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Alvarez Victor - Taller Basico de Fotografia
Alvarez Victor - Taller Basico de Fotografia
BSICO DE FOTOGRAFA
TALLER BSICO
DE FOTOGRAFA
VCTOR LVAREZ
TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
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TALLER BSICO
DE FOTOGRAFA
BSICO DE FOTOGRAFA
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BSICO DE FOTOGRAFA
Elaborado por
Vctor lvarez
Scaneo y diagramacin
Audra Fuenmayor.
Ernesto Colmenres.
Levantamiento del texto
Lesbia Sulbaran.
Samanta Campodnico.
Marlene Perez Q.
Correccin del texto
Xavier Sarabia.
Asesora Diseo Instruccional
Lic. Mara Canelones.
Diagramacin final
Valentina Carrasquel U.
Diseo de la portada
Jorman Caizales
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TALLER BSICO
DE FOTOGRAFA
OBJETIVO GENERAL
DURACIN
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INDICE
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UNIDAD I: HISTORIA DE LA FOTOGRAFA.
Historia de la fotografa. Objetivo. Objetivos especificos.
Historia de la fotografa.
El descubrimiento bsico: de los precursores a los inventores.
Niepce, el padre de la fotografa
Santiago Daguerr.
!
El daguerrotipo.
El fin de una poca: El calotipo.
!
El colodin.
Fotografa para todos: La revolucin kodak.
Autoevaluacin.
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El visor.
Plano focal.
Longitud o distancias focal.
Eje focal.
Profundidad de campo.
Autoevaluacin.
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UNIDAD V: DEL TRADICIONAL LABORATORIO B&N, A LO DIGITAL.
Del tradicional laboratorio B&N, A lo digital. Objetivo. Objetivos especficos.
Diseo sencillo de un cuarto oscuro.
Revela y copia tus propias fotos.
Elementos que componen un laboratorio fotogrfico.
Revelado de la pelcula
Ampliacin de la imagen B&
! Cmo es el proceso?
Introduccin a lo digital.
Principios de la fotografa.
La imagen electrnica.
Conversin de la luz en imagen electrnica.
La cmara digital.
Escaner.
Escaner plano.
Estructura de la imagen digital.
!
Tamao del pixel.
!
Tamao de la imagen.
El laboratorio digital.
!
Tratamiento de imgenes digitales.
Publicacin digital.
Diferencias esenciales que distinguen el proceso del trabajo digital de la
fotografa qumica clsica.
Tipos de cmaras digital.
!
La Photo pc 850z.
Autoevaluacin.
BIBLIOGRAFA.
GLOSARIO.
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UNIDAD I
HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
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UNIDAD I
HISTORIA DE LA FOTOGRAFA
OBJETIVO
Explicar cronolgicamente el desarrollo de la Fotografa a partir de sus
representantes ms importantes y aportes ms significativos.
Objetivos Especficos
! Describir el surgimiento de la Fotografa a partir de los primeros
avances de los siglos XVI y XVII.
! Resumir los aportes ms relevantes de los precursores e inventores
ms connotados a partir del siglo XIX.
! Describir los aportes ms importantes de la llamada revolucin Kodak.
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HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA
La cmara estaba "inventada" desde que existe el hombre: en realidad, el ojo
humano es el ms perfecto de todas las cmaras, la ms autntica y robusta que existe.
La primera descripcin de algo parecido a una cmara fotogrfica la dej escrita
Aristteles en el siglo IV a.c. Describi cmo se formaban las imgenes en el interior de
un recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto y otras aplicaciones
que posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre ms tarde a la cmara fotogrfica.
Representacin de un eclipse
solar en cmara oscura. Ao 1544.
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En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripcin minuciosa
de un aparato de este tipo y lo recomend, en un extenso tratado, a pintores no muy
expertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual da cuenta del
sistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de la cmara oscura
como instrumento destinado a un fin definido, aunque como curiosidad cientfica era ya
conocida desde muy antiguo. Della Porta invent as mismo el objetivo.
En el siglo XVII, las cmaras oscuras haban dejado de ser autnticas
habitaciones; las ms grandes eran semiporttiles o desarmables, las pequeas haban
sido reducidas a un mueble de uso comn; es sorprendente que la moderna cmara
reflex tenga su antecedente en esa poca. El espejo redujo notablemente su tamao.
Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, invent un aparato totalmente porttil y
con innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el enfoque; adems,
estaba pintado en negro por dentro. El conjunto se pareca notablemente a una cmara
fotogrfica autntica, pero la fotografa an no haba llegado. Faltaban casi doscientos
cincuenta aos para que los primeros fotgrafos se interesaran en "dibujar con luz".
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El primer paso hacia la fotografa propiamente dicha fue dado en 1727 por Juan
Henrique Schultze. Lo di en el terreno de la qumica, puesto que en el de la cmara ya
se haba avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y perfeccionada, a fin
de convertirse, a su tiempo, en cmara fotogrfica.
Shultze, profesor de Anatoma cerca de Nuremberg, haba observado que
algunos compuestos de plata se oscurecan y dedujo que este fenmeno conocido
anteriormente y descrito por los alquimistas haca ya siglos no se deba a la intervencin
del calor o del aire, como hasta entonces se supona. Experimentalmente lleg al
convencimiento de que la luz era la causante del fenmeno.
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SANTIAGO DAGUERRE
Como muchos paisajistas y pintores de la poca, Daguerre se serva de la cmara
oscura para facilitar la labor del dibujo: en cierto momento pens en utilizarla para imprimir
de alguna manera la imagen que la cmara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizo
tentativas mediante ideas y experiencias que recogi de terceros. No obtuvo, al parecer,
ningn xito, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.
Litografa de
Daguerre en 1837.
El daguerrotipo
Al principio, el daguerrotipo no era til para obtener un retrato ya que su
sensibilidad obligaba a "poses" muy prolongadas. No obstante, pronto se perfeccion,
convirtindose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de Nueva York, pese a
su distancia de Pars, haba ya 71 establecimientos destinados a "retratos" mediante el
nuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo era entonces un signo de distincin. Los
estudios estaban provistos de amplios ventanales para la entrada de la luz, con techos de
cristal azulado. Eran las primitivas "galeras" que han dado nombre a los estudios de los
actuales profesionales dedicados al retrato. Las cmaras eran impresionantes: equipos
pesados y construidos por expertos ebanistas y pticos.
A pesar de que los tiempos de exposicin se haban reducido considerablemente,
an se contaban en minutos, lo cual obligaba a los "modelos" a posar inmviles durante
un tiempo muy largo. He ah la razn de que su postura resultara artificialmente esttica.
Tenan que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dispositivos
para sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran ntidos debido al
pestaeo, los retratos de nios pequeos aparecan borrosos a causa del movimiento.
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Cmara Daguerrotipo
construida en 1839.
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Negativo de calotipo.
Imagen positiva a
partir de un negativo.
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El colodin
Tres factores bsicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografa:
permanencia, definicin y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda por Niepce,
Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos para fijar las copias.
La definicin lleg con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las emulsiones.
La mejor calidad de los objetivos colabor tambin para acortar el tiempo de exposicin.
Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick Scott
Archer, que haba aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la obtencin de
un mayor parecido con los modelos. Deseando un papel ms sensible que el de yoduro
de plata o albumen, Archer empez a experimentar con otras emulsiones. Ensay con
una substancia relativamente nueva: algodn de plvora disuelto en ter, originalmente
usado para cubrir las heridas de guerra. Lo llam colodin, de la palabra griega kolla
"pegar".
El papel no era una buena base para el colodin, y Archer prob con el vidrio,
cubrindolo con una emulsin de colodin yodado. Otros haban experimentado con el
colodin dejndolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata. Archer le aadi
yoduro potsico, sumergi el vidrio en un bao de nitrato de plata, y lo expuso, todava
hmedo ya que haba descubierto que al secar tena lugar una considerable prdida de
sensibilidad. De hecho, la nueva emulsin hmeda era tan sensible que fueron posibles
exposiciones de menos de tres segundos. La placa se revelaba con cido piroglico o
con sulfato ferroso, fijndose bien con cianuro potsico, o con tiosulfato sdico. El
proceso de la placa hmeda no slo exiga experiencia fotogrfica, sino tambin
conocimientos de qumica.
