones, para
conformar los diferentes elementos que forman la estructura del retablo. En el
trabajo de talla sobresalen las columnas elaboradas en una sola pieza, as como
sus diferentes apliques y elementos decorativos. Los flancos o guardapolvos,
y los pinculos tambin son tallas de una sola pieza.
EL RETABLO
DE
SAN JOS
DE
TUBAR, COLOMBIA
El retablo est decorado con molduras y relieves de talla adheridos a la estructura de soporte y acabados con dorado y policroma. Sobre el soporte, se encontr una delgada base de preparacin blanca realizada con yeso y carbonato de
calcio, aglutinada con cola animal en menor proporcin. La policroma est
conformada por tonalidades rojas, verdes y azules, que alternan con laminilla
de oro y las encarnaciones de los rostros de los querubines. La policroma est
realizada a partir de laca escarlata para el rojo y azul de Prusia para el color azul
verdoso del fondo de las columnas. El dorado se ha realizado con laminilla de
oro aplicada al agua. En algunos fondos del retablo, como en la parte superior
de los nichos y de los guardapolvos, encontramos dibujadas lneas en forma de
rombos decorados en su interior, con el fin de proporcionar una textura diferente. Este tipo de decoracin se realiz mediante incisiones y punzonado.
85
Estructura del retablo.
86
Inicialmente y como resultado de los estudios preliminares, se propuso que el
retablo fuera trasladado a Bogot para su intervencin. Ante esta posibilidad,
la comunidad realiz una encuesta para conocer la opinin de la poblacin,
que mostr la disconformidad de su desmonte y traslado. Frente a esta situacin, la poblacin solicit a la entidad departamental, la gestin ante el Ministerio de Cultura para que dicha intervencin se realizara en Tubar. Casualmente, esta decisin ya haba sido tomada por el Ministerio de Cultura, que
era consciente de la importante participacin de la comunidad y de que una
intervencin in situ aumentara su implicacin y su apreciacin por la conservacin y la recuperacin del estado original del retablo. Una intervencin in
situ reducira adems costos y riesgos para la obra.
Estudios preliminares
Estado de conservacin
El retablo estaba totalmente recubierto por una capa de pintura marrn oscuro que haba sido aplicada sobre la policroma original y sobre la purpurina
empleada con anterioridad en todas las zonas de dorado de las molduras,
tallas y apliques. Esta intervencin alteraba notablemente sus caractersticas
cromticas, compositivas y volumtricas.
EL RETABLO
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SAN JOS
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87
Mediante los estudios preliminares, se detect una estructura de soporte totalmente atacada por insectos xilfagos. Aunque inactivo segn los estudios realizados, el ataque haba ocasionado el debilitamiento y la prdida de algunas
zonas estructurales y ornamentales, especialmente en las columnas y el entablamento del primer cuerpo. Una vez eliminado el repinte, se pudo detectar la
magnitud real del deterioro. Los insectos haban producido galeras y prdidas
de elementos formales en las tallas de las columnas del primer cuerpo. De igual
forma se descubrieron resanes de yeso completamente degradados en las
columnas externas, en las zonas de la base los capiteles, por la parte posterior y
en los costados. Las piezas de la hornacina del remate, as como las pilastras presentaban un avanzado estado de deterioro. Se encontraron grietas en algunas
zonas, principalmente en la columna derecha y en los pinculos del remate.
La modificacin ms significativa se encontr en la hornacina del primer cuerpo, que fue ampliada en altura para albergar una imagen de mayor tamao,
alterando las proporciones, la unidad del conjunto y la percepcin del retablo.
Esta modificacin afect notablemente al entablamento del primer cuerpo en
tanto que fue recortado y eliminado.
El paso del tiempo provoc la desaparicin, la desubicacin o la destruccin
de algunos elementos del retablo como los flancos del segundo cuerpo y los
remates o pinculos del primero, la zona inferior del flanco derecho de la predela y la fronda del flanco opuesto. Al mismo tiempo, se encontraron elementos ajenos al retablo como por ejemplo un sagrario elaborado en cemento dorado, que ocultaba la cartela ubicada en la zona central de la predela.
La propuesta de intervencin se elabor siguiendo los criterios bsicos de:
Respeto por la originalidad y autenticidad de la obra.
Eliminacin de las adiciones y modificaciones que alteren o desvirten su
interpretacin esttica e histrica.
Estabilizacin y consolidacin de los elementos degradados, restituyndolos
por otros, slo cuando su estado de integridad y su funcin estructural as
lo requiera.
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Intervencin
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89
90
La eliminacin de repintes en la zona de los fondos planos se realiz mediante el uso de compresas embebidas en Thinner, previa elaboracin de pruebas
para determinar la duracin de la aplicacin de la compresa y controlar los
efectos de su accin. La eliminacin de los repintes se realiz mediante mtodo qumico y mecnico con ayuda de bistur. La retirada de la capa de purpurina aplicada sobre el dorado se realiz con el solvente anteriormente mencionado y dimetil formamida, que no provoca abrasin en el pan de oro.
La limpieza permiti detectar innumerables deterioros ocultos bajo la capa pictrica como por ejemplo en la predela, que careca de policroma en la moldura inferior, en columnas y pinculos. Una vez eliminada la repolicroma y los
repintes, se realiz el fijado de las capas de policroma originales mediante la
aplicacin de cola de conejo o de Primal AC-33 en una concentracin del 30 %.
Los agujeros producidos por las galeras de los insectos se rellenaron con una
pasta de resane compuesta por aserrn, una solucin de Paraloid al 5% y carbonato de calcio en baja proporcin para restituir el soporte y nivelar la superficie para recibir la base de preparacin.
La presentacin esttica final se realiz mediante la aplicacin de pan de oro
en los pequeos faltantes del dorado y mediante la reintegracin de color en
los faltantes de base de preparacin y policroma de los fondos. A los elementos formales decorativos como molduras y apliques restituidos con madera a
la vista, se les aplic una tinta de coloracin amarilla o bol. Las tallas y altorrelieves decorativos con faltantes de dorado se integraron mediante la aplicacin de pan de oro de 22 quilates aplicados al agua, previa aplicacin de base
de preparacin y bol.
Antes de montar el retablo en su lugar de origen, se adelantaron algunos trabajos en el edificio. Se nivel la mesa de altar y se colocaron vidrios en la claraboya de la parte alta de los muros laterales para minimizar la entrada de luz
y evitar la entrada de murcilagos. Tambin se adecu la iluminacin del retablo mediante la instalacin de tres lmparas halgenas colocadas en la parte
posterior del arco toral.
El ajuste y ensamble de piezas se realiz cuando las piezas se encontraban an
desmontadas. Una vez finalizadas las obras en el edificio, se procedi al
ensamble y montaje del retablo y finalmente se realiz el ajuste de las cornisas
del entablamento y de las piezas horizontales de los frisos. Finalmente se aplic una capa de proteccin a base de Paraloid al 3% en toda la superficie.
Finalizado el proceso de restitucin de los valores estticos, puede decirse que
la restauracin del retablo constituy un reto, ya que por una parte se plantea-
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Participacin de la
comunidad
Significado cultural
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Agradecimientos
Quisiera agradecer a los equipos de trabajo que realizaron los estudios y la intervencin en el retablo
de San Jos de Tubar, as como a Aracely Morales Lpez, Ministra de Cultura, a Katya Gonzlez
Rosales, arquitecta y directora de Patrimonio, a la Junta Pro-Restauracin del Templo de San Jos de
Tubar, a sus dos Prrocos y a la poblacin en general por su hospitalidad.
Equipo de trabajo
Estudios Preliminares:
Rodolfo Valln Magaa, director
Hctor Oswaldo Prieto Gordillo, restaurador y fotgrafo
Adriana Mara Vill Ortiz, restauradora
Germn Franco Salamanca, arquitecto
Luis Fernando Molina Londoo, historiador
Claudia Montagut Meja, historiadora
Herbert Guerrero, bilogo
Javier Uribe Surez, qumico
Intervencin:
Juan de Jess Guerrero Gmez, director
Ernesto Bocanegra Ramrez, restaurador
Isabel Cristina Quintero, restauradora
Margarita Acosta, restauradora
Waleska Massi, restauradora
Luz Delia Bohorquez, restauradora
Escuela Taller de Mompox, doradores
Crditos fotogrficos
Fotografas cedidas por la Direccin de Patrimonio del Ministerio de Cultura.
Notas
1. Tubar significa reunin en lengua Mocan. Se llama as al sitio en el que se reunan los caciques y parcialidades de Guaimaral, Cipacua, Palvato, Oca, Yaguaro y Cibarco a quienes encontr el
descubridor Pedro de Heredia, en su expedicin del norte de Barlovento, apenas hubo fundado
Cartagena, o sea, en el segundo semestre de 1533. Ver Pedro Mara Revollo, Nombres geogrficos
indgenas en el Departamento del Atlntico, Barranquilla, publicado por Litografa de Barranquilla,
1932. p. 22-23. En este libro, Revollo copia el informe de Juan Jos Nieto (1839) quin, a su vez, cita
el informe de Diego de Peredo de 1772.
2. La encomienda se define como la concesin por parte del rey a favor de un sbdito espaol, del
tributo o trabajo que el sbdito indio deba pagar a la Corona, encomendada durante su vida y a
veces la de una o dos generaciones de herederos. A cambio de ello, el encomendero deba cuidar de
la instruccin y evangelizacin de los indgenas.
3. Jos Agustn Blanco Barros, Tubar, la encomienda mayor de Tierradentro. Primera edicin, Santa
Fe de Bogot. Editor: Centro Editorial Javeriano, 1995. p. 89. Toda la informacin relacionada con la
encomienda de Tubar que se cita reiteradamente a continuacin es tomada de este libro de Don
Agustn Blanco Barros.
4. Jos Agustn Blanco Barros, Tubar, la encomienda mayor de Tierradentro. Primera edicin, Santa
Fe de Bogot. Editor: Centro Editorial Javeriano, 1995. pp. 134 y 142.
93
94
riores al incendio.
Estilo: Barroco.
95
96
En la restauracin del retablo de San Francisco participaron varias instituciones estableciendo equipos multidisciplinares capaces de responder a las complejas necesidades de intervencin en el retablo. Desde 1978, el Instituto
Nacional de Patrimonio Cultural ha sido la institucin responsable de la preservacin del patrimonio cultural ecuatoriano. Tras el incendio que afect al
retablo, este organismo recibi un aporte del Gobierno Nacional con el objeto
especfico de restaurarlo y de supervisar el trabajo de reconstruccin de las
piezas desaparecidas que fueron creadas por mano de obra artesanal altamente cualificada. El Instituto tambin fue responsable de la custodia y entrega de
los cuadernillos de pan de oro, adquiridos en Florencia con fondos de la
UNESCO.
El Fondo de Salvamento del Patrimonio Cultural del Distrito Metropolitano de
Quito, creado en 1987, a raz del sismo de ese ao, es un ente administrativo y
tcnico de la municipalidad, encargado de administrar los recursos econmicos
provenientes del impuesto de la renta de los ciudadanos quiteos. Su activa y
destacada participacin en el proyecto de intervencin se remonta al ao 1994 y
ha estado caracterizada por las remarcables contribuciones de sus cualificados
tcnicos y por la supervisin y fiscalizacin de las obras encargadas a diferentes
contratistas, incluida la restauracin de las piezas daadas por el incendio.
Tambin cabe destacar la participacin en el proyecto de la Fundacin Iglesia
de la Compaa, creada en 1993 por la comunidad jesuita con el propsito de
ayudar y participar en la restauracin del templo. La Fundacin cumple con
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COMPANA
DE JESS DE
QUITO, ECUADOR
los objetivos trazados de colaborar en las actividades de restauracin y mantener la obra realizada. Desde el ao 2001, la Fundacin tambin administra
las actividades tursticas y culturales y se encarga de la difusin y promocin
de los diversos valores tangibles e intangibles que conserva la iglesia, constituyndose en un ente tcnico que trabaja de la mano de la comunidad jesuita
que dedica su atencin al servicio religioso y pastoral.
La Comisin Tcnica de Seguimiento, un ente interinstitucional y multidisciplinario, cuenta con representantes de cada una de las tres instituciones que,
junto con profesionales contratados, han dirigido los estudios y ejecutado la
fase de restauracin. Esta comisin que se ha convertido en un cuerpo profesional excelente, totalmente accesible para cualquier consulta, ha servido
como ncleo para la toma de decisiones principalmente de carcter tcnico y
para resolver otros aspectos de la restauracin mediante un proceso consensuado y coordinado.
97
El retablo de San Francisco Javier es uno de los once magnficos retablos que
decoran el interior de la iglesia de la Compaa de Quito. La construccin de
los retablos de la iglesia data de finales del siglo XVII y principios del XVIII.
Esquema grfico
Encargo
estatal
Coordinacin tcnica.
Financiamiento estatal
BANCO
CENTRAL
1989-1992
National
technical
approval
Aprobacin
tcnica
local
IGLESIA DE
LA COMPAA
1987
MUNICIPIO DE
QUITO
FONSAL
1994 a la fecha
RETABLO
SAN FRANCISCO
JAVIER
1995 a la fecha
Coordinacin
tcnica.
Financiamiento
local (impuesto
renta) y privado.
Ejecucin fsica:
contratistas
COMUNIDAD
JESUITA
FICJ
1993 a la fecha
Aporte
particular
INPC
1978 a la fecha
Participacin tcnica.
Financiamiento
intitucional
Supervisin
tcnica.
Financiamiento
estatal e
internacional.
Ejecucin/
contratistas.
Fiscalizacin
institucional
Historia y significado
cultral del retablo
98
CALLE BENALCAZAR
RETABLO
SAN IGNACIO
DE LOYOLA
RETABLO
SANTA MARIANA
DE JESUS
PATIO
SACRISTIA
CAPILLA
RETABLO MAYOR
CAPILLA
PRESBITERIO
ANTE
CRUCERO
ANTIGUA
PORTERIA
SAN JOSE
VIRGEN DE LORETO
CALLE SUCRE
SAN IGNACIO
DE LOYOLA
SACRISTIA
NAVE
NORTE
EL CALVARIO
CENTRAL
SUR
SAN ESTANISLAO
DE KOSTKA
LA INMACULADA
NAVE
NAVE
ATRIO
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DE JESS DE
QUITO, ECUADOR
que cruz los mares para conquistar la India, Japn y China, evangelizando y
convirtiendo millones de almas al cristianismo.
Ambas obras son una copia fiel y exacta de los retablos que adornan la iglesia
de San Ignacio en Roma, trazados por el padre jesuita Andrea Posso y cuyos
libros, conocidos en Quito en la poca, originaron la idea de levantar estos
remarcables retablos de este templo barroco quiteo.
El retablo de San Francisco Javier fue construido a finales del siglo XVII y se
atribuye al hermano jesuita Marcos Guerra, que tambin realiz aportaciones
notables a la arquitectura de la iglesia y a la del edificio jesuita adyacente. El
retablo fue dorado ya entrado el siglo XVIII por un jesuita italiano llamado Jorge Vinterer y el excelente artista quiteo Bernardo de Legarda pudo haber participado del trabajo. Se sabe que la Congregacin de la Buena Muerte encarg
el dorado del retablo y contribuy tambin a la construccin del retablo. No
existe informacin sobre otras intervenciones que puedan haberse realizado
en el retablo de San Francisco Javier con anterioridad al presente proyecto 1.
El retablo, compuesto por un nico cuerpo, resalta sobre un fondo de paneles
laterales y un marco superior circular con un ventanal en el centro. La apariencia global es la de un retablo de dos cuerpos y tres calles, aunque desde un
punto de vista acadmico, se trate de un retablo de un solo cuerpo con tallas y
relieves de madera. Como la mayora de retablos, el de San Francisco Javier
fue construido en madera de cedro, una de las buenas maderas existentes en
el oriente ecuatoriano. Para el ensamblaje de la estructura se utilizaron uniones vivas aunque algunas piezas estn encoladas. Para la ornamentacin, se
utiliz el dorado para las piezas y policroma para los diferentes elementos
escultricos, paneles y diversos apliques que lo conforman. La capa pictrica
predominante es el pan de oro aunque tambin se ha utilizado pintura al leo.
A pesar de la magnitud del retablo, el trabajo en detalle de cada uno de los elementos es depurada y delata haber sido realizado con sumo cuidado. Precisamente la profusa decoracin junto a la rica lectura de la vida del Santo fue fundamental para la evangelizacin de los quiteos. La expresin esttica del retablo, propia del ms fino barroco, conserva como elemento arquitectnico singular las cuatro columnas salomnicas que flanquean la figura del Santo. El
retablo en s conforma una portada arquitectnica de excelente factura.
99
Iconografa:
El nicho central del cuerpo principal acoge la
escultura de San Francisco Javier en actitud
contemplativa, bajo la custodia de ngeles y
querubines. En el panel inferior del lado
izquierdo un ngel le seala en un mapa las
ciudades que habr de recorrer en cumplimiento de su misin evangelizadora. Sobre
estos dos personajes aparece la figura de
Jess, rompiendo el cielo entre nubes.
En la parte superior izquierda el panel narra
la historia milagrosa del cangrejo que devolvi el crucifijo, un episodio muy conocido de
la vida de San Francisco Javier, mientras que
en el panel superior de la derecha la escena
Estudios preliminares
100
Historia tcnica.
ubicacin y condiciones ambientales;
estado del retablo e intervenciones anteriores;
estado de conservacin e intervenciones anteriores en el soporte, y en las
capas de preparacin y de policroma;
Diagnstico y conclusiones.
Propuesta de restauracin .
Principios rectores.
Propuesta de restauracin.
Metodologa de ejecucin.
Tras el incendio, en 1996, se realizaron nuevos estudios sobre el retablo de San
Francisco Javier y paralelamente se ejecutaron varias acciones urgentes para
evitar su deterioro. El documento proporcionado por el Banco Central del
Ecuador fue de gran valor, ha sido un marco de referencia para todos los proyectos derivados.
El estudio exhaustivo realizado por el Banco Central del Ecuador sobre la iglesia y sus contenidos identific varios problemas significativos en el retablo de
San Francisco Javier. Como marco de referencia es importante resaltar que se
detectaron importantes daos en el edificio producto del paso del tiempo,
agravados por el terremoto de 1987. Se constat que los agrietamientos y el
dao estructural presente en las bvedas, cpulas y paramentos de la iglesia,
incorporaba tambin otros problemas y deterioros asociados a la filtracin de
agua de lluvia. Las maderas de los retablos y la pintura mural de los paramentos reflejaba una marcada absorcin de humedad debido tambin a la alteracin significativa del microclima necesario para su idnea conservacin a lo
largo del tiempo. La humedad haba provocado la pudricin de la madera del
retablo y algunas de sus piezas de empotramiento al muro estaban a punto de
colapsar.
El retablo presentaba un ataque masivo de xilfagos y extensas zonas repintadas. Algunos elementos del retablo, estaban ubicados en lugares incorrectos
producto de intervenciones anteriores o estaban a punto de caer, debido a un
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QUITO, ECUADOR
sistema de anclaje deficiente. Tambin se detect que gran parte de la instalacin elctrica se encontraba en mal estado.
Tras el incendio de 1996, los daos en el retablo, en varios elementos artsticos
cercanos y en obras situadas a 40 m de distancia se agravaron. Las llamas y las
altas temperaturas daaron el 60% del retablo y la decoracin de la tribuna
contigua. En la cpula mayor, se detectaron deterioros en las decoraciones de
madera y en las pinturas murales. Los dos nicos lienzos fueron pasto de las
llamas y toda la decoracin mudjar que forma parte de las bvedas y cubre
los brazos del transepto result daada. La decoracin mural de las naves laterales tambin sufri los efectos del fuego e incluso la ornamentacin plateada
y dorada de los tubos de metal del rgano, situado en el coro, sobre el nrtex
de la iglesia, qued alterada y cubierta de ampollas.
El agua y otros agentes nocivos utilizados lanzados sobre el retablo para extinguir el fuego tambin provocaron un dao adicional. Toda esta suma de factores caus severos daos en el retablo.
Aproximadamente un 50 % de los elementos del retablo se encontraban desmontados en el momento del incendio y fuera de peligro. Los relieves del
remate, la escultura de San Francisco Javier y varias piezas talladas y doradas
quedaron a salvo. Este hecho configur un cuadro heterogneo con tres estados de conservacin radicalmente diferentes, planteando nuevos problemas
tericos y tcnicos, relacionados con temas de gestin y de metodologa.
En el documento titulado Evaluacin de los deterioros producidos en las
tallas doradas y esculturas por efectos del incendio del retablo de San Francisco Javier, elaborado por un taller privado, se identificaron varios problemas.
Las altas temperaturas provocaron grietas de distintas dimensiones, desprendimiento del soporte y deformaciones; se detectaron levantamientos y craqueladuras en la base de preparacin y en la capa pictrica, y ampollas en sta
ltima; un 90 % de la superficie estaba cubierta de holln y el polietileno fundido se haba adherido al pan de oro. El mayor deterioro, sin embargo, se produjo en las carnaciones y en la policroma de las esculturas, dada su delicada
tcnica de produccin y los materiales empleados, muy sensibles a las altas
temperaturas alcanzadas durante el incendio.
Producto del anlisis realizado tras el incendio, las piezas del retablo se clasificaron en tres categoras, antes de proceder al desmontaje. Se trataba de una
101
tarea urgente debido a los riesgos de colapso que presentaba el retablo as alterado. La clasificacin responda a los siguientes grupos: piezas carbonizadas
en estado ruinoso, cuya forma y tcnica decorativa resultaban ilegibles; piezas
que mantenan su forma pero que presentaban quemaduras en el soporte y en
ms del 50% de su superficie y, piezas que conservaban su forma y eran totalmente legibles en su volumen aunque su acabado pudiera estar parcial o totalmente alterado.
