2.

- EL CINCUECENTO
A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL
NGEL Y PALLADIO.
B.- La escultura de Miguel Angel
C.- La pintura en Roma y Venecia.

2.- EL CINCUECENTO
CARACTERSTICAS GENERALES:
Rasgos ms significativos son:
1.- Pierde importancia Florencia en beneficio
de Roma y Venecia.
Fuerte crecimiento de Roma: incremento
poblacin, transformacin urbana: construccin
de palacios, avenidas, calles etc.
2.- Cambios en el Mercenazgo
Los nuevos mecenas son los Papas: Julio II y
Len X . Van a dar trabajo a artistas de
diversas procedencias.
3.- Nuevo concepto del artista
Se identifica con las intenciones del papado.
Versatilidad: trabaja tanto arquitectura como
escultura y artes figurativas
Capacidad para transformar el legado anterior
en su visin personal y particular.
4.- Equilibrio, armona, racionalismo en las
formas arquitectnicas. La decoracin adquiere
un rasgo secundarios.

2.- EL CINCUECENTO
a.- La arquitectura de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
b.- La pintura en Roma y Venecia.

TEMA 09.- ARTE DEL RENACIMIENTO. SIGLO XVI

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

2.- EL CINCUECENTO
A.- LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE,
MIGUEL NGEL Y PALLADIO.
1.- BRAMANTE
Fue pintor y sobretodo arquitecto, escritor de
tratados: sobre arquitectura y sobre la
perfeccin de los cuerpos.
Interesado por las ruinas clcias ( teatro
Marcelo, Teatro Flavio )
Busca LA MONUMENTALIDAD, evita EL
EXCESO DECORATIVO
OBRAS:
Su primera obra CLAUSTRO DE SANTA
MARA DE LA PAZ ( Roma ) riguroso sistema
del cuadrado y las proporciones
Dos pisos: inferior pilastras de estilo jnico y
arcos de medio punto. Parte superior: conjunto
adintelado de pilastras y columnas corintias.

2.- ELYCINCUECENTO
TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas
MIGUEL ANGEL
PALLADIO
a.- La arquitectura de Bramante,
12,13
Miguel ngel y Palladio.

1.- BRAMANTE
OBRAS: SAN PIETRO IN MONTORIO
Templo votivo o conmemorativo: lugar
donde fue martirizado San Pedro.
Encargo de los RR.CC.
Templete de pequeo tamao (
dimetro 4,5 mts). Esta inspirado en los
THOLOI griegos.
Planta circular perptera ( 16 columnas
) cubierto con una cpula semiesfrica
sobre un tambor con nichos.
Se trata de un edificio esculpido como si
fuera una escultura: contrastes de masas
y profunda perspectiva
Alternancia de nichos llenos y vacos.
Dominio de lneas rectas y curvas
El entablamento clsico de triglifos y
metopas ( matirio de San Pedro ) el
empleo de columnas.
El crculo ( ndulo ) es el elemento
organizador de este edificio. Basamento,
planta, anillo superior cpula y tambor.
Aparece enmarcado en un cuadrado

b.- La pintura en Roma y Venecia.

Linterna potencia
eje axial
Cpula semiesfrica
nervada sobre tambor
Contrastes entre acentuados
claroscuros del cuerpo inferior y
mayor luminosidad del primer piso
Ordenacin armnica de todos
los elementos en un todo a partir
de un mdulo basado en la columna
Friso con triglifos y metopas
(con bajorrelieves con atributos
de San Pedro y de liturgia)
Rotonda de 16 columnas
toscanas (fustes de granito
reutilizados a los que se aade
basa y capitel de mrmol

Basamento sobre escalinata,

con pequeo podio

Estaba previsto un claustro circular

que acentuara el efecto perspectvico
(los alfizares de la ventana estn proyectados
perspectvicamente para acentuar el sentido
simblico de ser el centro del espacio = iglesia
fundada por San Pedro)
Pese a su pequeo
tamao (4`5 m. de dimetro)
da sensacin de monumentalidad
Muro circular del cuerpo superior
articulado mediante alternacia de vanos
adintelados simples y coronados de
semicirculares conchas veneras
Balaustrada da sensacin de ligereza
frente a pesadez de columnas inferiores

Muro circular del cuerpo inferior

organizado en torno a 4 puertas.
Entre cada dos puertas un vano central
y dos nichos separados por pilastras
Planta circular(inspiracin
tholos griegos)

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

1.- BRAMANTE. OTRAS OBRAS:

SANTA MARA DE LAS GRACIAS

Cubierta con cpula

sobre tambor con galera
de arcos geminados
entre pilastras

Juego de volmenes
amplios y decoracin
menuda (segn
gusto lombardo

En tres lados del

cuadrado presenta
terminacin en
bside semicircular

Galera de Santa Mara de la Gracia.