Como las exposiciones estaban rgidamente ligadas al proceso en el laboratorio,
los fotgrafos deban llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas de placas y
docenas de frascos. Las cmaras grandes de "paisaje" que daban placas de 30,5 x 40,6
cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el tiempo anterior a la introduccin
de la ampliadora, y las imgenes grandes tenan mucha demanda.
Como producto secundario del proceso del colodin, Archer introdujo el
ambrotipo en colaboracin con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados
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El creador de la Kodak.
George Eastman, inventor de la famosa cmara
Kodak de cajn. Eastman ide la palabra Kodak
para que pudiese recordarse fcilmente y usarse
en casi cualquier lenguaje. Tambin fue el pionero
de la pelcula el rollo con fondo de papel y emulsin
de gelatina bromuro que se colocaba dentro de
la cmara.
A la izquierda est G. Eastman con una de las
primeras cmaras, fotografiado en un viaje a
Europa alrededor de 1890.
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AUTOEVALUACION
A - Describa brevemente la evolucin del cuarto oscuro.
B - Quin y en que ao logra la primera fotografa?.
C - Describa el proceso del daguerrotipo.
D - Describa el proceso del calotipo.
E - Describa cual fue el proceso que masific la cmara fotogrfica.
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UNIDAD II
LA CAMARA FOTOGRAFICA
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UNIDAD II
LA CMARA FOTOGRFICA
OBJETIVO
Identificar la estructura de la cmara fotogrfica diferenciando sus
componentes de acuerdo a sus funciones y caractersticas ms
sigficativas .
Objetivos Especficos
! Diferenciar los distintos tipos de cmaras..
! Definir las partes esenciales de una cmara describiendo sus
funciones.
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TIPOS DE CAMARA
35 MM
Son las ms usadas por aficionados y profesionales. Por su versatilidad y rapidez
de uso es la preferida por los reporteros grficos.
Las hay de todos los tipos, desde las desechables hasta las sofisticadas autofocos
electrnicas.
Poseen objetivos intercambiables y una gama casi infiniota de accesorios.
Marcas ms comunes: Kodak - Canon - Nikon - Minolta - Zenit...
Precio aproximado: 500 - 4.000 U$.
Medio formato
Usadas por profesionales. Las ms sencillas las son de dos objetivos con lente fijo
y de objetivos y chasis intercambiables. Todas usan rollo 120 y el formato del negativo
puede ser de 6x7 cm, 6x6 cm y 6x4.5 cm. Tienen la cualidad de ser de fcil manejo,
transportables y relativo poco peso.
Marcas ms comunes: Rolley Yashica Hasselblad - Mamilla.
Precio aproximado: 2.000 U$.
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Tcnica o de estudio
Usadas principalmente para publicidad. Admiten negativos de hasta 20 x 24 cm.,
son sumamente costosas, de complicado manejo, voluminosas y pesadas por lo que su
uso se limita a grandes estudios.
Producen imgenes de alta calidad y permiten grandes ampliaciones. Muy pocas
personas tienen acceso a estas cmaras.
Marca ms comn: Linhof.
Precio aproximado. 10.000 U$.
Polaroid
Muy usadas en estudios fotogrficos para foto-carnet al minuto. En publicidad se
usa para corregir la composicin y la iluminacin del producto.
Por el alto costo del paquete de pelcula, su uso no est muy difundido.
Marca nica: Polaroid.
Precio aproximado: 60 $.
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Submarinas
Existen estuches de plexiglas donde pueden instalarse cmaras de 35 mm o formato
mediano y que aguantan presiones de hasta 30 metros de profundidad.
Tambin hay cmaras de 35 mm. provistas de grandes angulares y flases
estroboscpicos que usando pelcula normal obtienen imgenes excelentes.
Marcas ms comunes: Nikon - Canon - Minolta.
Estuche precio aproximado: 100 U$.
Cmara precio aproximado: 400 U$.
Digitales
Son la nueva generacin de cmaras, no usan los rollos convencionales sino que
captan la imagen en alta y baja resolucin en una tarjeta o diskete, pudindose ver la
imagen en el monitor de la cmara, en TV en la computadora.
Son sumamente costosas y las imgenes no presentan an la calidad de la fotografa
convencional.
Marcas ms comunes: Canon-Cassio-Kodak.
Precio aproximado: 1.000 U$.
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ELEMENTOS BASICOS
Elementos de la cmara
Todas las cmaras son cajas hermticas de luz de diferentes tamaos, con cinco
elementos esenciales:
1.- Un objetivo con un pequeo orificio para enfocar los rayos de luz divergentes
del sujeto hacia la pelcula;
2.- Una abertura o diafragma para controlar la cantidad de luz que llega a la pelcula;
3.- Un obturador para controlar cuando, y durante cuanto tiempo la luz llega a la
pelcula;
4.- Un visor para poder determinar lo que aparecer en la fotografa, y
5.- Un soporte o plano focal para la pelcula y un mecanismo de arrastre que
coloque el material sensible en el plano correcto y poder mover la parte de la
pelcula, todava sin impresionar, a la posicin exacta para la siguiente fotografa.
V iso r
O bje tivo
O btura d or
D ia frag m a
S o p orte o p la n o foca l
El objetivo
En su forma ms simple es un trozo de vidrio pulido de forma que sea ms grueso
por el centro que por los bordes (convexo).
El primer objetivo fue citado en 1550, como invencin usada para corregir la vista
defectuosa. Las lentes italianas eran bi-convexas y de all que la gente observ su parecido
con las lentejas que coman, viniendo esta palabra lente que en latn significa lenteja.
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En 1657, en Alemania, se invent una cmara que tena 2 objetivos y foco ajustable
que funcionaba por medio de dos cajas una de las cuales se deslizaba dentro de la otra.
Un siglo despus se cre el objetivo telescpico formado por dos elementos (uno cncavo
y otro convexo) para conseguir una imagen ampliada. En ste momento cercano a 1750
ya los fsicos no podan hacer mucho para mejorar la optica. Era el momento de los
qumicos. El objetivo es el ojo del fotgrafo y la parte ms importante de cualquier cmara.
Todos los objetivos tienen elementos de cristal con una curvatura que refractan los rayos
de luz sobre el plano focal.
35 mm.
Algunos fotgrafos prefieren utilizar normalmente el objetivo de 35 mm que uno de
50 mm. Suele ser adecuado para muchos tipos de fotografa y no distorsiona demasiado
la imagen.
Tiene un ngulo de visin de 62 grados y se fabrican generalmente con una abertura
de F2.8, F2 e incluso de F1.4.
28 mm.
Esta es la siguiente opcin en anchura. Estos lentes se pueden se puede conseguir
con una abertura de F2.8 o F2. Anteriormente se utilizaba mucho pero recientemente ha
dejado paso a la optica de 24 mm.
24mm.
Este objetivo incluye unas cuatro veces el rea de la lente estndar de 50 mm y es,
con toda probabilidad, el objetivo de gran angular ms utilizado en fotografa de prensa.
Es muy manual y til cuando se tienen que hacer tomas deprisa y no hay tiempo
para enfocar. Como su ngulo de visin produce una perspectiva exagerada puede dar
una sensacin de imgenes dramticas si los objetos estn cerca de la lente.
De 20 a 14 mm.
Estos objetivos se reconocen porque tienen un elemento frontal protuberante
especialmente en las longitudes focales ms cortas. La exagerada perspectiva que
producen resulta til para fotos inusuales, pero su uso indiscriminado puede resultar
repetitivo.