En el momento del incendio, la Iglesia de la Compaa haba vivido un intenso proceso de intervenciones en la arquitectura, en la pintura mural y en sus
bienes culturales muebles que haca que el entorno del retablo fuera adecuado. Se haban superado los trabajos arquitectnicos de mayor envergadura,
aunque quedaban por acometer obras complementarias como la sustitucin de
pisos del crucero, un nuevo sistema de iluminacin, y nuevas medidas de
seguridad y museogrficas para el retablo.
102
Principios gestores y
propuesta de intervencin
Los principios generales sobre los que se basan las distintas intervenciones en
los bienes culturales de la iglesia y en particular la actuacin en el retablo de
San Francisco Javier son los siguientes:
La restauracin no debe pretender falsificar el valor artstico e histrico del
retablo.
Por tratarse de un bien inventariado y catalogado como de proteccin absoluta, el respeto a los elementos antiguos y las partes autnticas debe ser una
directriz fundamental.
La intervencin debe procurar conservar los valores estticos e histricos
del retablo y de su contexto.
Las tcnicas modernas deben utilizarse si su eficacia ha sido demostrada
cientficamente y garantizada por la experiencia, y slo si las formas tradicionales de intervencin no se consideran adecuadas.
El sistema constructivo existente debe ser respetado y los nuevos materiales
deben ser utilizados y manejados de manera correcta.
Es fundamental implementar un sistema de trabajo que garantice la plena aplicacin de las Normas de Seguridad e Higiene del Trabajo, vigentes en el pas.
La informacin generada debe ser organizada y sistematizada mediante
publicaciones que permitan compartir experiencias entre profesionales
arquitectos, restauradores y especialistas de las disciplinas implicadas en
este tipo de intervenciones.
La necesidad de mantenimiento permanente de los bienes culturales debera
ser institucionalizada para detener procesos sostenidos de deterioro.
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QUITO, ECUADOR
103
Tras el incendio se opt por reconstruir las tallas ilegibles que formaban parte
de la arquitectura del retablo, partiendo de la documentacin grfica existente y teniendo como referencia la presencia de su par, el retablo San Ignacio. Se
decidi tambin conservar las tallas de la arquitectura misma del retablo, que
haban perdido el dorado pero que conservaban la forma, considerando que
la imagen del mismo estaba conformada tanto por el componente volumtrico como por el dorado. En la decisin de reconstruir parcialmente el retablo
tuvo gran peso el valor del retablo como elemento de uso en el culto vigente.
Por consiguiente, la propuesta de actuacin fue la siguiente:
Identificacin de la situacin;
anlisis general del retablo;
104
Metodologa de la
intervencin
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105
Intervencin
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En la prctica, la tarea de coordinacin permiti precisar y definir con exactitud la informacin tcnica en los estudios y resolver la intervencin especfica en el retablo, a partir de la propuesta inicial. La participacin multidisciplinar e interinstitucional permiti intercambiar experiencias y mejorar metodologas. Como resultado de estas acciones conjuntas cabe citar:
El estado actual de restauracin del retablo.
La adquisicin de nuevos conocimientos cientficos.
El uso de nuevos productos necesarios por el estado del retablo tras el incendio.
El desarrollo de un plan de conservacin preventiva.
La capacidad de respuesta interinstitucional en aspectos tcnicos y econmicos, as como la capacidad de respuesta colectiva caracterizada por su
solidaridad y su respuesta ante el incendio.
En trminos generales, el sistema de trabajo implementado garantiza una ptima intervencin, no por ello exenta de dificultades, precisamente en la bsqueda por encontrar un camino comn para los acuerdos.
La prctica ha demostrado que la nica manera de alcanzar los resultados
deseados en lo que se refiere a intervenciones en el patrimonio arquitectnico
y artstico de monumentos, es la unin de esfuerzos y la franca cooperacin
entre instituciones. Esto es precisamente lo que se ha desarrollado con el afn
de lograr la restauracin del retablo de San Francisco Javier.
107
Resultados y balance
general
Agradecimientos
El trabajo de restauracin reuni a varias instituciones que unieron sus esfuerzos para lograr estos
objetivos. Estas son las instituciones participantes implicadas:
AOS
TRABAJO
REALIZADO
PERFIL
PROFESIONAL
INSTITUCIONES
PARTICIPANTES
ORIGEN DEL
FINANCIAMIENTO
19891990
Proyecto:
Personal de planta:
Restauracin Iglesia
arquitectos - restau-
Ecuador
de la Compaa,
radores
informe estudio de
Estado ecuatoriano
(Planificacin)
108
19951996
Restauracin del
Conservadores-
FONSAL
retablo
restauradores
(Supervisin tcnica)
Impuesto a la renta
19971999
Conservacin del
retablo
Conservadoresrestauradores
Fundacin Banco
del Pichincha
Privados
FONSAL
Impuesto a la renta
(Supervisin tcnica)
1998
Estructura especial
Conservadores-
FONSAL
del retablo
restauradores
(Supervisin tcnica)
1998-
Talla de piezas
Artesanos
INPC
2000
nuevas y montaje
Impuesto a la renta
Gobierno ecuatoriano
(Supervisin tcnica)
en el retablo
2003
Dorado de la talla
Restauradores-
FONSAL
hasta la
nueva y piezas
artesanos
(Supervisin tcnica)
fecha
afectadas
INPC
Impuesto a la renta
Estado ecuatoriano
(Supervisin tcnicalogstica)
UNESCO
Organismo
(Donacin oro)
internacional
Privados
CONSERVACION Y MANTENIMIENTO
1999
Conservacin
Arquitectos-
Fundacin Iglesia
a la fecha
preventiva
conservadores
de la Compaa de
Jess
Fotografas
Lus Subia
Bibliografa
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR: Proyecto Restauracin Compaa de Jess en Quito, Informe de
la Investigacin Histrica-Esttica, Segunda etapa (1636-1687), Carrin E. Carmen. 1991. Indito.
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR: Proyecto de restauracin de la Iglesia de la Compaa, Informe
del estudio de Bienes Muebles-Maderas. 1990. Indito.
RESTAURACIN
DEL RETABLO DE
DE LA IGLESIA DE LA
COMPANA
DE JESS DE
QUITO, ECUADOR
BANCO CENTRAL DEL ECUADOR/COMUNIDAD DE LA COMPAA DE JESS: Ficha de descripcin de piezas de arte de la Iglesia de la Compaa de Jess, ficha No. 23.1, G. Naranjo, P. Herrera,
y P. Mic S.J. Diciembre 1995. Indito.
CARMONA MUELA, Juan: Iconografa cristiana: gua bsica para estudiantes. Madrid: Istmo, 1998.
FONSAL/TRATEGGIO: Evaluacin de los deterioros producidos en las tallas doradas y esculturas por
efectos del incendio del retablo de San Francisco Javier. 1996.
FONSAL/TRATEGGIO: Informe final de la conservacin de los retablos, paneles y tribuna del presbiterio y transepto norte de la iglesia de la Compaa de Jess. 1996.
GISBERT, Teresa: Iconografa y mitos indgenas en el arte. La Paz, Bolivia: Fundacin BHN, Gisbert y
Ca, 1994.
JOUANEN, Jos: La Iglesia de la Compaa de Jess de Quito, 1605-1862. Quito: La Prensa Catlica,
1949.
LEONARDINI, Nanda, y BORDA, Patricia: Diccionario iconogrfico religioso peruano. 1 edicin.
Lima: Rubican Editores, 1996.
MALE, Emile: El Barroco. Madrid: Encuentro, 1985.
MUNICIPIO DEL DISTRITO METROPOLITANO DE QUITO, Fondo de Salvamento, libro de obra, proyecto: Iglesia de la Compaa de Jess: Dorado, Reintegracin de tallas y policroma, Retablo de San
Francisco Javier y tribuna norte. Restitucin de Pintura Mural y Dorados Bvedas del Transepto-2003.
Indito.
NAVARRO, Jos Gabriel: La Iglesia de la Compaa en Quito. Madrid: Tipog. A. Marzo, 1930.
NAVARRO, Jos Gabriel: Contribuciones a la Historia del Arte en el Ecuador. Quito: Tipog.
Salesianas, 1925.
PONCE, Rivadeneira Luis S.J.: Santos y Beatos de la Compaa de Jess. Quito: Centro Ignaciano
Pedro Arrupe, 2000.
Notas
1. Muchos de los documentos que podran arrojar datos histricos sobre la Iglesia de la Compaa y
sobre el retablo de San Francisco Javier no son consultables en Ecuador hoy en da. El Archivo de la
Compaa de Jess, fuente principal de informacin sobre la construccin del templo, est repartido
entre diferentes ciudades del mundo, entre las que constan Quito, Lima, Roma y varias en Espaa. Por
otro lado, los libros de cuentas fueron confiscados y muchos se perdieron durante la expulsin de los
Jesuitas de Ecuador en 1767, a manos del gobierno espaol. La documentacin existente menciona que
la Iglesia de la Compaa se construy en seis etapas, desde principios del siglo XVII hasta el siglo XVIII.
Fuente: Banco Central del Ecuador. Proyecto de Restauracin de la Iglesia de la Compaa de Jess de
Quito. Informe de la investigacin histrica-esttica. Por Carrin E. Carmen. 1991. Introduccin.
109
110
metlicos de fijacin.
Viejo.
Autor /atribucin:
Escultura: Francisco Giralte, Francisco Linares, Juan de Tovar.
de 1991 a 1995. El estudio de iluminacin se llev a cabo tras la finalizacin de los trabajos de restauracin en 1995.
Perfil del equipo de estudio y de intervencin: El estudio fue realizado
Hernando de vila.
111
Introduccin
DE
LETONA
112
Trabajos preliminares
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
Estado de conservacin
DE
LETONA
fondo; las pinturas sobre tabla estaban fuera de sus encajes originales y presentaban roturas en los marcos como consecuencia de haber sido desmontadas y restauradas en alguna ocasin.
Los relieves que coronan el retablo estaban sueltos. La mayor parte de las
esculturas del primer y segundo cuerpo haban desaparecido, siendo sustituidas por imgenes de otros retablos. Las esculturas conservadas presentaban abundantes roturas en manos, peanas, pliegues de tela y parte de los
rostros al haber sido lanzadas al suelo durante la Guerra.
El uso tradicional de velas y de barnices, con la consiguiente acumulacin
sobre las superficies de una espesa capa de humos, ceras y barnices oxidados.
Una parte de los deterioros tuvieron su origen en los problemas de humedad que haba sufrido el inmueble y que afortunadamente haban sido subsanados unos aos antes.
114
Estudios
Al iniciarse los trabajos, los documentalistas del Instituto invitaron a historiadores especializados en los autores del retablo. Se consultaron los archivos fotogrficos del ICRBC y de la Casa de Cultura de Colmenar donde nos
facilitaron fotografas de 1910. Las fuentes documentales no eran claras y
existan muy pocas, al contrario de lo que ocurra en el retablo de El Espinar,
en el que el contrato para el dorado y la policroma permiti profundizar en
su estudio y anlisis, posibilitando un ensayo comparativo de la policroma
entre ambas obras.
En colaboracin con un arquitecto, se estudi el funcionamiento del sistema
estructural y constructivo. Asimismo se abord el estudio de las condiciones
ambientales con el fin de establecer unas normas de mantenimiento y el estudio de la iluminacin, que se plante para el interior de todo el templo.
Al equipo de restauradores se le encomend el exhaustivo examen de la obra
que comprenda dos aspectos:
a) Recopilacin y anlisis de las caractersticas tcnicas y constructivas de la
estructura, arquitectura, talla, tablas y esculturas del retablo y sus correspondientes procesos de preparacin, aparejo, dorado, policroma y pintura.
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
115
Intervencin
DE
LETONA
116
Proceso de fijado utilizado en las
esculturas rotas.
Por parte del ICRBC no hubo ningn inconveniente para llevar a cabo la propuesta de los responsables de la parroquia, que consista en trasladar el frontal al altar situado en el centro del presbiterio. Esta accin oblig a buscar una
solucin para cubrir de nuevo esa zona. La iglesia asumi el coste que supuso
la realizacin de un nuevo panel con pintura imitativa de mrmol, integrado
cromticamente con el sotabanco.
Intervencin en la policroma
La fijacin de las capas de asiento, dorado y policroma se llev a cabo con el
sistema tradicional de cola animal. Esta operacin, junto con la limpieza de la
gruesa capa de humo y barnices oxidados, fueron las actuaciones que ms
tiempo llevaron puesto que, adems de ser una operacin muy delicada, surgieron complicaciones por los efectos del incendio.
Las abundantes faltas dejaban a la vista los distintos estratos de la policroma:
madera, aparejo, embolado y oro, por lo que se emplearon diferentes sistemas
para integrarlas:
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
DE
LETONA
Los bomberos lanzaron agua para apagar las llamas del andamio, pensando que
lo que estaba ardiendo era la estructura del retablo. Cundi la alarma cuando
anunciaron que se haba perdido la obra aunque, afortunadamente, lo que haba
ardido eran las lonas y las plataformas de madera del andamio. La fatalidad, sin
embargo, hizo que junto con uno de los tableros ardiera la escultura de Santo
Domingo de Guzmn que haba quedado desmontada sobre el andamio.
Cuando fue posible acceder al interior de la iglesia, el retablo era un fantasma
gris cubierto de ceniza y pavesas. Las llamas slo haban alcanzado el extremo
inferior derecho causando pequeas ampollas en la policroma; el agua de los
bomberos estaba acumulada en ese mismo punto, la coincidencia hizo que los
daos fueran menores pues esa zona presentaba ya abundantes prdidas. El
pirmano que haba intentado quemar el retablo, abri la puerta del andamio
y coloc trapos impregnados con gasolina en los tableros de cierre del andamio, en un relieve del banco y en el frontal de altar, pero no consigui que
ardieran estos dos ltimos puntos. Poco tiempo despus, el culpable fue detenido y desterrado de Colmenar Viejo.
118
Al trmino de la primera fase de la intervencin, habamos aplicado una ligera pelcula de barniz, a la espera de concluir las fases siguientes. El tercer cuerpo y el tico se haban protegido con papel para evitar el polvo, pero unos das
antes habamos retirado parte de ellos para realizar unas tomas fotogrficas. Si
las llamas hubieran llegado cerca de la superficie del retablo posiblemente el
papel hubiera ayudado a su propagacin, pero al no ser as, esta proteccin sirvi para que los elementos envueltos no se vieran afectados por el holln. El
hecho de haber almacenado los disolventes en un recinto alejado del andamio
evit que este accidente tuviera consecuencias ms graves.
Talla de Santo Domingo de Guzmn antes y
despus del incendio.
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
119
DE
LETONA
zado por l en el retablo de la Capilla del Obispo en Madrid, pero con un estilo ms evolucionado y de actitudes ms clasicistas 5.
En cuanto a la pintura de los tableros, Trinidad de Antonio recuerda que el
retablo de Colmenar Viejo es uno de los escasos ejemplos conservados en la
zona durante los ltimos aos del siglo XVI, a lo que se suma su carcter testimonial de lo que fue la pintura de una poca, de sabor italianizante e impronta trentina, punto de encuentro entre la escuela toledana del siglo XVI y artistas madrileos vinculados a los encargos de la corte 6.
Los anlisis de laboratorio determinaron que los tableros de pincel estn realizados principalmente al leo, mientras que en el retablo de El Espinar an se
mantiene el empleo de temples y emulsiones. Hay que tener en cuenta que
estamos en un periodo de transicin entre las tcnicas mixtas de temple y leo,
y el leo a la manera veneciana, que se empieza a implantar en esta poca 7. En
el de Colmenar la presencia de distintas manos en las pinturas se constata tambin por las diferencias tcnicas observadas de unas tablas a otras, desde un
mayor arcasmo por la minuciosidad de pincelada para representar ciertos
detalles hasta una tcnica mucho ms suelta.
120
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
121
DE
LETONA
El estudio del retablo permiti registrar nmeros, letras y marcas que presentan los elementos para su identificacin en el conjunto; estn realizados con
tinta directamente sobre la madera o sobre papel pegado a sta, de tal forma
que las esculturas de bulto estn ordenadas de izquierda a derecha por medio
de letras maysculas y las tablas, por ejemplo, con letras minsculas van de
abajo a arriba, las de la izquierda, y de arriba a abajo, las de la derecha. La ltima operacin era montar las esculturas en sus cajas y hornacinas colgadas de
hembrillas de hierro y clavadas sus bases a los pedestales.
Los pedestales de las columnas del tercer cuerpo estn construidos mediante
un sistema de acanalado: los tres tableros verticales van encajados en la ranura de la base y la tapa, adems, el interior de estos cajones presenta un tablero
vertical ensamblado a caja y espiga como refuerzo.
122
En muchos casos, los pintores no slo realizaban los tableros de pincel sino que
se encargaban de los estofados y las encarnaciones de las tallas de los retablos,
eran hbiles estofadores que, a mano alzada, cubran los numerosos campos de
un retablo con todo tipo de recursos tcnicos: colores lisos, cambiantes, con
baos, lacas, estofando los motivos a punta de pincel, esgrafiando o combinando ambas tcnicas, de tal manera que multiplicaban las variables a la hora de
estofar las superficies de un retablo. En Colmenar Viejo tuvimos la oportunidad
de encontrar un motivo transferido con lpiz carbn. Al parecer el calco de los
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
123
Conclusiones
DE
LETONA
Sensibilizar a los responsables sobre las ventajas que a largo plazo representan
estas estrategias en el mantenimiento peridico de sus bienes es el principal
objetivo para conservar nuestro Patrimonio. Con todo ello no slo se lograra
una adecuada conservacin del bien, sino tambin abaratar los altos costes que
suponen intervenciones integrales, ya que junto a la limpieza de polvo y la
revisin de su estado tendramos la oportunidad de evaluar los mtodos aplicados durante las restauraciones.
124
La iglesia por su parte tendra una orientacin sobre las pautas a seguir en
temas como traslados de obras, proteccin de los bienes durante futuras obras
en el inmueble y aprovechar el conocimiento que a lo largo de la intervencin
han adquirido los tcnicos implicados en ella, para facilitar la toma de decisiones, puesto que es factible mantener relacin con los mismos.
Se evitaran as actuaciones con repercusiones negativas para la conservacin y
mantenimiento de las obras, como lo ocurrido en Colmenar Viejo cuando, con
posterioridad a la intervencin, se plante la exigencia de pintar muros y bvedas para adecentar y mantener en las mejores condiciones el templo. En aquella ocasin no se tuvo en cuenta la necesidad de proteger el retablo durante las
obras, lo que hubiera evitado que quedara cubierto por una capa gris de polvo.
Por el contrario, un ejemplo positivo fue la consulta realizada por el prroco al
Instituto del Patrimonio Histrico Espaol en relacin con la peticin de un
profesional para arrancar la pintura mural oculta tras el retablo, aprovechando la ocasin para impartir clases prcticas. Afortunadamente la negativa del
prroco evit graves daos y permiti que la obra se conservara en su integridad. En este caso, es sorprendente comprobar cmo un docente no fue capaz
de plantearse un anlisis riguroso sobre el riesgo que implicara una intervencin de este tipo, que ineludiblemente obligara al desmontaje del retablo.
Agradecimientos
Mi especial agradecimiento por su colaboracin en la edicin de este texto a Concepcin Cirujano
Gutirrez y a Teresa Gmez Espinosa, del IPHE.
EL RETABLO
DE LA
ASUNCIN
DE
Equipo contratado
Restauradores: Asuncin Bretones / Almudena Fernndez del Toro / Carmen Garca Surez /
Charlotte Hansson / Marta Garca Reino
Tratamiento de la madera: Antonio Mayoral, carpintero especialista
Pintura del altar nuevo: Luis Prieto, pintor decorador
Fotografa: Jos F. Lorn, fotgrafo
Andamios: YDE
Instalacin elctrica: Ayuntamiento de Colmenar Viejo
Colaboraciones
Trinidad de Antonio Sez
Margarita Estella Marcos
urea de la Morena Bartolom
M Rosa Garca Blzquez
Roberto Fernndez Surez
Faustino Garca Moreno y Antonio Garca Rubio, prrocos de la Iglesia parroquial de Colmenar Viejo.
Crditos fotogrficos
Fotografa de la Fototeca de obras restauradas del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol,
N Registro: In Situ 1101.
Bibliografa
El RETABLO y la Sarga de San Eutropio de El Espinar. Madrid: Ministerio de Cultura, Direccin
General de BBAA y Archivos. Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales, 1992.
RETABLOS, Bienes Culturales, Revista del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol, n 2, MEC,
2003.
Notas
1. Ms tarde el ICRBC tuvo que hacerse cargo del coste total de los andamios pues el Ayuntamiento
en su poltica de recortes abandon su colaboracin. De otra parte, la gente de Colmenar nos hizo
llegar hechos que recordaban o directamente haban visto relacionados con el retablo, como cuando
vieron limpiarlo con cebolla o, cuando, en la Guerra, estuvo protegido hasta el primer cuerpo con
sacos terreros, etc.
2. Cooperativa Coroa.
3. BRUQUETAS, R. y CARRASSN, A.: La restauracin de retablos monumentales, tres ejemplos.
La Conservacin del Patrimonio en el Mundo Mediterrneo. I Encuentro Criterios de Intervencin,
Diputacin de Castelln, 1996.
4. DE LA MORENA BARTOLOM, A.: Pinturas murales en el Presbiterio: La Misa de San Gregorio,
Revista de Investigacin Cuadernos de Estudios, ao V, n 6, Agosto 1994.