Contrarresta longitudinalidad de
naves gticas con crucero de grandes
proporciones de planta cuadrada que
presenta en sus extremos bsides
semicirculares

Santa Mara de la Gracia.

Santa Mara de la Gracia.

Las columnas entre pilares

del piso superior permite
crear
un
ritmo
doble
mediante la duplicacin de
rectngulos y
adems
aminora
el
efecto
de
profundidad

Sobriedad decorativa
(inscripciones epigrficas
en
frisos)
Juegos de pilares y
columnas
con
superposicin
de
rdenes ( toscano,
jnico y corintio)

Bramante.
Claustro Santa Mara de la Paz.

Caractersticas generales:
proporcin, sencillez, simetra,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, etc.

Doble piso con juego

de
estructura
abovedada (arcos de
medio
punto) en el
inferior y adintelada en
el superior

Bramante.
Claustro
Santa Mara de la Paz.
Roma

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

1.- BRAMANTE . OTRAS OBRAS:

EL PATIO DEL PALACIO DE
BELVEDERE
ESCALERA
DE
CARACOL
BELVEDERE.

LOS
DEL

BRAMANTE

Bramante.
Belvedere.
Actualidad

BRAMANTE
El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto
truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines
del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin
neoclsica del XIX

El belvedere

BRAMANTE

El efecto perspectvico que consigui Bramante se ha visto

truncado por la posterior construccin de la biblioteca a fines
del S.XVI (Fontana) y por el denominado Braccio novo, construccin
neoclsica del XIX

Bramante.
Belvedere.
Actualidad

BRAMANTE
Caractersticas generales:
proporcin, sencillez, simetra,
estatismo, ritmo contenido,
monumentalidad, sobriedad
decorativa, etc.

Cuatro plantas, ltima

adintelada

Patio de San Dmaso

Loggia vaticana

Decoracin de grutescos
a candelieri y escenas
bblicas a cargo de
Rafael y discpulos

BRAMANTE

SAN PEDRO DEL VATICANO [ 1505-1506]

Proyecto primero de BRAMANTE que
posteriormente ser modificado por Miguel
ngel.
Espacio enmarcado en un cuadrado: disea
una planta de CRUZ GRIEGA inscrita en un
cuadrado, smbolo de los cuatro puntos
cardinales y la extensin del poder de la
Iglesia. Planta cupulada, brazos con bsides
y espacios intermedios con cuatro cpulas de
cuarto de esfera y torres en los ngulos.
Cpula central inspirada en el Panten de
Agripa. Buscaba hacer un edificio en perfecto
equilibrio entre formas cuadradas y circulares.
Utiliza como material constructivo como el
cemento.
SIMBOLISMO:
La construccin obedece a la voluntad del
papa Julio II, expresin de la voluntad y
autoridad personal.
Se explican as las dimensiones: 167 metros
Otras funciones: Tumba de los apstoles y
Mausoleo Papal. Ser transformada este
edificio por otros autores

BRAMANTE

Sobre el antiguo circo de Nern se haba construido en 330

d.C. la baslica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II
ordena su demolicin y la creacin de un nueva

Tambor y linterna rodeadas

de columnata

Para contrarrestar
empujes coloca cpulas
menores en las diagonales

Brazos cubiertos con

bveda de can

40 m.

Los extremos de los

brazos se cierran
con
bsides
semicilndricos
con
puertas
orientadas a los
cuatro
puntos
cardinales sin primar
ninguna
de
las
cuatro entradas

En el crucero, sobre gruesos pilares

arrancan
las
pechinas
que
sostienen estilizado tambor, el cual
recibe el peso
de la cpula
semiesfrica coronada de linterna

Planta
centralizada
(cruz griega inscrita en
un cuadrado )

Bramante.
Proyecto San Pedro.