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Ojo de pez
Son objetivos de una longitud focal extremadamente corta con un ngulo de visin
que puede sobrepasar los 180 grados. Producen imgenes tpicas en las que las lneas
que no pasan por el centro de la imagen sufren la distorsin de barril. La lente tradicional
de ojo de pez produce una imagen circular.
TELEOBJETIVOS
85 mm.
Este es el primer objetivo por encima del normal y generalmente existe en F2 o
F1. 4, incluso un fabricante lo ofrece en F1.2.
Es un buen objetivo para hacer retratos, con una limitada profundidad de campo.
Se usa mucho para noticias generales.
105 mm.
Se utiliz mucho cuando se afirmaba que un fotgrafo siempre debera tener un
objetivo que fuera dos veces mayor que el siguiente ms corto, el 105 es dos veces el
normal de 50 mm, pero ya no se utiliza mucho. Puede tener una abertura mxima de F2.
lo cual la hace muy til cuando la luz es dbil. Los fotgrafos aficionados solan utilizarlo
a menudo antes de que los teleobjetivos con zoom tuvieran un precio razonable y una
calidad ptica aceptable.
108 mm
Es el objetivo favorito entre los profesionales de la fotografa. Normalmente su
abertura mxima es de F2.8 y es muy utilizado en noticias, deportes y pasarelas por su
capacidad de enfocar slo un plano dejando los fondos desenfocados.
200 mm
Su tamao y peso hacen que no sea el ms adecuado para llevarlo encima todo el
tiempo a no ser por alguna razn especfica.
300 mm
Los de abertura F2.8 se pueden utilizar para una gran variedad de fotografas con
pelculas lentas y luz dbil.
400 mm
Se fabrica con abertura F2, F3.5 y F5.6. Son, de hecho, objetivos especializados
para fotografas de prensa, deportes y naturaleza, y dependiendo de su abertura pueden
costar varios miles de dlares.
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BSICO DE FOTOGRAFA
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Aberracin esfrica
En este tipo de aberracin, los rayos de luz procedentes de un sujeto, cualquiera
que sea su longitud de onda, se enfocan en un lugar del eje de la lente diferente a aquel
en el que se enfocan los rayos que pasan por otras zonas ms perifricas de esa lente.
Este tipo de aberracin es ms frecuente que la cromtica; se presenta siempre en
pticas de bajo precio y aumenta notablemente con la abertura.
Provoca prdida de definicin de la imagen sobre todo en los bordes.
F III
F II
FI
Ejem.de aberracin
esfrica.
Aberracin cromtica
Es la incapacidad de un objetivo para concentrar en el mismo plano de imagen la
luz de diferentes longitudes de ondas, es decir, de diferente color, procedente del mismo
plano del sujeto.
Al no poder un objetivo enfocar en el mismo plano los diferentes colores produce el
dominio de algn color primario.
Los rayos verdes azules y rojo convergen en diferentes focos proyectndose los
rayos azules ms cercanos a la lente y los rayos rojos ms lejanos.
Actualmente, un objetivo est totalmente corregido, su aberracin cromtica es
tan mnima que no cuenta a la hora de evaluar su calidad.
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Rojo
Verde
Azul
DIAFRAGMAS Y NUMERO F
f/1,4
f/1,2
f/8
f/2,8
f/11
f/2,8
f/4
f/16
f/5,6
f/22
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EL OBTURADOR
La primera fotografa tomada por Niepce en 1826 tuvo una velocidad de obturacin
de 8 horas. El Daguerrotipo permiti exposiciones rpidas de hasta 1/2 hora en 1878. Al
producirse las gelatinas de placas secas, la velocidad ya era de 1/25seg, suficiente para
prescindir del trpode.
Como vemos, el obturador es el tiempo que puede actuar la luz en la pelcula.
La velocidad de obturacin puede ser controlada desde el cuerpo de la cmara o
desde el objetivo.
Rebobinador
Palanca
de
arrastre
Velocidad de
obturacin
Pelcula
Chasis
Disparador
Cortina Primaria
Cortina Secundaria
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Diafragma
Velocidad
#
f:1,2
500
f: 2
250
f: 2.8 f: 4
125 60
f: 5.6 f: 8
30
15
f: 11
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EL VISOR
El visor es el elemento de la cmara dnde componemos el objeto a ser fotografiado.
Hay muchos tipos de visores; existen los de la cmaras Reflex dnde lo que se ve es lo
que capta el negativo. En las cmaras de visores fijos hay una pequea separacin entre
lo que se ve y lo que capta el plano focal.
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PLANO FOCAL
Es la superficie sobre la que se forma la imagen ntida del sujeto. Mientras se toma
una fotografa, la pelcula est extendida a travs del plano focal. Cuanto ms cerca est
la cmara del sujeto, ms lejos est el plano focal del objetivo. Por tanto es necesario
algn mecanismo de enfoque para alejar o acercar el objetivo a la cmara y as obtener
imgenes ntidas tanto de sujetos lejanos como de cercanos.
Todas las cmaras estn diseadas de forma que cuando estn bien enfocadas;
el plano focal coincida con la superficie de la pelcula.
Objeto a
fotografiar
Objetivo
Objeto
fotografiado
Plano
focal
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BSICO DE FOTOGRAFA
Objeto a
fotografiar
Objetivo
Distancia
focal
Objeto
fotografiado
EJE FOCAL
Se define como la distancia existente entre el objeto a fotografiar y el plano focal.
Es una lnea imaginaria que atravieza el centro de un objetivo. Un rayo luminoso que
coincida con este eje debe viajar en lnea recta hasta el plano focal.
Objeto a
fotografiar
Objetivo
Eje
focal
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Objeto
fotografiado
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BSICO DE FOTOGRAFA
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Intimamente unido al concepto de distancia focal est el concepto de profundidad
de campo.
Cuando es enfocado un objeto con el fin de que su imagen resulte lo ms ntida
posible, esta nitidez es ciertamente mxima en el objeto enfocado, sin que por ello
desaparezca total y bruscamente ms all de esta zona de enfoque preciso. La prdida
de nitidez en la imagen es gradual a medida que nos alejamos del objeto enfocado, tanto
hacia atrs como hacia adelante. Existe, no obstante, una franja donde esta disminucin
de la nitidez es tan mnima que apenas puede considerarse como tal.
La zona en cuestin se denomina profundidad de campo. Cada objetivo tiene la
suya propia y est en funcin de la distancia focal del mismo y de su abertura.
20 mts.
15 mts.
10 mts.
5 mts.
0 mts.
f: 1,4
f: 5,6
f: 16
La parte sombreada corresponde a la zona de nitidez. Por ejemplo con una abertura de F: 5,6 la
zona de nitidez es de 5 metros hasta 15 metros.
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
AUTOEVALUACION
A - Describa 5 tipos diferentes de cmaras fotogrficas.
B - Cules son los cinco elementos que compone una cmara fotogrfica ?
C - Describa brevemente: Diafragma, velocidad de obturacin, obturador, visor y plano
focal.
D - Qu significa el trmino profundidad de campo?
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BSICO DE FOTOGRAFA
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
UNIDAD III
LA PELICULA FOTOGRAFICA
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
UNIDAD III
LA PELCULA FOTOGRFICA
OBJETIVO
Identificar las caractersticas de estructura, tipo y grado de
sensibilidad que deben de ser consideradas para la seleccin de las
pelculas fotogrficas.
Objetivos Especficos
! Describir los aspectos que definen la sesibilidad de la pelcula
fotogrfica.
! Explicar la utilizacin del halurode plata y la gelatina en la
construccin de las pelculas fotogrficas.
!
Identificar los tipos y formatos de pelculas.
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
HALUROS DE PLATA
En 1727, el qumico alemn Johann Schulze descubri que la plata disuelta en
cido ntrico (nitrato de plata) mezclada con yeso se oscureca visiblemente bajo la
accin de la luz. Coloc unos calcos de papel alrededor de una botella que contena
una solucin de dichas sustancias. Despus de dejar por algn tiempo la botella a la luz
del sol, vio que el nitrato de plata haba registrado la forma del calco. Lo que en realidad
ocurra era que el nitrato de plata se descompona lentamente bajo la accin de la luz y
formaba unos granos muy finamente divididos de plata metlica negra, que se
manifestaban destacando muy negros sobre la blancura del yeso.
