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Acercamiento Al Saxofón Multifónico
Acercamiento Al Saxofón Multifónico
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Martn Proscia, Universidad Nacional de Quilmes, Programa de Investigacin Teatro Acstico,
Laboratorio de Acstica y Percepcin Sonora.
Contacto: mp@lapso.org
1. Palabras preliminares
La posibilidad de obtener sonidos mltiples en los instrumentos de viento de
tradicin europea signific uno de los cambios ms radicales que introdujo la msica
del siglo XX. A partir de la exploracin instrumental y el trabajo conjunto de
intrpretes y compositores se gener un repertorio de obras que constituyeron una
valiosa investigacin cuya influencia podemos rastrear hasta nuestros das.
Beneficiado por sus caractersticas particulares de construccin, el saxofn se
adapt cmodamente al nuevo paradigma obteniendo una amplia gama de
multifnicos que alcanzaron las ms diversas corrientes musicales y configuraciones
instrumentales.2
Como
consecuencia,
importantes
trabajos
tericos
han
vincular la
1 Este trabajo, realizado en el marco de las Becas de Formacin Inicial en la Investigacin que otorga
la Universidad Nacional de Quilmes, cuenta con la direccin de Oscar Edelstein y con la codireccin, en
el mbito tcnico-acstico, de Manuel Egua. El mismo forma parte del proyecto de doctorado El
saxofn multifnico como proyeccin hacia conjuntos armnicos complejos radicado en la UNQ.
Versiones previas de este trabajo fueron presentadas en los siguientes congresos: V Jornadas
argentinas de Msica Contempornea (Grupo Corat, Universidad Nacional de Crdoba), Sexta Semana
de la Msica y la Musicologa (Instituto de Investigacin Musicolgica Carlos Vega, Universidad
Catlica Argentina), Congreso Internacional de Esttica (Fundacin Destellos, Mar del Plata). Los
comentarios y sugerencias all recibidos, el apoyo incondicional de los directores de este trabajo y los
dems integrantes del Programa de Investigacin Teatro Acstico, y los valiosos aportes realizados por
Emiliano Barri, Alejandro Soraires y Diego Nuez han hecho posible el presente artculo.
2 Por citar dos ejemplos tempranos podemos nombrar el disco Coltrane Jazz grabado por John
Coltrane en diciembre de 1959 y la Sonata para piano y saxofn alto (1970) del compositor ruso
Edison Denisov.
3 Dos de los ms completos trabajos relacionados a los multifnicos en el saxofn son Les sons
multiples aux saxophones de Daniel Kientzy y Hello Mr. Sax! de Jean-Marie Londeix.
4 Segn Pierre Schaeffer, un objeto sonoro es todo fenmeno que se perciba como un conjunto,
como un todo coherente, y que se oiga mediante una escucha reducida que lo enfoque por s mismo,
independientemente de su procedencia o su significado. (Schaeffer, 2003:165)
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2. Tipologa propuesta
A partir de la perspectiva de estudio mencionada, durante esta primera etapa de
investigacin se ha trabajado en una diferenciacin entre los distintos estadios
posibles para los multifnicos en el saxofn.5 Para ello, en primer lugar, se ha
realizado un anlisis detallado de cada caso, considerando su relacin con la escala
de armnicos naturales, su construccin intervlica, sus cualidades tmbricas y
texturales. En segunda instancia, contemplando la posibilidad de obtener diferentes
sonoridades con una misma digitacin sin modificar la estructura intervlica general,
se avanz hacia el estudio de las cualidades dinmicas y las posibilidades de
interrelacin entre sonidos de caractersticas similares. Por ltimo, una vez
establecida dicha tipologa se estudi cada uno de los conjuntos resultantes
considerando sus atributos principales y sus posibilidades discursivas.
Luego de analizar ms de 200 multifnicos, hemos establecido cuatro estadios
posibles para las sonoridades mltiples en el saxofn. Citamos a continuacin
algunos ejemplos de cada uno:
Multifnicos complejos 6 (Fig.1)7
Si bien se han realizado pruebas que permitiran extender esta clasificacin a otros saxofones,
durante esta primera etapa se ha tomado como objeto de estudio el saxofn alto. Para el futuro
desarrollo de esta investigacin es objetivo fundamental avanzar sobre los dems integrantes de la
familia.
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La grabacin de todos los ejemplos detallados en el presente artculo esta disponible en Internet en la
siguiente direccin: http://lapso.org/EjemplosProscia/Ejemplos - Martin Proscia.zip (Para acceder a
bajar el archivo .zip correspondiente es importante copiar a la barra de direcciones el texto tal cual se
presenta aqu, conservando los espacios y maysculas)
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La indicacin (K115) hace referencia a la numeracin correspondiente a este sonido en el trabajo de
Daniel Kientzy Les sons multiples aux saxophones. La indicacin (=1.2) indica que dicho sonido se
obtiene utilizando la misma digitacin que el que se seala entre parntesis. Todos los sonidos estn
escritos para ser ledos en saxofn alto en mib.