Esquinas con torres

cuadradas de cuatro
pisos escalonados

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

2.- MIGUEL ANGEL

Arquitecto, pintor escultor. Especial
atraccin por la escultura; da prioridad al
volumen en todos sus trabajos.
Ideal artstico: la sntesis de todas las
artes.
Su
pensamiento:
neoplatonismo:
exaltacin de la belleza = bondad.
Exaltacin de del dinamismo extremo,
la tensin etc, reflejo del carcter
conflictivo del artista.
Tensin entre la materia y el espritu.
Quiere expresar
sus conceptos
espirituales
a travs de soluciones
extremas.
Se siente escultor y todo lo que hace se
manifiesta la impronta. Los frontones se
quiebran, sus columnas se adaptan a
espacios reducidos, diferentes cnones,.
Aprovecha las formas clsicas pero las
utiliza con total libertad. Se inspira en el
panten, en el Coliseo, en las termas etc.

Temas
12,13

SAN PEDRO DEL VATICANO

Se hace cargo de la obra desde

1547 cuando la planta del edificio
haba sufrido varias modificaciones.
Despus de otras modificaciones,
recuperar
el modelo de planta
centralizada de Bramante.
Cubrir el crucero con una enorme
cpula que segua los principios de
Brunelleschi
La planta sera una CRUZ GRIEGA
.
Elimina
el
DEAMBULATORIO
circular, ya que los brazos externos
de forma cruciforme.
De especial importancia ser la
cpula. Enorme efecto de volumen y
marcar la monumentalidad como el
orden gigante
Su estilo ha evolucionado y esta
obra se puede considerar ya del
ALTO RENACIMIENTO.

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron

la continuacin del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
final Miguel ngel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte
del plano original aunque ms simplificado (sin torres en esquinas)

42 m.

Vuelve a la planta centralizada

fruto de la combinacin de planta
cuadrada y cruz griega, primando
el crucero y la cpula. Pero ahora
en lugar de cuatro fachadas iguales
crea una fachada principal

Proyecto de Bramante

Prtico de columnas
inspirado en el Panten

Proyecto de Miguel ngel

Todo el planteamiento del templo giraba

en torno a primar la contemplacin de
la cpula. La posterior transformacin
en planta de cruz latina por Maderno
aminor el efecto que deba provocar

Cpulas secundarias
en bisectrices contrarrestan
parte de empujes

Gruesos pilares
ochavados sostienen
una cpula de mayores
proporciones
42 m.

Se crea eje principal desde el

coro hasta fachada principal

Miguel ngel.
Planta Baslica de San Pedro. Roma

Mientras en la idea de
Bramante
primaba
la
centralizacin de cada volumen
en s mismo (concepcin
esttica), en Miguel ngel se
fusionan
los
espacios
(concepcin
dinmica)
remarcando su carcter
de
zonas de trnsito

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro.

Roma

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro.

Roma

Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Baslica de San Pedro. Roma

Miguel ngel. Pilares. Baslica de San Pedro.

LA CPULA:
IDENTIFICACIN:
Fecha: 1561
Autor: Miguel ngel
Estilo:
Alto
Renacimiento
/
Manierismo.
Altura de la cpula desde el suelo
120 mts

Temas
12,13

2.- EL CINCUECENTO
a.- La arquitectura de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
b.- La pintura en Roma y Venecia.

ANALISIS FORMAL:

DESCRIPCION
Enorme efecto de volumen
y
marcar la monumentalidad como el
orden gigante.
Esta sostenida por cuatro enormes
PILASTRAS
decoradas
con
mosaicos.
Le da una enorme protagonismo a
la cpula.
De forma circular , se levanta sobre
un tambor con doble fila de columnas
monumentales marcadas en el
exterior.
Dobles columnas corintias ( rden
griego dedicado a los dioses )
Alternancia
de
frontones
triangulares y semicirculares.
Ventanas decoradas con elementos
clsicos y lunetos
Decoracin de guirnaldas
Tratamiento escultrico de la
arquitectura al modo de la escultura.

Temas
12,13

2.- EL CINCUECENTO
a.- La arquitectura de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
b.- La pintura en Roma y Venecia.