Los primeros precursores en fotografa del Siglo XIX que intentaron en principio
registrar qumicamente las imgenes captadas por la cmara, vieron muy pronto que el
nitrato de plata por s solo era demasiado lento en su reaccin a la luz para tener
utilidad prctica. Sin embargo, se observ que aumentaba la sensibilidad a la luz cuando
la plata se combinaba con un elemento halgeno ( cloro, bromo o yodo). Esta combinacin
o compuesto se conoce con el nombre de haluro de plata (ej. cloruro, bromuro y yoduro
de plata).
Adems, se descubri que era innecesario esperar a que se realizaran las
prolongadas exposiciones durante las cuales la luz tena que descomponer estos haluros
de plata y convertirlos en plata suficientemente oscurecida para ser visible. El registro de
la imagen qumica poda tener lugar en fases ms cmodas:
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
LA PELCULA FOTOGRFICA
La pelcula fotogrfica se fabrica cubriendo una base plstica de acetato con
varias capas sensibles a la luz, que reciben en conjunto el nombre de emulsin.
Cuando la luz llega a una de las capas sensibles de la emulsin, la quema lo
afecta de modo que la imagen existe en forma latente. La construccin de las cmaras
fotogrficas y la presentacin de las pelculas estn diseadas de manera que la luz
siempre llega primero a la capa I.
La capa I es sensible a la luz azul. El filtro amarillo que sigue a esta impide el
paso de la luz azul hacia las otras capas, pero desaparece o es destruido por el proceso
de revelado.
La capa 2 es sensible a la luz verde y azul, pero la accin del filtro amarillo hace
que slo responda a la luz verde.
La capa 3 slo reacciona a la luz roja.
C apa 1
F iltro a m a rillo
C apa 2
C apa 3
B a se
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
La cantidad de luz necesaria para hacer una impresin suficiente en cada una de
las capas de la pelcula determina su sensibilidad. A ms sensibilidad, menos luz es
necesaria para impresionar la pelcula. Normalmente, la sensibilidad de una pelcula se
especifica con el nmero ASA. Estos nmeros son ndice que sigue una progresin
aritmtica, que significa que la sensibilidad se duplica cada vez que el nmero ASA es
mayor al anterior.Las pelculas ms sensibles son las de 1600 3200 ASA. Existen otras
caractersticas que aconsejan usar pelcula ms o menos sensibles segn las
circunstancias en que se toma la fotografa.
VEHCULO Y SOPORTE
La forma prctica en la que el haluro de plata es presentado a la imagen captada
por la cmara es un problema en s. Evidentemente, el compuesto qumico debe estar
extendido sobre algn soporte adecuado, tal como una base de pelcula, cristal o papel.
El haluro de plata en una solucin de agua forma una pasta lechosa virtualmente
insoluble, constituida por millones de diminutos cristales agrumados o coagulados entre
s. En esta forma es posible extenderlo uniformemente sobre el soporte (lo cual es esencial
s el material tiene que ser uniformemente sensible a la luz en la totalidad de su superficie).
Al secarse, el haluro precipitar en forma de cristales y se desprender del soporte.
Tambin en este caso, la aplicacin de cualquier solucin reveladora es casi seguro
que desalojar a los cristales de haluro.
Por consiguiente, es necesario utilizar un vehiculo o aglutinante, es decir, una
sustancia transparente e inerte que envuelva a los cristales de haluros de plata llamados
comnmente granos y los mantenga en suspensin uniforme y fijos al soporte. Sin
embargo, lo mismo que una esponja, el aglutinante debe permitir la entrada y eliminacin
de los lquidos del revelado, sin desalojar ninguno de los granos.
Tras dcadas de esfuerzos individuales para utilizar sustancias como aglutinantes
(clara de huevo, plvora ,ter, miel,etc ) se encontr que la gelatina reuna las propiedades
ideales.
Desde que el doctor Maddox propuso sus uso en un artculo publicado en el
British Journal of Photography en 1871, los investigadores no han descubierto todava
un coloide mejor como vehculo.
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BSICO DE FOTOGRAFA
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
Capa antiabrasiva
Cristal de haluro de
Plata
Gelatina
Base de la pelcula
Capa antihalo
antisttica
En este grfico vemos las diferentes capas que forman las estructuras de una pelcula fotogrfica
B&N.
Una pelcula de 125 ASA es la mitad sensible que una de 250 ASA, o lo que es lo
mismo la de 250 ASA ser el doble de sensible que una de 125 ASA.
La pelcula ms usada por aficionados y profesionales es la de 100 ASA ya que
permite buenas fotos en exteriores y con flash.
Las de 400 ASA son usadas principalmente por profesionales, estas permiten tomas
en variadas condiciones lumnicas.
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BSICO DE FOTOGRAFA
TIPOS DE PELCULAS
Las pelculas negativa a color son las ms econmicas y usadas por millones de
aficionados en todo el mundo; adems su procesamiento se hace en cualquier
laboratorio fotogrfico.
# Se pueden obtener ampliaciones de hasta 50 x 60 cm. A partir de un negativo de
35mm.
# Las pelculas negativas B&N son usadas por aficionados avanzados y/o
profesionales...muy usada por reporteros grficos y artistas del lente. Su revelado
y copiado no es muy comn en los laboratorios comerciales, ya que el proceso es
artesanal. El precio de los rollos, qumicos y papeles son bastantes costosos.
# Pelculas positivas o diapositivas: Su uso es limitado a fotografas para catlogos,
portadas de revistas, exposiciones, etc. Si se desea hacer una copia en papel, se
usa el sistema cibacrhome se hace un internegativo. El costo de la pelcula es
alto pero el revelado es econmico
#
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BSICO DE FOTOGRAFA
DIFERENTES FORMATOS
El formato es el tamao del negativo. Independientemente del tipo de emulsin, el
formato ms pequeo es el de las pocket 110 que emplea cartuchos de 16mm. La mayora
de las pelculas en rollo son de 35mm. Las de formato 120 para uso profesional, permiten
un tamao de negativo de 6X4.5 cm, 6X6 cms, 6X9 cms 6X12 cms. los formatos mayores
pertenecen a las cmaras tcnicas o de estudio que puieden llegar a medir 20x24 cms.
1 0 .2 x 1 2 .7 cm .
6 x 7 cm .
6 x 6 cm .
35 m m .
126
110
FORZADO DE LA PELCULA
Imaginemos que est dentro de una casa con una pelcula de 100 ASA y las
condiciones lumnicas no permiten realizar la toma. En ste caso, ponemos el fotmetro
en 400 ASA y en el momento de revelar, deben darle ms tiempo de revelado. Cuando
forzamos una de 100 a 200 ASA es un stop ms. Un stop significa abrir un diafragma
o bajar la velocidad de obturacin. De 100 a 400 son dos stop. La pelcula que ms se
presta al forzado es la de B&N de 400 ASA que puede ser llevadas a 3600 ASA con solo
aumentar el tiempo de revelado.
La sensibilidad mxima est dada por la mnima cantidad de luz que llega a la
pelcula y que produce una imagen latente. Ese mnimo es necesario porque donde no
hay nada de luz, nada se produce. Hay que tener cuidado cuando se sobrerevela temas
contrastados con sombras ya que el forzado de la pelcula produce prdidas de detalles
en las mismas. Un tema de contraste bajo admite mayor ganancia de sensibilidad.
Las pelculas sometidas a forzado presentan las siguientes caractersticas:
# Mayor Grano.
# Mayor tendencia al velo
# Menor contraste.
# Menos nitidez.
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AUTOEVALUACION
A - Describa los pasos que debe tener en cuenta para el revelado de
la pelcula.
