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ErosyEntusiasmo. El Fedro y El Banquete
ErosyEntusiasmo. El Fedro y El Banquete
Este texto viene bien para entradas del glosario tales como belleza, inspiracin, poesa, arte,
genio, entre otras.
belleza antes de asentarse en un cuerpo terrestre y son, por ello, los que desde este
mundo, pueden elevarse ms y tender al otro, hacindose ms bellos, sabios y buenos,
como reza la oracin de Scrates con la que se cierra el dilogo. Este ser el caso del
varn amigo del saber, de la belleza o de las Musas tal vez, y del amor, el mismo que
con mayor facilidad podr tener un mejor destino, esto es, como premio a haber llevado
una vida justa, a haber filosofado sin engao, o a haber amado a los jvenes con
filosofa (248d-249a).
La idoneidad del filsofo para aspirar a perfecto amante de la belleza se debe a
situarse ste en el cuarto grado de demencia (mana) y enthousiasmos1 y de su
reminiscencia (anmnsis)2. Todo ello es relatado en un clebre pasaje en el que se nos
presenta el entusiasmo y la mana (locura divina) como modo de describir la
experiencia en la que queda sumido quien, al contemplar la belleza de este mundo, es
transportado hacia el otro:
Porque nunca el alma que no haya visto la verdad puede tomar figura
humana. Conviene que, en efecto, el hombre se d cuenta de lo que le dicen las
ideas, yendo de muchas sensaciones a aquello que se concentra en el pensamiento.
Esto es, por cierto, la reminiscencia de lo que vio en otro tiempo, nuestra alma,
cuando iba de camino con la divinidad, mirando desde lo alto a lo que ahora
decimos que es, y alzando la cabeza a lo que es en realidad. Por eso, es justo que
slo la mente del filsofo sea alada, ya que, en su memoria y en la medida de lo
posible, se encuentra aquello que siempre es y que hace que, por tenerlo delante, el
dios sea divino. El varn, pues, que haga uso adecuado de tales recordatorios,
iniciado en tales ceremonias perfectas, slo l ser perfecto. Apartado, as, de
humanos menesteres y volcado a lo divino, es tachado por la gente como de
perturbado, sin darse cuenta de que lo que est es entusiasmado.
Y aqu es, precisamente, a donde viene a parar todo ese discurso sobre la
cuarta forma de locura, aquella que se da cuando alguien contempla la belleza de
este mundo, y, recordando la verdadera, le salen alas, y, as alado, le entran deseos
de alzar el vuelo, y no logrndolo, mira hacia arriba como si fuera un pjaro,
olvidado de las de aqu abajo, y dando ocasin a que se le tenga por loco. Asi que,
de todas las formas de entusiasmo, es esta la mejor de las mejores, tanto para el
que la tiene, como para el que con ella se comunica; y al partcipe de esta mana, al
amante de los bellos, se le llama enamorado.3
Lled nos advierte de que el verbo enthousiz significa estar en o divino, estar posedo por alguna
divinidad. El trmino mana viene a significar locura, delirio. El empleo de ambos trminos sin
traducir pretende conservar algo del origen semntico perdido modernamente.
2
Sobre la anmnsis cf. LLED, E.: La memoria del Logos. Madrid, 1984, pp. 119-139.
3
Fedro 249b-e Trad. de E. Lled en: PLATN; Dilogos. (Vol.III). Madrid: Gredos, 1986, pp. 351-352.
Hay aqu una correlacin directa con la epistemologa platnica que distingue
entre el conocimiento sensible inferior y el conocimiento intuitivo suprasensible. La
funcin de la experiencia sensible de la belleza y el gozo derivado de la misma dentro
de esta dicotoma es clara: enlazar ambos mbitos, establecer una continuidad dentro de
esta escisin tan pronunciada entre los dos mundos. La centralidad del rgano de la
vista y la visin como el sentido ms exaltado por la cultura griega es claro en el
anterior pasaje y por correlacin con el mencionado cometido de la belleza sensible.
Lled nos recuerda acertadamente la unin etimolgica de edos (Idea) con (F)iden
(lat. videre), que significa ver con los propios ojos.
La conexin con la dimensin moral del bien y en trminos generales de una
especie de filosofa prctica de lo bueno para el ser humano tambin es patente en este
dilogo cuando se eleva al poseedor de la belleza al rango de mdico apropiado de
los grandsimos males que afligen al alma prisionera en el cuerpo (252b). La teora de
la reminiscencia est implicada y ofrecer coherencia a este punto pues la memoria
ser, en el plano onto-epistemolgico el factor explicativo que da continuidad y permite
engarzar la cadena de participacin entusiasta con el otro universo del que la belleza o
el saber del hombre son reflejo4 y asimismo unificar los mbitos de la tica o la vida
buena con el de la apreciacin de la belleza, pues, en ltima instancia, en tanto que
Ideas, Bien y Belleza estn unidas: Y una vez que se han enlazado con l [con su dios]
por el recuerdo, y en pleno entusiasmo, toman en l hbitos y maneras de vivir, en la
medida en que es posible para un hombre participar del dios(Fedro 253a).
Y es que en este dilogo preado de misticismo, la dinmica de la belleza, en
relacin con el amor, habr que entenderla como una especie de camino de ida y vuelta,
en virtud del cual, la contemplacin de la belleza se convierte en la propia
contemplacin de uno mismo reflejado en lo amado, pues uno queda sumido en un
estado en el que no sabe lo que le pasa, ni expresarlo puede, sino que (...) se olvida de
que, como en un espejo, se est mirando a s mismo en el amante (255 d). En efecto,
comenta Lled, a travs de la metfora del espejo y la mirada se puede afirmar la propia
subjetividad y a la vez la prolongacin y continuidad del propio ser en el amado, a
travs de la mirada5.
El lugar que ocupa la vista, se aprecia en otro pasaje en el que se habla de la
visin del bello amado (254e) y del deseo que inunda caudalosamente al amante, lo
empapa y rebosa. Y semejante a un aire o aun eco que, rebotando de algo pulido y duro,
vuelve de nuevo al punto de partida, as el manantial de la belleza vuelve al bello
4
muchacho, a travs de los ojos(255c). Los ojos, tienen la capacidad de filtrar, hacer
las veces de vehculo y cauce por el que discurre el manantial de la belleza. El ojo,
nos dir Lled, est hecho de una materia sutil que permite el encuentro entre la belleza
apenas cosificable, y realizada como fulgor o resplandor que emana de los seres.
Todos estos elementos sern recogidos por Plotino (Enadas VI 8, 19, 10) y de ah
sern extendidos al conjunto del pensamiento neoplatnico.
Finalmente, tras una segunda parte del dilogo dedicada a la retrica y al tema de
la escritura y la oralidad, se cierra el dilogo con un hermoso pasaje en el que Scrates
invoca al dios Pan y le pide para s una belleza interior y espiritual que de algn modo
hace engarzar con la manifestacin externa y sensible y que tiene directas repercusiones
sobre el modo de conducir la propia vida, de modo austero y en pos de la sabidura
(Fedro 279b-c).
Si somos piadosos y moralmente buenos podemos ser recompensados por Zeus, alccanzando de nuevo
nuestra naturaleza original. Si somos impos, Zeus nos puede cortar una vez ms en dos mitades.
contacto y dilogo entre dioses y hombres, tanto como si estn despiertos como si estn
durmiendo8
Banquete 202e-203a