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Trmolos (Fig.2)
Bicordios (Fig.3)
Multiarmnicos (Fig.4)
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9na menor (aunque como veremos ms adelante se trata en realidad de una 8va
desafinada), y los Bicordios presentan 3ras mayores, menores y disminuidas. 8
Otro de los puntos que podemos analizar en esta primera aproximacin es que
cada estadio se presenta en un determinado registro del instrumento y con la misma
cantidad de componentes en todos los casos. Por lo general, al hablar de
sonoridades mltiples en el saxofn nos referimos a dos o tres sonidos perceptibles
en forma simultnea, aunque en ocasiones, cuando se alcanzan dinmicas ff o fff,
podemos llegar a distinguir cuatro alturas dependiendo del registro.
Para continuar con nuestro estudio, analizaremos en detalle cada uno de los
estadios planteados a partir de algunos de los ejemplos citados anteriormente.
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Salvo contadas excepciones no es posible combinar la respiracin circular con los sonidos
multifnicos. (Kientzy, 1982:7)
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Las indicaciones de intensidad no tienen aplicacin musical sino que deben verse como una escala
de intensidades relativas numerada del 1 al 6, donde 1=pp y 6=ff.
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Como podemos ver, los tres ejemplos presentan una gran cantidad de
componentes a lo largo de todo el espectro con una importante cantidad de energa.
Tomando como premisa que un sonido resultar ms armnico cuando presente
un nmero menor de elementos siguiendo un ordenamiento cercano a la escala de
armnicos naturales, al contemplar la trascripcin del anlisis podemos comprobar
(por el contrario) el carcter inarmnico de los multifnicos complejos.
2.2. Segundo estadio: Trmolos
La caracterstica sobresaliente de este conjunto es la iteracin -similar a la
producida con la tcnica de frullato en los vientos o la de tremolado en las cuerdasque se da a partir de la fluctuacin cclica que produce el intervalo desafinado de
8va. La posibilidad de controlar mediante una pequea modificacin en la emisin la
velocidad, profundidad, tipo de grano y timbre de esa oscilacin, convierte a este
estadio
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preferentemente
no
demasiado
agresivas,
destacndose
la
posibilidad de realizar legatos casi perfectos tanto con sonidos simples como
mltiples. A continuacin (fig. 17 a 22) analizaremos tres ejemplos pertenecientes a
este conjunto (ver fig.3).
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Este tipo de sonoridades representan un buen complemento para el estudio diario del instrumento, ya
que son una herramienta de trabajo tanto para la entonacin de los multifnicos en general como para
el registro ppp del saxofn.
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Este ltimo ejemplo permite apreciar las posibilidades que ofrece el punto de
vista propuesto en el presente trabajo. Utilizando la digitacin del sonido 2 del
conjunto de multifnicos complejos (ver fig.1) se obtiene en este caso un espectro
diferente, con muy poca actividad en la regin superior pero con un color armnico
similar y en un rango de pp a mp. Con el fin de ampliar este punto, estudiaremos a
continuacin algunas de las posibilidades de modulacin que contemplan los
diferentes estadios.
3. Posibilidades discursivas
La observacin de la produccin de multifnicos en el saxofn como un
fenmeno de carcter dinmico involucra tanto el estudio del vnculo entre los
distintos estadios propuestos como de las posibilidades de modulacin entre sonidos
simples y mltiples de dos, tres y cuatro alturas. Estableciendo asociaciones
tmbricas y contemplando la interrelacin entre sonoridades afines, es posible
analizar algunas cualidades especficas atendiendo a su insercin en un hipottico
discurso musical. Para ello estudiaremos a continuacin las posibilidades discursivas
que consideramos ms relevantes dentro de la perspectiva de estudio planteada.
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Esta obra forma parte del presente proyecto de investigacin. Fue compuesta y estrenada por el autor
de este trabajo en el Colegio de Escribanos de la Ciudad de Buenos Aires durante el IV Festival de
Saxofn de Buenos Aires en Junio del 2009.
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Multiarmnicos
Modulacin
Multifnicos Complejos
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multifnicos complejos, para luego aislar una de las notas del multifnico
finalizando el pasaje.
El ltimo ejemplo que presentaremos (fig.30) tambin pertenece a la obra
mencionada y constituye una modulacin similar a la anterior aunque contemplando
la utilizacin de diferentes sonidos y digitaciones.
Multiarmnicos
Modulacin
Multifnicos Complejos
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