B - Describa brevemente el positivado ampliacin en papel B&N.
C - Describa la estructura bsica de la pelcula.
D - Menciones tres tipos de pelculas.
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UNIDAD IV
CMO REALIZAR BUENAS
FOTOGRAFIAS?
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UNIDAD IV
OBJETIVO
Manejar los procesos tcnicos, accesorios y materiales requeridos
para obtener buenas fotografas.
Objetivos Especficos
! Identificar los aspectos ms importantes relacionados con la
composicin, equilibrio y proporciones en el , manejo de las
imgenes.
! Describir la importancia del factor Iluminacin y de su adecuado
manejo en la obtencin de fotografas de calidad.
! Caracterizar los accesorios ms importantes a ser utilizados en el
trabajo del fotgrafo.
! Describir las caractersticas ms importantes a considerar para la
seleccin de los filtros fotogrficos.
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LA COMPOSICIN FOTOGRFICA
Igual que a un pintor, la capacidad de percepcin y seleccin del fotgrafo le har
escoger los componentes que ms le agraden, existen informen. Segn la experiencia,
gusto y consideracin del sujeto,el fotgrafo eligir el punto de vista, la cmara, la ptica,
el tipo de pelcula y la iluminacin.
Al encuadrar se excluye de la imagen cualquier zona o detalle que interfiera o sea
extraa al sujeto principal. A veces puede colocarse el sujeto en relacin con el entorno,
en el que los muebles y elementos decorativos se disponen en orden a lograr el mejor
resultado. En cualquier caso, sta siempre debe considerarse desde la posicin de la
cmara, teniendo en cuenta la longitud focal u ptica empleada.
Una vez tomada la fotografa, puede trabajarse la imagen durante el revelado y la
ampliacin para destacar an ms al sujeto.
La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglas
similares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las palabras,
deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz.
La composicin es elemental, ayuda a comunicar el significado de la imagen con
tanta efectividad como sea posible y de esta forma ayuda a obtener una respuesta
emocional del espectador.
Existen dos tipos de composicin: la simtrica y la asimtrica. La primera es
aquella cuyos elementos estn dispuestos de igual forma arriba que abajo; a la derecha
que a la izquierda. Da la impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La composicin
asimtrica presenta una estructura irregular, gil y dinmica muy utilizada actualmente
por la nueva generacin de fotgrafos y diseadores grficos.
La lectura de la imagen
En nuestra cultura occidental, el sistema de lectura de una imagen, cuando los
elementos estn en un mismo plano, es siempre de izquierda a derecha y de arriba
abajo. Una vez el ojo ha hecho estos desplazamientos, analiza la figura en diagonal.
Una imagen compuesta de forma optima es aquella que permite al ojo caminar de
elemento en elemento, con un cierto orden, para analizar todo el sujeto. En primer lugar
y siguiendo las lneas dominantes sobre el elemento principal (ver grfico), permite ver
el motivo fundamental, y despus, los complementarios.
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Equilibrio y proporciones
Manifiesta Rudolf Arnheim que: el equilibrio es el estado de distribucin de las
partes por la cual todo ha llegado a una situacin de reposo. En una composicin
equilibrada, todos los factores se determinan entre s de tal forma que no parece posible
ningn cambio y la totalidad manifiesta el carcter de necesidad de todas las partes.
El peso de un elemento aumenta proporcionalmente a su distancia del centro de
equilibrio. Un elemento grande pesar ms que uno pequeo, un tono brillante ms que
uno oscuro y un elemento situado en la parte derecha o arriba pesa ms que uno
colocado a la izquierda o parte inferior de la imagen.
Estas consideraciones son bsicas si queremos obtener un perfecto equilibrio, ya
que una imagen mal equilibrada es generalmente rechazada por el observador y, por lo
tanto, su misin de comunicar puede quedar anulada.
Situaciones y proporciones
La armona de las proporciones es a veces material y evidente, pero otras es
inmaterial e intuitivas. Los antiguos egipcios, al construir sus monumentos, lo hicieron
siguiendo principios rigurosamente geomtricos y realizaron un tringulo rectngulo
cuyos lados tienen una proporcin de 3,4 y 5 que fue llamado ms tarde tringulo de
Pitgoras.
Existe el llamado Rectngulo de oro cuya razn entre longitud y anchura es 1,618.
1.618
Esta proporcin relaciona las partes con el todo y fue usada por la mayora de los
pintores del renacimiento, perdurando hasta nuestros das.
Existe un sistema ms simple para lograr una composicin asimtrica equilibrada.
Se divide el rea en tercios vertical y horizontalmente. La lnea del horizonte deber
estar siempre situada en una de las lneas bien en el tercio superior o en el inferior,
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ILUMINACIN
La luz es la base de las fotografas. No debemos o lvidar que la palabra fotografa
significa como ya les he explicado en el Mdulo I; escribir o dibujar con luz. Es por
eso que una vez compuestos los elementos en el rea, el siguiente punto es la iluminacin,
esto se refiere al uso de la luz artificial (bombillos, flash, lmparas, etc.). Cuando
trabajamos sin luz artificial, debemos adecuar el objeto a la fuente de luz.
Por lo tanto, vamos a dividir la iluminacin en natural o artificial. Segn su
naturaleza fsica; en exterior, interior o mixta. En razn de la distribucin de los haces de
luz es concentrada o difusa. Es directa o indirecta atendiendo a la incidencia sobre el
sujeto. Es contrastada o suave en funcin a los valores tonales.
Antes de adentrarnos en los diferentes tipos de iluminacin debemos tener claro
el trmino temperatura de color.
TEMPERATURA DE COLOR
Un procedimiento adecuado de describir el color de una luz es por su temperatura
en grados Kelvins (K). Si un metal se calienta emite una luz de todas las longitudes. Al
calentarlo adquiere un tono rojo oscuro, despus naranja, y sigue recorriendo todo el
espectro, hasta transformarse en blanco azulada.
Los materiales blanco y negro pueden emplearse a cualquier temperatura de
color y los negativos o positivos de color pueden corregirse mediante filtros.
La luz de da tiene una temperatura de 5.500 K igual que los flashes electrnicos,
las luces de vdeo o de tungsteno tienen 3.200 K. Mientras mayor es la temperatura
de color el espectro es ms azulado y mientras menor es ms amarillo.
La mayora de las pelculas se fabrican para luz natural (5.000 6.000 K). Hay
pelculas equilibradas para 3.400 K y para 3.200 K. Otras correcciones se realizan
mediante filtros.
LUZ PRINCIPAL
En toda iluminacin debe haber una sola fuente de luz dominante que dar volumen
y forma a todos los objetos que aparezcan en la imagen, esta luz dominante toma el
nombre de luz principal.
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BSICO DE FOTOGRAFA
Frontal: Tiene en realidad dos formas cuyos resultados son diferentes: posicin
frontal baja, que aplana completamente la imagen del sujeto y que no resalta la textura,
por lo que no se recomienda como fuente principal de iluminacin salvo en los casos en
que precisamente se desee ese efecto, y posicin frontal alta, que produce pequeas
sombras siendo ideal para retratos de personas con arrugas, mujeres y nios. Aplana
completamente la imagen del sujeto y no resalta la textura por lo que no es recomendable
para la mayora de los retratos.
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BSICO DE FOTOGRAFA
Luz principal:
frontal.
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BSICO DE FOTOGRAFA
Hemos indicado que el fotgrafo utiliza otras fuentes de luz simultneas que
llamaremos secundarias. Estas se emplean, entre otras cosas, para rebajar el contraste
que supondra el uso de una sola luz, la principal. Muchas veces, visualmente, tenemos
la sensacin de que con una sola luz principal es suficiente para tomar la fotografa, ya
que aparentemente no se nota mucho el contraste, pero esto es debido a que el ojo
humano se acomoda rpidamente a los diferentes niveles de luz que tiene ante s; no
obstante, hay que recordar que la pelcula no posee esta particularidad, por lo que es
necesario, mediante otras fuentes de luz menos intensa, iluminar las partes oscuras, es
decir, las sombras creadas por la luz principal.
