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El arte romnico en Espaa es tan solo una variedad regional del estilo
arquitectnico, escultrico y pictrico de los siglos XI, XII y principios del XIII,
que se desarroll en Europa.
+ Durante un Primer Romnico (1000-1075) es un arte an pobre y funcional,
aunque se generalizan las bvedas de can, los arcos fajones y las cpulas
sobre el crucero.
+ En el Romnico Pleno (1.075-1.150) asistimos a la poca de mximo
desarrollo del estilo, es cuando aparecen los deambulatorios y se desarrollan
las tribunas (triforios) y los transeptos (cruceros).
+ En el Romnico Tardo (segunda mitad del siglo XII) se realizan importantes
catedrales romnicas por toda Europa, aunque ya conviviendo a finales de este
siglo con elementos que anuncian los inicios del estilo Gtico.
1. CARACTERSTICAS GENERALES
La arquitectura romnica presenta una gran variedad regional que viene
determinada, entre otras cosas, por las distintas tradiciones artsticas de cada
territorio de Europa occidental. Sobre el viejo sustrato de la antigedad romana
se van desarrollando algunas experiencias regionales muiy influidas por la
nueva mentalidad de los pueblos germnicos. Estas primeras experiencias
posteriores a la cada del Imperio Romano las hemos llamado Prerromnico.
Pero a partir del s. XI se produce una cierta unificacin estilstica al amparo de
las circunstancias que ya han sido explicadas en entradas anteriores. veamos
ahora cules son los rasgos que, a pesar de la variedad regional, definen este
estilo.
Al tratarse de una arquitectura bsicamente religiosa (aunque no slo: castillos
y palacios, tambin), el templo sobresale como edificio arquetpico. Siendo la
Iglesia cristiana una institucin con vocacin de perdurar, sus construcciones
estaran determinadas por dos valores que buscan dar a la arquitectura solidez
y duracin:
la monumentalidad: responde al inters por imitar a los grandes edificios
romanos, cuya grandeza sera un buen vehculo propagandstico para la Iglesia.
Los templos tienden, desde su primera sencillez, a la grandiosidad.
la perdurabilidad: dado el carcter eterno de la religin cristiana, se
rechazan los materiales pobres o livianos; su apuesta por la duracin exige el
uso de materiales robustos y duraderos como la piedra, bien cortada en sillares
y perfectamente aparejada.
- La aportacin arquitectnica es lo fundamental
supeditndose a ella la escultura y la pintura.
en
el
Romnico,
emocin esttica de carcter religioso, desde la planta de cruz latina hasta los
muros, pilares o cpulas conllevan un simbolismo. El templo era el lugar de
encuentro del hombre con Dios, para lo que es necesario un clima apropiado,
que en el Romnico era el silencio y la penumbra.
C) Las iglesias basilicales
- Estas iglesias tienen tres naves con transepto, pero en este caso no est
desarrollado como en las de planta de cruz latina, y la cabecera se remata con
tres bsides semicirculares.- Tambin se encuadran en el Romnico Pleno sus
ejemplos ms caractersticos: la Catedral de Jaca, la Catedral de Zamora o San
Martn de Frmista.
Cobreros Jaime
LAS RUTAS DEL ROMNICO EN ESPAA. Vol
IEditorial: Anaya Madrid, 2003
Fundacin Santa Mara La Real INICIACIN AL ARTE ROMNICO
Editorial: Fundacin Santa Mara La Real . Publicacin: Aguilar de
Campoo, 2002. FIA
Frontn Simn Isabel CATEDRALES ROMNICAS Editorial: Jaguar :
Madrid, 2004.
Kenneth John Conant ARQUITECTURA CAROLINGIA Y ROMNICA. 8001200 Editorial: Ctedra Madrid, 2001
Sureda i Pons Joan PINTURA ROMNICA EN ESPAA Editorial: Alianza
Forma Madrid, 1989
EL GOTICO
Como deca Kandinsky, el verdadero arte nace de una necesidad interior del
artista. Con ello, realmente, no haca otra cosa que ratificar la idea-fuerza de
una de las corrientes ms fecundas de la Historia del Arte: la sociologa del
arte.
Segn sta, el arte es la expresin (metafrica o simblica) de una sociedad,
de sus relaciones econmicas y de dominio pero tambin de su ideologa, de
sus necesidades y de sus certezas y miedos. Cuando estos varan, tambin lo
hace el arte, incluso un poco antes, abriendo caminos que slo el paso del
tiempo deja ver en sus verdaderas dimensiones.
Frente a esta teora (que deriva de una lectura del marxismo que va ms all
del materialismo histrico), en el XIX se intentaba explicar el arte ya desde las
personalidades singulares o (derivado del positivismo decimonnico) de los
avances tcnicos del momento. As, por lo ejemplo, lo crea Viollet le Duc, el
gran restaurador de las catedrales francesas.
