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Introduccin
La tradicin morfolgica del siglo XIX, que qued relegada a mediados del siglo pasado a la
periferia ideolgica en el marco de la Sntesis Moderna, es ahora parte del instrumental
retrico de la Evo-Devo. En efecto, de acuerdo con algunos de los crticos de la Sntesis
Moderna, entre los 1930s y los 1940s la biologa se volvi ms darwiniana de lo que haba
sido en el siglo XIX.
dominando cada vez ms el pensamiento biolgico, mientras que por otro la tradicin
morfolgica, embriolgica y estructuralista de la biologa del siglo XIX fue hecha a un lado.
Esta tradicin, sin embarco, haba sido una de las corrientes principales de la investigacin
biolgica en el siglo XIX. En un metanivel, la historiografa convencional de la Sntesis
Moderna ha realizado esta exclusin de dos formas: o bien sencillamente negndose a
reconocer la existencia y la importancia de la tradicin morfolgica o bien asimilndola a la
Teologa natural.
Pero junto con las crticas a la Sntesis Moderna la tradicin morfolgica ha empezado
a hacerse visible otra vez. Esto implica, en el nivel historiogrfico, una revaloracin de la
morfologa en la que esta deja de ser vista como una variante creacionista. Este movimiento
puede considerarse como parte del instrumental retrico del que la biologa evolucionista del
desarrollo hace acopio en su bsqueda de consensos al interior de la comunidad cientfica.
En particular, Evo-Devo, como parte de su batalla en contra de (al menos algunas de las
estrecheces de) la Sntesis Moderna, se apoya en una historiografa mediante la cual se
elabora una alianza de doble profundidad: en primer lugar, recluta retricamente a la
tradicin morfolgica del siglo XIX al concederle un espacio que le haba sido negado por la
lo que la morfologa alemana y la teologa natural britnica tendran en comn sera una
concepcin teleolgica de los fenmenos propios de la vida. As, sostiene Bowler, la analoga
con el crecimiento le da sostn a la idea de que la historia de la vida debe ser ordenada y
con arreglo a fines y de que, por tanto, esa historia debe constituir el despliegue de un patrn
determinado de antemano. stas, aade, son exactamente las mismas caractersticas que
posee una visin creacionista.
Ya
se
crea
que
el
patrn
se
despliega
de
acuerdo
a
un
plan
divino,
o
como
resultado
de
las
potencialidades
incorporadas
en
el
carcter
fundamental
de
la
naturaleza,
el
objetivo
sigue
siendo
asegurar
que
el
desarrollo
es
teleolgico
en
el
sentido
de
que
est
dirigido
hacia
una
meta
particular
[Bowler,
1988:
51].
Mayr, por su parte, aunque realiza un anlisis de la morfologa alemana distinto al de Bowler,
parece coincidir con este punto de vista. En su texto de 1982, Mayr vincula esa escuela de
pensamiento al romanticismo prevaleciente en Alemania a finales del siglo XVIII y principios
del XIX. El romanticismo, dice, se caracterizaba por un optimismo que lo conduca a ver un
impulso hacia niveles mayores de perfeccin por doquier. Por otro lado, en su reaccin en
contra del mecanicismo, la morfologa habra elaborado una visin de la naturaleza que,
entre otras cosas, subrayaba el desarrollo y, usualmente, un componente finalista (Mayr,
1982: 387). Tambin menciona que los representantes de la Naturphilosophie entendan por
desarrollo el despliegue de una potencialidad pre-existente (ibid: 389). Y si bien Mayr no
pone demasiado nfasis en el componente teleolgico, seala que los autores de la
morfologa alemana podran situarse cmodamente en el gnero de Chambers y sus
Vestigios de la creacin obra que frecuentemente tambin suele definirse por su filosofa
teleolgica del desarrollo. En cualquier caso, dice, ninguno de esos pensadores alemanes de
la primera mitad del siglo XIX parece haber tenido una influencia notoria en las siguientes
dcadas y, debido a ello, quizs no valga la pena realizar un anlisis ms profundo de sus
obras.
Las races de la morfologa alemana
Sin embargo, es posible situar a la morfologa alemana del siglo XIX en un marco bastante
diferente. En realidad, me parece, sus races provienen de una visin muy distinta a la de la
teologa natural britnica; provienen de una concepcin, representada por Buffon en el siglo
XVIII, que posee fuertes afinidades con la visin renacentista de la naturaleza y que presenta
a sta como un ente viviente, autnomo, con fuerzas inmanentes. Y es que en ese siglo,
como resultado de la mencionada reaccin en contra de la filosofa mecanicista, se
recuperaron ideas del Renacimiento de acuerdo con las cuales la naturaleza era una agencia
sustantiva, intermediaria entre Dios y sus criaturas; una agencia creativa y dinmica.
Es en el contexto de dicha concepcin de la naturaleza que podemos comprender la
conviccin renacentista de que todo cuanto existe est conectado entre s. Desde este punto
de vista, la naturaleza conformaba una unidad en la que el hombre, o microcosmos, reflejaba
todos los aspectos del gran mundo a su alrededor o macrocosmos. Esta creencia animaba a
su vez a la bsqueda de analogas o correspondencias entre lo terreno y lo celeste y la
incitacin a observar nuevamente la naturaleza desde este enfoque. Dado que se parta del
supuesto de que el universo estaba animado por fuerzas, la nueva investigacin qued
asociada a la magia natural, pero la magia no era en este caso sino la manipulacin y
direccin de las fuerzas inherentes a la naturaleza.