Otras fuentes de luz se utilizan para iluminar el fondo, para recortar la forma del
sujeto, para resaltar una textura o para dar nfasis a una zona determinada. Pero debemos
recordar que al contemplar la imagen slo se debe detectar a simple vista una sola fuente
de luz, que ser la principal.
ILUMINACION EN EL EXTERIOR
Nuestra fuente natural de luz es el sol la cual es utilizada constantemente por los
fotgrafos. En nuestro pas los contrastes que produce el sol son muy fuertes, las
mejores horas para fotografiar en exteriores son de 8:00 a.m. a 11:00 a.m. y de 3:00
p.m. a 6:00 p.m.. No fotografiamos de 11:00 a.m. a 3:00 p.m. porque el contraste es muy
fuerte y la luz cenital aplana las sombras dejando a los objetos sin relieve. Cuando el
da est nublado la iluminacin es mucho ms suave lo que hace que sea ideal, en la
mayora de los casos, para cierto tipo de fotografas, de ah que resulte el favorito para
muchos fotgrafos de exteriores.
La luz natural es rica en posibilidades, pero a veces imprevisible e imposible de
controlar. No obstante, siempre hay formas de prever las condiciones naturales o de
sacarles partido. A veces todo se reduce a esperar: a que cambie el ngulo de la luz, a
que las nubes oculten el sol y difundan las sombras o a otro da ms prometedor. En otras
ocasiones basta con moverse para proteger al sujeto de la luz directa y sus sombras
duras o para mejorar el ngulo con que el sol ilumina la escena.
Cuando la luz es muy contrastada, podemos usar pantallas que reflejen luz, en
este caso usamos un anime blanco. Este mtodo es muy bueno cuando fotografiamos
rostros, medios cuerpos u objetos pequeos. Igualmente podemos usar el flash para
rebajar los contrastes en zonas pequeas.
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BSICO DE FOTOGRAFA
TRPODE
Es indispensable para realizar fotografas a baja velocidad.
La baja velocidad de obturacin se usa en casos muy especficos:
Cuando la toma debe ser muy precisa, por ejemplo fotografas de cuadros
o de naturaleza muerta.
FILTROS
Puede ser usado directamente sobre el objetivo de la cmara o en la fuente lumnica.
El ms bsico es el U.V o ultra violeta, este filtro se usa permanentemente en el
objetivo protegindolo de polvo y ralladuras. Este filtro se usa independientemente cuando
la pelcula es de color o blanco y negro o diapositiva.
Hay filtros para pelcula a color y tambin para pelcula Blanco & Negro.
Rojo
Verde
Azul
Filtro
Rojo
As, con el paso de las radiaciones rojas, el negativo se oscurece ms en las zonas
afectadas, por lo que el positivo es ms claro.
En la prctica funciona as:
Le hacemos una fotografa a un rostro con un filtro rojo Qu sucede?. El filtro
deja pasar los colores rojos (los labios) acentuando el color rojo en el negativo
(oscureciendo los rojos). Cuando ampliamos las zonas oscuras del negativo quedan
ms claras en el positivo por lo que el efecto final son unos labios ms claros, casi
blancos. Lo mismo sucede con el filtro verde, naranja, etc.
TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
Los filtros correctores para pelcula a color se usan principalmente en las tomas
con diapositivas dado que la imagen obtenida no puede ser modificada. Estos filtros se
usan de la siguiente forma: si la pelcula est equilibrada para luz de da y la luz es de
bombillos con tendencia al amarillo debemos usar un filtro azul. Si la pelcula est
equilibrada para luz artificial (3.400 K) y la foto la hacemos con luz de da debemos
usar un filtro corrector amarillo.
Con pelcula B y N los filtros que ms se usan son:
Rojo o anaranjado para acentuar el cielo.
Verde para retratos.
Polarizador para evitar reflejos y acentuar el cielo.
Hay que tener en cuenta que al usar un filtro (a excepcin del U.V) hay que aumentar
la exposicin. Dependiendo del color del filtro entra menos luz por lo que hay que aumentar
el tiempo de exposicin. Todos los filtros tienen un factor de correccin de exposicin.
Un filtro con factor 2 debe calcularse con una exposicin dos veces ms larga. Si el
fotmetro est adaptado a una cmara reflex, el mismo corrige la exposicin, pero si es
de mano debemos tener en cuenta el factor filtro.
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AUTOEVALUACION
A - Describa brevemente como funciona la pelcula fotogrfica.
B - Describa 3 componentes o estructura bsica de una pelcula.
C - Describa 3 diferentes formatos de pelcula fotogrfica.
D - Qu significa el trmino forzado de la pelcula y que caractersticas
tiene una pelcula forzada?
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UNIDAD V
DEL
TRADICIONAL
LABORATORIO
B&N
A
LO
DIGITAL
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UNIDAD V
DEL TRADICIONAL LABORATORIO BLANCO Y NEGRO, A LO
DIGITAL
OBJETIVO
Relacionar los aspectos tericos y los procedimientos a utilizar en el
procesamiento fotogrfico a partir de la fotografa qumica clsica y las
tcnicas digitalizadas.
Objetivos Especficos
! Describir los aspectos ms importantes en el procesamiento
fotogrfico clsico.
! Caracterizar la imagen fotogrfica digital.
! Definir los aspectos bsicos en el procesamiento fotogrfico digital.
! Comparar los procesos clsicos y digital sealando sus similitudes,
ventajas y desventajas en cada caso.
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Interruptor de luz
Ventilador
Tanque de lavado
Papel desechable
Cubetas
Repisa
Tobo
Papelera
Luz de seguridad
Luz principal
11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.-
Armario
Ampliadora
Esmaltadora
Lmpara de seguridad
Banco
Guillotina
Marginador
Reloj de ampliadora
Archivo
Gavetas archivadoras
REVELADO DE LA PELCULA
Revelar con un qumico recin preparado con menos de un mes y medio de
preparacin.
Debes tener en cuenta la concentracin, la temperatura, el tiempo de revelado
y la agitacin del tanque.
El tiempo de lavado debe ser por lo menos un minuto.
El tiempo de fijado no debe ser menos de 5 minutos.
El lavado final un mnimo de hora con agua corriente.
Una vez lavado el rollo, debes agregarle un agente humectante que rompe la tensin
superficial del agua y hace que las partculas minerales que estn en el agua precipiten.
. el rollo salga completamente limpio. En caso de no traer un agente humectante es
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
El secado del rollo es importante. No debe tener contacto con ninguna superficie.
Si no tienes secadora no importa, el bao es un buen sitio; cierras la ventana y la puerta
para que no entre polvo ni corriente de aire. El rollo debe ser colgado con un contrapeso
porque se enrolla y el manejo se dificulta. Si usas un secador de pelo a velocidad lenta y
tibio se facilita toda la operacin. Cuando est totalmente seco inmediatamente lo cortas
en tiras de 6 tomas y los archivas.
Copiar fotos es muy sencillo. Existen papeles de fotografa de muchas marcas,
texturas y gradaciones. Qu significa gradaciones?......Gradacin es el grado de contraste
que tiene el papel Y, esto para qu sirve?.....Si el negativo es muy oscuro (denso,
contrastado) se usa un papel de poco contraste, por ejemplo; grado uno. S el negativo
tiene una gama de grises aceptable usamos papel de contraste normal, grado dos o tres.
Y si el negativo es muy claro usamos el grado cuatro o cinco. Todos estos conceptos
sern ampliados con ms detalle en un prximo taller avanzado de fotografa.
Cmo es el proceso?
Se expone una hoja de papel a la imagen negativa proyectada por la ampliadora.
El primer bao, el revelador, debe actuar un minuto hasta que la imagen que ha estado
apareciendo posea una completa gama de grises.