DESCRIPCION
Enorme efecto de volumen
y
marcar la monumentalidad como el
orden gigante.
Esta sostenida por cuatro enormes
PILASTRAS
decoradas
con
mosaicos.
Le da una enorme protagonismo a
la cpula.
De forma circular , se levanta sobre
un tambor con doble fila de columnas
monumentales marcadas en el
exterior.
Dobles columnas corintias ( rden
griego dedicado a los dioses )
Alternancia
de
frontones
triangulares y semicirculares.
Ventanas decoradas con elementos
clsicos y lunetos
Decoracin de guirnaldas
Tratamiento escultrico de la
arquitectura al modo de la escultura.

Cpula compuesta por doble

casquete: interior y exterior. El interior,
ms esfrico, con pilastras adosadas
lo dotan de cierta sensacin de
movimiento rotatorio

Airoso tambor con

grandes ventanales
verticales coronados de
frontones rectos y curvos

Miguel ngel. Cpula. Baslica de San Pedro.

Roma

Linterna.
(Maderno)

Nervios potencian
sentido ascensional

Casquete reforzado con 16

nervios que se corresponde
en el interior con piastras

En vida de Miguel ngel se ejecut

hasta el tambor (grandes
ventanas entre parejas de
columnas muy salientes
(claroscuros) que tienen funcin
de contrafuertes

Aunque realiz un modelo en arcilla y otro

en madera, Giacomo della Porta modific
su forma (ms peraltada)

Alternancia de frontones
rectos y curvos

Juego de tensiones: proyeccin vertical de primer

cuerpo del tambor y horizontal el remate

Este modelo lo repite

en el tambor de la cpula

El modelo de la cpula y el
tambor lo repite en:
1.- En el ATICO con ventanas
apaisadas que refuerzan la
horizontalidad

2.- Gruesos entablamentos

que
contrastan
con
el
movimiento de las pilastras.
3.- Cuerpo inferior articulado
por pilastras de orden gigante
que
enmarcan
ventanas
comprimiendo varios pisos

Miguel ngel. Cabecera. Exterior. Baslica de San

Pedro. Roma

Miguel ngel. Plano Plaza del Campindoglio. Roma

PLANTEAMIENTO:
Importancia de esta plaza
desde la poca Imperial
Zona muy deteriorada
Espacio
irregular:
dos
edificios
construidos
en
sentido oblicuo: [ Palacios A y
B ]
Al lado la Iglesia D
limitaba el espacio.
Construir un nuevo edificio
C ( palacio de los museos )
con ello crea un cuerpo
trapezoidal,
crea
una
perspectiva.
Reorganizacin de la plaza
a partir de situar en el centro
de la misma la estatua de
MARCO AURELIO en un
Pedestal.
Sita una escalinata / con
balaustrada

C2

B
2

D
1

1
En el Renacimiento hay una
preocupacin no slo por el
edificio entendido como elemento
individual sino por el espacio urbano
en el que se integra (urbanismo)

Procura no desarrollar en los edificios

laterales una zona central ms destacada
para
no crear ejes secundarios de
atencin y as proyectar todas las lneas de
fuerza hacia el palacio senatorio

El pavimento del
suelo en torno a la
estatua de Marco
Aurelio
proyect
una
serie de
lneas elpticas que
formaban
una
estrella de doce
puntas

Las dos fachadas laterales estn

pautadas por pilastras de orden
gigante,
pero para acentuar
horizontalidad emplea nicamente
estructura adintelada

Contraste entre cuerpo

inferior de gran profundidad
(claroscuros) y superior con
ventanas
de
marcos
salientes

La torre, que estaba descentrada,

se traslad al centro para reforzar el
eje longitudinal.

