Sujeto y narrador en la novela chilena contempornea. Leonidas Morales.

Propsito del ensayo: ofrecer una imagen intelectiva de la historia de la novela chilena
contempornea.
Una imagen es el producto necesario de la capacidad de interpretacin (lectura) bajo
ciertos conceptos, cierto marco terico.
Ejemplos:
Mimesis, de Auerbach (1942): contexto histrico de lo occidental, con un corpus que
abarca tanto la novela, como el cuento, el drama, el relato del historiador, el ensayo, el
poema pico, el auto sacramental, etc. Diacrona de las representaciones de la realidad.
Mentira romntica y verdad novelesca. Girard (1961): contexto histrico de la Europa
moderna, con un corpus basado en la novela moderna. Teora del sujeto mediatizado: aquel
cuyo discurso aparece intervenido por el de otro.
En Chile, antes de los 60s nada importante:
La novela chilena actual. Goic (1960): contexto contemporneo, basado en las
generaciones de Ortega y Gasset.
La novela chilena. Los mitos degradados. Aplicacin del modelo generacional a toda la
historia de la literatura chilena, desde Lastarria hasta Donoso.
Historia de la novela hispanoamericana. Esta vez, aplicacin a un corpus chilenohispanoamericano.
Imagen de este ensayo: contexto contemporneo, de la novela desde la dcada del 30 del
siglo XX, destacando solamente sus momentos decisivos, entendiendo por tales aquellos
momentos de ruptura, inflexin y trnsito que marcan la direccin y grandes etapas de
desarrollo de la novela chilena contempornea.
Corpus:
La ltima niebla. Bombal.
Patas de perro. Droguett.
El obsceno pjaro de la noche. Donoso.
Lumprica. Eltit.
Y El loco estero, como objeto para contrastar.
Conceptos fundamentales: SUJETO NARRADOR, con tres determinaciones:
1. Narrador y sujeto nunca son, dentro del orden narrativo, instancias independientes,
sino identidades solidarias.
2. En la novela no hay sujeto sin personaje. El personaje es el soporte del sujeto.
3. Sujeto y narrador como instancias histricas, cuyas identidades no son estables, sino
cambiantes.

a. Dos clases de CAMBIOS: mayores, cambios de paradigmas; menores,

cambios o inflexiones dentro de un mismo paradigma.
Para el caso de la novela chilena contempornea, se destacarn dos cambios de paradigma:
1. Mayor, rupturista: paso del paradigma realista-decimonnico al de las vanguardias.
2. Menor, de transicin: paso del paradigma vanguardista al posmoderno.
Narrador moderno: narra desde la soledad para un lector solitario, en vez de un narrador
oral para una comunidad.
Narrador decimonnico de Blest Gana (El loco estero): orden familiar que quiere
representar las estructuras sociales. Relacin de continuidad entre lo pblico y lo privado.
El sujeto no puede sino ser una expresin del narrador.
Inicio de la fase vanguardista con Bombal (1935): surgimiento de la obra inorgnica,
abierta, fragmentaria. Otro narrador otro sujeto: desplazamiento del eje del saber: el
narrador ya no es una instancia soberana del saber, de la cual el personaje era su fbula o
parbola. Ahora el sujeto-personaje se encuentra entregado a s mismo, se vuelve subjetivo:
sujeto precario. Ahora, el narrador funciona como vocero o traductor del personaje, o le
dejar su voz: tcnicas: indirecto libre y monlogo interior.
En Bombal, el personaje se vuelve narrador. Fractura de un personaje mediatizado,
violentado por lo masculino: el marido que le impone la figura de la esposa muerta como
fantasma.
Doble proceso de fragmentacin: del sujeto y del narrador, proceso que culmina con
Donoso. El punto intermedio es Droguett, como punto de inflexin, intensificacin de la
desintegracin del sujeto.
Patas de perro (1965): narrador que habla desde un yo, pero como testigo de otro
personaje, del protagonista; por tanto el narrador no es el sujeto-soporte de la historia.
Palabra al servicio de otro. El sujeto-protagonista Bobi es constituido y definido
socialmente; en cambio, en Bombal, lo social es un mero escenario. Se trata de un
personaje monstruoso que anticipa a Donoso
El obsceno pjaro de la noche (1970): el desplazamiento del eje del saber desde el narrador
al personaje como soporte del sujeto contina. Narrador en primera persona, aunque con
una identidad inestable, trnsfuga, travestida. Desidentificacin: frontera con lo prehumano. Se lleva al extremo la desintegracin de una identidad de sujeto unitario: se
explicita el carcter de construccin del sujeto, asimismo como su inexistencia fuera del
lenguaje.
Donoso, en la novela chilena contempornea, cierra as el doble proceso que ya sabemos,
el de la fragmentacin del narrador (consecuencia de su destitucin de sus antiguos
privilegios, con el consecuente desplazamiento del eje del saber desde el narrador al
personaje), y el de la desintegracin paralela de la unidad del sujeto (Morales 46).