Una vez revelada la copia, se lleva a la bandeja con agua. Es bueno agregarle un
chorrito de vinagre a este proceso ya que acta como bao de paro e interrumpe la
accin del revelador. Tras unos segundos se pasa al fijador dnde se deja unos 10 minutos.
El lavado con agua corriente es la ltima etapa y es fundamental prolongarlo una media
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TALLER
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hora para eliminar los restos de fijador. Si usamos un papel con base de fibra debemos
quintuplicar el tiempo de fijado y lavado final.
Revelador
Bao de Paro
Fijador
Para secar el papel basta que lo coloques sobre peridicos. Puedes acelerar el
proceso secndolo con una tela de algodn y pasndole un secador de pelo a alta
velocidad y mucho calor, pero desde lejos tratando de que en aire caliente cubra
uniformemente toda la zona del papel.
Los papeles vienen de varios tamaos, el ms usado es el 8x10 (20x24cm). Le
sigue el de 30x40cm, 50x60cm y la bobina que es de 120 cm. X 10mts.
Proceso de copiado
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INTRODUCIN A LO LO DIGITAL
PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIA
Los Principios de la fotografa se han mantenido prcticamente inalterado durante
125 aos, desde que Daguerre y Talbot empezaran a experimentar con las propiedades
fotosensibles de la plata. Como es lgico, la revolucin electrnica afect enseguida la
fotografa tradicional. Las nuevas tecnologas desarrolladas en la dcada de 1980
comenzaron pronto a aplicarse para aumentar la precisin, la eficiencia y la comodidad
de los mtodos tradicionales. Las cmaras incorporaron objetivos de enfoque automtico,
obturadores controlados electrnicamente y tablas de exposicin programadas. Los
cronmetros de laboratorio se hicieron electrnicos. Los exposmetros se perfeccionaron
y ganaron en precisin. Pero la tcnica de formacin de la imagen se mantuvo
esencialmente inalterada: la nica forma de crear una fotografa era dirigir la luz hacia
una emulsin de plata y revelarla qumicamente para obtener una imagen visible.
Ahora ya ha cambiado todo. Los rpidos adelantos de la ltima dcada permiten
capturar imgenes directamente en forma electrnica, tratarlas electrnicamente e
imprimirlas. En el interior de una cmara digital, la luz se transforma directamente en un
motivo electrnico que se guarda de la misma forma que otros datos en nuestra
computadora. Por el momento, las imgenes obtenidas con cmaras digitales raramente
son tan detalladas como las tradicionales, pero a cambio esta tcnica ofrece ventajas
inigualables de rapidez, factibilidad de distribucin y flexibilidad. Muchos fotgrafos han
aprendido a combinar la elevada resolucin de las pelculas convencionales con las
ventajas del tratamiento digital.
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
En cierto modo, el trabajo del fotgrafo ha cambiado muy poco con la aparicin de
las tcnicas digitales. Una cmara digital no es ms que un instrumento nuevo puesto en
alguien que sabe comunicarse con la imagen. Los fotgrafos de la era digital deben
seguir interesndose por la composicin, la preparacin del sujeto, la narracin visual, la
expresin de ideas o la materializacin de fantasas. Necesitan conocer la longitud focal
y la profundidad de campo. Y, sobre todo,deben conocer y apreciar las cualidades de las
luces y las sombras.
Pero en otros aspectos, la nueva tecnologa electrnica s es revolucionaria. Las
computadotas sustituyen a las bandejas, qumicos, luz roja... y el fotgrafo puede controlar
mucho ms la imagen final. Las fotografas digitales se transmiten fcilmente por telfono
o por satlite, lo que supone una ventaja enorme para los reporteros grficos. Los mtodos
electrnicos liberan a la fotografa de la dependencia de los costosos materiales de plata
y ponen fin a la manipulacin, conservacin y eliminacin de productos qumicos peligrosos.
Los nuevos dispositivos de salida renuevan la imagen fotogrfica y abren caminos
inexplorados al arte de la fotografa.
LA IMAGEN ELECTRNICA
La diferencia esencial entre la fotografa digital y tradicional, basada en la qumica
de la plata, estriba en la representacin de las luces y las sombras. Si se examina una
imagen en blanco y negro, se observa que consiste en una organizacin de tonos que
van desde el blanco puro hasta el negro pasando por una escala continua de matices del
gris. Los fotgrafos llaman a esto escala de grises. En cualquier fotografa, sea plata o
digital, este motivo de grises lo forma la accin directa de la luz.
En la imagen de plata tradicional, la escala de grises es el producto de los distintos
grados de exposicin recibidos por cristales de plata fotosensibles. En una copia fotogrfica
de plata, las sombras corresponden a zonas con gran calidad de plata metlica, los tonos
medios a mezclas en distintas proporciones de plata negra y papel blanco y las luces por
papel blanco con pequeas cantidades de plata. En la imagen electrnica, las variaciones
de luminosidad se transforman en una seal electrnica que se digitaliza y se almacena
en forma numrica. El rea de imagen es una retcula - una especie de tablero de ajedrez
formada por miles o millones de diminutos cuadrados. Cada uno de estos cuadros
es un elemento de imagen o pixel y representa un tono de gris. Vista con gran aumento,
una copia fotogrfica tradicional aparece formada por grnulos de plata distribuidos
aleatoriamente sobre el papel blanco. Los grnulos varan en tamao y numero, y la
proporcin entre plata negra y papel blanco determina la intensidad del gris. En cambio,
una imagen electrnica es un conjunto ordenado de pixeles, cada uno de los cuales
representa un valor determinado de gris.
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
LA CMARA DIGITAL
En una cmara digital, el CCD es una matriz bidimensional de receptores
fotosensibles, cada uno de los cuales dar lugar a un pxel en la imagen final. Este CCD
suele ser menor que el rectngulo de un negativo de 35mm, pero aun as contiene miles,
y hasta millones de elementos sensibles. Este dispositivo va montado en el plano focal, y
se expone igual que una cmara corriente. La luz que atravieza el objeto se enfoca en el
CCD, y ste la transforma en una matriz de pixeles. Los datos de la imagen se almacenan
en una memoria digital incorporada a la cmara o se transmiten a un dispositivo de
almacenamiento externo.
F o to g rafa d ig ital
L u ces
L u ces
Ton os
m ed io s
Ton os
m ed io s
S om b ras
S om b ras
R ep resen taci n d e luces y so m b ras en foto g rafas trad icio n al y electr n ica
La resolucin de una cmara digital est por el nmero de elementos del CCD. Es
difcil fabricar CCD con millones de elementos fotosensibles ,por lo cual, las cmaras
digitales capaces de formar imgenes de un milln de puntos o ms son mucho ms
caras que las convencionales de pelcula. Pero, a pesar de ello, son instrumentos muy
tiles para los reporteros grficos que trabajan en contra del tiempo y lejos de un
laboratorio.
Estas cmaras no solo ahorran las operaciones de revelado, sino que adems se
pueden conectar a un mdem para transmitir inmediatamente la imagen por telfono
hasta la redaccin del peridico. Gracias a la tcnica digital, la imagen llega a su destino
algunos segundos despus de haber sido tomada.
Debido al elevado precio de las cmaras digitales de alta resolucin, la mayor
parte de los profesionales que trabajan en este campo combinan las tcnicas antiguas
con las nuevas: parten de una imagen obtenida de la manera tradicional y la digitalizan
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TALLER
BSICO DE FOTOGRAFA
ESCNER
No es necesario comprar un escner para disponer de imgenes digitales. Si
tienes una computadora con la unidad de CD-ROM, puedes llevar tus negativos o
diapositivas a uno de los muchos laboratorios que graban discos Kodak Photo-CD y por
un precio no muy elevado obtendras el CD-ROM con las fotografas originales reducidas
a distintos tamaos. Casi todos los programas de retoque fotogrfico, y en particular
Photoshop, aceptan archivos en formato Photo-CD y trabajan con ello exactamente igual
que si se hubiesen creado con un escner.