Su idea era, en el fondo, una respuesta al mundo en el que le toc vivir
(mediados del XIX), cuando los avances materiales como el acero y el cristal
revolucionaron la arquitectura. Por eso pona la mxima atencin en la
dinmica de tensiones de los distintos elementos (bvedas de crucera,
arbotantes, nervios) para explicar el origen y evolucin del estilo gtico.
Sin embargo, hoy sabemos que las cosas no ocurrieron verdaderamente as, y
como ya demostr Simson (La Catedral Gtica) el arco apuntado, la bveda de
crucera e incluso los arbotantes ya se haban utilizado en el romnico y luego
en el Cster. Lo nico diferente es que los arquitectos romnicos le sacaron muy
poco partido a estos elementos, infrautilizndolos, pues (y regreso as al ttulo)
no exista una verdadera necesidad interior que les obligara a ello.
Por todo ello, para entender verdaderamente por qu surgi el gtico,
necesitamos saber de la nueva sociedad que lo hizo necesario.
Hacia mediados del siglo XII (y en especial en Francia) comienzan a suceder
una serie de fenmenos econmicos y sociales que irn cambiando poco a
poco la mentalidad feudal que sustent el arte romnico.
El primero de ellos ser el auge de las antiguas ciudades (burgos) gracias al
aumento del comercio. Esto se debi a tres grandes fenmenos entrecruzados:
desaparicin de los factores que generaban disturbios y generaban una
sociedad violenta y puesto a la defensiva tras el castillo feudal (vikingos y
hngaros se cristianizaron, los islmicos andaluses se fueron debilitando), el
clima se mantuvo en unos ptimos climticos especialmente beneficiosos para
el centro de Europa (con menores lluvias e inviernos menos rigurosos),
haciendo que la economa llegara a unos rendimientos elevados que
permitieron un aumento de la poblacin y una generacin de excedentes con
los que comerciar.
Contexto.
La expresin estilo gtico fue acuada en el s. XVI por Vasari para descalificar
las aportaciones estticas del Medievo. Pero la realidad fue bien distinta y en
nada se parece a esta leyenda tejida por los humanistas del Renacimiento. El
Gtico naci en la segunda mitad del s. XII, cuando los arquitectos medievales
decidieron sustituir el arco de medio punto por el ojival y la bveda de can
por la de crucera. El desarrollo progresivo de esta cubierta permiti una mayor
altura y longitud del edificio y, lo que es ms importante, abrir en las paredes
grandes ventanales de iluminacin.
La cronologa del gtico es muy densa. Abarca cuatro siglos, desde el s. XII al s.
XVI, y a travs de este estilo internacional.
En su gestacin intervinieron dos factores: la cualificacin de los
maestros de obra y el poder del dinero.
El gtico es un arte de clculo, que permite construir un esqueleto flexible de
piedra y revestirlo de cristal. Los maestros que proyectaron estas obras
sorprendentes fueron conscientes en seguida de su preparacin cientfica y
personal: viajaron por toda Europa y reclamaron un sueldo elevado.
La tecnologa de vanguardia que exige la construccin gtica dispar el
presupuesto financiero de las obras. La expropiacin de solares en el corazn
del casco urbano para conseguir un espacio desahogado donde plantar
gigantescos edificios, la extraccin y el acarreo de materiales desde la cantera,
la confeccin de gras mecnicas, la fabricacin de vidrieras y el pago semanal
de la nmina a los talleres especializados exigi fuertes sumas de dinero en
efectivo, que el rgimen de propiedad feudal, basado en el autoconsumo, era
incapaz de subvenir. Las ambiciosas empresas artsticas del Gtico requeran
inversiones ms dinmicas: la moneda que corra en las ferias proveniente del
trfico mercantil, de las operaciones de cambio, del prstamo a inters, de la
presin fiscal a los comerciantes, artesanos y banqueros y, naturalmente, de
las limosnas en metlico.
Caractersticas generales
1) La estructura se basa en la utilizacin de la bveda de crucera, que forma
un esqueleto de nervios, donde el espacio que queda entre los nervios se
rellena con plementeria. Esa bveda se consigue sostener a travs de la
utilizacin de arbotantes que enlazan los ngulos de la bveda con los
contrafuertes exteriores. El contrafuerte se reafirma mediante el peso de los
pinculos o remates puntiagudos. A travs de ellos se facilita tambin la
expulsin del agua de lluvia mediante canales en las grgolas. En los edificios
ms altos suelen situarse una doble fila de arbotantes para contrarrestar la
fuerza del viento.
2) Predominio en el gtico del vano sobre el muro, utilizndose vidrieras para
decorar esos vanos.
Los muros ya no cargan la cubierta, de manera que sus paredes pueden estar
perforadas por grandes ventanales.
3) En el alzado se utilizan las arcadas, el triforio, que es una galera con vanos
o ventanas geminadas divididas por maineles (parteluces); y el claristorio.
BIBLIOGRAFA
Azcrate Jose M aria ARTE GTICO EN ESPAA
Madrid, 2000