5. ESTELLA MARCOS, M.: La Escultura, Revista de Investigacin Cuadernos de Estudios, ao V, n
6, Agosto 1994.
6. DE ANTONIO SEZ, T.: Las pinturas del Retablo, Revista de Investigacin Cuadernos de
Estudios, ao V, n 6, Agosto 1994.
7. BRUQUETAS, R. y CARRASSN, A.: Retablo de Ntra. Sra. de la Asuncin de Colmenar Viejo,
Proceso de ejecucin. Madrid en el Contexto de lo Hispnico desde la poca de los
Descubrimientos. Departamento de Historia del Arte II, Facultad de Geografa e Historia, Universidad
Complutense de Madrid, 1994.
8. DE LA MORENA BARTOLOM, A.: Autora, Cronologa, Descripcin e Iconografa del Retablo,
Revista de Investigacin Cuadernos de Estudios, ao V, n 6, Agosto 1994.
9. GMEZ GONZLEZ, M. L.: Evaluacin tcnica y variaciones de los materiales de dos retablos del
mismo autor: Colmenar Viejo y El Espinar. Madrid en el Contexto de lo Hispnico desde la poca de
los Descubrimientos. Departamento de Historia del Arte II, Facultad de Geografa e Historia,
Universidad Complutense de Madrid, 1994.
125
126
Autor / atribucin:
127
128
Propuesta de intervencin
Estado de conservacin
Para poder comprender el deterioro sufrido por el retablo, es importante destacar el progresivo deterioro del edificio. Situado en la cima de un pequeo
alto, en el centro del pueblo, el edificio comenz a degradarse tras un corrimiento del terreno que provoc daos en los cimientos y la apertura de numerosas y grandes grietas en muros y bvedas, imposibles de solucionar, que
derivaron en el derrumbe progresivo de gran parte de la bveda de la iglesia
y enormes grietas en sus muros.
Los fragmentos del retablo se hallaban esparcidos sobre el suelo de la sacrista, expuestos al riesgo de derrumbe de esta zona del edificio y a posible robo,
dada la falta de proteccin y la facilidad de acceso a las diferentes piezas. Los
soportes de madera de los relieves, de las esculturas en bulto redondo y de
otros elementos decorativos se encontraban en un avanzado estado de pulverulencia provocado por los ataques de hongos e insectos xilfagos, especialmente termitas (50%). La policroma tambin estaba afectada por los agujeros
de salida de los insectos y por el ataque de hongos que padeca la capa de preparacin, aunque, sin embargo, no se apreciaban levantamientos ni lagunas de
gran importancia.
RETABLO
DE
SANTA EULALIA
DE LA IGLESIA
PARROQUIAL
DE
Acercamiento
En 1987, al entrar en funcionamiento el Servicio de Restauracin, se realiz un
estudio sobre la situacin general del retablo y del edificio, en colaboracin
con el Servicio de Arquitectura de la Diputacin Foral de lava. Realizados los
estudios pertinentes sobre el edificio, se comenzaron a estudiar posibles soluciones. Dadas las condiciones adversas y conscientes del reto que se nos haba
presentado, se opt por la solucin ms adecuada: En el mejor de los casos,
slo el retablo poda salvarse.
Se centr la atencin en estudiar la influencia de las condiciones ambientales
en la futura conservacin del retablo, de forma que su nueva ubicacin no
afectase negativamente a su estado de conservacin.
129
En colaboracin con el Servicio de Arquitectura, se analiz la resistencia mecnica de la estructura de soporte del retablo. En su estado, el retablo no hubiera sido capaz de soportar su propio peso una vez montado de nuevo. Con esta
idea, el Servicio de Arquitectura dise un sistema de anclaje para evitar que
el peso de las piezas superiores recayera sobre las inferiores.
Se plantearon los anlisis qumicos de rigor para conocer las caractersticas de los
componentes del retablo, aunque, dado el escaso presupuesto con el que contbamos en aquellos aos, estos quedaron pospuestos. De todas formas, dado que
la policroma no presentaba problemas particulares, el desconocimiento de sus
componentes qumicos no supuso un impedimento de cara a su tratamiento.
Propuesta de actuacin
Intervencin
130
RETABLO
DE
DE
131
En este caso, el retablo ha sido legalmente declarado Bien Cultural con categora de Monumento, ya que fue realizado especficamente para la iglesia parroquial de Olano, construida a finales del siglo XV, y muy bien conservada hasta
la fecha. Por todas estas razones, el retablo es una obra de arte nica en este territorio y digna de ser incluida en las rutas de turismo cultural del Pas Vasco.
Sobrio y muy bien conservado, el edificio gtico que alberga el retablo tambin
ha sido declarado Patrimonio Cultural. Su interior muestra claros indicios de
la existencia de pinturas murales bajo las capas de cal de sus muros.
Contexto
ridas por el Gobierno Vasco a las tres Diputaciones Forales. En este sentido, los
criterios sobre temas de conservacin y restauracin estn marcados por el
Servicio de Restauracin, aunque se tiene en cuenta la opinin de los propietarios, siempre que no contravenga las normas legales al respecto. Peridicamente se llevan a cabo reuniones de la "Comisin Mixta Obispado - Diputacin Foral de lava", dirigidas a favorecer la comunicacin y la toma de decisiones conjunta entre ambas instituciones.
En el caso del retablo de Olano, El Servicio de Restauracin marc los criterios
de intervencin y asumi tambin todos los gastos generados por los trabajos
hasta el ao 1998, atendiendo en todo momento al convenio de esta Comisin
y a lo estipulado por la Ley de Patrimonio Histrico Espaol y de Patrimonio
Cultural Vasco. A partir de ese momento, el Obispado de Vitoria inici una
aportacin econmica para la intervencin, que se suma anualmente a los fondos destinados por la Diputacin Foral de lava para planes generales de restauracin de su patrimonio mueble. Desafortunadamente, desde 1998, han
surgido discrepancias sobre si el retablo debe regresar a su lugar de origen una
vez restaurado, como indica el Decreto de Ley 273/2000, o si ser expuesto en
el Museo Diocesano de Arte Sacro de Vitoria, segn los deseos del Obispado.
132
Propuesta de intervencin
RETABLO
DE
DE
Acercamiento
Al igual que con el retablo de Marqunez, se realiz un estudio del estado de
conservacin del retablo y de su entorno en colaboracin con el Servicio de
Arquitectura de la Diputacin Foral de lava. Las condiciones climticas en la
iglesia se consideraron muy adversas, por lo que se lleg a la conclusin de que
el templo deba ser rehabilitado inmediatamente, antes de la finalizacin de los
trabajos de restauracin del retablo. Esto se ha cumplido de forma satisfactoria.
Se puso un especial acento en el estudio de las condiciones ambientales, de forma que la posterior reubicacin de la obra en el templo no afectase negativamente a su estado de conservacin. Este estudio se viene realizando de forma
continuada desde antes del comienzo de los trabajos de restauracin. Tambin
se centr mucho el estudio en el estado de conservacin de las maderas ms
blandas (conferas), especialmente doseletes, entrecalles y algunas tallas, ya que,
debido al ataque de hongos e insectos xilfagos, eran extremadamente frgiles.
De todas formas, una de las principales preocupaciones era solucionar los problemas de levantamiento que presentaba la capa pictrica de las tablas y la
policroma de algunas esculturas. Aunque los de estas ltimas eran menos graves, la capa pictrica de las tablas estaba casi totalmente desprendida del
soporte y se mantena con la misma estabilidad que una torre de naipes. En
este sentido, el Instituto Nacional de Investigacin y Tecnologa de Ciencias
133
134
Propuesta de actuacin
Para desarrollar la propuesta de intervencin, se form una comisin de especialistas en diferentes disciplinas que inform al Obispado de Vitoria de las
conclusiones del estudio. Para llegar a la formulacin de los tratamientos que
se detallan a continuacin, los factores ms importantes considerados fueron
el mal estado de conservacin del retablo, la decisin de eliminar la intervencin del siglo XVIII, y el hecho de que el retablo de Olano es el nico retablo
del siglo XVI con un sistema de soporte mixto y con una iconografa tan singular conservado en lava. En funcin de la particularidad del caso, se adoptaron los criterios que se consideraron ms sensatos.
Por orden de prioridades se plantearon los siguientes tratamientos:
Proteccin de cada una de las piezas del retablo de cara al desmontaje y para
su posterior restauracin, centrando la atencin en las tablas debido a su
delicado estado de conservacin. Desmontaje del retablo.
Fijacin in situ de la capa pictrica y consolidacin de los elementos de las
entrecalles y doseletes, ya que estaban demasiado frgiles. Slo se plante el
traslado parcial de aquellas piezas con necesidad de ser restauradas en el
taller y slo de las que se fueran a tratar en cada momento.
Desinfeccin y consolidacin del soporte.
Saneamiento del soporte y reconstruccin de las zonas de madera perdidas,
para recuperar la unidad del conjunto.
Fijacin en profundidad y bajo microscopio de la capa pictrica y de las
policromas.
Realizacin de anlisis de capas pictricas originales y de la composicin de
los repintes.
Eliminacin de los repintes del XVIII (decisin tomada despus de varias
reuniones de la responsable del Servicio de Restauracin con los dems restauradores, historiadores y propietario).
Estucado y reintegracin de las zonas de lagunas. Capa de proteccin final.
Montaje del retablo. Revisin final y retoques.
Intervencin
RETABLO
DE
DE
Se ha llegado a la conclusin de que el retablo, sea cual sea su posterior ubicacin, ha de ser revisado al menos cada dos aos, ya que las tablas poseen una
higroscopicidad grande que puede provocar nuevos levantamientos y prdidas de capa pictrica.
135
Fotografas
Fotografa Rosaura Garca Ramos FotoQuintas - DFA , paginas 2 y 6
Fotografa Rosaura Garca Ramos Rosaura
Garca Ramos. Vitoria Gasteiz, Espaa
136
Capilla Real.
Autor/ atribucin:
fotogramtrica).
Catlicos (1528-1530).
Estudio de la estructura arquitectnica del reverso del retablo: 1 arquitecto, 2 arquitectos tcnicos, 2 delineantes.
Con el proyecto de estudios para la intervencin del retablo Mayor de la Capilla Real de Granada, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico dependiente de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca pone a punto una
metodologa aplicada al conocimiento para la intervencin en esta tipologa de
bienes culturales que intenta individualizar un mtodo de trabajo que se adapte a esta tipologa de bienes tan especfica y tan desconocida, en la que su conocimiento implica, no slo considerar el retablo desde la perspectiva tradicional
de bien cultural constituido por una serie de materiales, ms o menos complejos, que presentan una determinada patologa, sino tambin estudiarlo desde una concepcin integral, en la que se considera al retablo como parte de un
contexto que hay que evaluar a priori. Este contexto no es slo fsico, ni material, ni de intervencin, sino tambin, sociocultural ya que el retablo forma
parte de una comunidad y desarrolla una funcin cultural determinada en la
mayora de las ocasiones hoy da vigente. Por ltimo, no podemos olvidar que
esta metodologa debe arbitrar y poner a punto instrumentos que consientan
la viabilidad tcnica y administrativa de la intervencin definida.
137
Significado cultural
de la obra
138
RETABLO MAYOR
DE LA
CAPILLA REAL
DE
GRANADA: PUESTA
RETABLOS
moldurados hasta formar un sistema que articula las hornacinas como si fueran grandes casetones proyectados hacia dentro, es decir, hacia el muro de cierre de la cabecera. Se consigue as una profundidad notable para alojar las
esculturas y grupos escultricos que componen las escenas.
En el mbito conservativo, los retablos son unos bienes culturales que presentan particularidades especficas derivadas de su propia concepcin como elemento arquitectnico, simblico y decorativo, que se concretan en tres aspectos bsicos: su integracin en el inmueble para el cual han sido concebido, el
contexto concreto que le suministra el continente, y por ltimo, su complejidad tcnica, diversidad de sistemas constructivos, materiales y elementos que
intervienen en su construccin (estructura de sostn, caja arquitectnica, pinturas, esculturas, elementos decorativos, etc.).
Todas estas caractersticas intrnsecas derivan en un hecho crucial que condiciona su estudio, su intervencin o, cualquier accin propuesta, que se concreta en la interrelacin producida entre la obra, su entorno y el continente. Este
hecho conlleva a constatar que en el estado de conservacin de estas obras
intervienen factores complejos tales como:
Factores considerados usuales (la propia evolucin de los materiales, la respuesta material de sus componentes al entorno que lo circunscribe, la funcin que desempea, etc.).
Factores derivados directa e indirectamente del estado del edificio que lo
alberga (infiltaciones de agua, deficiente seguridad, inadecuacin de los sistemas de iluminacin, falta de mantenimiento, etc.).
Factores relacionados con el estado de aquellas reas del retablo en contacto directo con el edificio, nos referimos al paramento al que se adosa y al
pavimento sobre el que se apoya (infiltraciones de humedad, ineficacia de
los puntos de anclaje, vencimientos y desplomes causados por fallos en la
cimentacin, etc.).
Todo ello, implica tomar conciencia a priori, que su estudio e intervencin ha
de ser concebido con una visin integral que contemple tanto el estado del
continente que lo alberga, como el estado del propio retablo, con objeto de
individuar y proponer en fase de proyecto o, ejecutar en fase de intervencin,
las acciones y tratamientos que demande la propia obra, el continente o su
contexto.
Conscientes de las particularidades que los retablos presentan, el I.A.P.H., a
partir del retablo Mayor de la Capilla Real de Granada 4, desarrolla una metodologa especfica para estos bienes culturales, que sin desmarcarse de la
metodologa general con la que acta esta Institucin en los dems bienes, se
adecua a la casustica tan especfica que comporta. Esta metodologa parte de
la siguiente premisa: cualquier estudio e intervencin que sobre los bienes culturales en general, y en particular sobre los retablos se realice, no puede ser
abordada desde la ptica meramente operativa, sino que a ella se llega tras una
fase de rigurosa investigacin aplicada al caso concreto objeto de estudio, que
La metodologa y su
aplicacin
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140
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implican intervencin directa sobre el bien, sino tambin, las que de forma
indirecta requiera el entorno y el continente para garantizar su conservacin y
facilitar su contemplacin y mantenimiento.
En el caso especfico que nos ocupa, los retablos, los procesos bsicos a seguir
segn la metodologa del I.A.P.H para lograr estos objetivos, se pueden resumir de la siguiente manera:
Instrumentos
La intervencin de bienes culturales desde una Institucin Pblica, como es el
I.A.P.H., implica para ser operativo y gil en su actuacin y gestin, tener previsto de antemano una serie de instrumentos tcnicos, cientficos, de recogida
y de tratamiento de datos que consientan, no slo cumplir con los objetivos
marcados para el bien en estudio o en tratamiento, sino tambin rentabilizar
los recursos personales, tcnicos y econmicos disponibles y la transferencia
de resultados a la sociedad, en nuestro caso, andaluza. Ello implica poner a
punto una serie de instrumentos y herramientas, que en el caso de los retablos
por su complejidad tcnica, constructiva y el nmero de elementos o de obras
que lo componen, resulta particularmente til, ya que permiten:
Normalizar los contenidos, informaciones y documentacin derivados del
proceso de conocimiento o de intervencin.
Controlar la calidad de la informacin, documentacin, intervencin, etc.
Proporcionar una visin global del estado en el que se encuentra la actuacin sobre el retablo sistematizando operativamente y cronolgicamente la
intervencin.
Facilitar el tratamiento documental de la informacin generada con vistas a
su archivo, consulta y/o difusin.
141
realizada desde las lneas bsicas de la intervencin aplicada a la conservacin-restauracin y puesta en valor del Patrimonio Cultural intervenido.
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Introduccin.
II
Objetivos.
III
IV
Estudios preliminares.
IV.1
Levantamiento fotogramtrico.
V.1.
VI
143
V.2.
V.3.
V.4.
V.5.
Propuesta de intervencin.
VI.1. Metodologa de trabajo.
VI.2. Criterios generales y especficos de intervencin y mantenimiento.
VI.3. Propuesta de intervencin del retablo: descripcin de los tratamientos, productos y metodologa de actuacin en cada uno de los elementos constitutivos del retablo.
VI.4. Propuesta de intervencin de los paramentos y herldica: descripcin
de los tratamientos, productos y metodologa de actuacin en cada
uno de los elementos constitutivos.
VI.5. Propuesta de intervencin de los frontales de altar: descripcin de los
tratamientos, productos y metodologa de actuacin en cada uno de
los elementos constitutivos.
VII
144
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Investigacin histrico-artstica
En la fase de conocimiento, los estudios se centraron en documentar la construccin y la historia material del retablo, basndose en la documentacin
localizada en los archivos, bibliotecas y hemerotecas cuyo objetivo fue establecer hiptesis de autoras, reconstruir la historia, tipo y envergadura de las
intervenciones sufridas desde su ejecucin hasta la fecha de hoy. Las conclusiones de esta fase proporcionaron informacin de gran importancia con vistas a comprender sobre todo, el estado de las policromas, del dorado y de los
soportes. Las conclusiones ms significativas se exponen a continuacin:
Entre las restauraciones y modificaciones documentadas que se han efectuado
en el retablo mayor destacan por su importancia los procesos de limpieza, que
por su envergadura y contenido se clasifican en dos tipos: el primero de ellos,
de carcter sistemtico y con una frecuencia casi anual, corresponde a una limpieza superficial, puesto que solamente se eliminaba el polvo y los humos de
las velas. Se han documentado actuaciones de este tipo en 1590, 1592 y 1594;
en 1642, 1649, 1729 y 1804; el segundo tipo de limpieza, establecida en el tras-
146
Investigacin cientfico-analtica
Los estudios analticos efectuados se han dirigido haca dos campos complementarios: por un lado, a la caracterizacin de los materiales y componentes
de la obra y por otro, a la identificacin de los agentes biolgicos de deterioro
que pueden incidir negativamente en la conservacin del retablo. Las tcnicas
empleadas y los principales resultados obtenidos se exponen a continuacin:
Caracterizacin de la madera: Se extrajeron un total de siete muestras de la
arquitectura y de los elementos escultricos del retablo. El objetivo de este
estudio ha sido establecer las principales especies de maderas empleadas en la
construccin y en la decoracin ornamental y escultrica del retablo.
Metodologa: Observacin de la madera al microscopio estereoscpico, extraccin
y preparacin de las muestras, realizacin de cortes (transversal, longitudinalradial y longitudinal-tangencial), y por ltimo, observacin de las muestras al
microscopio ptico con luz transmitida e identificacin de la especie.
Resultados: Si tomamos como referencia los resultados obtenidos en las reas
analizadas, podemos presuponer que en la arquitectura (tico) del retablo se
ha empleado cerezo (Prunus Avium L), mientras que en los elementos decorativos superpuestos (guirnalda) se ha utilizado pino comn (Pinus Silvestris L.).
En las esculturas, tambin se han usado especies diferentes, segn su funcin
y tamao, as se detecta pino comn en las partes accesorias, como en la cruz
del Calvario o en la peana de San Ambrosio. En las esculturas exentas de
pequeo formato (San Ambrosio), nogal (Juglans regia L), y de nuevo pino
comn, en los grandes grupos escultricos, si tomamos como base los resultados de la muestra de San Juan Bautista decapitado.
Caracterizacin de los materiales constitutivos: Se ha realizado la toma de
treinta y una muestras de reas significativas del conjunto policromo para la
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2
Identificacin de materiales constitutivos.
Estudio estratigrfico de muestras.
1: Brocado aplicado del vestido de la Santa
mujer.
Documentacin
148
a
Se ha realizado una exhaustiva labor de documentacin del retablo, concretamente de los siguientes aspectos: datos tcnicos y sistemas constructivos, alteraciones e intervenciones anteriores, proceso de estudio e infraestructura, y
por ltimo, seguimiento de la intervencin. Las tcnicas empleadas han sido
las siguientes:
Documentacin fotogrfica: General y detalles con luz normal, iluminacin
rasante y ultravioleta. Microfotografas y macrofotografas. Los soportes utilizados han sido diapositivas (35 mm y 6 x 6 cm) y papel en color.
Documentacin grfica: de la arquitectura en su conjunto y de cada uno de los
elementos escultricos que la decoran. Para la arquitectura, se emple como
documento base la fotogrametra, y para los elementos escultricos se realizaron grficos a escala. En ambos casos, los respectivos mapas temticos se realizaron registrando los datos con las tramas normalizadas del I.A.P.H.
El examen radiogrfico ha sido el nico estudio de los comentados no realizado en fase de diagnstico. El motivo no ha sido otro que poder disponer de un
andamiaje seguro donde instalar el aparato de rayos X, ya que el desmontaje
de las figuras y su traslado, en ningn momento fue considerado conveniente
realizarlo. El estudio radiogrfico se realiz in situ en fase de intervencin en
el andamio definitivo, en aquellas esculturas o grupo escultrico en los que,
por sus caractersticas tcnicas o constructivas, o por las patologas que presentaban, se crea conveniente y necesario profundizar en el conocimiento de
su estructura interna.
De igual forma, en fase de estudio, se realiz un visionado general de las esculturas con reflectografa infrarroja, si bien este estudio no aport datos significativos.
f
Estudio biolgico y de agentes
biodeteriorantes.
Contexto medioambiental
a. Excrementos de cerambcidos.
b. Excrementos de anbidos.
c. Galeras de cerambcidos.
d. Madera de cerezo (Prunus Avium L.).
e. Madera de pino (Pinus Silvestris L.).
f. Madera de nogal (Juglans Regia L.).
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3
Documentacin tcnica.