Donoso cierra la fase vanguardista y abre la posmoderna, marcada culturalmente por el

proceso de la globalizacin (80s y 90s en Chile). Continuadora del proceso, en la
posmodernidad: Diamela Eltit.
Lumprica (1983): situado en el espacio que se abre al cerrarse el espacio de Donoso.
Narrador que viene de vuelta. Narrador que no se domicilia con un solo punto de vista, ni
tampoco con una sola modalidad discursiva: multiplicidad discursiva: cine, drama, poesa,
narracin. Narrador mvil y discurso rizomtico. Los personajes se vuelven
representaciones de fragmentos de la sociedad, polticos.
En efecto, en Lumprica percibimos un sujeto gobernado por el dinamismo como
principio, que, en medio de las coerciones y rgidas limitaciones impuestas por el poder, lo
mantiene activo en todo momento: no para de generar gestos, actos, ademanes. Dira
tambien: no para de actuar (Morales 51). Ensaya identidades.

El imbunche: estudio de un motivo en El obsceno pjaro de la noche. Adriana

Valds.
Distintas realidades en la novela que funcionan como envolturas unas de otras; distintas
versiones de una misma historia, en que lo importante no es lo contenido, sino los
continentes.
El obsceno funcionara como en un sistema mltiple de significados, galaxia, que no
tiene comienzo; es reversible. Aparente caos. Y dentro de este sistema el imbunche
funciona como motivo en la novela, que la cruza desde distintas perspectivas,
complementarias:
1. Aspecto verbal: el imbunche se presenta o sugiere en varios textos diferentes, con
distintas palabras, en historias narradas por distintos personajes, con distintos
tonos.
2. Aspecto sintctico: los distintos textos establecen relaciones de conjuncin,
disyuncin o gradacin.
3. Aspecto semntico: apuntar la relacin de estos signos con su referente, su
vinculacin con una determinada visin de mundo.

Aspecto verbal.
La narracin mtica:
La primera vez que se habla del imbunche es en la narracin que hace el Mudito del cuento
de una vieja: narracin dentro de la narracin dentro de la narracin, por lo que se
encuentra en el nivel de narracin mtica.
Al mismo tiempo, los motivos principales son envueltos en un dicen, dicen, historia
que nadie sabe quin cuenta, algo como haba una vez. Historias que parten desde un
pasado y van hacindose presentes, que se encarna en el presente: illo tempore, historias
eternamente repetibles, que dan fuerza y origen a los destinos de los personajes. El mito es
depositario del germen del terror.
El terror de una palabra sin lmites.
La palabra, al ser contada por un yo, se vuelve presente: la mscara se vuelve persona. es
por eso que la mayor parte de los textos que explcitamente se refieren al imbunche estn en
primera persona y en presente: tanto la primera persona gramatical como el tiempo verbal
nos ponen en contacto directo y desnudo con la angustia, con la experiencia ntima de lo
que antes se contaba como sucedido a otros (136).
La palabra hace vivir a lo que se imagina, piensa o proyecta: todo tiene derecho a la
inmediatez. Y de esta manera el yo se autoaniquila, al transformarse en pura mscara y
paquete.

Aspecto sintctico: anverso y reverso del imbunche.

Este aspecto tiene que ver con la combinacin de los elementos. El motivo del imbunche no
solo se encarna en el Mudito, sino en una serie de otros personajes y espacios, y que
termina de definirse precisamente por las relaciones que se establecen.
El imbunche: anverso.
El anverso del imbunche es su debilidad y su desamparo, y las mltiples causas de su deseo
de aniquilacin. Es juguete, vctima, perseguido, miedoso, que vive cerrando puertas y
protegindose.
Lo reiterado es una visin del imbunche: el poder se vuelve imbunche a todos aquellos
sobre quienes se ejerce: los separa de toda posible relacin verdadera con el mundo, al
haber negado su identidad, al haberla suplantado desde dentro mismo de la conciencia
(143).
El imbunche: reverso.
El reverso sera la crnica del poder de los miserables, en que finalmente ellos son los
poderosos.
Relacin proporcional y reversible entre: PODER MANIFIESTO : PODER OCULTO :
PODER OCULTO : PODER MANIFIESTO.
Aspecto Semntico.
Los sentidos del imbunche podran relacionarse psicolgicamente con la figura del autista:
la frustracin frente a una realidad implacable se traduce en una audaz maniobra de los
deseos postergados para apoderarse de la conciencia, separarla del mundo (149).
Las imgenes demonacas y monstruosas querran retratar el lado vergonzante de la
experiencia: amores frustrados, deseos insatisfechos, sociedad fragmentada.
De esta manera, el imbunche funciona como la figura del pharmakos , es decir, el chivo
expiatorio, para que el resto acreciente su vitalidad, al mismo tiempo que se relaciona con
el mito de la destruccin: aquel que mantendr el orden en una colectividad.
Todos estos temas relacionan a la aristocracia y la alienacin: derrota de ella por los
alienados.
El reverso de una sociedad ordenada y regulada por la aristocracia es el caos, injertado en la
aristocracia misma. Y as, lo real y lo imaginado se difuminan, todas las relaciones son
reversibles.
El imbunche es la imagen de la imposibilidad de la existencia humana en un mundo
estructurado por la alienacin (156).