ESCNER PLANO
El escner plano sirve para digitalizar copias y otros originales opacos. Exteriormente
se parece mucho a una fotocopiadora de sobremesa, y funciona igual al escner de
pelcula: un CD lineal capta lnea por lnea la informacin luminosa contenida en el original
y reconstruye con ella un molde de pixeles que representa la imagen. La luz reflejada por
la copia incide en un espejo y se enfoca en el CCD lineal con ayuda de una lente.
El escner plano es relativamente barato y fcil de usar y rinde imgenes
digitalizadas de bastante calidad, aunque no tan buena como los modelos de pelculas.
Su principal inconveniente cono instrumento de fotografa digital es que obliga, no solo a
revelar la pelcula, sino tambin a hacer copias, de manera que no supone ningn ahorro
de tiempo de revelado. Pero se trata de un instrumento barato que acepta prcticamente
cualquier material impreso, no slo fotografa.
Fotografa (boca abajo)
Fuente luminosa
Espejo
Lente
CCD lineal
Escaner Plano
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Pixeles y
resoluciones
Pixeles por pulgadas lineales.
Pixeles por pulgadas cuadrada
10
100
25
625
50
2.500
100
10.000
El tamao tpico del pixel oscila entre 1/50 y 1/500 de pulgadas (0.5mm a 0.05mm).
Una imagen de baja resolucin con pixel de 1/50 de pulgadas tendr 50 pixeles por cada
pulgada lineal; de una imagen as se dice que tiene una resolucin de 50 pixeles por
pulgadas o 50 ppp. Una pulgada cuadrada de la imagen tendr, por tanto, 50 x 50 =
2500 pixeles. Una imagen de alta resolucin de 500 ppp tendr 500 X 500 = 250.000
pixeles en una pulgada cuadrada. El nmero de pixeles necesarios para representar una
imagen determinada aumenta proporcionalmente al cuadrado de la resolucin. Esto
significa que una imagen de alta resolucin est formada por muchos ms pixeles que
otra similar de baja resolucin. Por supuesto, la tabla numrica que representa la imagen
crece proporcionalmente al cuadrado de la resolucin.
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BSICO DE FOTOGRAFA
Tamao de la imagen
El nmero de pixeles necesarios para representar una fotografa digital depende tambin
del tamao de esta. Como acabamos de ver, sea cual sea la resolucin, el numero de
pixeles depende de la superficie de la imagen. Entre dos imgenes de igual resolucin
(formadas por pixeles del mismo tamao), la ms grande necesitara ms pixeles. Una
fotografa de 20 x 24 cm, necesita cuatro veces ms pixeles que otra de 10 x 24 cm, pues
tiene una superficie cuatro veces mayor. Como en el caso de la resolucin, la tabla de
nmeros que almacena la informacin de la imagen ser tambin cuatro veces mayor.
EL LABORATORIO DIGITAL
Una vez convertida la fotografa al formato electrnico se puede llevar a la
computadora, manipularla de distintas formas e imprimirla en distintos formatos, adems
de publicarlas tambin por medios electrnicos. Dentro de la computadora, los millones
de nmeros que representan la imagen digital se modifican de formas difciles o imposibles
de lograr en un laboratorio tradicional. Una vez terminado el trabajo con la imagen, sta
se imprime para transformar de nuevo esos millones de nmeros en una representacin
visual que resistir la comparacin con cualquier fotografa tradicional en trminos de
nitidez y riqueza tonal. Tambin puede ser difundida por medio de Internet.
PUBLICACIN DIGITAL
No siempre hace falta papeles y pelculas para mostrar a otros el trabajo realizado
en el laboratorio digital. Cada vez con mayor frecuencia, el producto final es la propia
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imagen digital que se publica de esta forma en Internet y medios similares. Actualmente,
estn a la venta,innumerables ttulos en CD-ROM en los que el texto est ilustrado con
imgenes que se ven directamente en el monitor. En Internet hay numerosas galeras
de artes. Y cualquiera puede disear una pagina para exponer sus fotografas en la telaraa
mundial (World Wide Web).
Uno de los primeros libros publicados en CD-ROM fue From Alice to Ocean, de
Rick Smolan, que relata un largo viaje en solitario de Robyn Davidson por las regiones
ms remotas de Australia. Es un libro interactivo: se hace clic en un mapa y se abre una
fotografa tomada en el lugar en que se ha sealado con el ratn. Accionando un botn
que aparece en la fotografa se escucha al autor explicando cmo la ha tomado o al
sujeto retratado haciendo algn otro comentario. Smolan public poco despus un segundo
CD-ROM que recoga un viaje por Vietnam. La lista de libros fotogrficos interactivos no
deja de crecer.
Para recorrer la telaraa mundial hace falta un programa explorador y una conexin
con Internet. El explorador presenta documentos almacenados en otras computadoras
basndose en un lenguaje de marcacin de hipertexto llamado HTML. Estos documentos
contienen textos e imgenes digitalizadas en formato GIF o JPE. Muchas de las pginas
web tienen vnculos desde los que, haciendo clic con el ratn, se salta a otras pginas, a
veces contenidas en ordenadores situados al otro extremo del mundo. Estos vnculos
forman una verdadera malla que enlaza millones de documentos repartidos por todos los
pases del globo: la telaraa mundial.
Muchas empresas ofrecen la posibilidad de disear y abrir pginas en esta telaraa
por una tarifa muy econmica; es un buen escaparate para exhibir las propias fotografas.
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AUTOEVALUACION
A - Cuales son los qumicos que intervienen en el proceso del revelado de la pelcula?
B - Que aparatos de revelado de pelculas debe haber en todo laboratorio B&N.?
C - Mencione tres diferencias entre el proceso tradicional de revelado B&N y el del
laboratorio digital.
D - Qu sustituye a la pelcula en una cmara digital?
E - Qu es un pixel?
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BIBLIOGRAFIA
Folts.
! MANUAL DE TCNICA FOTOGRFICA. Jhon Hedgecoe.
! FOTOGRAFA CREATIVA. Jhon Hedgecoe.
! TCNICAS DE LOS GRANDES FOTGRAFOS. Brian Coe, Amy Bedik, Terence
Pep per.
! FOTOGRAFA PARA PROFESIONALES. Joaqun Moya, Miguel Galmes, Jordi Gumi.
! EL REVELADO. C.I.Jacobson.
! REVISTA DE FOTOGRAFA. Shutterbug. junio 2000.
! TCNICAS DE POSITIVADO EN BLANCO Y NEGRO. Huber C. Birnbaum.
! DIARIO `` El NACIONAL 6-12-2000. Cuerpo Tecnologa.
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GLOSARIO
B
A
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materiales negativos.
D
! Daguerre, Louis Jaques Mande, 1787-1851: El
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sistema de enfoque.
G
! Gama tonal: En una fotografa, conjunto de
valores de gris que se produce por accin directa
de la luz.
F
! Factor de filtro: Valor numrico que indica la
H
! Halo: Imagen difusa que suele formarse en torno
a las altas luces del sujeto.
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BSICO DE FOTOGRAFA
M
! Macrofotogrfa: Tcnica fotogrfica que
produce imgenes de tamao mayor que el sujeto
sin emplear microscopio.
I
! Iluminacin de seguridad: Iluminacin de
laboratorio que permite manipular las emulsiones
sensibles sin que estas resulten veladas.
L
! Laboratorio: Habitacin opaca a la luz empleada
para procesar y positivar, con iluminacin de
seguridad adecuada, los materiales sensibles a
la luz.
O
! Objetivo: En su forma ms simple es un vidrio
pulido en forma convexa. La luz que se refleja de
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luz.
S
! Saturacin: Grado de pureza de un color.
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V
! Valor de exposicin: Valor numrico que indica
el conjunto de todas las combinaciones de
aberturas y velocidades que producen una
exposicin correcta con una intensidad luminosa
conocida.
T
! Telemetro: Sistema de enfoque que mide la
distancia de la cmara al sujeto.
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fotogrfica a la luz.