1. Fotogrametra.
2. Ortofotogrametra.
3. Fotografa con luz natural.
a. Antes de la intervencin.
b. Iluminacin U.V.
c. Brocado aplicado tras la intervencin.
d. Tras la intervencin.
e. Radiografa.
f. Estratigrafa del brocado aplicado.
mentos laterales del crucero. Son de tres tipos: halogenuros metlicos (6 unidades), halgenas de bajo voltaje con parbola de aluminio (4 unidades) y
lmparas halgenas de filamento (4 unidades). La instrumentacin utilizada
en la medicin de los parmetros de inters fue un luxmetro, un ultravioletmetro y un radimetro. Los resultados obtenidos fueron los siguientes: Los
niveles de iluminacin son de 350 lux, 300 K y 0 de U.V., por lo que podemos
decir que, no interfiere ni en su conservacin, ni en su apreciacin cromtica,
ya que no se derivan aberraciones de color, ni radiaciones negativas.
El diagnstico
Infraestructura
El estudio de un obra tan monumental y compleja como la que nos ocupa ha
exigido disponer de una infraestructura mnima que permitiese desarrollar la
fase de estudio o la de intervencin, adecundose por un lado a las exigencias
del retablo, y por otro, a las dependencias e instalaciones de la propia Capilla
Real, ya que partamos de la premisa de intervenir in situ.
150
Estado de conservacin
El estado de conservacin del retablo se evalu empleando una metodologa
basada en la inspeccin visual, con luz normal, luz rasante o tangencial, radiacin U.V., y en casos puntuales, estudio con lupa de aumento 20 x y 40 x, en la
que se estudiaron los siguientes parmetros:
3
1. Radiografa de piezas in situ.
2. Taller de restauracin en el Coro.
3. Andamio y exposicin.
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8. Diagnstico del estado de conservacin de los elementos escultricos y de la arquitectura del retablo. Se han efectuado los informes tcnicos respectivos que
incluyen las caractersticas tcnicas y constructivas as como el estado de
conservacin de cada uno de los elementos del retablo. Los informes se han
estructurado como sigue:
Estructura-arquitectura.
Grupos escultricos.
Esculturas exentas.
Paneles.
En cada uno de los respectivos informes se incluyen los siguientes aspectos:
Ficha tcnica.
Estudios histricos.
Datos tcnicos y estado de conservacin del soporte.
Datos tcnicos y estado de conservacin de la capa polcroma, dorado y
capa de proteccin.
152
Patologas
A continuacin y de forma muy resumida se relacionan las principales patologas detectadas segn la ubicacin en la obra:
Estructura portante: La parte examinada est en buenas condiciones, no presentando problemas estructurales de importancia, los nudos de la retcula no
han experimentado aparentemente patologas en los enlaces, existiendo por el
contrario algunos problemas en la sujecin del tico lo que suele ser normal en
estos casos, dado el carcter de elemento sobresaliente respecto al plano de
coronacin de la estructura principal. En este retablo se recurre como es habitual a los arriostramientos directos al muro. Slo se detecta la rotura de algunas columnillas exteriores y el pandeo de otras sin importancia para la estabilidad del conjunto y un ataque moderado de insectos xilfagos, actualmente
inactivos.
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constructiva empleada. As son visibles algunos de los elementos metlicos originales empleados en la unin de piezas, la separacin entre piezas constitutivas, las grietas y en menor medida, las lagunas de soporte, que por lo general
se concentran en las partes ms frgiles y accesibles. Un dato que corrobora este
hecho es la rotura de los dedos de las esculturas de bulto redondo ( 25%) y las
prdidas de vueltas de manto, o de los atributos iconogrficos ( 2%).
Las alteraciones en las esculturas se concentran en los levantamientos de preparacin y color, que si bien no son muy significativos dentro del conjunto (se
calcula en un 5% los que presentan riesgos de desprendimientos), no deja de
ser la patologa ms importante por el riesgo de prdida que conlleva. Tambin se aprecian lagunas localizadas principalmente en los brocados que decoran los vestidos de las esculturas (aproximadamente un 10%) y en los dorados
y policromas (aproximadamente un 10%). No cabe duda que las repolicromadas constituyen la intervencin ms significativa y selectiva, ya que recubren
la casi totalidad de las carnaciones de las esculturas, dejando sin tocar, con
pocas excepciones, las decoraciones realizadas sobre lminas de metal que
decoran los ropajes. Por ltimo, dejar constancia de la fuerte acumulacin de
depsitos superficiales en un 80% de la superficie total de las esculturas y de
la alteracin y oscurecimiento de barnices y protectivos anteriores que recubren y enmascaran la totalidad de la croma de las esculturas.
A la hora de definir la propuesta de actuacin de este retablo se han tenido en
consideracin diferentes factores. En primer lugar, de carcter legal y deonto-
ESTADO DE CONSERVACIN:
R.C.R. 26
Grfico n 3
153
Propuesta de actuacin
DEPARTAMENTO TRATAMIENTO
Simbologa
Smbolo
Abolsados
Ampollas
Pulverulencias
Alteracin biolgica
(indicar tipo)
Alteracin microbiolgica
(indicar tipo)
Alteracin pigmentos
Alteraciones qumicas
Abrasin (quemaduras)
Desgaste
Manchas
(indicar tipo)
Lagunas
(indicar tipo)
Levantamientos
Agresiones antrpicas
Lagunas
Desgastes
Marcas
Araazos
154
lgico, ya que como trabajo de una Institucin Pblica sobre un bien protegido, debe adecuarse a la legislacin vigente10 y a las recomendaciones internacionales11, y en segundo lugar, se han evaluado las necesidades conservativas
del retablo sobre la base del diagnstico realizado en el que se ha implementado los resultados de todas las investigaciones y estudios efectuados. Sobre
este marco se han establecido los criterios generales de intervencin en los que
se ha basado la actuacin en fase de intervencin:
Soportes
Las partes perdidas se restituirn con un criterio diferenciador. Slo se aplicar este criterio en aquellos elementos arquitectnicos que, por su tamao,
importancia y situacin rompa la armona general del retablo.
Las intervenciones en el soporte de madera se reducirn al mnimo indispensable para no turbar el equilibrio del soporte de madera ya estabilizado.
En caso de que el soporte de madera est en buen estado pero presente fisuras, desuniones de piezas y faltas, se proceder a su resane con madera con
el mismo grado de humedad interior que la original siguiendo las metodologas ya consolidadas por la prctica.
Se evitar reconstruir pequeos elementos de ornamentacin o de esculturas cuando no se disponga de datos fidedignos.
Se remontarn las actuales piezas y fragmentos desprendidos en sus respectivas ubicaciones originales.
Se reubicarn las piezas o grupos desplazados de su emplazamiento original.
Se aplicar un tratamiento preventivo en aquellas zonas del retablo atacadas
por agentes xilfagos, empleando para ello tratamientos validados.
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De forma muy resumida, se exponen a continuacin las principales actuaciones y tratamientos que se han efectuado en los diferentes elementos del retablo y en las zonas adyacentes a l en fase de intervencin:
Tratamiento del material lapdeo (paramentos, epigrafa y herldica) localizados en la cabecera de la capilla: Limpieza y consolidacin generalizada.
Eliminacin de elementos no originales de los paramentos y epigrafas. Sellado de grietas y pequeas oquedades de los paramentos. Fijacin de dorados
y policroma en el friso epigrfico, y por ltimo, reintegracin cromtica.
Tratamiento preliminar de conservacin en el conjunto del retablo mayor:
Fijacin de policromas y dorados con mayor riesgo de desprendimiento de
la ornamentacin arquitectnica y de las esculturas. Eliminacin de depsitos de polvo. Tratamiento de desinsectacin de xilfagos.
Desmontaje de las esculturas menores (hornacinas) y traslado a la zona de
restauracin-conservacin.
Tratamiento de conservacin-restauracin de la arquitectura y ornamentacin del retablo: Limpieza de los depsitos de polvo. Extraccin de elementos metlicos no originales. Resane del soporte. Restitucin y encolado
de fragmentos y piezas originales encontradas durante la fase de estudio.
Intervencin o ejecucin12
156
Sistemas de gestin
Montaje final: Traslado y montaje de los grupos escultricos a sus correspondientes emplazamientos en el retablo.
Elaboracin del informe final.
Los mecanismos de gestin se han dividido tambin en las dos fases expresadas anteriormente: La fase de proyecto y la fase de intervencin. En la primera de ellas se ha realizado por orden secuencial el siguiente proceso:
Redaccin del proyecto conforme al contenido mnimo expresado en la Ley
del Patrimonio Histrico Andaluz y en relacin con la metodologa del
I.A.P.H.
Aprobacin del proyecto por el Cabildo catedralicio de Granada, propietario del bien cultural.
Aprobacin del proyecto por la Comisin Provincial de Patrimonio de Granada 13.
En la fase de Intervencin, y tras la aprobacin de la actuacin definida proyectualmente, se ha constituido una Comisin Tcnica integrada por representantes de las distintas instituciones participantes: Delegacin Provincial en
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Resultados y balance
general
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Agradecimientos
Quisiera hacer extensivo mi agradecimiento a la direccin del I.A.P.H. por hacer realidad este proyecto, y a todo el equipo de tcnicos cuyo trabajo, dedicacin y esfuerzo ha hecho posible este articulo; en especial, a Pedro Salmern Escobar por el estudio del trasds del retablo, a Nieves Jimnez
Daz por sus aportaciones histricas y a Jos Mara Rodrguez Acosta por su colaboracin en la
redaccin del apartado de intervencin realizada.
Ficha tcnica
Proyecto:
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico. Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca.
Director: Romn Fernndez-Baca Casares.
Jefe del Centro de Intervencin en el Patrimonio Histrico: Lorenzo Prez del Campo.
Comisin Tcnica:
Presidente: D. Enrique Moratalla Molina, Delegado Provincial en Granada de la Consejera de
Cultura de la Junta de Andaluca.
Vicepresidente: D. Manuel Reyes Ruiz, Capelln Mayor del Cabildo de la Capilla Real de Granada.
Vocales:
D. Romn Fernndez-Baca Casares, Director del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
D. Miguel ngel Martn Cspedes, Jefe del Departamento de Conservacin del Patrimonio Histrico.
Delegacin de Cultura de la Junta de Andaluca.
D. Jos Manuel Pita Andrade, Catedrtico Emrito de Historia del Arte de Universidad, en representacin de la Fundacin Caja de Madrid.
D. Domingo Snchez-Mesa Martn, Catedrtico de Historia del Arte de la Universidad de Granada, en
representacin de la Fundacin Caja de Madrid.
D. Francisco Palanco Olmedo, en representacin del Arzobispado de Granada.
D. Santiago Hoces Prez, Capelln Real del Cabildo de la Capilla Real de Granada.
D. Gabriel Morate Martn, subdirector del Programa de Conservacin del Patrimonio
Histrico Espaol de la Fundacin Caja Madrid.
Secretario: D. Lorenzo Prez del Campo, Jefe del Centro de Intervencin en el Patrimonio Histrico
del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
Equipo de Trabajo:
Fase de proyecto:
Coordinacin, direccin tcnica y diseo del Proyecto: M Jos Gonzlez Lpez, conservadora-restauradora.
Levantamiento y restitucin fotogramtrica: Map Line S.A.
Estudio de la estructura arquitectnica del reverso del retablo:
Coordinacin: Pedro Salmern Escobar, arquitecto.
Equipo de trabajo: Elisa Entrena Nez. Mara Felisa Ramrez Martn. Manuel Robles Iglesias.
Susana Castro Rodrguez.
Estudios histrico-artsticos de los frontales de altar: Gabriel Ferreras Romero.
Investigacin histrico-artstica del retablo: Nieves Jimnez Daz.
Documentacin fotogrfica: Eugenio Fernndez Ruiz.
Investigacin analtica: Lourdes Martn Garca, Francisco Gutirrez Montero.
Investigacin biolgica: Marta Sameo Puerto.
159
Fase de intervencin:
Equipo de restauracin:
Jefe de equipo y direccin tcnica de la intervencin: Jos Mara Rodrguez Acosta, Mrquez.
160
Equipo: Francisco Oliver Ruiz, Amelia Cruz Guzmn, Mara Jos Ortega Glvez, Ins Alejandra
Osuna Cerd, Ana Mrquez Montoso, Carmen Pientza Durn, Alejandro Surez Roncao.
Investigacin histrico-artstica del retablo: Nieves Jimnez Daz.
Documentacin fotogrfica: Jos Manuel Santos Madrid.
Bibliografa
BAGLIONI, R. and GONZLEZ LPEZ, M J.: Criteria and methodology in the study and treatment
of altarpieces of the Chapel Royale in Granada and of San Luis de los Franceses in Sevilla. In
Symposium Polychrome Skulptur in Europa. Technologie. Konservierung Restaurierung. Dresden,
Germany: Tagunsbeitrage, 1999. pp. 77-83.
FANCELLI, P.: Il progetto di conservazione. Editore Guido Guidotti, 1988.
FEIFFER, C.: Il progetto di conservazione. Ed. Franco Angeli, 1990.
GONZLEZ LPEZ, M J.: Metodologa de estudio para la definicin del proyecto de intervencin
en el retablo Mayor de la Capilla Real de Granada. En Boletn PH del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico, Ao VI, diciembre de 1998, n 25, p: 89-96.
GONZLEZ LPEZ, M J.: El conservador-restaurador de bienes culturales muebles: algunas consideraciones sobre su formacin y futuro laboral en nuestro pas. En Monografas de Arte, 2000-01.
Sevilla: Vicerrectorado de Relaciones Institucionales y Extensin Cultural, Universidad de Sevilla
(publicacin en formato CD), Junio de 2001.
MARAMOTTI, A. L.: La materia del restauro. Ed. Franco Angeli, 1989.
MARINO, L.: Il progetto di restauro. Alinea editrice, 1981.
SANPAOLESI, P. Discorso sulla metodologia generale del restauro dei monumenti. Editrice Adam,
1990.
RUIZ, L. y RAMREZ DE ARELLANO AGUDO, A.: Clasificacin Sistemtica para la Conservacin y
Restauracin de Bienes Muebles. Junta de Andaluca, Consejera de Cultura, 1993.
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GRANADA: PUESTA
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Notas
1. Co-autor en la parte de intervencin. Jos Mara Rodrguez-Acosta.
2. En adelante I.A.P.H.
3. Vase Gonzlez Lpez, M Jos.: Metodologa de estudio para la definicin del proyecto de intervencin en el retablo Mayor de la Capilla Real de Granada. En Boletn PH del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico, Ao VI, diciembre de 1998, n 25, p: 89-96.
4. Esta metodologa se desarrolla en el Sector de Proyectos Especiales del I.A.P.H., Departamento de
Tratamiento del Centro de Intervencin, y ha servido de base a los dems proyectos que, sobre retablos, este Instituto ha desarrollado hasta la fecha de hoy.
5. La legislacin vigente en Andaluca exige la elaboracin de un proyecto de intervencin suscrito
por un tcnico competente cuando el objeto sobre el que se va a efectuar actuaciones de conservacin o restauracin es un bien inscrito en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz (Art.
21 de la Ley 1/1991 de 3 de julio de Patrimonio Histrico de Andaluca). De igual forma, en la mencionada Ley se indica que su contenido se ajustar a lo que se determine reglamentariamente y contempla el contenido mnimo que debe incluir el proyecto (Art. 22).
6. Punto 1 del artculo1 de la Ley de 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histrico Espaol.
7. En todas las intervenciones en bienes culturales la Consejera de Cultura se reserva el visado previo
de los proyectos de Conservacin as como la inspeccin en cualquier momento del desarrollo de la
intervencin (Art. 23 y 24 de la Ley 1/1991 de 3 de julio de Patrimonio Histrico de Andaluca). En el
caso del retablo que nos ocupa, el proyecto fue aprobado por la Comisin Provincial de Patrimonio
de Granada (art. 107 Ley 1/91, de 3 de julio, de Patrimonio Histrico de Andaluca).
8. Para ampliar este punto vase las siguientes referencias bibliogrficas:
CACACE, C.: Problemtica del control medioambiental en relacin al bien cultural. En Un proyecto
para la Capilla Real de Granada. Serie Cuadernos, n 1, del Instituto Andaluz del Patrimonio
Histrico, 1992, p: 71-80.
CACACE, C. y GONZLEZ LPEZ, M J.: Monitoraggio ambientale della Capella Reale in Granada.
Attuazione di un intervento programmato nei beni culturali Spagnol. Actas de la 3rd International
Conference on non Destructive testing microanalytical methods and environmental evaluation for
study and conservation of works of art. Viterbo, volumen 2, 1992, p: 917 933.
9. En el proyecto que desarroll el I.A.P.H. de 1990 a 1992 se acondicion este espacio a taller de
restauracin, por lo que la infraestructura e instalaciones existentes sirvieron para la fase de estudio y
la de intervencin en el Retablo Mayor.
10. Vase art. 21, 22, 23 y 25 del ttulo III de la Ley de 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio
Histrico Espaol.
11. En la formulacin de los criterios generales nos hemos acogido principalmente a la Carta del
Restauro del 72 y a la Carta 1987 de la conservacin y de la restauracin de los objetos de arte y de
la cultura.
12. Co-autor de la seccin: Jos Mara Rodrguez Acosta.
13. Vase art. 107 de la Ley 1/91, de 3 de julio, de Patrimonio Histrico de Andaluca.
161
El retablo completo
colocado nuevamente en su
ubicacin original dentro de
la iglesia reconstruida
(octubre de 1998). Se
estableci un balance entre
los aspectos histrico,
artstico, funcional y
emocional, y entre ellos y el
producto final con el fin de
no eliminar ningn mensaje
aportado por el tiempo.
Fecha: 1604.
Estilo: Renacimiento.
alarmas.
163
Historia y significado
cultural del retablo
Las esculturas policromadas talladas en madera de Friuli alcanzaron su mximo esplendor en los siglos XVI y XVII; no solamente representan la expresin
artstica, sino tambin la historia, civilizacin y costumbres de la regin. Son el
producto de maestros de la regin que eran a la vez pintores, talladores o doradores. Se construyeron retablos de madera con policromas y dorados fabulosos para ennoblecer incluso pequeas y humildes iglesias. El auge de estas
obras de talla del Friuli slo encontr un desarrollo similar en la regin de la
Toscana y en el Trentino-Alto Adige.
El retablo de Santa Maria del Giglio refleja la transicin del equilibrio simple
y noble del Renacimiento al sentido plstico, elaborado y rico del Barroco. Por
su tipologa, representa un cambio de tendencia importante en la produccin
artstica del perodo y una fuente de inspiracin para artistas posteriores. Giovanni Antonio Agostini, un conocido pintor y escultor lo complet en 1604.
164
La elaborada estructura del retablo alberga tallas de la Virgen Mara, del ngel
de la Anunciacin y de Dios Padre en posiciones centrales, adems de otras
once tallas de santos colocadas en diferentes niveles que evocan acontecimientos de la vida de la Virgen Mara, cuya talla se encuentra situada en el
centro de la estructura.
A juzgar por las dimensiones y el volumen el retablo, este se construy especficamente para el presbiterio. El Santuario se halla en el centro del pueblo de
Aprato en Tarcento, y ha representado siempre el punto de reunin religioso,
fsico, civil y social de la zona. Ha sido un famoso lugar de peregrinaje desde
el 1500. Tanto el Santuario como el retablo fueron objeto de gran devocin y
todava es utilizado por gente del lugar para celebrar bodas.
Tanto el Santuario como el retablo se sometieron a varias campaas de conservacin en el pasado. Durante el desarrollo de este proyecto se identificaron
tres intervenciones importantes: la primera se remonta a 1700 aproximadamente; la segunda data de 1878 1; y la tercera y ltima est fechada en 1904 y
corresponde a la repolicroma y redorado de todo el marco arquitectnico y de
las esculturas.
El 6 de mayo de 1976 un fuerte terremoto sacudi Friuli ocasionando ms de
mil muertes y destruyendo ciudades y pueblos enteros. En el pueblo de Aprato se derrumbaron algunas casas del centro histrico y el Santuario de Santa
Maria del Giglio. Las piezas rotas del retablo completamente colapsado y de
otras obras de arte pudieron ser retiradas de entre los escombros unos das
despus, para ser llevados a un almacn de emergencia habilitado en la iglesia
de San Francisco, en Udine. Se embalaron en varias cajas, y a lo largo de los
siguientes aos fueron trasladadas de un lugar a otro. El terremoto marc profundamente los elementos del retablo y los valores que representaba. Caus
heridas profundas y cambios histricos e incluso puso en peligro el futuro del
retablo entre la propia comunidad.
EL
RETABLO MAYOR DE
SANTA MARIA
DEL
cin de los restos a la intemperie durante varios das y el paso de las excavadoras sobre los fragmentos, dej las piezas prcticamente irreconocibles. Sorprendentemente, por el contrario, las esculturas, aunque mostraban daos evidentes, se conservaron casi intactas. La falta total de identificacin de los fragmentos y el continuo descuido en cuanto a las condiciones de recuperacin del
retablo causaron todava ms daos, llegndose incluso a sugerir la opcin de
no guardar ms las piezas.
Para evitar esta propuesta extrema e irreversible, se puso en marcha con carcter de urgencia, una investigacin para poder desarrollar un proyecto. Al no
existir un inventario cientfico o metodolgico de los fragmentos recuperados,
se pens que no haba motivo para renunciar a un proyecto de conservacin.
Como consecuencia se empez a promover una propuesta para una posible
intervencin.