Pilastras de orden gigante, vanos

verticales en
piso inferior y
cuadrados en superior, frontones
rectos y curvos

Para
salvar
desnivel coloc
un
elevado
basamento de
sillera rstica

Miguel ngel. Plaza del

Campindoglio Palacio senatorio

Proyeccin de escalinata
tangencial al edificio con lo
que aprovechaba el espacio
y aumentaba la axialidad, al
enmarcar la zona central

TEMA 09. - EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y

PALLADIO
EL BAJO RENACIMIENTO:
Corresponde con la 2 del s. XVI
Aparece el llamado estilo manierista. Se
acaba con la severidad de Bramante y se
impone la MANIERA de Miguel ngel.
Se considera a este el iniciador y tendr una
fuerte incidencia en Europa especialmente en
las Artes figurativas [ Pinturas ]

Los rasgos de este nuevo periodo sera:

Coexistencia de plantas basilicales con
plantas centralizadas.
Esta fusin aparece en una misma iglesia
El ejemplo ms Caracterstico IGLESIA DEL
JESS: iglesia que impresiona por su cpula y
a su vez alberga a muchos fieles. Iglesia de
1568 realizada por Vignola.
Libre
utilizacin
de
elementos
arquitectnicos.
Objetivo conseguir capricho, fantasa. Se
ver en obras de Miguel ngel y de Palladio
Interpretacin personal del estilo
Reflejo de las propias vivencias del artista o
de la impresin que tuvo sobre ellos la
CONTRAREFORMA:
espiritualidad,
introspeccin etc.

MIGUEL ANGEL: OBRAS.

A.- LA BIBLIOTECA LAURENCIANA

Constituye el punto de partida de la
arquitectura Manierista.
Haba que construir sobre un terreno
desnivelado.
Se realizaron dos espacios:
A.- El vestbulo
Destaca la escalera 2/3 del espacio
Columnas de orden gigante encajadas en
la pared y sostenidas por MNSULAS.
Columnas afuncionales, mero adorno. Su
espiritu es clsico / su espritu anticlsico
Columnas aprisionadas
B.- La sala de lectura
Cajn rectangular estrecho donde repite el
elemento decorativo: frontones y ventanas
cuadradas. Bicolorismo.
Efecto de
reposo frente a la tensin
anterior.

LA
BIBLIOTECA
LAURENCIANA
1.- EL VESTBULO
Destaca la escalera 2/3 del
espacio
Columnas
de
orden
gigante encajadas en la
pared y sostenidas por
MNSULAS.
Columnas sin funcin. Solo
decorativas, solo adorno.
Columnas clsicas pero sin
funcin: anti clsicas.
Columnas
aprisionadas,
encajadas en el muro

Temas
12,13

Escalera concebida como un elemento dinmico

que conecta sala de lectura con vestbulo (este
ltimo mero espacio de transicin)

Escalera realizada por Ammanati a

partir de diseos e indicaciones de
Miguel ngel

Divisin en tres tramos: central con peldaos

semicirculares (ondas expansivas), laterales
estrechos y de peldaos rectos. , separados
por balaustradas. A media altura confluyen
y se fusionan en uno solo

Biblioteca Laurenziana. Florencia

Respaldos curvos con

volutas refuerzan sentido
de confluencia

Temas
12,13

Juegos tensionales y sensacin de desequilibrio

Columnas
de
grandes
proporciones.
No
estn
adosadas
al
muro
sino
embutidas en l.

Juegos
de
tensin
entre
ventanas ciegas
rectangulares y
cuadradas.
Alternancia
entre frontones
triangulares
y
curvos

A pesar de ser columnas robustas, las

coloca geminadas para acentuar su
carcter de fortaleza que contrasta con
la sensacin de debilidad del cuerpo
inferior

Columnas no arrancan desde

el suelo sino, desde el
segundo cuerpo, presentando
los machones del primero unas
mnsulas
adosadas que
parecen sostener frgilmente
las
pesadas
columnas
superiores

Tres niveles
1.- Basamento
2.- Piso principal
3.- Atico

Vestbulo o Ricetto Biblioteca Laurenziana.

B.- LA SALA DE LECTURA

Cajn rectangular estrecho donde repite
el elemento decorativo: frontones y
ventanas cuadradas.
Bicolor en el uso de la piedra
Efecto de
anterior.

reposo frente a la tensin

Dimensiones de la sala condicionada por estructura de la planta baja que la soportaba

Sala
Rectangular
diseada
totalmente por M. ngel
Pilares embutidos en el muro.
Reforzamiento
Con
pilastras
adosadas que soportan El peso de
la cubierta.

Lienzos del muro delgados entre

pilares y enmarcados por ventanas
luminosas
y sobre ventanas
cuadradas.