La visin de la naturaleza como potencia autnoma, creadora, continuamente en
accin a travs de fuerzas que le son propias, fue retomada en el siglo XVIII como parte de la
transformacin que la historia natural sufri en esa poca. Durante la segunda mitad de ese
siglo, se recuperaron y reformularon variantes de las tradiciones renacentistas a fin de
intentar superar las limitaciones que la filosofa mecanicista impona, especialmente en el
marco de las ciencias de la vida. En un vericueto particularmente interesante al interior de
esta historia, Newton que haba defendido con fervor la idea de que la fuerza de gravedad
no era inmanente a la materia termin siendo el emblema de esfuerzos que usaron sus
conceptos de fuerzas atractivas y repulsivas entre partculas para dotar de dinamismo a la
materia y a su concepcin de la naturaleza.
As, en 1764 Buffon afirma que si la naturaleza fuera un ser tal ser sera Dios: se le
puede considerar como una potencia viva, inmensa, que lo abarca todo, que lo anima todo
[Buffon, 1954: 31]. Se trata para l de una agencia sustantiva, que asimismo se halla
animada por fuerzas inmanentes continuamente activas:
La
Naturaleza
es
ella
misma
una
obra
perpetuamente
viviente,
una
obrera
activa
sin
cesar,
que
sabe
emplearlo
todo,
que
trabajando
a
partir
de
s
misma,
siempre
sobre
las
misma
bases,
lejos
de
agotarlas
las
hace
inexhaustibles;
el
tiempo,
el
espacio
y
la
materia
son
sus
medios,
el
Universo
su
objeto,
el
movimiento
y
la
vida
su
meta
[Buffon,
1954:
31]
Los mecanismos que esta naturaleza autnoma emplea, subraya Buffon, son fuerzas vivas,
fuerzas que se equilibran y oponen entre s sin extinguirse. Por otro lado, la naturaleza es
para Buffon diversidad: generaciones que se suceden una tras otra, una inmensa profusin
de grmenes, destruccin y renovacin continuas. Pero es tambin unidad, una maquinaria
fija en su conjunto y mvil en cada una de sus partes (Buffon, 1954: 36), como las especies
Oken, por su parte, propone una visin de la naturaleza que en un sentido importante
gira en torno a la idea de las relaciones entre macrocosmos y microcosmos y en la que el
todo y sus partes se reflejan recprocamente de manera continua. El organismo individual,
afirma este autor, es una combinacin de todas las actividades del universo al interior de un
cuerpo nico; no se trata solamente de que el mundo y el organismo se hallen en armona el
uno con el otro, sino de que son ambos de la misma clase. Los organismos superiores son
un universo en miniatura y, de manera anloga, en el embrin reside todo el animal en
pequeo. Pero, adems, el feto es la representacin en el tiempo de todas las clases
animales; existe, dice Oken, un paralelismo perfecto entre el desarrollo del feto y el desarrollo
del reino animal. El reino animal es en realidad un gran animal, una representacin de los
rganos de la animalidad y ya que el animal superior a todos es el hombre, el reino animal
puede verse como una suerte de diseccin del ser humano. En el tiempo, tanto un cuerpo
animal nico como el conjunto de los animales se van perfeccionando gradualmente
mediante la adicin sucesiva de rganos. El ser humano es la cumbre del desarrollo de la
naturaleza y como tal representa a todo el mundo en miniatura (ver Oken, 1847).
Carus nos presenta a la naturaleza como un todo movido por una perpetua actividad
interna de generacin, como el ser viviente absoluto cuya vida misma es la fuente primaria
de donde se derivan los fenmenos vitales de cada ser vivo individual. Con mayor claridad
que Meckel y Oken, Carus sostiene que la vida no es ms que la manifestacin de la esencia
divina en la naturaleza. Por su parte, la naturaleza se manifiesta en el espacio y en el tiempo
bajo la forma de los diversos seres vivos, cada uno de los cuales crea por s mismo los
medios de los efectos que produce, esto es, los rganos. La naturaleza es el organismo
absoluto o macrocosmos, propone, y ya ningn ser natural vivo puede subsistir excepto al
interior de ella, el organismo individual es un microcosmos cuyo desarrollo slo es posible
bajo la influencia de la vida de la naturaleza en su conjunto. Esta relacin entre el todo y sus
partes se repite al interior del organismo individual, que es una manifestacin de fuerzas
vivientes expresada en elementos terrestres. De manera anloga, y ya que en una serie
orgnica cualquiera los miembros superiores repiten siempre en s mismos los miembros
inferiores, debe concebirse al hombre como al ser que abarca en s mismo toda la diversidad
del reino animal. La segmentacin de la organizacin humana es el reflejo de la divisin del
reino animal y el tipo ideal humano es la realizacin del reino animal como totalidad (ver
Carus, 1835).
Referencias Bibliogrficas
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Carus Carl Gustav. Trait lmentair dAnatomie Compare, tome III, J. B. Baillire, Paris.
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Mayr Ernst (1982), The Growth of Biological Thought, Harvard University Press, Cambridge &
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Meckel Johann Friedrich (1828), Trait Gnral dAnatomie Compare, Villeret et Cie, Paris.