Estudios preliminares y
metodologa
165
2. Cmo y dnde podran colocarse las esculturas recuperadas en condiciones bastante aceptables una vez restauradas?
Las esculturas y la arquitectura que las alberga, se conciben como un todo y no
como una totalidad compuesta por partes. Una vez liberadas de la concatenacin formal que el artista les ha impuesto, permanecen inertes y no conservan
huella efectiva alguna de la unidad en que haban sido organizadas por el
artista. Sera como leer palabras en un diccionario, las mismas que el poeta
hubiera agrupado en un verso, y que, liberadas del verso, vuelven a ser grupos de sonidos semnticos y nada ms.
3. Qu pasara con los fragmentos del retablo si no se usaran en un proyecto
de restauracin?
166
Partiendo de la idea de que la obra de arte es un todo y que, aun cuando est
fragmentada fsicamente deber continuar subsistiendo potencialmente como
un todo en cada uno de sus fragmentos, podemos establecer el siguiente principio: toda intervencin que tenga como objetivo la recuperacin de la unidad
original que cada uno de los fragmentos tiene, debe limitarse a desplegar las
sugerencias implcitas en los fragmentos mismos o localizables en testimonios
autnticos sobre el estado originario.
4. Qu teora podra justificar la destruccin de los fragmentos?
Cuando se restaura una obra de arte la aspiracin fundamental de la conciencia en relacin con la obra de arte es reconstruir su unidad potencial: el
momento legtimo que se ofrece para la accin de la restauracin es el del presente histrico, aunque sea tambin pasado y est en la historia. La restauracin, para representar una operacin legtima, no deber concebir el tiempo
como algo reversible, ni la abolicin de la historia. La accin de la restauracin,
adems, y por la misma exigencia que impone el respeto a la historicidad compleja que compete a la obra de arte, no deber plantearse como secreta y casi
fuera del tiempo, sino ofrecer los medios para ser delimitada como evento histrico que es, por el hecho de ser una accin humana y de insertarse en el proceso de transmisin de la obra de arte hacia el futuro. Si las obras de arte son,
sobre todo, un producto de una accin humana, su apreciacin no debera
depender de gustos y modas cambiantes. Los fragmentos de una obra de arte
en este caso un retablo siempre revelan que forman parte de un pasado histrico y su valor no se puede estimar basndose en el gusto de nuestra poca.
Aspectos artsticos e histricos sugieren que de ninguna manera, la restauracin de la unidad potencial de una obra de arte debera destruir su autenticidad, creando una nueva realidad histrica.
Restaurar o no restaurar? En 1989 comenz
un estudio de viabilidad. El primer paso
consisti en encontrar un mtodo para el
apoyo filosfico y metodolgico a la
intervencin. El trabajo de restauracin
comenz con el reconocimiento y la
catalogacin de todos los fragmentos
recuperados. Aqu se ve el grupo de una
tipologa de cornisas.
EL
RETABLO MAYOR DE
SANTA MARIA
DEL
En primer lugar, se buscaron los puntos clave sobre los que construir los fundamentos tericos de nuestro trabajo.
1 . Valor histrico-artstico.
2 . Funcin litrgica.
3 . Importancia de su funcin.
4 . Valor emocional y de devocin.
5 . Valor como testimonio histrico.
6 . Equilibrio esttico e identidad espacial y funcional de los fragmentos.
1. Valor histrico-artstico: el retablo es uno de los ejemplos ms importantes del
arte en madera de Friuli correspondiente al periodo de transicin entre Renacimiento y Barroco. Por lo tanto, los signos de la historia y del paso del tiempo
deben ser preservados para respetar la materia reconocida como obra de arte.
2. Funcin litrgica: cada pieza recuperada de los escombros entra a formar
parte de una unidad potencial reconstruida, cuya finalidad permanece igual a
la del conjunto en su origen. Una vez restaurado, el retablo recuperar su funcin como objeto litrgico en una iglesia, en vez de ser colocado en un museo
como mera pieza arqueolgica.
3. Importancia de su funcin: originalmente, el retablo tena una funcin
importante como retablo principal de un santuario que contena otros altares
y esculturas. Esta funcin debe mantenerse, aunque el retablo est fragmentado o sea un todo reconstruido. En definitiva esta jerarqua significativa debe
quedar reflejada tanto en los trabajos de conservacin como en su presentacin
esttica.
4. Valor emocional y de devocin: el Santuario ha sido un lugar de peregrinacin desde 1500 y el retablo ha sido objeto de devocin y lugar de celebracin
de bodas 3. Por lo tanto, es fundamental que la restauracin restablezca la verosimilitud de las esculturas y del todo respecto a su apariencia general.
5. Valor como testimonio histrico: el traumtico terremoto de 1976 dej una
marca histrica y emocional indeleble. Por ello, como recuerdo tanto de la
experiencia emocional y por las vctimas, se decidi no enmascarar los efectos
de este acontecimiento histrico, dejando visibles sobre el retablo las seales
del derrumbe de la iglesia.
6. Equilibrio esttico e identidad espacial y funcional de los fragmentos: cada
intervencin que tenga por objetivo la recuperacin de la unidad potencial de
una obra de arte destruida debe esforzarse por restablecer la unidad potencial
del todo. Para lograrlo, cada fragmento original debe mantener tanto su identidad espacial en el marco arquitectnico el retablo y en su contexto arquitectnico la iglesia como su identidad plstico-cromtica. La restauracin de
un todo integrado en el que las sucesivas marcas histricas sean claramente
reconocibles, debe mantener a la vez, una esttica unificadora.
A efectos de respetar los seis parmetros, escogimos una intervencin por
anastilosis 4.
167
168
Evaluacin del estado en que se encontraban las piezas antes del terremoto.
Registro de los daos provocados por el terremoto tanto en el soporte como
en la policroma.
Reconstruccin grfica a escala de todo el retablo, con diversas proyecciones.
Intervencin
A partir de este momento, todos los parmetros metodolgicos, tericos y tcnicos se encontraban ahora listos para iniciar la fase de implementacin basada en una anastilosis meticulosamente documentada. Esto requera restaurar
cada pieza, recomponer cada fragmento y reparar las prdidas estructurales y
de superficie. Las piezas rescatadas y devueltas a su posicin original se convertiran entonces en joyas insertadas en madera nueva, mostrando una relacin equilibrada entre volumen, superficie y policroma.
EL
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SANTA MARIA
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pudimos determinar que un ochenta por ciento de la estructura arquitectnica del retablo poda ser reconstruida utilizando los fragmentos disponibles.
Con el derrumbe de la iglesia, la mayora de los soportes de madera se rompieron en fragmentos desiguales, causando daos importantes a las superficies doradas y policromadas. Las capas superficiales presentaban incrustaciones de escombros, arena y barro que haban afectado a las capas de preparacin a base de yeso y cola ablandadas por la humedad; tambin se hallaron
gruesas capas de arena en el interior de la madera.
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EL
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gi esta misma madera para completar faltantes en la estructura. La intervencin se bas en la tipologa constructiva original, es decir, trabajando desde el
ncleo a medida que los elementos se iban superponiendo sobre una base de
soporte, finalizando con las cornisas y los elementos decorativos. La madera
original se preserv al mximo incluso en componentes poco visibles del retablo. Cada nueva insercin se hizo a medida para amoldarse a las lneas de fractura existentes, para evitar cualquier alteracin de las partes originales. Es
decir, no se hicieron lneas de unin limpias o rectas sino que se buscaron soluciones individuales para cada fragmento.
Para el acabado plstico de las nuevas superficies se recrearon tanto las caractersticas volumtricas como la morfologa del tallado. Para las superficies originales optamos por minimizar la reconstruccin de volmenes y de talla perdida, realzando la secuencia histrica de los eventos y una lectura equilibrada.
Adems, las zonas nuevas de talla no se reconstruyeron siguiendo una concepcin abstracta sino que se intent recrearlas como en origen, armonizando
la continuidad entre lo antiguo y lo nuevo6.
Al llegar a este punto, se haba logrado una forma unitaria que reclamaba una
superficie estticamente homognea, ya que las lneas de fractura eran muy
evidentes debido al contraste entre madera nueva y antigua. La madera antigua mostraba seales de las mutilaciones causadas por los acontecimientos
histricos y tambin por la carcoma 7 siendo necesario crear una transicin suave entre lo antiguo y lo nuevo mediante un texturado de la madera nueva.
El trabajo en madera dej de entenderse como un soporte para las capas pictricas por lo general consideradas el elemento esttico principal de un retablo, y se le asign un rol igualmente importante. De hecho, un retablo puede
ser comparado con un cuerpo humano compuesto por piel, msculos, vsceras
y esqueleto. La intervencin debe tener en cuenta cada elemento constitutivo
ya que todos revisten la misma importancia. Todas las piezas y el equilibrio
entre ellas debe ser preservado para recuperar un equilibrio social y cultural,
que es el resultado positivo buscado en cualquier trabajo de restauracin.
En este punto, se redujeron dimensionalmente los desniveles en la madera y
se rellenaron las lneas de fractura con una pasta a base de polvo de madera.
Todas las superficies as tratadas se acabaron mediante una cuidadosa talla.
Se aplic una textura similar a la de las piezas originales colindantes. Tanto
sobre la madera nueva como sobre las lneas de fractura niveladas con pasta,
la materia ha sido elaborada con una textura imitando la superficie del original circundante, difuminando la intensidad del trabajo a medida que nos
alejbamos del original. Aunque los elementos nuevos podan ser reconocidos,
quedaban integrados con los originales de manera equilibrada. De esta manera, la reconstruccin de los faltantes de madera condujo a un nuevo equilibrio
unitario en vez de ceder ante una especie de calidoscopio de materiales.
Despus del texturizado siguieron las tareas estticas y materiales, que sentaron las bases para la posterior reintegracin pictrica. Una vez resanadas todas
las fisuras y reconstruidas todas las piezas de talla ornamental faltantes, se
decidi cules eran las superficies que permaneceran en madera natural y
cules se someteran a una aplicacin cromtica. Para imitar la textura de la
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EL
RETABLO MAYOR DE
tral de la Madonna del Giglio. Antes del terremoto, el ataque de insectos xilfagos ya haba deteriorado la estructura de las tallas, debilitndolas de tal
manera que prcticamente no ofrecieron resistencia mecnica durante el terremoto. Muchas partes quedaron aplastadas y algunas fueron irrecuperables,
como por ejemplo la parte posterior de la cabeza de la Virgen de los Dolores
(ubicada en la parte superior derecha del retablo), el hombro de San Juan y
algunas partes de las tallas de los Profetas. Los dorados y las policromas
sufrieron daos por haber estado cubiertos por escombros durante tanto tiempo, aunque, comparado con la arquitectura, estos fueron ms reducidos. La
arena y el polvo penetraron en las capas de preparacin ablandadas por la
humedad. Un ejemplo fue la cabeza de San Juan, prcticamente irreconocible
y parecida a un montn de tierra.
SANTA MARIA
DEL
Esculturas
173
En el caso del ala del ngel Gabriel, muy deteriorada y con muchas prdidas
de fragmentos, fue posible incluso lograr el tallado de los detalles de las plumas. De haber utilizado un material diferente al de estas resinas, hubiera sido
necesaria la regularizacin previa de las lagunas, y la consecuente perdida de
madera original.
La escultura del profeta Isaas, que estaba completamente fragmentada y presentaba un importante agujero en el pecho, fue primero reconstruida y luego
integrada con espuma de poliuretano inyectada sobre un marco interno de madera12. Para aislar la madera original en contacto con la espuma de poliuretano se
protegieron las zonas de contacto con una capa de papel Japn. La superficie de
la espuma se recubri con un tissu non tiss, un tejido sin trama impregnado
con una resina de dos componentes sobre la que se aplic una pelcula de resina
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La talla de la Madonna
del Giglio
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Sistemas de gestin
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El Santuario fue reconstruido en el mismo lugar y con las mismas dimensiones que tena antes del terremoto13. La ubicacin del altar mayor tambin es la
misma, respetando los principios de singularidad de la obra de arte respecto a
su situacin geogrfica, cultural y social.
Desde un principio, todo retablo es creado para un entorno arquitectnico
especfico, que desarrolla un constante equilibrio logrado a travs del tiempo
y de la superposicin de acontecimientos histricos. Es necesario prestar la
mxima atencin para no modificar este equilibrio especial cuando se desarrollan tareas de conservacin o de mantenimiento14.
Dentro de la iglesia reconstruida todava continan los trabajos de conservacin. Utilizando la misma metodologa, se ha restaurado mobiliario y otras
obras de arte como el retablo de San Roque y el grupo de la Piedad. Al finalizar esta fase se recompondr el conjunto en un contexto de equilibrio general,
que respete el pasado pero que tambin permita que el mensaje original contine dentro de la comunidad renovada.
En la actualidad el Santuario est abierto para la celebracin de misas y servicios marianos y bodas. La seguridad est garantizada por un sistema de alar-
Contexto
Resultados y conclusiones
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EL
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SANTA MARIA
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Por lo tanto, es esencial que los principios que deben presidir la conservacin y
la restauracin de los monumentos sean establecidos en comn y formulados en
un plan internacional dejando que cada nacin cuide de asegurar su aplicacin
en el marco de su propia cultura y de sus tradiciones. (Carta de Venecia 1964)
La "nueva" conservacin est a favor de esta identidad: nuestra riqueza pasada, presente y futura.
Fototografas
Franco Del Zotto
Bibliografa
BONSANTI, G.: Aperto per restauri: 14 anni per riassemblare 382 frammenti. En Il Giornale
dell'Arte, n 192. Milano, 2000, p. 45.
BRANDI, C.: Teora de la restauracin. Madrid: Alianza Forma, 1988.
DEL ZOTTO, F., y TONINI, F.: The anastylosis and the conservation of the main altarpiece of
Madonna del Giglio in Tarcento (1604). En Polychrome Skulptur in Europa Technologie
Konservierung Restaurierung, Tagungsbeitaege, 11-13 Noviembre, 1999. Dresden, Alemania:
Hochschule fur Bildende Kunste, 1999, p. 90-97.
DEL ZOTTO, F., y TONINI, F.: Il recupero di un altare ligneo del XVII secolo: metodologia e restauro. En Arte Cristiana - Revista internacional de historia del arte y de artes litrgicos, n 761. Milano:
Scuola Beato Angelico y el Istituto di Storia dell'Arte dell'Universit Cattolica, 1994, p. 147-158.
DEL ZOTTO, F., y TONINI, F.: "The rescue of a seventeenth-century retable: methodology and conservation". En ICOM-CC Preprints, Washington D.C. 1993. London: James & James, 1993, p. 205-210.
MARCHETTI, G., y NICOLETTI, G.: La scultura lignea in Friuli. Milano: Silvana, 1956.
SPIAZZI, A.M. (coord.): Scultura lignea barocca nel Veneto. Milano: Cariverona, 1997.
Notas
1. Durante la intervencin encontramos la fecha 1878 inscrita en una parte del marco arquitectnico,
lo cual deja constancia de la restauracin del retablo.
2. El aparato metodolgico y terico que se aplic tambin se bas en los principios de instancias
histricas y estticas elaboradas por Cesare Brandi, que se refiere a la obra de arte como producto de
la actividad humana que impone una doble valoracin: por un lado, es un acto que recuerda a un
tiempo pasado y por otro, desde el punto de vista de su realizacin, se revela tambin a la conciencia situndose en un lugar y en un espacio determinado. sta es la nota histrica. Al mismo tiempo,
sin embargo, asume un valor especfico que corresponde al hecho bsico de la artisticidad por la
cual la obra es una obra de arte. sta es la nota esttica.
3. Muchas imgenes del retablo se obtuvieron de fotografas de casamientos en los que dicho retablo
es el invitado especial.
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4. Otras de las condiciones importantes que legitimizan una restauracin son la recuperacin de la
unidad potencial de una obra de arte, es decir la potencial subsistencia como un todo en cada uno
de sus fragmentos (potencialidad exigible en una proporcin directamente vinculada con la huella
formal que ha sobrevivido), y la bsqueda de un mtodo para determinar un nuevo estado de equilibrio, que verifique y se adapte a la situacin en particular.
5. A lo largo de esta restauracin todas las decisiones operativas contribuyeron a que se adoptara un
criterio metodolgico ortodoxo. En algunos casos, sin embargo, fue necesario contar con una cierta
flexibilidad. Los resultados pueden no ser compartidos, pero estn siempre justificados y son con toda
probabilidad reconocibles.
6. Todos los elementos se tallaron en madera de tilo, siguiendo exactamente las indicaciones que
aportaron diversos dibujos y referentes originales. As se tallaron cornisas, elementos decorativos con
forma de hojas, ovas y dentculos, estriados de columnas, nichos, y molduras.
7. Nuestra eleccin fue la de reutilizar todos los fragmentos recuperados, incluso aquellos mayormente desgastados o daados, evitndose su no utilizacin (lo que habra simplificado enormemente el
trabajo de restauracin).
8. La arquitectura de un retablo es el marco dentro del cual se aprecian las tallas o esculturas. En este
caso el uso de pan de oro para reparar las partes de la arquitectura que se perdieron no representa
una decisin arbitraria ni una falsificacin, sino un acto fundamental para realzar sus caractersticas.
En la prctica intervenimos con las dos tcnicas que ya se haban empleado en el artefacto, dorado al
agua y a la mixtin sobre sustrato rojo o amarillo, obtenido por integracin a tratteggio cruzado
con acuarelas. La calidad del pan de oro fue conforme al color del oro original principalmente
23 3/4 quilates. Se integraron prdidas pequeas y abrasiones mediante la tcnica del tratteggio con
oro en polvo. Con el fin de obtener una mejor definicin algunas superficies realizadas en oro nuevo
se completaron con un sutil pautado.
9. Se limpiaron los fragmentos de dos pinturas en mal estado, se consolid la fibra y se unieron los
bordes rotos. Cada lienzo, reforzado con dos capas de papel de seda, fue colocado en su medalln
sobre una base clsica, limitado a la zona cubierta. Las partes faltantes se presentaron en madera al
natural; la integracin fue mediante la tcnica del rigatino.
10. Seis vigas de madera laminada, insertadas en la base de mampostera, sostienen a todos los
mdulos fijndolos con una serie de abrazaderas de bronce; los empujan unos pernos cilndricos de
madera dura que estn provistos de resortes. La predela, aislada de la base de mampostera por un
emparedado de madera y poliuretano, sostiene los mdulos de columnas, nichos, molduras y la parte
final de Dios Padre y la Anunciacin.
11. Primero se procedi a limpiar y fijar las capas de pintura que se estaban desprendiendo. Esta
tarea fue difcil dado el carcter granuloso de los escombros incrustados en el mordiente. Para consolidar la madera se utilizaron Paraloid B72 y un matacarcomas especfico; esto le otorg una apariencia sinttica no natural.
12. En este caso se justifica la reconstruccin gracias a disponer de referencias volumtricas precisas.
13. El 11 de octubre de 1998 se reubic el altar mayor dentro de la iglesia reconstruida durante un
acto solemne al que asisti toda la poblacin de la ciudad.
14. Como referencia:
(a) Carta de Venecia 1964, Art. 7 - El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del
lugar en el que est ubicado. Art. 8 - Los elementos de escultura, pintura o decoracin que son
parte integrante de un monumento slo pueden ser separados cuando esta medida sea la nica viable
para asegurar su conservacin; (b) Carta del restauro 1972, art. 6 - ... sono proibite indistintamente
per tutte le opere d'arte: ... 2) remozioni o demolizioni che cancellino il passaggio dell'opera attraverso il tempo, a meno che non si tratti di limitate alterazioni deturpanti o incongrue rispetto ai valori
storici dell'opera o di completamenti in stile che falsifichino l'opera; 3) remozione, ricostruzione o
ricollocamento in luoghi diversi da quelli originari, a meno che ci non sia determinato da superiori
ragioni di conservazione; 4) alterazione delle condizioni accessorie o ambientali nelle quali arrivata
sino al nostro tempo l'opera d'arte, il complesso monumentale, il complesso d'arredamento, il giardino, il parco, ecc...; (c) Cesare Brandi, Teora del restauro, Torino 1977, p.51: ... E' per questo che il
primo intervento che noi dovremo considerare, non sar quello diretto sulla materia stessa dell'opera,
ma quello volto ad assicurare le condizioni necessarie a che la spazialit dell'opera non sia ostacolata al suo affermarsi entro lo spazio fisico dell'esistenza. Da questa proposizione discende che anche
l'atto con cui un dipinto viene attaccato a un muro, non indizia gi una fase dell'arredamento, ma in
primo luogo costituisce la enucleazione della spazialit dell'opera, il suo riconoscimento, e quindi gli
accorgimenti presi perch sia tutelato dallo spazio fisico...
15. Nos gustara recordar a todos los voluntarios que trabajaron en medio de las ruinas de la iglesia
los das posteriores al terremoto: sin su indispensable colaboracin este importante testimonio de arte
y cultura se habra perdido para siempre.
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Ubicacin: bside del Templo de Santo Domingo que forma parte del
postes de madera.
Dimensiones: 26,7 m 8,84 m (altura x ancho).
Andrs de la Concha.
Cronologa: Retablo del siglo XVII que incorpora pinturas sobre tabla del
siglo XVI.
Estilo: Barroco con pinturas de estilo manierista.
183
Por su parte, el GCI, como institucin internacional dedicada a la investigacin y desarrollo de proyectos de conservacin de patrimonio, considera interesante intervenir en Yanhuitln y contribuir as al desarrollo de una metodologa aplicable a otros casos en contextos similares. Es decir, zonas ssmicas,
remotas y con recursos de financiacin limitados.
En todo momento, la comunidad instigadora del proyecto toma un rol activo a travs del Comit Pro-Restauracin del Templo, participando en reuniones y vigilando de forma permanente las actividades desarrolladas.
Los objetivos comunes se estructuran de manera que desde el primer paso, el
proyecto incorpora componentes de formacin y capacitacin tanto para estudiantes de conservacin como para miembros de la comunidad que sern en
ltima instancia, los responsables del mantenimiento a largo plazo y de la proteccin del sitio.