Bicroma: marcos y pilastras

grises, muros blancos

Juegos de tensin
entre
ventanas
verticales ( luz ) y
ventanas
ciegas
horizontales.

Espacio funcional:
luminoso

Sala de lectura Biblioteca Laurenziana.

difano,

Pupitres alineados entre las

pilastras.

CAPILLA FUNERARIA DE LOS MEDICCIS

Concebida como espacio Neoplatnico.
La concibe todo un conjunto como escultura
y arquitectura unidas. El elemento que
unificar ambos aspectos: la luz.
Espacio cbico lleno de luz blanca que
desciende desde la cpula, desde el intelecto
a la vida terrenal.
Tres niveles:
Espacio terrenal [ tumbas]
Espacio de las almas [ espacio intermedio ]
Espacio superior: parte celestial
Las tumbas se estudiarn desde el punto
de vista de la Escultura

Temas
12,13

2.- EL CINCUECENTO
a.- La arquitectura de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
b.- La pintura en Roma y Venecia.

CAPILLA MDICIS
Muros compartimentados
con pilastras para crear un
espacio central ms ancho
y
dos
laterales
muy
comprimidos.
Los
soportes
son
adelgazados y estirados
Se
emplea
como
materiales:
muros
de
mamposteria, piedra gris y
mrmoles
para
los
espacios que enmarcan las
esculturas
Desarrollo vertical en tres
tramos:
Primer cuerpo las tumbas
Segundo
cuerpo:
intermedio a modo de tico
con ventanas.
Tercer cuerpo: la cpula

Juego de frontones
rectos y curvos

Ventanas ciegas

Miguel ngel. Capilla Mdicis.

San Lorenzo de Florencia

1.- MIGUEL ANGEL

PALACIO FARNESIO
Otro
arquitecto
SANGALLO
haba
construido la planta baja y el primer piso.
La intervencin de Miguel ngel se centra en
en la tercera planta y en la balconada y en el
saln llamado SALN MXIMO.
Superficie
sobria,
el
aparejo
de
almohadillado se reduce a la portada y a las
esquinas.
Piso
principal:
ventanas
adinteladas
cubiertas con frontones curvos y triangulares
alternos.
Piso superior ( Miguel ngel ) frontones
triangulares y en su interior curvos (
manierismo ).
Resalta el balcn principal con el escudo
familiar rompiendo la alternancia y la fachada.
Cierta simetra vertical: portada, balcn,.
ventana.
Remata el edificio con una impresionante
cornisa.
La superposicin de diferentes rdenes:
drico,
jnico
y
corintio
ser
una
caractersticas

EL BAJO RENACIMIENTO:
2.- PALLADIO
Principal representante de Venecia y del
manierismo aunque tambin se le puede
considerar clsico.
Muy influenciado por Vitrubio y ALBERTI.
Utilizacin de elementos clsicos, a veces
mezclados con EL ORDEN GIGANTE.
Sus principales aportaciones se darn en el
campo arquitectura civil aunque tambin
tiene varias iglesias que crearn estilo.
Su rasgo ms caracterstico : la repeticin
de un ELEMENTO ARQUITECTNICO, el
llamado MOTIVO PALLADIANO, arco de
medio punto situado entre dos dinteles
parece tomado de las ventanas de las
termas romanas.
OBRAS:
A.- VILLA CAPRA O LA ROTONDA
B.- BASILICA DE VICCENZA
C.- TEATRO OLIMPICO
D.- IGLESIA DEL REDENTOR
E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE

2.- PALLADIO. OBRAS:

Ttulo: VILLA CAPRA O ROTONDA
Autor: Palladio.
Fecha: 1550
Estilo: Renacimiento / Bajo / Manierismo.
ANALISIS FORMAL:
DESCRIPCIN.
Planta organizada alrededor de una
habitacin central circular cubierta por
una cpula.
Los espacios entre el cuadrado y la
cpula, sita las escaleras.
Resto: habitaciones cuadradas divididas
en dos rectangulares de diferente tamao.
Cuatro prticos simtricos recuerdan los
frontones de los templos griegos.
Utiliza
el
cubo
como
elemento
fundamental y prescinde de elementos
decorativos.
Cada fachada, refleja la distribucin
interior y utiliza las ventanas o vanos como
nico elemento decorativo.
Villa situada encima de una colina /
relacin con la naturaleza.