ASPECTOS
RETABLO MAYOR
La Iglesia de Santo Domingo, junto con su retablo mayor, sus doce retablos
laterales y dems esculturas y objetos religiosos pertenecientes al templo, son
de extrema importancia y de uso regular para la comunidad de Yanhuitln en
la celebracin de todas sus fiestas religiosas. Mientras la mayor parte del
monasterio adyacente se encuentra en un estado de abandono, la Iglesia se
mantiene como foco de referencia y lugar de reunin para la comunidad yan-
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SANTO DOMINGO
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Significado cultural
de la obra
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Una vez definidos los objetivos del proyecto por cada parte, incluyendo capacitacin y formacin, la previsin inicial de actividades y la duracin total del
proyecto se estima en tres aos. Este plazo, dividido en diferentes fases, tiene
como meta completar los estudios necesarios y realizar la intervencin para la
conservacin y estabilizacin del retablo.
ASPECTOS
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La primera fase parte de dos necesidades preliminares. Por un lado, acondicionar las zonas de trabajo y vivienda a utilizar por los miembros del proyecto y por otro, el desarrollo inicial de una metodologa para documentar y evaluar el estado del retablo y de sus componentes.
La segunda fase se centra en el desarrollo de la estrategia de conservacin y en
su aplicacin, devolviendo al retablo su estabilidad estructural y realizando
los tratamientos necesarios de conservacin.
La tercera, tiene como objetivo recuperar la posicin focal del retablo en la
iglesia, establecer un programa de mantenimiento a largo plazo y difundir la
metodologa, las investigaciones recogidas y el proceso de estabilizacin y de
conservacin utilizado.
Bajo la perspectiva enriquecedora de dos organismos diferentes con distintas
competencias, se busc un acercamiento metodolgico riguroso y estructurado para conseguir coordinacin y coherencia en todas las acciones tcnicas
necesarias, sin comprometer la sostenibilidad de la intervencin. Se tomaron
en cuenta todas las tcnicas y manufacturas existentes en el retablo, se identificaron las disciplinas necesarias para los estudios y la actuacin, se incorporaron al proyecto las necesidades de capacitacin de miembros de la comunidad y se valoraron las expectativas puestas por la comunidad en la recuperacin de la obra para su devocin futura.
Simultneamente, y para evitar una intervencin aislada e inconexa, se evalu el
estado general de conservacin del templo. La poblacin de Yanhuitln est ubicada en una zona de actividad ssmica intensa que ha afectado reiteradamente
la integridad material del templo y de los bienes que alberga. El conjunto arquitectnico ha vivido, adems, tiempos de abandono o momentos crticos como el
hecho de haber sido utilizado como cuartel militar en varias ocasiones. Sin estar
abandonado, el templo no se encontraba ni proporcionaba las condiciones ptimas para asegurar la conservacin de las obras albergadas en su interior. Si bien
es cierto que el retablo arrastraba los efectos de la actividad ssmica, se detectaron tambin una serie de problemas vinculados a los cerramientos y a la filtracin de agua por goteras en las cubiertas. Al mismo tiempo, al estar ubicado en
una regin despoblada y con pocos recursos econmicos, el pueblo no dispona
de la infraestructura necesaria para reaccionar ante situaciones de riesgo como
incendios o terremotos importantes o para controlar acciones vandlicas.
La intervencin en el retablo comport acciones logsticas previas de gran
envergadura como pueden ser la instalacin de un andamio de grandes
dimensiones o la adecuacin de espacios de trabajo y alojamiento para el equipo de conservadores. Estos aspectos y la perspectiva de intervenir sobre el
retablo anticipaban el uso de un equipamiento elctrico importante, no compatible con la instalacin existente. Para evitar riesgos de accidentes humanos
o en la obra, se hizo necesario replantear el estado de la instalacin elctrica y
redisear la instalacin en el edificio, solicitando adems la intervencin de la
compaa elctrica nacional para que reforzara el suministro.
Durante los primeros meses de trabajo se contact con la delegacin del INAH
en Oaxaca, responsable del la conservacin del edificio, para que llevara a
187
188
Fase de estudios
Definicin del equipo de trabajo y de los estudios preliminares: Uno de los
objetivos importantes era la obtencin de una documentacin exhaustiva del
retablo como herramienta para definir una intervencin justificada.
Tomando como referencia los resultados obtenidos en las primeras visitas de
campo se manifestaron dos grandes temas de preocupacin:
Estructura del retablo y sucesivos sistemas
de refuerzos.
Dibujos y fotos: E. Miranda.
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En primer lugar se detect una estabilidad estructural debilitada por los movimientos ssmicos a pesar de que en el retablo se podan observar varios sistemas de refuerzo aadidos en intervenciones previas de consolidacin. En diferentes momentos de la vida del retablo, y con el fin de controlar y recuperar en
cierta medida los desplomes, deformaciones y las prdidas de plano de algunos de sus componentes, se llevaron a cabo acciones puntuales como por ejemplo la colocacin de tirantes de anclaje al muro o la instalacin, en los aos
setenta, de una estructura metlica auxiliar.
Primera fase
1993: Primer diagnstico del estado de
conservacin. CNRPC del INAH.
1994-1995: Visitas de evaluacin realizadas por miembros del Getty Conservation
Institute (GCI) acompaados por consultores.
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Fotografas
Desde el primer momento, se desarroll una estrategia para documentar el
retablo fotogrficamente y se escogieron unas zonas representativas sobre las
que documentar el estado actual y las intervenciones.
Como parte del proyecto y para apoyar su difusin en el futuro, se program
tambin documentacin en vdeo tanto de los procesos de restauracin como
de las actividades del proyecto, ya fuera documentacin de reuniones o de
actividades de la comunidad relacionadas con el retablo.
192
Anlisis cientficos
Partiendo de las muestras tomadas in situ, en los laboratorios del Getty Conservation Institute se llevaron a cabo diferentes anlisis para determinar la
composicin de los materiales del retablo, especialmente de las capas de preparacin y de las capas pictricas y de dorado.
Se utilizaron herramientas como el Microscopio Electrnico, la Espectrometra
de Fluorescencia por Rayos X y el tintado qumico de los cortes estratigrficos
de las muestras.
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Pinturas y esculturas
Dada la envergadura de las once pinturas sobre tabla presentes en el retablo,
su estado y la viabilidad de su conservacin fueron tambin un elemento de
anlisis importante. A pesar de un deterioro aparente, su estado de conservacin se consider en general correcto y slo se anticip la necesidad de intervenciones puntuales de limpieza y de recuperacin de la capa pictrica.
193
Las esculturas, sin embargo, plantearon desde el principio dudas sobre su procedencia. Por ello se consider necesario profundizar en los estudios histricos y en el anlisis de las capas de policroma existentes antes de determinar
cualquier intervencin.
Entre los estudios realizados para comprender el retablo, se llevaron a cabo
anlisis para identificar las maderas utilizadas y se intent responder a algunas preguntas sobre materiales y tcnicas artsticas empleadas. Se registr el
deterioro de las capas superficiales y el de algunos materiales empleados en
intervenciones previas de conservacin y se program una campaa para la
toma de muestras de pintura, fibras, capas de preparacin, adhesivo y dorado
en reas preseleccionadas por los conservadores.
a. Estructura portante original del retablo;
b-d. Sistema constructivo y uniones de
piezas.
Dibujos: Javier Salazar.
194
Terremoto de septiembre
de 1999
A consecuencia del terremoto de septiembre 1999 que afect la regin de Oaxaca, el retablo y el edificio sufrieron daos que llevaron a la CNRPC a tomar las
medidas necesarias que frenaran el riesgo de colapso total. A partir de abril del
ao 2000, la CNCPC junto con el Fondo Nacional de Desastres Naturales ya
mencionado antes (FONDEN) y apoyados por el Coordinador Nacional de
ASPECTOS
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Esta exposicin de los hechos y de la evolucin del proyecto pone en evidencia la complejidad inherente que una gestin de proyecto en la que estn involucradas diferentes entidades con sus propias responsabilidades conlleva.
Esta visin completa y global de la situacin, producto de un acercamiento
metodolgico elaborado, nos hace ver que en el momento de abordar un proyecto de esta envergadura, es imprescindible plantear una gestin de las partes implicadas, en este caso bienes muebles y templo, a varios niveles y anticipa, a su vez, la necesidad de implicar a terceros.
Por otro lado, es evidente que el desarrollo del proyecto, ya sea desde el
punto de vista de su gestin, o de las estrategias y ritmos de ejecucin, se
Conclusiones sobre la
experiencia
La comprensin del entorno, la identificacin y el reconocimiento de los valores atribuidos al bien cultural son factores claves en la toma de decisin. La
aceptacin y el reconocimiento de los valores del bien, constituyen una base
esencial, aceptada por todas las partes, sobre la que justificar la intervencin
sin comprometer los principios de la conservacin. Un proceso de este tipo
permite asociar a todas las partes implicadas en la toma de decisiones y hace
posible el desarrollo de un proyecto de conservacin construido sobre una filosofa de intervencin que respete todos los valores del bien.
En definitiva, y valorando las situaciones experimentadas, se demuestra que
en todo proyecto, para lograr una actuacin coherente hasta el final, es imprescindible contar en todo momento con una buena articulacin y un justo posicionamiento de los resultados.
Paralelamente a las necesidades del proyecto en s, en este caso la conservacin del retablo, hay que ser conscientes de las dificultades que a veces conlleva el hecho de tener que compaginarlas con los objetivos y las metas marcados por las diferentes instituciones implicadas.
ASPECTOS
RETABLO MAYOR
DE LA IGLESIA DE
SANTO DOMINGO
DE
GUZMN, YANHUITLN
Agradecimientos
Los autores agradecen y quieren valorar la participacin de todos los especialistas consultados: miembros
del INAH-Mexico, del GCI, colegas del INAH-Oaxaca y de los laboratorios del J. Paul Getty Museum y a
todos los profesionales que han dedicado tiempo y competencia en la realizacin de este proyecto y a
otros aquellos que han hecho posible la redaccin de este articulo.
Queremos agradecer en particular a los miembros de la comunidad yanhuiteca por brindarnos esta oportunidad depositndonos su confianza
Fotografas
Guillermo Aldana, Irene Sen, Javier Salazar, Andrea Rothe, Ubaldo Manrique, INAH.
197
Bibliografa
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TOVAR DE TERESA, Guillermo: Pintura y escultura del Renacimiento en Mxico. Mxico: INAH,
1979.
198
fundidad-profundidad').
policromada.
199
Introduccin
200
Significado e historia
del retablo2
EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO DEL
RETABLO
DE
INVESTIGACIN Y DOCENCIA
de Obregn y Alcocer. Las interpretaciones iconogrficas del retablo mantienen la hiptesis de que en el momento de seleccionar los temas religiosos para
el retablo, Obregn intent plasmar la imagen que pretendi formarse ante la
sociedad guanajuatense de su poca, es decir, como un desinteresado y prdigo benefactor de la ciudad.
Paralelamente ha salido a la luz la significativa participacin econmica que
tuvo la comunidad local de mineros en la creacin de este patrimonio cultural
a travs del llamado fondo de piedra 3. Al parecer, semanalmente, cada minero contribua con una pieza de mineral encontrada, depositndola de manera
separada del resto de lo que se procesaba para el beneficio. Probablemente,
para lograr que los trabajadores hicieran una contribucin de tanta envergadura, debi mediar alguna condicin persuasiva por parte de los socios de la
mina, una prctica bastante corriente. En el caso de la catedral de Zacatecas,
Frdrique Langue nos recuerda que si bien los grandes mineros, hacendados
y comerciantes asumieron por completo su construccin dando importantes
aportaciones, tambin los peones empleados en las minas fueron autorizados
con este fin a entregar una piedra de mineral todos los das 4.
Los retablos del templo de la Valenciana son muy apreciados y visitados frecuentemente, de ah que tambin hayan sido intervenidos en varias ocasiones.
La decoracin ha sido objeto de mltiples limpiezas, reposiciones, redorados
y repintes y los criterios de intervencin aplicados en algunas esculturas y elementos decorativos de madera, distan bastante de los marcados por las normas profesionales.
201
Historia de las
intervenciones
El edificio y los retablos fueron intervenidos en la dcada de 1970, por la Secretara de Asentamientos Humanos y Obras Pblicas, responsable federal de su
cuidado en ese momento. El tico del retablo se haba desplomado hacia el
frente y se consider necesario reforzar el conjunto mediante una estructura
metlica. Se trata de una retcula de acero, anclada al muro por medio de secciones metlicas empotradas y colocada paralela e inmediata al retablo. La
estructura est sujeta al retablo de cuatro maneras distintas: mediante abrazaderas metlicas ancladas a la estructura primaria del retablo; mediante perfiles de acero diagonales atornillados a la entabladura; mediante travesaos de
madera que estructuran zonas en las que secciones del retablo original haban
sido cortadas y mediante cinchos metlicos que abrazan algunos elementos
como los nichos y el tico.
El programa de
investigacin
202
La observacin del sistema constructivo, los ensambles, las huellas de herramientas y de adhesivo condujo a establecer las siguientes conclusiones: En primer lugar, el retablo est construido por medio de 32 mdulos de aproximadamente 3 metros de altura cada uno. El ensamblaje del retablo a partir de este
conjunto de piezas repetidas, unidas entre ellas en una construccin modular,
facilitaba el trabajo, hacindolo ms regular y econmico. En segundo lugar,
los mdulos, que consisten en estructura primaria y entabladura, eran armados probablemente en la nave del templo, con piezas prefabricadas tal vez en
un taller cercano, y posteriormente elevados con poleas y ajustados en el lugar
que les corresponda. En tercer lugar, los mdulos se sujetaban entre s durante el momento del armado, por medio de ensambles de cuas.
EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO DEL
RETABLO
DE
INVESTIGACIN Y DOCENCIA
204
Nomenclatura10
EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO DEL
RETABLO
DE
INVESTIGACIN Y DOCENCIA
205
Tipo de deterioro, ya sea fisicomecnico, biolgico o causado por la intervencin del hombre.
Efecto del deterioro, es decir el resultado de los mecanismos de deterioro
ms comunes en un retablo.
Elemento del sistema constructivo deteriorado, segn la nomenclatura establecida.
Localizacin segn el sistema de coordenadas establecido.
Intensidad y extensin del deterioro, con tres grados: 1. efecto del deterioro
estable, que se registra para hacer un seguimiento; 2. efecto del deterioro
que ha afectado a la zona circundante, aparentemente estable, pero que debe
monitorearse; y 3. deterioro activo que debe ser atendido de inmediato.
206
El estado actual del retablo es estable. No se ha detectado un mayor desplome
aunque existe una deformacin o quiebre de 3 centmetros en los pies derechos
centrales a 9,45 metros de altura. Actualmente se est terminando el anlisis de
los movimientos y deformaciones de la estructura del retablo. La madera del
sistema constructivo, la entabladura y los elementos decorativos est en buenas condiciones, y se han monitoreado las zonas con ataque de insectos.
La docencia
Conclusiones
Basados en el estudio realizado, resaltamos la importancia del trabajo interdisciplinar tanto para el estudio como para la enseanza y proponemos una
metodologa resumida en las siguientes tareas:
revisin general del edificio (interior y exterior) para detectar los factores
externos de deterioro
EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO DEL
RETABLO
DE
INVESTIGACIN Y DOCENCIA
Revisin general (interior y exterior) del retablo con el fin de ubicar los elementos estructurales y comprender el sistema constructivo.
Elaboracin de un croquis del retablo para ubicar los puntos de referencia
basados en los elementos estructurales (pies derechos, travesaos, largueros, bastidores, etc.).
Definicin de una convencin para el registro de los elementos y deterioros.
Elaboracin de un formato para el registro del levantamiento de la estructura
Realizacin del levantamiento.
Bsqueda y anlisis de informacin general sobre el retablo (informacin
bibliogrfica y documental, rasgos estilsticos, identificacin y evaluacin
del estado material de la madera, etc.).
Vaciado de informacin grfica en gabinete a escala.
Determinacin de zonas problemticas y representativas.
Registro fotogrfico.
Diagnstico del estado material de la estructura del retablo.
Propuesta de intervencin.
Es importante mencionar que durante el proyecto, se tuvieron que afrontar
algunas dificultades relacionadas con las cargas de trabajo del personal involucrado. El proyecto se desarroll por etapas, durante periodos de tiempo cortos. Gracias a la experiencia adquirida tras cada perodo, sumada a la proporcionada por cada promocin de estudiantes, se pudieron corregir errores y
optimizar los mtodos para obtener informacin de manera sistemtica y precisa y para desarrollar una metodologa especfica. El proyecto tuvo que afrontar tambin ciertas limitaciones econmicas que obstaculizaron el empleo de
recursos tcnicos y humanos que hubieran agilizado el trabajo.
Cuando se publiquen los resultados del estudio, se propondr un nuevo protocolo de investigacin para ser aplicado en otros casos. En primer lugar ser
aplicable a retablos contemporneos y/o similares a La Valenciana en cuanto
a su sistema constructivo y posteriormente, a otros retablos de distinta temporalidad y sistema constructivo. Nos gustara fomentar la investigacin sobre
los temas tratados en este caso ya que pensamos que el desarrollo de una tecnologa sencilla y econmica para el estudio de retablos, as como un mayor
debate sobre los criterios de intervencin en retablos, sera de gran utilidad.
Como conclusin podemos decir que, el estudio llevado a cabo, ha permitido
comprender estructuralmente un retablo proponiendo una serie de tipologas
y nomenclaturas para sus elementos constitutivos y una definicin de las partes que forman el sistema constructivo. La escasa informacin disponible acerca del sistema constructivo de los retablos merece que se dedique ms atencin
a su registro adecuado; algo que sin duda llevar a una acertada toma de decisiones, permitir ahorrar tiempo y recursos durante la intervencin y ayudar
a detectar problemas futuros para el retablo, adems de aportar informacin
fundamental para conocer mejor los retablos en general.
207
Equipo de Trabajo
Fernando Gonzlez Dvila, maestra en historia
Daniel Guzmn Vargas, lutier
Jos Antonio Jurado Luna, arquitecto
Sal Mendo Muoz, ingeniero arquitecto
Mercedes Murgua Meca, licenciada en restauracin
Pablo Olvera Mercado, maestro arquitecto restaurador
Gerardo Ramos Olvera, diseador Industrial
Arturo de la Serna Estrada, licenciado en restauracin
Teresa Tzompantzi Reyes, maestra en tecnologa de la madera
208
Fotografas
Gerardo Ramos Olvera, Pablo Olvera Mercado.
Bibliografa
CAMACHO URIBE, Daniel: La madera, estudio anatmico y catlogo de especies mexicanas.
Mxico: INAH, Col. Cientfica, 1988.
CEVALLOS FRES, Sergio y CARMONA VALDOVINOS, Toms: Banco de informacin de estudios tecnolgicos de maderas que vegetan en Mxico. Mxico: Instituto Nacional de Investigaciones
Forestales, Boletn Tcnico, catlogo 2, 1981.
GARCA SALINERO, Fernando: Lxico de alarifes de los siglos de oro. Madrid: Real Academia
Espaola, 1968.
GUEVARA SAIGNES, Mara: Historia y arte del templo de la Valenciana. Mxico: Tesis, Licenciatura
en Historia, UNAM, 1984.
LANGUE, Frdrique: Los seores de Zacatecas. Una aristocracia minera del siglo XVIII novohispano.
Mxico: FCE, 1999.
Real Academia Espaola: Diccionario de la Lengua Espaola. Vigsima primera edicin. Madrid:
Espasa Calpe, 1992.
SCHMITT, Heinrich y HEENE, Andreas: Tratado de construccin. Mxico: G. Gili, 1998.
TOAJAS, Mara ngeles: Lxico tcnico. En Diego Lpez de Arenas, Breve compendio de la carpintera de lo blanco y tratado de alarifes. Madrid: Visor Libros, 1997.
WARE, Dora y BEATTY, Betty: Diccionario manual ilustrado de arquitectura. Mxico: G. Gili, 1994.
ZABEL R. y MORRELL, J.: Wood microbiology; Decay and its Prevention. New York: Academic Press,
Inc., 1992.
Notas
1. Alumnos de las promociones: 94-99, 95-00, 96-01, 97-02, 98-03 y 99-04.
2. Coordinado por Mtro en Historia Fernando Gonzlez Dvila.
3. GUEVARA SAIGNES, Mara: Historia y arte del templo de la Valenciana. Mxico: Tesis,
Licenciatura en Historia, UNAM, 1984.
4. LANGUE, Frdrique: Los seores de Zacatecas. Una aristocracia minera del siglo XVIII novohispano. Mxico: FCE, 1999, p.351.
5. Realizado por el Arquitecto Restaurador Pablo Olvera Mercado.
6. Coordinado por Daniel Guzmn Vargas.
EL SISTEMA
CONSTRUCTIVO DEL
RETABLO
DE
INVESTIGACIN Y DOCENCIA
7. Anlisis realizado por Daniel Guzmn Vargas basado en un documento localizado por el
Historiador Fernando Gonzlez Dvila. Los datos de referencia de la fuente se darn a conocer en la
publicacin final de la investigacin.
8. Coordinado por Gerardo Ramos Olvera, Diseador Industrial.
9. Coordinado por el Arquitecto Jos Antonio Jurado Luna con la participacin del Ingeniero
Arquitecto Sal Mendo.
10. Las definiciones elaboradas por el Seminario de Restauracin de Retablos (SRR), se desarrollaron
tomando como base a: ngeles Toajas, Mara: Lxico tcnico en Breve compendio de la carpintera
de lo blanco y tratado de alarifes, (coord.) Diego Lpez de Arenas, Madrid: Visor Libros, 1997, pp.
289-312; a Garca Salinero, Fernando: Lxico de alarifes de los siglos de oro, Madrid: Real Academia
Espaola, 1968; y a la Real Academia Espaola: Diccionario de la Lengua Espaola, Madrid, vigsima primera edicin: Espasa Calpe, 1992; Schmitt, Heinrich y Heene, Andreas: Tratado de construccin, Mxico: G. Gili, 1998; y, Ware, Dora y Beatty, Betty: Diccionario manual ilustrado de arquitectura, Mxico: G. Gili, 1994.
11. Para el sistema constructivo de un retablo, como tal, no existen documentos tratados o manuales
que sinteticen el saber de la antigedad sobre el tema. Los trminos se han ido rescatando de distintos autores: Toajas, Garca Salinero, textos sobre arquitectura y construccin, que han permitido elaborar una propuesta actual. Las fuentes son tan limitadas que inclusive Garca Salinero comenta que
ha prescindido del lxico especfico de retablistas porque esto hubiese implicado incluir voces con
ortografa cambiante e inestable; otras que son el resultado de trasponer voces cultas al habla vulgar
de artesanos; y otras en las que se cometi errores al transcribirlas. Cf. Garca Salinero, Fernando:
Lxico de alarifes de los siglos de oro, Madrid: Real Academia Espaola, 1968, p. 8.
12. Seminario de Restauracin de Retablos, ENCRyM, INAH, 2000.
13. Loc. cit.
14. Ware y Beatty. Op. cit., p. 113.
15. Ibid., p. 144.
16. Ibid., p. 88.
17. Seminario de Restauracin de Retablos, Loc. cit
18. Ware y Beatty. Op. cit., p. 110.
19. Ibid., p. 128.
20. Loc. cit.
21. Loc. cit.
22. Schmitt y Heene. Op. cit., p. 390.
23. Seminario de Restauracin de Retablos. Loc. cit.
24. Mtra. Teresa Tzompantzi y Rest. Fanny Unikel.
25. En todos los casos esto corresponde a intervenciones recientes.
26. Mxico tiene una amplia variedad de conferas, siendo los pinos los ms abundantes; aproximadamente el 90% de la superficie cubierta es de bosques de conferas.
27. ZABEL, R. y MORRELL, J.: Wood microbiology; Decay and its Prevention. New York: Academic
Press, Inc., 1992, p. 17 y 21.
28. Se analizaron seis bloques de madera de aproximadamente de 2 cm3 para determinar el contenido de humedad, localizado en un rango de 6,52% al 8,58%.
29. CAMACHO URIBE, Daniel: La madera, estudio anatmico y catlogo de especies mexicanas.
Mxico: INAH, Coleccin Cientfica, 1988, pp. 40 y 41.
30. CEVALLOS FERRIZ, Sergio, y CARMONA VALDOVINOS, Toms: Banco de informacin de estudios tecnolgicos de maderas que vegetan en Mxico. Mxico: Boletn Tcnico Instituto Nacional de
Investigaciones Forestales, catlogo 2, 1981.
31. Guanajuato no es una zona ssmica.
32. Seminario Taller de Restauracin de Escultura Policromada.
209
210
tcnica in situ (de marzo a mayo del ao 2001). Posteriormente se present el proyecto, junto con la propuesta tcnica y financiera debidamente
documentada, a la entidad solicitante.
Intervencin: De mayo a octubre del ao 2001.
Perfil del equipo de estudio y de intervencin:
Se program una intervencin de 6 meses, contando con un equipo tcnico de 6 personas: 4 conservadores, entre ellos 1 jefe de equipo y 2 especialistas doradores.
211
El retablo no se encuentra en su emplazamiento original y ha sufrido intervenciones que lo han alterado. Actualmente est ubicado en la Capilla del
Palacio de Gobierno, aunque en su origen fue el retablo mayor de la antigua
Iglesia de Nuestra Seora de los Desamparados, construida detrs del Palacio
de Gobierno. Tras la demolicin de la citada iglesia, a mediados del siglo pasado, el retablo fue trasladado a una pequea capilla construida para los servicios religiosos dentro del Palacio de Gobierno. El retablo se recort para adaptarlo a las dimensiones de la capilla, eliminando las columnas que servan de
separacin entre las calles laterales y la central y, probablemente, tambin un
cuerpo del retablo. Adems, se aadi un banco tallado en madera y una coronacin. Esta intervencin data probablemente del ao 1938, segn una inscripcin que se puede leer en el reverso de la coronacin en la que aparecen el
nombre de Salgado y la fecha mencionada.
El retablo fue repintado en cuatro ocasiones. El repinte ms reciente se llev a
cabo pocos meses antes de la intervencin actual.
Historia material
Estado de conservacin
212
Propuesta de intervencin
RETABLO MAYOR
DEL
PALACIO
DE
Intervencin
Las catorce pequeas esculturas y las dos pinturas anexas al retablo se desmontaron y se trasladaron a los talleres del Instituto Nacional de Cultura para
ser restaurados en la Direccin de Restauracin del Patrimonio Cultural Mueble. Algunas piezas fueron restauradas por completo y otras slo parcialmente en vistas a completar su restauracin una vez devueltas a su emplazamiento original.
213
En el Palacio de Gobierno, se solicit al personal encargado de la electricidad
que desmontara las instalaciones elctricas presentes en el retablo, a fin de prevenir cualquier problema derivado.
El trabajo en el retablo empez con la retirada de la suciedad acumulada en la
parte posterior y la eliminacin del polvo superficial acumulado, y sigui con
el tratamiento del soporte. En las zonas atacadas por insectos xilfagos se aplic un preservante por inyeccin en la parte frontal y por impregnacin en la
parte posterior. Al eliminar los repintes de purpurina de forma mecnica y con
disolventes, se pudo apreciar la magnitud del ataque de xilfagos y se tuvo
que proceder a una segunda desinsectacin de las zonas atacadas. En este
momento se detectaron varias reas con problemas de adherencia de la capa
pictrica producto de una intervencin anterior en la que se haba utilizado
como base de preparacin yeso y masilla para autos. Estos materiales fueron
retirados.
Las zonas tratadas se consolidaron y las lagunas se estucaron con materiales
compatibles y apropiados, sobre los que se aplic bol de armenia.
A lo largo de la intervencin, el proceso se registr mediante documentacin
fotogrfica.
El proyecto se formaliz mediante un convenio de Cooperacin Inter-Institucional entre el Instituto Nacional de Cultura y la Casa Militar del Presidente
de la Repblica.
La Casa Militar del Presidente de la Repblica asumi los costos de materiales
y honorarios proporcionando el soporte econmico mientras que, el Instituto
Nacional de Cultura a travs de la Direccin de Restauracin del Patrimonio
Cultural Mueble se encarg del soporte tcnico.
En este punto debera hacerse hincapi en que Per ha adoptado como nueva
forma de gestin, el traslado paulatino de ciertas responsabilidades de apoyo y
fomento cultural hacia organizaciones de la Sociedad Civil representadas por
gobiernos locales, agrupaciones religiosas, Iglesias locales o propietarios del
Consideraciones
patrimonio. Estas entidades estn asumiendo en la actualidad los aspectos econmicos de la gestin del patrimonio, encargndose de financiar las restauraciones y de responder ante circunstancias imprevistas, en coordinacin directa
con el Instituto Nacional de Cultura, que asume el soporte tcnico. Este proceso no es todava del todo eficaz y en muchos casos quedan vacos por cubrir.
214
RETABLO MAYOR
DEL
PALACIO
DE
Crditos fotogrficos
Instituto Nacional de Cultura, Per.
215
Agns Le Gac
216
Sernancelhe, Portugal.
realizada con una base de tmpera al huevo. Las tcnicas originales utili-
Estilo: Barroco.
217
Significado cultural
de la obra
AGNS LE GAC
218
Existe una profunda unidad arquitectnica, espacial y artstica entre el santuario, la sacrista y el colegio de Jesuitas adyacente, resultado de una importante remodelacin planteada a finales del siglo XVII.
La funcin social, de naturaleza religiosa, del retablo dedicado a Nuestra Seora da Lapa sigue vigente hoy da. Este elemento de devocin constituye una
aportacin econmica anual bastante sustancial para el santuario.
Detalle del ex-voto del extremo derecho de la
predela derecha.
Remocin progresiva del barniz de goma
laca, que permite realzar el contraste
existente en la escritura de la leyenda.
Historia material
RETABLO
DE LA
SACRISTA
DEL
DA
LAPA, QUINTELA
DA
219
brillo de las superficies. Entre 1850 y 1950 se realizan dos repolicromas parciales de los marcos y del grupo escultrico, utilizando un tono azul claro que
modifica los juegos cromticos primitivos. Estas repolicromas, identificadas
tambin en otros retablos del santuario, denotan una campaa intencionada
de renovacin del mobiliario litrgico, de acuerdo con la moda local o el
gusto del prroco responsable.
En 1973 se repara la cubierta de la sacrista y se sustituye el techo original pintado por uno de madera de castao, bajo la tutela de la Direco Geral dos Edificios e Monumentos Nacionais (DGEMN - Direccin General de Edificios y
Monumentos Nacionales).
En 1994 se realiza la renovacin integral, con madera de castao, de los soportes del mobiliario litrgico, destruido por pudricin cbica.
El santuario se localiza en la Sierra de Lapa (960 m). Es una regin rida y ventosa con un clima de variaciones bruscas y extremas. Est construido en piedra de granito con paredes de 1,20 m de anchura, sobre una escarpadura rocosa e inclinada, sin ningn cimiento.
La capa fretica situada bajo el santuario y el flujo subterrneo de fuentes
diversas producen una fuerte ascensin de la humedad capilar y una condensacin de agua en los muros aumentando el riesgo de formacin de eflorescencias salinas durante el verano.
La sacrista ocupa un rea de 25,8 m2 y un volumen de 108,3 m3. Adems de funcionar como sacrista per se, es el punto de comunicacin entre la iglesia y la gruta que aloja la imagen milagrosa de Nuestra Seora da Lapa. Es una zona de paso
intenso durante las peregrinaciones aunque mantiene cierta inercia trmica.
El retablo, ubicado en la pared Este, recibe insolacin directa durante las tardes a travs de una ventana alargada situada al oeste ya que las contraventa-
Contexto
AGNS LE GAC
220
Desarrollo de la propuesta
de intervencin
Estado de conservacin
Se registra una contaminacin activa y muy extensa de colonias fngicas de
pudricin cbica en el reverso de las predelas (insospechada hasta su desmontaje) y una pronunciada alteracin de la capa de proteccin (de goma laca)
aplicada sobre los ex-votos, debida tanto a su deterioro por pasmado como a
los efectos naturales de envejecimiento y de acumulacin de polvo.
Salvo el mobiliario litrgico, los elementos restantes del retablo parecen sanos,
aunque estn tambin cubiertos por una capa de suciedad amarillenta debido
a la alteracin de la densa capa de goma laca que los cubre.
El retablo ha encontrado sin embargo un equilibrio fsico durante sus casi 300 aos.
Se encuentra en un estado de conservacin muy satisfactorio teniendo en cuenta
las condiciones ambientales adversas reseadas a las que ha estado expuesto.
Estudios preliminares
Propuesta de intervencin
RETABLO
DE LA
SACRISTA
DEL
DA
LAPA, QUINTELA
DA
Estabilizar fsica, qumica y biolgicamente las predelas con ex-votos. Decidir una intervencin mnima de desinfeccin y consolidacin de los soportes y de limpieza parcial del barniz de goma laca, para asegurar una posterior consistencia entre la conservacin-restauracin de las predelas y la del
retablo en su conjunto.
Elaborar, paralelamente a las intervenciones sobre las predelas, un estudio
que determine tratamientos viables para los restantes elementos del retablo.
Intervencin
221
Restitucin de las zonas deterioradas con madera sana y antigua, de la misma especie, y limpieza general de los soportes
Tratamiento fungicida
Fijacin puntual de las capas pictricas de los ex-votos en caso necesario
Tratamiento individualizado de la capa de goma laca para compensar los altos
niveles de heterogeneidad alcanzados con el tiempo entre una predela y otra
Estudio en profundidad de las predelas, mediante anlisis microqumicos
efectuados despus de su tratamiento
Medidas de conservacin preventiva para el transporte e instalacin de las
predelas en laboratorios o lugares de exposicin temporal en trminos de
condiciones ambientales y embalaje.
Molduras
Puesta a punto de una metodologa para identificar los elementos dispersos
y mezclados de las molduras que pertenecen a las dos predelas
Reconstitucin de cada moldura de las predelas
Estudio de las policromas y de los correspondientes estratos presentes en las
molduras (desde un punto de vista material y tecnolgico, sin anlisis de
laboratorio)
Tratamiento mnimo de las molduras consistiendo en la consolidacin, fijacin de pintura y limpieza del polvo (materiales idnticos a los utilizados en
las predelas)
Labor de concienciacin a la parroquia de la necesidad de proceder a una
desinfectacin general del retablo siendo sta una operacin de alto riesgo,
ya que implica su total desmontaje.
Sistemas de gestin
AGNS LE GAC
Resultados y balance
general
222
RETABLO
DE LA
SACRISTA
DEL
DA
LAPA, QUINTELA
DA
macin como la perpetuacin de oficios tradicionales propios del sector artesanal o politcnico, siendo ambos requisitos imprescindibles en el campo de la
conservacin?
En este caso, el estado de conservacin dispar de las predelas comprometa
desde un principio la futura unidad material y visual del retablo. Este hecho
oblig a los restauradores a encontrar un acuerdo consensuado que definiera
los tratamientos a aplicar a fin de no acentuar el estado de heterogeneidad
constatado. Qu importancia hay que dar a la gestin de estos factores en una
metodologa de intervencin? Se puede multiplicar el nmero de los que
intervienen sin correr riesgos suplementarios de heterogeneidad en la obtencin de los resultados finales?
Cmo compatibilizar las exigencias de utilizacin de un bien de arte sacro,
bajo la responsabilidad diaria de un prroco o hermandad, con las exigencias
de salvaguarda de los valores culturales, pasados y presentes, de este mismo
bien, bajo la responsabilidad de una entidad patrimonial? Dnde empiezan y
acaban las actuaciones de conservacin y de restauracin, teniendo en consideracin la funcin social y religiosa de la obra?
Los distintos factores culturales en juego tienden a demostrar la necesidad de
abordar, no slo el retablo como un todo orgnico indivisible, sino tambin su
relacin espiritual, espacial y artstica con el lugar en el cual se ubica, con el
edificio que lo encuadra y con la sociedad que lo utiliza y lo justifica. La metodologa de intervencin, debe adems tener en cuenta la sealtica y los imperativos de divulgacin de la conservacin como medida de sensibilizacin del
grupo social implicado y como herramienta de salvaguardia a largo plazo?
Todas estas cuestiones, surgidas a partir del desarrollo de un proyecto concreto,
ponen sobre la mesa una gran variedad de temas imprescindibles para preservar con xito un retablo, o cualquier bien cultural integrado. Si se trata de establecer una metodologa para la disciplina, es importante alertar a los responsables de la necesidad de abordar estos temas colaterales que van ms all del simple informe tcnico sobre el estado material de conservacin de una obra.
Crditos fotogrficos
Agns Le Gac, IPCR, ADCR, DEM-IPCR
223
224
El Taller de Retablos plante un enfoque decididamente innovador para la restauracin de retablos de madera, objetos nicos en el campo del legado cultural del mundo. La reunin se concibi para permitir el intercambio y la discusin de los temas ms directamente relacionados con la conservacin y la
restauracin de los retablos de madera, as como para favorecer un enfoque
ms amplio, que tomara en consideracin los muchos y muy complejos aspectos del entorno en el cual existen los retablos. Conviene recordar que un retablo no es tan slo un artefacto histrico y material singular, sino una pieza de
importancia capital que identifica y representa a una comunidad.
En apoyo de estos enfoques, profesionales de la restauracin de Europa y de
Amrica Latina contribuyeron con las aportaciones culturales de sus propias
experiencias prcticas y tericas. Buscando beneficiarse de la reciprocidad,
estos profesionales presentaron una gran variedad de documentacin til que
inclua, entre otras cosas, la Carta del Restauro, la Teora de la Restauracin de
Brandi, documentacin relativa a la profesin de la conservacin / restauracin y exposiciones sobre las polticas y normas que rigen el trabajo de restauracin en los diferentes pases. Todo esto se analiz y discuti, ilustrndose en
cada caso tanto los diferentes aspectos de la intervencin fsica en un retablo
como los mecanismos para garantizar el apoyo poltico, financiero y administrativo requerido para cada operacin de restauracin.
En esencia, el Taller de Retablos se organiz como un evento de tres das de estudio en el curso de los cuales tres grupos de trabajo, cada uno coordinado por
un lder de probada experiencia profesional, abord y desarroll los temas que
posteriormente se resumieron en el Documento de Retablos. El Comit Consultivo1, compuesto por tres profesionales que representaban a todos los participantes, reuni, sintetiz y repropuso los temas ms importantes que surgieron
en las sesiones de trabajo. Las contribuciones seleccionadas representan las
actitudes y sensibilidades de estos profesionales tan diferentes, as como los
diferentes enfoques que se identificaron para la conservacin de los retablos
de madera.
Antecedentes conceptuales
225
no slo una manifestacin artstica e histrica, sino tambin una manifestacin
emocional que expresa los sentimientos de pertenencia, identidad y continuidad de una comunidad y en los que dicha comunidad se reconoce a s misma.
De lo anterior, se deduce que la funcin de un retablo est ntimamente ligada con su carcter histrico y sus caractersticas estticas, independientemente de si el mismo contina en uso o no o de si, dados los cambios histricos que
pudieran haber modificado las prcticas religiosas, pudiera identificarse ms
como una pieza de museo.
Por estas razones, toda intervencin que afecte a un retablo debera tomar en
cuenta estos importantes aspectos. El retablo es y siempre ser una obra viva,
en la medida en que, tanto en el presente como en el pasado, pertenece a y vive
en su comunidad. Su carcter nico reside precisamente en el hecho de que
representa para la comunidad la expresin tangible de la posibilidad de dilogo entre la comunidad y lo divino, en una relacin dialctica de plegaria y respuesta. Un retablo es, por lo tanto, testimonio de tradiciones centenarias, del
legado compartido que cada comunidad debe ser capaz de preservar.
El enfoque terico y metodolgico para la conservacin-restauracin de un
retablo deber tomar en cuenta la necesidad de preservar no slo la materia
fsica, sino tambin el espritu que la habita. En el contexto de este desafiante
marco, no basta una solitaria intervencin material: la restauracin no puede
limitarse a una mera accin mecnica, pues esto llevara la descontextualizacin del objeto y prdida de su significado en el contexto de la comunidad y
en el de la Historia.
La Historia, representada por los testimonios tangibles de tradiciones centenarias, es el legado colectivo de toda la humanidad. sta, reconociendo su responsabilidad en la preservacin de este legado, slo podr ser capaz de transmitir los valores de este legado a las futuras generaciones si se formulan
principios internacionales comunes.
Estos conceptos constituyeron el marco general en el que se desarrollaron las
sesiones de estudio y discusin entre los participantes del taller. El hecho de
que cada pas se caracterice por su propia cultura y sus propias tradiciones y
el hecho de que esto implique un enfoque diferente en la aplicacin de principios comunes compartidos, se consider un elemento enriquecedor en las discusiones. En el futuro, los resultados de este debate sern un mejor conoci-
Consideraciones
emergentes
226
Creemos que es importante enfatizar, aunque sea tan slo de manera esquemtica, aquellos aspectos que surgieron en las discusiones y que suscitaron un
inters especial o que representaron puntos de acuerdo unnimes entre los
participantes.
El primer punto tiene que ver con la definicin del objeto en el que va a realizarse una intervencin y con la caracterizacin del contexto en el cual se sita
dicho objeto y en el cual va a tener lugar la intervencin. Entre otras cosas, se
ha subrayado en trminos generales que, para la comunidad a la que pertenece, un retablo es, antes que nada, un objeto mediante el cual puede establecerse una relacin con Dios. Independientemente de si se opera en un contexto
religioso o en un mbito laico, esta primera pregunta bsica no debe subestimarse. La identidad de un pueblo se manifiesta a travs de su pasado; slo a
travs de ste es posible comprender el presente y planear para el futuro. Por
este motivo, los profesionales de la restauracin deben tener un criterio abierto en relacin con los asuntos pertinentes a la comunidad con y para la que
estn trabajando. Vistas desde esta perspectiva, las restauraciones pueden
interpretarse tambin como un servicio social, pues permiten el mantenimiento y la posibilidad de transmitir cultura de una generacin a la siguiente; y la
cultura es semejante a una serie de ligas que, si no se preservan de manera
adecuada, pueden llevar a la ruptura de la cadena cultural y a una prdida del
sentido de la sociedad en la que operamos.
Algunos participantes tambin enfatizaron que los retablos de madera ms
modestos, dadas las caractersticas de sus materiales o de su composicin,
representan de manera importante un arte que podra definirse como popular. Esto, sin embargo, no significa que deban considerarse obras de importancia secundaria pues, sin arte popular, los pases perderan gran parte de su
legado artstico. Tambin debemos considerar el hecho de que estas obras son
la manifestacin del deseo de la gente que habr de disfrutarlas: nacen de la
gente y viven entre la gente. Bajo la luz de un anlisis sociolgico, podra definrsele con razn como arte pblico, pues sintetiza, bajo una forma artstica,
las demandas, el temperamento, la espiritualidad y la cultura de una comunidad, que el artista, como representante de ella, es capaz de traducir en una
forma artstica compartida. Independientemente de su calidad, el arte pblico
contina creciendo dentro de la comunidad y esto es algo que no puede hacer,
por ejemplo, una gran pintura, creada por un artista excelente, pero que se
exhibe en una esplndida vitrina en un museo, puesto que el fin para el que
fue creada y la funcin a la que se le haba destinado se han perdido.