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Modelo de
villa de recreo

Rotonda central con

culo que aporta luz cenital

En lo alto de una colina que

domina el paisaje circundante
se fusiona armnicamente
arquitectura con naturaleza

Elabora en los cuatro

lados un prtico hexstilo
de orden jnico, coronados con
frontn triangular, empleando
un elemento propio de
edificios religiosos para
una construccin civil

Planta baja concebida como

podium sobre el que
va la planta noble

Acceso a primer piso

por escalinatas frontales
en cada prtico como
los templos romanos

Mientras en los palacios urbanos

la importancia radica en la fachada
principal, aqu la casa campestre
se incardina en el entorno, multiplicndose
los puntos de vista

Predomina formas
geomtricas
puras, sin concesiones
al decorativismo

Acceso a primer piso

por escalinatas frontales
en cada prtico como
los templos romanos

Desde espacio central

se permite la contemplacin
del paisaje de los cuatro puntos
cardinales a travs de
los prticos

Planta centralizada:
cuadrado con rotonda central en
torno a la cual se distribuyen las
dependencias simtricamente

Modelo de
villa de recreo

Acceso a primer piso

por escalinatas frontales
en cada prtico como
los templos romanos

A.- VILLA
CAPRA O
LA
ROTONDA
ANALISIS NO FORMAL:
Residencias
aristocrtica
situada cerca de la ciudad:
fiestas y residencia. No es una
villa agrcola.
Es un belvedere para ser visto
y ver.
Uso de materiales baratos
pero utilizados para expresar
grandiosidad .
Sntesis de funcionalidad y
simbolismo.
Inters
del
artista
por
relacionar
naturaleza
con
arquitectura.
Libertad creativa a la hora de
utilizar elementos clsicos.
Ser muy imitada por otros
estilos posteriores en Inglaterra y
en EE.UU

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Andrea Palladio.
Villa Barbaro.

Articulacin de espacio principal

y secundario mediante arqueras de
medio punto

Andrea Palladio.
Andrea Palladio.
Villa Barbaro.
Villa Barbaro.

Modelo de centro de
produccin agropecuaria

Andrea Palladio.
Villa Barbaro.

Andrea Palladio.
Villa Barbaro.

2.-

PALLADIO
OBRAS:
B.- BASILICA DE VICCENZA
Para la ciudad
de Vicenza
construir la baslica.
Utilizar
el
llamado
ARCO
SERLIANO: arco de medio punto
flanqueado por dos vanos adintelados
sostenido por dos columnas, dinteles
con triglifos y metopas decoradas.
Todo
este
conjunto
aparece
delimitado por columnas de orden
gigante.
Este motivo arquitectnico lo
repetir en toda la fachada tanto en
el piso inferior como en el superior.
Todo el edificio aparece coronado
por una balaustrada con motivos
escultricos especialmente en las
esquinas.
Estas construciones influirn en el
estilo NEOCLSICO posterior.

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

OBRAS:
C.- TEATRO OLIMPICO
Lo realizar para la ciudad de
Vicenza en el vneto.
Se recreo en un teatro romano
aunque utilizando libremente los
elementos clsicos.
Puerta
principal:
ARCO
TRIUNFAL en honor a Hrcules.
Crea un escenario en tres
niveles donde mezcla ventanas
ciegas con esculturas delimitadas
por columnas y frontones clsicos
De especial importancia es la
introduccin de la perspectiva
dentro
de
la
arquitectura.
Introduce la ILUSIN OPTICA

Recupera grandiosidad y lujo

de los teatros romanos

Compartimentacin de
espacios rectangulares y
cuadrados enmarcados por
columnas, coronados
por tico horizontal

Vanos con estatuas

rematados con
frontones rectos y curvos

Calle central con arco de

triunfo y calles
laterales adinteladas.

Organizacin del espacio

escnico en torno a cinco
calles desarrolladas en
perspectiva, pareciendo
mucho ms profundas

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, Temas

MIGUEL ANGEL Y PALLADIO
12,13

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Temas
12,13

D.- IGLESIA DEL REDENTOR

En esta iglesia combina
la
planta central , la ideal para este
arquitecto, con cpula en el
crucero,
con la basilical o
longitudinal.
La nave principal, es una nave
muy ancha dividida en tres tramos.
Nos recuerda la distribucin de
espacios en las Termas romanas.