Un retablo existe en un espacio fsico, geogrfico y territorial y en un tiempo
preciso, determinado por las estratificaciones histricas, sociales y culturales a
las que representa. Resulta importante que cualquier intervencin de conservacin y restauracin tome en cuenta todas estas variables, lo que permitir la
identificacin del contexto sobre el cual los valores del bien tienen influencia y
en el cual la intervencin habr de tener lugar. Restaurar, por lo tanto, significa no slo preservar el objeto mismo, mediante una intervencin sobre los
materiales de los que est hecho, sino tambin el mbito en el cual coexiste,
mediante una intervencin que garantice las condiciones necesarias para fortalecer la obra dentro del mbito fsico y cultural en el que existe. Por lo tanto,
debern considerarse los contextos arquitectnico y urbano, as como las relaciones sociales dentro de la comunidad, que pertenecen a un marco social ms
amplio, buscando siempre preservar el equilibrio de todos estos elementos.
Todos los participantes expresaron con claridad la necesidad de formalizar un
nmero de directrices (un punto de partida o esquema comn), con el fin de
poder desarrollar tanto proyectos individuales, como la metodologa requerida para contar con un enfoque correcto con el que llevar a cabo intervenciones
en retablos.
Un proceso as debe por necesidad contemplar los mltiples y complejos
aspectos de la preservacin que deben tomarse en cuenta al tratar con retablos
policromos de madera. En gran medida motivados por esto, surgieron diferentes enfoques en el curso del seminario, con el propsito de hacer frente a la
diversidad de contextos culturales y de polticas tanto en el mbito financiero,
como en el poltico, para la gestin del legado cultural, en lo relativo a la forma
en que los profesionales se capacitan y a los obstculos existentes para el intercambio de informacin compartida. Hay, de hecho, pases en las que no existen instituciones que brinden una capacitacin formal a los profesionales de la
restauracin, as como pases en los cuales hay escasez de restauradores, en
relacin con la cantidad de obras de arte que requieren sus servicios y an pases en los cuales el gobierno no cuenta con los recursos materiales para financiar al sector cultural. La escasez de instrumentos financieros a menudo determina, ms all de la buena voluntad, la escasez de actualizaciones y de
intercambios culturales y de capacitacin, lo que tiene un impacto directo en
el producto de restauracin.
No obstante, se puso de manifiesto que, al hacer frente a la diversidad cultural que existe en cada territorio nacional, los conservadores del legado debern estar mejor capacitados para entender la necesidad de contar con un patrimonio cultural, precisamente porque ellos constituyen el punto de unin
terico y prctico entre la comunidad en la que reside el legado cultural y las
organizaciones polticas y financieras cuya funcin debiera ser la preservacin
de dicho legado. A partir de esta conciencia surge una lista de necesidades
que, de cumplirse, deben permitir a los profesionales de la conservacin de
varios pases utilizar y compartir herramientas de proyecto de un alto calibre
profesional 2 y contar con un lenguaje o vocabulario comn especfico, que permita la recopilacin, seleccin y uso de trminos pertinentes expresamente a
los retablos policromos de madera.
Un retablo es un objeto indivisible y auto-contenido, compuesto de una pieza
estructural de soporte que carga su fachada o arquitectura, junto con sus elementos constitutivos: columnas, cornisas, viguetas y una serie articulada de
elementos ornamentales contenida en los anteriores: esculturas, pinturas y elementos decorativos. Este complejo sistema est inextricablemente unido al
espacio arquitectnico para el cual se cre el retablo.
227
En virtud de todo lo anterior, muchos de los participantes del seminario enfatizaron la importancia de la estructura de soporte de los retablos y la del rea
arquitectnica de los edificios dentro de los cuales se les ha erigido.
Se reconoci, asimismo, que los mtodos de construccin de los retablos pueden ofrecer importante informacin sobre el intercambio comercial entre pases pertenecientes a una misma rea geogrfica (como Per, Bolivia y Mxico
o Blgica y el Bltico), as como sobre intercambios transocenicos. Estos intercambios comerciales validan la suposicin de que existan parmetros comunes en relacin con la tipologa constructiva y, quizs, el desarrollo de escuelas de construccin de retablos. Toda esta informacin, a la que tienen acceso
nicamente los conservadores-restauradores durante una intervencin, puede
rescatarse mediante un examen directo de la estructura y de los soportes. Una
restauracin llevada a cabo de manera apropiada resulta, por lo tanto, fuente
esencial no slo de informacin tcnica, sino comercial, geogrfica e histrica.
228
Continuidad constructiva,
una empresa de colaboracin
La restauracin debe ser dirigida o conducida por profesionales en conservacin-restauracin que posean suficiente capacitacin como para permitirles contribuir al conocimiento del bien cultural, independientemente de su importancia en trminos de significado esttico, importancia histrica e integridad fsica.
Precisamente son los conservadores-restauradores las personas que, en virtud
de su contacto directo con la obra de arte, deben poseer una sensibilidad bien
desarrollada hacia los aspectos tangibles e intangibles de las obras mismas, as
como una gran humildad al abordar la intervencin en ellas. Estos profesionales son capaces de tener efectos definitivos como promotores de procesos
que preserven el legado, garantizando un buen equilibrio de los valores culturales, espirituales, sociales y an econmicos inherentes a este legado. Sus
actos se relacionan directamente con el nivel de reconocimiento de una obra de
arte dada, en la medida en que su restauracin, con su doble importancia esttica y poltica, permita su transmisin a las generaciones futuras.
La participacin directa de la comunidad a la cual pertenece un retablo en las
decisiones que afecten una intervencin de restauracin, en las opciones operativas, en la ejecucin del trabajo y en el mantenimiento es, sin duda, un factor que brinda un valor agregado al conocimiento adquirido. Como consecuencia de ello, contribuye a la reevaluacin del legado tanto en lo individual
como por parte de la comunidad y de la sociedad entera.
Los aspectos puestos en juego son muchos: religiosos, artsticos, histricos y
culturales. Asimismo, cada comunidad tiene sus propias tradiciones que justifican el uso dado a una pieza determinada en la actualidad.
Dicha participacin partir necesariamente de una decisin poltica o comunitaria y el Taller de Retablos puede destacarse como instrumento de promocin
de este tipo de toma de decisiones en muchos pases. Facilita la puesta en marcha de programas a travs de las instituciones pertinentes (Institutos de Capacitacin Formal), en colaboracin con aquellas instituciones que estn a cargo
de los artefactos y con las comunidades en las que existan los bienes mismos.
229
Valores en evolucin
pleta. Existe an una marcada carencia de conciencia de la necesidad de preservar este legado, entendiendo la preservacin en el sentido moderno del trmino. Es comn ver que, en lugar de llevar a cabo una preservacin apropiada, se practiquen formas inadecuadas de reintegracin y de mantenimiento.
Tener conciencia de estas realidades que, en los hechos, resultan diferentes en
su forma de abordar y de disfrutar el legado cultural que representan los retablos de madera, ha llevado a un resultado excepcionalmente positivo. El resultado ms importante de este seminario consiste en haber reunido a representantes de diferentes enfoques sobre el modo en que se perciben los retablos de
madera, as como a diferentes sensibilidades en lo concerniente a las implicaciones cientficas de la restauracin. Esto no significa que un enfoque cientfico de la preservacin y la restauracin sea completamente diferente de otros
enfoques, sino slo que la percepcin y la interpretacin varan. Por una parte,
tenemos una visin ideolgica en lo tocante al enfoque terico y tcnico y,
por la otra, una visin del objeto-retablo dictada por un enfoque emocional,
basado en una profunda f y una relacin operativa con el objeto mismo, que
contina imbuido de la funcin que la comunidad le ha otorgado.
230
Resultados finales
lograrse mediante la catalogacin de bienes culturales, mediante la publicacin de los resultados de las intervenciones, mediante programas didcticos y
mediante esfuerzos educativos amplios.
Como consecuencia de lo anterior, el documento resultante de las sesiones de
trabajo en Sevilla constituye una sntesis muy valiosa. Todas estas ideas han
tomado forma en un texto que toma en cuenta las peculiaridades de los retablos de madera en trminos de sus componentes de diseo, de su relacin con
el espacio arquitectnico, de sus implicaciones religiosas, sociales, histricas,
artsticas y culturales, as como el contexto al cual pertenecen y constituye un
conjunto de directrices que apoyan el enfoque metodolgico necesario como
punto de partida de toda intervencin viable y sustentable.
El Documento de Retablos 2002 es el signo positivo de un enfoque completo y
orgnico en el campo de la conservacin.
Es as como la teora de la restauracin habr de convertirse, como es necesario, en el instrumento tico y prctico que permita la construccin de una
metodologa para la conservacin-restauracin de nuestra herencia, con un
nfasis especial en los retablos de madera.
Francesca Tonini
Notas
1. El comit asesor, compuesto por dos experimentados conservadores privados, Manuel
Jimnez Carrera y Francesca Tonini y por
Teresita Loera Cabeza de Vaca, directora de
la Coordinacin Nacional de Restauracin
del Patrimonio Cultural del Instituto Nacional
de Antropologa e Historia de Mxico.
2. Segn lo contemplan los documentos histricos relativos a la personalidad profesional
y a la deontologa del ConservadorRestaurador ICOM-CC, 1984, as como el
Documento ECCO, 1993.
231
232
Antecedentes
Consideraciones
Preocupados por la situacin general de los retablos, un grupo de profesionales del Patrimonio Histrico de varios pases de Amrica y Europa, reunidos
en Sevilla, del 12 al 16 de Mayo de 2002, tras haber discutido sobre su problemtica, proponen a todos aquellos agentes relacionados con su Intervencin y
Gestin, desde diferentes perspectivas, una serie de recomendaciones que consientan la conservacin de estos bienes culturales desde un punto de vista
metodolgico e integral.
Principios
233
Se deber:
Justificar el proyecto dentro de una filosofa de la conservacin, que contemple un marco terico y un cdigo tico, en estrecha conexin, con las
directrices emanadas de las convenciones internacionales de Conservacin
del Patrimonio.
Intervenir en el retablo, siempre y cuando su estado lo requiera y se cuente
con: la viabilidad tcnica y econmica necesaria, un programa de intervencin en consonancia con las exigencias del bien y se disponga de la tecnologa adecuada a sus particularidades.
Constituir una comisin multidisciplinar y equitativa entre las partes involucradas en la toma de decisin en el proyecto, sin que primen en el dictamen final, las consideraciones econmicas o polticas sobre los valores histricos o conservativos.
Reconocer el retablo como parte integrante de su contexto fsico e indisociable del inmueble y de su contexto socio-cultural.
Entender el retablo como una unidad conformada no slo por elementos
artsticos, sino tambin por la estructura que lo soporta.
Sustentar la actuacin con una documentacin rigurosa y pormenorizada
susceptible de ser difundida.
Reconocer la importancia de la interdisciplinariedad, para la ejecucin de
cualquier intervencin.
Garantizar que el grupo de trabajo tenga la capacidad, formacin y competencia requerida para la concepcin, el desarrollo del proyecto y de la intervencin.
Disponer de una estrategia de financiacin en la que se contemple el mantenimiento y no se acometan actuaciones que sobrepasen los recursos existentes.
La intervencin deber respetar la doble polaridad histrica y esttica que
presenta un bien cultural, permitiendo ejecutar ulteriores actuaciones y ser
fcilmente distinguible, de tal forma que la accin directa sobre el bien consienta que, cualquier testimonio del pasado, siempre y cuando no interfiera
en su conservacin, sobreviva el mximo tiempo posible.
En la actuacin debern primar los criterios de mnima intervencin, dado
que cualquier proceso somete a la obra a un notable estrs fsico y son muy
limitados los materiales y las tcnicas que dan suficientes garantas de rever-
Consideraciones para la
aplicacin de la
Metodologa
sibilidad e inalterabilidad en el tiempo y que sean compatibles con los materiales existentes.
Mantener en todo el proceso (cognoscitivo u operativo) un espritu de dilogo abierto entre todos los agentes implicados, que garantice el equilibrio
de entendimiento y de criterios.
Hacer partcipe a la sociedad en la proteccin del Patrimonio Cultural
mediante una adecuada poltica de difusin.
Utilizar el marco de la actuacin en el retablo como instrumento de formacin
y educacin a todos los niveles para contribuir, de esta forma, a que la comunidad asuma su reconocimiento y apropiacin como identidad cultural.
234
Toma de decisin
Proceso de Intervencin
235
Las condiciones de seguridad necesarias para que el estudio o la intervencin se realice en situaciones que no atenten contra la salud o la integridad de los tcnicos, derivadas del empleo de infraestructura, de equipamiento o de productos inadecuados.
La cuantificacin temporal, econmica e infraestructura tcnica y humana que consienta la ejecucin.
La logstica de la actuacin (planificacin y cronograma).
La documentacin sistemtica, normalizada y en formato perdurable en
el tiempo (cartografa temtica, textual, fotogrfica, etc).
La difusin de la informacin (divulgacin y publicacin de los resultados)
y la ejecucin de acciones complementarias (talleres formativos, educacionales, etc.).
La Intervencin debe responder al contenido definido y articulado en el documento proyectual aprobado y consensuado. Su ejecucin y direccin correr a
cargo de tcnicos especialistas en la Conservacin-Restauracin del Patrimonio Cultural, y su perfil profesional estar en consonancia con las exigencias
legales establecidas en cada pas. Asimismo, deber contar con el personal tcnico de apoyo necesario para llevar a cabo las acciones definidas.
Si durante el proceso de intervencin surgen nuevos datos que aconsejen realizar modificaciones sustanciales al contenido del proyecto, stas debern justificarse sobre la base de una nueva evaluacin, sustentada en nuevos estudios,
que generen un proyecto complementario que permita desarrollar su ejecucin.
El proceso de intervencin deber reflejarse en un documento o Memoria final
que recoja los resultados de los estudios, la actuacin realizada, la documentacin generada, el seguimiento de la intervencin efectuada y las propuestas
de mantenimiento que se formulen como necesarias para su transmisin a
generaciones futuras, de tal forma que, con el tiempo, este dossier se convierta en una fuente de informacin para futuras intervenciones o investigaciones.
Sevilla 16 de mayo de 2002
Intervencin
236
Ana Carrassn
Lpez de Letona
Restauradora del Instituto del Patrimonio Histrico Espaol (IPHE), perteneciente al Ministerio de Cultura. Se ha especializado en el estudio de la construccin y ejecucin de tcnicas de policroma en retablos as como de
techumbres en madera policromada. Dirige distintos proyectos sobre el estudio de la obra y metodologa aplicada a la conservacin de este tipo de bienes, y coordina e imparte cursos especializados de retablos a becarios nacionales y extranjeros en el IPHE y en Amrica Latina, en colaboracin con otras
instituciones.
237
Especialista de proyectos del Getty Conservation Institute. Se gradu en arquitectura ante el Institut Suprieur d'Architecture Saint Luc, en Tournai, y estudi conservacin de monumentos y sitios en el Raymond Lemaire International Center for Conservation, Blgica. Ha colaborado como consultora para
diversas instituciones internacionales y para la UNESCO en temas relacionados con la conservacin y el manejo de Sitios de Patrimonio Mundial en frica, el Caribe y el Sureste de Asia. En el marco de la Cooperacin Belga y bajo
la direccin del profesor Raymond Lemaire, dirigi la capacitacin de arquitectos en el manejo de centros histricos dentro del proyecto de conservacin
del Convento del Santo Domingo de Quito. Tambin ha colaborado en proyectos urbanos y arquitectnicos para compaas privadas en Blgica, Francia
y Espaa.
Franoise Descamps
Carmen Fortunata
Huanay Herrera
Conservadora-restauradora del Instituto Nacional de Cultura del Departamento de Conservacin y Restauracin de Lima, Per, donde coordina varios
proyectos de restauracin para esa institucin, muchos de los cuales involucran la cooperacin internacional. Ha asistido y participado en varios talleres
y programas de capacitacin relacionados con la conservacin, la presentacin
y el manejo del patrimonio cultural mueble y de objetos en museos. Tambin
es profesora en la Escuela Nacional Superior Autnoma de Bellas Artes del
Per, en Artes Plsticas y en escuelas privadas.
238
Agns Le Gac
Se gradu de la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa de Mxico, en donde tambin dio el curso de conservacin de textiles y
documentos grficos durante muchos aos. En 1993, se uni a la Coordinacin
Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural, en donde dirigi y supervis varios proyectos de conservacin. Actualmente, es subdirectora de Proyectos Integrales de Conservacin con Comunidades. Mediante este programa
y trabajando a travs de proyectos piloto, busca promover la participacin de
las comunidades locales en la preservacin y conservacin de su patrimonio.
Ha participado en diversas conferencias nacionales e internacionales y ha
publicado muchos artculos y trabajos sobre conservacin, en relacin con la
tecnologa y la comprensin del Patrimonio Cultural mueble.
239
Restaurador del taller privado de la orden Agustina. Se gradu en la Escuela
de Restauracin del Instituto Colombiano de Cultura, ttulo homologado por
la Universidad Externado de Colombia. Desarroll sus trabajos en el Centro
Nacional de Restauracin, en las reas de pintura de caballete, escultura, pintura mural y como director del taller de materiales silceos y, posteriormente,
en el centro de restauracin del Instituto de Cultura y Bellas Artes de Boyac.
En estas dos instituciones, dirigi intervenciones en importantes retablos de
las ciudades de Bogot, Cali, Ocaa y la ciudad de Boyac y ha intervenido en
numerosas obras de pintura mural, tanto colonial como moderna en diferentes ciudades del territorio colombiano. Es profesor de la ctedra de patrimonio
cultural y restauracin de pintura mural de la especializacin de Restauracin
Arquitectnica de la Universidad La Gran Colombia.
Hector Oswaldo
Prieto Gordillo
Carlos M. Ra Landa
Director de conservacin y restauracin del Viceministerio de Cultura de Bolivia. Ha cursado diversos programas de estudio, tanto en Bolivia como en el
extranjero, especializndose en la conservacin y restauracin de obras de
arte. Actualmente, dirige y coordina distintos proyectos de restauracin de
retablos en varias regiones y ciudades de Bolivia y ha sido responsable de un
proyecto de intervencin metodolgica en retablos, desarrollado en cooperacin con el gobierno alemn y apoyado, en parte, por fondos del Getty Grant
Program.
240
Irene Sen
Myriam Serck-Dewaide
Arquitecto titulado en la Universidad Central del Ecuador, de Quito y especializado en Intervencin en el Patrimonio Arquitectnico en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid. Entre
1983 y 1996, fue coordinador, por parte del Instituto Nacional de Patrimonio
Cultural del Ecuador, de los proyectos integrales ejecutados por Convenio con
la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional en el Convento de San
Francisco, el Santuario de Gupulo, el Monasterio de Santa Clara y en el
Monumento a los Hroes del 10 de Agosto. Dichos trabajos fueron premiados
por la Real Fundacin Toledo. Desde 1999, ocupa el cargo de director ejecutivo y tcnico de la Fundacin Iglesia de la Compaa de Jess, y trabaja como
consultor para instituciones nacionales y locales. Preside la Red del Centro
Histrico.
Obtuvo los ttulos de licenciada en Historia del Arte y en Bellas Artes por la
Universidad de Barcelona. Tras trabajar como documentalista en el Servicio de
Restauracin de Bienes Muebles del Gobierno General de Catalua, en 1996 se
incorpor al Getty Conservation Institute, como participante del Programa de
Capacitacin para Estudiantes de Postgrado del Getty, donde ha colaborado
en diferentes proyectos de conservacin, obteniendo gran experiencia en tcnicas de registro y documentacin as como en planificacin de gestin. En
1998, se convirti en Becaria Investigadora, trabajando en proyectos del Instituto en la Repblica Checa, Mxico y El Salvador. En Noviembre del ao 2000,
regresa a Barcelona, en donde trabaja actualmente en el rea de registro, gestionando la coleccin de la Fundaci Joan Mir.
Conservadora independiente especializada en la conservacin y la restauracin de esculturas de madera, pinturas sobre lienzo y pinturas sobre paneles
de madera. Desde 1983, ha colaborado con Franco Del Zotto, con el Ministerio
Italiano del Patrimonio Cultural, con organizaciones eclesisticas y con entidades privadas y pblicas para el mantenimiento del Patrimonio Histrico y
Artstico. Ha publicado numerosos artculos sobre historia del arte y sobre arte
religioso y a menudo colabora con el Centro Regional de Restauracin de la
Villa Manin de Passariano y con la Universidad de Udine.
Licenciada en Restauracin por la Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa (ENCRyM) de Mxico y profesora titular del Seminario
Taller de Restauracin de Escultura Policromada de la misma escuela, desde
1994. Est encargada de la coordinacin de las intervenciones en diversos proyectos de restauracin de esculturas policromadas y retablos en museos, templos y comunidades, realizados por alumnos de la escuela. Ha sido ponente en
seminarios y talleres sobre tcnicas y criterios para la conservacin y restauracin, as como asesora y directora de tesis de temas relacionados con la escultura policromada y los retablos. Coordina el Seminario de Restauracin de
Retablos, la investigacin Estudio del sistema constructivo del retablo de San
Cayetano, La Valenciana, Guanajuato y la investigacin acerca de los Materiales empleados en escultura policromada, todos ellos proyectos de la
ENCRyM.
241
Francesca Tonini