Las
fachada
se
mezclan
elementos clsicos como son dos
fachadas
rentranqueadas,
utilizando el orden gigante en
columnas y pilastras.
La puerta principal la delimita
con entablamento y frontn
triangular sin decoracin.

2.- EL CINCUECENTO
a.- La arquitectura de Bramante,
Miguel ngel y Palladio.
b.- La pintura en Roma y Venecia.

TEMA 09.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Concebido como un plano coloreado,

realzan sus tonalidades naranjas y blancas
el azul de la laguna y el cielo

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

OBRAS:
E.- IGLESIA DE SAN GIORGIO MAIORE
Punto focal de los canales venecianos.

Fusin planta centralizada y longitudinal:

tres naves cortas y anchas,
desarrolla un enorme transepto
que termina en exedras
y un prolongado bside final

Juega con sobriedad

de ladrillo visto de
su exterior en contraste
con riqueza interior

Realce de campanile
y cpula central

Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Fachada de mrmoles
blancos, contrasta con
ladrillos vista de los
muros exteriores del
resto de la iglesia.
nico elemento que
preanuncia riqueza de
mrmoles interiores

Realce de campanile
y cpula central

Juega
con
frontones
triangulares y
columnas
adosadas
de
orden gigante
Andrea Palladio. San Giorgio Maggiore. Venecia.

Acumulacin
de
elementos clsicos de
forma
manierista:
Organizacin en dos
planos, uno ms bajo
coronado por frontn
partido y otro de cuerpo
elevado con columnas
de
orden
gigante
rematado por frontn
triangular, divisin en
mdulos estrechos, etc.

Juego de columnas y
pilastras de distintos
tamaos

Juega con sobriedad

de ladrillo visto de
su exterior en contraste
con riqueza interior

Juego de columnas y
pilastras de distintos
tamaos

Grandes ventanales dotan

de gran luminosidad el interior

3.- OTROS.
A.- SEBASTIANO SERLIO
Arquitecto, escultor y terico ,
difundir
los
principios
arquitectnicos en sus escritos.
Publicar 6 libros muy ilustrados
sobre temas como la Geometra,
la perspectiva, los rdenes, las
iglesias etc.

3.- OTROS.
A.- SEBASTIANO SERLIO
Arquitecto, escultor y terico ,
difundir
los
principios
arquitectnicos en sus escritos.
Publicar 6 libros muy ilustrados
sobre temas como la Geometra,
la perspectiva, los rdenes, las
iglesias etc..

3.- OTROS.
A.- SEBASTIANO SERLIO
Contribuy a propagar el
llamado ARCO SERLIANO:
(
ARCO DE MEDIO PUNTO
ENTRE
DOS
VANOS
ADINTELADOS),
as
como
aparejos
rsticos,
columnas
anilladas, frontones rotos.
Propici la propagacin del
lenguaje manierista por toda
Europa y Latino Amrica.

TEMA 11.- EL CINCUECENTTO. LA ARQUITECTURA DE BRAMANTE, MIGUEL ANGEL Y PALLADIO

3.- OTROS.
B.- JACOMO VIGNOLA
Arquitecto y terico de la
arquitectura.
Desde
el
lenguaje
manierista,
se
considera
precursor del lenguaje del
Barroco.
IGLESIA DEL GES:
Planta:
Novedad: la fusin de la cruz
griega
con
el
principio
longitudinal.
Refinamiento y efectismo
teatral
deseado
por
la
Compaa de Jess junto con
la sobriedad sealada en el
Concilio de Trento.

Volutas laterales
recuerdan influjo
de Alberti

Della Porta allana

la
composicin:
una sola superficie
articulada
con
pilastras
poco
salientes
para
suavizar efectos
de claroscuros

Calles estrechas

Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

Frontn triangular
recto inscrito en
uno curvo

Portada diseada por

Vignola, pero modificada
por Giacomo Della Porta

Jacopo Barozzi Il Vignola. Iglesia del Gesu. Roma

IGLESIA DEL GES:

La fachada GIACOMO
DELLA
PORTA
proporciona
una
majestad , el empleo del
orden
gigante,
las
dobles
pilastras,
frontones y volutas